不得不说，张娜拉在这部剧中的状态是真的很好，暗黑风抓得牢牢的，不愧是有名的冻龄美人。而对于郑容和来说，这应该是他出道十几年来出演的最好的一部剧情片了。大结局讲到了，洪智雅和吴仁范好不容易除掉了鸡子鬼，但是没有想到一个转身，洪智雅就被金社长捅了一刀，还好有人及时赶到，金社长只能仓皇出逃。但是在路上，金社长心情不好惹到了流浪汉，流浪汉看到了金社长带着的巨款，一时间都追着他，他不小心就从台阶上摔下去了。本以为本剧最大的恶人就这样死了，但是没有想到金社长又到了吴仁范身上。洪智雅托着自己伤残的身躯和金社长搏斗，最终还是赢得了胜利，但是与此相对的，她也失去了驱魔的能力。在这种情况下，她尝试去送走自己的妈妈，最后也成功了。但是为了寻找自己失去的能力，她选择一个人去旅游。最后的最后，就是四个人继续着大发不动产的业务。

看了电影，又看了电视剧，还是会被地震后的场面震撼，看到母亲艰难选择时也还是会心痛不已，同样是母亲，如果是你我，会做出怎么样的选择呢？

中国传统上认为男孩子才代表一个家族的传承，所以才会在很多时候选择男孩儿，但不管怎样假设，好像中国母亲在这种情况下大多会做同一个选择吧！让一个母亲去选择救谁放弃谁，该有多痛！

听着母亲的话，没被选择的女儿，又该多痛？

当初因为铺天盖的夸才看了这部动画片，看了以后说真的有失望也有失落，失望的是不像网络上夸的那么好看就是一部普通的美国动画片，只不过是融入了一些中国元素，而整部电影所展现的都是西式风格，这让我觉得风格异域这熊猫怪怪的，难道是我的思想不够潮吗反正我接受不了。失落是因为中国的大熊猫雄霸世界，为什么没有一部中国的动画片，我觉得只有中国人才能拍出中国大熊猫的风采，希望美国千万不要拍孔子啊，否则不敢想象会把孔子拍成美国啥风格，会不会是牛仔？哈哈

最近重新看了一遍老房有喜，真是感慨万千。不仅是感叹赵薇苏有朋年轻时候的颜，也感叹那时候原来那时候发生了那么重要的转折事情。之前看的时候年龄太小，没注意到，现在来看真是处处有惊喜。

赵薇演的吉祥用现在的话算是沪漂，爸妈是插队的知青，妈妈是农场的（国企），爸爸最后在抗洪中当总指挥，用现在的眼光来看，他们家也算是当时的中产了。然而对于当时的上海人来说，这样其实也只算是乡下人。李奶奶教吉祥炒菜，说必须炒5下，多一下少一下就不是上海人。对于吉祥跟台湾少爷谈恋爱，李奶奶也以为吉祥贪恋钱财，觉得吉祥一点都没有上海人的风骨。而李奶奶的媳妇去歌舞厅弹钢琴，也都是背着家人偷偷摸摸去的，其实按照现在来看这根本不是啥大事，但在剧中，感觉李奶奶一家都觉得拿音乐去风月场所换钱是件特别可耻的事，是严重违背上海人的风骨的。剧里面卖包子的阿晴嫂也是上海人，虽然没怎么读书，但是非常的有自信。里面有个桥段是说，邻居的香港罗老板买了大闸蟹回来蒸，让阿晴嫂看着，结果螃蟹被台湾小哥吴有利吃了，罗老板以为是阿晴嫂吃了，结果阿晴嫂点出，“谁稀罕你的大闸蟹，一看就是臭的”，阿晴嫂还用上海话说“我是上海人啊，大闸蟹还没看过么”。这种骨子带着的自信，现在看来真是特别的上海。

