（与Shenmegui小姐姐合写）一位爷爷离世前，所有小辈从欧洲各个角落赶到丹麦的医院，一一握手说话，然后他说：现在我真的活够了，再不死就不合时宜了。唐顿庄园系列也是如此。这是最好的完结。如果制作方为了钱再把这个系列捞出来折腾，那就是不合时宜了。

作为英国版的“红楼梦“，《唐顿庄园》系列曾作为学习“标准英语”的材料而广为传播。这多少反应了前疫情时代、经济越发强势的国人情绪诉求：观众希望观摩英国乔治五世治下伯爵贵族家庭钟鸣鼎食的生活，同时习得他们一口上流社会的口音(posh accent)。

优雅既是公众对《唐顿》的印象，也是以唐顿庄园贵族生活为名片的剧方打出的核心售卖点。换而言之，在获得了一定经济资本后，观众开始从文化消费品中寻求品味与文化资本。

作为至今仍保留着贵族制和君主制的传统国度，英国的片方对《唐顿》时代的呈现无疑是温情而温吞的，它试图提供乔治五世时代英国阶级从上而下的横切面：

伯爵父亲温文尔雅，寡居的老伯爵夫人睿智而毒舌，三位小姐各有千秋但在客人面前都不失贵族的体面和礼数，“大表哥“则代表着中产绅士，有工作，风度翩翩，一双哈士奇般的蓝眼睛充满着温柔的笑意。

下人中，既有追求独立工作和教育机会的女仆，也有重视体面和主人权威的管家，更有在当时被视为“犯罪”的同性恋群体和追求爱尔兰独立的车夫。

他们彼此性情迥异，偶尔有冲突和矛盾，但大多数时候能够求同存异、温情地共处。

就外部世界的历史而言，英王乔治五世治下，社会并不平静：旧贵族在一战中逐渐消亡，女权运动轰轰烈烈，同性恋群体逐渐可见，爱尔兰独立运动如火如荼——但这些矛盾都不影响《唐顿》的生活。

唐顿庄园包含并反应这些矛盾，受这些矛盾影响，但不负责解决冲突。或者说，这里角色的定位不是时代的先行者，而是时代的负荷者。

比如第一季第二季中，大小姐Mary骑马用的还是双腿并拢的侧骑姿势，三小姐Sybil新裁的女式裤装令家人们惊讶不已；到了第四季中，女权运动使得英国女人终于有了展示自己双腿而不受其中暗含的性意味困扰的权利，大小姐开始正着骑马，已经去世的三小姐的裤装也没么令人惊讶了。

电视剧中的她们能感受社会性别规范的影响，无法冲在第一线声嘶力竭地争取权利，但受益于每次运动的进步，承受时代的后果。

这些负荷者中，最格格不入的当属从车夫变成伯爵三女婿的Branson，以及同性恋男仆Barrow。三女婿Branson出身爱尔兰，说一口爱尔兰口音的英语，支持爱尔兰独立运动，这些品质都和这个英格兰旧贵族家庭格格不入。

但随着他和三小姐私奔、生女，由于血缘关系被这个家庭逐渐接纳，他也渐渐发现，虽然伯爵并不支持爱尔兰受到了英格兰压迫，但政见上的分歧之外，他还是能与他共同分担失去三小姐的痛苦、最终成为与自己平和相处的岳父，给予外孙女关爱。

大小姐Mary生性高傲，甚至有些势利眼，但这也不妨碍她在和车夫出身的Branson共同经营唐顿后，培养出类似兄弟姐妹的战友亲情。

身为同性恋的男仆Barrow也在唐顿格格不入，但这不是因为他的性取向，而是因为人们认为他品性不好；事实上，Barrow在被捕后，伯爵并不认为这是什么严重罪行，唐顿上下努力营救，把他救了出来。

