2022年5月补充：

现代社会的悲剧性也许在于，荒诞的现象往往不像公众号文章标题那样的简单。电影放映后的短短半年，我们对如何应对疫情有了新的理解。我和各位一样觉得美国对疫情的反应是糟糕的，但将其简单归因为美国人不是傻就是坏，也并不准确。当所有人都欢呼着将一个失败的美国脸谱化成一个极端时，我只是担心，我们会被这欢呼声推向另一个失败的极端。

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Disclaimer 1: 文章与评分仅出于被学术界毒打多年的楼主个人偏见。由于导演前作《大空头》中深入浅出的地表最强科普，楼主曾对本片的期待颇高，却被口号化妖魔化的电影呈现方式摔得稀烂。但楼主也为真爱这部电影或者期待不同的人开心，三言两语，不为说服任何人，也不为与任何人争论。请不要问候楼主家人或教楼主做人，谢谢。

Disclaimer 2: 总结给太长不看的朋友，不要对楼主断章取义！楼主从来不觉得电影不应该表现荒诞，也没有否认现实存在荒诞，讽刺现实的荒诞是很好的立意。只是荒诞在电影中表现得太差！荒诞太满缺少起伏，呈现过于直给，脸谱化，口号化，会减弱导演所表达观点，减弱提醒大家关注气候变化的效果。

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我想你们还是会亲眼看看这部电影的。即使有烂番茄分数不及格，即使有北美影评人恶评滚滚。《不要抬头》中亮瞎好莱坞半壁的群星卡斯，和美国人面对灾难自缚手脚仿佛当前疫情的魔幻现实主义题材，让人很难没有对电影的好奇。

我可以理解有的观众很喜欢《不要抬头》，这也不是一部一无是处的作品。至少电影的卡斯都贡献了水准之上的演技，其中最值得夸的是饰演男主的小李子莱昂纳多。男主是美国密歇根腰部天文学家，他和他的博士生发现了一颗即将撞上地球的彗星，aka. planet killer。于是为拯救人类，命运把他拖拽出学术舒适区，与政府与公众对话。小李子演绎出这个中年nerd的拘谨和尴尬，让观众控制不住想给他擦汗的手。楼主也接受过学术毒打，我很心疼他。后来他在电视台有一段火山爆发式的独白，宣告天下我们死定了，也许是电影最具感染力的桥段。

而这段石破天惊的独白，导演亚当迈凯在采访中承认起初并不在剧本中，而是莱昂纳多自己坚持添加的。对此我一方面觉得，点睛之笔加得我要原地鼓掌；但另一方面又觉得，仿佛鲜花插在xx上，有些不值。

因为相比于昂贵的卡司，本片的剧本显得廉价得出奇。

出身周六夜现场（Saturday Night Live）编剧的亚当迈凯，似乎为观众编织了一场超长sketch小品。在这个彗星撞地球的超现实灾难故事中，各色人物使出浑身解数表现着荒诞，荒诞得用力过猛，荒诞得过于直白，满是做戏感。

总统与政客极度自私，深陷绯闻无暇顾及人类生死，毫无作为领袖的责任感；科技巨头只手遮天，在核弹飞船发射成功后在全球直播下终止拯救地球的任务，为了利润赌注于人类存亡，对摧毁彗星盲目自信而完败；媒体则粉饰太平，娱乐至死，而且与男主发展多人运动。不是说现实中大家都清白无辜没有问题，而是在彗星撞地球这样的大事件面前，电影一味地夸张这些问题，过分贬低了人类生存的本能。

亚当迈凯说他的故事灵感来源于气候变化，写剧本时疫情尚未开始，但疫情似乎帮他合理化了部分荒诞。确实过去两年，新冠仿佛人类荒诞的放大镜。但荒诞不应该是缺少剧情逻辑的借口，不是所有看不懂的东西都要用荒诞来解释。现实中的荒诞，从来是在理性的衬托下才显得荒诞，要知道正是在这荒诞的疫情中，过去数十年才能研制出的疫苗在一年内研制了出来，学术界、药厂与慈善机构也达成了史上最高效的合作，而否认新冠严重性的美国总统也被声讨被选民投出了白宫。相比新冠的现实，《不要抬头》的荒诞更为外放更为夸张，仿佛挑战观众幻想的边界，男女主和地球自卫局的科学家保持了理性，但其余人似乎很少有生存和保护的本能，几乎都在最大功率的疯狂中天旋地转。电影中的荒诞更多是对比现实，电影中缺乏理性，所以仍然显得儿戏，超现实。