在当时，中国的经济才刚开始起飞，他们住的地方周围已经是高楼大厦，但其实上海普通人民并不是很有钱。里面的李奶奶一家算是有钱的，李明华是上海音乐学院的钢琴老师，却要靠去歌舞厅弹钢琴补贴家用。李奶奶是研究历史的，感觉应该也是个老知识分子吧，父亲是老上海的百货大王，儿子去美国留学，然而却要在李老师手受伤了后，去接缝布娃娃的活。他们的邻居蒋三弦一家则是刚经历了下岗，要靠老婆阿晴卖包子为生。相比之下，香港台湾人民要有钱很多。香港罗老板虽然老是卖假货，小秘换了一个又一个，但是还是同栋楼里面最有钱的。对面的台湾小哥们就更不用说了，独占整个大house。不过台湾小哥们的上一辈是从内地逃到台湾的，祖上就很有钱，甚至还拿着当时的地契回来要房子。谁能想到，才20年，上海的房价就已经上10万了，而且上海音乐学院的老师应该也不会靠着去歌舞厅弹钢琴补贴家用了吧。

再说一下那个老房子，格局其实就是别墅，好几家人一起合租。一楼的中庭放着桌子，经常几家人一起吃饭喝茶聊天，看着挺和谐美满的。门前就是个大操场，可以跑步晨练打篮球，还可以晒衣服被子什么的。过节的时候，几家人还在操场上办茶话会。整个看下来，居住的空间感还可以，但是这个房子也有个致命的缺点，就是没有独立卫生间。而且再美好的邻里关系，其实还是有闲言碎语的困扰的。另外，随着大家都有钱了，家里的东西也变多了，以前的小两口如果没有孩子（像蒋三弦一家），住一间开间，屋子里看着还是很空，两人的衣服放一个两开门的衣柜就可以装下，现在估计光女生一个人的衣服一个两开门的衣柜都够呛。这么一说老房子对门儿的苏宅就是完美房子了。哎，也只是想想。毕竟大房子维护起来很麻烦。

最后想说一下结局。这个剧开始的节奏是富家公子哥爱上乡下妹纸，妥妥的灰姑娘的故事，结果没想到，其实是不小心流落民间的富家千金和公子哥的故事。上海真藏龙卧虎无误了。

??影片

??张石川的滑稽短片创作

《劳工之爱情》(1922)，“明星”公司出品。无声短故事片。该片是中国资料馆保存下来的年代最早的中国影片，郑编，张导。在画面分切、景别变化、平行镜头和主观镜头的运用以及特技摄影等方面，这部影片都做了很好的尝试。在拍摄前，它还有了初具规模的工作台本，包括镜头、场景、情节、对话等内容。字幕则是在后期制作中根据影片镜头及编排需要撰写的。该阶段张的影片依然延续了张的喜剧打闹片的特点，有的影片直接借用了美国启士东和卓别林短片的喜剧元素。

《劳工之爱情》标志着中国短故事片创作趋于成熟。

??总结

??尝试时期（1905-1923）

这一时期从1905《定军山》起至1923《孤儿救祖记》上映止。

基本特点：是先驱者们对电影这个新鲜事物既喜欢又陌生，抱着试试看的态度着手电影拍摄活动，既没有明确的艺术目的，更说不上清晰的经营方针。带有摸索性、试探性。《孤儿》的成功结束了这种尝试。

??张石川

第一代影人

张石川与郑正秋（戏剧应以艺术形式教化民众改良社会）不同，张重视商业性，“处处唯兴趣是尚”。

首先，其影片以注重故事性为突出特征，采用有头有尾的“事实铺叙”方法，调动曲折离奇的手段，使影片产生煽情效果。其次，场景安排集中，以场次带动镜头，以表演区为画面中心，以中全景为主要景别类型，以大量字幕承载对话和主观议论的特点。再次，在表演形态上，重“快的动作”，轻“内心表情”，使观众不感枯燥。

从内容上看，张的故事短片乏善可陈，多为惩恶扬善的传统主题，但通俗易懂，便于观众接受，当时张已经开始关注镜头的变化。当然，当时技术条件限制，影片光影质量较差，此外，演员尚未脱离文明戏表演的影响。

