为什么抗日剧，一碰到日本人放歌，就是万年不变的曲子Sakura，女主角被日本人扑倒，说浑身酒气，让他先去洗个澡，还TM真的去洗了，要办正事了，就说身体不舒服，哈哈，桥段也太老套了。元芳是导演兼主演，广电总局能不能少审批几部抗日神剧啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

第一次开始用豆瓣，本来是打算用那种电影手账的，后来想了一想感觉用豆瓣app也挺方便。想不到评分这么低哈哈哈哈，但是我觉得很不错，可能个别演员演技上有一点问题，但是瑕不掩瑜。我觉得这部剧很清新脱俗，第一，里面有个大小姐童嘉月一般剧里都是凭借爸妈的光环或者天赋在学校耀武扬威，但是她其实自己真的很努力。第二，白薇既是白莲花又是恶毒女二，好手段，而且真的很那么一回事儿，我以为女主的事被她知道她肯定又要不理女主了，结果她还是装成好姐妹，高，实在是高，虽然别的剧也有这种披着羊皮的狼，但是我感觉演出来就是不太一样。第三，剧情太牛逼了，好多伏笔，而且不会事前透露，不像有的剧观众完全是上帝视角因此不是特别能理解局中人的心情。第四，男主很聪明，比如妈妈想吃安眠药他一下子就猜到了，跟女主的误会一点线索就发现自己错了，不像别的剧两个人一直因为误会啥啥蒙在鼓里看得让人着急。

当然除了优点也有缺点，比如一言不合就大吵大闹，不能先听别人解释。还有男二虽然很好，但是确实，女主都有男朋友了，就不要明着追了嘛，可以暗暗守护嘛。直接挖墙脚那不成小三了吗。。。这也不算缺点吧，算是我的吐槽。还有就是男主都让女主不要轻举妄动了，她还是不听劝自己去拿药品，结果差点被烧死。

这个剧告诉我，即使过去已经错了，珍惜现在有的才是最好的结局，不能一步错，步步错。当然，在跨出第一步的时候也要想清楚这一步会不会有太严重的后果。比如我一开始在想男主为什么不直接把是他妈妈做的事告诉女主，好好商量该怎么办，或者跟别人商量，但转念一想是我作为旁观者想得太简单了，因为话说出去就不可挽回了，万一秘密告诉别人，别人一听不干了，那就完了。所以第一步也挺重要的。还有就是别太一意孤行，女主的爸爸其实根本不想再追究了，他自己都不在乎，况且就算洗清冤屈了，他们的生活还是这样，毁了或许就是毁了，过去了有时候还是过去比较好。虽然清白很重要，但是既然揭穿的后果那么严重，有时候还是忍一忍吧。

除了男主，云高洋和厉圣也很不错呢！还有乐冬冬这样的朋友！

另外，剧情那么复杂，又有很多人牺牲，盲猜是小说改编的吧嘿嘿。

所有欧美青春片里面最让我艳羡的都有了。女主的率真洒脱，纯情和性感；简单纯粹的友情；相互暗恋的幼稚男神……

哇，现在想来都觉得这种青春好幸福！

带给我一种别样的惊喜。

emmm，就是这个有点太开放了，应该细水长流才对

还有，片子的人都那么美好的嘛

我好希望自己能有女主的勇气，去找那个心心相印的爱情伴侣。

这部电影，单以喜剧片的标准评价是合格的，能让人笑出来，结局也皆大欢喜。

但内涵就差点意思了，对新时代沂蒙精神、临沂第一书记的表现太过肤浅、庸俗，甚至是自我否定。真是应了那句话“喜剧其实就是悲剧”。相比第一部，虽然演员的腕大了，但剧情却差了不少，更别提和《心碑》《寻明胜》的差距。

为什么我要讲这是自我否定？

一、余丹阳帮扶成效差得很

首先要明确故事背景，曹颖扮演的女主角余丹阳已经帮扶2年，任期即将结束。这应该是取材自临沂第四批第一书记，因为脱贫攻坚收官，任期由2020年4月到期，延长至2020年年底。

