这篇影评可能有剧透 2017 年戛纳电影节，一部大尺度的奇幻电影《边境》击败了毕赣的《地球最后的夜晚》，以黑马姿态拿下“一种关注”单元最佳影片奖，让全世界的影迷见识了这位移民到丹麦的伊朗年轻导演——阿里·阿巴西。五年之后，他的新作《圣蛛》再次来到戛纳，成功跻身竞赛单元，并为片中女演...  (展开)

   是的，刚看完张静初、范伟的《芳香之旅》。
   我想先说说其他。
   给我一双翅膀，我会飞向那里，飞向阿尔卑斯山麓和宫崎骏的世界。一直以来，我都神往于那种景色，记得小学六年级暑假，央视每天上午9点都会准时播放暑假少儿节目，动画片《阿尔卑斯山的少女》便是其一。女孩海基的经历让我惊奇，而她的阿尔卑斯山麓上外公的木屋更激发了我无限幻想。每天去山上放羊，大片的草地和心醉的湖水让我难忘。若真有乌托邦，对我来说这部动画片里的场景便是。
   宫崎骏的世界里，似乎永远都是这些令我心动的地方，恍惚间，我觉得真实的地球上不再有，神州大地上不会有，倘若时光倒退从前，我的言论肯定会结束我的人生，呵呵。
   我错了，我才明白。
   上周无意间买了本2006第二期《中国国家地理》，策划主题是青海。图文并茂的修正了我的幻想——青海，就连青海，也是我儿时乌托邦的全部景象！
   今晚在电脑上看完我下载的《芳香之旅》，又是一记耳光。
   不说景色了，换角度。这部影片的镜头的取舍和叙事风格乃至情感的推进，我很是怀疑其幕后班底，说实话，很日本的。当然不是不好，相反，而是很不平常的细腻。这一点上在配乐中已有证明，梅林茂和他的团队，受累了。特别是影片最后，让我想起了《岁月的童话》，很温馨、令人动容。
   第六代导演所作的《芳香之旅》，其实是用我们年轻人的心境去努力探寻父辈们成长、躁动、成熟的脉络之旅。完全还原或者全部正确绝不可能，但寻求理解和相互交流的尝试却已然成功。
   曾经我们一味地用“遭遇”一词幼稚地帮爸妈总结过去，其实对于他们而言，“春芬”和“老崔”的故事更像一段难忘的芳香之旅，珍藏于心间。
   对我而言，曾经深烙下来的“阿尔卑斯山麓”似的乌托邦，也慢慢的和稚嫩一起褪去了……

等待末尾，等待中央——窄條如細流的圖像，斜上挫下的法國字，這種習慣已經消失有年。但今晚，我坐這兒等待。因一股暖意， 后背塥漫氤。他結尾設置太妙，雖是團圓，但走得漂亮，不俗、不凋。 以大自然治愈人生，依托的毫無例外應是森林。她有哪般好，不外乎寧靜。我記住四個橋...  (展开)

这部剧聚集了一大批演技派，比起哭不出来笑的很僵的花旦小生的剧，这部剧看着着实过瘾。让人印象深刻的是蒋欣演的华沙满怀欣喜地到民政局门口准备和赵明齐领证，结果却发现赵明齐原来一直是在跟自己演戏，只是为了在他的妻子面前戳穿自己的谎言，她当时的眼泪真的是一颗一颗滚下来的，那种愤怒、震惊、难过全表现在这几颗眼泪里了，简直让我看呆，蒋欣对于人物情感的把握真的是特别到位。当然蒋雯丽、许亚军、王耀庆等等充满生活性的表演也为这部剧圈粉不少。
然而，演员演技再好，情节再好看，这部剧的三观设置依然让人觉得可笑。这部剧通篇就在宣扬女性要回归家庭。丈夫出轨了可以原谅，浪子回头金不换，事业远远没有家庭重要……我们的社会每当遇到出轨都会喊打小三，可苍蝇不叮无缝的蛋，渣男丈夫们既辜负了妻子的契约，也欺骗了小三们的爱。释放生活工作压力全靠脱一脱裤子的偷换概念，披着圣母外衣的救赎与自我救赎，主流价值观的大山女人真善美，国产家庭剧都是辣鸡

    暂时先给4星（或者说3星半），因为这片子原版长度为5个小时，根据我们以往的“经验”，凡是被删掉的就是精华，所以目前这个公映版是无法表达出原来的含义的，等完整版出来再重新定论吧。

    朝鲜战争暴发后，中美之间的敌对意识形态越来越浓，于是双方的媒体也开始竞相抹黑对方。中方的报纸甚至还开始批判在南京大屠杀中帮助过中国人的外国人，而包括迈纳·瑟尔·贝茨、刘易斯·史密斯在内的诸多美国人，更是被说成“帮助日本人作孽的恶棍”。
    当年的XX报还认为，所谓的“安全区”（难民区），并不是为了拯救中国人民的，而是用来配合日本帝国主义压迫中国人民的工具，报纸还控诉了美国人如何与日本侵略军狼狈为奸的丑恶事实：“美国鬼子点完名后，便由日本鬼子进行处决”。
    据说刘易斯·史密斯看到这些报道后，简直当场快要哭出来了，他身旁的中文老师赶紧安慰他说：“这个城市（南京）里有10万人知道你们所做的事”。（现在南京人对史密斯博士的评价详见：http://hiphotos.baidu.com/%C8%FD%CA%AE%B6%FE%BF%CB%C0%AD/mpic/item/11aa59391d777207b9998f6a.jpg）

