【李海海和朱一龙长得也太像了，有时候都会认错人的地步，看他其他剧定妆还没有这么像，不禁让人怀疑化妆师有没有故意仿妆…lian剧里的西装造型是真帅，泰剧服化道啥时候发展得水平这么高了？！看过今年两部西装都是极品！！！】第一集：我寻思这俩人也没啥cp感啊第二集：不喜欢弱受，有点想弃剧了，这不就是把霸总小白花的bg剧拍了个耽美版吗，怎么找不到一部差不多可以看的，果然与爱黑帮天花板吗？第三集：哎有点意思，他俩车上亲亲好甜，我开始在姨母笑了。第四五集：啊啊啊啊啊！相差九岁的sugar daddy什么的我真的好爱，不得不说甜宠看起来还是很过瘾的，这是什么土味古早霸道总裁追妻剧情，某些情节我都能猜出来要怎么玩，但还是不妨碍我笑成傻狗。。lian的套路真是让人震惊，你是懂追妻火葬场的。。这部剧不知不觉笑得我脸都僵了，我久违体会到了在床上被子捂嘴不敢尖叫出声的快乐，仿佛回到了初中热爱幻想霸道总裁甜宠剧情的时光。不愧是土狗盛宴，好土好甜好上头，舒坦，过瘾！总结了一下我自己的喜好，看来我就是喜欢劲大的。

世界充满各种神奇的动物，但我们对它们了解了多少？他们的想法和感受究竟是怎样的？为了找出答案，一组间谍动物将展开卧底工作。

首先映入眼帘的是非洲野犬。成年野犬有着一个大家庭，它们有着很多的孩子。这时间谍野犬出现了，间谍野犬为了融入这个大家庭，学着野犬的叫声和动作来吸引成年野犬和幼犬的接受，正在这时狮子的出现引起了成年野犬的注意，成年野犬为了保护自己的孩子，将它们引入洞中，叫上伙伴一起出去迎战。这时狮子已经嗅到了幼犬的气味，它朝着洞口走去，绝望的野犬为了孩子决定拼搏一次，野犬在狮子的周围不断的嚎叫与挑衅。狮子被它们的挑衅激起了斗意，便向它们追去，经过了40多分钟的紧张博弈，筋疲力尽的母狮认输了，间谍幼犬亲眼见证了，这场惊心动魄的交锋。

黑猩猩和小猫咪的相处是最让我记忆深刻的，这是一段特殊伙伴共享的亲密时光，也许这就是人类训养宠物的开端，我们看到的惊鸿一瞥，只是动物对其他物种产生共情的第一个例子。

这些动物形形色色的爱，也许是我们人类自身复杂情感的真实写照。

叶歌

电影《黄金大逃狱》观后小感

首先开头的六分钟，过于暴力。 即便是想吸引眼球，也过于暴力，会让人不忍观看。这一段我8岁儿子在旁边，干脆蒙眼不看了，一般遇到这种少儿不宜的镜头，我都会对他说都是假的，这个是主角，不会死的。然后，就被我赶走了。所以，这部电影不适合孩子看！

因为是监狱题材，所以有打架和兄弟义气这样的内容太正常了。只不过，这种内容拍出来的颗粒感不一样。

比如最好看的《肖申克的救赎》相比较，展现兄弟情义的内容就细腻并且合理的多。安迪和锐德兄弟，是通过两个人相处展现出来的个人魅力互相欣赏，然后同仇敌忾友谊不断升华来的。比如瑞德可以搞到一切东西，在过程中会给安迪海报、小锤子、甚至找石头等等。反过来安迪的聪明智慧在监狱中处处体现就是做到最好，屋顶上给大家换啤酒，改造图书馆，这些过程中，两个人产生英雄惜英雄的气质，感情越来越深。到最后，安迪越狱只把信息留给了安迪，并且还鼓励他要坚持梦想。