在这个故事背景下，电影表现的时期中，余丹阳应该已经基本完成帮扶任务，对帮扶成果进行巩固提升。但在电影中，除了合村并居搬迁，没有看到其他面上的帮扶措施。神仙村的民生问题，全部寄希望于在群众中有争议的搬迁。似乎搬迁了一切都解决了。

从电影“走马灯”式的回顾中，我们能看到余丹阳的主要精力都放在了解决单户群众诉求、邻里矛盾纠纷上，她事必躬亲，村里的事离了她不转。这种工作方法肯定是不对的，固然群众事无小事，但她不是一个人，村里还有“两委”、党员。组织选派她担任第一书记，不是让她一个人替村干部、党员把村里的小事都揽了。

如果不是任期延长，她在任期到期时，仅有的面上大工程“搬迁”无法完成，她相当于什么也没给村里留下。她累了两年走后留下一个烂摊子。

二、看不到组织的力量

党的力量来源于组织。整部电影里，除了第一书记余丹阳，只看到两名党员，村支书和会计。村“两委”班子都不健全，余丹阳这个第一书记是咋干的？村里出现各式各样的问题，没有普通党员站出来，所有压力都指向余丹阳和两个不顶事的村干部。等余丹阳撤走，很难想象愣头青书记和怕老婆会计能不能把村管好。

电影里有一个小波折，余丹阳被人拨打12345投诉，怀疑她隐瞒了每户5万元的拆迁费，不少原本已经搬迁群众又要搬回老村。余丹阳仅仅是堵在群众回村的路上做思想工作，电影把问题指向坏人搞破坏、群众不理解。

余丹阳帮扶了2年，为什么群众还会怀疑她，因为民主程序、”三务“公开没搞好。余丹阳做工作靠的的是个人权威，大家都敬畏她。

有一个小细节，两个农民在吵架，看到余丹阳含着辣椒来了，就不吵了。看起来余丹阳处理纠纷很厉害，但老百姓吵架的矛盾解决了吗？没有。老百姓是害怕余丹阳做思想工作，余丹阳的思想工作是更大的矛盾。

三、过度美化的”合村并居“回避不了问题

我很怀疑这部电影不是为了表现第一书记，而是希望继续推合村并居。

电影中的神仙村新社区很美，干净卫生，楼房宽敞明亮，老年人有单层小别墅，家里家具电器一应俱全。但这是真正山东省合村并居吗？显然不是，最起码老年人是住不上单层小别墅的，一般是三分之一大小宅基地的老年房。山东缺地，上级年年增加耕地保有量任务。

更加重要的问题是这么好的社区，钱从哪里来。让山村里的贫困户自己掏，还是没啥税收的乡政府出？电影没告诉我们。我们只知道老村签了协议给企业发展民宿，也就是说社区的资金最终来源是民宿产业。

民宿产业能不能支撑这个新社区的成本？往年不清楚，今年恐怕很难。疫情对旅游业的打击太过沉重。同时，在没有成熟旅游景点的情况下，发展民宿可以说是一场豪赌。难道牵扯几亿农民的乡村振兴工作，要依靠类似的豪赌？

我只看过这个版本的梁朝伟的韦小宝。先入为主便觉得梁演得恰如其分，刁钻古怪，市井油滑，却也不失善良。再加上刘德华的康熙，这个组合再现已是几十年后的无间道了。那时觉着刘的康熙帅气英伟，但现在在看海报，觉的刘德华稚气未脱，还是个包包脸呢。两个人都是TVB训练班出道不久，就红了，很是一帆风顺。也许其实比不上陈小春版本？毕竟陈小春是真正的市井出身，演技又有天赋。他在古惑仔里的N番，戏份不多，但很出彩，令人印象深刻。没看过，只是猜想。 梁版本的八个老婆还是值说一说。苏荃是真地找了个大龄的女星来演，平平。周秀兰的双儿，忠心灵秀，景黛音的娇蛮公主，不过不失，刘嘉玲的苏怡，毛舜筠的小师妹，商天娥的阿珂，还有一个吴君如，都不出彩，众女来作花瓶来的。那时的刘嘉玲和吴君如很容易让人作路人甲，但她们是时光与经历雕琢的美人。