    基于这种意识形态的对立，当年那些没有任何义务、但却在南京人民最危难的时刻选择留下来的外国人，统统成了别有用心的帝国主义份子。由于当年报纸主要针对的对象是美国，所以拉贝等非美国人则基本是被淡化，而没有受到批判。

    以上这些，都清楚地记载在了张纯如的着作《被遗忘的南京大屠杀》的英文原版里。笔者很佩服张纯如基本办到了公正，在对待“某个事件”（不是南京大屠杀本身）时，没有偏袒中美任何一方，张也没少揭露过老美的糗事（当然不是指魏特琳、史密斯等人，他们是无辜的好人）。

    导致拉贝长期被淡化（至少是没有像白求恩那样受到平等、公正的对待），主要是上边说到的这些原因，而并非网上盛传的一味强调拉贝是“纳粹”，辛德勒等人也是纳粹，但他们的义举使当年的受害者们没有去计较他们的身份，犹太人甚至为了报答辛德勒的恩情，还特地组织拍摄了一部《辛德勒名单》。当然不可否认的是，由于拉贝救的是中国人，所以西方人对此也不太当一回事。

    此外，另一种观点认为拉贝被遗忘，其根本原因是中国人不会感恩，这个我也不同意。中国人是懂得感恩的，这同样可以从张纯如的着书中找到相关记载：

    “1948年，拉贝的遭遇传到了南京。当南京政府告知南京人民拉贝需要帮助的时候，反响极大，让人联想起弗兰克·尤普拉的经典电影《这是一个伟大的一生》的结尾。几天之内，大屠杀的幸存者就为拉贝募集了1亿元中国币，大约相当于当时的2000美元--这在1948年可不是个小数字。当年3月，南京市长来到瑞士，购买了大量的奶粉、香肠、茶叶、咖啡、牛肉、黄油和果酱，用4个大包裹将这些食品寄给了拉贝。自1948年6月到1949年中国人民解放军进入南京，南京人民每月都给拉贝寄一包食品，以表达他们对拉贝在南京国际安全区所做的一切的衷心感谢之情。国民党政府还指出，如果拉贝愿意返回中国，将为他提供住房和终身养老金。”

    上边说到的“拉贝的遭遇”，指拉贝1938年2月回到德国后开始经历的种种不幸，首先是因为在德国揭露南京大屠杀的真相，而遭到纳粹政府的软禁，后来盟军来了，拉贝却没有得到“解放”，因为纳粹的身份，又再被盟军积极地“照顾”。盟军在二战后没少放走过罪孽深重的法西斯（包括日本的731部队），却同时又对拉贝等无辜的好人百般刁难、甚至推上审判席。对于这点，西方人已经拍过诸如《黑皮书》、《纽伦堡》等电影反思过了，在此不作赘述。
    在那时孤独无助的境遇下，真正关心拉贝的，只有当年被他救助过的南京人民。

    而本片的群众演员中有位82岁的老奶奶，她的名字叫李世珍，正是当年被拉贝救下的南京百姓之一。这位老奶奶表示：“第一次演电影，其实就是希望能够报答一下拉贝，他救了我们那么多人的命，我们却没能为他做点什么。”

    所以中国人并没有忘恩，真正忘恩的，只有陆川大导演。

    陆川看侵略中国的日本人很顺眼，不但自作多情地代替日军反思，还公开说日军是“有尊严，有信仰的”，就是对帮助中国的拉贝很不爽，在发表各种否定拉贝的言论时，他还不忘了说上以下这段话：

    “如果出现了一个日本人救助当时的中国人，那就和辛德勒比较相似，和辛德勒的意义也比较接近，但拉贝是个德国人，是个第三方。”

    明白了吗？只有日本人才能成为辛德勒。各位把陆大导演这段话看清楚了，以后他要是被抢了，谁都不要去救他，等着强盗团伙中某个人良心发现去救他吧，免得事后陆大导演非但不领你的情，还要泼冷水把你说成是“第三者”。

    不过，在下窍以为，辛德勒的精神，就像同名电影中所宣传的，是“救一人命，即救整个世界”，我们中国人自己也说“救人一命，胜造七级佛塔”，无论哪一种说法，其根本在于“救”，而不在救人者的身份。中国人救中国人，是“辛德勒”，日本人救中国人，是“辛德勒”，第三方救中国人，也是“辛德勒”……

