最近重新看了一下《大丈夫》，并在豆瓣看了看影评。我被某些豆友激昂的声讨震精了。他们质疑为何老妻少夫多坎坷，而老夫少妻修正果。女性观众斥责这是男权意淫的产物，而一些壮年男观众也不满此类老男霸占资源的价值观。
我看过这部剧之后，恰恰觉得这是一部女权作品。姐妹花这一主一副两条线都有体现。
首先，妹妹嫁给了一位大20岁的教授。那在当下社会的惯性思维里，老夫少妻的搭配里面蕴含着权色交易或钱色交易。权和钱是老男专属，但它也多少代表着劳动果实和价值创造。而女性的色，更多是对灵魂和人格的出卖。换言之，老夫少妻的搭配中，女性往往不是光彩的角色。但是这部戏，女一号顾晓珺是一名所谓的大龄剩女。“剩”不是因为条件不好，而是对感情有更高的追求和憧憬。她选择老男，是奔着“人”去的。一方面，她有自己的事业和理财规划。并未对老男索取过份的物质需求。另一方面，能够为自己的幸福去主动争取。她始终和老男处于平等的对话状态。
副线顾晓岩同样也有很强的代表性。这是一位由于丈夫出轨而失婚的少妇。还带有孩子。同样，社会的惯性思维：男人的出轨，只要不是精神上的，只要对妻子和孩子的感情不变、经济责任不变，那也许尚可原谅。而女人出轨，则绿帽压顶罪无可恕。可本剧中的顾晓岩就是无法容忍丈夫这种理所应当的男权思维。毅然决然的离了婚。离婚也不是句号，凭借外形上的沉鱼落雁和人格魅力，获得了年轻高富帅的垂青。事业上又重拾自信。这种自强不息，不盲目依附男人的女性角色，可敬可爱。
谈起顾晓岩这个角色，我想起80年代初的一部电影《大桥下面》。一个单身妈妈邂逅帅哥的故事。女主凭此片获金鸡百花双料影后。两个角色共同的特点，除了颜值爆表外，就是对生活的不屈服。所以不论你是天仙还是恐龙，只要挑得起生活的重担，就会拥有幸福的感情。

1.表现情势之紧急，让角色们同一时间再遭遇一个困境2.表现lehe（麻烦），在困境里放置三个女人3.表现角色的不幸，让他（她）一次又一次被伤害（受同样的伤）4.强势广告植入，无所谓，关键是商品够正，方法有同类商品的弱势反衬，水雾透视致幻，重复20次。

结局分钱是正路啊。

回归常规感情线也不错。亡命激情，惺惺相惜，天涯殊途，相互利用，生死存亡，于心不忍。

河畔这部太厉害了要是放在大陆上映估计只能播个龙标了、该禁的它全都有还都是关键情节。。 当初看到“我很好”的译名还觉得莫名其妙、看完大概能懂一些了。 好喜欢吉川同学、外在再成熟冷艳内里还是个小孩子、特别是对着喜欢的人。她满心欢喜给若草看袋子的时候若草吐了还哭了...  (展开)

这是一部赞美女性的片子。我认为。

男性的角色都很贬。

娘兮兮的丞相；永远在拉肚子的武将；耿直地发傻的叛军武状元；还有一帮庸俗势利的六国皇帝。作为一个皇帝来说，齐宣王真的是很后进。但作为男人来说，他比他们都要好些。他坦荡荡只是个被宠坏的小男孩。

他喜新忘旧，以貌取人，对诱惑的抗拒能力及其低下，一张嘴尤其擅长随风倒，仿佛编造谎话是种娱乐一样。

这样的男人，遇上了狐狸精，就好像化学反应加了催化剂。不轰轰烈烈都不行了。

恩，催化剂。这个形容很恰当。有了她，无艳变丑了；有了她，齐宣王移心了；有了她，天下大乱了——无艳做不了文成武德的宿世皇后了，齐宣王也再不能继续当个安逸幼稚的孩子气皇帝了。

想想，这也不坏。反正刀光剑影的沙场情节都是皮影戏，似乎在袒护狐狸精勾来天下战乱的血腥罪过。反正也只是贺岁喜剧，我们就当作打仗只是比比剑，倒倒旗，末了沾点灰土重新出现在镜头前就算完了。多喜兴。

接着说狐狸精。我觉得张柏芝演得真是可爱。扮相好看不说，亦男亦女却不知人情的个性着实的天真。只懂要诱惑男人时，用粉妆玉琢的面孔直直说道：人家只有十六岁，还是什么都不懂的小女孩…这半真不假的告白，只怕是个男人都抗不住。虽然不是狐狸精的最终奥义，却已经是非常实用的手段啦。