看过一句话：人类最高级的浪漫有两种，其中一种莫过于面对未知也一往无前的勇气，另一种是面对已知的悲剧也一往无前的勇气。 重启吴邪，骨子里时时刻刻满浸着一种浓浓的悲勇之气，那是把现实世界里的纷扰无奈阴暗恶念统统背负到背上，却依然挺直了脊梁“在雪山诵经，在戈壁对酒，在海上看月”的浪漫勇敢。“看眼前一片黑暗，望头顶星空灿烂”，这句歌词似乎是吴邪的咏唱。吴邪于重启中， 病弱潦倒，诸事不成：判断失误、被青蚨吞入、被遣十一仓、经济拮据……吴邪逢重启时，自否自怨，自我诘问：〖我意识到，让我失去原来的谨慎，让我失去恐惧的，不是疲倦，是一种无法察觉的自负，这种自负让我看不起生死，我无法再感知当年的那种悲天悯人的共情。〗然而，就在这一身病痛、满腔仓皇、自我否定、不复“小三爷”风光的悲怆中，吴邪依然背上背包迎向未知的命运，于风雨处听惊雷，于黄土下品千年，于极海处咏叹，想看清这魑魅人间，这是——坦荡荡一腔浪漫主义炽热的吴邪！〖我有什么重要的，我是一个闷油瓶生命中总有一天要告别的人，是一个耽误胖子发财和结婚的人，我让小花倾家荡产，让秀秀至亲分离，让我父母终日生活在我要走上三叔老路的恐惧中，我远配不上我爷爷给我的无邪二字，但在我稀里糊涂的前半生，过的无比的精彩，我看到过人间无数的奇景，我有着世界上最神奇最有故事的伙伴，我们在峭壁高歌，在雪山诵经，在戈壁对酒，在海上看月。我这辈子已经够了。〗

【详细】

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都一起长大的，老大从军，这个可以理解，老二突然离家出走了，老三非要去日本？看毛片看多了？那时代的日本和美国，英国，德国比工业？老四不是好人，但没必要这么恨吧？老五就更扯犊子了，原来是被共产主义吸引才决定去找共产党的，然后莫名其妙的就被洗脑了，疯狂的追杀共产党，但上来就直接用公器对准了和自己一起的二哥，莫名的开始布控，莫名的开始使用手段对付他二哥，美其名曰，我都为了你好。你妈你不知道蒋介石的宁可错杀三千不放过一人吗？更狗血的老六，先玩小聪明，自己毁了自己家，然后知道了幕后主使，还觉得自己挺牛逼，不去报复毁了自己家的老四，还打算强奸别人，这一切都自己作的，莫名其妙的活了，还和坑了自己死，坑了自己家的老四混在一起？这啥狗芝麻剧情？

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処刑少女の生きる道

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开篇只觉得中二病满满。

结局有点平庸，可能是为了二期做准备或者为了销售其他后续产品。

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《荒城纪》 徐啸力 2017年电影讲述了在民国初期的西北偏远小山村里，有个保长从闺女那得到一个小道消息，建一个礼义廉耻堂就可以得到救济粮跟三十万银元，可是文盲的保长却以为要建“李艺莲祠堂”，于是活生生的拆散一对婚姻，并把李艺莲给烧死了。这部电影很有讽刺意味，好一个礼义廉耻堂阿，还有蒋中正理解成“讲忠贞”了。可见文盲的可怕性阿。现在大家都已经知道教育的重要性了，如果还有人告诉你读书没鸟用，那么你就应该在内心低看他一眼了，那绝对是一种思维高度低下的表现。中国还有一句“穷乡僻壤出刁民”，其实即使到2020年的现在也还是存在的，很多地方信息很匮乏，与世隔绝，村民根本不懂法，无所畏惧。就像这部电影里面的村民?? 烧李艺莲，他们的内心并无大恶，更多的是一种无知，一种“从众心理”，反正大家都这样干，我也就跟着这样干。这真的太可悲了。中国还是一个蛮多元的国家，在后藏那边还有可以娶两个妻子的村落。新疆还有金头发白皮肤的中国人呢，摩梭族到现在还是母系社会。