电影拍的非常教条，像是那种可以直接拿去做教案的电影，逻辑清晰之外，隐喻也基本摊在桌面。

乍看核心也是爱能战胜一切，精神控制，自由一类老套的东西。

节奏也是比较舒服但让人没什么期待值的严谨。

但是情绪把握地恰到好处，总体就和谐很多，感觉像是在学生作文里发现惊喜的感觉，教条，公式化的电影也没有令人讨厌的感觉了。

我记得之前看过一位委员提到的为什么对研究生的考试一定要有政治这门课，是因为我们希望青年后备知识分子一定要有政治觉悟与政治素养。以前我们就有这样的说法，说知识分子要“又红又专”，今天我们虽然不再提这样的说法了，但是这个道理其实是没有变的。但是今天在全球化的大背景下，在美帝试图搞和平演变的无耻阴谋下，知识分子的知识的确依然维持水准，可是面对政治，也就是面对国家与人类的未来，面对自己的使命与责任，其实是不清晰的。意识形态这个高地，你不去占领，就会有人占领，故而这个打响在人们灵魂深处的战场是必须重要的。我的故乡这几天频频成为了西方个别政客们染指的舆论场所，为此我国也不断肃清谎言，——先后发布了几部反恐纪实的影像、推出历史纪录片《中国新疆之历史印记》，以及今年的这部《五十八座 半》表现了无私奉献的共产党人为新疆之建设所做出巨大努力。以上种种，也不能概括同类题材之全貌。

挺好看的，类似无名之辈的底层生活缩影，但聚焦范围要小得多，讲的是身在异乡讨生活的两女一男的故事。

陈进，不知离家多久了，反正已经很久没有回家了，努力挣钱帮老家的哥哥盖楼，也想挣够10万就带女朋友回老家，但钱太难挣了，开小巴公司倒闭了，做假醋被警察端了，开黑车与人抢活，又开始倒卖二手车，估计最后也倒霉在这了。没钱，过年回家没意思，可不回家更没意思，风筝一样的人们内心的真实反馈。深夜的路上，一个人在车上嘶吼着刀郞，内心充满了不甘但现实又如此的无望...

大萍，父亲在外打工，家里是同父异母的弟弟，注定是少人疼爱有家难回的人，而在这样的环境里长大，没啥心眼简单又耿直，似乎就是在凭直觉做事，想找个依靠，碰到了陈进...

这样的两位相互依靠着生存着，日子简单也算温暖。可偏偏来了个前女友类的人物海丽，赖在他俩这不走了，三个人的日子太挤，海丽不在乎，但被喊作憨包的大萍很不开心，断续地打着工，整天织毛线活，像得了抑郁症。陈进也不做决断，三个人就这么混着，有海丽的日子还是更有趣的，大萍真是太乏味了，但顾此失彼偶尔争吵是难免的。

后来，海丽病了，没钱住院，陈进又威胁着要把她扔到大街上，只好叫家里的男人来接走了。陈进出事了，抛下怀孕的大萍走了，临走让她拿掉孩子，并说对不起她。

大萍一个人，想把织的毛活卖了，但没人买。万念惧灰的她跳入土坑，想摔掉孩子，更是不想活了，但想掉娃却不那么容易，想死也更不容易，得病没死的海丽又回来了，这下轮到她照顾大萍娘俩了。

其实两个女人的内心深处都是善良的，比如大萍为海丽去买退烧药，比如她从陈进手里抢下海丽放回床上，还有海丽为赎大萍取光了存折，也刚好在这时我们看到了她那可爱漂亮的女儿，而听到大萍说是她自己举报的，海丽气愤至极，但撕打几下那个闷葫芦也只好作罢了...

唉，每个人都难，只是这种轮回是否也要同样上演在海丽那即将混社会的女儿以及大萍的孩子身上？如此这般地挣扎，就不能有所改变吗？

片子中唯一的亮色就是海丽走了，陈进赚了点钱之后买了两个Nokia，那一幕才是恋爱中的年轻人的样子，“你还真像，娶老婆就是你了！”“什么时候娶老婆啊？”，后来就是怀孕、走人、掉坑，日子一路地越发晦暗起来...