而在黄金大逃狱这个电影里，体现阿正和蟹哥的兄弟情义部分就是来的比较快。完全就是比较突兀的蟹哥单方面对阿正的保护。可以着重体现的部分几乎都是空白的，大部分都是靠嘴说出来的，蟹哥是最讲义气的，蟹哥对兄弟们都很仗义。

哎，关键不是这样的啊，上帝视觉的我看到傻强手被彪哥打残了，也没怎么样啊。说好的仗义呢，就只对阿正讲义气么。不合理。

再说，监狱中的打架。比如金蝉脱壳里面也有很多打架，互相殴打的戏份，看的是爽的。 因为体现的是被揍的主角的触底反弹，而不是把一些血腥的东西放特写，放大。这种传递的也不是爽感。

特别不理解里面彪哥让小弟、阿正、蟹哥喝那个口水纸泡的水。这个点设计的目的是什么呢？彪哥不是一个崇尚武力的反派么。弄这种变态的东西是说绝对镇压么。每一部涉及越狱的影视作品都有这样的变态，几乎没有好下场。比如喜欢让个小男孩把手搭在自己肩膀上，坏的真的是坏啊。可画面呈现不恶心，是这个画面你会觉得这是个变态。

剧情上面整体可以打6.5分，故事完整，电影嘛，至少是一个好故事。所以，够及格的分了。这个故事还是挺合理的，我也比较喜欢结局的处理。

先说差在哪吧， 1、主人公是个编剧，是个写越狱题材的编剧，那是怎么欠下的高利贷呢？ 高利贷大哥进监狱后难为一下，然后人就不见了，这个欠交代。如果不是重点交代背景用的 那就完全有点多余。

完全可以这么交代，男主现实生活中，编剧越狱题材被退稿。经济借据，这个时候收到爷爷的遗书。想进监狱拿黄金，而且真实验证的越狱那就是最好的小说，所以一定要自己来一遍越狱，于是各种准备，最后进到监狱。这样多合理。

非弄个高利贷，高利贷让写小说来抵债。然后最后又说钱很重要。进监狱躲债这个主因就是不够准确吧。

2、人物上，蟹哥和阿正的情谊就因为重名就各种额外保护么？不惜和飙哥战斗升级，这种写法就跟谐音梗一样，不够高级 。

要是我就编个互相帮助的故事升级两个人的感情 ，比如可以说阿正帮蟹哥女儿考法律专业 ，推荐了自己女朋友或者朋， 在监狱外给予辅导。然后蟹哥女儿出车祸是因为高利贷大哥抱负，然后报信的是阿正女朋友。这样多合理，以后拍个2什么的，也有人物可以延展。

毕竟蟹哥是最在意女儿的，对女儿好所以两个男人感情升温，比单纯一个重名是不是靠谱点。谁会因为一个重名就舍身往死的呀。

3飙哥一直在监狱跟蟹哥斗来斗， 最后一起逃狱这阿正和蟹哥两个大聪明，竟然一点不防备的么？ 这作为长期敌人和聪明男主设计，显得这反派也太弱鸡了。随便暴力一下就这样了么？

一直等着这样的反转，比如衣服是蟹哥缝制的，在飙哥的衣服上做手脚了。关键时候一拉衣服坏了掉下去。

或者比如里面放的干脆就不是黄金，是那个电池。经过计算关键时候爆炸了，还能和前面那个电池爆炸那个呼应 。

或者干脆反转到逃狱出去海面上的船实际是阿正决定越狱就想好了的，让飙哥觉得自己胜券在握的时候，背后一个人关键时刻，阿正出来说，其实都是我故意设计的。就是为了给傻强报仇，就是为了除掉这个人，并且把越狱的事情全部让彪哥背锅。一开始，就是这么涉及的，为了黄金可以正常见光。