这部电影，是一部讲述着海外华人流亡的故事，是30出头的许鞍华的大作，获得1982年香港金像奖最佳编剧。

电影的男主角是位越南华裔，叫胡越（周润发饰演）——借台词对这个名字的评价“又胡又越，一看就非我中华”。

这位越南华裔的命运，像极了所有在大环境下无处可逃的人的悲剧。

越战结束后，胡越随着百万越南难民，流亡至香港，对于混在越南难民中的越共，特工发现后会秘密杀害。当胡越反杀将他视作越共的特工后，胡越在笔友（缪骞人）的帮助下，找到蛇头帮忙办假护照偷渡去美国。

片中的周润发非常年轻，和英雄本色中的周润发比起来，简直像是个高中生。然而此时的周润发就已经展现了惊人的光芒。周润发反杀特工的戏是电影上半段的重中之重。胡越是一个上过越战的人，反杀的场景简单到令人窒息，一条铁丝，一条竹签，几秒钟的镜头，特工就死了，胡越也在这一刻，下定了继续流亡的决心。

办护照时，胡越认识与他相同命运的沈青（钟楚红），两人希望能够未来一起去美国。此时的钟楚红只有20岁，完全不像《纵横四海》中，艳光四射的女明星，据说钟楚红是靠这部电影崭露头角的，而正是这种青涩和质朴，使得电影结尾的悲剧看起来更加富有底层世界的压抑感。

胡越、沈青等人随蛇头在菲律宾转机等待去美国时，沈青及其他几个女孩被蛇头秘密带走。为找到沈青，胡越放弃赴美良机，最终在菲律宾唐人街一酒吧寻到沈青。为了履行许下的要将沈青照顾的诺言，胡越答应酒吧老板钟仁（金彪）替他做杀手，并因之与另一杀手阿三（罗烈）结成兄弟。

罗烈的银幕形象非常之多，从六十年代末的青年侠客，到七十年代邵氏电影中的个性反派，像这样悲怆严肃的角色，实在是罕见。罗烈饰演的阿三有着两撇小胡子，整天醉生梦死，帮钟老板干着刀口上的买卖。阿三和胡越在片中互为镜像，阿三和胡越一样，是一个没有身份，在外流亡的中国人。不过他和胡越的差别是，他已经没有希望了。

胡越问他去不去美国的唐人街？他说他要醉死在菲律宾的唐人街。他的人生已经没有希望了，他一年中一次女人都没有想过，除了他老妈。胡越问他为什么不想去美国的唐人街？他说他没有身份，他不想“从一个唐人街到另一个唐人街”。

钟生让阿三和胡越去干绑架的买卖，阿三本来是不想做的，但为了凑钱让胡越去美国，他也做了。

可惜，钟生不想放走胡越和沈青，为了去美国，胡越杀了钟生和他的手下，可惜，沈青死了，阿三也死了。

电影的结局，是胡越把沈青的尸体从船上抛下，电影的画外音，是胡越寄去香港的信：

“立君，我是胡越。我和我的搭档，还有那个女孩，明天就要离开菲律宾，用难民的身份，到班丹岛去。我的搭档本来不愿意离开，他说他要醉死在菲律宾的唐人街，可现在的情形逼得他非走不可，他说，他只好准备醉死在美国的唐人街了。那个女孩比我们乐观得多，她相信有一天我们一定会去到美国，而且会永远居留下来。她已经在计划，有自己的房子，有自己的厨房，她要烧越南菜给我们吃。我们还决定到了美国后，要把香港难民营的那个小男孩也接过去，我们要自己收养他。我要靠着这些希望，走完我的旅程。”

