《审死官》已经是很老的片了,不记得多少年前看过一半,所以最近又翻出来仔细的品味了一番,星爷的电影好评度基本都是非常的高,电影,无论是政治或者搞笑亦或者是无厘头,观众看完都要有一种脱离社会且不高于社会的体验感,这一点星爷做的非常好,宋世杰被利益所诱惑却在拷问人心良知上的大公无私,在大难临头时却依旧不离不弃,在强权下对公正的不依不饶,在感情中对夫妻间的信任等等
我们放入社会来看星爷的
《审死官》已经是很老的片了,不记得多少年前看过一半,所以最近又翻出来仔细的品味了一番,星爷的电影好评度基本都是非常的高,电影,无论是政治或者搞笑亦或者是无厘头,观众看完都要有一种脱离社会且不高于社会的体验感,这一点星爷做的非常好,宋世杰被利益所诱惑却在拷问人心良知上的大公无私,在大难临头时却依旧不离不弃,在强权下对公正的不依不饶,在感情中对夫妻间的信任等等
我们放入社会来看星爷的电影,在现实社会中官官相护,利益熏心下的人性,大难临头的舍去,电影无一不在嘲讽社会的面貌,看完后观众们会说,宋世杰,只能是一个出生在电影里的人物。
最为欣赏的剧情
“老婆,这一票都是些什么人啊?”
“官啊!”
“官啊,好厉害哟!”
扬长而去
《绿野仙踪》的故事变奏与人物原型再创作
片中小女孩多萝西的名字就是解开故事原型与人物原型的钥匙。
假如你对比《绿野仙踪》你会发现这两个故事不过是变
《绿野仙踪》的故事变奏与人物原型再创作
片中小女孩多萝西的名字就是解开故事原型与人物原型的钥匙。
假如你对比《绿野仙踪》你会发现这两个故事不过是变换了叙事的视角,都是一群人进入奇幻空间打败魔法师化解危机然后回家的故事,在这段旅行中每个人都获得了自己原本就有的宝贵的东西,或者说找回了自我,然后多萝西没有选择留在充满魔法舒适的奥兹王国,而是选择跟贫困的假人团聚。
《胜利号》只不过是对《绿野仙踪》从狮子、铁皮人、稻草人 角度的再讲述,只是影片把三个外形特征和人物标签打碎隐藏在特效与紧张的故事后,影片把狮子的鬃毛、铁皮人的斧子都交给了朴庆秀(脏辫斧子)他找到了勇气,锡人则是bubs(机器人)找到了心, 多萝西变得更年幼拥有了真正的魔法,稻草人的身份给了张船长她获得了领导地位与头脑,而对多萝西不离不弃的金豪泰(宋仲基)他是所有角色的集合甚至包括那只叫托托的狗。而影片最后狗消失了,他变成叔叔婶婶般贫困但善良的存在,成为了家长。
《胜利号》的前三十分钟有些俗套,但是随着剧情展开,你会发现导演熟练的掌握了好莱坞的意识形态和价值输出方式,《胜利号》表面是眼花缭乱又温情脉脉未来科幻剧,但其中的意识形态,则是对韩国新旧威权时代——朴正熙、朴槿惠时代的粉饰政权合法性的重述历史的表达,对于美国主导世界合法化的表达,导演既点出了韩国人生活在第一世界与第三世界之间的尴尬与压抑,又有对这种合法化的粉饰。但是掀开这部影片胜利的大旗,隐藏着的又全是东亚人民的血和泪。
《胜利号》中ceo即是说谎的奥兹加骑着扫把的女巫,而奥兹对英雄能力的认证则是公司代替,uts 象征的自然是那个伪装成公司的米国。这个公司代表着永恒的父权。
片中黑狐狸组织割喉的一幕则对应了2004年韩国人质金善日在伊拉克被斩·首事件。影片一开始,众人打算将“大规模杀伤武器”与未来都交给美国换钱,结果钱没有拿到,差点遭遇灭顶之灾。之后影片真正开始介绍人物的前史,而人物的前史则是揭开这部影片意识形态“真事隐、假语存”的钥匙。
某种表述只要涉及社会控制(权利、剥削)的某种关系时,以一种固有的、非透明的方式起作用,我们就正好处于意识形态的天地之中:所谓控制合法化的逻辑真正要行之有效,就必须保持在隐藏状态。——齐泽克
胜利号的主人公们究竟是什么身份?