这里，不是牛郎带娃等织女，而是两个女人带娃生存着，那个不靠谱的陈进还会回来吗？

趁记忆还新鲜，记录一下我在意的细节！如果还没看电影的话千万不要往下看（如果有人看我的观后感的话）

1. 我们这场开始之前的最后一个广告是《奥本海默》的预告片，影片第一个镜头是情景喜剧的罐头笑声和Gordy的出场，这两个之间好像没有间隔，Gordy这段放完之后我还在想这是不是出品方的logo片头、怎么这么惊悚。我觉得结合影片里诸多对电影摄影历史的引用，这段可能是有意让我无法分辨的。

2. 在片头放演职人员名单的时候，背景是怪物的“眼睛”。我看的时候一直在想这个有可能是什么，今天早上我看了《千年女优》，片头演职名单那段背景就透露了很多后面剧情的线索，看完才知道原来观众这么早就被迫和怪物“对视”了。

这里逐渐zoom in到“眼睛”内部，出现了循环播放的那段世界上第一个“电影”。我扪心自问一下，确实以前都没注意过骑手是黑人，在我回忆中这些照片基本上拍得都像剪影。我不确定这个影片在怪物“眼睛”里出现是不是怪物看到了这个电影，但后面的剧情里，这个怪物确实一直纠缠着骑马的黑人。

3. 第一段情节是讲男主和父亲遭遇袭击。男主的沉默社恐的形象马上就被树立起来了，我觉得他的形象和《逃出绝命镇》里好像。我在进电影院之前看了几个短评，知道云在这个影片里的重要意义，所以特别关注了男主抬头看云的动作，不知道如果没有预先知道，会不会额外注意。

4. 姐姐（还是妹妹？）的出场好精彩，对拍摄者和观众一起喊话，并且把黑人问题的主题拍在脑门上。姐姐在片场这么能喊是因为平时在山谷里喊习惯了吧，出场这时我还没有特别留意到呼喊、声音在后面剧情里的重要性。

5. 在别的影评里看到说这个电影用“自然摄影”的风格，我完全不知道这是什么意思。在看电影的时候，我注意到的是怪物最开始出现的时候，都不在镜头的中间，没有强调怪物的位置。打个比方，印象派和之前的传统风格绘画的一个区别是对画面中人物的不重视，描绘人物的笔触和描绘风景的笔触没有区别。这些拍到怪物的镜头就是给我这种感觉。当我看到“自然摄影”这个描述的时候，我在想是不是这个感觉。

6. 谁说这片子不吓人的，我和一个朋友全程抱在一起惊慌失措地看的，虽然其他三个朋友并没有反应然后问我们“你们难道进来前不知道这是恐怖片”。

至少我觉得比《逃出绝命镇》和《我们》要吓人，这两部前作都是“细思恐极”类型的、不是生理吓人。小孩在仓库里恶作剧、Gordy发疯、怪物雨血这三段都对我来说有套路恐怖片生理吓人的情况。

6.5 我没有想到童星哥和众人被怪物吸上去之后马上会给出这么具体的镜头，给我们看他们是如何被挤压成血水的，直接给观众解释怪物把碎屑扔下来是什么原理，并且给最终致命一击做铺垫。（主角团们你们废什么劲拍片子，Peele和团队不给你们都好好记录好了）

7. 在揭晓“对视”的秘密之前，我有好多次注意到对于眼神方向的刻画，比如男主从头就和所有人在避免眼神接触、比如三人组逃到城里吃东西那段我一直在看他们三个人的眼神方向。像《逃出绝命镇》和《我们》一样，我一开始就注意到了好多线索和刻意的铺垫，但还是完全预料不到剧情要往哪里走。

