首先声明,本人最喜欢妈妈,最讨厌Charlotte。Charlotte兼具Skyler的拧巴和小粉的蠢,同这个洗钱界的毒师家庭格格不入。妈妈乐在其中,小儿未来可期,Marty一开始乐在其中后来…责任分配:妈妈politician,原是为家庭放弃事业的主妇,遭遇夫妻信任危机后出轨,全家离开芝加哥后重操旧业,间接杀人或物理杀人都毫不手软;爸爸technician,原是
首先声明,本人最喜欢妈妈,最讨厌Charlotte。Charlotte兼具Skyler的拧巴和小粉的蠢,同这个洗钱界的毒师家庭格格不入。妈妈乐在其中,小儿未来可期,Marty一开始乐在其中后来…责任分配:妈妈politician,原是为家庭放弃事业的主妇,遭遇夫妻信任危机后出轨,全家离开芝加哥后重操旧业,间接杀人或物理杀人都毫不手软;爸爸technician,原是financial planner和独立合伙人,后为钱深陷cartel业务,因partner的偷钱行径遭殃,与一干Mexicans达成“洗不了钱就索命”的协议,协全家共赴火坑;儿子Jonah是后备technician,自从全家迁居Ozark以来学得一手洗钱好本领,用假身份帮妈妈整出一些匿名政治献金,实际用cartel的钱把诸如Wilkes之类的地方头面人物拉下水;女儿Charlotte负责花钱和指责爹妈不给自己一个正常家庭,提供青春期子女的各种糟心事,不定时发送“家庭分裂”之类的危险信号。《Ozark》与绝命毒师,除了主题的不同(一个制毒一个洗钱),最主要的是视域的不同:Byrde和毒师一家处于社会分化的不同层级中,Marty虽与大众印象中的华尔街败类不同但其实是同类人,化学老师虽没有穷到触线的地步但癌症、残疾儿子种种也使他离触线差不离了。某种程度上这代表了网飞和HBO最主要的口味差异。Byrde一家也经历了breaking Bad 。对于Gilligan而言,这是一个化学老师、或社区大学毕业律师逃离既定规范、进入充满利益和危险的灰色地带的过程;而对于Byrde而言,这是一次必然到来的坠落。当Marty答应为cartel工作时,就把家庭、家庭的财产和未来推到了法律所能给予保护的范围之外,为了“此生永不再为钱发愁”,要随时准备为合伙人的一点贪财、各种意料之外的小毛病承担过分可怕的代价。之所以说是坠落,为了活命、为了光速洗钱,Byrde一家到Ozark后不得不和乡巴佬、white trash、为了一点点钱就会搞死你的各色人等搅和在一起,这些人遵循着和Byrde这样的家庭完全不同的生存法则。首先是Langmore一家,住在拖车里的罪犯世家,和西蒙《凶年》里的那些毒贩、打手差不多或者更糟。偷抢为业,以刑期为荣,懂得各种躲避警察消灭证据的方法,会为了几万块钱把你电死在自家码头且做得天衣无缝。其次是占有当地服务业的乡巴佬,这些人中,经营合法生意的人已习惯了萧条,对任何外来投资都心存怀疑,觉得他们至少和银行一样无耻;经营不法生意的一眼就看穿“投资”目的何在,put money through the fucking washer,在失掉小命前都不会同意把生意拱手相让。最后就是一些不按逻辑出牌的地方势力,像Snell一家,和执法部门紧密勾结,掌握当地诸如制毒贩毒等实业的命脉,并受一些荣誉或家族观念影响经常不向金钱妥协。好在钱还是可打通大多数环节,可让罪犯为己所用,可买下酒吧、殡仪馆,可让地方大佬少找麻烦。更不用说,一地也许缺少实业,但永不会缺少政客,还有金钱政治。即使没有足够的实业供你洗钱,你也可游说大家为某个建设赌场的法案投赞成票。虽然多数人都可用钱买通,但有些人不会同意。既可能是因为对手比你出价更高,也可能是因为该人生性耿直。但是if we look close enough, we can always find something dirty作为筹码。赌场建成之日,Byrde一家成了Ozark的地方支柱、模范家庭,本来说要跑路的结果Wendy说不跑了大家就不跑了。Buddy的人生哲学Wendy深感受用,如果明天要死,今天就是美好的一天。跑路的话说不定没跑多远就被cartel干掉了。妈妈和小儿似对这另类的生活越来越得心应手,Marty渐渐从牧师之死的震撼中回过神来,Charlotte依然半心半意想要离家。就像Wendy和牧师对峙时所说,夏娃偷食禁果也许只是便利,也许智慧树刚好近在手边。大多时候正义之路根本不彰明,而邪恶恰好处在便利的转弯口。到处指责和报复的人如Mason他们的罪是骄傲、无法屈尊,有时寡廉鲜耻可以救人一命。而有些人没有选择,比如Byrde家的孩子,比如Mason的妻子;有些代价得由亲近之人承担。这时候屈服于骄傲就不是一个明智的选择,一个愚蠢的选择。breaking bad的一个结果是外部认知和自我认识达到同步,我承认我不是什么好人,但我也不是十恶不赦的坏人。只是必要之恶,第一个选择之后带来的滚雪球式后果,迫使他或她这样做,高效、彻底、决绝。Byrde们自知和Langmore们是不平等的,尽管你我都是罪犯,但是你们因一系列的犯罪记录不能正常买房、入学而我们没有也不会因此犯愁,要不是我(Marty)的帮助某个Langmore就会被任何学校拒之门外。同样,当Byrde为了保护自己子女时从不吝惜使用必要之恶,甚至用cartel来解决某个Langmore.自从Byrde一家入驻后,Ozark殡仪馆的非盈利生意异常红火。
没发现嘛 她一番主演的就在洗小成本网剧 不敢吹播放量了 一到二番或者别人主演 就使劲往自己身上揽功…韩式演技、台词还带口音…除了蹭别人,真不知道自己在干嘛?还扎戏…就这样怎么演好戏?虽说是小网剧就这样敷衍?换个流量明星试试,人永远都是双标…粉丝还在到处洗、不努力就算了,还一副都是别人错,跟自己没有关系…这样人才是真的可恶…有时候热搜属实给我看笑了,怎么还
没发现嘛 她一番主演的就在洗小成本网剧 不敢吹播放量了 一到二番或者别人主演 就使劲往自己身上揽功…韩式演技、台词还带口音…除了蹭别人,真不知道自己在干嘛?还扎戏…就这样怎么演好戏?虽说是小网剧就这样敷衍?换个流量明星试试,人永远都是双标…粉丝还在到处洗、不努力就算了,还一副都是别人错,跟自己没有关系…这样人才是真的可恶…有时候热搜属实给我看笑了,怎么还王婆卖瓜了呢,您真不尴尬啊?? 就您那千篇一律的剧情套路,无数个穿帮镜头倒是特立独行,真是乌龟办走读,鳖不住校了??