虽然我越战屠杀平民、我贩毒,但我依旧是个温柔的好父亲
影片塑造最成功的人物自然是那个以机器人面目出场的bubs,梦想植皮与骨骼重建,可谓是韩国人民的精准隐喻了。他对主角金泰浩描述是:打过空战,潜入受污染区参与暗杀行动机器人。而他对金泰浩的评价是“他不可怕,只是贫穷、厚脸皮又没用,他可真是命运坎坷。”这算是对韩国做了一个自我的注解(又或者是辩解)。
“好父亲”船员金浩泰(宋仲基)朴庆秀(脏辫斧子男)与传统威权时代的朴正熙
金浩泰:童兵出身,年纪很小就在太空护卫队任职。
大韩民国48年在美国支持下立国,1964年正式出兵越南,可不是童兵么。而且是朴正熙主动访问美国要求出兵,这一战打下了一个经济腾飞的韩国。
越战时,韩国向越南先后派出了30万官兵,杀死越南平民保守统计8000人以上,至今越南不敢忘记。“用鲜血交换贫穷”这是韩国人自己对这场战争的评价,但不可否认韩国经济的腾飞便是这场战争奠定的。而韩国战争罪行直到文在寅2018年访问越南时才向越南人承认。
战争在影片中匆匆掠过,取而代之的是宋仲基温情脉脉、手忙脚乱的照顾战争遗孤。
可是他真的如bubs所说“他不可怕吗?”还有比屠杀了他国人民却把自己塑造成温情脉脉的“父亲”更恐怖的事吗?
韩国屠杀越南老幼妇孺、奸淫妇女造成3万名韩越混血儿,800名被奸淫的越南女性还在世,但赵圣熙已经将韩国人塑造成了慈父。(假如不是文在寅当总统,可能现在韩国还不会承认罪行)
朴庆秀 脏辫哥在里面是之前的毒枭,现代冰毒,起源日本,发扬与韩国,朴正熙时代 70年代的时候甚至在冰毒上打上了Made in korea 标记,并将制毒技术散播至世界各国。冰毒从日本—韩国、金三角、美国—中国台湾、香港(80年代)—菲律宾。(中国大陆从1950到1970年代近30年的无毒品国家的历史就是这时候被打破的),有兴趣的可以看看韩国电影《麻药王》。
观看影片时,你也许会奇怪,为什么救女儿的线索好像并不强,因为女儿角色的存在、救女儿本身就不是故事戏剧目标的达成,而在于完成主人公对过往罪行的自我和解,以及廉价的自我欺骗式的救赎。
断裂的长矛、拯救Bubs的“独立女性”张船长与朴槿惠时代
Bubs使用冷兵器长矛断裂陷入危险的一幕,算是对萨德导弹系统部署受挫的隐喻了。(我不是军迷,但这里要说明的是萨德不仅是防御,监视与进攻也可以做到。)
而影片中张船长走出飞船,拯救bubs的一幕的存在,是因为现实朴槿惠在世越号救援中的不存在。而片中做出重要决定、关键时刻掌握胜利号宇宙飞船船舵的还是男性英雄,片中男主金泰浩“你怎么总占我的位置”已经点出了这个所谓的独立女性只是个政治正确的摆设罢了。
在张船长的噩梦中,“大规模性杀伤武器”在地球上爆炸,张船长惊醒。仔细观察张船长的噩梦核弹的落点可以看出是利比亚,卡扎菲的结果跟利比亚人民的现状无需赘言了,还是那句老话“假如美国说你有大规模杀伤性武器,你最好真的有”,否则美国来拯救人民时,代价是无法承受的。
父权并未倒塌而是化作无形 从多萝西到花郎的愿景 番茄树与番茄的隐喻
女巫死去但UTS并未倒塌,2092年的美元依然是世界货币,主角依旧喜欢穿耐克,他们的所谓低等人种依然从事着低贱的工作,种种迹象表明美国主导世界的父权与秩序仍然存在。而韩国却夹在了第一世界与第三世界之间。这部影片的存在与分工也恰恰证明了这种秩序依然存在。