类似的“不知道何时会响的枪”的铺垫还包括童星哥最后表演时背上的ufo经典吸人图案（好想说淋语）、女主第一次到主题公园时候的摄影井、“out yonder”那个大门，都到了刻意的程度了。

8. 最终怪物和气球对峙那幕的颜色好鲜艳童真，好像《飞屋环游记》，不像前面大多数时候的灰蒙蒙的色调。

9. 我一直在纠结到底磕姐姐和电工小哥还是磕姐姐和马戏团童星，看到童星哥已经结婚了那段的时候我还略略失望了一下，踩组还是不放我进去我只能在这里微微表达一下了。

10. 怪物方方的“眼睛”和柔顺的布料质感的身体太像需要摄影师钻进帘幕按快门的早期照相机了。

11. 可能因为我不久前看了《闪灵》所以看什么都像《闪灵》，汹涌的血水从房子上灌下来，特别有存在感的不知道是画内还是画外的音乐，对决前专程来送死和送交通工具的工具哥。

12. 我本来想说主角几个人的设定更像《碟中谍》之类的刻板分工，不像《逃出绝命镇》《我们》比较浑然天成，突然想到那两部里面的人其实每个人的特技功能也都特别明显，女儿会跑儿子会算，妈妈催眠爸爸手术。电工小哥，一个彻头彻尾的工具喜剧人。纪录片导演，一个功能是带来古董录像机一个功能是展现老摄影人的赤诚决心壮烈牺牲。男主和姐姐一静一动，搭配干活不累。

13. 结尾男主在姐姐欣喜的眼神中出现在尘埃里，和《逃出绝命镇》兄弟开着tsa警车出现的场景好像。

14. 屋子里的大象是这个影片里出现的所有“看”和“看的工具”和他们可能有的隐喻，也有好多像是第一人称视角的镜头，可是我困了，而且凡事应该先看表面，今天就到这里吧。

不相关：最近我发现，所有我能注意到并且我觉得我能快速理解的东西，我都觉得十分俗套土气，比如芝加哥市中心那些致敬古希腊古罗马的现代高楼。写下来我觉得看得很开心的影片内容，好像就变得有点普通了。