写小时光(那时叫末末)的时候我大四,刚找到工作,在深圳的一个郊区做外贸跟单(这段经历曲折离奇,有兴趣的小朋友可以在我微博搜索深圳),下了班没有网络可以给我更新小说,那时我常常去一个铁皮屋网吧,坐在一群玩着QQ炫舞的七彩发型少男少女中更新小说,哇我真的是很勤劳啊当时。
人生的境遇真的是很奇妙,那时候的我绝对想不到,我笔下的顾未易和司徒末有一天能成为荧幕里这么好看的人,但是我也绝对想
写小时光(那时叫末末)的时候我大四,刚找到工作,在深圳的一个郊区做外贸跟单(这段经历曲折离奇,有兴趣的小朋友可以在我微博搜索深圳),下了班没有网络可以给我更新小说,那时我常常去一个铁皮屋网吧,坐在一群玩着QQ炫舞的七彩发型少男少女中更新小说,哇我真的是很勤劳啊当时。
人生的境遇真的是很奇妙,那时候的我绝对想不到,我笔下的顾未易和司徒末有一天能成为荧幕里这么好看的人,但是我也绝对想不到,我现在会长这么胖。
因为小美好,我当上了编剧,而小时光是我第二次当编剧,我总觉得,当编剧是在经历一个一个的人生,每次写完一部剧,都有些怅然若失,觉得要和一个人生说再见了,再见总是不容易。
制片方在剧本创作上给了我很大的信任,全程就是让我瞎写,现在回想起来,真的很感谢他们了。虽然因为时间不够我当时常常写到崩溃闹小脾气说我不写了,但是制片人总是买小零食给我,跟我说,你写。好的我写。
要说从编剧这个工作我学习到了什么,就是我真实地需要一个鞭子抽着我写作。
小时光的剧本跟小说比起来的话,剧本更甜一些哈哈哈哈哈哈,为了骗你们去看我也是什么话都说了。而一直写甜剧的原因也是因为我本人没什么深度,这个我就先承认了。我必须诚实交代,剧版和原著的差别有些大,相当于我再创作了一次,我一个原著作者说这种话合适吗?不管了……
剧版的司徒末就是一个普通的小女孩,毕业了辛苦找工作,做着不喜欢的工作,但也努力把它做好,有一天突然觉得我可去你的吧,指不定哪天死呢,就换了自己想做的事,这就是当初刚出社会的我啊。
而剧里的顾未易,是我想成为却成为不了的人,他明确知道自己要的是什么,他活得纯粹又正直,孩子气又成熟,他的人生,几乎没有不喜欢却不得不去做的事儿,除了煮螺蛳粉吧……念si,我知道了,我广东人啊,我哪知道念啥……
傅沛和王珊其实和小说里的形象是完全不一样的,主要是因为小说的形象我当时也是瞎写的……剧里傅沛的性格更多是因为原生家庭的影响,所以看似大剌剌,但其实活得小心翼翼想照顾每个人的感受,而王珊的包容和勇敢,才让他觉得好像随便活活也行。
小美好播出之前我写了一篇小论文感谢我的读者朋友们,你们对我真的是没啥说的了,我都多久没出新书了,你们也忍着我,你们也不走,走了的,你们回来!不过我最近真的很努力在写剧了,见剧如见字吧,我剧写完了就回来写书了,就喜欢许这种以后让你们辱骂我的诺言。
希望小时光能给大家辛苦的学习工作日常带来一点甜。
走进影院前,对《武汉日夜》颇有疑虑:
首先,新冠疫情是2020年最重要的新闻事件,各媒体轮番聚焦,几乎穷尽了所有讲述的可能,再拍成纪录片,还会有人看吗?
其次,在网络视频冲击下,让原本就不太受关注的纪录片处境更难。以2019年为例,中国全年生产故事片850部,纪录片才47部,比动画电影
走进影院前,对《武汉日夜》颇有疑虑:
首先,新冠疫情是2020年最重要的新闻事件,各媒体轮番聚焦,几乎穷尽了所有讲述的可能,再拍成纪录片,还会有人看吗?
其次,在网络视频冲击下,让原本就不太受关注的纪录片处境更难。以2019年为例,中国全年生产故事片850部,纪录片才47部,比动画电影(51部)还少。其中26部纪录片进入院线,总票房仅1.5亿元,远低于2018年的5.3亿。随着网络视频生活化、个人化的讲述方式普及,“真实”已被重新定义,则纪录片该何去何从?