女孩“多萝西” 开始被描述为大规模杀伤性武器或者核弹,又是韩国下一代未来的象征。不同的是川普时代的韩国电影《铁雨2》中,韩国总统在中日美朝几方斡旋维护了东亚和平,并与朝鲜达成了和解共享核武器。而2021年开年这部韩国开国第一爽片中,韩国实际上失去了这种主体性,直接否定了核弹的真实性,通过父之手杀死了多萝西/花郎的真实父亲(朝鲜的隐喻),而得到了超能力——操控高科技纳米机器人,而这是文明得以复兴的能力。
树是文明的隐喻,在片中多处出现,不同于美国文明的参天大树,(片中的芯片形象也是树的形象——半导体产业)韩国的文明是一颗番茄树。草本的番茄矮小、脆弱并不能挡风遮雨,却结出了酸甜可口的果实换取美元,这累累的硕果便是本片了。只是我们要从这硕果中分辨出青涩的有毒的,留下成熟的。
第十章 意识形态
(1)意识形态的分类:中立——暗示——明示
A.中立(neutral):① 将社会环境抹去,采用模糊轻快背景,使故事顺畅进行;② 强调动作、娱乐价值和愉悦,是非观念在表面触及,甚至不分析;最极端为无实物的先锋派影片,如《
第十章 意识形态
(1)意识形态的分类:中立——暗示——明示
A.中立(neutral):① 将社会环境抹去,采用模糊轻快背景,使故事顺畅进行;② 强调动作、娱乐价值和愉悦,是非观念在表面触及,甚至不分析;最极端为无实物的先锋派影片,如《诱惑》(价值全在美学上)。
B.暗示(implicit):① 正反派代表冲突的价值体系,但我们必须随故事开展来了解角色,没人把道德训诫说出来,② 用一种透明化而非被操纵的手法产生,如《美人鱼》。
C.明示(explicit):主题明确,目标在于教诲劝导以及娱乐。(爱国主义电影、纪录片或政治,强调社会性的电影,这类电影的极端为宣传片)
※ 剧情片大多数属于暗示类,角色透过构建目的透露底下的价值体系,电影制作人会将某种价值透过人物性格把特质戏剧化,来争取观众对主角的喜爱。
第十一章 理论
“如果你爱上了人工智能怎么办?”
这是一个看起来很宅的问题。换一个方式问,如果你手机丢了,你会不会痛不欲生。
手机做比,只是硬件丢失,如果你所有的互联网痕迹也一同消失呢?(这种感觉时常出现在你想不起自己设的某个密码的时候)。
当你爱上了一个人工智能的时候,你和他的爱是否属于你?人工智能需要不停地和数据库交换数据,而你们的爱,你的情感经验也会因此与数据库做交
“如果你爱上了人工智能怎么办?”
这是一个看起来很宅的问题。换一个方式问,如果你手机丢了,你会不会痛不欲生。
手机做比,只是硬件丢失,如果你所有的互联网痕迹也一同消失呢?(这种感觉时常出现在你想不起自己设的某个密码的时候)。
当你爱上了一个人工智能的时候,你和他的爱是否属于你?人工智能需要不停地和数据库交换数据,而你们的爱,你的情感经验也会因此与数据库做交换并因此成为了他数据库的一部分。这个时候,你的爱就不属于你,而是属于人工智能版权所有的公司。
公司可以随时收回人工智能的数据,停止你使用的权限,并且以此来惩罚你。也可以给你解锁更多的权限,让你和人工智能爱的更热烈,以鼓励你的行为。这使得公司可以用你对人工智能的情感来控制你、奴役你,让你为他工作。
这就是马克思所说的人的异化。人因自己创造的工具,变为了工具人。
你当然可以一鼓作气根除自己对人工智能的爱来打破这种奴役,正像如今很多人删除社交账号,不上网、不用手机,但你可以不要爱吗?