一直很喜欢邵氏的老电影少林寺，邵氏武打全明星阵容出场，人物角色众多，情节连贯，最后的大战更是热血沸腾。因为剧中有名有姓的角色太多了，在此对主要角色做一个武力排行，仅供娱乐。所有排行均基于电影情节。参与排名人物如下：少林寺：小和尚满月、慧先大师；清廷：庆春将军、固山贝子、德昌将军；南明六人组：马福仪、蔡德忠、胡德帝、李式开、马超兴、方大洪；俗家弟子：一批，洪熙官、胡惠乾、方世玉，二批，黄松汉、朱都、林光耀。具体排名如下：小和尚满月：黄松汉棍法的引路人，被固山贝子和马复仪轻松杀死，考虑年龄还小，练武时日不长，排名最低。德昌将军：铁枪队队长，名头很大，铁枪队除了阵势齐整一点外，没看出任何强大之处，一旦失去阵列优势，立刻就是被主角团秒杀的份，但是杀赤手空拳的僧俗弟子还是不少的。作为队长的德昌将军出手机会不多，与方世玉单挑被轻松击杀，使用的是虎爪。李式开，马超兴，方大洪：少林五祖中的三个，存在感很弱，出手基本都是群战，曾参与围攻慧先大师，无法衡量个体战力差异，故放在一起。胡德帝：胡德帝与蔡德忠总是成对出现，最后双人战叛徒马复仪，从大雄宝殿追到藏经阁，打了好久才拿下，说明单人是没有把握拿下马复仪的，最终的战斗胡德帝主要对付铁枪队杂兵，不如蔡德忠分量重，所以排在蔡德忠之下。蔡德忠：南明六人组之首，被传授咏春，最后藏经阁单挑马复仪上风，但其实占了地形之利，楼梯正好适合咏春发挥，即使这种环境下，还需要胡德帝配合才能彻底杀死马复仪，比胡德帝略强但弱于马复仪。马复仪：南明六人组中的叛徒，投靠清廷后得到了慧先大师的私传武功，武力较其他人有所提升，能够长时间单挑蔡胡联手略占下风，可见得到了慧先的真传。庆春将军：先后与方世玉、朱都单挑平手，后面到了藏经阁被朱都占了地利，被朱都击杀。林光耀：与朱都一起在藏经阁学轻功，虽然一开始偷巧占了便宜，但最后成就反而不如朱都，与固山贝子大战无法击杀对方，一度想逃但未能成功，最后与固山贝子同归于尽。朱都：借助地利杀死了庆春，但随后死在乱箭之下，可惜。固山贝子：清廷第一高手，双刀使得出神入化，比庆春拿人头多（可能因为多了武器），身份也在庆春之上，是清廷战斗人员的总大将（冲在最前面），与少林多个高手过招未见下风，在有小兵掠阵的情况下上风林光耀（林想逃走），最后被林拉着同归于尽。黄松汉：第二批上山的三人组，黄松汉，朱都，林光耀是最惨的，入寺接受的考验最多，最后大战还都惨死。黄松汉是三人中练武资质最好的（方丈说），最终决战对决的也是慧先大师，单打慧先被杀伤，随后陷入死地爆发状态下，使用少林方便铲上风慧先（慧先空手），可见实力还是不俗，在方世玉的帮助下联手杀死了慧先。洪熙官：本片第一酱油，几乎全程隐身，未参与重要打斗，但名头很响，入寺时间早，且最终活着逃出寺院，与两大主角方世玉、胡惠乾齐名，预测武力不相上下。方世玉：本片第一主角，前期武功很差，连初级阶段的马复仪也打不过，后期学习了虎鹤双形后实力提升，但仍不是慧先大师的对手（木人巷），最后决战比较出彩，轻松单杀德昌将军，与黄松汉联手杀死慧先大师。胡惠乾：上山后很快就取得练武资格，方世玉学的是虎鹤双形，黄松汉是少林棍法，而胡惠乾这些全都会，强于方世玉，木人巷不敌慧先，说明还是弱于慧先大师，但没有击杀高手的战例。慧先大师：本片第一高手，多次面对主角团的群殴，单打独斗无下风，木人巷单挑打败学艺后的方世玉、胡惠乾，一对二平手胡德帝、蔡德忠，决战重伤黄松汉，最终死于方世玉黄松汉联手。

我只想知道有迟钝剂吗！这个东西真的有吗！好奇→_→！要是有这个好东西想试一试！不知道贵不贵！电影最后有点不理解最后那几个人都变僵尸了，也没有第二部要是英叔在就好了！都看了好多遍了！想念小时候家里没电视一群人跑村里有电视的人家看！吓得哇哇叫。长大了朋友也没有几个了！电影还在朋友不知道在哪里，唉??

首先这部剧第一季结局选的爆点不太好，因为精分梗实在是烂大街就算机器人先生演讲十分精彩，非常释放，却仍然有种很失望的感觉。但是如果这剧是一二季一起发，那么我们就能看到实际上编剧对精分的描写还是很出彩的，男主角的恐惧抗争到最后短暂虚假的和解，中途穿插着第一季末尾的大悬念，是很好看的。

我认为这部剧差就差在：1，第一季结束时的转折选的不好容易招黑。2，第二季虽然好看但是情节拖沓，如果缩成五集的话更好，剩下的可以讲艾略特的第二阶段计划。3，编剧黑中国黑的有点狠（具体老外怎么看中国的很神秘），这第三点还不能说的太详细，毕竟众说纷坛。不过这么黑很容易让我们这些观众看不到剧。。。

我对编剧的剧本还处在一个观望阶段，想看看编剧即不喜欢社会主义，也不喜欢资本主义这种精英作风，那么最后会怎么来圆这个故事，写的NB与烂尾就全看作者怎么处理这个他自己抛出来的大问题。当然我是不会买乌托邦这个帐的