需要特别注意的是:武汉抗疫是一次伟大的集体行动,作为纪录片,理应呈现出足够的诗意与激情。可一旦落入主题先行、粉饰生活的陷阱,又会引发真实性的“塌方”。对于创作者来说,这实在是一个两难选择。
所以,在影片开始前,心中已默默地、提前给它打了个6分(10分制)。
肯下笨功夫,才会有好电影
然而,《武汉日夜》还是打动了我,因为它的拍摄方式。
《武汉日夜》忠实地记录了抗疫过程中几十位普通人的故事,他们职业不同、性格不同、阶层不同,却意外被疫情锁定在同一空间中。一般来说,日常生活缺乏戏剧性,硬讲成故事,往往会给人造成“不真实”的感受,而在“不真实”的平台上,很难摆放价值。
对此,一般有两种处理方式:
其一,搬演:搬演是一种独特的纪录手法,即“真实再现”,就是让当事人重新扮演曾发生的故事,在纪录片的历史上,《北方的纳努克》《夜邮》《911》《中国工厂》等经典之作均使用了搬演。在搬演与真实之间,一直存有争议,但事实是,几乎所有纪录片都离不开搬演,只在使用程度上有区别。过度依靠搬演,肯定会引起观众不满。
其二,直接电影:即法国著名电影理论家安德烈·巴赞所热捧的纪实美学,它要求创作者像“墙壁上的苍蝇”那样,冷静、忠实地记录,尽可能使用长镜头。直接电影依然重视纪录片的故事性,可“墙壁上的苍蝇”毕竟趴不了太久,所以这种影片多聚焦在重大事件上。
《武汉日夜》更多地采取了直接电影的拍摄手段——它的故事性更多是镜头捕捉而来,而非搬演,这使拍摄过程变成漫长的捕猎过程。
这是一件吃力却未必讨好的事。
说“吃力”,因为在跟踪过程中,有的人物会“跟丢了”,只好放弃;有的人物会突然拒绝合作,只能中断;有的人物在结果时可能逸出常理,只好删掉……即使遇到那些具有典型性、愿意配合的人物,也需长时段跟踪,以从海量素材中发现故事性。直接电影的素材量与成片量有时可达50:1,而《武汉日夜》中绝大多数镜头是在传染区完成的。这样的笨功夫,如今还有多少人愿意去做呢?《武汉日夜》体现出了一种难得的匠人精神。
说“未必讨”好,因为直接电影由细节组成,在故事进入高潮前,部分观众会觉得节奏慢、琐碎。直接电影是挑观众的,真正的纪录片爱好者从《武汉日夜》一开始便会感到眼前一亮——要的就是这个调子,要的就是这个味道。
太多细节,闪耀着光彩
可以说,《武汉日夜》是从海量的素材中,“刨”出来的作品,所以它在细节上,有难以替代的光彩。
首先,来自生活本色的克制感:《武汉日夜》拥有足够多的采访量,无需把“宝”押在“爆点”上。它来自生活,即使达到故事高潮,也能做到不滥情、不肉麻,不会像故事片那样刻意积累矛盾、制造冲突。
比如在片中,医生向患者家属通报患者去世消息的两段,本是难得的“苦情戏”,可《武汉日夜》却处理得波澜不兴。当医生将遗物交给家属,随口问道:“身份证不在里面?”患者家属回答:“不在,他的身份证在我身上。”这其中的“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的况味,根本无法设计出来,只能在实际生活中遭遇。
其次,呈现出疫情的残酷。在《武汉日夜》中,有的当事人未能抢救成功,特别是一位护士的父亲,也没能挺过疫情。非常时期,一切从简,从医院到火葬场,没有仪式,没有送别。护士凄惨的哭声,被忠实地记录了下来……也许有人会问:把别人的痛苦记录下来,有意义吗?会不会与“抗疫胜利”的主题不协调?
在《武汉日夜》中,医务工作者因长期穿戴防护服,导致面部等出现疱疹,甚至溃疡;在抢救室中,垂危者痛苦的呻吟;在病房里,患者的绝望……正是这些似乎残酷的画面,让观众对疫情有了更深入的认识。事实上,疫情是无情的,把它造成的伤痕藏起来,就无法理解它的危险性,也就无法理解武汉人民究竟做出了怎样的牺牲。
其三,礼赞了平凡的爱:在《武汉日夜》中,当丈夫看到妻子在短信中说“真想活下去”,突然泪奔;当妻子逐渐康复,仍留在隔离区,夫妻二人只能招手致意……从装扮看,他们都是普通的劳动者,丈夫不是帅哥,妻子不是美女,他们的装扮不拉风,家中又是如此狭小拥挤,可他们却将爱阐释得淋漓尽致。
类似细节在《武汉日夜》中比比皆是:录音机中,孙子用背古诗词鼓励垂危的爷爷;老军人终于能尝出食物的滋味,说“这就算吃了满汉全席”;驰援武汉的医生回归前,像拍打朋友那样拍打着诊疗设备……
细节是会说话的。这些纯净、精致的细节,是“笨功夫”给予《武汉日夜》的回馈。
讲好故事,不等于好纪录片
重视细节,重视个人讲述,在今天,绝大多数网络视频也是用这种方式拍摄出来的。可从网红吃播,到达人秀,乃至B站,精品却不多。
这说明,只有直接电影是不够的,好的纪录片还应有更深的思考。
吃播式视频的短板在于,它们只是把基层民众的劳动简单地转化成炫酷的视觉图像,将其娱乐化。观众看到的只是美食出锅的畅快,辛苦的处理过程被压缩成炫酷的刀功、勺功,成为大快朵颐的前戏。
直面普通人,而不是消费普通人,取决于用什么样的眼睛去看。换言之,就算同样是“墙壁上的苍蝇”,看到的东西也是不一样的。
《武汉日夜》看到的:出在方舱医院中,依然认真准备高考的小患者;是一群陌生人,为了让每个孕妇都不被感染,组成志愿车队,深夜为大家服务,他们甚至找不到合身的防护服,有人裤子太长,垂到地上,只好拖着走;是终于战胜病魔的爷爷回家后,又成了孙子的噩梦——不得不继续背诵古诗;是一直笑对病情的患者,得知父亲去世后脸上僵硬的笑容;是怕传染孩子,每天只好在汽车里过夜的医生夫妻……
《武汉日夜》能看到这些,因为它有一种悲悯,一种尊重,一种对人间烟火的敬意:正是那些普普通通的人们,托起了国家,正是他们的奉献、坚持、勇气,还有他们对生活的热爱,就是我们能最终战胜疫情的根本力量。只有真正理解他们,才配说家国情怀。因为家国情怀从来不是空洞的,它有非常具体的内涵。