面对种种不公与歧视，编剧给出的答案是温情的，革命和暴力对时代的负荷者来说太过激了，唐顿的答案是爱与人性。

你看，虽然他是贵族他是平民，他是英格兰人他是爱尔兰人，他是男人她是女人，但这不影响人们因为善良与爱而产生连结。

人们的轨迹相遇，迸发出微小或炫目的火花，然后错开。

有人出生，有人死亡，但新生的阳光总会一次次照进死亡的阴影；有人终成眷属，有人含恨分离，但你爱的角色总会寻到踏实的怀抱。有人沉浸于喜悦的琼浆，有人饮啜泪水，但两者的比例总不会过于离奇。

世事变幻，庄园依旧。这正是保守主义。但为什么人们会热爱保守主义的《唐顿庄园》？

保守主义的好处是，你永远可以在最坏的事情里看到最积极的一面。道歉永远不会扑空，和解永远不会迟到，而原谅往往比道歉还早。

暴力、色情和血腥在《唐顿庄园》中没有一席之地。甚至惨烈的一战也被刻画成耐心的等待和君子的归来——唐顿庄园里的每个人都更深刻地理解了世界，更好地确定了自己的位置。

战争和瘟疫带走了那些孱弱的、不能适应新时代的人，而身心俱受重创的大表哥最终在物理和精神意义上“站”了起来，走向爱和新生。

在保守主义的叙事里，一块香皂勾连起的故事能蔓延得比一场战争还久，一个远客的到来能让大伙儿再忙好几集。不知不觉，那些各有小九九但心肠不坏的角色就成了观众的朋友。

比如，观众知道，两个老太太相遇就意味着她俩要斗法了。斗法、较劲、耍心眼儿、掰手腕是人们喜闻乐见的情节。但那绝不是甄嬛和皇后的斗法，而是各自生活智慧的展示。

谁能不爱上《唐顿庄园》里闪闪发光的三姐妹呢？她们用不同的方式寻求掌控自己的命运。

骄傲的大小姐不负众望地成长为庄园的主人（虽然这个传承直拖到今年才明确给出），曾经如无头苍蝇般从各色男人那里寻求肯定的二小姐终于闯出一片天地。她们还生活在女性无继承权的旧时代，却已昭示新时代的到来。

但保守主义更像一个远非密不透风的美梦。保守主义循循善诱：步子小一些，进步更稳些。而庄园之外的世界早已是飞速变动——泰坦尼克沉没了，一战爆发了，爱尔兰人在争取独立。

《唐顿庄园》里也有若干时刻，现实如尖刀般扎穿美梦。

温情也难免走向温吞，强调无论处于什么样的社会地位、人都共享人性，忽视了结构性问题的根本——结构性不公不是因为某人变坏发生的，而是不管人品性如何优秀，都不影响结构让ta成为既得利益者。

金庸曾经写过一篇自传性小说《月云》，记叙了女仆月云因吃不饱饭被父母买到自己家。自己的父母并没有苛待仆人，但最后还是因为划分为地主而被枪毙了。

金庸写道，他并不怨恨枪毙了自己父亲的军队，因为虽然“他爸爸、妈妈自己没有做坏事，没有欺压旁人，然而不自觉的依照祖上传下来的制度和方式做事，自己过得很舒服，忍令别人挨饿吃苦，而无动于衷。”

从这个角度讲，缺乏无产阶级革命历史的英国在表现《唐顿庄园》时又是非常粉饰太平的，它负责向全世界的小资提供伪装进入上流社会的文化资本，却对真正的痛点浮皮潦草地一笔带过。

《唐顿庄园》第一部大电影出来后，一些观众无法理解《唐顿》的仆人以侍奉国王、王后造访唐顿为荣的拳拳之心。

在患上子痫的三小姐生产时，本地的Clarkson医生和专为贵族服务的Philip医生产生了意见分歧。而大家长选择信任后者的决定葬送了三小姐的性命。

这分明是传统与现代、保守与进步两种价值间的尖锐对立，而剧集则以Clarkson医生安慰性的“即使送医院救回来的概率也很小”的论断将这一页轻轻掀过，让每个人都心中好受。

