内含剧透!内含剧透!内含剧透!
英国自1973年开始入欧,四十多年来脱欧派和留欧派不断斗争,直至2016年终于首次启动Brexit公投。Dominic Cummings,被在任首相卡梅伦形容为“事业型反社会”的在野政客,成立了新脱欧派。不同于原有的右翼野蛮脱欧派,Dominic借鉴《孙子兵法》,把留欧派带离优势主场,主张以互联网为主战场,利用大数据技术争取300万张未被开发的选票
内含剧透!内含剧透!内含剧透!
英国自1973年开始入欧,四十多年来脱欧派和留欧派不断斗争,直至2016年终于首次启动Brexit公投。Dominic Cummings,被在任首相卡梅伦形容为“事业型反社会”的在野政客,成立了新脱欧派。不同于原有的右翼野蛮脱欧派,Dominic借鉴《孙子兵法》,把留欧派带离优势主场,主张以互联网为主战场,利用大数据技术争取300万张未被开发的选票。这种奥巴马时期开创的竞选方式,“不是右派与左派之间的对抗,而是新与旧的对抗,这就是新型政治。”
到底怎么做才是国家的出路?有几人在乎。政客都不过是利益集团的傀儡,赢得利益是最重要的,什么为了下一代,所谓的政纲只是斗争的工具。在这场斗争中,留欧派想用经济数据和事实来说服民众,他们相信的是理性。而新脱欧派相信的是感性,绞尽脑汁想出了个天才口号Take back control,他们不是要冒着百姓的风险去革命,只是回归日不落帝国光荣孤立的传统。承诺把原本每年3.5亿英镑的欧盟费,在脱欧后花到NHS国家医疗上;未来将加入欧盟的土耳其人会被拒之门外;大数据会精准推送信息给那些未被开发的选民,例如足球迷群体,会看到公投有奖竞猜等活动。Dominic始终相信“钱很重要,但数据才是力量”。
由于公投结果世人皆知,剧名也早就提出了既定立场,所以导演巧妙地设置了一个悬念:Dominic心中有一些噪音,而那些噪音代表着什么?在此引用豆瓣网友“余音回荡的钟”的精彩回答:噪音代表一个民族积攒多年的怨气和愤怒,脱欧行动只是一个短效的宣泄口并没有在实际上解决问题,脱欧后声音消失表达了男主个人游戏狂欢后的落寞和国家未来的迷茫。
好家伙,毕导的脑回路果然就是清奇,这次不玩多线叙事的ppt了。一上来就跟你整个局中局,套中套,以免显得咱叙事水平多高超!只是害怕层层的嵌套结构把毕导都给套懵进去啦!咱老老实实的按着常规叙事来一次不行?非得搞花的?制作水平太过于捉襟见肘,护送公主的士兵们长的都一样,几个男性主要角色也都差不多。两军交战时虽然主要角色穿着衣服的颜色还能稍微加以分辨,两军士兵依然
好家伙,毕导的脑回路果然就是清奇,这次不玩多线叙事的ppt了。一上来就跟你整个局中局,套中套,以免显得咱叙事水平多高超!只是害怕层层的嵌套结构把毕导都给套懵进去啦!咱老老实实的按着常规叙事来一次不行?非得搞花的?制作水平太过于捉襟见肘,护送公主的士兵们长的都一样,几个男性主要角色也都差不多。两军交战时虽然主要角色穿着衣服的颜色还能稍微加以分辨,两军士兵依然难以辨认。人物的混乱致使脸盲的我只能靠着台词来分清人物。一些剧情更是苦不堪言,那个假的仓誉将军被刺死了,他的部下第一反应不是跟暴君拼命,而是跑了。我尼玛直接人傻了。你说这部下忠诚吧,差点味道。你要说不忠诚吧,也不能完全见得。果然是专属于毕导电影里面的剧情,永远让人回味无穷!期待B站的up主们的搞笑吐槽,最后感谢毕导给我平平无奇的生活增添乐趣,希望毕导再接再厉,朝着金棕榈,朝着金熊奖,金狮奖,朝着奥斯卡前进!