另外一个支持电影荒诞感的，是电影中的总统仿佛川普本川。但在日常嘲笑川普之余，还有人记得川普曾经是如何批评建制派，如何语出惊人博得选票的吗？川普炮轰华盛顿的腐败与自私；炮轰媒体没有报道真正人民需要的内容，fake news如是；炮轰的对象太多为自己树敌无数。这难道不正是本片并不高明的讽刺方式吗？对社会各界的描绘扁平而脸谱化，妖魔化，然后毫无创新地大加重复，来满足选民对种种阴谋论的意淫，难道不是我们批评的川普当年的竞选方式吗？《不要抬头》的共同编剧大卫西罗塔（David Sirota）是正治记者与写手，被外媒诟病，他曾为Bernie Sanders竞选总统撰写演讲稿，让人忍不住怀疑他习惯性将口号式的叙事方式融入到了剧本中。

对社会话题的触及太浅，口号化，是电影的一大遗憾。不论是新冠疫情下的个人主义囚徒困境，还是应对气候变化的各国博弈，都是具有深刻社会学机制的议题。导演前作《大空头》能把复杂难懂的次贷危机解释得晶莹剔透宛如艺术品，让我对《不要抬头》有过现在看来不切实际的期望。《不要抬头》完全放弃了任何概念或命题的解释，它只有直白的呈现。随着电影时间线推进，剧情也越来越平铺直叙，predictable。儿戏地应对灾难，注定会失败，美国外的航空力量会失败，科技巨头也会失败，总统也失去民心失败，天空飘过七字箴言：在座的都是辣鸡。

在电影批判一切的精神下，批判的力量也就因分散而变得蜻蜓点水，失去了痛感。剧情也是松散得一触即碎，很多戏份让人不明白其意义，为什么要讲小李子的男主出轨布兰切特的故事，为什么大表姐的女主又和甜茶搞到了一起？若仅仅是刷刷电影中的各明星脸，这些松散的废戏是真正对这么多出色演员的浪费。如果想要描绘末日下众生相，为什么要加入如此多的超现实夸张？还是说末日已至，who cares？

毁灭吧，累了。

我们在荧幕上看到的喜剧大概有两种，一种是超脱现实的，洒狗血的，纯碎追求喜剧效果的；第二种是通过喜剧的感染力，表达观点与态度的，让人在笑后有所触动的。这两种喜剧没有高低，周六夜现场的sketch小品更多属于第一种喜剧；但《不要抬头》并没有放弃观点的输出，它显然希望做第二种喜剧。亚当迈凯在采访中说，他希望观众在大笑的同时，能感受临裆一脚（”Hopefully from this movie we can get a lot of laughs and a kick in the pants”）。电影用一颗飞奔的彗星，拖着气候变化的隐喻，提醒观众反思，要避免电影的悲剧结尾，在气候变化面前我们所做还不够，这是能看出的电影想表达的观点。

我同意电影的观点，不过，我不看电影也同意电影的观点啊。《不要抬头》的超现实感，分散且过于直白的讽刺，恐怕都缺乏力量去感染真正的路人。环境主义者，末世论悲观主义者，抗疫不力的受害者，川普的反对者嘲笑者，米国水深火热新闻的众多读者，可能都同意电影的观点，并且随手送上志同道合的好评。但观点本身不是好电影的标准，真正的好电影首先是有感染力的故事，有感染力的镜头语言，有着自我剖析的深度，有着服众的叙事逻辑和路转粉的潜力，而不是相同意见的夸夸大会。为什么手撕鬼子不会出现在好电影中，即使我支持抗日战争，因为它的表现手法不仅超现实，而且不能感染人。

