额,不好看。
给人感觉,很低俗又随意。
和家人一起看的,感觉很想打人。
不过,还是有笑点。
男主一家人在饭桌上被逼着吃下黑暗料理的那小段。还是笑得很开心。这个桥段,在其他片子出现过,不过表现还可以。
虽然有些点比较正常。但是掩盖不了,片子的破落思维,还有那浓浓的恶俗感。
你确定喜剧是这样的,还有,港女是这个样子的,你是黑
额,不好看。
给人感觉,很低俗又随意。
和家人一起看的,感觉很想打人。
不过,还是有笑点。
男主一家人在饭桌上被逼着吃下黑暗料理的那小段。还是笑得很开心。这个桥段,在其他片子出现过,不过表现还可以。
虽然有些点比较正常。但是掩盖不了,片子的破落思维,还有那浓浓的恶俗感。
你确定喜剧是这样的,还有,港女是这个样子的,你是黑化呀还是写实?
反正,不好看。又俗又恶趣味的台词和剧情。我还能说什么。
节奏缓慢,全片没一处能扣人心弦;想表达的主题也不明显,拍得一塌糊度……
马龙·维特创建了机器人殖民地伊甸园,其弟弟约瑟夫雇佣离职警探卡迈克尔去伊甸园414区找回他哥哥马龙的女儿梅丽莎。
简是维特公司研发的新型编程女性合成人,并被指派给卡迈克尔做助手。并且简是梅丽莎的好朋友,梅丽莎走失前
节奏缓慢,全片没一处能扣人心弦;想表达的主题也不明显,拍得一塌糊度……
马龙·维特创建了机器人殖民地伊甸园,其弟弟约瑟夫雇佣离职警探卡迈克尔去伊甸园414区找回他哥哥马龙的女儿梅丽莎。
简是维特公司研发的新型编程女性合成人,并被指派给卡迈克尔做助手。并且简是梅丽莎的好朋友,梅丽莎走失前二人一起生活。
414区是唯一一个合成人与人自由互动的区域,人可以与各式性伴侣机器人进行性交易,而罗伊是老鸨。
卡迈克尔来到简的住所,发现屋外有神秘人在跟踪监视着简。简告诉卡迈克尔,梅丽莎讨厌父亲而来到414区假装成合成人,而简也没向罗伊透漏梅丽莎是假合成人的实情。
卡迈克尔在罗伊的指引下找到嫖客乔治,逼问出梅丽莎去了船坞。但在码头发现梅丽莎吊死在棚屋里……
卡迈克尔认为梅丽莎是被谋杀,但维特拒绝进行调查,因为调查会暴露出414区存在暴力违法而影响其商业收益。
其后,卡迈克尔发现梅丽莎是被其叔叔约瑟夫所杀,因为简是梅丽莎的朋友,所以约瑟夫一直监视着她。
约瑟夫欲杀简灭口,用仪器将简关闭;不料,简是新型编程的合成人,仪器无法关闭她,约瑟夫被简打伤在地。此时,卡迈克尔来到此处,将手枪交给了简、让其打死了约瑟夫……
于是,卡迈克尔与马龙达成协议,马龙允许简走出414区获个人自由,而卡迈克尔对马龙将自己女儿梅丽莎改造成合成人的事进行隐瞒,向司法部门谎称梅丽莎根本没有死亡……
去年底,一部讲述中年人追梦故事的《东京大饭店》收获了无数好评,也让该剧的主演——出道30年的木村拓哉再次证明了自己超级偶像的实力。
去年底,一部讲述中年人追梦故事的《东京大饭店》收获了无数好评,也让该剧的主演——出道30年的木村拓哉再次证明了自己超级偶像的实力。
一、喜欢该剧的理由。题材新颖。人物关系新颖。尤其是女性角色的塑造。蓬莱简直就是新一代自由女性的代表。狂飙突进,被遗弃的松子也要为自己loser的人努力生活下去。
二、母职制度的反思。不同于以往的母慈子孝的温情剧,蓬莱上来就是一个不合格的母亲。为了梦想抛弃家庭,她的心里不是不痛的。但谁说女性一定要以母职为第一性
一、喜欢该剧的理由。题材新颖。人物关系新颖。尤其是女性角色的塑造。蓬莱简直就是新一代自由女性的代表。狂飙突进,被遗弃的松子也要为自己loser的人努力生活下去。
