小表情,是表演中一个很危险的词。
很难判断,挤眉弄眼与眉目生辉之间,到底有多近义;浮夸尴尬与鲜活灵动,又如何一步之遥。
这一集,剧情进展不多,情感浓度很低,却承载了崇利明大量的小表情——
上林仙馆被查房,他又是偷香又是吃瓜,乐趣无穷;
神机府邸玩枪,他饶有趣味地逗弄,得意洋洋地骄傲;
还有气势汹汹地去寻杨语初麻烦,恼火上头,计上心头
小表情,是表演中一个很危险的词。
很难判断,挤眉弄眼与眉目生辉之间,到底有多近义;浮夸尴尬与鲜活灵动,又如何一步之遥。
这一集,剧情进展不多,情感浓度很低,却承载了崇利明大量的小表情——
上林仙馆被查房,他又是偷香又是吃瓜,乐趣无穷;
神机府邸玩枪,他饶有趣味地逗弄,得意洋洋地骄傲;
还有气势汹汹地去寻杨语初麻烦,恼火上头,计上心头,最后被发疯的女人吓得发怂。
文字跟不上他眉目间的变化,而这变化又恰如其分、自然而然地仿佛有人描好了框架,只用他填色一般简单——因为他表演得毫不费力,十万分地轻松。
这些小表情让顶多算是清新小调的剧情,像变奏曲一般意想不到地生动而有意思。
我突然就想到了一句话——
谁在表演?是不是黄子韬在这里表演,才能够这么有意思?
本来是冲着喻恩泰去的,演技没问题,但是剧情真的很失望,这一年了我对这类型的电影宽容度真的很高,但是这个片子给我的感觉,真的赶不上一个编导本科生出来的东西,剧情总感觉似曾相识。很多尝试性的都很无语,一开始武汉封城都不知道,就算动车没信号,面试官总会说吧,要是我没记错疫情前几天武汉已经很严格了。真的太垃圾了。一星都不想给!
本来是冲着喻恩泰去的,演技没问题,但是剧情真的很失望,这一年了我对这类型的电影宽容度真的很高,但是这个片子给我的感觉,真的赶不上一个编导本科生出来的东西,剧情总感觉似曾相识。很多尝试性的都很无语,一开始武汉封城都不知道,就算动车没信号,面试官总会说吧,要是我没记错疫情前几天武汉已经很严格了。真的太垃圾了。一星都不想给!
在2020年11月15日的下午看完了《谢谢让我遇见你》大结局,有一种朋友般亲切的情谊在其中,非常不舍得,仿佛自己就置身于车站送他们离开,默默地看着南晰、夏芮、程尔洛、小美书他们渐行渐远。
从校园青春偶像剧的层面来评判这部电视剧,我可以打9分以上,剧里每一位主人公都是成长的。在一开
在2020年11月15日的下午看完了《谢谢让我遇见你》大结局,有一种朋友般亲切的情谊在其中,非常不舍得,仿佛自己就置身于车站送他们离开,默默地看着南晰、夏芮、程尔洛、小美书他们渐行渐远。
从校园青春偶像剧的层面来评判这部电视剧,我可以打9分以上,剧里每一位主人公都是成长的。在一开始,我认为夏芮有点配不上南晰,还默默地希望杨雨菲和南晰在一起。但是看到后来,我发现南晰每一次在剧中的蜕变,每一次内心走向强大,每一次从社交恐惧中挣脱一点点,都离不开夏芮,这个在他生命中最重要最宝贵的女孩。有两个特别触动人心的片段,一个是南晰被传言是精神病患者,在课桌椅上差点要奔溃的瞬间,是夏芮及时给南晰戴上了耳机。虽然换取的是南晰片刻的安宁,但是却解救了南晰当时绝望的脆弱,足以打动人心。另一个是,南晰被人诬陷剽窃作品,走在路上被同学们指指点点的时候,南晰打算把帽子重新戴上,重新把自己封闭在狭小的空间里,是夏芮,再一次及时握住了他的手,告诉他要勇敢面对,不要逃避。突然想到了一句话,你握笔的手中有我的力量。
南晰与夏芮彼此扶持,互相成就,正如他自己所说,没有夏芮,根本不可能有现在的南晰。就像南晰最后参加比赛的作品一样,用了两块互不完美的木头,就像南晰与夏芮,也是互不完美,但是在一起,为完美创造了可能,也许,这就是南晰和夏芮最般配的地方。
我并没有把这部剧当做一部写实主义的电视剧来看,所以并没有在意种种细节。没有演技不好的演员,只有不适合的角色。庆幸的是,这部剧里每一个角色都没有让我出戏。南晰的安静,夏芮的热情,程尔洛的奔放,小美书的乖巧,杨雨菲的高贵。。。人物形象最起码已经立在了我的心中,谁不想自己的人生中都有一位学霸南晰,指点迷津;挚友夏芮,仗义相助;还有一群可以和你在一起没心没肺,疯狂大笑的朋友们。
剧中打光的镜头有很多,像极了青春的美好与梦幻,此刻脑海里突然想到了南晰、夏芮他们郊游时在山上呐喊的那一句,“青春是我们的,青春是我们的,青春是我们的”。谢谢让我遇见你们,期待这几位青年演员更多的好作品!祝福。
由于通篇都是感性的碎碎念,先报个评分:5/10。
从2010年的秋天在初三的课堂上用同学的MP4第一次看前两季,再到大三那年时隔七年复活,并在京都的民宿里看了第三季首播,再到今天坐在北京的自如出租房里看完剧场版。已经过去了将近九年的时间。
由于通篇都是感性的碎碎念,先报个评分:5/10。
从2010年的秋天在初三的课堂上用同学的MP4第一次看前两季,再到大三那年时隔七年复活,并在京都的民宿里看了第三季首播,再到今天坐在北京的自如出租房里看完剧场版。已经过去了将近九年的时间。
对打过几乎零时差的北京奥运,经历过原编剧和电视台分道扬镳被迫找新编剧,也有主要卡司在十年间去世。但最后这个系列还是完成了,而且每一季都是当季的收视冠军,剧场版则是当年的本土票房冠军。谢谢五人组,谢谢增本P。
医疗剧算是霓虹万千职业剧中我最爱看的一种。有的医疗剧是抨击体制反思人性,比如《白色巨塔》和《白色荣光》;有的医疗剧是将医生超级英雄化把手术场景拍的如同正邪对决一样惊险刺激,比如《医龙》;有的兼具混搭比如《救命病栋24小时》和《X医生》;还有披着医疗题材破案和谈恋爱的,比如《Unnatural》和《医师们的恋爱物语》。