虽然大结局说黄金是属于阿正的，监狱长笑呵呵的让两人好好改造，这太假了。那可是监狱，即便你两差点被整死，那也是逃狱。你主动上交黄金，那也不能改变越狱的本质。

感情和法理是两回事，不应该这么演绎。如果把故事设计成是彪哥只是个靶子，合作并不是暴力下的妥协，是为了设计他。让最后监狱长的视觉是，彪哥胁迫两个人，他们想上交，彪哥暴力拿蟹哥女儿当人质胁迫，最后还要杀人灭口，结果因为贪婪，黄金太重把人坠下悬崖。

监狱最终经过调查，没有追究两个人，没有因为彪哥的死，而连累两个主角。调差过程的人证物证可以做一个镜头倒回，都是蟹哥和阿正的设计。这多帅啊。

即便如此，这个结局也还是整体很好的，坏人死掉了，好人都还好好的。演员演的最好的，我觉得是这个反派彪哥，毕竟是演的真狠，真坏。

希望越狱题材的故事可以写的细腻些，在主题上不是表面的兄弟情，而应该跟多现实这部分人群的内心爱的力量，生存的智慧，任何情况下，即便是越狱监狱这样的情况下，也应该心存正义。

另外，真的就是打架也拍的爽一点，不要是纯暴力，中国拍打架最好的，就是吴京老师的战狼系列，那是把打架拍到极致了。

陈朵的一首角色歌(《陈朵》）里有这么几句话

“如果我是那清晨绽放的花朵我愿微笑着 为自由而凋落哪怕没有人看到过我就像我没来过别为我难过 那是我的选择如果我一个人走 是最后的选择哪怕粉身碎骨又如何至少证明来过”

听到瞬间破防，这就是米二叔笔下的陈朵呀。人生对于她来说也许本就毫无意义可言，人们常念叨的“要寻找人生的价值，有意义的活着”或许在陈朵看来荒谬无比。在她看来吃一次冰淇淋，和朋友逛一次商场，看天上云卷云舒，这些能证明她确实存在的东西才是最珍贵的。对她来说，能够活在当下，才是最重要的。在不知所求为何，明知人生毫无意义后，选择义无反顾的活着，是需要极大的勇气的，同时也是对自由最深沉的表达。

(对于明天考计算机二级的我来说，偷看两集一人是我最后的倔强????)

影片有很多可爱的细节，女主每次紧攥在手里认真放到别人手中的糖，还有老奶奶总是送老爷爷苹果，却不知道对方对苹果过敏，一直以为是为了表现老奶奶的自我不考虑别人，看到这版我才看明白是二人初次相见时老爷爷是心动，回忆是灰色的，只有苹果是鲜红的，从初相遇到生命的最后一天，爱一直存在。一开始的表演有些夸张，女主虽不如另两版演绎出少女身老人心那般与年龄不符的古怪，好在古灵精怪的也还算可爱。

湄公河大案真的很棒，值得一看！，一方面演员都是影帝级别的，另一方面是记录史实的，还原事情真相，我们的国家的综合国力正在日益强大，任何一个国家都不能随随便便欺负我们！厉害了，我的国！好评，必须好评！湄公河大案真的很棒，值得一看！，一方面演员都是影帝级别的，另一方面是记录史实的，还原事情真相，我们的国家的综合国力正在日益强大，任何一个国家都不能随随便便欺负我们！厉害了，我的国！好评，必须好评！

事先声明：主观情绪极强劝退贴！有剧透

先交代一下我的预期：春节档几部，《深海》看过了，《满江红》主旋律味太浓，《交换人生》像是无脑喜剧开出烂片的几率太高。在《无名》和《流浪地球2》中间纠结，觉得程耳导演的作品可能略布尔乔亚+文艺腔，球2太长且看前作也有一些大国意识形态输出…但瑕不掩瑜，球1已然是近年来的国产科幻最佳。做好心理准备之后，选了球2。