槽点太多,我们从头吐起。巡捕房不受待见的捕快刀宜长,稀里糊涂与神秘的雾隐门打上了交道,见识了铁蜻蜓捉妖的实况,还被柳岩卸妆后恶心了一把随后又被消除记忆。等等、这不是《黑衣人》的套路吗?继续按照这个套路走下去,也还能凑个热闹看看。毕竟雾隐门成员看起来还像那么回事。
一开始大师姐察觉到不详气息兵分三路的意义影片直接给忘了。雾隐门成员给了那么多的特效特写镜头,光换衣服的黑雾特效镜头就好
槽点太多,我们从头吐起。巡捕房不受待见的捕快刀宜长,稀里糊涂与神秘的雾隐门打上了交道,见识了铁蜻蜓捉妖的实况,还被柳岩卸妆后恶心了一把随后又被消除记忆。等等、这不是《黑衣人》的套路吗?继续按照这个套路走下去,也还能凑个热闹看看。毕竟雾隐门成员看起来还像那么回事。
一开始大师姐察觉到不详气息兵分三路的意义影片直接给忘了。雾隐门成员给了那么多的特效特写镜头,光换衣服的黑雾特效镜头就好几次。名字也起的如雷贯耳。结果太祖庙下面面对反派就摆了几个pose就被秒了不说后面居然全程酱油。雾隐门老大会御剑,会遁地,会易容。但是逢战必败。
反派这边也是奇葩,红色boss千里迢迢赶过来救另一个boss,一出场就秒了众人。结果被救的boss说,你丫多事,我故意被封印的,我都算计好了让他们自相残杀。(红色触手boss肯定想说mmp)还说我很想强我才不要合体。也确实言而有信,最后死了都不合体。
紧接着五大掌门如约而至到了,五大掌门各自秀了一段技能。确实看着都挺牛逼的。就当观众以为这帮人就是讨伐反派的主力的时候。反派boss出现说你们都中了我的毒,你们都得听我的,哈哈哈哈
周冬雨在洞里暴走的时候,雾隐门又来一个集体大换装,完全搞不懂用那么多镜头特效就为了换一件夜行衣的意义
五大掌门偷袭雾隐门的时候,全程基本就是摆poce,扔远程道具。人物特写,远程道具,击中目标。这三个镜头切过去切过来的。最尼玛狗血的是开了挂的赵又廷连秒两个掌门之后不见了。也对,后面不能有这个挂比,因为后面要死人,要煽情。
再接着到我最想吐槽的地方了!你说周冬雨为了救你们耗尽了力气死了,可没铺垫啊,一睁眼就变另外一个造型干嘛啦?你说你雾隐门把掌门的机密用这么费劲的方式才给你们知道,人boss一个关在笼子里一个在地球外都知道,干嘛啦?你说你这周冬雨是为了救人,可什么时候传了你们功力啊你说你们雾隐门怎么知道最终boss在哪儿啊?你说你们是不是飞行道具没玩够;一定还得推个石头方显实力啊?你说你周冬雨复活了就可以秒boss啦而且还会飞了而且还变身解除衣服也穿上了而且刚刚上天雾隐门的四人还在天上闪着特效到中间这四个人齐刷刷的站在一个角落看你装逼再接着你从长达一万年的爆炸特效飞到四人人群中下一个镜头竟然是你背对着他们看着你天上的丰功伟绩……
看到坟墓长草,我就在想,别告诉我从坟墓里跳出来。结果很好,果然没有跳出来。飞出来了。
演员实力上去了,特效上去了,居然不会讲故事了。
昨天看那个?松露猎人?看得很好奇,这片子某种程度可以说和那个已经死了的加拿大超级帅哥导演拍的?Sharkwater?遥相呼应。不过似乎立场不同 —— 鲨鱼一片是站在环保的立场上、单纯地骂“Chinese mafia"的鱼翅文化(其实本来鱼翅也是广东佬香港人南洋华侨吹捧出来的东西,笼统说它代表“中式”饮食文化一部门实在谈不上,虽然我十分赞成禁鱼翅,因为除了