其实，正如这一事件，整部《唐顿庄园》都以个体性的宽容态度在两种价值间巧妙游走。保守主义的价值观在今天的世界仍然有很大市场。

只是，那并不是事情的全貌。思想最为进步，热情追求女性权利的三小姐死于生产，仿佛隐喻着两种价值间的矛盾不可调和。

“家”是认同，是赋权，是乡愁。以“东方主义”理论闻名的文化批评家爱德华·赛义德指出，但别忘了资产阶级的“家”来自对遥远殖民地的物质和话语剥削。这个论断完全适用于《唐顿庄园》。

“楼上”的淑女绅士一夜春宵，在床上享用仆人用推车送来的早餐，谈笑风生；舞会上衣香鬓影，秋风中惬意打猎，这样的生活不属于“楼下”。

2019年，《唐顿庄园》大电影上映于英国脱欧前夕。王室驾临，唐顿庄园里的人们跑上跑下，最终簇拥在王权之畔，仿佛向动荡中的人们许诺“迎接一个新时代”，一个英国只属于“王冠”而不属于欧洲的新时代。

而今年，《唐顿庄园2》这道怀旧和团圆的大餐可以作为最后的饕餮了。还是那句话，这是最好的——完结。

怎么会有这么浮夸的台词 这么做作的表演！！这么可怕的电视剧！！？？一堆小男人撒娇！！为什么为什么啊

清明节在家陪老人看了几集。 一个一把年纪的男人嘟着嘴说.在我们这里年纪大的就叫什么老X头。姓李叫老李头 姓洪就叫老洪头。我冷笑着想。姓朱呢？小男人一律智障眼神嘟嘴表演 老男人都是长者口吻睿智渊博 ！

看完这个电影，来豆瓣看影评铺盖地的都是熊孩子、天生坏种、天使面孔，恶魔心理的评价。但是我觉得导演或许不是想要告诉我们这些。

在影片的一开始艾玛的朋友在炫耀她的手表，艾玛故意撞倒她的朋友，偷了手表，老师察觉了异样，至少觉得有问题，但是并没有实际去做什么，甚至在告诉艾玛爸爸艾玛在学校的情况时，也说的很隐晦。然后就是蜜蜂事件，其实从老师的眼神和动作不难看出她怀疑和顾虑，以至于后来她说了艾玛过度优秀，但是她并没有把奖颁给一个优秀的孩子，这就说明在她心里对艾玛是持怀疑和否定态度的。直到最后那个小男孩死，她其实最怀疑的还是艾玛，但是作为一个老师，一个成年人，她有她的诸多顾虑，就导致了对这个孩子在学校的异常行为的忽视与纵容。

再来说艾玛的父亲，其实总的来说艾玛的父亲真的很不错，我相信在中国真的几乎也没几个艾玛父亲这样的好爸爸。但是大家忽略了一点，艾玛的母亲在艾玛出生之后就去世了，艾玛是在单亲家庭里长大的孩子，跟她最亲的女性其实就是艾玛的姑姑，但是毕竟是姑姑，和她相处时间毕竟有限。但是女性独有的特征就是细心和敏感，而这正是艾玛的父亲所缺少的。在影片的后期有提到过艾玛的第一个保姆是因为伤害到艾玛被艾玛踢到楼下，她觉得那个保姆是个成年人，该学会保护自己所以她并没有错。从这就不难看出艾玛是一个过分理性的孩子。拥有过分理性思维的原因就在于她特别爱看书，具体什么书，我也没看懂(我的英文不好，义务教育水平)但是从封面不难看出有些书籍其实是不适合孩子看的，可是她的父亲从始至终都没有察觉。再一个艾玛其实是很愿意和她父亲交流的，她告诉过她的父亲她很想要那个奖牌，把她说的很夸张，而这就体现出了这个孩子对这个东西的过分渴求。她也笃定她是最优秀的，并且志在必得。而她的父亲只是告诉她如果得不到也没有关系，也就是叫她学会放弃。而艾玛也配合他的爸爸演了一次，她不会介意得不得到奖牌。但是却在她姑姑到来时，她的父亲却告诉她姑姑艾玛会得到那个奖牌，从而导致了那个孩子的笃定。但是最终他们盛装打扮那个奖牌却没有给艾玛，她的父亲因为之前跟她谈过没有得到该怎么做，所以在这个时候就没有对孩子特别的关心和沟通。导致了这个行动力极强的孩子用自己的方式拿回了她觉得就该是她的东西。然后那个小男孩死了，艾玛所表现出的情绪是有问题的，但在一开始她的父亲是忽略的直到有些明显的时候才带她去看了心理医生，但是不出意外这个孩子很容易就搞定了心理医生。而且我觉得这个孩子跟心理医生分享的笑话或者说是戏弄别人的事应该是和马蜂有关，很显然心理医生也忽略了，并且还跟她一起分享，一起欢笑，而这恰恰就让这个孩子觉得她的行为没有错，很正常，以至于后来去死去的小男孩家还奖牌，她在得知她的老师确实被她害死了以后她假装伤心，借此离开那里，回去的路上能开心的和爸爸赛跑，讨论纸杯蛋糕。