而CB系列(至少前两季)最大的特点就是注重医患之间的互文,患者的故事与实习医的成长往往异曲同工,通过治疗患者,实习医生和护士们得以修正自己的人生,同时性格鲜明的五个人之间的羁绊与友谊,五个人与前辈的学习与互动,都是其余医疗剧中少有的。
所以前两季中,出现了,现场意外,实习医必须截掉导师医的右手、实习医因为心软忘记让家属签死亡确认书被告到无法毕业、急诊护士守在濒临死亡的恋人的床边,却在值班通知响起的时候,义无反顾的离开错过了和恋人最后的相处时间,这些职业剧里很少看到的虐心情节。(CB2一定是一部死人最多的医疗剧)
谢谢前两季的编剧林宏司。
2010年第二季结束,2017年第三季重开。七年间林宏司和富士电视台早已分道扬镳,无奈找来了此前只写过恋爱剧且恋爱剧都写的一般的安达奈绪子。当时首页哭天喊地的给腹肌寄刀片的刷屏记忆犹新。
所幸没毁,但也没多好。
安达在接手不是她自己创作的人物的时候,只记得把握住大的性格点,尽量去贴合,但是她对这个人物还是不够熟悉,一些小的细节流露出太多ooc。
比如小红。安达只记得绯山美帆子是一个傲娇的人,延续了她的吐槽和毒舌,但是却忘记了绯山是一个每天规定自己摄取定量的维生素的,谨慎龟毛到几乎斤斤计较的人,在第三季和剧场版里居然让她成为了一个邋遢鬼???
她记得蓝叔的冷酷,所以就一个劲写冷酷,第三季里亚麻的角色比前两季更面瘫。她知道白石很乖巧,就一个劲放大乖巧,到了最后白石的角色成了急诊室政委知心大姐。
いろいろ,不吐槽了。
这部剧场版,在延续系列特色即医患互文的前提下,要保证11个常驻角色都登场(安藤政信只有一点戏还很多余不如删了但是该死的合约签好了必须保证他出场),要保证映画化之后有充足的惊险大场面(以前最大也就是隧道or列车or地铁,这次是成田机场和东京港),要保证每一个人都有一个像是圆满结局一样的ending(最后20分钟都在干这个事)。实话实说,剧作难度还是很大的。
但是尽管如此也不能表扬安达,她是非常按部就班地完成了这些要素,每个都有一个不差,但是整体就是按公式写出来的剧本。每一场戏的功能性都太明显,流畅动人什么的压根不沾边。
同时,和众多テレビドラマ劇場版一样,这部剧场版让电视剧的导演继续指导,这样很容易电影拍的和电视剧一样,而且最后确实也很电视剧。个人认为西浦D已经尽量增加了镜头感和调度了,但是节奏和剪辑还是太差,当然这个和脚本也有很大原因。
值得吐槽的还有很多,但这也不是一篇影评or论文,不吐槽了。
还是很开心。这部电影卖出了93亿,成为年度邦画冠军,成为日本历代实写票房兴收第五位,成为了杰尼斯アイドル主演的电影里票房最高的一部。
曾经希望永远不要完结,但是看过剧场版,觉得也没什么遗憾了。(票房收这么好理论上是肯定会续,但是增本P也跟富士电视台分手了所以不好说。)
2008-2018,青涩的山下智久新垣结衣户田惠梨香都成为了主役级别的国民咖,CB系列用了十年,从开播到完结。
而我从13岁第一次看,到今天22岁看完,也是一个完结。
さよなら、コード?ブルー。さよなら、藍沢先生。
我觉得这部剧,到中间这段的内心独白安排的有点太多了。很多剧情是通过读词让观众知道。不过这段独白之后,接着的后续剧情让我很震惊。林睿在出租车上独自难过的时候,独白说有个人比她伤心的更多,我还以为是在暗指金小贝很难过,没想到居然是在说方静。
我觉得这部剧,到中间这段的内心独白安排的有点太多了。很多剧情是通过读词让观众知道。不过这段独白之后,接着的后续剧情让我很震惊。林睿在出租车上独自难过的时候,独白说有个人比她伤心的更多,我还以为是在暗指金小贝很难过,没想到居然是在说方静。
咱不人身攻击熬
每个演员有每个演员的风格
黄渤那样的也有人喜欢看
但是,上古界四大真神之首,一个拥有混沌本源的神祗
能不能长得不这么随便
咱不人身攻击熬
每个演员有每个演员的风格
黄渤那样的也有人喜欢看
但是,上古界四大真神之首,一个拥有混沌本源的神祗
能不能长得不这么随便
最近看了新恐怖片《夺皮》,影片有一些儿童期经历对成年影响的讨论,我查了查选择了几篇内容比较详实的文章,转载过来,大家一起学习学习。
如果想从心理学的层面了解一个人的性格和恋爱方式的成因,你可以读一读发展心理相关的书籍。下面是从人格发展阶段尝试来解读人格类型。依恋期:(0-18个月)婴儿出生前,母亲的子宫为他提供了一个安全和舒适的生活世界,
最近看了新恐怖片《夺皮》,影片有一些儿童期经历对成年影响的讨论,我查了查选择了几篇内容比较详实的文章,转载过来,大家一起学习学习。
