在东亚，有一位来自中国的导演时常关注于盘踞在中日韩历史和当今的社会流动的身份认同问题。他就是延边大学的教授张律。从张律的拍摄履历中，我们可以看到一种在东亚跨国界的游走。在其早期的电影中，其强调的是生存在中国的韩国人和朝鲜族人：《重庆》的中韩跨国情感下的社会现实记录和《芒种》中对于少数民族边缘化的批判。之后张律前往了韩国，开始拍摄了一系列具有独特韵味的情感，其中包括《春梦》的虚实结合的“三人行。”黑白的色调以及散漫的叙事让人回忆起些许戈达尔《法外之徒》的趣味，但同时也夹杂着对于对边缘群体，包括“脱北者”等身份的关注。随着其电影在韩国的声名鹊起，其多部电影都成为了韩国釜山电影节的重点制作。《春梦》是他的电影第一次成为釜山的开幕片，这部电影在选角上更像是对韩国独立电影的一次巡礼。三位韩国当代重要的独立电影人成为了《春梦》中的三位男性角色：拍摄过《绿头苍蝇》的夺得鹿特丹金虎的导演梁益俊，戛纳参赛电影《特工》的导演尹钟彬，以及拍摄《茂山日记》而获得釜山“新浪潮”奖的朴庭凡。由三位导演作为主角撑起来了一部电影，也增添了其电影的观影趣味。

自从2018年的《咏鹅》，我感受到张律的电影变成了一种更加“多声部”的场域。这种“多声部”不仅呈现了一种角色身份政治上的多声部，也同时还有语言的多声部。在《咏鹅》中，角色的出身和讲话方式都让角色本身的身份谜样或复杂。电影的开始，我们看见朴海日演的允英和文素丽饰演的颂贤来到海滨旅游城市群山，然而在这座城市见到的人都有着截然不同或者难以捉摸的身份。开餐厅的老板娘在被问及其故乡时没有答案，但却在之后讲起了连贯的日语；在群山的日本殖民时期的房屋开办民宿的老板，与日本旅客交流用韩文，最后却声称自己是来自福冈的在日朝鲜人；而允英和颂贤的身份也是谜一样。被错认为中国朝鲜族的颂贤是不是朝鲜族？会说中文的允英是否是韩国人？其实这部电影在角色上，总会引起观众不断得询问“他们究竟来自于哪里？”这样的问题。而在群山，朴素丹饰演的少女却仿佛是犹如鬼魂版，在群山这些扑朔迷离的角色之间飘来飘去。她的第一次出现是在允英对颂贤表达欲望，在他一次对颂贤的亲密碰触和颂贤的故意离去之后，电影突然出现一个不知名的岛屿，而这个少女拿着日本的布偶，走向丛林之中。她的身份是什么？虽说她是民宿老板的女儿，她却仿佛一句朝鲜话都不会说，而她的日本语却表达流畅。她也逐渐接近着允英。

文化和身份是存在叠加的。语言，宗教，符号，信物等属性能指涉文化和身份。但当这些属性存在交叉，文化和身份也不再变成一种本质主义的范畴。这一点当然在张律这部电影中也出现。当我们观众或许还保持一种本质主义的视角去观察每个角色的身份，我们却发现根本无法解读。它的无法解读甚至就像男女之间暧昧时传递的信息，是一种蛊惑人心却莫名其妙的距离和趣味。或许这就是张律用一种情感的时而疏离时而靠近去阐述历史和当下碰撞出的中国，日本和朝鲜半岛之间的状态。

在《咏鹅》中，角色和角色之间都是暧昧的。但是当影片到达中间的时候，对于允英而言，这些暧昧都最终失效，留下来的只是他一个人的怅惘：颂贤越来越亲近民宿老板，允英因为少女未成年而被疑为流氓，而之前见过的任何人，就连他的父亲成了老年痴呆，都不再认为与他存在任何关系。在这个群山故事的末尾，被骂被嘲讽的允英落寞得躺在公园椅子上，当他看见一个公园里健身的女人时，他却靠近紧紧地盯着她，当然结果是，她很不舒服，就逃走了。而允英一个人孤独和哀愁得沉思着些什么。

