因为太喜欢，所以忍不住想要记录。

第一次尝试写影评，作为一名理科生，没有什么文采，但是只想真实地记录自己的感受。

因为剧太好，所以希望更多人可以看见。

其实一开始的期望值并没有太高，因为朋友向自己提及过，所以多了一点留意，剧上映的时候也就去看了，没想到看了一集之后就是第二集，第三集…几集之后就彻底沦陷（剧中也有一首ost，魏晨的《沦陷》，很好听），现在看完了，完全舍不得了，开始了二刷。

先从剧情谈起吧，哈哈，感觉这部剧可以分成两部剧看了，赚到了。前期是视障词曲人×电台忠实粉丝，特教代班老师×实习老师的故事，“苏老师”“桑老师”，就很甜呀：后期是霸总苏总与研究生无焉的故事，开启了追妻火葬场之路。整部剧都是慢节奏的，但是一点也不拖拉，真的就看一点点就可以看进去了。也是一部舍不得开倍速的剧了。双向治愈，双向救赎，真美好。“自从你出现，我就知道朝着光的方向走就对了”，是可可爱爱的无焉治愈了自卑又高傲的念衾呀，“我倒是很想知道最爱我的人长什么样子”，是无焉让念衾有了信念去治疗眼睛，看看她爱的世界的样子…后来，接二连三的打击也让无焉生病了，患了臆想症，念衾并没有戳穿无焉朋友去世的真相，而是选择陪伴来治愈她，最终当然也治好啦。网上看见一句话，“念衾与无焉的故事很短，很快就说再见了：念衾与无焉的故事又很长，他们永远幸福地生活下去了”……剧情的发展，一切都是那么恰到好处，那么治愈，还带着一点欢乐。（推荐一个up主的剪辑；磕糖贩卖机，两个视频概括了两部剧，就很棒呀）

还有一个特别喜欢的地方，就是角色的人设，很真实，很喜欢。先谈谈无焉吧，从小生活在幸福的家庭里面，就很勇敢，开朗。很有主见，会坚持自己喜欢的事情，喜欢电台，所以在父母要求自己考研时，不会听从父母的安排，会坚持做自己的热爱，但也很理解孝顺父母，也会听从父母的安排，“也要满足一下父母的期待”，所以大学听从父母报了心理学专业，也认真学习，这让我很佩服与喜欢。很大大方方，开朗乐观，自己最好的朋友与发小之间有一些事时，自己很快就想明白了，还帮着开导发小和闺蜜，撮合他们，真的有被可爱到。面对自己的爱情，也很勇敢，勇敢追求念衾，勇敢表明自己的心意，看弹幕常常看见“直球的进击”“球球女主出书吧”就很快乐。当然，后来经历了一些变故，女主也成熟了，就很贴近生活呀。再谈谈念衾吧，自卑又傲娇，但是这都与他的小时候的经历有关，因为缺陷，被父亲抛弃，进入福利院，母亲也离世，后来父亲又娶了几个继母，可以理解念衾的性格，但是除了这些，苏念衾身上也有很多闪光点，真的很温柔，很有温度，特别是在特教学校的那段，对待那些孩子的时候，真的很温柔，“那些残疾的人，要的不是你们的同情与怜悯，他们要的是平等”真的戳到我了，在现实生活中我们也忽略了这一点。念衾又是一个很细心的人，为无焉点热的柠檬水，为她烧“新鲜的热水”，很体贴细腻。也只是一个固执又坚持的小孩呀，在地铁那段，真的好乖呀，一直在原地等着无焉，还有后来的三年，一直都在等着无焉。……真的每个人物的角色都很真实，很生动，有优有缺，一切都是那么恰到好处。

【详细】

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我都懒得提那一万条广告吃相有多恶心，刷脸绑来的大堆明星也无济于事，胡编乱造，强行装逼。看得出被电影市场打入冷宫后冯是缺钱加急眼了，闭门造车，嚼剩梗，炒冷饭，想学王朔，自找难看！很多角色名都不改并不是幽默，也不能显得犀利，更彰显不了你跟人家本主的友谊，这不是硬气而是贱气！冯导，这回你还打算说是观众层次低看不懂吗？劝您洗洗歇了吧……

注定不平凡的2020年，势必要在历史上留下深刻的一笔。恍惚间，外面秋风扫落叶，这一年就快要过完了。

在疫情首战告捷之后，很多纪实的影视作品都在时间的推进下面世了，人们都想记录下这不平凡的一年。尤其前一阵子的两部电视剧《最美逆行者》和《在一起》前后脚开播，都是取材于抗疫期间的真人真事，用纪实风格深刻还原在这场战疫中普通人的不凡壮举。