如果想从心理学的层面了解一个人的性格和恋爱方式的成因,你可以读一读发展心理相关的书籍。下面是从人格发展阶段尝试来解读人格类型。依恋期:(0-18个月)婴儿出生前,母亲的子宫为他提供了一个安全和舒适的生活世界,此时与母亲是共生关系。婴儿的出生是与母亲的第一次分离,之后他将独自面对一个陌生的世界,这一切都使他感到自己生存受到了挑战。 如果他在需要的时候立即能得到母亲的奶头和怀抱,他便感到回到了原来安全舒适的母体里。在这一阶段,生存是婴儿生命的全部目的,对母亲的依恋也就成为他的最基本需要,如果这一需要不能得到满足,即造成了婴儿的心理伤害。由于婴儿对依恋的需要得不到满足而造成的伤害程度不同,形成了不同的人格类型并伴随他们终生。1儿童:对遗弃的恐惧一些母亲对孩子依恋需要的反应不稳定:有时候能满足孩子的需要,而有时候则不能。这样的孩子不能建立起一个稳定的安全感,他一方面使出全身解数,努力地用哭闹吸引母亲的注意,从而使自己的依恋需要得到满足;另一方面却又为自己受到冷遇而感到愤怒。母亲成为他愉快与痛苦的同一源泉,他在生理和情感体验上的愉快、满足与愤怒、伤心交替出现,因而形成了他对母亲的爱和恨并存的矛盾情感。这种儿童我们称之为依恋儿童。成年:依恋型人格如果依恋的处境不能在后来的成长阶段中得到改变,在这一阶段中没有得到的需要将会成为他们的基本人格特征而伴随终生。在成年之后他们对依恋的需要始终存在,当他们进入了一个亲密关系时,这种依恋倾向就会突出地表现出来。他们在亲密关系中的矛盾中心不满就是:“当我需要你的时候,你总是不在。”他们对亲密接触的要求似乎永无止境,每当他们认为自己被对方忽视的时候,便会感到被遗弃,就会愤怒,就会恐惧。他们往往表现出强烈的占有欲,要求对方时时刻刻的关注,不能容忍丝毫的忽视和冷遇。他们总是在埋怨对方对自己不够关心,辜负了自己的爱,并总是试图用生气,吵闹,和威胁等手段来迫使对方来关心自己,满足自己的心理需要,这和他们在婴儿时期用哭闹的方式来获得母亲的关心是一样的。由于强烈的不安感和对遗弃的的恐惧,他们心中充满了嫉妒和猜疑,无论对方如何表白,他们还是难以给对方以信任。生气,哭闹,吵架,猜疑嫉妒都是他们表达爱的方式,归根结底,这是源于他们早年对母亲怀有的爱与恨的矛盾情感。2儿童:对拒绝的恐惧另一种母亲是持续的情感冷漠的妈妈。出于种种原因不喜欢孩子,这种母亲对孩子在情感上是冷酷的,甚至很少愿意去抱一抱孩子,打骂孩子也是家常便饭。这种母亲的孩子相对是比较孤独的儿童,他们往往惧怕亲密的接触,虽然事实上他们也曾象其他儿童一样需要妈妈的爱护,但是每次对母亲依恋的渴望和要求都会导致心理上的痛苦。因此他构造了一个不真实的自我,他们看起来很独立,实际上是否定自我的需要,恐惧与他人接触,其目的只是为了回避由此可能带来的痛苦。这样的孩子常常被认为是“好孩子”、“乖孩子”,妈妈为孩子早早就表现出来的“独立性”而感到骄傲,在后来的生活中,孩子的这种所谓“独立性”也许会受到社会的赞许,甚至他自己也会为自己的“独立性”骄傲,但是婚姻生活里有痛苦在等着他。成年:孤独型人格如果孤独儿童的生长环境不变,他在幼年时期的心理特点将随着他的成长而成为他的人格中的基本特点,成为一种在人际关系中,特别是亲密关系中的回避型人格。如同在幼年一样,他否认自己的情感甚至物质需要。事实上他不是没有亲密的需要,而是在幼年时期把这种需要放弃了。他们的性格通常是冷漠甚至冷酷的,缺乏对生活兴趣和追求。因为总是回避过多的亲密接触,他们显得似乎很独立。他们在配偶的选择上往往与依恋型的人有缘份,其中的原因很简单:依恋型的人往往较为主动,从而缩短了由于他的冷漠和退缩造成的距离空间,使他们之间的亲密关系得以建立。当然,回避型的人在恋爱初期也会表现出一定的热情,但是一但亲密关系确立之后,因为过多的亲近仍然是痛苦和恐惧的,他的冷漠退缩特点就会浮出水面。探索期(分离期)(18个月-3岁)当孩子的生存环境稳定后,他们的兴趣从如何吸引母亲的注意力逐渐地转向了周围的世界,开始要离开母亲的呵护去探索他的周围空间了,这就是孩子的人生的探索阶段。这时候的孩子一方面需要尝试着越来越多的离开母亲身边,从而证实自己日益增长的独立性,另一方面,他们心中充满了对于未知的恐惧和失去母亲呵护的不安全,因此他们同时又要求不断地得到安全感。这是个矛盾的心理要求。1儿童:对被控制的恐惧有一些溺爱孩子的母亲可能在孩子的第一阶段(依恋期)做得较好,可以较多地满足孩子对依恋的需要。但是她在第二阶段上往往出现问题。她可能过分呵护孩子, 生怕孩子出现意外而过多地限制孩子的行动。她们总是在冲着孩子嚷嚷:“回来,那儿不能去。”“回来,那儿会摔倒的。”这样,她就关闭了孩子通往外面精彩世界之路。她们这样做,可能出于爱护孩子的本能,但更可能是出于自己对遭受孩子遗弃的恐惧,和自己对孩子的依恋,她不能忍受与孩子的片刻分离。孩子的反应可能有两种:一种是孩子拒绝回到母亲身边,总是设法与母亲保持一定的距离,逃离母亲的控制。另一种则是虽然人回到妈妈身边,但是情感却对母亲关闭了,即在情感上保持距离。我们常常可以见到一些孩子,他们允许妈妈抱,但同时总是把脸拧到一边,不让妈妈亲,他们最担心的是不要被妈妈控制和“吸收掉”。成人:回避型人格距离儿童长大以后成为回避型人格,他们的人际关系无论是身体还是情感都是疏远的。他们通过各种方法来回避家庭生活:长时间忙于工作,喜爱经常出差的工作, 喜欢参加各种室外活动,即便在家里,也总是埋头忙于各种事情也不愿多坐下来陪陪自己的配偶。回避型人格需要自己的空间,配偶的亲密表示往往使他们浑身不自在。“你总是在控制我”,“你太粘人了”,“我需要一点自己的天地”,是他们经常发出的抱怨。他们与孤立型人格不同,孤立型人格否认自己对亲密的需要,而回避型人格则会正面显示他们对亲密的需要。他们最喜欢那种来去自由的关系,当他们感受到了自己对亲密的需要时,特别是当他们感到某种内疚或对遭到遗弃的恐惧时,便会从自己的小天地里走了出来,向自己的配偶频频示好,去取悦对方。当他们的需要得到满足后,特别是当他们感到了对方企图保待这种亲密状态,或对自己有进一步需求时,他们便会立即退缩,甚至生气:“你怎么没完没了?