二、母职制度的反思。不同于以往的母慈子孝的温情剧,蓬莱上来就是一个不合格的母亲。为了梦想抛弃家庭,她的心里不是不痛的。但谁说女性一定要以母职为第一性的?蓬莱正是那种尽责家庭主妇的反面。在美国作家阿什莉·奥德兰的在《我本不该成为母亲》中,主角布莱斯就曾经发出心底的质问:“我本不该成为母亲!我觉得我是世界上唯一熬不过来的母亲!”没有哪个女性天生就会当妈!母职对女性的捆绑,让多少女性喘不过气来。蓬莱在其中杀将出来,她没有因为母职的捆绑而放弃自己的摇滚梦。
三、loser人生的逆反。多少伟光正的剧让我们温吞吞的感觉的有话很难说出口,多少电视剧还在写旧式传统女性(家庭第一、母职至上、贤妻良母)女性一直被压抑,似乎狂放了就不是女性了!!蓬莱不是,白天更不是。作为个体,她们只是普通的有脆弱有虚荣的人,她们的真实就在于她们的不掩饰。
四、烂泥中的人生!看多了那种温吞吞的剧集,没个性,安安全全的走在人们的传统道德安全区内,不敢越雷池半步。看看国外的剧集,人设都是对么丰富多彩,我们的呢?都圈囿在一个让人舒服的安全地带。就怕人们不喜欢。创作者的个性根本看不出来。像蓬莱、白天这样个性鲜明的真实人物多好哇。
五、烂泥中的人生!我们的人生何尝不是在一滩烂泥当中摸爬滚打?无论多烂的一手牌,也要努力的打下去,我以为这就是摇滚精神。有这样的意志,她才能不顾所谓的“体面”,蓬莱们是老一代摇滚人的代表,他(她)们身上从来不缺少“劣根”性,他们的生活方式也有着时代的烙印,但是他们不屈服于生活,不被常规束缚,反抗所谓成功体面的人生:这就是摇滚精神的内核。以摇滚来diss这部剧的人,忽略了审查制度,如果完全真实,恐怕这剧咱们也看不到吧?
挺喜欢第一集末的镖鱼。
挺喜欢第一集末的镖鱼。
追到23集,这剧说实话拍的还挺不错,符合我们这个年代对于武侠的认知。从小看金庸的电视剧长大,这部剧传递出来的武侠气息很浓厚,剧情大体符合原著并没有明显的逻辑漏洞。金庸的剧对比现在流行的仙侠剧,其优点在于逻辑完整自洽,人物性格和心理对于推动情节发展起了关键作用。这比起动不动就无脑恋爱的仙侠来讲,要好看很多。这部剧里紫衣对于爱情的克制,程灵素对于两人关系的处理,都很有现实生活的映射。本剧的武戏处
追到23集,这剧说实话拍的还挺不错,符合我们这个年代对于武侠的认知。从小看金庸的电视剧长大,这部剧传递出来的武侠气息很浓厚,剧情大体符合原著并没有明显的逻辑漏洞。金庸的剧对比现在流行的仙侠剧,其优点在于逻辑完整自洽,人物性格和心理对于推动情节发展起了关键作用。这比起动不动就无脑恋爱的仙侠来讲,要好看很多。这部剧里紫衣对于爱情的克制,程灵素对于两人关系的处理,都很有现实生活的映射。本剧的武戏处理也是干净利落,没有过多慢动作的堆砌,还算比较好看。
美中不足的是角色的选角存在瑕疵,比如男主,演不出书里胡斐大侠的感觉,痞气太重无法与大侠挂钩,每次看男主都觉得会出戏。紫衣的扮演者台词功底弱,气息不强,好几部剧都是这样,亟待改进。程灵素的扮演者很好,演出了我心中对于这个角色的期盼。苗人凤的扮演者还没有走出杨逍,但有一段得知胡斐身世的情节演的很好。何润东有点用力过猛,田的阴狠奸诈没演出来。
另外,剧情节奏方面有点拖沓,尤其是前面20集,感觉实在是推进的太慢了
已经很久没有如此沉浸一部剧,最后一集仿佛击穿了我的某个神经中枢,突然唤起了各种零碎记忆,人生体验的通感又一次袭来。
关于这部剧到底讲了个怎样的故事,虽然在前面几集记者们争相报道谋杀案的时候,会将它定性为A surviv
已经很久没有如此沉浸一部剧,最后一集仿佛击穿了我的某个神经中枢,突然唤起了各种零碎记忆,人生体验的通感又一次袭来。