    陆大导演在描绘杀人者时，吹嘘什么要超越国界以全人类的角度来看待双方，怎么在描绘救人者时，却要如此这般计较其身份呢？呵呵～

    然而陆大导演还有更经典的一句语录，我在这里贴上来让大家欣赏欣赏：

    “‘拉贝救了20万中国人’？我说你（记者）用哪只眼睛看历史的？日本人是觉得杀掉30万人之后没必要再杀，所以才让20万人活下来。”

    见过无耻的，没见过这么无耻的，陆大导演岂止是“忘恩”，简直还是“负义”！好了，总之就是日本人有尊严，日本人有信仰，日本人有人性，日本人有家人亲人，日本人也是战争的受害者，日本人杀人时内心也受到了折磨，日本人才能成为救人者，就是唯独拉贝无耻无能加无德，20万人能够活下来得感谢日本人的大慈大悲，而不是拉贝四处奔波交涉，这样说可以了吧？很佩服陆大导演，一本《拉贝日记》看下来，几百个惨案没有引起他的注意，倒是对拉贝过年吃的那只“火鸡”耿耿于怀。陆大导演，你这么热爱你的第二祖国泥轰，何不干脆改名叫“陆川逼一郎”呢？不过我们也真是得恭喜一下拉贝，正如一位网友所说的，拉贝终于练成了“俯卧撑、躲猫猫和做梦梦三大武林绝学的超级克星：杀腻功！”

    一件事，最重要的不是“为何目的去做”，在于“做了没有”，就像以前课本里说到的那样，你会不会游泳，在于你有没有付诸于实际去练习游泳，而不在于你站在河边想出了什么“理论”。不管辛德勒、拉贝最初出于什么目的去救助别人，也不管他们被神化了多少，他们就是用实际行动去帮助了别人，而不是整天把“善良”挂在嘴边上，仅凭这点就值得被肯定。想要出名而往灾区捐款的明星，远远要比只会在口头上“义正词严”却没有实际行动的伪君子，更值得我们去称赞。四川地震的灾民，可不会因你整天待在电视机前，发表一下“同情”，再“感慨一番”，而从你那里得到任何好处。


    豆瓣网向来是以装B出名的，我也想装一回B。

    我写这文想表达的中心思想是：看待一件事物，不要忽略了一些事件的根本事实和原因，而只停留在表面现象上（够装B吧）。

    《拉贝日记》的剧组说“没有‘百人斩’，就不是‘南京大屠杀’”，我完全同意这句话，而“百人斩”是南京大屠杀最臭名昭着、最恶心、最无耻、最有“代表性”的暴行，这是谈到这场大屠杀时绝对绕不过去的一笔。

    提到“百人斩”，未必等于“南京大屠杀”；
    但不提“百人斩”，就不是“南京大屠杀”！

    这类灭绝良知的兽性行为的存在，使南京与其他陷落的城市彻底地区分开来。然而最荒唐的，并不是杀人，而是杀了人后，还被登上报纸，并大加歌颂、引以为荣。

    大屠杀其本质在于“屠”，而不是简单的寻找难民群中的军人加以枪毙、或者纯粹的强奸慰安妇，后两者是南京事件中同样不可饶恕的，但只谈后两点，而忽略了军人在战场上杀红了眼的那种疯狂，那就不是“大‘屠杀’”。
    东史郎是公认的，最为认真反省侵华战争的日本老兵之一，但他也承认，他是等到战后才醒悟了过来的，在二战期间他与其他兽性的同伴没有区别，他不会因为中国平民被杀死而感到悲伤，因为那时，他们都“习以为常”了。所有正视自身罪行的日本老兵，都是等到战后才反省的，战时他们早已被国内宣传过无数次的“大东亚共荣圈”的“理想”冲昏了头，没有谁是在战时就“有空闲”去想到了反省，至少南京事件中，目前没有任何资料记载这类事。

    日本人也有人性？当然有，搞了“百人斩”的军官回到日本后，他也是个好父亲、好丈夫。现实中有多少强盗土匪，不是一边抢劫、谋杀、卖白粉，一边照料着自己的妻儿的呢？呵呵～至于我们这些被屠杀的，套用某个日本老兵的一句话，那时在他们眼里，只不过是“枝那猪”，把“猪”宰了，并不算“灭绝人性”。
    日本人很“无辜”？我只知道，德国人在战后诚恳地承认，没有人民的支持，就没有二战时纳粹的诸多暴行，因此也就有了德国电影《帝国的毁灭》里戈培尔说的那句令人反思的话：“我们（纳粹党）从来没有强迫人民，是他们选择了我们。如今沦落至此，是他们自作自受！”

    所谓的“人性”，可是同时包括了“善性”与“兽性”。
    建议大家去看看《现代启示录》吧。


    B完了前边两点，我还想再来B第三点。

    《拉贝日记》有处难得的地方，就是首次在南京大屠杀事件中，追问日本皇族的责任，这在过去是没有的（包括我们自己拍的片子）。

    南京大屠杀的事很多人都知道（之所以说“很多人”，是因为还有很多人不知道，凤凰卫视采访某些中国大学生的时候，这些未来栋梁当着镜头说不知南京惨案为何物），但泡制南京惨案的元凶是谁却“极少”有人知，其实真正的主使并不是死得并不冤枉的替死鬼松井石根，没错！正是《拉贝》里提到的这个大烂人！这个王八蛋！这个死扑街！这个叫“找香蕉阎王”的泥轰皇族！