毫无疑问,纪录片应该讲故事,但不能被故事绑架,变成为讲故事而讲故事,《武汉日夜》最成功之处,就在于它超越了“讲个好故事”的层面。
突发事件总会过去,诗意却能长久传承
《武汉日夜》还有一点值得关注,就是它的诗意。
纪录片以真实生活为素材,展现的是真人真事,但什么是“真实”,取决于对生活本质的理解。真实电影创始人让·鲁什曾说:“纪录电影不应该纯粹的记录现实,应主动地挖掘真实。”镜头中的真实只是生活表象真实,更深的真实藏在人们内心,等待激发。
事实上,对生活理解越深入,就越会发现,生活的本质是诗意。
在《武汉日夜》中,大量采用了陌生化的手段,从而在“真实的”影像上制造出陌生感,促成了诗意的达成。
比如在疫情中,两名志愿者相爱结婚,镜头没有聚焦在双方的表情上,而在在结婚证打钢印上,女生不断抱怨,男方没花什么钱就得了一个媳妇,可当他们在街上穿行时,女方的脚步还是透露出喜悦的信息。
再如即将痊愈的妻子面对手机摄像头,跳起了舞,为了抢救,她的头发被剃光,虽然那不是最美的她,却是最快乐的她。
援助武汉的上海年轻医生即将回家,通过视频和爷爷、奶奶通话,说回去要拍一张全家福,老人耳背,没有听懂,不得不用模糊的回答来掩饰。即使他能听清,可能也无法理解,为什么要拍一张全家福?当《武汉日夜》最终定格在这张全家福上时,故事便升格为寓言:全家团圆才是最美好的,在疫情中,这么多的医务工作者、志愿者、劳动者之所以在默默奉献,之所以能战胜各种困难,正是为了守护更多家庭的团圆。
这些似乎寻常的镜头,仔细品味,其实充满了陌生意味。不夸张,不喧闹,不拔高,不煽情,同样可以产生催人泪下的力量。常说大事件要有大创作来匹配,但事实上,很多大事件之后虽有创作,可真正的大创作却不多。《武汉日夜》提供了一个新思路:突发事件总会过去,而诗意却能长久传承。
剧情太老套了,而且还拍不明白,这剧要是给大妈们看的那跳转的太快了,一会儿一个简敏敏还差别这么大,大妈看剧被绕晕了,要是给年轻人看的那剧情太狗血老套,看前面都能猜到后面,毫无惊喜可言,不知道是题材问题编剧问题还是导演问题,角色吧,男女主一点儿都不搭,怎么看都不像一对儿,简敏敏张立新是怎么做到差别这么大的,青年简敏敏和中年简敏敏性格简直差别太大了,再怎么说简敏敏青年还是充满戾气的,到中年整一个傻
剧情太老套了,而且还拍不明白,这剧要是给大妈们看的那跳转的太快了,一会儿一个简敏敏还差别这么大,大妈看剧被绕晕了,要是给年轻人看的那剧情太狗血老套,看前面都能猜到后面,毫无惊喜可言,不知道是题材问题编剧问题还是导演问题,角色吧,男女主一点儿都不搭,怎么看都不像一对儿,简敏敏张立新是怎么做到差别这么大的,青年简敏敏和中年简敏敏性格简直差别太大了,再怎么说简敏敏青年还是充满戾气的,到中年整一个傻大姐,太不合理了,演员没选好,用力过猛,看着就是为演而演,好尴尬
诗人觉得大限将至,于是叫来自己的两个孩子。有本成功学的书说人生应当有目标,可以想象着你的葬礼会希望人们说什么样的悼词。人们是怀念你,感激你,还是会咒骂几句这老不死的死得好。诗人去世之前,想起在世上留下什么,两个儿子,抛弃的妻子,以及自己作为诗人的身份。
他仍然会感受美,在突然醒来后看见两位女子伫立在雪中,说着只有狗狗才会激动
诗人觉得大限将至,于是叫来自己的两个孩子。有本成功学的书说人生应当有目标,可以想象着你的葬礼会希望人们说什么样的悼词。人们是怀念你,感激你,还是会咒骂几句这老不死的死得好。诗人去世之前,想起在世上留下什么,两个儿子,抛弃的妻子,以及自己作为诗人的身份。
他仍然会感受美,在突然醒来后看见两位女子伫立在雪中,说着只有狗狗才会激动地趴在窗前看雪的话。这样轻柔而温暖的话语就像落下的雪花一样。他也仍然爱美,在去世之前还是要把自己写的最后一首诗念给两个天使听。会有一些东西显得令人疑惑,生疏的父子三人的关系,女人被已婚对象抛弃却还念叨着他很可怜。可能是因为黑白片里的江边旅馆太白了吧,这里像天堂一样(但是韩国人的天堂应该不能有难喝的咖啡),所有的观点都可以被雪接纳。
“你妈妈还恨我吗?”“她说你在死之前,都是世界上最坏的坏蛋。”童年被抛弃,也许歇斯底里的妈妈给弟弟留下了阴影,他说“女人很可怕,女人不值得信任。”这一头,女人的朋友说“男人至死都很幼稚,没有把握爱的能力。”可是我们不是一直生活在这样的世界吗?大家虽然隔阂,虽然不能互相理解,但是仍然纠葛在一起的世界。
“那当时怎么毫不犹豫地就抛下了我们呢?”转眼间,诗人的孩子成年已久,生活想必已经给他们加了很多让他们无暇再回顾童年的重担,但是酒过三巡(这个塑料瓶装米酒到底是怎么过三旬的),弟弟还是忍不住要大吼出不满,仿佛还是当初的小孩。有些刺一旦长下,就生根发芽,无论过多久都无法拔除。
“人不能因为愧疚感而跟别人生活在一起。”只是一句很平常的话,却因为有了近一个小时的铺垫而让人忍不住落泪。即便死之前,诗人还是这样坚持,但是没说怎样消弭这份愧疚感。说到底,像女人说的,人们都太以自我为中心了。
在听那首告别的诗时,女人愈抱紧了自己。诗说到艾卡这个组织, 拥有控制行动的权力,如果成为了组织一员,便不能自由移动。她不知道会不会想起自己的对象,觉得如果出轨被广而告之就会身败名裂的对象,出于这份恐惧和纠结他日日不安,最后只能离开。想到这时他们是共振的。人们走进婚姻,走进亲密关系里,便因为被控制,因为愧疚感而无法移动。可是有些人天生要移动,如果一直定在原地,他们会变得悲伤,像诗里的男孩,咖啡厅里没有浇水的盆景。
某种程度上,这有点像导演的自白,他想着人不能受限于艾卡这个组织,不能因为愧疚感而和别人一起活着。借着电影,在跟观众普及他的想法。只在不安的镜头里,只在皑皑白雪里,这一切会被听到和理解。
“成人动画”这个词或许在我们印象中是岛国大片的专利,可是在第 74 届威尼斯电影节上却有一部成人动画提名了最佳影片!