之后，电影出现了公园的夜景，片名才出现，用中文书写的《咏鹅》，以及朝鲜语书写的：《群山：咏鹅》。电影为什么叫《咏鹅》，这一点在前半段允英回家的时候给出了一个答案。我们看见了他痴呆的父亲，对着一直鹅，呼唤着允英儿时的小名“允儿”，但是这个??，却听起来很像中文的咏鹅。在我理解，这个电影其实最终讲述的，就是男主人公允英的故事。在这时电影由回到了时间顺序上的某个起点，我们看见允英参与到了在韩朝鲜族的抗议，我们由此看到为什么允英为什么见到颂贤，以及这次群山之旅的起因。当然这种时间顺序的倒叙在叙事结构上都在揭开电影前半段种种事件的成因，但在感情上，或许这段是允英和颂贤感情最浓的状态，是一段珍藏的情感，以及一种永恒的心灵。张律热衷于未果的爱情，这一点在他电影中通常的主题。然而在我感觉，张律和洪尚秀还是不一样的。洪尚秀中的男性是游手好闲之徒，有时过于主动，有时摇尾乞怜，当然这种状态换来的结果是一种尴尬的邂逅，洪尚秀爱用变焦来模拟窥视的视角，放大这种初遇的尴尬。而张律中的感情，女性往往是主导的，女性在靠近男主人公，但是最终先离开的也是女性本人，或许张律影像下的情感，更强调的是安东奥尼奥式的疏离感，而并没有洪尚秀那种偷窥狂式的诙谐。

当然到了《福冈》，这种忧伤给了两个岁数更大的痴情老男人。。。。。悲伤到极致的喜剧。不过，在本文的最后，我不由得想为即将在北京尤伦斯举办的张律影展做个人肉广告。《咏鹅》也即将在那里放映，张律和男主角朴海日都会到场，希望各位北京的朋友能过几个多种语言交相辉映的“春梦”。

(劇透)

丈夫拖著疲累的身軀回家，發現妻子吐血身亡──原來是假扮的。怎料妻子天天扮死，死狀層出不窮，從武士中箭到吸血鬼被十字架穿心，變了cosplay遊戲。丈夫煩惱妻子是藉著裝死有話要說，定是不能明言，卻無法猜到潛藏信息。為甚麼妻子要扮死呢？為甚麼結局反過來丈夫開玩笑裝死，妻子卻大發雷霆呢？

《我老婆日日都扮死》(每天回家老婆都在裝死)沒預期中爆笑，卻比想像中溫馨，對女主角千惠為何天天裝死的謎底留有一線，讓觀眾自行體味其餘韻。我的看法是，千惠就是覺得這樣好玩而已，在日日如常的家庭主婦生活之上增加一個天馬行空的創作空間，並為辛勞工作的丈夫添上一點刺激。至於為甚麼她會選擇這種方法來玩呢？就是因為她小時候也是這麼玩的。年幼喪母的千惠看見爸爸工作時勞累、回家時傷心，便利用家裡觸手可及的材料和空間來玩cosplay捉迷藏遊戲，爸爸起初覺得煩厭，但也覺得「幾搞笑」。淘氣其實是最窩心的表現。

為甚麼千惠不和丈夫捉迷藏而變了裝死呢？首先成年的千惠個子太大，沒法在狹小的家中躲起來，而裝死也可視為她對自己年幼喪母的遙距回應。失去至親的創傷深藏她心處，但她知道這種痛苦並非她獨自承受。躲貓貓其實是一種「失去了的總會回來」的演練，就如有宗教信仰的人相信在天國可與親人團圓，藉著遊戲來鞏固受死亡威脅的家庭。千惠裝死是一種面對死亡的演練，也是她對丈夫說過「你不能比我早死」的提醒。所以丈夫裝死便觸及了她心中痛點──「親人都比我早死，留下我孤單一人」之恐懼。

第一集前20分钟(纯吐槽编剧+全是逻辑bug和槽点)

女主①会功夫吗？飞起来踹人可不是普通人能够做到的？②18岁吗？搽脸弄上泥巴真的不是低能儿表现吗？③人设不该靠剧情展现出来吗？为什么这里全靠女主嘴巴子说？④女主设定太弱智(or婊)，那个男的说的话不就是喜欢女主么？⑤爬在地上捡手机？？？