尽管沈青死了，阿三也死了，胡越仍然没有停止流亡。

胡越从越南流亡到香港，从香港流亡到菲律宾，又踏上了从菲律宾流亡美国之路。

百年华人史，又何尝不是一部流亡史呢？！

大清亡了，跑租界

军阀来了，跑租界

日本鬼子来了，跑租界

国民党回来清算汉奸了，跑香港

49年了，租界没了！跑香港

60年了，跑香港

……

这部电影的描述手法现在来看有点不如人意，有些地方看起来有些突兀。但不得不说，这部电影有着香港电影当时缺乏的真实感，此片是许鞍华的越南三部曲第一部，编剧张坚庭获得第一届香港金像奖编剧奖，不过剧本实际上是经过邱刚健改编的。邱刚健没有改故事的大纲，只改了人物大纲与故事细节，而此片也是邱刚健与许鞍华的结缘之作，为许鞍华执导生涯的高光之作，也是香港新浪潮电影的高光，越南三部曲第二部《投奔怒海》，展开了序曲。

一气追完Netflix新作《B: The Beginning》。不愧是Production I.G给美国爸爸做的，各项动画指标可谓业界良心了，武戏精彩、文戏十足，中泽一登的人设十分舒服，池頼広的气氛渲染堪称神来之曲，美式悬疑的叙事与日式奇幻的结合也让人耳目一新。（反观给腾讯做的。。。糊弄第三世界国家呢。）飞车追逐、恐怖袭击、人体实验、上古神话、猎奇杀人、政治阴谋、多层傀儡犯罪。。。还有双男主的双线叙事，能想象这是区区十二集（24分/集）能讲的完的么？就如红海行动一样，过于密集的剧情的让人难有时间与角色共情（如果是周更而不是Netflix式的一次性上架或许好些），未填的坑不少，剧情尤其是奇幻线太单薄了，好在结局算是勉强圆了回来：罪名为♂爱。总之还是部不错的作品，看结尾彩蛋应该有第二季，下季Netflix支援一名编剧就完美了。