你的要求得太多了。”迫使对方离开自己。等他们再次“出山”的时候,他们会“忘记”与 对方之间的不愉快,会奇怪对方为什么如此不高兴。他们会试图改变对方的情绪,或批评对方对自己的冷淡:“我都有没事了,你怎么还没完没了?”如果气氛不能得到改善,他们会再次走回自己的小天地里去。回避性人格的另一个类型是我们常说的“花花公子”类型的人。他们需要不断地吸引异性的注意力,正如小时候需要不断地吸引父母的注意力一样,但是又不能保持与异性的关系。他们总是想方设法来获得异性的爱,可是一旦进入一种稳定的爱情关系,他们很快就会感到厌烦,因为他们感到了被控制和被“吸收”的威胁,于是就又想方设法摆脱和终止这个关系。同时他们对依恋的需要并不因此而消失,他们就又开始了另一段恋情。对他们而言感情是矛盾的,既有对依恋的需求和对被遗弃的恐惧,也有对独立的需求和对被控制的恐惧。如果一个母亲在孩子的依恋期不能满足他对母亲的依恋要求,又在孩子的探索期严重地限制了他对独立和探索的需求,那么她就很可能造就了一个未来的感情不专一的“花花公子”。2儿童:对失去的恐惧矛盾儿童的父母通常是那些缺乏耐心的人,他们总是想总是鼓励甚至是强迫孩子过早地开始他们的探索和独立阶段,而忽视了孩子在离开父母之后又要回来以确认安全感的心理需要,使孩子在片刻的“探险”之后常常得不到父母的情感支持,从而破坏了孩子的安全感。他们常对孩子说:“去,自己一边玩去!”“没看见我正忙 着吗?”“你是个大孩子了,别老缠着我。”结果造成孩子对独立的恐惧,害怕离开妈妈,这些孩子需要不断反复地确证父母是否随时都在关心着他们,爱他,他们总是眼睛盯着父母,唯恐自己稍有疏忽,父母就会消失。他们需要父母时刻都在身边。他们使用一切手段来吸引父母的关注,他们与依恋儿童不同,生气、哭闹、抱 怨不是他们手中的武器,相反,他们知道如何通过讨好妈妈,作出好孩子的样子,或者找出各种借口来得到母亲的注意力。成年:追求型人格矛盾儿童到成年后即形成追求型人格,他们总是想出各种方法去保持与配偶的亲密关系。与依恋型人格一样,追求型人格也惧怕被抛弃。但不同的是,如果说孤立型人格是害怕被:“拉回家”,那么追求型人格则是害怕“害怕找不到家”。对追求型人格来说下班回到家看到家里的灯是黑的,早上看到配偶不在身边都是很难以忍受的。他为了能够保持与配偶的亲密关系,总是力图取悦对方,伺候对方,为对方做一切力所能及的事情。他们生怕与对方产生矛盾或不高兴,因为他们怕对方离开自己,所以总是设法安排各种共同的事情:出外郊游、看电影、逛街、上餐厅、运动等等。他们总是压抑自己的需要,将对方放在首要的位置。他们不像依恋型人格那样总是在抱怨生气,他们很少抱怨生气,总是努力抑制自己的不快,习惯于看着别人的眼色,生怕对方不高兴。可是他们的种种努力往往并不讨好,而是使对方感受到窒息,没有一点个人的空间。对于失去的恐惧常常造成猜疑和嫉妒,他们十分留意对方的行踪或者表情,对可能出现的所谓“第三者”非常敏感。这种人常常在暗暗地伤心落泪,感叹“活得太累”。自我的确认和能力的形成(3-7岁)这时的孩子开始体验到了一个新的现实世界,他想要知道自己作为一个独立的人,以周围世界的关系究竟是怎样的。他开始了自我形成的生命历程。为此,他必须完成两件事情,这些都会在一生中影响到他与自我的关系和与他人的关系,这就是:(1)他必须在自己的内心里建立起一个稳定和持续的自我形象,以及一个稳 定,持续的他人(主要指亲人)形象。(2)确定对自己的能力的自我评价,从而确立自己的自信心。【自我的确认】在三岁之前,孩子在父母不在自己身边时立即感到焦虑和被遗弃的恐惧。现在,大约在三、四岁左右,孩子仍像以前一样,需要安全感。于是他就开始将父母的形象装进自己的头脑里,以便使自己在离开父母身边时仍然保持与他们的精神联系,保持着心理上的安全感。由于孩子开始把自己从精神上与父母开始区分开来,换句话说,就是开始独立了,他立即面临的一个任务就是需要逐步地建立起一个关于自己的内心形象,孩子是通过游戏来完成这一任务的。他们装扮成各种动物、人物、 卡通角色,等等,将特定的角色的特点经过自己的认同后组合成一个独特的个性特点固定下来。孩子在扮演各种角色中寻找自我,形成自我。这时的孩子表现为非常地注意父母对自己所扮演的各种游戏角色的反应,希望得到父母的认同,并强烈地希望和要求自己的父母与自己一起来玩游戏。1儿童:对羞辱的恐惧然而,大部分的父母对于这一阶段的孩子方法是有问题的。这样,孩子的人格就被按照父母的意愿来扭曲形成了。我们中国人历来讲究对孩子的“家教”,于是很多父母对那些孩子表现出来的不符合自己的期待和要求的行为特点和性格特点给予批评、拒绝、压制或惩罚:“女孩子不要那么疯,丑死了!”“这些东西是女孩子玩的,你是男孩子,羞死了!”“不要这么闹,静静地坐在那儿才是好孩子,”好孩子应该这样,好孩子应该那样……于是,孩子的人格就分裂成了两部分:一个是受到父母和社会赞同和强化的部分,所谓光明面的部分,另一个是受到父母和社会否定因而被压抑下去的部分,所谓“阴暗面”的部分。从此,孩子形成一个单一的,片面的人格,不再是一个拥有完整的自我的人。孩子会本能地对自己的“阴暗面”感到羞耻,甚至否定了它的存在。孩子将自己分裂成了“好的”和“坏的”,他会努力地压抑自己的所谓“坏的”一面,表现自己的所谓“好的”一面,并将它作为自己唯一的自我形象固定下来。