关于这部剧到底讲了个怎样的故事,虽然在前面几集记者们争相报道谋杀案的时候,会将它定性为A survivor trakcing down a serial killer,越看到后面越会让人有种复仇的节奏,但是直到幕布落下,才深深感觉这其实是一个”修正“的故事(当然我觉得应该还有第二季,影片中有些伏笔)。
影片里面有将近十名女性被害,除了在谋杀现场发现了彼此的私人物品,到影片结束,我其实也没有完全理解为什么偏偏是这些女性遭到侵害。但是后来我也想了想,也许受害这件事本身跟这些女性是谁没有关系,那个拿起利刃残忍杀害女性的男人才是一切问题的源头。就像是最后一集Kirby揭示的那样,Harper本身就觉得自己不得人爱、全世界都有亏于他,那么是不是任何一个陌生女性稍微不讨他喜欢、哪怕就是跟他保持距离感的动作都会让他起杀心呢?其实影片里也不是没有描述过,比如社工Julia就因为Harper想要上前拍拍她的肩膀躲闪了下,就遭到尾随和被杀。那里面,又有多少个女人,就因为做了一个正常人都会做的正常举动,就被Harper盯上了呢?
而影片很早就从各个方面透露出Harper是凶手,并且拥有极强的反社会人格。当记者们还在讨论到底被害女性之间有什么样的联系的时候,我心里就不断嘀咕,估计就是incel犯罪。我更好奇地是为什么他可以跨越时空,以及跨越时空在这里的隐喻又是什么?
借用天文物理小姐姐的话,是否可以理解影片在时空变幻上的表现手法的内核其实就是量子纠缠?
当几个粒子在彼此相互作用后,由于各个粒子所拥有的特性已综合成为整体性质,无法单独描述各个粒子的性质,只能描述整体系统的性质,则称这现象为量子缠结或量子纠缠
Harper去杀害女性的行为,就像是在空间中的某颗活跃粒子到处乱撞,向周遭施加相互作用,有的粒子被毁灭了,就好像那些死去的女性,自此无法再有任何信息的交流,而作为幸存者的Kirby就像是被牵绊住的另一颗粒子,对方做出改变的行为,自己的状态也会发生完全改变,不管自愿与否。就现在影片中多次闪现的时空交错场景,Kirby的头发时长时短,Dan的汽车变样等等。
我的理解是,Kirby的意识和人生状态已经分离,意识是主观且独立存在的,但是人生状态却受到Harper的牵制。也可以理解为Kirby的意识还停留在被袭的那天后,但之后她的时空线在随时受到Harper的影响(可能这期间他又行凶了),这就是为什么她一直觉得自己没有嫁给黑人小哥,她隔三岔五就会被换座位、换身份、甚至房屋门牌号都被换,虽然她会告诉自己说这可能是一个自己暂时未到的未来,但我的理解是这些不是未来,也不是平行宇宙,这些只是同一个时刻经过排列组合后的信息重组,也就是你还那个你,但是你的状态却可以被人为篡改,你还在现在,只是现在不是确定的,而是永远在变化的。
当然,我觉得这点表现手法很绝的点在于两个地方:一方面,我不觉得这是个浓墨重彩出在”穿越“上的故事,穿越不是重点,重点在于对人生的影响,如果代入进去,试想你前一秒还在刷手机看吃播视频,想着稍后可以点个麻辣烫的外卖,下一秒却发现世界上根本就没有外卖这种东西,认知和现实的差距足以让人产生一种到底是我疯了还是世界有问题的撕裂感,这也是为啥这部剧总让我觉得后劲儿很大,的确也是触及到了一些很深层次的意识平衡的思考;另一方面,用量子纠缠这种状态来形容幸存受害人的人生可能再贴切不过?他的恶行不是只发生在侵害的那个时刻/过程,而是会像藤蔓一样延伸到你的人生方方面面,似乎稍不注意就会显露出尖锐的毒牙,一次又一次撕裂你对整个世界的信赖,让你被毒液包围、浸泡到质疑、失落和绝望。每一天你要跟别人去确认你是否还是那个你,又或许不是那个你,哪怕当身边的人和事物发生了跨越式的变化,你的意识其实还停留在被侵害的那个时刻,那个在被剥夺正常、完整人生之前的你的意识似乎被永远定格在了那里,哪里又是出路呢?