还有就是连一个初来乍到的保姆都觉察到了这个孩子的异常，这个孩子的父亲却没有发现，最明显的就是这个孩子并没有朋友。而她的父亲却一直觉得她和死去的小男孩是朋友，和学校的同学也是朋友。这恰巧就再一次证明了这个父亲的粗心。其实影片有好几个镜头是演出了艾玛不符合孩子的行为动作，跷二郎腿，不耐烦的颠脚，这是有问题的，不该是一个孩子该有的表现。最后就是保姆和艾玛的彻底摊牌，闹翻。她把保姆的原话告诉父亲，父亲却没有及时解决，甚至还让一个跟他的孩子说了这样话的女人待在一起。只去想约会的事，当然他也保证会早点回来解决这件事，可是却迟迟未归，保姆也是在看电视很晚后才想起艾玛，去找她，导致后来的被害。如果说她的父亲早点回来解决这件事，那是不是那个保姆就不会死。导演其实也着重反应了这一点，突出演绎了父亲和情人约会，吃东西，谈笑风生，而时间却在一点点过去……艾玛显然是觉得父亲并没有想要真正解决这件事，好了，我来用我的方式动手解决。

还有让观众痛心的一点就是这个孩子试图杀死她的父亲，并且在他的父亲死后并不伤心。其实这也有迹可循，那就是艾玛和心理医生关于死亡的对话，“为什么人们明明知道死亡是必然的结果却还要伤心？”而心理医生很显然也给了肯定，但是他们都忽略了那不是一个成年人，她只是一个孩子，她需要的正确的引导，而不是直接告诉她真相。她只是在发现和探索，你应该告诉她有关于亲情，友情和爱，而不是对她说你说的对（我觉得这也应该是导演的特意安排)。这就也就导致了这个孩子的冷漠，父亲也是人，反正人终归要死的，他死了还有姑姑，而且父亲也试图杀了她，她只是在自保，一个要杀死自己的人死了又有什么可伤心难过，很理性却又冷漠的判断。

其实总的来说这个孩子变成这样，原因就是家长与老师的忽视，认为有些事情没什么大不了。而这个孩子却又独立，没人帮忙就自己解决。对待事情也很理性，行动力极强，毫不犹豫，绝不拖泥带水。

其实在我们现实生活中也有很多例子，比如很多刚学会说话的孩子开口骂人，一岁左右的小朋友抢东西，打人，很多家长都觉得没什么，有的甚至觉得孩子聪明，也有大部分觉得好笑。现在二胎政策也放开了，很多家庭都有两个孩子。有些蹒跚学步老二欺负老大，父母都会觉得没什么，但是如果老大还手，父母就会觉得老大不懂事，那么小的孩子打一下有什么关系，能有多疼，他又不懂事，不是故意的，他什么都不懂。结果就导致了老大的叛逆，老二变成人们口中的熊孩子。而家长又会把这一次归咎于青春期和天生的坏种！呵呵……