目前时间已经走到了2020年的11月，很多媒体人在讨论这场战疫的时候会称现在的阶段为“后疫情时代”，人们已然亲身感受过、也透过新闻和影视剧了解过疫情时期的事，因此，关注“后疫情时代”的人们生活状态成了目前阶段更为有意义的一件事。前几天的综艺节目《哈哈哈哈哈》和11月3日在爱奇艺上线的电影《战疫2020之我是医生》有着异曲同工之妙，都是想要把人们从悲伤的情绪中拉扯出来，让人们在痛过之后依然能回归当下，感受到生活中的温暖。

尤其要夸一夸电影《战疫2020之我是医生》的独特之处。这部电影的上线节点是合适的，后疫情时代，已经没人愿意再去回味那一场艰辛的战疫了。全片虽然也是运用了纪实手法，但是角度不再仅仅聚焦普通人，而是从医生的角度来记录疫情期间的故事，医生与患者、医生与家人、医生与医生，这所有的关系可能都或多或少的存在误解、不了解和不理解，主创团队用一部电影的时间便让我们看到了医生的心声，他们的不容易可能跟普通人一样多，甚至更多。

但这部电影的可取之处不仅仅在于真实记录和角度新颖，而是在讲述战疫故事的过程中掺杂了一些“人间温暖”，这温暖来自医生、来自家人、来自病友……医生自己在去隔窗探望感染的家人时，隔窗显示的纸条上写着“等到春暖花开，我们一起去精武路吃鸭脖子”；本来即将要举办婚礼的年轻男女医生，说好了等到春暖花开要领证结婚；不局限于悲情表达，而是在悲痛中找到那么一丝温暖的故事，这个主创团队有心了。

也不仅仅是温暖，谁能想到这样一部战疫题材的电影也能让人开怀大笑呢？泪点是有的，笑点却也不缺。病房里有哭声，也有笑声，在同一个病房的土豪患者和没钱的大海就是片中很有“笑果”的存在，在得知治疗新冠疫情肺炎不需要个人支付任何医疗费用之后的大海对国家和医院都表达了感激，一旁的土豪患者因为病友的开心而开心着，当大海告诉土豪病友你那张床之前已经接走两个重症的时候，画风一转，整个BGM都变的搞笑了起来，原本还在傻乐的土豪患者立刻慌了起来；还有大海在手机里听孩子的心跳声时，土豪患者也要接茬说自己虽然没听清，但是已经感受了小孩子万马奔腾的气势，让小孩加油！满满的笑点为这样一部题材电影带来了诙谐搞笑的轻松氛围，后疫情时代的确需要这样的影视作品，不故意悲情，而是运用艺术的手法来淡化悲伤，化悲伤为力量，为温暖，为笑颜。

一部哭着哭着就笑了的电影，在2020年即将接近尾声的时候，的确也是所有人需要重燃希望的时候。这一年的确是难过的一年，但是过去了就过去了，谁敢说前方不是柳暗花明又一村呢？

非常好看，从法官一开始想带孩子去自首，但最后法官为了孩子一步一步放弃自己的原则，变的虚伪与蛇。故事中间充满波折，部分环节精彩的不禁让人拍案而起。剧中十分详细的刻画了法官的心里变态，演员的演技高超。看着法官一步步沦陷真的让我想起了老白，感觉外国人十分的注重自己的家庭。法国和老白都不顾一切的牺牲自己去守护家庭，但最终却事与愿违，自己毁了它。

感觉主角就是个天煞孤星，走那克那，凡事跟他走的近的全没啥好下场，先是妈妈挂了，然后后妈挂了，然后喜欢的女孩子被转化挂了，然后纳粹哥挂了，在后面爸爸挂了。最后一集更是神来之笔：血祖成了扎克的爸爸！最主要的是血祖一个活了几千年的恶魔，在钦定了扎克的爸爸后，硬是没坚持过当天晚上就挂了。血族分三季反正我自己感觉越来越假了。