学霸①不是不爱说话的女学霸吗？这里竟然主动搭讪？？？②我到要看看这个生日表情包做的怎么样？

郭采洁①又tm靠别人嘴巴子说人设(F4的)②桥牌？？？我是看的赌王赌神吗？③赔手机为什么要以挑战的方式去，这段解说很强行

刷豆瓣无意中看到的，看到安琥以为是我认识的主持人呢，再一看不是，不过看了下相关简介和信息，感觉不错，毕竟现在的电影不靠流量的很少了。

演员好像都很有实力，不是什么流量，特别喜欢这种轻喜剧，搞笑还可爱，而且好像三观还比较正，反正就是期待啦！

剧情简介海报等感觉都非常不错，期待中，感觉演员都是演技在线的，而且看着就挺有feel，希望不要让我失望。

本文来自公众号：天天追吧

Apple+2022年火力全开，一月一部牛剧。

二月的《人生切割术》，三月的《弹子球游戏》都是口碑爆款。

四月份的剧当然也不能拖后腿，有着一帮顶流演员的《流人》也已经上线~

流人

Slow Horses

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人生的跑道对于每个人来说，从十月怀胎到一朝分娩，起点都是一样的。然而，出生以后的生活环境及成长过程，却有着天壤之别。不同的生活环境、不同的人生理想、不同的生活态度、不同的性格修养、不同的道德标准，决定了选择的方向，而不同的选择方向决定着人生的黯淡与辉煌。说起看《热土之上》纪录片，纯属偶然。这些年由于互联网的发达，和城市快节奏的生活，我常常都是以快节奏的短视频为主。我平时很少去看一些较为长的纪录片。所以当我第一次看到这部纪录片的时候我是直接划指而过，偶然一次开车出行时。我的老婆正在我的旁边看这部纪录片，给我说很真实，很触动她。我也第一次打开了《热土之上》。没想到到我看完第一集《长江后浪》的时候就让我沉寂其中，看到一个小孩子居然能写出如此的诗篇；冬天盼望你在，夏天希望你走；光是抓不住的，原来在我的心里是时光，在美化的经不住遗忘。再悲伤的抵不过有时间。我相信当你们第一眼看到这首诗的时候也很难去想象这是一个年仅十几岁的孩子写出来的。也很难去想象一个孩子对时间和生活会有如此的感受。这是得经历多少个日夜的独处和等待，多少的难过和悲伤。在能谱写出的诗篇。

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冲着于光荣老师点开了这部片子 可是实在不怎么吸引人啊 剧情是最大的bug 好像于老师饰演了安保队的一员 结果被人出卖 还洗了同班好友 于老师也被抓 他逃走了 然后有两波人要找他 一波是为了复仇 一波是为了秘密不被泄漏 要除去他 那波要除去他的团伙威胁 并制造了一种新型五七 声呐武器 于老师要揭发他们 所以被追傻 复仇那波人是师傅洗了 以为被于老师出卖了 所以也不能容下 当然后续解除误会了 他们一起和犯/罪份子斗争

我都断断续续看也猜出来剧情 实在不是很有意思 于老师作为硬汉演员是唯一的看点

申明一点：我不反对女主为了正义揭发男二杀死太后的阴谋。但女主即然敢于亮剑反丈夫就应该敢作敢当敢承担一切后果。不能失败了就卖惨装无辜！（更别说我这是爱你，是为了你好，这和杀你全家是爱你一样搞笑！）现代女性如果不能承担自己所做作为的一切因果，还谈什么平等呢？

首先，灭全家的说法不准确，男二其实是顺者昌逆者亡，女主妹妹，女主妹夫，女主二叔全家不仅好好活着还加官晋爵了。可见，只要顺着男二帮他办事好好听话就会给赏。

第二，按剧情确实是女主害死了自己“全家”（这也是我对编剧很无语的地方，实在不明白她是黑男二还是黑女主）。

按剧情顺序是：

1、太后太医突然死亡九王找男二发飙被男二软禁。

2、女主不顾禁令非要去见九王，两人交换了对太后太医之死看法，一致认为是男二杀人灭口。女主打着道德旗号要去质问男二（匡正男二），九王劝女主如果不行你就保自己就行了，但女主不听劝）。