昨天看那个?松露猎人?看得很好奇,这片子某种程度可以说和那个已经死了的加拿大超级帅哥导演拍的?Sharkwater?遥相呼应。不过似乎立场不同 —— 鲨鱼一片是站在环保的立场上、单纯地骂“Chinese mafia"的鱼翅文化(其实本来鱼翅也是广东佬香港人南洋华侨吹捧出来的东西,笼统说它代表“中式”饮食文化一部门实在谈不上,虽然我十分赞成禁鱼翅,因为除了非常破坏生态圈外真的实在没任何好吃的),而松露这一张似乎是对欧洲人的松露文化直至他们那些truffle mafia竟然是赞许欣赏的意思?这盘“黑松露蘑菇意粉”端上来,嗅了几下,没闻到传说中的某种雄性动物汁液的味道。尝了几叉子,也品不出来什么秘境的香气。大概是因为他家放得很少或者没放,说到底还是因为我没钱去吃放在铸铁锅煎的太阳蛋上成片成块的松露,所以品不出金钱的芬芳。
雷洛是时代的产物。《父子情仇》里,雷用贤说如果雷洛有些正义感,香港早已变成乐土。但是青年雷洛也曾与众不同,正义清高,换来的只是排挤和打压。如果雷洛与雷用贤易地而处,未必不是一名正直的警察。然而在黑夜里,一点小小的烛光只会被吹灭。雷洛上位,不仅靠自身的才华,最重要的是他放下了良知,选择与现实同流合污。金钱权力迷人眼。堕落是个非常形象的词。这不是一条路,而是一个无底洞,向下掉,是很难再爬
雷洛是时代的产物。《父子情仇》里,雷用贤说如果雷洛有些正义感,香港早已变成乐土。但是青年雷洛也曾与众不同,正义清高,换来的只是排挤和打压。如果雷洛与雷用贤易地而处,未必不是一名正直的警察。然而在黑夜里,一点小小的烛光只会被吹灭。雷洛上位,不仅靠自身的才华,最重要的是他放下了良知,选择与现实同流合污。金钱权力迷人眼。堕落是个非常形象的词。这不是一条路,而是一个无底洞,向下掉,是很难再爬上来的。从一开始收取规费,到后来步步钻营,是形势所迫,更是欲壑难填。金钱和权力,会让人上瘾。一旦得到过,就由奢入俭难了。人心不变,套路不改。《雷洛传》可称经典,很大原因是因为核心内容不过时,依然能打动我们。生存与堕落的选择题,不只是那个年代独有。时至今日,有多少人不是为了生存而做一些不愿意的事,甚至改变自已的初衷。如果改变是必然的成长,希望我们不会变当初自己讨厌的那种人。
看了奎迪1奎迪2,相对于奎迪,更加被洛奇圈粉了。没看过之前的《洛奇》系列,不知道洛奇年轻的时候经历了怎样的人生,但这个老年的洛奇,充满了智慧,做事不慌不忙,脾气好,虽然不是奎迪真正的父亲,却胜似父亲。在赛场上,在人生上,都是奎迪最好的导师,奎迪的成功离不开洛奇。此外,这部的反派父子其实也是悲情的角色,不知道以后会不会有一个外传。
看了奎迪1奎迪2,相对于奎迪,更加被洛奇圈粉了。没看过之前的《洛奇》系列,不知道洛奇年轻的时候经历了怎样的人生,但这个老年的洛奇,充满了智慧,做事不慌不忙,脾气好,虽然不是奎迪真正的父亲,却胜似父亲。在赛场上,在人生上,都是奎迪最好的导师,奎迪的成功离不开洛奇。此外,这部的反派父子其实也是悲情的角色,不知道以后会不会有一个外传。
看完后很受震撼,顺便指出几处史实错误。
1. 宋代官员有任期制,一个人把同一个官做几十年是几乎不可能出现。
2. 宋代没有钦差大臣之说。
3. 宋代主要用铜钱(或铁钱等钱)和交子(或关子等纸币)交易,不可能出现剧中喝酒都用那么多银子的事。而且宋代也没有银票一说。俸禄也不说多少两银子,一般说多少钱或贯。
4. 宋代提刑司是路一级的司法机构,不是剧
看完后很受震撼,顺便指出几处史实错误。
1. 宋代官员有任期制,一个人把同一个官做几十年是几乎不可能出现。
2. 宋代没有钦差大臣之说。
3. 宋代主要用铜钱(或铁钱等钱)和交子(或关子等纸币)交易,不可能出现剧中喝酒都用那么多银子的事。而且宋代也没有银票一说。俸禄也不说多少两银子,一般说多少钱或贯。
4. 宋代提刑司是路一级的司法机构,不是剧中说的州一级司法官,路是州之上的一级单位,州是县之上的一级单位。提刑司长官是提点刑狱,刚中进士没几年、没有任低级官、只因破案就当上,是不合史实的。