其实每一个孩子一开始都是一张张白纸，其结果都是家长，老师和生活环境的创作。其实更确切的比喻就好比铺设铁轨，而家长就是工人，他们觉得一二毫米的误差，一两个螺丝钉的缺失……的一切没什么大不了，但是在铁轨铺设完成以后，火车的运行就会随着铁轨的铺设有不同的走向，而那些问题就是导致事故的根本原因。

（2021.2.25 1:30补充：最近刷到了一个视频，视频里的小男孩用筷子在火锅汤里来回翻腾，滚烫汤汁溅到周围人的身上 ，大家都在喊疼叫他住手，可是他依旧没有停下，反而觉得很好玩。直到旁边的一个男子用筷子沾了一点火锅汤滴在了他的手背上，他的笑容凝固了几秒后就开始了大哭，这是否可以理解成是一种“强制共情”。

小孩子并没有什么是非对错的观念，基本都在建立在大人的教导下，及时去发现阻止，让小孩意识到自己的做法对他人的伤害，也是一种制约，电影里的小女孩并不是没有感觉，如果一开始能发现到异常，无法通过言语教导，是否也可以采取“强制共情”，就类似于法律对我们的制约。毕竟那些孩子都是理性的，自私的，哪怕是为了保护自己也会有所收敛。网上也有这种小孩长大成为社会精英的案例，他们之所以能成为精英，不轻易犯罪，反社会人格如果不能通过感化，那么采取强制手段制约呢？从一开始就尽早发现，及时去阻止，这应该可以说是父母的责任吧，至少应该尽早发现吧。

其实我还是觉得电影里的小女孩并不是什么反社会型人格，只是一个缺乏关爱，是非对错观念淡薄的孩子，她在亲情缺失后过度保护自己，在做错事时又没有人及时发现阻止，才酿成悲剧。

2:00再次补充：在鲁迅先生的杂文小杂感中鲁迅先生说道“ 楼下一个男人病得要死，那间壁的一家唱着留声机；对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。”

我知道可能有些不恰当，但就是一种思维方式，抛开那些人的悲欢，或许可以试想一下，一个有着反社会人格的人觉得他们吵闹，他会怎么做，残忍的杀害他们？那为什么正常人不会，即使悲欢不相通。那如果把那些“吵闹的人”换成在你卧室飞舞的苍蝇呢？可以拍死他们吗，这就是法律和长期思想道德约束的结果吧，那孩子呢，他们是否能区分出人类与“苍蝇”的不同。教育真的很难，我们被法律和公序良俗所制约影响，也许就是一种PUA，而有些人因为过度理性，自私，很难或者无法被PUA，那又是谁的错呢，我又睡不着了……）

　　日语片名《ドラえもん のび太の宝島》如果直译成《大雄的宝岛》，是否暗示岛国对中国的宝岛有主权要求，从而冒犯了中国大陆的观众？

　　一开场又是大雄耍帅，还给静香戴上了大钻戒，原来是出木杉英才在讲故事，是大雄在YY，然后被地震吓到了，真是帅不过三分钟。相比之下，出木杉真是才子，总是那么优秀，还要自己写故事。

　　剧情有点单薄。本来是要去海上寻宝的，结果遇到了一艘时空海盗的飞船，这飞船可以伪装成火山岛，也可在海中潜航，甚至可以飞入太空。静香被当成船长的女儿带回去了，于是又上演了一出英雄救美。船长来自23世纪的2250年，他前往2295年，地球已经是一片废墟，日光下的天空都是黑色的，说明大气层也没有了，这是人类自己作的吗？这里是否又暗含了环保与和平的主题？船长不是坏人，丧妻让他变得性格乖僻，是船长为了给一些人安排一个未来，启动诺亚方舟计划，不惜坑这个时间的地球，未免太自私了。结果船长的儿子和女儿都来反对他，父子斗法（通过计算机程序），在亲情的感召下，船长才幡然醒悟，悬崖勒马，飞船飞走了，如天空之城。我并不喜欢这种煽情的套路，主要是面向儿童的。