他总是在努力地控制自己,控制他的自然的人性中被否定和压抑下去的部分不要“露”出来,以免受到羞辱。成年:古板的人格刻板的儿童到了成年之后即可能形成古板的人格,这种人性格固执,通常自我中心,缺乏灵活性,较少有感情的自然流露和缺乏同情心。他以自己的“精确的计算能力”和“逻辑性思维”以及高度的理智为骄傲,而以流露内心情感为耻。这种人显得比较冷静、理智、工作认真、一丝不苟、计划性强,在社会的竞争中具有很强的竞争力,因此他们中的很多人常常事业成功,是公司或机构中的高层管理者或技术骨干。他们的这些性格特点也往往吸引了很多那些性格上较为感性、不理智、依赖性强的异性。他们也往往会选择一个与他性格相反的异性作为伴侣,因为她的身上具有自己失去的那些人格特点,只有与这样的人在一起才会使自己感到生命的完整,即我们常说的“性格互补”。但是这些性格特征很快就成为配偶痛苦的源泉。要不了很久,他就会开始不断地挑剔对方的毛病,正如他的父母当年对自己一样, 不能忍受对方身上的自然的、自发的和任何看起来“不符合理性”的东西。在他的生活中,一切事情都应该是预先设计和计划好的,因此常常指责配偶:“头脑不清楚”,“自己都不知自己想要什么。”“好好想想再说。”他们视配偶为自己的支配对象。他们通常情感冷漠,甚至不近人情。他们最怕丢脸,过分强调自我控制,认为做人不要随心所欲,要有理性。他们把真正的自我深深地藏起来,于是显得很有城府。在恋爱婚姻中他们控制欲很强,固执己见,并喜欢用冷漠来惩罚对方。2儿童:对被忽视的恐惧另一些父母完全忽视了孩子的这种自我确认的重要心理过程,完全不在意孩子在玩一些什么游戏,对孩子的游戏认为是幼稚可笑,不屑一顾,更不会对孩子在有些中扮演的角色给与积极的反应。如果父母从不参与孩子的游戏,不给予肯定,结果,孩子缺乏自我认识,缺乏个性,他们总是表现出多重人格的特点,并在自己的不同人格特征中间徘徊不定。他们情绪往往不稳定,常会无道理的一会儿高兴,一会儿悲伤,一会儿生气。他们害怕被别人忽视,他们最受不了别人没有把自己放在眼里,因为这样会为使他们不能感到自己的存在。成年:顺从型人格不被重视的儿童在成人后常常会抱怨:“我不知道我是谁”,“我不知道我需要什么”,“你无视我的存在”。他们没有自己的思想、观点、甚至情感,总是附和别人的想法,别人的情感,而不敢成为真正的自我,象变色龙一样,随时会根据环境来改变自己的颜色。他们总是在察言观色,看着别人的脸色行事,总是过分地在意别人对自己的评价和看法,对自我的认识完全依赖于别人的反应,他们的精力总是集中在如何能够吸引别人的注意力和关注。他们最怕被忽视,不被关心和关注。他们做人的标准是不要出风头,不要太有主见。他们总是努力地讨好和取悦对方,相信只要对方高兴自己就会得到关注、爱和幸福。然而无论对方给与他多少关注, 他仍然在抱怨自己没有被重视,没有被爱,或没有被承认。他们总是在抱怨对方控制欲太强,情感迟钝,他们常说;“你从不关心我,什么事情都要按你的意思去做。”能力的确定孩子在确定自我的同时,通常从四岁开始,试图确定自己对外界世界的影响,看看自己的能力所能达到的范围和极限。在这个过程中,他们获得成功的程度取决于他们的自我评价。他们开始与同伴甚至父母竞争(如争夺关注),炫耀自己的能力。他们尝试做各种恶作剧,并注意观察父母的反应。如果得到父母的赞许,他们就会进行更进一步的尝试,直到受到父母的禁止或责骂,他们才会停止。1儿童:对失败的恐惧有些父母对孩子的尝试努力不是给与持续的鼓励和强化,他们生怕孩子会由于得到过多的奖励而“骄傲自满”。当孩子考试拿了95分而欢欢喜喜地回到家,向父母报喜时,他们就会说:“这有什么值得骄傲的,你怎么不跟人家得100分的比?”由于父母的鼓励和赞扬是如此的不易得到,孩子感到永远不够好,于是永远在追求成功和赞扬。他们不能面对失败,成功使他们自大,而失败则使他们自卑和抑郁。但是无论多么成功,他们都不能享受自己的人生,因为他们会认为自己还没有足够的成功。成年:强迫性竞争型人格这样的孩子长大成人后,会成为一个狂热的竞争者。他们往往事业成功,蔑视道德,缺乏同情心。他们总是指责别人不努力,太笨。他们生活的一切目的就是竞争,竞争,再竞争。只有在不断的竞争中不断获胜,才能维持他们脆弱的自尊心和自信心。因此不能容忍和承受任何失败。他们做人的标准是不要失败,不要犯错误,永远在追求完美。因为他们深信:“如果我是最优秀的,就会得到爱。”他们在恋爱婚姻中总是要居高临下,控制对方,家庭也是他们竞争的战场,而对家庭的支配权就是他们竞争的目标。他们倾向选择一个能力明显比自己差的人作配偶,一方面要求配偶服从自己,崇拜自己,但又同时不断地抱怨对方胸无大志,太笨。2儿童:对竞争的恐惧有些父母从不给与孩子鼓励,总是在批评和指责。他们总是对孩子说:“你看人家xxx多聪明,xxx多优秀。”“这孩子好不了”“这孩子将来怎么办?”这样的教育是孩子不知如何表现自己的能力,即使表现出自己的能力也往往不被父母认可;“学习不好,歌唱的再好也没用。”“这都是些歪门邪道的玩艺。”孩子常常产生强烈的无助感和敌意。他们从不公开地与他人竞争。他们表面上从不竞争,也不愿意参与那些与竞争有关的游戏,但他们胜利的方法是如何让别人失败,如背后说一些坏话,告状。他们为了避免失败或批评总是回避做出决定,却对别人的决定充满了不满或敌意,而且常常抱着幸灾乐祸的心理,等着别人的失败。他们缺少同情心和良心。他们回避一切竞争,却总是在抱怨不公平。成年:巧妙的妥协型人格这些孩子长大后,如同他们小时候一样,不喜欢参与具有竞争性的游戏和运动。在人际关系中,喜欢当面奉承但在背后说别人的坏话,或用手段贬低和破坏别人的名声和形象,使别人痛苦而从不自责。他们通常从事低于自己能力的工作。从不公开与看起来比自己能力强的人竞争。而是表示无兴趣参与竞争,说:“我从来不愿出风头”然后通过贬低别人而达到自己的心理平衡。他们在恋爱中表现为表面上顺从,实际上消极抵抗,或通过巧妙的手段来达到目的。他们总是指责对方太要强:“什么都要听你的”“你什么都要占上风”。总是抱怨自己被控制,自己的能力不被对方承认。