5. 宋代州级政府司法官有司理参军、录事参军、司法参军等等,推官也在某些环节参与司法案件。但是剧中专管刑狱、坐堂审判的推官是元朝才出现的,宋朝推官的工作职能远远广泛。
6. 宋代州级政府监狱主要有司理院、州院,狱官为司理参军、录事参军等属官。剧中监狱一律由胥吏掌管是不合史实的。
7. 宋代县级政府只能判决徒刑以下的案件,徒刑及其以上的案件要初审之后将犯人和案卷一并移交到州级政府,由州级政府再审后判决。
8. 宋代验尸,一般来说州级政府由司理参军负责,县级政府由县尉负责。
9. 宋代没有捕头、捕快这类官吏。
10. 宋代“官与品轻重不相准”,一般不会说几品官。而且,官、职、差遣分离,知府、知县、提点刑狱都是差遣,本身并无官品,其品位靠的是“本官”,在北宋前期是吏部侍郎这一系列(本身并无职事),元丰改制后本官改用承务郎这一系列。剧中七品知县、四品知府、五品提刑、一品尚书、二品侍郎之说,均与宋朝制度不合。
11. 宋朝地方没有省的建制,不存在外省提刑之说。
12. 宋代官府里没有师爷。明清师爷又称幕宾,为长官私人聘请的无官之人。宋代州级政府的幕宾即幕职官(判官、推官、掌书记、支使这些),一般均为中央政府任命,即使长官辟举一般也是辟举有官之人。
13. 库银被盗案中,宋朝的宋慈竟然说出了“三年清知府,十万雪花银”,穿越了。
14. 宋代兵部侍郎不领兵打仗、没有兵权。
15. 宋代没有羽林军,不会出现剧中派羽林军围大臣府邸之事。
16. 宋代监狱里关的主要待审判、待执行的犯人,没有现在坐多少年牢的有期徒刑制度。
17. 南宋仍认为京城是开封,临安只是行在,没有京畿提刑司。
18. 宋代没有“阁老”,有宰相、枢密使,上朝议政时不会只有六部官员、御史这些官。
19. 宋代刑部侍郎不分左右。
随着一声悠远的河工号子,一条橙黄色的河水自山间流出,流经之处,一幅现实主义风俗画徐徐铺开:巨浪滔天,船舶穿行其间,两岸草木、农舍、城镇接连拔地而起。长河奔涌向东,注入大海,恰逢旭日初升。
随着一声悠远的河工号子,一条橙黄色的河水自山间流出,流经之处,一幅现实主义风俗画徐徐铺开:巨浪滔天,船舶穿行其间,两岸草木、农舍、城镇接连拔地而起。长河奔涌向东,注入大海,恰逢旭日初升。
因为喜欢邢菲《致我们暖暖的小时光》而追的这部剧,顾梓辰最后是因为跳河救起了落水的苏年年而恢复记忆,看到网友给的评论“果然是谈恋爱必须脑子进水才行”真是一绝呢,自古弹幕出人才~整部剧觉得蛮幼稚的,真不是网友瞎扯,感觉男主真的演的很多部分都是尴尬的感觉,是台词不好还是塑造的角色就是这样的?感觉里面的一言一行都和微微一笑很倾城的愚公一模一样(这里面演的角色很鲜活),很容易跳戏,而且剧组还给
因为喜欢邢菲《致我们暖暖的小时光》而追的这部剧,顾梓辰最后是因为跳河救起了落水的苏年年而恢复记忆,看到网友给的评论“果然是谈恋爱必须脑子进水才行”真是一绝呢,自古弹幕出人才~整部剧觉得蛮幼稚的,真不是网友瞎扯,感觉男主真的演的很多部分都是尴尬的感觉,是台词不好还是塑造的角色就是这样的?感觉里面的一言一行都和微微一笑很倾城的愚公一模一样(这里面演的角色很鲜活),很容易跳戏,而且剧组还给他穿了肖奈曾穿过的衣服,就更容易跳戏了……
这部剧虽然幼稚,但也不乏感动与甜甜,尤其是江墓老师最后和金医生在一起之后的甜蜜,而且江墓老师那一段用尺子的打戏是这部剧里最喜欢的了,因为这个角色一直都是很奇怪很low的感觉,但那一刻仿佛李小龙上身,反差比使角色更鲜活,非常出彩的,这也说明一个道理,要想别人能记住自己,独一无二还不够,还必须有隐藏才能,关键时刻救人救己!