实际上,我们的社会正在用爱欲来控制我们。房子、车子、衣服、装扮、饰品甚至美颜相机,食物、旅游、声色场所。都是为了增加我们求偶的成功率。
从前这很容易被理解为直男癌的愤世嫉俗,在当下父权社会崩塌之时,小哥哥们的崛起正代表了女性爱欲的全面释放。
2018年,由于长年执行独生子女政策和民间重男轻女思想双重影响,中国年轻男女比例严重失调达到107:100。男性超出女性3164万。00后男女比例为118:100.根据男性总是找比自己年轻的女性为偶,00后男性的择偶选项越发狭窄。
这就是本片所提到的问题。
本片摄影、灯光可圈可点,剪辑非常纯熟,节奏顺畅,超越几乎所有中国电影。在极其有限的经费下能够做到这点非常不易。当然,大部分的节奏控制是靠床戏完成的,这一点中国电影无法学习,但节奏控制真的应该作为一门必修课放到电影学院的导演系里去。中国的导演需要多听听音乐。
NHK纪录片《井上雄彦创作的秘密》中,对于漫画《浪客行》的创作,井上笑称自己并不特别重视故事的发展,自己所做的,只是刻画好角色本身,让符合角色性格的行为自然发生,将剧情的主导权交给角色,充满戏剧感的故事就会自然地形成。
这听起来不可思议,但细想又万分合理——令人印象深刻的视听艺术作品不胜枚举,一个出彩
NHK纪录片《井上雄彦创作的秘密》中,对于漫画《浪客行》的创作,井上笑称自己并不特别重视故事的发展,自己所做的,只是刻画好角色本身,让符合角色性格的行为自然发生,将剧情的主导权交给角色,充满戏剧感的故事就会自然地形成。
这听起来不可思议,但细想又万分合理——令人印象深刻的视听艺术作品不胜枚举,一个出彩角色都没有的却鲜有耳闻。有才华且费尽心力的创作者,往往都会在作品创作的过程中身临其境,亲自代入角色的心理活动,以深情而隐忍的笔触,为虚构的人物赋予血肉与生命,使他们成为无论对观众还是创作者自身而言——都难以忘却的朋友。
《全金属狂潮》TV版第一季中,有一个对我来说非常“犯规”的设定,当片尾曲《永不枯萎的花》响起,下川美娜动情舒缓的声线将Boy Meets Girl的故事娓娓道来,女主小要此前的人生以照片的形式逐一呈现。我知道了在主线剧情之外,小要曾有一个幸福和睦的家庭、有一个不同发色的妹妹、如今独自一人生活在东京,那些名字都没出现过的路人同学们,也在这些细枝末节的展示中补全了戏份。通过主线直接刻画角色的“现在”,铺陈细节间接表现角色的“过往”,这个做法未免太深得我心。也许,就是从第一次看到这个ED开始,小要对我来说就不再是元气、傲娇、蓝长直、野蛮女友等几个萌属性名词就能轻易概括的纸片人,而成了我知晓她过往与现在的老朋友、生命中无法割舍的一部分。
同样的,这或许也是为什么TV版第一季中,我最喜欢的部分会是动画原创的剧情——《故乡飞舞的风》,宗介的这一面很重要,卡西姆的那一面也很重要。
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.....................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................电影开始没有多长时间,当时他们4个活下来的人,到了部队。在战壕里向美军扔手榴弹的时候,说了句, 走你。我就换台了。
德国电影看起来,也别有一番风味。女主很有意思,是我喜欢的长相。路上搭车,勇气可嘉,而且随性,舒适。一如既往的抽烟,精致的五官,搭配叛逆的发型。
挺希望自己也能有这样一段旅途,有这样浪漫的经历,还有这种认识爱人的方式。路上笑料不断,有缘的人,终于经历了这么多天的分离,在边境又相见了,场景没有多激动人心,但是浪漫的五体投地。最后一段,鲤鱼大叔分享的百度云链接里面的视频不完整,所以可惜
德国电影看起来,也别有一番风味。女主很有意思,是我喜欢的长相。路上搭车,勇气可嘉,而且随性,舒适。一如既往的抽烟,精致的五官,搭配叛逆的发型。
挺希望自己也能有这样一段旅途,有这样浪漫的经历,还有这种认识爱人的方式。路上笑料不断,有缘的人,终于经历了这么多天的分离,在边境又相见了,场景没有多激动人心,但是浪漫的五体投地。最后一段,鲤鱼大叔分享的百度云链接里面的视频不完整,所以可惜没看到结局。
来豆瓣发现评论的人巨少,看的人也不多,想来豆瓣看剧透的愿望打破,遗憾
看完這部片,渾身起雞皮疙瘩,我歸咎的理由是真正意識到目前社交媒體對於社會無法衡量的負面影響,但糾結的是,我需要這樣的社交媒體提供一種存在的意義,不然就會陷入一種虛無主義跟矛盾之中.
片中的訪談提到:Pinterest的設計者,設計Pinterest更人性化,更讓人願意去使用,但交換的是自己也在無形中被影響,我是個生意人,我的
看完這部片,渾身起雞皮疙瘩,我歸咎的理由是真正意識到目前社交媒體對於社會無法衡量的負面影響,但糾結的是,我需要這樣的社交媒體提供一種存在的意義,不然就會陷入一種虛無主義跟矛盾之中.
片中的訪談提到:Pinterest的設計者,設計Pinterest更人性化,更讓人願意去使用,但交換的是自己也在無形中被影響,我是個生意人,我的工作就是讓我去影響其他人更願意購買我的產品,但是但是,我需要更了解我的消費者跟這個世界的現實,以去達到我個體的最大利益,而社交軟件是一個非常好用的工具,也是一個非常Powerful的工具,因為我在獲取這個世界的更多資訊的同時,我同時出賣了我自己的靈魂.若我不使用社交媒體或其他工具,我會更困難的達到我個體的最大利益,例如金錢,但我在使用社交媒體的同時,我同時背負社交媒體帶來的負面影響,例如無意義的碎片畫資訊充斥著生活,如果我不接受這些無意義的碎片,我又如何獲取有用的資訊.