之前看過葉偉信00年的《朱麗葉與梁山伯》，亦算是驚為天人。不過在看了97年的《誤人子弟》後方知珠玉在前，雖然風格迥異，不過個人完全偏向《誤》。片子的小開頭還是很有黑色幽默的，鄺志良的剪輯加黃丹儀的配樂產生的化學反應，說真的，90年代的香港電影開頭片段與音樂結合得讓人這麼有新鮮感的，除了王家衛，還真就只有這部了，各種鈴聲混雜，路人行色匆匆，打劫金行、消防出車、電梯警報，接著出來叱咤903當家臺柱子林海峰富有磁性的聲音，引出一個職業：教師，看到這也已讓人會心一笑了，還有林海峰優雅的背影說真的還真是迷死人。主角林sir，是個剛畢業參加工作的生物老師，生活單調有規律，經常無聊到給同事取個綽號，像反差極大的鄭伊健、陳慧琳等等，然後教師開會總是坐最後面玩玩筆，填填超市抽獎券，不知不覺間三年的工作期間讓曾經志氣高昂的他悶到低谷。而他唯一樂趣大概是喝著維他奶逛逛校園或者下班后陪死黨同事黃sir逛逛超級市場，看看琳瑯滿目的商品，打打鬧鬧，順便購物集個點數換個小禮物啥的，然後回到黃sir家照顧他兒子多仔，燒菜做飯洗碗，林sir他一人包辦，在這樣一個內向，沒有女人的生活氛圍中，說還不錯那是自欺欺人了。也有必要說說學校的工作氛圍。其實一開始有一段就體現了教師的群像，體育老師的哨子鎖在了辦公桌裡，結果大家也只是爭看熱鬧不搭把手，各種散講，課堂鈴都響很久了方才散去，散去後也是信步而走，談著今晚煲什麼湯而不是課程內容。說真的，日山中學裡的每一位教師都充滿了一種市井氣，他跟我們平常印象中的人民教師還是有區別，我喜歡這種對老師的描寫，很真實，這也多多少少點明了誤人子弟的標題。黃秋生塑造的黃sir是一大亮點，早年喪妻，獨立撫養一個兒子多仔，一直追求一個座右銘：男人一生要帶一隻金錶，開一輛奔馳。結果自己卻是個典型小男人，貪小便宜、怕麻煩，尤其是在超市看到身著日山校服的學生偷嘢，第一個想到的是若是自己班的學生就又要見家長，又要談話，惹來一身糟。然後是葉廣儉扮演的丁sir，為人木訥、死腦筋，尤其是創辦的天文學會根本無人問津。還有其他幾位男老師，亦都是貪心好色之徒，這些都明顯與學校的教旨“理仁義智"相左。如此缺少少女調劑的環境下，運氣也好不到哪裡去，那次林sir同黃sir誤入老同事“如花”組織的學生妹之夜派對中，還未爽到便被警察掃檔，背了個老師搞學生妹的莫須有罪。這一小插曲讓我忍俊不禁的同時也感到了莫名的諷刺，“如花”扮演的這個角色，本來是教師，結果為了追求賺大錢的物慾，搖身一變開始做學生妹援交經紀人，老師變老鴇，也只是一念之間而已。接下來出現了據說當年只有16歲的徐子淇扮演的新人教師miss李。Miss李出眾的美貌引來了全體男老師的垂涎，當然也包括林sir同黃sir。不過林sir同黃sir的性格卻大相徑庭，林sir是悶騷被動型，他不會因為miss李說自己喜歡晨泳而起個大早求偶遇，他只會以自己習慣的愛好展示給miss李看，比如逛校園時候他會習慣地像電視廣告賣樓一樣介紹自己的學校（空氣好、交通方便.....好投資），逛花園街的雜貨鋪時就像逛超市一樣隨意打鬧，然後將買來的雜貨像電視猜獎節目一樣開始介紹，引來miss李的朗聲大笑。其實這些都展現了林sir這一種暖宅男的性格，他的生活內容並不豐富，室內活動可能就是經常在電視上看看娛樂節目和地產廣告，戶外活動就是逛逛各種商鋪，不過林sir能很好地利用他這些獨有的資源，讓海歸的miss李笑魘如花，有時候愛情的產生就是這麼簡單，逛個雜貨店就能讓對方發現你的性格優點呢。