到了要追求女子，却换了另一幅诚然模样，客观种种，他看得清清楚楚；自身种种，他说的坦坦荡荡。因为明白无艳与齐王全然不同，显然爱的地位也更高些。说到底，化作美人去诱惑齐王，放纵挑唆他种种祸乱，也不过是希望无艳看清楚男人真面目；只是他实在也是不懂人性——沾染了情爱发作了独占欲望，是不可能再清清白白全身而退的了。作男又作女，不动心才可以享到人世两种截然不同的欢爱；稍不清醒，就要承受人世两倍相同的煎熬。这便是三千年的道行也修不来的，红尘。

可我还是喜欢她。或者说他。他比里头所有的男人更通透；又比里头所有的女人（统共两个半= =||）更灵慧。他若爱我，我一定选他。我喜欢他对规则的不羁，喜欢他直接发作的小性情，喜欢他赤裸裸的爱慕和直白的诉述；喜欢她理论老到经验青涩的妩媚；喜欢她清清楚楚又混混沌沌在人世间寻爱的眼神。

在刚开始看这部剧的时候，大约才大二，其实还没有建立所谓的逻辑性及稍微清晰的世界观。说喜欢，可能是日记带来的人物角色设定以及那迷人的英国腔吧。
这两天看到S3E19-21，讨论的人很多，初代贴吧恐怕从来没有过这么热闹。对立主要分为，认为Mikaelson家族牺牲Davina没错的，以及认为Mikaelson家族牺牲Davina有错的。而前者又分为，盲目维护Mikaelson家族的(就是认定不管他们做了什么都是有道理的)，以及能捋清为什么他们没错的。后者也分为，“他们怎么能不救人？怎么能传达这样的世界观？”的三观无限美好的人，以及心里大约清楚他们没错但是从道德制高点指责他们做的不对的，俗称白莲花。
要说清楚他们有没有错，首先要从人的本性讲起。这样说也许显得有点自大，毕竟我对人性之了解可能皮毛都算不上。但有一点我目前是认同的——人都是利己的。
看到这里有些人请不要慌。利己并不代表不做好事，也不代表不是个好人。换个说法说，人都有自己想得到的东西。你做的一切事情，说起来，都是有原因的。这个原因未必是你所能察觉的，可能有些事情你潜意识就这样做了。而这个原因或是潜意识，追击到最底层，那就是利己。目前我还没想到反例，如果有人能提供反驳，很愿意探讨。
接受了这个条件后，再看下一个条件——初代这部剧是没有法律的。按照剧情设定，强大的Mikaelson应该就是顶尖的存在，当然除了偶尔冒出的敌人被编剧强化到和他们平等或是甚至似乎超过他们，基本上以他们的实力，就是法律或是规则的设定者。所以法律对他们没有任何束缚作用。这是一部讲超能力者的剧，人类在烤翅城的作用，大约就是不需要讲的提供他们生存的食物的作用吧。(当然个别人类还是很特别的，比如Cami，这个自然要另讲，我此处想说的只是没有一股人类势力能参与到这部剧的核心)
第三句话：当事情不能两全其美时，选择最重要的放弃次重要的。
接下来看最后一句：人们所有的愤怒最终归结于自己的无能。