可以当同人来看吧。心疼郭采洁。我看到将近3/4的时候豆瓣已经释出影评说郭采洁已经演的很刻意。确实,导演最大的功德就是通过一系列对郭采洁的脸部特写(也有可能是为了规避廉价的场景拍摄)暗示观众她真的可以凭相当有特色的颜值(褒义)吃饭。全片郭采洁真的尽力了,每一个除了勖存姿以外的人都演的如此地漫不经心。
而她,作为整个人物关系的唯一推动点,必须强迫自己演出这个情绪,我可以说,如果我来演
可以当同人来看吧。心疼郭采洁。我看到将近3/4的时候豆瓣已经释出影评说郭采洁已经演的很刻意。确实,导演最大的功德就是通过一系列对郭采洁的脸部特写(也有可能是为了规避廉价的场景拍摄)暗示观众她真的可以凭相当有特色的颜值(褒义)吃饭。全片郭采洁真的尽力了,每一个除了勖存姿以外的人都演的如此地漫不经心。
而她,作为整个人物关系的唯一推动点,必须强迫自己演出这个情绪,我可以说,如果我来演我可能会笑完全场。
因为我真的看得很开心啊,布景和情节真的很出戏。
但你仔细看郭采洁全片中的憔悴样,你会觉得她在组里过的一点都不开心,她真的尽力在没有任何人帮助她理解这个角色的情况下去理解这个角色,但是呈现的效果不尽如人意。
真的觉得好心疼又觉得没必要,毕竟她的能力没有那么大。她是最努力展现情绪的,但她会被喷演得最用力。
唉~~本来是路人的,生生被虐成了颜粉。
不要骂郭采洁了,她也是被骗的。她一定是想着能和大前辈(张震他爹)合作,小说原著不错,题材蛮有教育意义的,搞不好可以捞个影后提名,开开心心签了合同。结果进组之后,才发现布景(全片一大槽点)走高级会所风,隐隐约约感觉不妙。
最后才发现导演只是想拍一部《顾里落难记》。太可惜了。
说句实话,这电影如果经费不够,大可只请郭采洁、张国柱两位演员演完全片。其他角色一律不露脸,张震客串个宋先生或者大儿子。
其他的经费省下来好好做一下服化道。
我在看电影的时候一直在猜测喜宝到底生活在哪个年代,布景真的相当让人出戏。
郭采洁的眼睛有种难以言喻的天真感,如果这种感觉不被浪费,她真的可以成为一个很有特色的好演员。
1、逃出奧斯威辛(Správa,2020)在大陸的譯名是奧斯威辛報告,原片名是訊息、消息。這兩名逃離奧斯威辛的斯洛伐克人,不僅是給西方世界帶來奧斯威辛的第一手消息,關於屠殺的事實,他們還給人類社會帶來一則重要的訊息,就是:即便如此黑暗的時刻,人仍可保有道德、希望與愛的勇氣。因為他們逃出來不單是樂生厭死,為了苟活(反映動物性),而是為所當為,為了向世界陳述奧斯威辛的
1、逃出奧斯威辛(Správa,2020)在大陸的譯名是奧斯威辛報告,原片名是訊息、消息。這兩名逃離奧斯威辛的斯洛伐克人,不僅是給西方世界帶來奧斯威辛的第一手消息,關於屠殺的事實,他們還給人類社會帶來一則重要的訊息,就是:即便如此黑暗的時刻,人仍可保有道德、希望與愛的勇氣。因為他們逃出來不單是樂生厭死,為了苟活(反映動物性),而是為所當為,為了向世界陳述奧斯威辛的一切(反映人性)。逃出者阿爾弗雷德韋茨勒(Alfred Wetzler)的報告後來收錄在部電影所改編的自傳性的小說中,小說名字是「?o Dante nevidel」,意即「但丁沒有看到的」——但丁寫過地獄和煉獄,但是奧斯威辛集中營的一切慘況超越其筆下所寫,是但丁所未見的。
2、關於納粹的電影,每一個作品都有其特殊的觀察點,而這部電影的主要用意,當然,也並非如早期那樣刻劃二戰期間猶太人的苦難或者逃跑的艱辛,那些歷史事實只是這部電影的背景和基礎,所以著墨不多,在這個基礎上,我認為電影情節中表現特殊的點如下:
[a]口述歷史重要性——兩名逃離者的報告。[b]國際組織的失能——紅十字會的疏墮。[c]給當前時局趨勢以警告——片頭與片尾畫化音雙括的重點。附註:執行面講,躲藏與逃跑的鏡頭之所以難拍,是因為只能手攝影並特寫,如果以遠景來拍攝,故事會顯得可笑,因為一路上並沒有遇到追兵。不過在創作意圖上講,本來這就不是重點。
3、從後面的點往前談,就在昨日,挪威奧斯陸的汽車炸彈與烏托亞島上射殺青少年的犯罪者關押十年的聽證會上,安德斯貝林布雷維克(Anders Behring Breivik)舉出了納粹的手勢,再次表明他極端主義(極右)的態度從未改變。從十九世紀民族主義發展到二十世紀民族自決,到二十一世紀的單邊主義、國家優先與排擠移民的風潮方興未艾,而電影之所以沒有過多的集中營刻畫,因為他意不在此而在彼,不在歷史而在當前時局,不在哀悼而在警告,警告這種極端主義,尤其是極右派在歐洲的復甦。
4、國際紅十字會自認捐助許多物資,並且也派人調查過這些德國納粹設立的所謂營地或工廠,認為沒有問題。當逃出的難民陳述出外人所無法理解的世界時,這些菁英不接受自己的錯誤,第一時間認為陳述過於誇大不實,還拿出猶太人寄出的書信來佐證這些被集中管理者過得十分安妥,並未對所謂證據進行稽查。當國際組織官員來到之時,主角問官員是否看過他們的報告,這名官員說他「在火車上翻了一下」,然後開始要咖啡喝——這樣的態度說明了這些單位的自以為是,他們的自視優異與先入為主的判斷成了阻礙他們看清事實的盲點。電影中的德國軍官和猶太人都有痛苦的原由,似乎影片中唯一沒有痛苦感受的,就是這個找咖啡喝的英國人了。
5、最後,片頭與片尾的畫外音是首尾雙括式的結構,說明了這部片不是對過去的恨意與追討,而是對當前的提醒、警告與糾正,以期留給人類未來一個幸福的可能性,這是我們對於歷史發展變化中「損益可知」的目的。要對歷史有全面的認知,那麼,我們對於歷史的紀錄,以及耆老與賢者的言述,就不得不重視,所謂文獻。子曰:「夏禮,吾能言之,杞不足徵也;殷禮,吾能言之,宋不足徵也。文獻不足故也。足,則吾能徵之矣。」文、獻是兩樣東西,「文」是典章,「獻」是耆老與賢者的言述,而「獻」在這電影中是重點,一方面指的就是兩名主角,他們對真相的報告,另一方面,就是製作這部電影的導演,因為他對這段歷史有新詮和闡發。有時候我們看許多人,新聞記者、名嘴、政客,他們拿著資料張冠李戴的胡謅,或者扭曲的解釋某些紀錄來欺騙人,這就是因為社會有「文」無「獻」,好比電影中的英國人拿著資料、數據,就以為知道了真相,而一個容忍這樣的人存在的社會,對耆老和賢者一定缺乏足夠尊重,那麼也一定缺乏智慧,所以才會道聽塗說、人云亦云(耆老是經歷過歷史的人,相當於電影中兩名逃跑者,他們是有親身經歷的人;賢者是有智慧者,編劇和導演的識見與用心,也足以稱賢了)。辛意雲論語辛說卷五十三談八佾篇這段話:
我們說人類有物質文明的成就,同時,也有精神文明的飛躍的提升,特別是當我們的文明有了飛躍的提升之後,通常我們看到那裡面是含藏著豐富的生命的愛,以及對理想渴望而後所達成的一種結果,以至於人類的文明,甚至於不論事物質的建設還是精神文明各種學說的成立,都成為人類精神文明的一種重要的指標了。而這一切的活動,在中國,就用了一個「禮」字來概括了,尤其是從西周到孔子,更是以「禮」代表了人類精神文明的開展,甚至於以此作為人真正生命的開始,這也就是人生命覺醒的標誌。