而黃sir呢，就是一個全面主攻手，突然覺得黃秋生太適合這個中年小男人角色了，先是食堂堂食時為了顯示自己對學校的駕輕就熟，開始在miss李前瞎扯淡，結果鬧來笑點無數，其中那段男老師們的豆豉牛肉也的確好笑，也算上演了一段真人版麥兜（亦不知何者在前，或者黃秋生在後來為麥兜電影配音時候要求加進去也未曾可知），之後又同其他男老師們一起在泳池裝作偶遇miss李，最後在收到miss李的拒絕后又即刻翻臉，保持自己的最後一絲自尊心。其實也能理解，畢竟是單親爸爸，急需個後媽，但是心急難吃熱豆腐。Miss李的出現的確讓學校改變了很多，比如讓原本死氣沉沉的教師會議變得積極向上，大家不再無腦投票；讓天文學會起死回生，使丁sir心存感激地重拾教學熱情，也使學生們發現夜空星象之美；組織年中開家長會，雖然只有miss李用心發現了黎耀輝同學的近視，但是也算有作用，為之後的花園街約會提供了契機。之後林sir的人品爆發獲得了參加超市大贏家的機會，我個人真的很喜歡這段創意的，其實這部片真的藏著好多這種冷幽默，先是事先的實戰演習，為了滿足各位教師同仁期望獲得的商品，老師們將圖書館作為模擬超市，將不同書籍的擺放位置當做不同的超市品種區，讓林sir在其中瘋狂奔走、訓練。到了那一天活動現場，無奸不商的遊戲規則再次讓人捧腹，但是笑過之餘，又帶些傷感，因為主持人李力持的賤嘴讓林sir的心境跌倒谷底，優柔寡斷、缺乏主見、去死啦。林sir的痛處被完全戳到了，我們再次回顧林sir之前，一個能力平庸的小教師，因為不滿工作現狀，抑或是逃避暗戀他的學生妹，而嘗試去補習班應征，結果尷尬地碰了一鼻子灰，回到原來的工作崗位上看著暗戀對象miss李卻不敢主動表白，眼睜睜看著周圍的男同事上前獻殷勤......可能林sir都覺得自己確實廢了，於是突然覺醒，以最速傳說跑到了糖果區，拿到一袋miss李從小就中意食的朱古力糖，最後踩點抵達終點。一到終點剛打完雞血的林sir再次疲軟，他沒有主動將朱古力交給miss李，而是給了黃sir，此刻miss李看在了眼裡。看了這段也真是被氣死，不過這也恰恰反映了一種內向單身狗的心境。在最後月全食的那個晚上，面對即將離開的miss李，兜里一直揣著朱古力糖的林sir重於鼓足了勇氣去表白，結果miss李已經上了列車，接下來就是林sir的奔跑環節，奔跑在電影情節中總是屢試不爽地打動觀眾，最終miss李下車接受了林sir的朱古力糖，並與林sir相擁，可惜miss李最後還是選擇了離開。接著一段校車上關於“仆街”的正確用法的討論再次成了神來之筆，即使是粗口，也要讓人正確地學會運用與理解，這才是教師的責任。時間來到兩年後的暑假，教師辦公室裡，大家都在為過暑假而整理物品，林sir整理雜物時發現了當年miss李的朱古力罐，同時miss李也突然出現在眼前，鏡頭也就此戛然而止，我更希望這是林sir的幻想。這部片真的蠻適合午後一個人在家觀賞的，冷幽默的段子層出不窮，著實把教師這個職業小小黑了一把，但是好在片尾將故事朝正能量方向走去，單調乏味的上課鈴鐘聲在林sir的耳朵裡也不再壓抑，而成了時刻警醒自己是名教師的暗號。林海峰的短髮配格子短裳加西裝褲也算是90年代港男穿衣搭配方式的縮影。說說幾個有趣的點。1.片子共有四個編劇，其中鄭文輝就是喜劇之王裡收坨地的四眼仔，人稱甜筒輝，個人感覺編劇中他最功不可沒，整部片子的喜劇風格，沒有所謂的屎尿屁，多是市井幽默，而鄭文輝之後亦參與過《行運一條龍》、《喜劇之王》編劇，幾部片的風格可算近似，皆是小人物的嬉笑怒罵。2.片中黃丹儀為林sir偶遇學生脫衣製作的配樂堪稱神來之筆，據說中間的說唱直接在日劇裡剪輯，風格清奇，可惜未出原聲帶，已成絕響。3.電影中的學校原型為香港沙田的體藝中學，在租借場地時，劇組擔心“誤人子弟”的片名會讓學校拒絕租場，於是在申請表中將片名改為“為人師表”。4.此片是林海峰鮮有的一次當擔主角的電影，其在訪談錄中表示這也是他演過的最滿意的作品之一。