這是一個非常衝突的事情,在看這部片之前,我感覺到社交媒體跟網路有些不對勁的地方,但我說不出來那是甚麼,我在使用的同時獲得了短暫的快樂,但糾結的是我知道這對我長期的影響是負面的,對於獨立思考的扼殺.我花更少的時間去閱讀跟觀影,而選擇獲取更短暫的快樂跟資訊,也許人類這種生物就是這樣被設計的,不論是被上帝或是被進化論設計的,我們更傾向獲取短暫的快樂,但是人類這種生物,之所以還沒把自己搞死,是因為我們有一定程度的自省能力,我們會發現短暫的快樂無法長久維持,但現在的社交媒體和網路是一個有史以來最強大的敵人,遠大於電視報章雜誌所能企及的地方.
我之所以描述失去社交媒體會導致虛無主義的原因是,在我的認知裡,例如薩特的存在主義提供了一個讓人類找到意義的方式,我們在一張白紙上作畫,人生結果就是我們最後完成的畫作.不論我們滿意於否這個畫作,這是人類生存下去的動力,從另一方面來說,一種不斷的進步感讓我們感覺到我們不停地作畫把畫作畫得更好,而我們從中獲得了成就感使自己不再詢問存在的意義是甚麼.但失去社交媒體導致了我無法和現在21世紀感到連結.失去連結很大的概率會導致我在社會認同的成功上失敗,而我生在這個社會中,我無法避免的以某種形式認同了社會定義的成功.失去了這種認同感,也會導致自己找不到生存的意義.
這是一個雞生蛋蛋生雞的問題,我覺得這個問題無解,而是如何在這個無解的問題中,找到自己舒適的位置,做完自己最滿意的畫作.
結論:我需要找到一個更好的模式,把自己放置在這個資訊爆炸的時代,能在其中找到自己的位置,減少網路對自己的負面影響,而取的更多網路對自己的正面影響,我同意網路或社交軟件是好東西,如片中所說,當初設計這些東西的人,更多是為了更美好的社會,而無形中創造了一個怪物,這個怪物是有能力摧毀幾千年來創造的文明,我們如何利用這個怪物的能力創造更美好的世界,同時限制他能摧毀其他一切美好的事物,很多人認為我們在往1984的世界狂奔,我卻認為我們正在往美麗新世界狂奔,一個我們情感上不想要的烏托邦,我不是個完全理想主義者,我清楚知道,所有人的共同最大利益,就是我的最大利益,如博弈論所討論的,但個性導向導致我是一個精緻利己主義者,我可能無法改變,我也不想改變,我只想把自己放在這個舒適的位置,完成我自己期許的畫作.
内容狗血,逻辑狗屁不通,演员演技烂的要死!看了一集就看不下去了,实在是太不用心做电视了。就光看那些化妆和道具粗制滥造。编剧水平太差,剧情没有一点张力,根本吸引不了人。整个剧情节奏非常慢,背景音乐做得非常糟糕。摄影上没有任何特点。真不知道这样一部粗制滥造的电视剧怎么会播出来?难道电视剧审查人员的水平就这么糟糕吗?
内容狗血,逻辑狗屁不通,演员演技烂的要死!看了一集就看不下去了,实在是太不用心做电视了。就光看那些化妆和道具粗制滥造。编剧水平太差,剧情没有一点张力,根本吸引不了人。整个剧情节奏非常慢,背景音乐做得非常糟糕。摄影上没有任何特点。真不知道这样一部粗制滥造的电视剧怎么会播出来?难道电视剧审查人员的水平就这么糟糕吗?