再说最直接感受：有叙事野心、有技术投入，但是剧情薄弱、情节合理性不够价值来凑的173分钟太空版战狼plus，我真的不行。

下面开始剧透—————————

从故事时间线上来看，球2是球1的前传，讲的是球1主人公刘启的爸爸刘培强这一代人的故事。

开篇交代了太阳膨胀地球面临生存危机，人类中“数字生存派”和“现实救世派”阵营之间存在强烈的观念冲突，并因此引发了人类间的一系列争斗。球2主要就是讲了太空站危机和月球危机两次大事件。

在我看来，电影的优点在于“数字生存派”和“现实救世派”、图恒宇和刘培强的双线设置。面对百年后的灭世级灾难，是选择将自然人的记忆和自我意识上传成数字备份，在数字世界中获得永生；还是为了五十代后的人类流浪地球抵达新的行星系，再造新的地球家园？

其中最反感其中的几个情节：

1、刘培强的土味爱情故事中，当察觉到太空电梯中对面出现了一模一样的“数字生存派”叛军时，导演给了对面女性胸部一个特写，韩朵朵吃醋于刘培强的视线，结果刘培强只是发现对方名牌上的“韩朵朵”。哇好烂好爹好男性凝视的笑点设置！

之后月球危机时，“现实救世派”联合政府讨论出的解决方案是用地球所有的核武器炸掉月球，然后重新启动全球互联网点燃推动器让地球逃逸出月球碎片范围。

2、核弹来自不同时期不同国家，有着不同的加密系统。在联合政府解密串联、数字化引爆的构想因为时间紧迫失败之后，采取的备用方案是让233位来自世界各国的宇航员带着核武器遥控器登陆月球，近程遥控引爆核弹，两百多个人成为三千多颗核弹的人肉引爆器。

这段真的极为利维坦，把人的生命权用战时英雄主义、看似迫不得已的人类大局观奸杀，实在很让人反胃。

3、三国技术人员下水恢复全球互联网络连接，马兆死了、图恒宇倾尽全力也难以完成修复，恢复进度停留在97%。导演刻板刻画了其余国家对中国你们行不行的质疑，而后联合政府中方首脑周喆直武断指挥哪怕没北京根节点没连上、冒着撕裂地球的风险也要直接点火。结果当然是最后一秒图恒宇的数字孪生修复完成了连接，点火成果。随后周喆直升华发言“我们的人一定能完成任务，不论虚实、不计代价”。

这种人定胜天的武断和反智，真的让人叹为观止。如果最后也没能链接完成，那勒令点火的周喆直和偷偷按下启动按钮的路人甲，是不是任由地球撕裂大家一起毁灭拉倒？在我看来，这背后是一种“一将功成万骨枯”的恐怖主义。我不觉得他运筹帷幄、事在人为，我觉得很违反科幻的理性。作为一个科幻片他完全没必要将戏剧张力拉到这种地步甚至牺牲政治家、科学家的专业主义。

科幻叙事让位于强国叙事，建议大家，不是“厉害了我的国”爱好者就还是选别的吧。

2023.01.24 补充更新——————————

主观审美有偏好，我给《阿凡达2》打四星给《复联》打五星仅仅是因为当时的我看得很开心，他们符合了我对电影工业、爆米花大片的期待，无脑看个爽就好了。但《流浪地球2》我是带着希冀和思考去看的，因为2019年横空出世的《球1》着实可圈可点，让我这种从小看科幻长大的人看到了国产科幻类型文学IP影视化改编的可能。科幻领域我们不乏好故事，到《球1》终于被拍好看了。

但在《球2》，我看到的是，当好的内容附加上的太多“任务”和“意义”，讲好故事本身就成了一种平衡和博弈。而这场博弈中，输的人是观众，是像我这种期待落空还被其中部分情节冒犯到有些恶心的观众，也是那些被散大空的故事绕得在电影院忍不住打瞌睡的观众。

1、关于观点与屁股的争论

一、能用“观点”解决的就别上升到“屁股”的问题。科幻是科学理性程度远超其他的文学类型，我讨论的是剧情设置上违反科学理性的不合理之处，你上来就给我扣“慕洋”的帽子。看得出来大家都有丰富的互联网吵架经验，知道上来就占据道德高地、贬损对方的道德品质以削弱对方发言的可信度，这套逻辑屡试不爽。但这对中国科幻、中国电影的发展又有什么好处呢？极端假设一下，173min的电影全用来讲“屁股”的问题，伟光正到底，这就是好的文艺作品了吗？