　　《哆啦A梦》也与时俱进了吗，蓝胖子也知道上个网就可以把世界看个遍。它把模型帆船放大了直接下海，桅杆还是用创可贴固定的，真的靠得住吗？这帆船还会起飞，不如改名叫飞翔的荷兰人。大雄出海只叫上静香，没去叫小夫和胖虎，虽然半路上接了他们俩。那个鹦鹉型保姆机器人除了会通过出谜题来间接回答问题，也没有别的本事了，离蓝胖子还差得远呢。不懂日语的观众来看这些谜题，真是一头雾水。攫取地热能，逃往外太空，真是好主意吗？时空巡逻队也不管管吗？失重、宇宙射线、陨石以及生活补给的困难，那还不如留在地球上呢。既然攫取现在的地球的地热能对地球的影响微乎其微，那蓝胖子为何又要阻止？未来的地球已是一片废墟了，飞船上运载那么多黄金又有什么意义？

　　大雄打赌依旧只会说用鼻子吃面，大雄每次急急忙忙去找静香时，又看到静香洗澡了。这次静香穿水手服挺迷人的。这一部没有唱《哆啦A梦》的主题歌。

今日立春早上看了一部文艺片《明天会好的》女主像极了我年轻时候的徐静蕾她一边说“感觉好事情不会再来了”一边说“再挺一年”她有清晰的梦想，做一个编剧她说这是自己原始动力的那道光亮没人知道结果会如何只是看她一直在为编剧梦想积攒力量很笃定的样子这种笃定其实蛮奢侈的，不然她闺蜜不会说27岁一切都来不及了。我懂得太多的人对现状明明不满意，却又没有勇气重新开始。大家被生活一次一次推向人生岔路口，还没等我们想明白想要什么不要什么，人流已经带我们去了这个或者另一个新的岔路口。片末，没有讲明白梦想有没有实现故事没有结局，可能因为梦想真的遥远可能因为生活本身就需要继续，跟梦不梦想也没有多大关系生活中尽是小人物的平铺直叙我们需要在电影里找到慰藉的力量是一种遍地可见的众生执着的真实感今天就这样了明天会好的

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刚看完第一集，观感居然还不错，可能是预告太拉低预期了，反而第一集显得有亮点，771多年没拍剧，功底还是在的，观望中。第一集其实可以讲的地方不多，24分钟，比较平稳的讲了三条人物线，爱玩爱音乐的小青年和不守规则目无法纪的爱猫女孩、不正经爱聊骚的证券行才俊和带刺的女律师，还有耍小手段的小职员和神秘的女性，最后三个男人汇聚在酒吧，揭示三兄弟的关系（戚其义剧集典型的三兄弟设置）。第一集出乎意料地没搞什么花活，既没有戚其义常用的平行蒙太奇交代叙事，也没有阴差阳错蝴蝶效应的炫技剧情，就是很平稳地讲了三条剧情，给故事开了一个不太吸引，但没什么问题的头。不过戚其义不愧是戚其义，最后的坠楼情节陡然一惊，死不瞑目的老人和地上染上鲜血的结业告示似乎已经预示了故事之后的基调，这是一个过往的情怀被碾压成碎、人人只向利益看齐的时代。戚其义的拍摄功底还在，不过本剧的编剧阵容令人担忧，两位编剧虽是老资历，在无线也有不少作品，但作品口碑似乎参差不齐。***************************第二集，剧情上其实没什么推进，还是铺垫人物关系，刻画人物的生活状态，叶家三兄弟各有其故事又暂无交集。老三的故事又是充满了771的摇滚爱好和反叛，一群热爱音乐的年轻人正处于自我意识强盛而生活压力较低的时期，玩个音乐也不满足于在音乐室玩，而是要在街道上面对着车水马龙发泄自己的激情，男女关系也颇为开放。这种青春的激情固然使人艳羡，但在某种程度上是应该批判的（第一集的砸车救猫也是同理），不知编导报以什么态度。老二的性骚扰事件无疑是最为戏谑最具娱乐性的，伴随着女律师与公司人员的几番对话，反转不断：原来在几位女职员看来，被人聊骚抚摸，丑的就是性骚扰，帅的就是情趣，甚至某位女职员还大言不惭地称之为港女本色，气得女律师不知如何处之。以为告一段落，结果举报者是一位同性恋者，更为”惊喜“的是，老二的女友居然是一位les。老大的故事则是一个打工仔的经历，先是厚颜无耻地编造故事将陈伯的是轻轻摘过，再后来就是因为一时失言得罪神秘女人艾玛，结果被人摆了一道，成了艾玛挑起争端的工具人。这部分的剧情其实悬念最多，可扩展的空间颇大，叶家老大的角色在定位上可能比较接近叶荣添或石泰川，一个充满干劲和上位欲望的年轻人，行事弹性空间极大，靠结交和讨好大人物上位。戚其义的故事经常会涉及到摇滚音乐、两性话题乃至于同性恋者，因此上述剧情拿摇滚表演、性骚扰话题和同性恋者进行创作可以说是意料之中。音乐必然是贯彻始终的剧情元素，所以暂时不好评判，不过性骚扰和同性恋的剧情似乎有为反转而反转、吸引眼球之嫌。