第三集看见Addie,发觉真是越来越爱她,比起初登场时对已变心的Derek死缠烂打,现在的她潇洒稳重,即便十几年过去,一出场照样迷倒一大片,不管男女老少,实习医还是住院医,全都拜倒在她面前。Kate Walsh仿佛吃了长生不老药。和Mer在电梯里互诉衷肠那段没法让人不动容,对她的理解多了一分的同时也羡慕Derek,无论活着还是去世后,总有人爱他念他,为他在无人的角落里默默哭泣。这集非常有大妈
第三集看见Addie,发觉真是越来越爱她,比起初登场时对已变心的Derek死缠烂打,现在的她潇洒稳重,即便十几年过去,一出场照样迷倒一大片,不管男女老少,实习医还是住院医,全都拜倒在她面前。Kate Walsh仿佛吃了长生不老药。和Mer在电梯里互诉衷肠那段没法让人不动容,对她的理解多了一分的同时也羡慕Derek,无论活着还是去世后,总有人爱他念他,为他在无人的角落里默默哭泣。这集非常有大妈的味道和水准,爱和想念不靠煽情的台词和配乐,只要简单的几句话,一个体贴你崩溃时刻的人,就足够了。斯人已逝,但他还活在三个孩子身上,Addie在看见小Bailey那一刻的颤抖和感动,无法用语言形容,这个孩子有和他一模一样的湛蓝眼睛和温柔神情。那一刻她是否在遗憾自己和Derek不曾有孩子,是否在羡慕Merder能有三个孩子,还是在遗憾他真的不在了?
我想对Mer来说是否也是如此,每天都能在三个孩子身上看见Derek的影子?
她对Derek的爱,也不失为一种理想又现实的爱,因为爱的这个人值得尊重,所以我依然会在他离开后为他哭泣,为就算来到他爱的城市里却再也无法感受到他而哭泣。
不知从何时起,西雅图在我心里就和ferryboat,连绵的雨,还有温柔的蓝色画上了等号。
——"你也曾是爸爸的朋友吗?"
——"是啊。我叫Addison,不过——他叫我Addie。"
导演:贺泉 演员:叶硕、周楚濋、杨骏、聂礎一上映时间:2022年6月18日时长:126分钟内容简介:90年代,中国中部沿江小县淮川的一起凶杀案,模拟画像师章欣奉命前往画出嫌疑人。却意外画出了一个已经死去了十多年的女人,是原来县文工团的一个舞蹈演员严华。当全部人都觉得章欣画错时,案子却又诡谲的和80年代的一起连环谋杀案关联在了一起。章欣为了证明自己,一步步走向这迷雾之中......??1.
导演:贺泉 演员:叶硕、周楚濋、杨骏、聂礎一上映时间:2022年6月18日时长:126分钟内容简介:90年代,中国中部沿江小县淮川的一起凶杀案,模拟画像师章欣奉命前往画出嫌疑人。却意外画出了一个已经死去了十多年的女人,是原来县文工团的一个舞蹈演员严华。当全部人都觉得章欣画错时,案子却又诡谲的和80年代的一起连环谋杀案关联在了一起。章欣为了证明自己,一步步走向这迷雾之中......??1.5倍速看就可以,丝毫不影响??一般我不太看文艺片,会看这部电影是因为简介里悬疑凶杀的情节,看是看过之后,又觉得,这更像是披着凶杀外衣的文艺片,不急不躁的讲一个故事,甚至,凶手不再重要,对于死去的陈默也不关心,只是想看完两个女人之间故事,严华和林因。??对于结局不意外,我想看这不电影不要太纠结剧情,无论是画面的质感,还是娓娓道来不太沉闷的节奏,在网大剧里面都是不错的,我很喜欢电影里秋意浓浓,枯枝落叶下女人的侧影。??那个时代,人们面对来自外在的诱惑干扰少一些,更能安静的做自己的事情,比如跳舞,比如画像,比如破案,比如~~~而这样的平静下,一个人对于一件事的执著,会是长久很深远的,如同那个时代,单纯而坚毅。??其实最大的疑问:林因死后,为什么别人认不出死去的不是严华??为什么???挺推荐这部剧的,当然不能和众星云集相比,但是,喜欢他昏黄的色调和充满回忆的画面感。
和大多数抗日神剧一样,这部剧唯一的优点就是有个抗日的背景,抛去背景而言,剧情是真的低能,一边想表现女主机灵,一边又努力把女主和其他人物写成一个智障(这里面就剧情而言,男主真的没有什么出息,女主像是一个白莲花一样),什么斗智斗勇,剧中更多是体现的一群傻子和另外一群傻子啥几把乱打的“日常”
再说一句不客气的话,就人物智商而言,金家全是寡妇是真的不冤。
最后,你们想拍,请你
和大多数抗日神剧一样,这部剧唯一的优点就是有个抗日的背景,抛去背景而言,剧情是真的低能,一边想表现女主机灵,一边又努力把女主和其他人物写成一个智障(这里面就剧情而言,男主真的没有什么出息,女主像是一个白莲花一样),什么斗智斗勇,剧中更多是体现的一群傻子和另外一群傻子啥几把乱打的“日常”