當然,人類歷史是一種演化的過程,我們從蒙昧蠻荒然後逐步的發展,從舊石器到新石器,到城邦的建設,國家的完成,一路下來,所以人類在不同階段的覺醒中,也就完成了每一個階段每一個時段中的不同的「禮」了。所以古人說,三代不同禮。三代就是夏、商、周這三代,他們是不同禮的,因為,他們有著不同的歷史階段,有著不同的歷史條件,然後有著不同的歷史覺醒狀態而建立出不同的禮,也因此古人又說,禮與時俱進,禮是跟著時間一起發展的,這表明人類歷史會因為人的生命覺醒狀態而產生變化。
??孔子從人心、人情、人性的相同的同然上,上溯到華夏的族群、堯舜的時代,再通過了夏、商、周的歷史的演進,以至於到春秋屬於他那個時代的人事活動和生命經驗來作一些驗證,於是清楚的瞭解到由夏到商這一個人類歷史的發展和變化:有損、有益、有增、有減的這一個過程。還有,也就在這一個過程中,為了生存下去,為了生存得更好,於是就有不同時代社會結構的建構,也就是禮的建構,以至於文明的建構。孔子根據這個,加上了說明,讓我們可以更進入到人類歷史的核心裡去,根據這些歷史經驗來談人類問題。
只是可惜的是,在孔子說明這些歷史的過程與這些禮的創造時,在春秋的時代,夏代的後代杞國、商代的後代宋國都已經無法來證明孔子所說的這些來自夏、商的歷史經驗和理論了。而這也就是這一句孔子慨歎的說:「夏禮,吾能言之,杞不足徵也;殷禮,吾能言之,宋不足徵也。」這段談話,不只是孔子對於當時事實的陳述,同時也包含了孔子深深對於人類歷史失落的慨歎。這就好像今天我們談到古埃及、古希臘;、古羅馬,許多人類古文明,而目前存在的埃及、希臘、羅馬等等這些國家已不足來說明那個古希臘、古埃及、古羅馬了。
為什麼這些留存的國家都不足以說明、驗證這些古文明呢?我們會不會也提出同樣的問題呢?孔子就回答我們說,「文獻不足故也。足,則吾能徵之矣」。文,就是典籍、歷史資料;獻,指賢人或者指那些能懂得古文化的長老們;文獻一詞就是包括了歷代的歷史典籍資料,以及能講或就這些歷史典籍資料解釋的長老和聖賢們。而文獻不足,就是說,杞國與宋國在當時所保存的夏、商自己先祖的典籍資料太少了,同時熟知自己文化歷史典籍資料的長老、聖賢們也都沒有了。所以孔子再說:「足,如果有,我就可以更清楚的來加以說明這個歷史的發展、這個歷史的經驗了,同時更可以清楚看到夏、商以來的人類文明的創造過程。」
近年來,社會重視原住民文化,常為某些原住民的族群因為歷史資料的不足,又缺少了長老,以至於口傳的歷史都不全了,而為之扼腕嘆息,想盡辦法去做深入的調查或者研究。前些時候有位泰雅族紋面而百歲的人瑞去世,媒體都稱他是我們的國寶,他的去世令人惋惜,因為從此以後再也沒有一個能活著來證驗古泰雅族紋面的歷史跟古文化歷史了。所以一個歷史,一個文化的留存,不只是典籍歷史資料的留存,還要有人來證明,來說清楚。其實兩這都是重要的,如果這兩者都沒有了,這個歷史、這個文化也就說不清楚了,這也就等同這個族群比如夏商也就消失了。
一個歷史文化的保存,重要在歷史典籍以及嫻熟於這些歷史典籍或文化的長者們,他不單單是一種冷門的學術資料的研究報告,他需要有一分對人、對人類文化的那分溫情與敬意,如此,人類的歷史與文化才是活的,才能在現代人的生命中重新展現出他原有的生命力。因此,典籍與人的存在,是歷史能復活的根本要素,才能提供人類活的生命經驗。最近,探索頻道談古埃及文化的一個現代的發掘,有一個埃及教授,叫作札希哈瓦斯(???? ????)他全力發掘古埃及文化,並連繫古埃及的文明與歷史,把許多重要的空缺的部分都填補起來,甚至於他到歐洲各大博物館裡面,協助歐洲的各大博物館作古埃及文物的研究,另外,他還透過埃及這個國家的外交協商,把好多重要的古埃及的古文物要了回去,他說,這些古文物必須在原來的地方才會具有生命力,才會復活,如此才會展現出人類的活的歷史,這才對人類有真正的貢獻。他還努力的教育著現代的埃及人,重新和古老的埃及接上線,讓古老的埃及能在今天的埃及人身上傳承下去。