二、既然你觉得它好，就别去比烂。反驳我的观点里，多的是“这不比《XXX》强？”“《XXX》也有类似情节，你就不说？”首先，我觉得这些情节烂，是因为我在当下的观影和思考中发现了这些问题，让我不吐不快，不意味着我需要把全世界电影中的这些情节都找出来批评一遍，才叫一碗水端平。其次，既然你觉得它好，你就多去夸它比其他电影好的部分，而不是在这说还有更烂的，这不公平。最后，有的人没必要那么“美国应激”，嘴上说着我们比美国电影强，背后的心理还是觉得美国电影工业和“美国梦”相关的意识形态输出是公认的成功，所以老和美国比。德国、西班牙也有好的科幻片，为什么没有成为你们口中的比较对象？原因不言自明。真正的强大不是比较，是无视。

2、关于情节的补充讨论

1）男凝的问题：

不止体现在我举出的这个例子，还有刘培强和韩朵朵初见“第一眼就连孩子名字都想好了”的烂梗。

再往深了说，片中几个女性角色的设定，韩朵朵和丫丫妈妈都是完成繁衍后就去世的工具人，郝晓晞是只会念稿子的工具人，含女量低得令人发指。这也是现在大部分文艺作品都存在的问题，但存在不等于合理。如果地球上半数性别的人口都不重要，不能在文艺作品中得到平均（我都不说平等了）的体现，那到底什么问题才是重要的问题？“女性的整体处境，生育率会体现”，望周知。

2）233人引爆炸弹的问题：

我认为机器人引爆、机器狗引爆，在科幻的背景下都有可能合理地成为现实。关于人肉引爆场面毫秒之差都会被炸死无法连续引爆的bug也有人做出分享，这里不多赘述。总而言之，比起情节上的需要，这里更多是煽情、大义、集体价值观体现的需要。已成历史事实的牺牲精神值得赞扬，但提倡牺牲、鼓励牺牲、美化牺牲不应该成为现世价值的主流。人的生命权高于一切，这也是“现世救世派”强于“数字生存派”的根本原因。

3）周喆直最后一幕的问题：

大部分人都在用结果倒推过程决策的合理性，将这一段不合科幻逻辑的行为合理化。

先不说如果大家的假设成立，导演把MOSS是幕后黑手的重要情节放在彩蛋中是不是对观众的一种愚弄和戏耍，彩蛋之所以叫彩蛋就是因为它不会影响对故事情节的连贯性理解，而是一种趣味性补充。没看彩蛋或者没理解彩蛋结果对全片的逻辑都有影响，这难道能说是观众的问题而不是导演的？

再说按钮该不该按，正如按下按钮前、北京连接进度卡在97%时，其他各国工作人员的骚动——他们说的是“不行的话早点让他们回去陪家人”。97%进度按下去的结果就是完全断送了每一个普通人和家人度过最后时光的可能性，为一时意气之争堵上全球人性命，拉别人为我们没有完成连接的结果陪葬，这难道就是“大国风范”“全球命运共同体”？不是“不按是死，按了还有可能活”，这那时的处境中，是“按了马上死，不按还有几天活”。在以为自己必死的万念俱灰中，连临终陪伴家人的可能性都剥夺，这不叫武断？这不叫意志战胜事实的“人定胜天”？

认为周喆直早有预料运筹帷幄的人，证据是一条来自未来的信息也站不住脚。众所周知未来是由抵达之前的无数选择组成，一条来自未来的消息只能证明未来存在，如何能倒推出当下的这个选择“正确”？这个按钮也不是地球毁灭最后一秒前、决定未来存在与否的零和问题，如果不按，地球到彻底毁灭之前还有几天，万一几天内又有新的救世转机，那在当下科学理性判断中、必然撕裂情况下依然按下按钮的人，才是人类的罪人吧？