3、女主去找男二各种指责加道德绑架。男二警告女主为了家族别作了，老实一边呆着（也算先礼后兵了）。

4、女主不顾男二警告，也不顾肚子里的孩子非要娶调查太后太医死因。

5、男二终于下定决心灭女主家族了，但却还是留下女主。

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不否认男二不会让女主家族永远掌握河运，但不让女主家族掌握河运和要灭女主全族不是一个概念。女主在知道太后被杀后还一味刺激男二，怎么作死怎么来导致男二下决定灭，这确实是女主的害死了全家。

另外，杀全家只留下我，这算爱吗！

1、这算真爱！

2、只是不属于玛丽苏标准的真爱。

3、如果是皇帝的做法，这叫洪福齐天，你赶快抓住机会保住你自己，你家族才有复兴之日。

4、中外许多皇室婚姻就是如此。

5、没有玛丽苏光环别做梦了，能灭你全家的男人肯定不会对你有怜惜的（玛丽苏小说的矫情别当真）。

我和内心的对话:“你知道什么样的女孩子最漂亮吗?”“当你穿着自己喜欢的衣服，脸上洋溢着自信，不在乎外界的眼光时。”我不是一只乌龟，壳不能保护我，保护自己的只有我自己。我以前也以为，big girls不能拥有爱情，不能拥有漂亮衣服，不能拥有熠熠生辉的舞台。我曾走在街上想把自己缩在壳里，别人都看不见我。可来这世界走一遭，我配得上所有美好。外在的一切都不重要，重要的是我们脸上的自信。如果你害怕什么，就去正式什么吧。只有学会面对，才会越来越自信。电影里，多莉说『使劲去了解自己』。对啊，使劲去了解，去勇敢吧，去把壳里面的自己拉出来。不管你是big girls 还是smal girls，都勇敢去面对生活吧，用自信的魅力征服所有。你自信的样子真的很美啊！我们每个人都有故事，but“Outlook good ”.愿我们都拥有三样东西:热情，自信，努力。??

这剧一开始被嘲的挺惨的，看了3集，怎么说呢，还可以吧，比预计的要好。看完了3集，打算继续追下去。

这剧最大的亮点其实是特效，我觉得还不错，看出来是花钱了。

男女主的表现基本算及格吧，倒是几个配角的演技似乎更出彩一点，我发现女主还是比较英气的造型更合适，表现比长歌行和荣耀里面好一些，短发造型也还不错。男主虽然有肌肉衣的梗，但是看下来观感也还行。我看剧不在意例如什么配音这些辅助东西的，关键还是看效果。整体剧情上也没啥大问题，就是节奏略微偏慢了点。

说下感觉明显不足的地方吧，开局女主那段个人秀和男女主那段真的没啥必要的感觉。。。。颜值么粗看看还行，不过滤镜确实有点厚。。。

总体来说我觉得还行，本来应该打3星半的，给4星算了，剧整体上还是中等的水平，给点鼓励吧，毕竟现在的顶流出演的剧这我这里可以默认是拉吉，难得有一部是看的入眼的。

一群经历风雨的才艺老兵，生活中和傻子一样如此无脑？这是恶意黑化吗？

老乐小错不犯，大错不断。老赵娘不拉几，自作聪明。老崔无理取闹，恶语伤人。最恶心的就是老崔，这绝子绝孙的人设也是绝了????

前脚被诈骗了三百多万，孙子可怜的就靠啃馒头了，转眼就又住进了“幸福院”？这钱是导演赞助的？

麻烦编剧想要制造矛盾点的话，多用点心。思维逻辑不求多么缜密，但请合理一些，OK

上帝之国，本片的发生地，英国腹地的乡村约克郡，这里是大片的草地，奚落的村屋，阴冷灰暗的天气，人们日复一日的养牛卖牛。

故事的主角Johnny是身体中了风的农场主儿子，家里除了父亲，还有上了年纪的奶奶，而他的母亲很早就离开了这个家。

Johnny白天敷衍着农场，晚上在酒吧买醉，遇到长得好看的帅哥来一发，只有直接的性没有kiss，茫然的呆在这一片土地混着日子。

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