再说一句不客气的话,就人物智商而言,金家全是寡妇是真的不冤。
最后,你们想拍,请你们去拍拍AV吧,毕竟这种片子对剧情要求较为简单,同时放过其他题材的电视剧。
午夜看完《黑处有什么》,不禁感慨这么多年了终于又出来一部值得赞美的中国式残酷青春物语。很多人将它比作中国版《杀人回忆》,如果不是人云亦云,那大概是”影响的焦虑“下的判断失准。两者虽然在情节元素和镜像风格上有相似之处,但在主题、叙事、美学意图及技法等核心质素上并不具有类比性。如果非要把它安放在一个“伟大的传统”中,那么我认为它首先是一部青春成长片。更准确地说,它是一部暗黑系少女成长史。
午夜看完《黑处有什么》,不禁感慨这么多年了终于又出来一部值得赞美的中国式残酷青春物语。很多人将它比作中国版《杀人回忆》,如果不是人云亦云,那大概是”影响的焦虑“下的判断失准。两者虽然在情节元素和镜像风格上有相似之处,但在主题、叙事、美学意图及技法等核心质素上并不具有类比性。如果非要把它安放在一个“伟大的传统”中,那么我认为它首先是一部青春成长片。更准确地说,它是一部暗黑系少女成长史。
所以它或许会让不少人想起娄烨和岩井俊二。但它比早期娄烨更令人惊叹的是处女作导演在美学上罕见的成熟,这种成熟不仅体现在王一淳对日常、小清新、悬疑、荒诞现实、政治讽喻等各种镜像风格的驾驭上,也体现于她以更纯粹的(也就更精神分析的)女性视角将一个少女的性觉醒历程呈现得如此漫长、沉重而尖锐。就后一方面的意义而言,它或许比《颐和园》更值得注意。而它比岩井俊二更出色的地方在于以质地深沉广大的现实主义风格将个体的青春成长与外在异己的社会历史语境连接了起来。这种连接通过导演对90年代中国小城生活氛围的精准把握得以实现,这不仅意味着一种朝向社会现实的批判锋芒,也意味着无可逃避的主体命运,因为生活本身就意味着内在参与,更悲观的说法是它意味着被构型或被锁定(be positioned)。
故事起于一场强奸杀人案件,对此惯常的悬疑类型片往往将叙事聚焦于案件的侦破及其延宕。但在《黑处有什么》中,摄影机始终追踪着少女曲靖,既追踪其现实层面的家庭和校园生活,也追踪其潜意识幻觉,比如尾随的痴汉、比如在“严厉打击违法犯罪”的标牌下看到掩埋少女尸体、比如电影院中那些男人的凝视。有趣的是,影片以非常现实感的镜头来呈现这些潜意识幻觉。这种处理方法所制造的阅读障碍会让怀着悬疑片期待的观众感到混乱而直露——事实上,他们已经说过了,“暗示意味太重”。但王一淳显然无意于具体凶手的指认,从曲靖对尾随者和电影厅凝视者的令人诧异的无知无觉可以看出这一点,更重要的证据是张雪之死的梦境段落。
印象最深刻也最喜欢的段落正是这一梦境,全部的恐惧和战栗都麇集过来,而这种恐惧因为性的中介又有着懵懂而真切的快感——这其中蕴含着最原始的弗洛伊德式的辩证法。过于早熟和敏感的女主肯定已经感知到,不管凶手是谁,一定是男人们焦灼而邪恶的欲望杀死了她们。在这个意义上,死者成为了女主的分身和另一种可能性。就此,导演借由个体化的叙事完成了一个具有普遍性的女性主义叙事:不管是哪种可能性(活着或死亡),她们共同的命运都是沦为男性欲望的凝视之物。在影片末段三个女生买雪糕的段落中,导演再次指认了这种共通的命运。不同的是在这里她用的是他者/男性视角,而在曲靖那里,更多的是主观/女性视角。而即使在梦境这一情节的巅峰时刻,导演也依然坚持使用异常真实而非常见的色彩斑斓、意象诡谲的方式来完成,并且丝毫不急于说破。直到后面我们才恍然大悟,原来它们都是女主的潜意识制造物。对解读空间的有意拉远,使我们在后知后觉中愈加体验到那些情境中所蕴含的惊心动魄。对我而言,这是一种惊异的美学技巧,很微小,但足够巧妙。
梦中的恐惧与快感催生了少女初潮这一成长的标志性仪式,于是它也以最激烈的方式告诉我们:那在黑暗之处给(女性)成长投下死亡阴翳的,是赤裸而暴烈的人性(男性)欲望。而如果说这一梦境段落及前述其它的潜意识幻觉共同构成影片的激烈表达的话,那么,对曲靖家庭和校园生活的描写则以更温和甚至不乏黑色幽默的方式同样讲述着少女成长史中的压抑和动荡。导演展现了对显与隐、激烈与节制两种语调和节奏的良好掌控。
有技巧也有对多样的叙事节奏和风格的整体掌控力,甚至还有某种自觉地女性主义、批判现实主义的美学哲学,还走的是严肃的现实主义文艺片路数,我实在想不起来你国什么时候有过这样的导演。对于年近四十的电影圈票友王一淳同学,我只想说,赶紧出新片吧!