互联网时代，似乎世界没有连接得更加紧密，而使人们更加偏执，更加没有包容异见的空间，因为互联网信息的多样性允许我们沉溺于相同或类似的观点中，本能地排斥不同的观点。所以，现在的电影都会追求有着大量共鸣的观点；但过于依赖观点原有的群众基础，忽略观点表达的方式，就是lazy writing，自嗨而已。但凡时代变化，舆论变化，人们思想变化，如此电影便会被失去声望，露出自以为是的马脚。

欣赏好的电影有一个过程，一个被电影逐渐感染的过程，看完后会有所收获。没有电影仅仅因为有了所谓旋律，或者上了所谓价值，就要给它鸣锣开道，即使它确实是好电影。

而《不要抬头》是一个喜剧的矛盾体：它在追求观点表达的同时，要夸张化剧情与人物来达到喜剧效果。 单口喜剧教科书《喜剧圣经》中讲，喜剧效果来自于预期违背，对现实的跳脱与混合；但喜剧想要表达一个观点或态度，却需要一个来源于现实有着广泛共鸣的前提。而且要命的是，《不要抬头》想要观点输出的努力，体现在渲染一个悲剧色彩的结尾，试图带给观众一种悲剧现实感。可惜，这种现实感缺少前期铺垫，加上过多的跳崖式剪辑，电影的喜剧基调突然急转为悲剧时，让人兴致全无，嘴角抽搐，正如导演所说，如同临裆一脚。只是我们这些痛在裆下哭笑不得的人意识到的，大概不是要挽救气候变化，只能是，嗯，快乐的人也是要死的吧。

至于为什么导演要用喜剧表现悲剧，凯特布兰切特饰演的主持人有个让人无奈的答案：

"Keep it light, fun. This is what we do here."

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最后分享两篇楼主挑选的外媒影评，供参考：

https://www.moviejawn.com/home/2021/12/10/dont-look-up-made-me-wish-for-the-end-of-civilizationnbsp

https://tilt.goombastomp.com/film/dont-look-up-is-a-star-studded-misfire-from-adam-mckay/

之前有人推荐，看了之后才知道原来是动漫电影，但也不影响观看！

“为了我的名字能在借书卡上出现，我看了很多书”，这是我听过最甜的情话，最浪漫的表白了！其实特别佩服日本动漫做得好，故事也讲得好！

阿雯那首家乡路很好听啊！

里面有人几段感情，阿雯和天泽，阿雯和那个篮球小哥，篮球小哥和希子！但是并不是什么狗血的三角恋，这些都是在青春期里爱情的萌芽，连表白都显得那么生涩和真是！不过后面两段感情都是一下带过，没有丝毫停留，处理得特别棒！

当然着重的一对就是阿雯和天泽了！从后面知道天泽注意阿雯好久了，为了让阿雯记住，他看了好多书，只为名字出现在借书卡上！虽然两人初遇双方都耍脾气，但是后面那个隐蔽的小店又把他们连接在一起，也缓和了他们的关系！天泽和阿雯都在为自己的理想互相鼓励着，这是这对很成功的一点。

不过最后那么早就谈婚论嫁是不是太仓促了呀??

打着乒乓球的旗号，做着悬浮爱情剧，各种辣眼睛。真的是服了，都9012年了，还搞这些悬浮桥段？！和甜蜜暴击同一个级别。看到打球的桥段，各种虚假，一点常识都没有，看完后受到了一万点真实伤害，最害怕这种尬演了。一点都不热血，只有满屏的尴尬。这和那些虚构篡改的历史的辣鸡古装剧有什么区别，全是尿点，两倍速观看都看不下去。求求各位主创，能做些接地气的项目吗？！