所以就回到了开头说到的关于这个到底是个什么故事的讨论。是跟他抗衡并最终反制,一命抵一命?还是有别的选择?这也是为什么看到最后的结局,我差点哭出来。除了反制,影片其实又向前了一步,Kirby在当下在魔力屋杀死了Harper,但不止于此,她还回到了最初Harper来到魔力屋那天,让他打消再来到魔力屋的任何想法,并且用了同样的手段让过去那个时间点的Harper也感受了把被人为控制、威胁的滋味。而最为关键的是,作恶的源头被掐断,如果Harper不会接触到魔力屋,也就不会犯下一系列的残忍罪行,同时被复原的还有那些消失掉的女性...
If the devil doesn't do evil, everyone's life will be better off.
与其在侵害发生之后去讨论对错、惩罚程度以及防范措施,其实最初就应该没有任何所谓的恶行。
不过有个点还没想通,魔力屋究竟是座怎样的建筑?魔力屋的窗外究竟是怎样的景象,又象征着什么被人心渴望又无法完全企及的事物?Kirby住进魔力屋又代表了什么?
感觉第二季会给我们更多的思路。
侠盗传奇动作片。燕子李三记得是小时候的连环画里的人物,很适合元彪来演,古灵精怪,潇洒飘逸,侠义情怀,感觉就是在说元彪的印象一样。寻觅自己旧爱的李三劫富济贫,深得穷人爱戴,不过那些富人军阀就恨之入骨,因为自己敛获的钱财不保险了,随时会被偷。于是一个军阀的儿子带着一群军阀兵再加上巡捕房的一帮巡捕,开始四处寻找李三,最后为了掩护自己的朋友兄弟逃跑,自己被抓住,英勇就义。
京城出了一个燕
侠盗传奇动作片。燕子李三记得是小时候的连环画里的人物,很适合元彪来演,古灵精怪,潇洒飘逸,侠义情怀,感觉就是在说元彪的印象一样。寻觅自己旧爱的李三劫富济贫,深得穷人爱戴,不过那些富人军阀就恨之入骨,因为自己敛获的钱财不保险了,随时会被偷。于是一个军阀的儿子带着一群军阀兵再加上巡捕房的一帮巡捕,开始四处寻找李三,最后为了掩护自己的朋友兄弟逃跑,自己被抓住,英勇就义。
京城出了一个燕子盗,专门劫富济贫,让富人和军阀很是忌惮。一天,大军阀生辰,于是大家都来贺寿,李三化妆成一个富商,送给大军阀一个西洋钟,然后潜入军阀后院,窃取财宝。结果这时巡捕房设的一个埋伏,在这里等燕子盗,于是燕子盗和巡捕房的一帮巡捕打了起来。最后他抓住了巡捕的头目,逼退了其他巡捕,然后逃跑了。当晚,军阀拿出了传国玉玺,这让一个日本的商贩考上了,于是日本商贩就让前朝的一个贝勒爷帮他弄到军阀的玉玺。贝勒爷让他的护院去偷玉玺,结果正好遇到了李三,于是两个人为了玉玺打了起来。正好军阀和巡捕也赶来,两个人逃走了。在一个郊外,李三停住,问护院是不是他的师兄,结果护院和李三相认了,李三还把偷到的玉玺送给护院当见面礼。护院抢回的玉玺交到贝勒爷手里,贝勒爷竟然将玉玺转手买给了日本商人,这让护院接受不了。他抢回了玉玺,但是在贝勒爷的威胁下,他还是把玉玺交了出去。幸亏李三赶到,抢走了玉玺。因为军阀抓了他的朋友,他答应军阀帮他找回玉玺。为了证明他不是燕子盗。军阀把他抓了起来,然后他跑了出来,大家回牢房时,发现李三还在,所以李三洗脱了嫌疑。但是老鸨却要将李三要找的“金兰”姑娘,嫁给贝勒爷。李三没有办法,只得越狱前去救助金兰。但是护院却不让李三进房间,结果金兰听到李三前来,于是她拚命反抗,贝勒爷掏剑刺了金兰,李三冲进房间救出金兰。金兰伤重不治,李三让自己的朋友快走,自己与前来寻仇的护院打了起来。结果被赶至的军阀巡捕开枪击伤,护院被打死。最后被军阀巡捕围捕被捕。最后被军阀巡捕杀死。