    没有这部《拉贝日记》上映的话，估计广大中国人民群众还不知此公的存在（实际上在网上的调查结果显示，绝大多数中国人民就是从《拉贝》中闻知这个大烂人的）。

    感谢《拉贝》，感谢德国导演，感谢这些与中日无关的第三方！

    很多人认为《拉贝》在日本被禁映，是因为“涉及南京大屠杀”，这是不正确的，日本并非从来没有播过此类影片，只是规模比较小而已，曾经就有日本侵华老兵拍了一部《日本鬼子》，反省中日战争，当中也涉及到了南京话题，而吴子牛的《南京1937》，当年也曾在日本公映过。

    《拉贝》真正被禁的原因，是剧组挑战日本皇族。日本人普遍认为皇族并不负有战争罪行的责任（当年麦克阿瑟也放过了日本天皇本人），而且对皇族有一股莫名的崇敬，在日本电影中，每当涉及到了天皇本人，就只拍摄其背影，不拍其正面，以示“神圣不可侵犯”。

    日本人绝不容许别人对他们的皇族进行任何“亵渎”，而中国大概也有不想影响中日关系、同时也希望“南京大屠杀”在日本本土得到宣传，所以往往作了淡化处理，不但不追诉日本皇族在南京大屠杀中扮演的角色，还频频在此类电影中，加入一个“有良知”的日本人物，以表达战争给“双方”带来的伤害。不过德国人就不买这帐了，日本皇族对德国人而言毫无意义，反省南京事件也不是他们关心的，所以《拉贝日记》也就不留情面地煽了日本皇族一耳光。

    《拉贝日记》剧组声明宁愿自己的片子在日本被禁，也绝不愿按日方的要求，以删除掉那个日本皇族的戏份来换取上映赚钱的机会，这种不对日本右翼势力作任何妥协的骨气，着实令人敬佩不已，相较陆川对日本的自作多情，真是极大的讽刺。

    俗话说：“善有善报，恶有恶报”……

    可是这个该千刀的日本皇族，后来却逃过了审判——在美国的庇护下，像731部队队长“军神”石井四郎那鸟人一样，从此很幸福、很快乐、很TMD健康地活着。

    而被盟军放走的“特殊人物”，当然远不止以上这两个大跳蚤，基本上“该放”的全部放了，“不该放”的也放了，只留下那几个扑街上了绞刑架，至今还被当作“英灵”供奉在靖国神社的神台上。于是乎，参加东京审判的中国法官梅汝璈博士也只得叹气说道：“我，已经尽力了……”

    还有一个大烂人，就是南京守军的最高指挥官唐生智，南京会那么快失守，有99%就是这大烂人的责任！老蒋当时想过两个方案，一是死守南京几个星期，以掩护更多的人逃离南京，一是组织撤退，好保存实力，至少不让更多的军队白白伤亡，可唐生智呢，他两样都没干，他急着和老蒋要兵权，还信誓旦旦地说“要与南京共存亡”，结果上任后他一听到日军来了，就“急中‘生智’”一个人“Piu”的一声独自开溜了，留下群龙无首的几万士兵和几十万平民任由日军宰割！“一将无能，累死千军”这句话看来就是为了唐大烂人而存在的。似乎贱人总有狗屎运，首都这么轻易丢掉了，老蒋觉得没面子，马上把唐大烂人打发回家，于是乎他和老蒋结下了梁子，解放战争一暴发他就“起义”了，后来新中国政府还对唐大烂人委以重任，他在湖南省和中南军区担任着湖南省人民政府副主席、副省长、中南军政委员会委员、国防委员会委员、全国人民代表大会常务委员会委员、中国人民政治协商会议常务委员会委员等一大堆职务逍遥终老，直到1970年才扑街玩完。

    与上边这些大烂人形成鲜明对比的是，拉贝的结局极其凄惨，在南京保护中国难民时，他每天只睡不到四个小时，中途因为太劳累昏倒过两次，而他把自己的财产捐出来救挤难民，也耽误了他的糖尿病治疗，再加上之后受到纳粹和盟军的种种不公正的对待，他的病情越来越恶化，最后在1950年，只落个孤独死去……“特殊身份”给某些战犯提供了保护伞，却断送了另一些人道主义者的性命，真有够可耻。

    助人的拉贝和魏特琳都早早去世了，而下令执行大屠杀的日本皇族和大搞人体实验的石井军神倒很神气地活到“百年”之后。前两者被人冷落，末了还要被不愁衣食的陆川之流叽叽歪歪，后两者则被供奉起来，享受世间香火。什么狗屁世道？

    真是：“好人不长命，混球活百年”。


    我在给《南京南京》写评论时曾说过，我无意将《南京》和《拉贝》对立起来，因为这两部片子拍得好不好，是剧组的事，所以我在本文也只针对陆川本人，而不以恶意贬低《南京》的方式来抬高《拉贝》（会做类似这种幼稚的可笑行为的，只有陆大导演而已）。