这就是意大利动画电影《猫姑娘》,绝对颠覆你的三观。
影片的导演Alessandro Rak因为之前那部《寻找隐世的快乐》而为人所熟知,他的动画电影深受观众喜爱。
这部电影原名是《Cinderella the Cat》。
千万不要
“成人动画”这个词或许在我们印象中是岛国大片的专利,可是在第 74 届威尼斯电影节上却有一部成人动画提名了最佳影片!
这就是意大利动画电影《猫姑娘》,绝对颠覆你的三观。
影片的导演Alessandro Rak因为之前那部《寻找隐世的快乐》而为人所熟知,他的动画电影深受观众喜爱。
这部电影原名是《Cinderella the Cat》。
千万不要以为Cinderella就是美好的童话故事《灰姑娘》,这部电影的剧情是少儿不宜的成人化叙事。
虽然改编自经典童话,但是《猫姑娘》反套路,反经典,完全就是一部黑暗童话。
故事的背景是那不勒斯——意大利南部的第一大城市。
小女孩Mia的爸爸是一位天才科学家。
他建立了一套全息影像纪录系统,只要登上游轮,摄像头就开启了,会把人们的所作所为拍摄下来。
这样,未来的我们就可以通过看录像回忆过去的美好。
因为全息影像纪录的缘故,随时随地都能看到投影,使得这部电影的画风恍若仙境。
Mia的美好童年,就是在她爸爸设计的这艘神奇而又充满梦幻的游轮上度过的。
然而,爸爸突然死亡,导致了Mia噩梦的开始。
从此,Mia就像童话故事里的灰姑娘那样每天穿着难看的衣服,被逼干各种家务活比如扫地。
只有一只名叫Cinderella的猫经常陪伴着Mia。
久而久之,人们忘记了她的名字,就把她和那只猫联系起来。有时候,她的继母提到她时会说“那只猫”。
15年后,继母的情人“国王”回来了。
“国王”看中了年轻美貌的Cinderella,给她换上了漂亮的裙子。美中不足的是,她却光着一双脚。
于是,“国王”为Cinderella定制了一双美丽的水晶鞋。
水晶鞋一开始被送到后母那里,他们都以为“国王”要娶的是后母,还说是不是搞错尺码了,为什么鞋子这么小?真是太奇怪了。
其实,这双水晶鞋的主人是18岁的Cinderella,后母当然穿不上。
最后,Cinderella穿上了水晶鞋。用“国王”的话来说:鞋子仅仅是美丽还不够,它还需要根据客户定制。它必须适合顾客的脚型,它必须穿起来很舒服。如果鞋子合脚,你就可以控制它。
这部电影改编自经典童话《灰姑娘》,但不是格林童话那个版本的《灰姑娘》,而是比格林兄弟的童话集早了近好几个世纪的《十日谈》。
《十日谈》是意大利作家乔万尼·薄伽丘创作的长篇小说。
其中有一个故事就是《灰姑娘》的原型。
但是这个故事中的灰姑娘不是我们想象中那么美丽善良,曾经也有些邪恶。
在家庭教师的教唆下,Cinderella把自己的继母杀害了。
本来以为父亲娶了她的家庭教师为妻,她就能得到关心和爱护,结果没想到被赶入厨房。
Mia通过全息影像,发现了国王杀死父亲的秘密。她要复仇!
与此同时,继母以为是Mia破坏了她的幸福。她也要复仇!
事实上,影片中的后母Angelica是一个有血有肉的女人,很多观众都很同情她。
她曾经也是一个美丽动人的女子。
“我遇到了一个人,聪明富有又爱我。”年轻貌美的Angelica本来可以过一种很幸福的生活。
然而,她喜欢的那个男人却有更大的野心。他让Angelica和Cinderella的父亲结婚,然后在婚礼当天杀害新郎。
接下来,等Cinderella到了能签字的时候,就骗取她的继承权,这样他们能成为这个世界上最富有的人。
被爱情冲昏头脑的Angelica愿意为那个她深爱的男人做任何事。
为了他,她在这艘船上一住就是15年。人生能有多少个15年啊?
15年后,她明白了一个道理:钱财不是生活中的所有。
又一次见到这个深爱的男人,她忍不住埋怨道:“当我想为你唱歌时,你在哪里?当我感到悲伤和孤单时,你又在哪里呢?”