也许豆瓣电影简介已经将本剧翻拍自天地无限的《第四名被害者》删除了。所以本文会从原著角度切入,分析原著和本剧的异同,但无论从原著方面来看,还是单看剧集的质量来看,本剧的完成度较为一般。前面吊足口胃的悬疑谜案、重口猎奇的尸体装置、克制写实的科学鉴识画面呈现(至少比隔壁家法证先锋4高科技鉴证,来的有意思吧)以及耐人寻味的角色关系,后半部分我已经觉察到苗头不对劲,基本就是很拖沓的节奏,到大结局时,质
也许豆瓣电影简介已经将本剧翻拍自天地无限的《第四名被害者》删除了。所以本文会从原著角度切入,分析原著和本剧的异同,但无论从原著方面来看,还是单看剧集的质量来看,本剧的完成度较为一般。前面吊足口胃的悬疑谜案、重口猎奇的尸体装置、克制写实的科学鉴识画面呈现(至少比隔壁家法证先锋4高科技鉴证,来的有意思吧)以及耐人寻味的角色关系,后半部分我已经觉察到苗头不对劲,基本就是很拖沓的节奏,到大结局时,质量却更是一落千丈,笔者可能还没到三十而立的时候,但是这种所谓的大条道理说教,我在十年前就觉得颇为反感。正所谓“ 听过很多道理,依然过不好这一生”,但是看到本剧结局生硬说教式的台词灌输,犹如潲水味的鸡汤,我这几天肯定是过不好了。
做姜东元的粉丝总是极好的。没有绯闻闹心,安安静静拍戏或者间隙做木工做设计,每年固定出两三部商业大片,间隙慰藉我等思念,最彪悍的是身材容貌依旧,真是被时间模糊的人啊!
韩国电影虽然秒杀内地N条街,如今也越来越走死胡同。当令人惊叹的剧情设计和对政府的黑暗抨击一遍遍一年年轮番上映,我只能抱着爆米花感慨套路依旧。
说姜东元是忠武路的花瓶我是不信的,但他这么多年还是双主角戏
做姜东元的粉丝总是极好的。没有绯闻闹心,安安静静拍戏或者间隙做木工做设计,每年固定出两三部商业大片,间隙慰藉我等思念,最彪悍的是身材容貌依旧,真是被时间模糊的人啊!
韩国电影虽然秒杀内地N条街,如今也越来越走死胡同。当令人惊叹的剧情设计和对政府的黑暗抨击一遍遍一年年轮番上映,我只能抱着爆米花感慨套路依旧。
说姜东元是忠武路的花瓶我是不信的,但他这么多年还是双主角戏一路走下来,有时候觉得略为可惜,有时间却觉得他也是一番思索计较过吧。
电影开头真把我惊到了!曾经嫩嫩的尹继尚,如今成了糙大叔,电影中的硬汉还有现实中的年华逝去都有吧。倒是把旁边粉嫩的姜东元衬托得我见犹怜,在一堆特工们群追猛杀的围剿下竟然一次次虎口脱险,我能深深理解反派boss的挫败感——这个看起来身体软弱又脑袋不精明的土包子怎么又没抓到??!
讲真谈剧情还真不如去年那部《被控制的城市》,这部导演感情有点泛滥,想着好不容易把姜东元拉下水,那就多哭几遍吧。简直就是跑几步就哭一次的大哭包,情不自禁让我想回去复习《田禹治》的不羁潇洒,还有《群盗》中的冷酷绝情。
电影片名《金色梦乡》带着怀旧的味道,故事的起承转合也由主角的一帮死党好友负责。今早复习了一遍《流星花园》,想起高中真是不知愁滋味,如今想想幸福着也感慨。我希望我们都好好的,不管时间生活怎样改变我们,大家都好好的。
最后两集 因为之前预告了大部分男女主的冲突 导致真正看的时候就也还好
比较不能理解的就是女主其实明明主要是为了自己的演员梦 但是为什么要说是为了男主留下来的 也可能是演员表现力还有待提升 反正给我感觉就是她并没有那么爱男主
对比之下男主才是真的为了女主放弃了自
最后两集 因为之前预告了大部分男女主的冲突 导致真正看的时候就也还好
比较不能理解的就是女主其实明明主要是为了自己的演员梦 但是为什么要说是为了男主留下来的 也可能是演员表现力还有待提升 反正给我感觉就是她并没有那么爱男主
对比之下男主才是真的为了女主放弃了自己的演员梦 虽然我个人也不喜欢这种 大事不商量为了制造惊喜 结果变成惊吓的行为 最后的结局也没有解释清楚 非要说留白的话那也行吧
总之整部剧给我的感觉是 男女主性格真的不合适 分了真的对俩人都好 真的
最后还是给每条副线都安排了结局 虽然不算皆大欢喜 好歹是有始有终
至此 对于整部剧 我个人的评分依然是开篇的 6-7之间 有值得表扬的部分 也有很多不足之处 给四星是鼓励
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22集刷完更新 本周的四集感觉不如上周出彩 男主活在预告里也就算了 群像的戏份也没有特别让人眼前一亮的片段 可能因为在有限的剧集里塞进了太多了戏剧冲突而又笔力有限
看了最后两集预告 感觉也是有点烂俗的桥段 虽然看着很像BE 但我相信根据传统套路应该不会BE 最多就是开放结局
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18集刷完更新 最近几集又稳住了我的评分!