    还有要特别说明的一点是，本片中拉贝的秘书“韩先生”，和《南京》里的“唐先生”正是同一个人。对这位先生的描述，本片才是准确的，历史上他并没有出卖难民区跑去当汉奸，反而是还帮助过不少人。如果他有后人的话，我完全支持他们起诉陆大导演造谣污蔑，当然，估计他们到时得落个和霍元甲后代一样的结局，被一句“这是合理的艺术创作”给挡回来。


    拉贝为何被遗忘？什么是“大屠杀”？日本皇族在大屠杀中有什么样的责任？

    这是本文我想表述的装B命题。


    拉贝不是“救世主”，他是更为令人尊敬的——好人。




(全文完)




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附：陆大导演经典语录


    语录一：“‘拉贝救了20万中国人’？我说你（记者）用哪只眼睛看历史的？日本是觉得杀掉30万人之后没必要再杀，所以才让20万人活下来！”——陆大导演

    经典指数：★★★★★

    点评：感谢皇军的大慈大悲。同时真得恭喜一下拉贝，他终于练成了“俯卧撑”、“躲猫猫”和“做梦梦”三大武林绝学的超级克星：杀腻功！


    语录二：“如果出现了一个日本人救助当时的中国人，那就和辛德勒比较相似，和辛德勒的意义也比较接近，但拉贝是个德国人，是个第三方。”——陆大导演

    经典指数：★★★★★

    点评：明白了没？聆听陆大仙的教诲，只有日本人才能成为辛德勒。各位可得把这段话看清楚了，以后你要是被抢了，不要接受任何第三方对你的救助，应该等着强盗团伙中某个人良心发现来救你。角川兄拉屎！拉屎！拉屎！！（译注：潮汕话“拉屎”与日语“万岁”同音）


    语录三：“如果你去看《拉贝日记》，你会注意到，过年过节，他们还点蜡烛，都有烤鸡吃，魏特琳的日记也写道，他们的厨房里面还有鸡蛋被日本人去偷。”——陆大导演

    经典指数：★★★★★

    点评：过年过节吃烤鸡，真是一大罪过……


    语录四：“辛德勒是作为犹太人的对立面来拯救他们，但拉贝不是，他是纳粹，是中国的第三方，不是当事者，在屠杀开始之后两周他就带着20箱中国文物颠簸，仔细看他的日记，过节他还吃火鸡呢，他和辛德勒没法比。”——陆大导演

    经典指数：★★★★★

    点评：又是烤鸡！太感动了……不过陆大仙似乎忘了一点，辛德勒也是纳粹，而且他不但有烤鸡吃，还有美酒和一大帮美女作伴～（嗯，的确是和辛德勒没法比……）


    语录五：“这么一个核心的事儿上，进入公众记忆的就只有德国人，就德国人救了中国人。最后被我们孩子记起来的就只有一个德国人救了20万中国人，就这么一个好人好事儿。这对我们有用么？下次再出事儿还得再找一个救世主？”——陆大导演

    经典指数：★★★★

    点评：陆大仙教导我们，看见他人有难时，千万不要去帮助他，你被抢劫时有人救下你，也不要去感激他，“就这么一个好人好事儿。这对我们有用么？”犹太人居然对辛德勒的恩情念念不忘，还拍什么《辛德勒名单》来报恩，真是可笑之极。


    语录六：“如果我们在这件事上只记得德国人救了20万人，这对死去的人是不公平的。”——陆大导演

    经典指数：★★★★

    点评：对啊，应该只强调被杀死的“战俘”、被强奸的慰安妇（包括日本慰安妇），而彻底地忽视掉那些幸存者（只需要在口头上说说纪念一下，不用实际行动去关心他们），这样才公平嘛～哦，我们可还不能忘恩，角川兄可是救了两个中国人呢，至于拉贝这西方老头，见鬼去吧！


    语录七：“而且，第二年2月份，拉贝不是也走了吗？”——陆大导演

    经典指数：★★★★

    点评：是啊，1938年2月，号称“血腥六周”的南京大屠杀平静下来后，拉贝把难民区交给了新的负责人，然后就在中国人民的迎送下走了。回到德国后，他还不忘了抨击日军的暴行，此等恶意妖魔化日本的行为，真是可耻。


    语录八：“我作为中国导演，就觉得‘南京大屠杀’归根结底是中国和日本的事儿，拉贝虽然有份，但半道就走了；而且中华民族多少年来起起伏伏，哪次是外国人救了我们？”——陆大导演

    经典指数：★★★★

    点评：是啊，拉贝“半道就走了”，由此我们得出结论，“六个星期”的长度比两个月还要长（而且长两倍）。不过陆大导说“哪次是外国人救了我们？”，这话可就不妥了，怎么没有？角川君啊！阁下史诗大作《难惊难惊》的一号主角，他救下的人可比拉贝还要多（拉贝只救了1.5个人，当然，救一人命胜造七级佛塔，拉贝的佛塔能搭上十级，角川兄则能搭上15级，还有1级是感谢他为姜老师找到了“解脱”。没有角川傻马的大恩大德，《难惊》最后那句“小豆子还活着”陆大仙还它妈的写不成了！）。