是的,陪伴是最长情的告白,爱情就是有一个人可以和你及时分享快乐和忧伤。如果时间可以重来,她宁愿和她爱的人每天相守在一起,哪怕过的是贫困的生活。
15年后,那个男人回来了。她以为他们终于可以在一起了,没想到他却嫌弃她不再年轻了。她知道他要娶的是Cinderella时,女人的嫉妒心令她失去理智,她想把Cinderella杀掉。后来,她想明白了,害她变得这么惨的其实是那个她深爱的男人。
她要复仇,她要毁灭一切,包括她自己。
这就是《猫姑娘》,虽然里面也有水晶鞋,但是却让我们认识到:在成人世界中,拯救我们的并不是爱情,相反,爱情可能会使人走向毁灭。
生活在青岛的六十多岁老郑,在老伴去世的四年后得知自己患上了阿尔兹海默,于是为了在自己全部遗忘之前再纪念一次老伴,在2020年踏上了她三十年之前同样的台湾环岛之旅。如果你之前曾起心动念的想去台湾环岛那么推荐你去看看此片,给自己先导过过眼瘾(真的是台岛实地拍摄的呦)。近期用阿尔兹海默做素材拍片的不少,《妈妈》里是是女儿,这部里是丈夫。但国内的处理和国外差别很大
生活在青岛的六十多岁老郑,在老伴去世的四年后得知自己患上了阿尔兹海默,于是为了在自己全部遗忘之前再纪念一次老伴,在2020年踏上了她三十年之前同样的台湾环岛之旅。如果你之前曾起心动念的想去台湾环岛那么推荐你去看看此片,给自己先导过过眼瘾(真的是台岛实地拍摄的呦)。近期用阿尔兹海默做素材拍片的不少,《妈妈》里是是女儿,这部里是丈夫。但国内的处理和国外差别很大,国外真是把那些残忍的撕开给你看。而国内的处理都是让患者很体面与安静祥和,除了反复表现些健忘和偶发的情绪激动外,真的就是个健康老人。优点是片子的制作还是很认真的,制片是香港方的,监制是台湾的,摄影指导有廖庆松老师,片里有林雪和高捷的客串。算是两岸三地的合作拍摄了(近年很少见了),又是台湾实景,涂们老师的遗作。必须得再说下,涂们老师的台词是真好(老一代演员的普遍优点)。片子里涂们老师还致敬自己的《老兽》骑着小摩托在台南游历,还致敬《杀手莱昂》也和花说话抱盆马蹄莲。用角色的主观意念作为悬念在国产片里就算是不常见吧。但放在国外确实没啥新意,描写精神分裂的惊悚片常规套路。你要注意看其实片中从开始就不停的给你提示,阿灰(这名字就是记忆尘埃的意思,但真的老土,想起了陈道明老师在《无间道3》叫的影子———哈哈哈)家里的布置就是按30年前的,家具,台灯还有随身听都是老物件。还有无论在排档吃鱼还是在高捷老师的书店里,别的演员都是按看不见阿灰来表演的,还有那俩倒来倒去的猫头鹰平安符,直到最后的底之前,让她穿上涂们老师整理老伴遗物时收拾的连衣裙(这个有些问题,30多年的衣服有点太嘎新了,还有老太太这三十年体型上没有变化吗?或是老伴特别喜欢这裙子从年轻时一直细心保管,那应该这裙子对她特别重要,但片子里没有交代,只是简单的当提示符号用了)。用双姓名字有些讨巧。还有的缺点是,细节上抠的不够,涂们老师生活的房子是按起居多年的旧屋布置的,但墙围子明显是新刷的,风吹雨打四年的墓碑像是昨天才定制的,老郑飞抵台湾按表述是从台西一路往东南逆时针环岛去了台南(走了约四分之一圈),但看外景像是从台东的花莲一路顺时针环岛往南到了垦丁。还有如果伤处是在上臂肘部能引起植物人昏迷三年吗?还有居家照顾的植物人除了上面需要打营养液从胃管导食物糊之外,下面还有需要插尿管和挎粪袋,哪儿有那么干净光溜。剧情结尾的翻转高潮处理真的很煽情(感人),但细反思结构稍微有那么一点点尬。
最近看完前两年前大火的《吹落的树叶》,秉承泰剧一贯的狗血风格,集变性、复仇、出轨、乱伦、谋杀、治愈于一体,畅快淋漓一刷到尾的同时,逻辑在复杂的人性中已经不重要了。
故事发生于上流社会地产大亨的家族里。
平采娜饰演的nira,是一个在父母感情破裂、充斥家庭暴力的环境中长大,具有严重童年创
最近看完前两年前大火的《吹落的树叶》,秉承泰剧一贯的狗血风格,集变性、复仇、出轨、乱伦、谋杀、治愈于一体,畅快淋漓一刷到尾的同时,逻辑在复杂的人性中已经不重要了。
故事发生于上流社会地产大亨的家族里。
平采娜饰演的nira,是一个在父母感情破裂、充斥家庭暴力的环境中长大,具有严重童年创伤的小男孩。从小缺爱的他,渴望温暖,讨厌父亲,喜欢妈妈,向往长大后能变成像妈妈一样温暖又坚强的女性。
也许是由于不可抗的遗传因素,也许是环境造就,nira对性别概念的模糊以及对父亲的厌恶,导致nira长大后变性为女生。
变性、整容、隆胸,该做的手术通通做了个遍,挨了无数刀子的nira终于变成了一个极度美丽的女人。
换了名字、换了身份、换了样貌、换了性别,仿佛过去所有的伤痛都被埋葬。
nira渴望新生活,渴望纯洁的爱,渴望以新角色存在于世。
就在怀着对未来的美好憧憬中,妈妈却在开车途中由于与爸爸在电话里发生争执,不幸酿成车祸,永远地离开了。
一切憧憬都被粉碎,仇恨席卷大脑,对父亲、姑姑以及家族带来的痛苦彻底击穿了nira的理智,她决定回国复仇……
剧中无不展现人性中的贪婪。
nira的父亲chom,本拥有爱他的妻子和可人的孩子,但这一切在他来看根本不够。妥协于自己对美色的无限渴望,chom阅女无数,甚者带女伴回家过夜。由于自己的贪婪一步步摧毁了稳固的婚姻,伤害了爱他的妻子与儿子。
女明星 Manow,痴迷于娱乐圈中的名气与红利,没有一丝犹豫地在网上曝光了nira最不想让众人知道的隐私---变性历史,不曾考虑网络暴力对nira的致命性毁灭,她只想自己在娱乐圈站稳脚跟,长红不衰。
受雇于chom的侦探,为了得知nira的身世背景,杀死了nira的贴身管家pon叔。拿这一条以人命为代价的真相,反复、多次敲诈勒索chom,以获取高额的调查费用。
……
故事的最后,是开放式的结局。
nira在身世之谜被揭穿后自杀未遂,独自一人定居伦敦,开启了新生活。
她不再执着于年少时曾幻想的与姑父的完美爱情;也渐渐放下了对父亲和姑姑的仇恨;她时常怀念心理医生以及同事们对她的帮助和宽容;也开始反思自己是否带给了别人伤害。
nira的人生在最终在医院被抢救回来一瞬间达到了升华,曾经那些可怜、无助、偏执、仇恨的情绪正在消解。