可能因为剪辑的原因,有点乱。配音也是有点乱,有时能听清,有时都不知道在讲什么。李三在金兰死后的一声大吼,应该不是元彪的声音,感觉特别雄浑,特别有力,但是和李三那个形象有点不符。还有李三为什么可以逃出去,还要回来,就是为了证明自己嘛?觉得有点莫名其妙。还有那个护院也是愚忠得很,贝勒爷这么卖国贪财,不顾他死活,他还是为他报仇,连同门都不顾,命都不要了。两大高手,一个为了女人,从容没有了,小命也搭上了;一个为了一个不着调的主子,师兄弟情义不要了,也是命都搭上了,真心都不值得。为了民族大义,为了救济穷人这才是大义。不过人们还是爱戴李三的,毕竟他曾经接济过他们,对他们有恩。朱茵真心是女神,要莫名其妙的角色让她演就特别的俏皮,让人怜爱。那个让人十分不愿看到的躺在怀里死去的场景,被她一演绎就有了感觉,不禁又想起了那位满心期望五彩祥云出现的紫霞仙子。
自从看了 Apple 的艾米丽狄金森就 成为 Apple 的粉丝,这剧和 Apple 一样的 think differently, 最后女主的姐姐嫁给了白痴的姐夫,因为他虽然是个生活白痴,傻子一样无独立能力,也没钱,也没事业,也不关心姐姐,但是帅啊,有一个优点就成,这让我想起一个所谓的德国大v,嫁的老公连西瓜是什么样都不知道,还说是个特别会教育儿子的好爸爸
自从看了 Apple 的艾米丽狄金森就 成为 Apple 的粉丝,这剧和 Apple 一样的 think differently, 最后女主的姐姐嫁给了白痴的姐夫,因为他虽然是个生活白痴,傻子一样无独立能力,也没钱,也没事业,也不关心姐姐,但是帅啊,有一个优点就成,这让我想起一个所谓的德国大v,嫁的老公连西瓜是什么样都不知道,还说是个特别会教育儿子的好爸爸,这样的爸爸能把儿子教育成什么样呢? 这就是每个人找老公的理由是不一样的,我们旁观者也无法代入的,不过还是不要炫耀白痴老公了吧
当我们觉得《风骚律师》就快要和《绝命毒师》连接起来的时候,本季大结局却用巨大的冲击告诉我们:原来他离那个“他”还如此遥远,直到现在还能迈出这么大的步子。
本集的舞台属于双主角吉米和麦克,也属于所有被幻想和成见折磨的人…… 当我们觉得《风骚律师》就快要和《绝命毒师》连接起来的时候,本季大结局却用巨大的冲击告诉我们:原来他离那个“他”还如此遥远,直到现在还能迈出这么大的步子。 本集的舞台属于双主角吉米和麦克,也属于所有被幻想和成见折磨的人……因为理论上,每个人心里都住着“光头清道夫”和“索尔·古德曼”。 拉罗不愧是萨拉曼加家族最有脑子的人,看他在观察“炸鸡叔”生意时做的笔记就知道他有多细致了:农场几点几分降下卷帘门,几点几分有车进出,古斯塔沃在什么位置和坐什么车,甚至连自己的车几点来几点走都标上了…… 给个五星吧,目前应该是已经全放完了,但是懒得去登橙子的大会员了,刚看完了tes的第5集。感触还是蛮大的,尤其是卓回到家跟他的父母一起的那个镜头那个片段挺让我泪目的,因为网上的喷子很多,并且之前看哪个选手的父母对孩子的评价我忘记了,其实就是今年,我才真正能感觉到那些选手,他们也是会看外界对于自己的这些评论的,并且他们的父母肯定也是会看到的。如果自己的父母看到自己这么挨骂,他们得多心疼呀。所以以 给个五星吧,目前应该是已经全放完了,但是懒得去登橙子的大会员了,刚看完了tes的第5集。