看了第一部在来看第二部,也就八个字概括:没有新意,需要进步。
几个女演员演技都不错,尤其是那个女主角,把恐怖时的眼神演得很棒,话说手机亮度调暗点,会不会觉得这个奚美丽有点像关之琳?
除了演员,剧本说实话感觉很一般,开始的时候笔仙出现的不太合理,单纯几个女生为了看看鬼就把笔仙轻而易举地召唤出来了,这也太随便了。
夏柚最后那个闺蜜在贞子出现在有电脑那个房间的时
看了第一部在来看第二部,也就八个字概括:没有新意,需要进步。
几个女演员演技都不错,尤其是那个女主角,把恐怖时的眼神演得很棒,话说手机亮度调暗点,会不会觉得这个奚美丽有点像关之琳?
除了演员,剧本说实话感觉很一般,开始的时候笔仙出现的不太合理,单纯几个女生为了看看鬼就把笔仙轻而易举地召唤出来了,这也太随便了。
夏柚最后那个闺蜜在贞子出现在有电脑那个房间的时候自己没跑,把夏柚推出去说要替她死,这不是犯二么,她面对的是贞子啊,替代得了么?关门也没用啊,无非就是先死后死罢了,然而结果却让人大跌眼镜,虽然这姑娘是被贞子秒杀了,夏柚和贞子此时一人一鬼就隔了扇门,要知道贞子出来的时候夏柚在门外一直叫喊,贞子不可能不知道她就在门外,然而贞子却没抓夏柚。是每次只能杀一个么?不可能,不说《午夜》里贞子连续杀了多少人,单就这部电影里贞子也连续杀了两个人(一个夏柚闺蜜一个夏柚男友)。难道是主角光环?这太不靠谱。
教授和助手,感觉整部电影最大的败笔就是教授,夏柚去找他的时候只说想请他帮忙,其它话啥也没说呢。就因为他那台什么机器晃了几下他立刻就知道俩女孩是怎么回事,然后直接拉到实验室有条不紊的开始驱魔,这也太厉害了吧。水平这么高最后连给钉住贞子的勇气也没有岂不是滑稽。还有就是台词,教授的台词我估计是想当调和剂,用来缓和紧张恐怖气氛,但是说白了他的台词非但一点也不搞笑,反而破坏了好不容易积累起来的紧张气氛。老宅子里贞子出现的时候,有点期待这仨人能否第一时间解除笔仙封印,这教授叽叽歪歪要挡一阵,结果又是装X又是机器不好用。贞子营造的恐怖感和夏柚那边制造的紧张情绪全毁了。笔仙把贞子打入井的时候,这时候所有观众都知道不会这么轻松分出胜负,都在全神贯注的盯着那口井,看贞子如何反攻。结果这教授又是鼓掌又是叫好,不用说观众了,连笔仙都对他翻白眼,估计笔仙心想着:要不是导演在这老娘非灭了你这个拖后腿的货。还有最后笔仙用全力控制住贞子,这是最关键的时刻,如果让贞子摆脱,受伤的笔仙和这几个人都要玩完,如果控制住,那么笔仙该何去何从。这个教授拿着锥子要钉贞子,你要钉就钉啊,结果又叽叽歪歪不敢,他那个助手也推三阻四,俩人你一个“插呀”我一个“加油”的,最后还是夏柚把锥子钉在贞子身上。这俩老爷们连个女人胆子大都没有还通灵、封印个锤子,不但不搞笑还让人觉得恶心。
至于结尾,和上一部是一样的,都是幻觉,这个倒是可以理解,毕竟如果不是幻觉就禁播了。
综合起来只能说还行吧,如果第一部因为新鲜感能给到4星,这部我只能给3星了。期待第三部能赢来进步吧。