她正学着接受过去那饱受心灵创伤的、畏生生的小男孩,正在努力与原生家庭一步步和解。
以后的日子里我们不必为她再担心了,不论是在英国做化妆师的她,亦或是,以后回泰国成为素人的她。
nira已经治愈了自己,她不再为别人而活,也不必向任何人证明什么。
这一次,她的脸上洋溢着释怀,她的心中充满着爱。
德国人也拍汽车电影、公路电影了。与美国人相比,德国的汽车电影更思考人生,更有民族特色。编导的这一对年轻男女配的很好。男的是学政治的,职业性地用统计数字说话,但喜欢抛开宏观大局,而从生物机理上研究问题。女的是学生物的,反而喜欢研究人与人、人与社会的关系。俩人都有厚重的心思。小伙子是一夜情的产物,性与爱对他来说,始终有着别扭的关系。这次就是去西班牙见自生下来就未谋过面的生父。越
德国人也拍汽车电影、公路电影了。与美国人相比,德国的汽车电影更思考人生,更有民族特色。编导的这一对年轻男女配的很好。男的是学政治的,职业性地用统计数字说话,但喜欢抛开宏观大局,而从生物机理上研究问题。女的是学生物的,反而喜欢研究人与人、人与社会的关系。俩人都有厚重的心思。小伙子是一夜情的产物,性与爱对他来说,始终有着别扭的关系。这次就是去西班牙见自生下来就未谋过面的生父。越是临近目的地,心里就越堵的慌。女生也与男友出现了问题。这部德国电影《303》就是这一对青年男女针对自己遇到的人生问题,所进行的哲学思考和讨论。人生哲学加德国至西班牙沿途的风光,乡村,公路,海滩,很好的一部电影。字幕翻译不准确,但考虑到这样小制作电影也不会有什么新版字幕,还是尽快看了。
年青人看问题光凭自己的那一点人生经历,很容易以点带线,以线带面,得出一些不尽正确的结论。小伙子有点儿木,喜欢钻牛角尖,情感发挥好像有些障碍。问题考虑的很复杂,研究的很深,这很好,但常常得出一些没有现实意义和指导作用的东西,或主次、轻重缓急搞的不是很准。我感到,有些东西要随自然,在自然进程中发挥好主观的控制作用。姑娘倒是既性情又理智,她困惑于社会与人、人与人之间的许多问题,内心也很孤独。俩人旅途中的讨论很有趣,并非话唠。
没有半点要指责他们的意思,恰恰相反,我感到年轻人纯一些、直率一些,思想一些,即便有点儿偏差,这更有利于他们建立正确的思想方法,没有什么不好。电影让我看到了什么叫做年轻,就是有的是时间让你走弯道,然后再纠偏,真的非常非常美好。旅行的结果并非没有解决问题,在自己成长过程中根本没有痕迹的生父,不见也就摆子。自己与前男友的问题,还得要由自己来解决。通过这次旅行,俩人都成熟多了,最起码都有了个心灵交往的对象。人与人之间一般的交往容易做到,但敞开心扉深入下去却很难。人生来孤独,应该有这种朋友和伙伴。我以为最后的结果也很具有德国特点,不指望戏剧性,更重视思想性,但结果被打脸了。即便是这样,返回的路途应该更加沉重,毕竟将来有许多事需要他们面对。
不得不说,次元壁还是存在的,很多漫改真人版还是有种挥之不去的不和谐感,可能对于银魂这样优秀的作品我的要求就变得更加高了起来,对这个漫画里印象很深刻的三叶篇给予了比较大的期待。
但是还是略失望,可能银魂的吐槽风真人化后就略浮夸了。
但是还是很总悟好评,对于角色的把握还是挺到位的了,三叶篇虽然说得是姐姐的故事但其实是土方和总悟的故事。
总悟对旁人的冷漠无情,对
不得不说,次元壁还是存在的,很多漫改真人版还是有种挥之不去的不和谐感,可能对于银魂这样优秀的作品我的要求就变得更加高了起来,对这个漫画里印象很深刻的三叶篇给予了比较大的期待。
但是还是略失望,可能银魂的吐槽风真人化后就略浮夸了。
但是还是很总悟好评,对于角色的把握还是挺到位的了,三叶篇虽然说得是姐姐的故事但其实是土方和总悟的故事。
总悟对旁人的冷漠无情,对土方的仇视,对姐姐的温柔,到最后失去的痛苦真的都不错。
看了完整版电影之后,更觉得三叶篇其实还原的不错了。
等了两年的大江大河,今天终于来了,两集感觉过的好快,还没看过瘾就结束了,那我们明天继续!小辉2.0有几幕让我印象深刻,我觉得是我应该从宋运辉身上学习的!1.到达一个新的环境中,受到一些同事的冷落是很正常和现实的事情,同事觉得我们小辉太傲,但我们小辉傲有傲的资本! 几句英文就让同事觉得不可小瞧,接下来对方案的熟悉调整,带来大家一起改进方案,跑前跑后找领导,到最终本已快黄了的东海项目起死回生,
等了两年的大江大河,今天终于来了,两集感觉过的好快,还没看过瘾就结束了,那我们明天继续!小辉2.0有几幕让我印象深刻,我觉得是我应该从宋运辉身上学习的!1.到达一个新的环境中,受到一些同事的冷落是很正常和现实的事情,同事觉得我们小辉太傲,但我们小辉傲有傲的资本! 几句英文就让同事觉得不可小瞧,接下来对方案的熟悉调整,带来大家一起改进方案,跑前跑后找领导,到最终本已快黄了的东海项目起死回生,赢得了大家的尊重。这就说明了人还是要有实力,用实力说话,大家就会心服口服,赢得尊重!自信源于实力,喜欢小辉自信的傲气!2.眼看这东海项目一直不乐观,像老马一样的人会选择动用一些关系为自己另谋出路,像小辉这样的人才本也可以动用自己的一些关系谋出个更好的位子,就像李司说的,东海这个项目再黄,也不会轮到小辉一个副主任担责任。可小辉没有,小辉没有这样做,不到最后一刻他绝不会放弃,这就是宋运辉,东海这个项目我觉得就相当于小辉在自己事业上的一个孩子,他不允许自己的孩子就这样扼杀的摇篮当中,在他心中早已将东海这个项目的成败放于自己的未来前途之上,所以不论是遇到再大的困难,他都不会退缩,他都会坚持到底最后一刻! 这是一种魄力,这是干大事的人的风范,遇到困难首先想的永远不是逃避退缩,而是面对,是迎难而上,即使当前再不乐观,也不会选择放弃,坚持到最后一刻。喜欢小辉倔强的坚持!3.来到程家,岳父给小辉上演了一出苦肉计,小辉还问闵,演给谁看? 这也恰恰体现出了我们小辉的单纯和善良。在一个尔虞我诈的体系中,单纯和善良是显得多么弥足珍贵,可正是因为它的珍贵,是我觉得是我们这个社会人应该坚守的东西,怀着一颗善良的心,活得单纯点,活得纯粹些,笑看人世间的好与不好。喜欢小辉单纯的善良!自信的傲气,倔强的坚持,单纯的善良,是我从小辉身上学到的,也希望自己能够有所成长!