讨论《狄仁杰之神都龙王》之前，有一点特别值得注意，它与《狄仁杰之通天帝国》组成了一个全新的电影系列。字幕结尾处，大量人物场景概念图的出现更加佐证了这一点（它被称为第四个彩蛋，也是最长的彩蛋）。冲那庞大架势，已经不是跟观众调皮示好“我要拍个续集”那么简单，这几乎意味着它是一个重磅系列。光是古装武侠片领域，徐克制作过多个电影系列，像声名鹊起的《蜀山》系列、引领风潮的《倩女幽魂》系列、追星赶月的《东方不败》系列以及巅峰在望的《黄飞鸿》系列等等等等，他构筑电影的世界观有着天壤之别，动作设计的理念也截然不同，幕后合作者更是不尽相同。就连《七剑》，按照一些采访资料可以得知，徐克本也属意拓展该系列，无奈受制于众多原因，难以实现。因此，《神都龙王》不仅有年轻狄仁杰和中年狄仁杰的差异，也有贯穿了前后两部的武则天和沙陀忠等其他人，更是徐克与陈国富、张家鲁以及施南生多方配合，融入古装历史、侦探武侠、奇谈神怪、忍者怪兽等多种元素，依赖电脑特效，融合传统的武打动作涉及，共同打造出来的又一套华语大片系列。面对《神都龙王》，不少观众依然会这样挑刺：洛阳城外怎么可以有大海，人物打斗居然完全不顾地心引力……这些设定在《通天帝国》其实已经存在，难以称之为缺陷毛病。像《通天帝国》六十六丈的通天浮屠、匪夷所思的地下鬼市，徐克酷爱夸张表现，奇门遁甲、怪力乱神、天马行空。在他的设想里，洛阳城就是那样一副鳞次栉比的面貌，藏龙卧虎，市井十洲人。《神都龙王》里面，沙陀是突厥人，尉迟是鲜卑姓氏，银睿姬来自扶余国，大反派则是东岛人。我尝试做这样的解读，在既有的丝绸之路历史背景上，徐克加入了海洋民族的想象——一个香港导演挥之不去的内心情结。所以只能说在此之前，对于大唐盛世的设想，很多电影人都太过僵化了，不像是在做电影的。但无论怎么个肆意而为，有一些既定的人物史实，徐克是没有更改的，比如狄仁杰的劝谏、武则天的威严，包括电影是以《狄仁杰》为主片名。这就像黄飞鸿、方世玉、洪熙官乃至是叶问，不管怎么被改编塑造，他们都确有其人，以人为本，借个人命运参透国仇家恨。当徐克选择了正史上的狄仁杰，这也可以解读为，他抛开了以往还珠楼主、金庸和梁羽生们的武侠小说，进入到全新的创作环境，也是《英雄》所开创的大一统语境当中，也是合拍片的时代主流大潮。往电影外面看，这种合作甚至跨出了过往中港台隔阂，《神都龙王》也是一部跨国合作的电影，片尾长达十分钟的字幕上，就有大量韩国特效团队人员的参与。不过，徐克终究是摆脱不了武侠和小说的影响。不妨引用下鲁迅在《中国小说史略·六朝之鬼神志怪书》所说：“中国本信巫，秦汉以来，神仙之说盛行，汉末又大畅巫风，而鬼道愈炽；会小乘佛教亦入中土，渐见流传。凡此，皆张皇鬼神，称道灵异，故自晋讫隋，特多鬼神志怪之书。”正因如此，我坚信《神都龙王》是一部神怪片，充斥了古今中外不同类型片的混杂。这也是徐克从《蝶变》就开始尝试的创新之路，中间有过失败，也有辉煌。也只有这样才能解释电影里的怪兽、巫毒蛊术和超自然力量。至于虫子乱爬、人体长花之类的CULT片趣味和对权贵的挖苦调侃，那恐怕也是率性之举。借年轻狄仁杰的旁白自语，《神都龙王》以忆往昔的姿态展开大唐画卷。狄仁杰继续展示了良好的记忆力和不凡的战斗力，但他的遭遇总是身陷囹圄，一到洛阳就被抓了进去，而且他的过去跟未来也和牢狱有关。这个人物的神奇之处在于即便他不得自由，他依然可以掌控全局，全知全能。空间上的压迫并无法让狄仁杰真正屈服，他心系庙堂，凛然正气，拥护大唐的安定繁荣。空间感是解读《神都龙王》以及狄仁杰系列的重要步骤，从全景的洛阳城到逐一展示的龙王庙、燕子楼、大理寺以及皇宫大殿，在洛阳之外还有染坊、码头以及蝙蝠岛等场景。这些借助影视基地堆积出来的场景构成了电影主体，余下还有全赖电脑特技的战船、水底世界以及悬崖峭壁。早先《大魔术师》等电影，从头到尾一个大全景都没有，令人无法理解，空间感缺失的影响无需多言。