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让我再看你一眼吧，墨白小哥哥

刚过完中秋小长假的你是不是还沉浸在追剧，肥宅的日子里乐不思蜀呢？

小编我最痛快的事可就是趁着这三天完美假期，一口气的又撸了一遍《唐诗三百案》呀！

俗话说：读遍唐诗三百手，不会作诗也会吟。

小编我则是熟知《唐诗三百案》，靠推理走遍全天下！

跟着貌美如花的小哥哥李墨白一诗一案的步伐，如今精致的“诗诗”女孩们绝对敢力挑柯南智斗狄仁杰，没在怕的。

而作为“诗诗”女孩，还有一项技能就是“熟读剧本，掌控全局”。虽说剧透是顶讨厌的，但是如果没有事先掌握剧情，可是没有办法专心欣赏墨白小哥哥的盛世美颜~毕竟剧情已经如此的烧脑，墨白小哥哥的颜请不要被夺走~

将将将将！以下剧情涉及严重剧透，非礼勿视哦！

剧透什么的最有趣了

绣娘案结束了，墨白小哥哥就像是被柯南附身，这边案子刚刚结束，那一方宫里就出了事儿了。简直你方唱罢我登场。

宫里传来玉贵妃怀孕的喜讯，而紧接着玉贵妃的喜脉 被查出是作假，君天子愤怒异常将玉贵妃打入冷宫。

高大善人在此时又暗中查出了李墨白的身份，对他心生忌惮准备暗下毒手。毫不知情的李墨白又在此时得知东南从头到尾都在利用他。深爱东南的他心痛不已。

紧接着，高士良惨死，高远被怀疑是凶手，李墨白追捕高远的过 程发现有 另外 一股势力也在追杀高远，决定将其引出。

玉贵妃假孕之事败露 ，幕后主使高黎被易夫人策反 ，打入天牢，命不久矣 ，高黎向李墨白发出邀请，希望李墨白来牢中一叙。李墨白来到牢中，从高黎 口中得 知了一 个惊 人的 秘密 ，君天子 并不是 先皇指定的王位继承人。

高黎 被易夫人设计 害死， 并嫁祸给李墨白，君天子 召李墨白 觐见 ，东南得知此去九死一生，打晕李墨白，易容上殿，却被易夫人识破。关键时刻，李墨白出现，与君天子私下长谈，决定永远保守这个秘密。一切结束，李墨白父亲

得以平反，一行人选择远离江湖，隐居深山。

故事就这么结束，是不是显得意犹未尽呢？

然鹅，天下没有不散的筵席呀，堪堪20集的《唐诗》就要在本周收官了，一想到十一假期的时候不能和墨白小哥哥同游盛唐就觉得心塞~

为你写诗，为你破案

推理剧，一向是深受观众朋友们喜欢的一类剧，无论是从动漫界的死神小学生——江户川柯南，还是童年阴影——少年包青天，再到最帅法医秦明。一位位“推理”名侦探随便说出来都是家喻户晓的人物。

这些人物不仅能被大家熟知和喜爱，除了紧张好看的剧情之外。更重要的是塑造了一个经典的形象。

这些侦探们共同的特点就是，坚持真理，不畏强权。就好像流芳千古的“包青天”一样，追求的永远都是真相，还人公道，赋予正义。

侠风傲骨的李墨白之所以大受欢迎，正是因为他从不畏强权，只为真相的追求，但求不愧于天，不愧于心。

在年轻人总是丧气满满的今天，给予了他们满满的正能量。

虽然他与东南之间的感情纠葛让一票亲妈粉操碎了心，恨不得冲进屏幕安排他两今晚成亲。

可这样的心动与缠绵，不恰好是爱情最美的样子吗？

在最后的几集里，之前所有的伏笔和隐藏的真相都将一一被揭开。绝对会让所有人惊呼：怎么会这样？？！！！毕竟我们《唐诗三百案》的编剧大大可是不会轻易狗带，提前被观众看破剧情这种事是不存在的~~

《唐诗三百案》虽然结束了，但那些在追剧中的快乐却不会被遗忘。

李墨白和东南之间美好的爱情依旧留在旧时光的“唐诗”里。

在那打马而过的青葱岁月里，有着最美好的回忆。

就让这份好回忆与唐诗相伴~下个轮回我们再见！

这部电影是90年代初期拍摄的。那个时候，我正在上高中。那时候的我喜欢看成龙、李连杰、周星驰、阿诺施瓦辛格……对于这种主旋律的红色电影是不屑于看的。当然，对于教科书上的近代革命史，也是兴趣无多。就算是上大学的时候，也是逃了革命史的课，去买电脑、玩电脑。随着年龄慢慢的增长，年过半百的我，居然能够耐下性子，认真的看很多红色主旋律电影。不是组织来看的，而是自己休闲的时间主动找来看的。