今天的17集开场绝对是本剧高光片段 也非常贴合原本的剧名《艺术生》
无论是表达的内容(女主追求演艺梦想的历程)还是表现的手法(光影 色彩运用 场景转换 配乐)都很艺术
甚至于最后穿越到现实那一段 在黑暗中摸索前行会遇到的各种牛鬼蛇神 这种表达可能不是所有人都能接受(我个人还挺喜欢)
其实从16集就能看出一些导演和剪辑的艺术表达 他们去打群架那一段 虽然镜头很短 但是让我眼前一亮
到今天17集放大了延长了这种惊喜 倒也不是说是什么开天辟地的创新 但确实在国产剧 青春剧中很少有这种艺术表达 所以觉得珍稀
而且终于又看到方岩跳舞了(!)
还有一些好的方面比如说 原先觉得比较脸谱化的角色 也开始展现一些复杂性(虽然有些转变很突兀 有些角色背景交代得不清不楚)比如今天更新的剧情里 一直和主角团有过节的马师兄 信守了在校外会护着师弟师妹的承诺 比如白乔这个角色 一直让人捉摸不透(看弹幕猜来猜去倒也有趣)
龚俊的一些细节表演还是可圈可点的 有些眼神戏还是挺棒的 第14集和女主表白那一段 诠释着什么叫又土又帅 上一秒我还在吐槽这么简陋过时的吗 下一秒他自己吐槽自己 傲娇小表情可爱到犯规
硬伤就是大部分的爆发戏 我还是觉得不太行 过于用力 尤其是台词 还是需要继续磨练(本来想求求粉丝不要在弹幕硬夸了 我真的看得脚趾抠出一座环球影城了 但又看了看这剧都快收官了还没能开分 算了 大家开心就好)
关于角色戏份问题 上周我还在愤愤不平 明明男女主刚确定关系手牵手走着 下一秒镜头切给准备告白的男二 然后我生生听了一整首悲伤情歌
现在就是理解 接受 躺平 包括一些觉得有点奇怪的剪辑 有些觉得缺少了一些桥段 而导致的剧情不连贯 我都理解为一部小成本网剧做出的取舍 可以接受
不出意外肯定会追完的啦
看得出来是一部有想法用心做的剧
虽然不完美 但是有惊喜 所以我满意
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12集看完更新 感觉要保不住及格分了……
说实话前几集吸引我的就是快节奏+喜剧效果 想吐槽的就是感情线
结果9-12集拉长感情线拉低喜剧效果 简直在我雷区蹦迪
看到现在也明白了 这剧走的是群像路子 那就大家放一起说说
最近几集三尚肯定是最出彩的 说实话演员演得不错 但是剧情有些离谱 或者可以说是儿戏 我知道想表达同学情谊 但是有些剧情还是很莫名其妙 包括和开心的感情线(你俩兄弟情谁信呐)
方岩和父亲的冲突 包括他在学校遇到的一些困境 和性格缺点 简直太老生常谈了 龚俊的表演因为非常青涩 倒也有几分贴合
另外方岩已经三集没有唱歌跳舞了!作为一部24集的青春歌舞喜剧 这合理吗(。)
最近几集感觉杜昂的戏份都比方岩多(纯粹是我主观感受 没有统计 不一定对)
女主的戏份还是够多的 演得基本合格
白乔很贴合人设
我个人还很喜欢那个学导演的室友 虽然戏份很少 开始以为演员是卜冠今 后来才发现是演最好的我们里面的简单的演员 这部剧里也蛮灵的
转眼已经剧情过半了 男女主还在迂回误会
2021年了还是这种室友兄弟喜欢追求同一个女生的戏码 我真的很无语哎
哦对了 新增一个槽点 那个渤哥配音不是我们以为的那个渤哥吧 那直接用人家大名是不是不太合适呢……
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首刷八集打分 6-7分国产校园剧(官方定位是青春歌舞喜剧 基本合格)
优点:
剧情节奏快(不过我还是开了倍速)
歌舞艺术表演大多数水平在线(看弹幕说是有专业舞蹈老师出演)
喜剧部分有不少能让我拍桌大笑的桥段(有些情节还挺反套路)偶尔还有点惊悚片的氛围
演员表现力基本符合角色 龚俊原声台词目前ok 甚至比上部播出的剧要好 表演课解放天性那段爆发不错(但假面舞会演讲那段 我不能认同弹幕粉丝对他台词的夸赞)
缺点:
一共才24集但人物关系过于复杂(叠加快节奏剧情 会让人觉得有些感情线很莫名)
角色人设性格脸谱化(但有些时候人物行为动机又会出人意料 也不知道是观众想多了还是演得有偏差)
虽然拍摄外景的校园环境不错 但是宿舍布景还是几年前那种浮夸风格 而且从群演数量也能感受到预算有限(鹅居然舍得给首页推荐 我意外又不意外)
总结:
因为没抱有太多期待 所以觉得还不错 有小惊喜 可以下饭 也不太看得出来是压了四年的剧 会继续追(但还是会倍速)
本片的置景温和且真实,很喜欢,惊悚的气氛营造得相当到位,观影的时候很容易代入到影片的情境当中。小男孩被恶魔附身的时候,身体的扭曲程度让人深感诧异,还有水床那一段戏拍得也有新意,画面相当恐怖,堪称经典。本想打三颗星,没想到最后的转折,还是有被感动到,加一颗星。