    语录九：《拉贝日记》中记有日本人来找妓女的事，陆大仙的解读是：“拉贝轻描淡写写了一句话，我在看的时候突然知道，人是有立场的，再帮助我们，他也是德国人，他不会站在我们同胞兄弟姐妹的立场说让她们去。如果都是中国人，可能他叙述就不是这样。”——陆大导演

    经典指数：★★★

    点评：是啊，人是有立场的，像拉贝这样的立场，救人后当然就不值得称赞，应该批判才对。什么样的立场才值得称赞呢？当然是角川兄啦，他是日本人嘛，其精神意义都和辛德勒一样，是日本版的辛德勒，拉贝算什么？


    语录十：“你们（日本演员）不要像演坏人那样去演，我现在就告诉你们，你们的祖辈（也就是南京大屠杀的制造者）是一支训练有素，有尊严，有信仰的，铁血的杀人机器。”——陆大导演

    经典指数：★★★★★

    点评：太感动了！这句话表现了中国人民“以德报怨”的传统美德！陆大仙教导我们，以后我们要是被强盗抢了、家人被杀了，我们也得心怀仁义、心胸广大地想到，强盗们也是人嘛，他们也有人性，是一帮有尊严、有信仰的强盗。“不要像演‘坏人’那样去演”，日军原来不是坏人啊，我为自己过去对日军的严重误解深深地感到羞愧不已……（强烈鄙视拉贝！皇军明明都杀腻了，你还吹什么皇军士兵老想跑到你家门口杀人，这种对皇军的造谣污蔑简直太无耻了！）


    陆川大圣人说，角川君最后朝自己开的那一枪，其实是打在陆圣他老人家的脑瓜子上。我理解～我理解～


    陆川！陆川！
    大日本“陆”军第某师团某排角“川”！


（东方卫视陆大仙金言妙语靓图一张～：http://hiphotos.baidu.com/sunquan/pic/item/b22da7efb066c832fcfa3ce9.jpeg）


    ps：期待《拉贝日记》的5小时加长版赶紧出版，可别像《从海底出击》和《现代启示录》一样，让人一等就是20年。

还记得八十年代读小学时，家乡的露天电影院一般每三天放映一次电影，每次放映一部新片及一部旧片，而看电影也就成为了娱乐方式比较单调时的最期待的日子。如今，尽管娱乐的方式已经多元化，但看电影还是生活里的重要消遣方式，去年时年度总票房将近300亿元、日前《速度与激情7》在短短半个月里已经票房20亿，也都是鲜活的注脚，而牛朝阳导演的这部《爱我就陪我看电影》，从片名来看可以说是相当的应景。
第一次看牛朝阳导演的作品，是他的长片处女作《大玩家》，影片的背景设置在于如果一个人可以选择当不同的人将会如何，影片把喜剧片、动作片、爱情片甚至宫廷片等类型元素大杂烩在一起，成为了一部“娱乐至死”的作品。而在这个校园青春片或爱情片流行的小时代里，牛朝阳再次选择了大杂烩的方式——影片虽然不是分段式的爱情故事，但是是描写众生相的爱情生活的作品，既有任达华与惠英红的人到中年激情不再的濒临崩溃的爱情，也有步入中年的的士司机与青梅竹马的火花重燃的爱情，或者是青春正美好时代的想爱就爱的初恋，甚至是童年时的懵懵懂懂的所谓“爱情”……这种种不同年龄段的爱情故事，有如一张蜘蛛网般被结连在一起，既勾勒出了不同年龄段的不同爱情观生活观，也夹杂附带了一些日常生活的小感悟（比如姜武扮演的的士司机对吴镇宇说的爱情与弹棉花之间的比喻），充满着幽默与乐趣。
当然，贯穿在影片始终最重要的，还是爱情。影片在开场时便是使用了交叉剪接的方式，交待出影片的数位主人公，且除了吴镇宇扮演的的士司机与余男扮演的舞蹈老师之外，其它几个的关联比较密切。可能也是因为吴镇宇与余男的这段故事带有着很多的童真的缘故，也就成为个人最喜欢的一部分。而这段故事里既包括了余男的儿子与女同学之间的懵懵懂懂的情感萌芽（在儿子想要约女孩看电影，却遭遇到对方的拒绝时，他那无助而失落的眼神折射出了富有真情实感的童真，带来了丝丝的感动；更何况，吴镇宇与余男之间还隐藏了一段青梅竹马时的交往故事，呼应了余男儿子的这一段，且吴镇宇小时候面对余男时的“口吃”，延续到如今而增添了几许的喜感。
另外，影片《爱我就陪我看电影》还可以看到一些过往的牛朝阳作品的影子，比如姜武这个人物的设定，便是牛朝阳的导演处女作《大玩家》中谢娜扮演的角色的一种变形，又比如影片偶尔闪过的带有悬疑惊悚色彩的场景，则依稀可以看到牛朝阳的此前惊悚片的痕迹，更何况，影片还不时的穿插了牛朝阳导演最为擅长的音乐元素——当年红遍大江南北的流行歌曲《两只蝴蝶》可是出自牛朝阳导演的手里。