用了三天的时间看完了这部长达十个多小时的三部曲电影。心中的感慨还是颇多的。

关于毛泽东：片头的毛泽东在爬山，片尾的毛泽东在爬八达岭长城。从电影的角度来讲，是首尾呼应了。我个人的感受是毛泽东其人，一生都在爬坡之中：为国、为民、为党。不要说我歌功颂德，我没有那个必要。我不是党员，估计将来也不会入党。这只是我个人的一点想法。

关于脸谱化：这个片子确实没有脸谱化。傅作义的扮演者让我联想到了前几年的防腐书记。第35军的军长王景元，我差点儿以为是一位老抗联。

关于战争场面：场面拍得确实很大。可以看出动用了很多人力物力。这在90年代初应该是很不容易的。相信得到了政府的大力支持。而且有几个重点场面拍了烈士们牺牲的惨烈的画面，不过我觉得当年的战争中，可能实际情况会更加惨烈。就像毛泽东的台词中所说的，不想流血是因为血流够了。

关于表演：有两个场景让我印象深刻：1.傅作义给王宝珊送行去谈判的时候，二人对望的眼神，让人深深的感觉到风萧萧兮易水寒的画面。2.王宝山在谈判的过程中吃午饭，面对满桌丰盛的菜肴。那种木然的表情，解析了难以下咽这四个字。

迟看了30年的电影，不仅仅是让我补充了很多近代革命史的知识(虽然随着年龄的老化，记忆也越来越呈现碎片化)。还让我感慨颇多。

1971年4月5日，一份由343名女性联名签署的请愿书刊登于法国杂志《新观察者》（Le Nouvel Observateur)，在这份请愿书中，她们声称自己都曾堕胎，由此呼吁修改刑法典，请愿堕胎除罪化。

1974年，时任卫生部长的Simone Veil极力推动堕胎除罪化。身为女性的Simone Veil在几乎孤立无援的情况下向男性占比极高的国会提案。

“没有任何一个女人会以愉悦心情去堕胎”

“今天那些反对这项压迫性的法律修改的人，有多少想过要帮助那些处在悲惨境遇中的女性；除了判断（堕胎是）错的， 又有多少人向那些年轻的未婚妈妈表达过理解和道德上的支持，而这些恰恰是她们最需要的。”

1974年12月20日国会最终通过了堕胎免罚的决议，1975年1月17日，法国政府颁布自愿终止怀孕法案，这标志着法国堕胎行为的合法化。

影片的时代背景则设置在仍未堕胎除罪化的60年代。意外怀孕的女大学生Anne随着孕期的增长而不得不面临着接踵而来的变故和心理上的压力。学业的岌岌可危以及性格的变化使Anne意识到自己已经在生活的轨迹上逐渐脱轨，为了重回正轨她必须选择堕胎。

由于在当时堕胎依旧是被法律严格禁止的，Anne想要堕胎的诉求自然是得不到正视与帮助的。

可以分享口香糖的闺蜜为了怕被拉下水便划清了界限；平日里仗义的男同学则认为怀孕的Anne就不需要考虑避孕措施所以意图不轨；表面上给予了Anne希望的男医生则“不认为堕胎是女人自己的选择”所以给了保胎的药物；导致自己怀孕的男友则心安理得认为这一切应该Anne自己一个人解决；情绪的暴怒非但没有被家人理解反而以一记耳光结束。

影片中Anne有尝试过自己动手解决，胆小的我屏住呼吸开启了倍速才看完。或许这样的疼痛是无法感同身受的，但那种绝望时想要抓住一根稻草的感觉，那种在得知自己没有成功后的失落，在我心里留下来强烈的共鸣。

【详细】

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关宏峰，关宏宇兄弟二人的性格各有什么特点？这个问题很难用短短几句话描述，观剧时，随着剧情的发展，我对这两兄弟的看法也在不停改变。那么现在就试着写写我心中的关氏兄弟吧。