本片的置景温和且真实,很喜欢,惊悚的气氛营造得相当到位,观影的时候很容易代入到影片的情境当中。小男孩被恶魔附身的时候,身体的扭曲程度让人深感诧异,还有水床那一段戏拍得也有新意,画面相当恐怖,堪称经典。本想打三颗星,没想到最后的转折,还是有被感动到,加一颗星。
中国版《哈利遇见莎莉》,被包贝尔和宋佳的反差萌骗进影院,却意外喜欢上这个围绕“友情不甘,爱情不敢”展开的故事,笑点,萌点,泪点,污点,槽点齐飞,影片中也不乏“年轻,冲动,形式感强”这样婶儿的金句子,同时想要表白配乐,love主题曲?,片尾处响起的“Quizas”,也是应景的不要不要的……
中国版《哈利遇见莎莉》,被包贝尔和宋佳的反差萌骗进影院,却意外喜欢上这个围绕“友情不甘,爱情不敢”展开的故事,笑点,萌点,泪点,污点,槽点齐飞,影片中也不乏“年轻,冲动,形式感强”这样婶儿的金句子,同时想要表白配乐,love主题曲?,片尾处响起的“Quizas”,也是应景的不要不要的……
坤哥的太逗比了,乐死我了,啥时候我也能有这样的主任多好,可惜再也回不到校园当中了,真的好怀念校园,大爱坤哥,之前坤哥演的都是酷酷的角色,突然演这么逗比的角色开始还有些不习惯,但是看着看着,就知道坤哥是个多么厉害的演员了,坤哥加油,不管你演什么样的角色,都有你的独一无二,坤哥加油,一直支持你,相信你,坤哥,加油加油↖(^ω^)↗↖(^ω^)↗↖(^ω^)↗加油
坤哥的太逗比了,乐死我了,啥时候我也能有这样的主任多好,可惜再也回不到校园当中了,真的好怀念校园,大爱坤哥,之前坤哥演的都是酷酷的角色,突然演这么逗比的角色开始还有些不习惯,但是看着看着,就知道坤哥是个多么厉害的演员了,坤哥加油,不管你演什么样的角色,都有你的独一无二,坤哥加油,一直支持你,相信你,坤哥,加油加油↖(^ω^)↗↖(^ω^)↗↖(^ω^)↗加油
在如今这个看似和平的时代,实际上随时都有无硝烟的战争在悄然上演。缉毒者与毒贩之间的斗智斗勇,就是一直以来都非常引人关注的。以“广东特大缉毒案件”,即“GG计划”这一真实事件为原型《猎毒之闪狙行动》,达成了艺术美与现实美的有机统一,让观众在燃到爆炸的正邪激烈对抗中,深刻体会到奋战于最危险第一线的禁毒者无畏勇敢的英雄气概。
在如今这个看似和平的时代,实际上随时都有无硝烟的战争在悄然上演。缉毒者与毒贩之间的斗智斗勇,就是一直以来都非常引人关注的。以“广东特大缉毒案件”,即“GG计划”这一真实事件为原型《猎毒之闪狙行动》,达成了艺术美与现实美的有机统一,让观众在燃到爆炸的正邪激烈对抗中,深刻体会到奋战于最危险第一线的禁毒者无畏勇敢的英雄气概。
以缉毒禁毒为题材的影视作品向来不少,但这部《猎毒之闪狙行动》的最出彩之处就在于,它在力图还原案件事实的真实基础上,在视听效果上达成了前所未有的超强沉浸式观感。因此,尽管这是一部上线网络的影片,却有着不输院线的强烈真实感与震撼感,即使是居家观看,依然如同置身缉毒现场,与缉毒英雄们共同打响一场必胜之战!
《猎毒之闪狙行动》之所以能带给观众一种无比真实的沉浸式体验、首先是源于对真实的极尽还原。我们在观影过程中能够明显感受到一种“下了血本”的逼真质感:首先该片改编自真实大案,并且调动了真实警察进行参演,首先就能感受到一种非同一般的满满专业度。据悉,《猎毒之闪狙行动》全片共有20个车辆爆破,所用的制式枪支更是达到了200支之多,足以见得该片为还原真实案件所下的功夫。
在视听特效层面,《猎毒之闪狙行动》更是成功创造出了一种绝无仅有的超燃效果,从头至尾始终贯穿的快节奏剪辑、令人热血贲张的近距离激烈战斗,以及英勇机智的缉毒者与狡兔三窟的国际毒贩之间一次次的正面交锋,都竭尽所能提供给观者一种极真实之感。不仅近战肉搏是真的,枪火爆破更是如假包换的真实,在地面上斗智斗勇还不够,还要海陆空全方面开启一场终极对决。激战场景大到未知幽深的丛林、车辆飞驰的街道,小到空间极度有限的直升机、逼仄并且极其危险的快艇上,怎一个“燃”字”了得!
极尽视听快感之余,《猎毒之闪狙行动》在塑造生动鲜活的人物形象方面同样显得游刃有余,年轻特警王鑫与缉毒队长李广丰可谓全片塑造得最为立体、最为成功的两个人物。无论是在日复一日的禁毒一线奋战日常中,还是见缝插针短暂休息的片刻时光里,我们都能很明显地感受到缉毒成员之间亲密无间、同仇敌忾的团结气氛,其间流露出来的浓郁兄弟情和师徒之间代际传承的情感,都十分耐人寻味。
《猎毒之闪狙行动》已经在爱奇艺平台热播中,用真实与诚意打造深度沉浸感,以华丽高燃的视听特效激发观众的热血爱国情。在中国禁毒在线、广东禁毒、北京禁毒、阳江公安等政务媒体的支持下,《猎毒之闪狙行动》在让观众感受到缉毒者之英勇智慧的同时,也为当前的禁毒事业贡献了自己的一份宝贵力量。