1、喜剧的核心是一系列的巧合，而悲剧的核心则是无法避免的命运；

2、好的喜剧用巧合指向命运，好的悲剧展示命运中的巧合。

罗念生先生一再说，不要被“悲剧”、“喜剧”的字面所蔽，而对于“Tragedy”与“Comedy”的更好翻译应是：“肃剧”与“谐剧”——区分两者的是其调性而不是主旨，前者严肃庄重，后者诙谐嬉笑，但它们都关心人与他的命运——好的悲剧从不哭哭啼啼，它振奋，好的喜剧也并非嘻嘻哈哈，它辛辣。

因此，在政治（城邦）生活中，最好的喜剧或悲剧还要通过人与他的命运折射出所在的政制与文化并对其进行批判，只有这样人与他的命运才能从背景中得到理解；否则，没了背景，人的遭遇就会变得空洞，结论就只剩下抽象的恶与善或者偶然的恶人坏事与善人好事之间的较量。

《命运理发师》基本上做到了最好的那一种：觉得它逗笑，但它显然不同于“疯狂的馒头”，觉得它沉重，但它绝非“芳华”。故事中的一系列巧合有它不能改变的硬东西，看似人的选择困境，实则是社会的政治制度以及文化的困境，在这种困境下，贱民或者高等人都活得不像人样，故事最终停留在两种力量的对冲处，看起来故事没有讲完，但这恰恰是一个负责任的现实结局，它暗示了方向，鼓舞了电影院中能被鼓舞的人，把接下来的可能延伸进印度人的生活。

曾听一位来北京读大学的印度博士生说：我有一百个理由赞叹中国，但我还是觉得印度好，因为在印度人们能理性地对话——即便是大声争执。

而这种争执恰恰是“现实”的基本含意。人，只有当他能够参与到某种具有现实意义的“争执”中，他才能体会到自身作为一个家庭成员、一位村民或者是学生、社区民、市民……及至一个公民的实存，人的政治天性才能得到满足，才能从根本上觉得自己不是无所事事的——故事的动力也必须来自这种意义上的行动者，故事必须从这种意义上的现实土壤中汲取养分，这样故事才具有自身的目的，否则故事就仅仅只有推理意义上的合理性，但它价值信念是空洞的、无效的。

当我们向着一个故事、一部电影发出“为什么”的提问，我们不仅仅是在问故事到底如何成立，我们还必须问：这个故事之所以令它这样发生，到底目的何在？

热衷于解谜的评论并不会带来真正理解，热衷于解谜的理性是狭隘的生存观念的展现。

最后，关于本片：

凡是仅仅以利益、好处驱动你的，必将威胁你、哄骗你，终将践踏你、屠戮你。而彼此以利互驱的人际与社会是真正可悲的，因为其中所取得物质进步与繁荣将只意味着某种筹码的增加——我们尽量壮大自己，以忍受彼此做在对方身上的一切不好的，只因为我们要赢得那场能带来巨大利益的比赛？

已经很少见到上了学的孩子眼中还有光了，是不是因为可上（消费）之“学”太多了？

匮乏，有时候，是珍宝。

为什么要制作这样的烂剧？圣母婊最后嫁给了害她父母一生的大仇人的儿子，家产还是人家拿。有什么意义。拥抱幸福拥抱你妈吧！脑缠编剧，专门坑家里的老人。耳闻目染从第一集就开始撕逼，整整能撕50多集，没集都是各种眼药水，那个智障儿童我去麻麻噢。以后关于这部剧的所有演员和导演编剧带名字的电视剧我都不会去看。不是非要看，家里长辈看，在边上，这特么的就像编剧被人抓住摁在地上一股脑的往他头上身上倒翔。你能理解吗？最后祝这部剧的剧组长命百岁，我知道你们会的。

电影根据真实故事改编，老师原型Yehuda Ma’or，典型以籍犹太人名，Yeh Ballet是向他致敬，现在依然在孟买教课。

阿西夫原型Amiruddin Shah，典型的苏菲派MSL名字，获得英皇奖学金，现在American Ballet Theatre工作，但ABT官网没他名字。片中Amiruddin的哥哥Nizamuddin自己饰演的自己。

尼苏原型Manish Chauhan，自己饰演自己。他先是在俄勒冈舞校学习，后在特拉维夫的基布兹现代芭蕾舞团工作。现已离开以色列来到美国发展，最近拿到了Nike代言，刚完成纪录片Call Me Dancer的拍摄。

我的关注点，开头背景音乐是胡桃夹子大双人舞，画面是宝莱坞镜头下孟买最常见的跨海大桥和高楼大厦，结尾飞美国舷窗外是夜色孟买，呼应开头音乐，真是拍到心里了。

尼苏开头和结尾连着走过街角简易宗棚子简单膜拜，小神庙，小教堂，绿寺屋顶，是个彻头彻底的free thinker。

老师一个人在家听的是歌剧爱之甘醇著名唱段偷洒一滴泪。老师用Copland激励两个人。尼苏第一个变奏是舞姬里面的武士变奏。