一个父亲为了保护女儿可以付出一切。
我也明白了为什么美国女性看起来那么独立，原来从孩提时代父母就已经开始了教育，包括怎么保护自己，怎么拨打911报警电话，那个细节记忆很深，危机情况下父亲让女儿躲到楼下，拨打911，告诉警察你是谁，你在哪，外面有人拿着枪要闯进屋子。然后就是提前告诉孩子，紧急情况下要跑，躲到车里或者什么地方。
再就是美帝的警察看起来行动很迅速，各个部门联系迅速，让人不免感动，不像咱们的电视剧里，警察负责激战后打扫战场。
除此之外，警察泼威士忌的那个镜头也印象深刻，不得罪人也不喝他给的酒，他是毒贩不值得信任。

所有强设定的电影都是一个好的真人秀题材。一群素人来到一个沙滩，将入口封死，需要你们在一天内找到出口。限定你的饮食，让你变得逐渐虚弱，三个小时后手脚加上沙袋，限制行动能力。六个小时后在耳罩、眼罩、禁止说话等附加条件上任选一个。十二个小时候内鬼可以淘汰选手。每...  (展开)

种一棵树最好的时间是十年前，其次是现在。 ——题记 首先说明，我无意否定这碗鸡汤极其出色的激励作用，也无意隐瞒初看完时的涕泗横流，但好评已足够，无需锦上添花，于是这篇影评主要是——我拧巴矫情倒胃口的杞人之忧。 一、实现成功励志的“结果正义”同时，了解事实、还...  (展开)

? 是KATE HUDSON 的新电影。在法国拍摄。所以，美国商业的东西到了那里都法国味道了，怪怪的，本来可以漫漫道来，但后来却莫名其妙地添上了美国的凶杀，真是牵强。KATE 在里面的爱情也是莫名其妙，开始和姐夫哥的爱情看上去还有点浪漫，但是被告之是没有将来后，跳跃得和另一个法国青年迅速相爱，（其实之前就有一腿）我还停留在为她失去爱情悲伤，完全来不及接受她的新情人，但她在前一秒钟还那么伤心。而她的姐姐，那个在凶铃里坚强的娜奥米?沃茨，表现了她极其脆弱的一面，一个美国女人被丈夫抛弃后一直不答应离婚，最后不得不用自杀来承认爱情的逝世。整个电影咯咯巴巴，节奏混乱，可能是导演就是要让我感受到美国女人在法国生活是多么得不舒服。不过难受归难受，我还是能看见KATE经典的微笑，还有每个镜头都是一件美丽的衣服，还有她的新发型。学了不少。还有，我意思到KELLY包在法国来讲，代表了贵族，奢华，富有，但是，从美国来的KATE 和她的妈妈都不知道那个包包意味着什么，不知道谁讽刺谁。
请注意最后爱马仕的转换.从KELLY到丝巾.真正的高手才是俨然不动声色.