关宏峰

专业：从第一集出租车下来那一刻起，“关宏峰”这个角色就给我一个“专业”的直观感觉。冷淡又准确的问询，看似随意实则细致的勘查，周围人对其恭敬的态度，从这些都可以看出他应当是一位在警员们心中拥有很高地位的实干型人才。当看到关宏峰在解剖室摆尸块那场戏时，我心中“专业”的印象升级至“专家”，毕竟，哪怕是一位刑警，估计也不会愿意抱着一块肝脏闻来闻去。随着剧情的展开，关宏峰强悍的侦查和反侦察等各项业务能力得到了更进一步印证，在整部剧几乎所有案件中，他的参与都起到至关重要的作用，至于周巡返聘他的目的以及用在他身上的小伎俩，从最初就被他洞穿了。

但“专业”也并非全知全能，比如在碎尸案中，他在缺少线索的情况下划出了错误的心理安全区；在车震男女案中，他给出了过于狭窄的关键字；在枪支案中，他无论情商值还是武力值都显得比较废柴；天台被打之前，恐怕他也不知道关宏宇和周巡已经摊牌；更别说“黑暗恐惧症”这阿基琉斯之踵一样的设定，使得“关宏峰”这个角色看起来强大又脆弱，拨人心弦。

善良：在我理解中，“关宏峰”这个角色应当有很高的道德标准。否则，当他误伤伍玲玲间接导致其死亡后，就不会有那么浓重的心理阴影。他向弟弟吼出“更希望那天死的人是我”，可以看出他在内心一直谴责着自己。当弟弟埋怨他因为忙别的案子忽略给自己洗冤时，他直指弟弟太自私；在外卖小哥激情发表“蟑螂论”时，他神情悲悯地问“那谢静呢？那个女孩子也算蟑螂吗？”；在酒吧交接时，他询问弟弟和酒吧老板娘之间的关系，并提醒弟弟“亚楠为你的事付出很多”；在周舒桐作伪证时，他默默背锅并告诉徒弟“我们和他们不一样”。这些片段都能影射出“关宏峰”这个角色的正直和善良。而正是这样一个富有“正直善良”底色的人迫于种种现实一次次做出违背内心的选择，才使得故事情节富有强烈的戏剧冲突和浓厚的现实色彩。

沉郁：在整个故事里，“关宏峰”这个角色是比较沉重的。从最后一集周巡的回忆中可以猜测，关宏峰可能也曾是那种“警民一家亲”的，带着笑容乐于助人的警察，但是常年目睹人性的黑暗，也许影响了他的性格。伍玲玲的案子和吴征的案子将他拖入泥潭，他一面要查寻案件真相，一面还要瞒着所有人。在整部剧的角色中，几乎没人可以和他称得上一般意义的“朋友”，他表情也总是淡淡的，看不出多大情绪起伏。他没有妻子，没有女友，弟弟到来前终日和一条宠物鱼为伴，这样的人设，只有用“沉郁”形容了。

幽默：虽然“关宏峰”式幽默都是冷幽默，但是因为又冷又少，更让人印象深刻。比如著名的“挥刀自宫”，还有“你是不是把刘音给睡了”，“增肥吧”，“后三家子”，“不是一个‘涛’”，“自己撅的你赖谁？”还有被法医认错时一脸的懵比，投向弟弟的“神马情况”的一瞥，都莫名搞笑，也给这个高冷大神增添了一丝烟火气息。