「文獻」這個詞,「文」是就典籍而言,「獻」是就人而言。這個「文」就是那些古埃及墓裡的圖像文字了,有了他,這些圖像文字的記錄所保存的歷史也就在那個地方。不過還得有人,就像這名古埃及教授去解釋他、展現他——他不同於某些歐洲的歷史研究者,只是客觀的說這是什麼、那是什麼,他是展現了一個埃及人的生命熱情,去傳述,一下子遠在世界另一端三四千年人類努力的過程,以及對生命的尊崇和讚頌,就通通都在我們的心上復活了。我看了非常感動。所以我想,一民族的發展與延續就全在於人生命的覺醒或者個人自我生命的覺醒一樣,如這個埃及古文物的老教授覺得這是他一生的生命價值與意義所在。
6、另外談一下所謂的合作者。清朝以少數民族統治中國的時候,日本殖民臺灣的時候,甚至中國歷史往前推,宋元期間,五代十國,魏晉南北朝到上古,歷史上各時期都有不少的士紳選擇接受懷柔,放棄抵抗,與新政府合作。西方也是如此,許多納粹電影中也表現出這樣的猶太人,如偽鈔風暴(Die F?lscher,2007)。而這部電影中有三個在集中營裡擔任要職的合作者可以注意,三個合作者有不同的態度與不同的結局,第一個是具備指派任務與分工名額職權者,可以決定誰有用,可以繼續活下去,其趨炎附勢的嘴臉可憎;第二個是第九營的營長,平時是具有高於一般人權力的管理者,但責任來臨時,也是第一個受罰遭殃的;最後一個是故事主角文職的抄寫員,是假借合作之名行抗暴之實者。
小说写的烂,剧情也跟着一块儿烂,情节烂俗无逻辑,各种工业糖精。患者丢了居然不管不问还有心情去吃饭?这是在侮辱医护人员吗?
另外:老邪什么时候开吐这部剧?
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《哥谭》运作人布鲁诺·海勒打造,设定在1960年代的伦敦,托马斯·韦恩被形容为“一个年轻、面带稚气的亿万富翁,来自美国东海岸,自信、极度自律,这个年轻的贵族遇到了一个意想不到的搭档——潘尼沃斯”,潘尼沃斯则是“男孩子气的英俊、乐天、迷人、聪明、真诚、喜怒形于色,你不会想到他曾是特种部队的杀手”。英国歌手、演员Paloma Faith饰演阿福的对手Bet Sykes——一个精力十足、有虐待倾向
《哥谭》运作人布鲁诺·海勒打造,设定在1960年代的伦敦,托马斯·韦恩被形容为“一个年轻、面带稚气的亿万富翁,来自美国东海岸,自信、极度自律,这个年轻的贵族遇到了一个意想不到的搭档——潘尼沃斯”,潘尼沃斯则是“男孩子气的英俊、乐天、迷人、聪明、真诚、喜怒形于色,你不会想到他曾是特种部队的杀手”。英国歌手、演员Paloma Faith饰演阿福的对手Bet Sykes——一个精力十足、有虐待倾向、牙尖嘴利的反派;《罗马》演员Polly Walker饰演Bet的姐姐Peggy Sykes,是“兰开夏最为繁忙和成功的女性施虐者(SM里那种)”,同时她也是一家精神病里通情达理的家长,很忠诚,有手段,自己有一套奇怪但严密的道德准则;杰森·弗莱明(《两杆大烟枪》)饰演坏人Lord Harwood。