总的来说，第二季延续了上一季的黑暗画风和叙事手法，并且在第一季的基础上提升了很多，不管是剧情还是打斗场面。有点不足的是，人物关系和背景错综复杂，在短短13集中很难面面俱到，感觉这一季更像是一个铺垫，留下了很多坑，而且从第一季就提到的war，这一季有推进描述，但仍然给人一种只是冰山一角的感觉。
首先想评价一下惩罚者这个新角色。当初订演员的时候就笑了，行尸走肉里的shane还让我记忆深刻，他太特么适合了the punisher，果然一出场还是熟悉的脸，同样的气场。开始几集惩罚者横扫爱尔兰黑帮以及地狱恶狗的杀戮气氛其实拍的很好，只是后来被捕，有一种好不容易营造的恐怖气氛一下破了功的意味。但他惩罚恶者的恐怖形象与他和karen回忆家庭的温暖形象对比很强烈，很能凸显出这种反英雄式的角色的真实性格，只是还是那句话，剧集太短，没办法更加细腻。另外关于法庭上惩罚者的那场世纪审判，在剧中貌似很举足轻重，可我没有特别的感受，foggy和DA的争辩如果更加激烈就好了，更能加深主题之一，也就是夜魔侠和惩罚者的价值观冲突。
说到两者价值观，这也是我最喜欢的部分。惩罚者认为应该对罪恶的人赶尽杀绝，才能杜绝悲剧再次发生，而夜魔侠坚持这些人心中仍有一丝善念，并且应该接受法律的审判，给他们一次改过自新的机会（和绿箭侠挺像的）。他们在楼顶上的那场辩论很精彩，也道出了我心中的困惑。诚然万恶之人的生死不是你我能决断，法律也许能给出公正的审判，但法律也有触不能及的地方，（像金并这种即使受到了法律的审判，在监狱里仍然呼风唤雨，坐牢反而给了他韬光养晦的机会），这时候我们应该依靠义务警察吗？
另外一个新角色，夜魔侠前女友。比起karen page,我更喜欢她。这种敢爱敢恨，立场复杂，亦正亦邪的角色通常更有吸引力。个人觉得虽然她带给matt更多黑暗的一面，但matt在她面前更加像真实的自己，黑暗与光明并存，而且就像最后dd对她说的,和她在一起更有活力（最后真感动，楼顶大战之前matt的表白，虽然纽约已和他的生命相融，但为了她，他可以放弃守护这个城市，去任何地方。）虽然karen是典型女主人设，但她和夜魔侠毕竟是两个世界的人。预测下一季blacksky真正苏醒，绝壁要来一场相爱相杀，期待又不期待，没有happy ending。
剧情方面，拉出了很多线，首先matt作为律师和dd是两条大主线，其它小支线，诸如foggy加入新公司（这和杰西卡琼斯连上了），惩罚者的行动，一直铺垫的战争，金并的回归，还有chinatown的高夫人的回归，手和会的现身，等等，这么多线要在短短一季里全部理清确实很困难，但已经很不错了，留下了很多坑，就坐等下一季如何圆回来了。另外和杰西卡琼斯（个人觉得这部剧打斗不如dd精彩，反派的塑造和剧情挺薄弱的）的剧情人物交叉，以及即将出来的铁拳和卢克凯奇，让人很期待守护者联盟的最终成型。
最后当然要说说本剧最大亮点——动作戏。看第一季的时候，黑暗的画风和写实的打斗曾一度让我很不习惯。熟悉漫威电影的童鞋们清楚，目前经典的钢铁侠、美国队长、绿巨人、雷神等，都给人一种绝对的光明与正义，明亮画风和花式打斗很受商业片的青睐，复仇者联盟把这种特色推向了高潮。而当第一眼看dd的打斗时，觉得光线太暗，看不清楚，和以往的感觉很不一样。看到后来，慢慢喜欢上了这种写实的打斗，特别是这一季楼梯上的长镜头，绝对是本剧亮点，看的我在屏幕前都觉得好累好惊险。另外和日本忍者的对峙也很精彩，一向以心跳定位的dd感受不到这些人可以减缓的心跳，再以武器定位，飞镖和剑划过空气的声音，到再后来精进到感受对方呼吸的声音，在打斗中积累经验逐渐成长，这种循序渐进也很真实的展现出人物的成长。
这一遍看的其实很不仔细，很多细节肯定被我忽略了，其中的评价不可避免带上主观色彩，只希望有更多的人了解和观看这部剧作，在这里发表自己的见解，一起讨论。
ps：很多人对漫威英雄不太感兴趣，觉得情节俗套，商业气很浓，但我更想着眼于角色本身，每个角色不同的成长背景造就了他们如今的性格特点，也造成了价值观世界观的多样性，和现实世界又有什么不同呢，他们只不过也是一群带上英雄光环的普通人罢了。

说实话没看懂，所以最后当JOSH和哥哥在酒吧里一起玩着游戏机，然后结束曲出现了。我很诧异——这样就完了？？不会是有第二部吧？？ 但是觉得这部片子真的是很值得回味啊。JOSH其实就是这个泡沫社会被推到浪端的人的代表。你说说JOSH真的有什么？程序是哥哥写出来的，公司的股票...  (展开)

从头至尾都没有冷场的电影，看完之后深深的不理解，为什么豆瓣评分这么低？
事实上，本人一向挑剔没有给满分的习惯。不过为着拉拉平均分，这次破例给个满分。这么有创意的武打片，应该受到好评和推荐的。无论向这个方向发展和试验的武打片，最终成不成功，笔者认为，还是应该给予导演这次奇幻的创意和大胆的实验充分的肯定！

再顺便看了下其他影评。突然有种感觉，其实这部电影里面每一个关卡都设置得合理啊。为什么大家都那么期待看打boss呢？～？工业革命的机器很容易坏不正常吗？铁达尼不是也碰一下冰山就沉了？机器人不是都得像高达那么后现代的啊。难道还得有后备动力什么的？坏了一个还要继续打才行啊？～好怪异的G点啊
倒是，唯一有点害怕的是，怕第一集把准备，铺垫什么的都做完了，第二集好像赤壁那样直接上来高潮，直接从头打到尾。哇～ 那一整部都是G点的电影就比没有G点的电影更呕心了......但愿不要啊。那个傻小子还是慢慢成长做宗师比较好。既要保持上下集的连贯，也要保持每集作为一部独立电影的张弛有度啊！
虽然冯德伦已经拍完了，叮嘱都没有用了。还是小小担忧一下。期待25号的下集上映吧！！！

四星不是给剧情，是给人设和编剧的爱情观。 这个剧在一定程度上还是非常原汁原味的韩剧，男主深情到一生难求，女主努力到世间难觅，还有全世界都爱女主的设定。我能很明显看到剧本的弱势，却还是认为这是一部难得的好剧。因为它传达了一个我一直以来的爱情观“爱情从不能雪中送...  (展开)