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第三集，三条线开始汇聚，故事确实越来越有看头了，叶家老大亲眼看着平日盛气凌人的老板罗先生，因为一点争风吃醋的事，被生意上的阻滞搞得焦头烂额，不得不向宋先生点头哈腰，大人物的一个举动随时就能让罗先生陷入困境，而这样的罗先生，在宋家老大看来已经是有能力地位的有钱人了。

然而在这场冲突中煽风点火的艾玛口中，事情的实质又是另一番模样：借一场不痛不痒的冲突，不仅敲打了不知分寸的罗先生，顺便也可当作自己与宋先生调情的情趣，而重要的一点在于，看似被落了面子的罗先生，其实也是借机会和宋先生攀上了关系，生意上反而得到了助益，对艾玛而言，自己也算是多了一位有共同利益的”朋友“。

从这里看，艾玛确实是一个如她自己所言，是一个看清楚自己位置的人，她是大佬宋先生的女人，虽然靠姿色在罗先生这里拿了好处，但也需要敲打一下没有分寸的追求者，让其知难而退。但同时也不妨帮一下罗先生，多一个朋友之余也算是帮宋先生做一下生意（前提是罗先生的地产生意真能为宋先生带来利益）。

私以为戚其义的剧最有趣的地方便在于剧情中人物的种种事后复盘，通过不同的视角，一件简单的事也能折射出涉事者的利益考量与手段高低，这种处理在逻辑上是否合乎情理先不说，但对观众而言确实有一种原来另有玄机的惊喜。

这集里叶家老二和老三的故事可以讲的故事不多，老二工作上面临被投闲置散的危机，郁闷之时因一桩伤人案和女律师再次起了联系，老三更是就出来打了个酱油，和砸车女孩继续培养感情。

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第四集，真的忍不住吐槽老二港智和高帼馨那条线的演技应该是目前最出戏的，港智的演员还好说，虽然台词不够清晰，神态动作也没有很好地表现出一个讨女孩喜欢的金融才俊的形象，但好歹那种反差大、不断吃瘪的滑稽感是有的，但高帼馨的女强人属性和欢喜冤家的定位实在不能让人信服，神态动作做作，法庭上那段体现得尤为明显，明明是一个利字当头、外表尖酸毒辣实则内心还是明白是非黑白的角色，被演得这么做作。

老三港伟那条线定位可能类似于天与地里主角青年时期的戏份，目前还是显得可有可无的，这部分剧情究竟是多余还是必不可少，还是要看后面的剧本。

老大那条线是目前最吸引人的，有商战和情感元素，编剧逐步揭示这个阶层的利益关系，让观众看到既得利益者如何把持社会资源，公器私用却美其名曰为有社会贡献者分配资源，同时在艾玛和港生的暧昧感情线中看到一个商界毛头小子的成长和一个女人的左右逢源。