感触还是蛮大的,尤其是卓回到家跟他的父母一起的那个镜头那个片段挺让我泪目的,因为网上的喷子很多,并且之前看哪个选手的父母对孩子的评价我忘记了,其实就是今年,我才真正能感觉到那些选手,他们也是会看外界对于自己的这些评论的,并且他们的父母肯定也是会看到的。如果自己的父母看到自己这么挨骂,他们得多心疼呀。所以以后决定少喷一些选手,开玩笑,玩梗也好还是要适度,虽然自己一直没有多很厉害的喷过选手吧,但是毕竟都是人可以理解。联想到之前乌兹直播的那一段话,大体意思就是说,我不明白为什么我就没拿过S赛的冠军,就被你们这么喷。拉哥喷369那段,真的圣经了。369的确不明白,因为他还小,他还叛逆期,而拉哥没得年纪了。阿水真是情商高,一把子爱了。电竞男主,希望tes明年能拿一个冠军吧!麦克之殇
这六个匪徒 一开始 就以为自己的妙计天衣无缝 大大方方的让人质打电话说自己被绑架了
(妙计 :
1.拿人质当筹码 跟警察周旋
2.提要求送吃的 要求巴士接送 飞机准备 离开这国家
3.其实暗度陈仓 想借下水道悄悄的跑路 然后坐上地铁 金蝉脱壳 )首先 让我心疼一下 那三个怀疑被绑了水银炸弹的人质 还有三个差点被击毙的拿枪的人质(三分之二的时间负责瑟瑟发抖)
这六个匪徒 一开始 就以为自己的妙计天衣无缝 大大方方的让人质打电话说自己被绑架了
(妙计 :
1.拿人质当筹码 跟警察周旋
2.提要求送吃的 要求巴士接送 飞机准备 离开这国家
3.其实暗度陈仓 想借下水道悄悄的跑路 然后坐上地铁 金蝉脱壳 )
一时 满城风雨
接着 开始是 押着 银行经理开保险柜
经理想起自己近来的遭遇 决定跳反 把314文件 和盘托出 换取了一袋钻石 还有自由
这时的走向 就开始从普通的警匪片 到了 有趣的地方
因为前面满城风雨 惊动了政府高层
然后斗智斗勇的场面就开始
全片大量的台词
三方势力 警察 国安局 抢匪 围绕着这 314文件展开了多次博弈
1.先是抢匪内里的小纠纷(暴雨导致下水道水压过大走不了,愣头青好奇开启文件触发文件自毁程序)
2.然后国安局接应计划失败 (主要是文件被误删)
3.最后是文件恢复小插曲,备份文档恢复到40%的时候 总统自乱阵脚 抢匪言之灼灼
没得办法 最后抢匪立于压倒性优势地位
高潮是总统下令国安局高层撤离的时候,在车上收到短信提示,314资料并无总统信息,驱车赶回去,阻止释放抢匪上大巴去机场。结果抢匪也不傻,拖延的这段时间,暴雨渐止,水位下降。用人质假装抢匪上车,吸引注意力,按原计划潜逃,最后金蝉脱壳。最骚的是,最后媒体也掺和进来了,政府官员自顾不暇,搅屎棍抽身离去。
怎么说呢,主要是这个译名巨怪,没搞懂为啥叫百年宽恕,译为 314文件 我都没啥好说的
二是没有明确的好坏之分,不是大奸大恶的匪徒,也不是象征正义的政府官员或捍卫正义的警察 都在争求保证自己的利益,关系线也要好好梳理
三是剧情硬伤,全片90多分钟,前80分钟就为了后10分钟的高潮,虽然没有看到以往械斗的场景,但不失为一次新的尝试,不算最好,矛盾还是不够激化,所以观众被吊心的其实没那么高涨。期间猪队友的自恋跟骚操作一度让我出戏。
如果这部片,我跟我女友看的话,她估计能看睡着
影片出乎我意料的很好,对于我这种初级电影爱好者来说,影片有着完整的故事情节,饱满的人物性格刻画,美丽的