或许对比概念图和成片段落，有人还是对效果和质感有所不满，但不可否认，正是这些场景拼出了唐朝的风貌，比之一眼可见的衣袍穿戴，它们是否妥贴恰当，那需要观众自行组合。不应忘记这样一幕，东岛人察举事情有变，决定撤离时，他们以哨传讯，这个过程也是对洛阳的重复展示，加以强调。徐克的想象力也不只是体现在大的方面，这一次的兵刃同样有亮点。尉迟真金到底藏有多少兵器，看下来实在令人眼花缭乱，他有中短距离的双刀，也有长距离的链球，还有冷不防的暗器。与他的华丽装备相比，尚没有拿到亢龙锏的狄仁杰只能是有啥用啥，就连坐骑还要别人提供。反派方面，力大无穷的人形龙王是个亮点，东岛人的生物武器也很彪悍。不过最华丽的装备是东岛的老主子，他穿上刀枪不入的锁子盔甲，专业攀岩，偷袭无敌。不夸张的说，与什么水下3D和怪兽拆船相比，这些东西更吸引于我。当然，水下骑马和人间大炮也很写意，或者说潇洒。这种漫画人物式的演绎也是尉迟真金的一飞冲天，更是人物不管走路还是打斗的飘飘然。在《通天帝国》结尾，狄仁杰以亢龙锏对武则天进行了劝谏，希望她还政于李唐。《神都龙王》结尾，狄仁杰接受封赏，拿到了唐高宗赐予的亢龙锏。在这部以侦探破案为引的电影里，狄仁杰总是要经历一系列磨难，面对来路不明、亦敌亦友的同伴，最后才可以光明正大地完成任务。相比不成气候的反派，《通天帝国》是一人之举，《神都龙王》也是一小撮人加上只能在海底出没的怪兽，狄仁杰遭遇的敌手显然实力不够。更可以做进一步联想，真正令他感到痛苦其实正是高高在上的皇帝。所以，他要拿时间做赌注，拿人头当筹码。毋庸置疑，徐克把狄仁杰的命运和大唐帝国的安危牵系在了一起。皇帝虽然残暴专制独裁，但在国家危难之际，同样亦能动之以情，晓之以理。显然，这又是一处夸张想象，也是香港导演对于上层建筑的美好愿景，不难让人联想到关于建制的争论不休。好在比起《通天帝国》，《神都龙王》的基调略显轻松，悬疑色彩被弱化，布局更加精密，从而降低了整体破案难度，更像是一场通往海洋的冒险。最简单的一个对比，《通天帝国》里面，上官静儿、裴东来、沙陀忠先后死去，大佛倒塌，气氛萧瑟，对话凝重悲沉。而在《神都龙王》，演员的年轻化带来了明快的调子，川井宪次的配乐也更有热血感染之意。及至花魁银睿姬，她的出场方式和闪回讲述都是异常动感，芳华美艳。前前后后，引得五名剧中人物心生波澜。当然，好事者也可以做基友百合之说，只是，这般例行公事的戏谑做法，不见得是高明之举。在有限的时间内，《神都龙王》也会尝试一些喜剧手法，像狄仁杰与沙陀忠的互动以及入朝献解药。不过，由于狄仁杰疲于奔命，尉迟真金更是超级战斗机器，料事如神武功超群还带医疗后勤，这样的组合不可能失败。如此快速行进的讲述也导致了电影人物的扁平化，对沙陀和武则天的性格特征也是一带而过，很难与《通天帝国》产生清晰的对照联系。有太多人认为，相比奇观展示，3D特效更应该用来讲深刻大道理。但实际上，纵览徐克作品和绝大多数香港电影，商业娱乐总是被放在了首位——不是人人都想着当德艺双馨的人民艺术家，讲道理也只是偶尔提及。《神都龙王》最精彩的悬崖打斗戏，奇观加设计。高潮段落的海上歼怪兽，场面加特技。两处地方都可以作为例子，一场较量对决，观众只关心胜负死伤，事实上它们对人物关系的影响并不大。即便是好莱坞，技术也总拿来讲一些正邪不两立，先进与落后之争。不过，在很长一段时间内，徐克作品总是受到技术制约。即便呈现在观众眼前的《神都龙王》已经足够好玩，打得足够凶猛，但是，有人不免要寻思，徐克怎么不能在思想境界上更进一步呢？话是如此，可是，要求是不是太多了……毕竟像我这样的，只想从头打到尾，足够新奇刺激华丽，怪气妖气邪气，有这些就足够了。【http://yule.sohu.com/20130928/n387376671.shtml 搜狐娱乐】友情推荐： http://v.youku.com/v_show/id_XNjEzNzYyMjY4.html 电影公high课130926：徐克之天花乱坠大拆台