文/木易
赶着五月份的尾巴,电影《迷妹罗曼史》上映了,而因为这部诚意之作,也让五月份院线片单颇显龙头凤尾之势,让人一感满满惊喜之余,又让人体味到人生中最美的爱情、友情与情亲。诚心向大家推荐《迷妹罗曼史》,影片中他们的情感或许没有那么轰轰烈烈,但他们勇敢认真,甚至会不惜为对方牺牲掉未来人生,刻骨又铭心。
文/木易
赶着五月份的尾巴,电影《迷妹罗曼史》上映了,而因为这部诚意之作,也让五月份院线片单颇显龙头凤尾之势,让人一感满满惊喜之余,又让人体味到人生中最美的爱情、友情与情亲。诚心向大家推荐《迷妹罗曼史》,影片中他们的情感或许没有那么轰轰烈烈,但他们勇敢认真,甚至会不惜为对方牺牲掉未来人生,刻骨又铭心。
真笑死我了,果然只有英国人才有这么个脑洞。而且真的很英国!很英国人眼中的中国!
茶叶可以治病养生,靠茶叶可以养活全中国
这个公主看得真让人闹心
我觉得那四个怪兽有意思,感觉很炫酷!但是吸铁怪的准头不太好,感觉比较废,还是声波怪厉害,准头杠杠的,还
真笑死我了,果然只有英国人才有这么个脑洞。而且真的很英国!很英国人眼中的中国!
茶叶可以治病养生,靠茶叶可以养活全中国
这个公主看得真让人闹心
我觉得那四个怪兽有意思,感觉很炫酷!但是吸铁怪的准头不太好,感觉比较废,还是声波怪厉害,准头杠杠的,还有那个巨石怪,感觉好像有个超级英雄(岩石怪)。还有那个烟雾怪!瞬移时的烟雾简直了!!!
很有寒江孤影的侠客的感觉,那斗笠,那身姿,那油纸伞,简直了
就是最后决斗的时候就没有好看了
断桥好像十年前的纪录片。
全片情感表达克制,每个人物有自己的故事,自己的性格,自己活生生的情绪。每个人物似乎都真实存在于那个小镇,这个纪录片记录了他/她们的几天,也记录了他/她们的一辈子。
范伟老师演技自不用说,把朱方正普通人的一面与在暴力中的挣扎沉沦完美演
断桥好像十年前的纪录片。
全片情感表达克制,每个人物有自己的故事,自己的性格,自己活生生的情绪。每个人物似乎都真实存在于那个小镇,这个纪录片记录了他/她们的几天,也记录了他/她们的一辈子。
范伟老师演技自不用说,把朱方正普通人的一面与在暴力中的挣扎沉沦完美演绎。马思纯超出我的预期,爆发力强,拥有强大的精神力。孟超是个很“破”的角色,破破烂烂的一生,破破烂烂地活,一边向往光明一边时刻提醒自己是条破破烂烂的命。王俊凯的表现让人惊讶。这个角色有很多可以挖掘的东西,可惜没给更多空间。孟超之所以主动搅这滩混水,是因为他对于善与正义的执念,对于闻晓雨报复后将重走他的逃亡之路的不忍,对于温馨情感关系的渴望,这些要靠观众自己感悟了。
不知道大家还记不记得前几年的电影《暴裂无声》,两部影片带给人的感觉非常相似,区别在于,前者是鲜血淋漓的闷声重拳,后者是下不完的雨、永远潮湿的空气、和水一样无所谓流到哪里的人。
最后的片尾曲太适合了!让人惊喜!!!
最后来说说这部影片最大的问题,我认为是最后执着于把孟超对闻晓雨的感情落脚于“喜欢”,而这其实超越了影片展示出的情绪,我个人不太喜欢这种直白地下定义,但瑕不掩瑜!
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以下为8月16日下午编辑内容:
这部片风格很奇怪,不同以往。据说是影射越战的。张彻和倪匡难得把现实社会的情境放进电影,透露出的是无限的绝望。一如片头那遍布的白雪皑皑,没有一丝热情。后来看过一个2004年姜大卫在韩国的访谈,他说是第二次来韩国。看来《四骑士》之后他就没再去过。龙哥倒是在拍楚原的古龙片时又去过几次的。不知道他们对雪国分别有什么印象,是不是同样绝望。但他们的角色对绝望的表达很不同。姜大卫的金义在绝望中是麻木的,行
这部片风格很奇怪,不同以往。据说是影射越战的。张彻和倪匡难得把现实社会的情境放进电影,透露出的是无限的绝望。一如片头那遍布的白雪皑皑,没有一丝热情。后来看过一个2004年姜大卫在韩国的访谈,他说是第二次来韩国。看来《四骑士》之后他就没再去过。龙哥倒是在拍楚原的古龙片时又去过几次的。不知道他们对雪国分别有什么印象,是不是同样绝望。但他们的角色对绝望的表达很不同。姜大卫的金义在绝望中是麻木的,行尸走肉无感无应。而狄龙的冯侠却耀眼得如同雪地里最后一朵红花,抓紧每一个可以怒放的时刻。陈观泰的角色本来有回归平和的可能,但终于被往事所累,重新回到了毁灭之途;王钟的小高是最简单的一个,爽直快乐地生,爽直快乐地死。那是个混乱的年代,混乱的地方,说英语的,说韩语的,说中国话的。每个人都没有根,走到哪里都是绝望,走到哪里都是漂泊,血也是冷的。无牵无挂的游荡,孤魂野鬼,这一刻生,下一刻死,也没有什么分别。