影片出乎我意料的很好,对于我这种初级电影爱好者来说,影片有着完整的故事情节,饱满的人物性格刻画,美丽的用光与颜色构图,演员的表演也小有惊喜,这就是好片了。后来听到导演的讲述,自己暗暗的嘲笑并鄙视了一下自己,人家都是科班出身的人,拍出来的东西自然不和手拿dv就叫自己导演的年轻人一样了。因为是自己投资的,没有很多的钱用在技术上,如果能再调一下色调或者录音更好些的话,会更有感觉。
放映结束后的交流问题上,一部分观众纠结于剧情,有人觉得电影结束于糖的死过于突然,结束的也很快,还有一些则对于糖的死不满意。而我并没有觉得结尾很突兀,反而是一种很好的结尾,全部都说出来有什么意思?仿佛国画中的留白一样,戛然而止的结尾更加的让人有想像思考的余地。《四月物语》的结尾比这个更加的突然,仿佛一切刚刚开始的时候,电影已经结束了。而《我的糖》中的结尾与之有异曲同工之妙。
而一直纠结于我直到现在的是我旁边女孩写的评语(我不是故意想看她的评语的,偶然看到一点而已),因为我看到了很大的两个字,装B!还有一个很大的感叹号。我也许能看出为什么她会给出这个评语,其实是电影中的镜子海儿和糖在装B,可是,在那个年纪的时候我们哪一个不是努力的在朝着装B而前进呢?心里总是有点为导演叫屈,其实我想说,能说出导演装B的人,才是真正的在装B。
电影中描写了某个年代的某年的暑假,三个学画画的高中生镜子,海儿还有糖之间发生的故事。一个关于青春期的故事,一个描写男孩成长的电影。那是个陌生而熟悉的世界,与我来说。正如导演所说的那样,每个男孩在成长的过程中都会遇到自己的那个“糖”,电影确实让我回想起那么一点点的往事,青春仅留的那点记忆。而电影中糖和海儿所经历的那些事情,对于从小到大的乖孩子来说,又是有些陌生的,本来艺术生对我就有些距离,又加上混社会的经历背景,对我来说更加的陌生。但是这些在表现青春成长的电影中,并非罕见,反而是诸多导演的偏爱。譬如说通过这部影片让我想起了《阳光灿烂的的日子》,《关于莉莉周的一切》,《牯岭街少年杀人事件》,《skins》等等影视剧。叛逆中成长,痛苦中蜕变,总是人们藏于青春美丽画面之下的内容。
活在当下,或者尽力的活,(我还是没有找到合适的词语来表述清楚),也许这就是导演一直想渲染的一种情绪,看到了这种情绪,也许你就不会纠结于剧情了。
70分钟全程稳抓观众 一点废话都没有 主题还很深刻
议会政治 nhs医疗 女性主义 同性恋 婚姻与两性 理想主义与现实主义 形而上学 无神论所有这些都在7个人身上完成还有一个贯穿始终但没有露面的第8个人 同时也是最关键的那一个
全程音乐都没有停止过 独具匠心 歌词以及曲调符合人物的心理
非彩色的黑白电影 音乐有太多色彩了 视觉上就用减法 <
70分钟全程稳抓观众 一点废话都没有 主题还很深刻
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全程音乐都没有停止过 独具匠心 歌词以及曲调符合人物的心理
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金句频出 非常幽默 接地气 导演非常伟大 文学功底深厚 有底蕴
是冲着kst来看这个电影的 前几天搜搜最近的英国影视 想起了kst 现在她已经是女爵了 这么多年了依然忘不了她在英国病人里面的表演 今天再见 还是她最有戏 演技太稳了 她的别的作品也看过不少 说得一口好法语 超级棒
推荐在伦敦的各位去看看 现在正在上映呢 这次是北京的欧盟影展 好像中国的其他几个城市也有
特别难得的佳片
值得回味