狠决：可能这种“狠”可以理解为极端理智的外在表现。关宏宇说“我不知道你对我做过什么，更不知道你对自己做过什么”，这是对“关宏峰”这个角色“狠”最好的诠释。纵观全剧尤其是主案情，强大的理性和执行力使关宏峰显得十分不近人情。当他从灭门现场醒来，警笛声已在耳边。“栽赃给弟弟”是当时环境下想查明真相的唯一途径，但一般人真的干不出甚至想不出，他干的相当完美利索。后来弟弟识破了陷害，他被揍了一顿依然保持着强大的气场，一句“你想怎么样？你能怎么样？”瞬间让四肢发达的的弟弟如同蜘蛛网上的蚊子一样绝望又无力。还有他吃掉宠物“老虎”所表现出的玉石俱焚的狠，在墓园时对弟弟说“撞鬼踏鬼途”的狠，都让人感觉到他是那种对别人狠，对自己更狠的角色。（顺便吐槽：很久以前看了一期“人与自然”，介绍说肺鱼生命力相当顽强，和泥一起盖成房子，一场大雨后都能钻出来游走。所以老关哪怕把老虎埋了也比吃了强呀！）

自私？：这个“自私”需要打问号，因为以现在的剧情还不能判断“关宏峰”这个角色的一些争议做法，初衷是“利己”还是“利他”。他在灭门案里栽赃了亲弟弟，他悄悄撕毁了弟媳妇给弟弟的孕检报告，他为了得到案卷言语刺激周舒桐，甚至在伍玲玲案中，他也未必向别人交代了全部实情，但这些可能都是在他理解中的，为了侦破案件可以牺牲的部分。至于他这样做时心中首先想到的是一己之私还是查明真相，观众不得而知。当个人利益和整体利益相符，我们往往难以区分一个人的做法是出于“公心”还是“私心”，只有当个人利益和整体利益相悖时，人物的取舍才能反映出他的精神内核。我相信这样的场合在第二季中会出现的。

关宏宇

乐观：这个角色第一次给我留下印象是“冲厕所不敢用马桶水，连放屁都要控制音量”这句台词，屏幕这边给我看乐了。背着黑锅在小黑屋里一憋半年，点个外卖庆祝回归大自然还挨亲哥一巴掌，在这么郁闷的情况下能如此吐槽，也是够没心没肺了。第一次交接后，对着手机一句“喂，我是关宏峰”，向镜子里的哥哥得瑟地挑挑眉；在出租车里，手伸出窗外，一脸陶醉感受微风，这些细节让我觉得这位弟弟的心并没有因为被陷害而自怨自艾战战兢兢，相反更加珍惜自由。这心态真好。当高亚楠偎依在他怀里撒娇时，他说“非常时期啊，扛过这段吧”；篝火前的谈话，他一脸憧憬给孩子起名“关饕餮”，明明知道洗冤艰难，他却还会积极展望未来，乐观大度，可见一斑。

痞：和哥哥的生长环境不同，关宏宇早早被武警队伍踢出来混社会，身上充满浓厚的“社会我宇哥”的气息，虽然只有高中文化，但却拥有复杂的阅历和强悍的身体素质。碍着冒用哥哥身份的原因，可以看出关宏宇日常行事已经很低调了，但是如果哪个不长眼的胆敢惹上来，他也要让别人见识“关队”皮下“宇哥”的厉害。在碎尸案中，他揍外卖小哥就像揍沙包，不紧不慢喝口水转转脖子，武力上和心理上都给对方极强的碾压；偶遇齐卫东，他几拳将人打晕，连周巡都赞“是个行家”；郭小公子挑衅，他连教训带吓唬，让这纨绔子弟“跨界歌王”唱起来，更不要说他还深谙各种毒品运输，枪支贩卖，黑道规矩。他的社会知识大大弥补了亲哥的不足，屡次解救哥哥于危难之中，同时他那不怎么完美的伪装也使大众所见的“关队”出现了微妙的分裂，成为全剧看点。

坦荡：在各种意义上，关宏宇都是坦荡的，虽然酒吧老板娘刘音叫他“单细胞暴力男”是开开玩笑，但是他的心思也实在并不复杂。他不像他哥那样藏着掖着，开心、郁闷、愤怒，都要表现出来。哥哥瞒他让他伤心了，他不管那么多说走就走；老板娘识破他了，他也一句“竟敢偷看我俩换衣服”大方承认。他不介意对信赖的人分享秘密，由此兄弟俩才能拥有一个给力的后勤小团体。他也说到做到，这边高亚楠说要和他好好过日子，那边他就浪子回头，大大方方在酒桌上跟兄弟们说自己要金盆洗手。虽然在社会上混迹多年，但是他的人品是可靠的，内心也是正直的，我想，这可能是吸引高法医的重要品质之一吧！