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这次第五六集一起更新，因为每天一集二十多分钟，很难讲出什么东西，也不知道为何这剧选择一集二十多分钟的方式放出，如果是两集拼在一起当作一集看，感觉就正常了不少，起码节奏还是比较符合771剧的常有节奏，不然一次只看一集，很容易会有一种内容少的意犹未尽之感。

第五六集集中讲述了叶家父子面对骨灰位被抢的危机，在经历了法律途径和私下报复的双重失败后，最后还是靠老大的小手段挑拨离间，抢回母亲的骨灰位。

剧情并不复杂，主要还是刻画叶家父子内部的相处状态，以及借此事道出艾玛口中那套有价值才帮忙的价值观。

叶家老父叶苟，一个像第一集陈伯那样的旧日价值观坚守者的形象，讲情义与情怀、不认同唯利是图价值观，但又跟不上新时代的脚步，被骗了后也是用粗暴的方式报复，不想为争回骨灰位而撒谎，但危机真的杀到自己和儿子身边时，还是不得不认怂。但另一方面这个人物也有开明的一面，和儿子相处时也有像朋友一样嬉笑怒骂的时候，得知港智女友的问题时也很快接受。

满电影的bug和漏洞…知道你想表达什么点但你什么都没表达到重点上… 我在之前真的不觉得演技有什么… 直到这一部电影我真的觉得 杨幂的演技真的有待提高 用力过猛 导演导戏导歪 第三个杨幂假装狠的样子看得我都难受……… 杨幂唯一演好的地方怕是最后和豆豆打电话告别的一场哭戏吧

0 满电影的bug和漏洞…知道你想表达什么点但你什么都没表达到重点上… 我在之前真的不觉得演技有什么… 直到这一部电影我真的觉得 杨幂的演技真的有待提高 用力过猛 导演导戏导歪 第三个杨幂假装狠的样子看得我都难受……… 杨幂唯一演好的地方怕是最后和豆豆打电话告别的一场哭戏吧

上帝走之前说的是你们自己决定，所以一众神氏就默认大家来选，兄弟俩就各自去拉票，最后迈克用火焰剑胁迫众神，而路西法的动机则是爱，他不仅为爱而战，并且愿意为爱而死，最重要的是，在他获得重生之后，没有痛下杀手杀死兄弟，而是觉的所有人都有第二次机会，不论是迈克，还是他自己，第一季的时候心理医生曾经劝导路西法，你父亲做的一切，其实都不是惩罚，而是一种考验，或者说，这是一种想要成为上帝，必须经历的。。。培训。。。路西法通过漫长的地狱煎熬，依旧保持着自己最初的骄傲，拥有最美丽的翅膀，坚持不说谎，渴望爱与被爱，并在最后的时刻，为了真爱牺牲自己，留下的最后一句话是我爱你。。。这便是他生命最后一刻交出的答卷，他最终学会了爱和慈悲，这才是上帝必须具备的品格，所以当具备爱与慈悲之心的路西法手持火焰剑出现在众神面前平息了神位之争的时候，他所有的兄弟姐妹们心中也都有了一个唯一的，不争的答案，他便是新的god~

前一阵扎堆上了几部还不错的剧，像什么《龙岭迷窟》、《我是余欢水》等，整体水平在国剧范围内我觉得都实属上乘。但此后，各大网络电视平台却都有点趋于沉寂，直到今天，这部未播之前就宣称高水准的《古董局中局之鉴墨寻瓷》上线。

这部剧是一部系列剧集，改编自马伯庸的小说，费振翔导演，也就拍《龙陵迷窟》 那哥们，《古2》一开头，我就确定这剧一定是这哥们导的，因为我以为咱又得去盗墓呢，结果发现不是。

管虎监制，华谊制作，你就看看就阵容，似乎就是先告诉观众，谁也不能说不好啊！可我看了几集，谁说不是如坐针毡吧，但也着实有些坐不住，我觉得这部剧目前的吸引力，还不如在下幼年之际，王刚老师那著名大锤节目鉴宝吸引我。

好了，废话就说这么多，咱接下来就先分析下，这剧为啥我觉得还是不大行。

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