评论我一个没删，我尊重各位的言论自由。不礼貌不理智的发言我都一一拉黑了，可能有活人，但主页“2023年1月加入豆瓣”、只给流浪地球2一部电影打了五星的水军们估计也不少，更不用说评论区那些机器人般的“点了”“+1”，和只会谩骂甚至辱骂的精彩发言。

我希望我是在跟有理性思考能力的人对话，而不是一堆闻着二星低分味来的赛博格。

一部电影而已，好与坏真的这么说不得吗？

若批评不自由，则赞美无意义。送给各位。

我始于up主的讲解，却一发不可收拾。我喜欢这部剧，喜欢里面的每一个角色吧，因为每一个人都相对饱满和特色，每个人都有自己生活和处事方式，至少在这里看到了多样性，当然撇开演技这一说，单指角色设定。我喜欢里面的感情发展，特别是那场古着比赛中宋诗瑶和黄振宇的演绎，那个年代的爱情羞涩但真诚，不华丽但令人动容，看着他两穿着上世纪80年代的衣服一起跳交际舞，彼此望着对方，是那种眼里只有对方的眼神，真好。这一段我觉得是全剧演技相对较高的地方了。而现实中，诗瑶一直以来崇拜的是哥哥的朋友浩辰哥，但是在玛丽学园她慢慢的分清楚了欣赏崇拜和喜欢的区别，虽然他不自知但是我觉得导演却展现出来了。浩辰哥在诗瑶眼中或是想象中都是自带光环出场的，而当她和黄振宇的相处却是每一次的小小悸动，是现实中不经意的举动，是明白内心想法后着急去找对方也不用解释什么。那一次见面，诗瑶说：可能我现在水平还太差了，无法匹配他这样专业的摄影师吧。振宇说：可能我现在的水平也不够，没有办法展现出林夕同学的特质。诗瑶：那这么说的话，我们两搭档岂不是正好。振宇：如果你不介意的话，要不要让我试试。诗瑶：好呀。

简单而纯粹的喜欢。再来说说剧情吧，在我接受它的设定后，觉得还是蛮有意思的，台词写的不错，它本身就是个搞笑剧，所以有很多网上所说的“雷人”剧情。在这里我就想纠正一下其实很多人在做解说视频时并没有把在整个剧情的基础上解说，而只是把那些火爆的片段说了一下，个人觉得有点不全面了。如果在全剧的基础上，去理解这些片段其实另有一番风味，还有一个关于评委的剧情方面有点讽刺，很好，但是好像吐槽视频中都没有涉及。通过这件事，我觉得以后对于别人的评论和讲解可以保持一点怀疑，不要一味地就认定是那样的。

最后说一下林夕这个角色，非常好，虽然实力很强，家境良好，长得漂亮，也非常有涵养。虽然一来她那冷若冰霜的脸让人觉得高傲，其实不然,她会安静的坐在外面补习完再找她挑战，她会在旁边等着别人接完电话在挑战，人设从头到尾都没蹦。这部剧我个人觉得好笑也真诚，但是演技确实不行。

政治控诉片，国际人权组织的最爱，不过这部平铺直叙，没有太多电影技巧的展示。这毕竟不是一部纪录片，既然选择剧情片的形式，导演起码要在叙事手法上多下点工夫才能打动观众。现在仅仅依靠人物角色自身的优缺点来制造剧情张力，有点兵行险著的感觉。事实上，影片的现实意义比较充实，起码让观众看到西欧发达国家也会出现这种践踏人权的真实事件。然而电影创作者的精神更为可嘉，他们勇于揭发国家暴力机器里的阴暗面，主动为贩毒嫌疑人争取基本人权，尽管这种做法在道德层面依然存在着争议。无论如何，意大利电影人这种宝贵的精神值得我们国内导演学习借鉴。