撩：在这儿不得不赞一下潘粤明的演技，一个人演的哥俩，怎么就把哥哥的冷和弟弟的撩都演的那么理所当然呢？看着哥哥一丝不苟地给酒吧老板娘付意面钱，我就觉得这人活该找不到女朋友。再看看一脸懵逼从床上爬起来的弟弟，我又感觉这弟弟天生就带桃花，演到这份上可以说挺厉害了。毫无疑问，关宏宇是很受女人欢迎的。他会问酒吧老板娘“还疼吗”，他会告诉任迪“人活着，不能怨恨每一个人”，他会帮周舒桐放平车椅让她“好好休息休息”。强大又体贴，付出关心却没什么所图，估计大多数妹子都对这样的人设没什么抵抗力吧。更有趣的是他恰到好处的“示弱”，他问高亚楠“不嫁了是不是？”，火车上跟高亚楠说“公共场合不能这样”，拗不过他哥被迫往自个儿头上拍搬砖时，委屈地拖长音喊“哎～呦～”，这些小细节让人觉得这糙汉撒起娇来居然十分可爱，也使弟弟这个角色更加生动立体。

感性：个人认为弟弟和哥哥最大的区别，在于两人对外在事物的认知方法。哥哥更依靠理性和证据，而弟弟更依靠感性和直觉，这也直接造就了两人截然不同的行事风格。哥哥确定了一个目标后，会想方设法达成它。虽然实现的过程并不总能让人接受，但目标的达成最为重要。弟弟的行事风格则更加随心所欲：揪着绑架犯扔到任迪面前让她随意处置，一边喝拉菲一边和嫌疑人唠嗑，预测到哥哥将要遇险立刻跑去解救…显然他也会制定目标，但随着对事物认识的加深，他的目标在不断修正。到了最后，“最初的目标”能否达成，似乎又不那么重要了。在故事一开始，他为了不被抓藏在小黑屋里半年，故事结尾时却为了解救哥哥主动去坐牢，虽然我想吐槽验了指纹这牢肯定替不成，但也说明弟弟敢于为了心中的“正义”，而将自己放在巨大的风险之中。

小结

在第一季里，除了案件发展和兄弟二人与警察的“猫鼠游戏”外，哥俩的戏也是主要看点之一。一个阴郁一个开朗，一个严谨一个大咧，一个理性一个感性，同住在一个屋檐下，兄弟俩在相互看不顺眼的同时，又相互依存，自我审视着。故事一开始，弟弟就像哥哥的影子，哥哥为他戴好围巾，教授他刑侦知识，为他收拾烂摊子。但是随着弟弟阅历的增加，他的人格开始逐渐成长，在更能体谅哥哥的同时，也渐渐撕碎了哥哥的欺瞒。最后一集的墓园，弟弟为哥哥戴上围巾，哥哥在四面楚歌中展现出从未有过的弱势形象。我想，这可能代表着一个翻转，弟弟终于走出了哥哥的羽翼，要以独立的人格做出自己的选择了。

关于第二季，我在好奇案件发展的同时，也更关注哥俩的归宿。如前文所说，我认为哥哥会为了达到自己的目标，采取一些看起来不那么“正义”的手段。但是失去了“程序正义”的结果，还能算“正义”吗？虽然，迄今为止哥哥做出的让渡，除了他自己的“伪证罪”，其他都不是不能补救的，但是如果有一天，当他只能用自身甚至他人的重大牺牲交换“正义的结果”时，他将何去何从？弟弟是极为重视“程序正义”的人，那么当哥哥的做法和自己的认知发生严重冲突时，他又将作何选择？这一对兄弟以及和他们并肩作战的人们，可以挺过这场风雨吗？

世界是现实的，也不总是善恶有报，我们经常需要割舍一些珍爱的东西来适应它。但无论如何，我们依然对世界怀有善意，因为我们相信善意能使世界变得更好。就像私心里，我依然希望这是一个关于坚守和拯救的，以光散黑的故事。祝好。