2018年，惊悚恐怖电影《 智慧囚屋 | Tau》

大家都说 Netflix电影坟场系列 虽然我不信。。但是这个电影确实这样。。。

近些年AI题材层出不穷，但是想表达的东西也都差不多太多，和早些年的《我，机器人》比并没有什么太大的突破，甚至很多作品感念上远远落后。。

这个电影唯一比较出色的地方。。我个人认为也许就是那种打扫卫生用的小球型机器人了。。也许如此擦地有些任性。。但是还是有点科技感和可观看感的说。。强迫症的福音。

其实主要是电影剧情比较简单。再加之弱智一般的渲染。。。弱智一样的推进和铺垫。。已经被豆友大量恶搞的电影名字就可以看出，这个剧情有多少槽点。。这个设定完全是不能接受的。这样的机器人管家真的是比人类还要感情用事。。还有很多无用的镜头和伏笔。。

(╯‵□′)╯︵┻━┻ 真的，编不下去了。。

------我是策反的分界线-------------

推荐指数：★★（4/10分），槽点颇多的科幻片，就不推荐大家看了。。

作为城管系统的一名执法人员，于26日受邀前往峨影观看了《城市梦》成都首映式。

影片很真实，镜头下的小商贩王爹爹一家、城管执法人员包括围观群众，不论是肢体动作还是情绪的起承转合都与我们平时工作中所观察到的现实相符合，应该说导演尽最大努力还原了我国一二线城市城管执法的完整过程。影片中城管胡队长表达的小商小贩是生活的弱者，城管是工作的弱者也算是近几年社会各界对于城管与小商贩之间种种冲突的标准化评语，全片也无时无刻不在用生猛的镜头语言尽力展现小商贩的不容易和城管的不容易，可以说这就是影片全部主旨。

所以这个主旨是肤浅的。

观影时真实的镜头将我牢牢吸引，但我一直期待的东西仍然没有出现，我期待的是文艺创作者在解读城市化进程中凸现的各种问题的时候能够认识到城市管理者并不属于矛盾的任一方面，能够更清晰地识别城市管理者的角色内容，对城市问题有更深的思考。我国城市化进程的加速导致城市土地特别是城市核心空间变成一种稀缺资源，城市中不同阶层在不同利益诉求的指导下都展开了对城市生存空间的争夺，以王爹爹为代表的弱势群体需要谋生，但同时咱们马爸爸的迈巴赫也势必会占据城市一席之地，而城管扮演的恰恰是捧着天平小心翼翼平衡着双方利益的管理者的角色，而不参与其中的利益纠葛。所以，城市问题本质上仍然是阶级矛盾，导演把城管当做阶级矛盾的诱因是一种莫大的逻辑谬误，阶级矛盾不因城管而起，也不因城管而激化，最终也不会因为城管而消失，但是，城管一直在努力调和阶级矛盾，这就是城管的角色内容。

影片并没有深挖出矛盾的根源所在，我一直期待的情节是对那些住别墅住大平层，开着保时捷、玛莎拉蒂，吃饭去高档餐厅，购物去高端商场，遇到脏乱差便立刻拨打城管电话进行投诉的金字塔上部的人的刻画，哪怕只是蜻蜓点水，也是影片的成功。不论出于何原因，只要没点出矛盾的B面，这就将是一部落入俗套的关于城市化问题的纪录片。

所以真的不明白近年来各路媒体老是把城管拿到火上烤到底有什么意思…现在还清晰的记得，成都市因为疫情原因暂时允许占道经营后，各种投诉举报源源不断地来，投诉电话打来的语气是：“xx区xx街摆摊的太多咯，路都走不动咯，城管不管一哈哇？”，“xxx小区楼底下摆摊的太多了，满地都是油…”，“xx小区楼下摆摊的太多了，半夜三点还在吵…”，“你们怎么这么久还不来管，你们这是不作为哟。”………

不论如何，在高速发展的中国，王爹爹们和马爸爸们对城市空间的争夺将继续下去，而且势必越加激烈。城市管理者将在容错率愈来愈小的严峻形势下，继续在钢丝绳上行走，尽力保持多方利益平衡，合理分配每一寸珍贵的城市生存空间，直到城市资源消耗殆尽。