然后我们开始看Davina的死究竟怪谁。
首先，直接杀死Davina的是Kol。如果说他能控制住自己，那也没后面这些破事家族反目什么的。他求Freya救他的小女友，哪怕之前Davina做过那么多迫害Mikaelson家族的事——想杀Klaus那么多次，解开Klaus的Sire，间接害死Finn真是数不胜数。我这里没说她不对，但她确实是站在Mikaelson家族的对立面上，所以说Mikaelson家族答应救她，真的是完全看在Kol的面子上，家族之情Always and forever，以叔，Klaus，Freya真的不只是说说。然后，然而矛盾此时来了，大K，R妹和Hayley马上就挂了，只有牺牲Davina才能救她，上面说过了，当不能两全其美的时候，只能选择对自己最重要的——家人。Kol指责他们，大概一是因为家族之情真的没有KERF感情深，二是因为他自己并不是做选择的那个人，所以他把失去所爱的人的责任推卸到别人身上让自己好受点罢了。
重新整理一下：1.杀死Davina的是Kol；2.不顾之前的敌对，Mikaelson家族看在Kol的面子上答应救Davina；3.Kol自己无能，无法拯救Davina，把责任推卸到别人身上，因为他们主动做了选择（无法两全的情况下选择了家人放弃了这个间接关系的人并为此感到抱歉），Kol自己是没有能力救Davina，也没有能力做那个选择，选择权也不在他自己手上，假如真的在，他会选择放弃家人还是放弃Davina？无论他做哪一种选择，他都没有立场指责家族了吧。
接下来，有人可能想，虽然是Kol杀了Davina，但是他是没法控制的啊，是女巫祖先诅咒他杀了Davina。的确，没错，这里编剧确实让他无法抵抗。所以说杀死Davina恶的源头是女巫祖先啊，让Davina在那边消失也是女巫祖先做的坏事啊，为什么大家都去怪反而还有一些人性的Mikaelson家族呢。（大概是因为他们对Mikaelson家族有感情所以不理性了。）这里所有愤怒的人中，不得不说还是Vincent看的稍微透彻一点，他明白是女巫祖先做的恶，所以在21中切断了女巫祖先和这边的联系。
再说Marcel的指责。Marcel的指责其实和Kol有点像，但是区别在于，他的指责还真的是有一点点道理（这一点道理不是说Marcel的指责他们害死Davina是对的，而是在另一个方面）。Marcel的指责站不住脚的原因同Kol，他也是作为没有做选择的人而去指责主动选择的人。一边是女儿Davina，一边是父亲klaus，爱人Rebecca等家人，如果让他主动去做选择，他又会怎么做呢？这里我还有一点个人推测，如果让Marcel做选择，他还真是有相当大的概率会选牺牲Mikaelson救Davina的。而这个原因也是我说他的指责有一点道理的原因。
说他的指责有一点道理，就是关于他自己对于Mikaelson家族的地位。Marcel一直觉得自己并没有被当做和他们一样的家人，而是稍微隔一点的家人，而Davina是她一手带大的女儿，说实话我是觉得Marcel心中更亲近和信任Davina的。而这种稍微的隔阂这也被21集中以叔真的杀了他证实了（不过这也是他的计谋能实现的条件，也是他主动刺激事情往这个方向上走，所以说也不完全是以叔的责任。这句话的意思和男女关系中的试探，不做死就不会死是一样的）。换个角度想想，假如是R妹被预言要杀他们全家，以叔一定会用别的方法制止或是暂时束缚她而不是直截了当的杀了R妹吧。这就是真正的家人和隔了一层的家人之间的区别。不过嘛，虽然以叔是这样的，大K还是真正把Marcel当家人当儿子的。不得不说大K越来越成熟越来越迷人越来越懂了啊啊啊，在那个桥下以叔解释说他看到预言说Marcel会虐他们，大K问以叔，你真的相信吗？大K真的不要太懂！因为了解一个人，所以不被什么预言所干扰，他只是他，他不会做那样的事，就是这么肯定。

再来看几个看起来中立和有道理的观点是在什么地方代入主观的。
1. Mikaelson家族为了家人，没做错；但让Kol伤心了导致家族分裂了有错。他们自私自利坐等他们付出代价。毕竟道歉如果有用的话，要警察干嘛。
这个有趣。楼主知道Mikaelson家族没错。但就是过不了他们牺牲了一个葬送了一个熟悉的人的性命这一关。这种完美主义，现实还真有时候不允许存在，逼得你必须在两者之间做一个选择。要说导致家族分裂，大K，R妹，Hayley死了那才是真正的家族分裂。Kol伤心了确实此时对家族的认同感降低了，但至少KERF以及Hayley他们还是一家人的心没有变。至于代价，前面说了，如果搁在普通人身上，自有法律裁定他们是否有罪（我也不知道在法律上这算不算有罪，学法律的朋友应该懂些），然而前面说过，Mikaelson因为自身超强的超自然能力，使得没有法律能够制裁他们。所以说，坐等他们受到惩罚的人，估计要失望了。也许有人会觉得Marcel的崛起就是给他们的惩罚，这个并不是，在第三点说。
2. Mikaelson家族之前各种人性光环但是现在暴露了自私的本性光环破碎了接受不了，而且自私就算了还非要强行洗白真的受不了。
这个也有意思，跟上面是同一个楼主。首先人性本身就是利己的。而人性之善在于克制。心中有恶的想法很正常，这是人性无法磨灭，但做不做，这就是一个理性的善良的人会做的思考和抉择。所以说，楼主之前看到的人性光环，只是她认为的抛却了人性的绝对的善，这是想象，不是现实。至于洗白，如果能理解人性，那应该也就懂了。Mikaelson做了自己能力下的所能做到的善事——如果不是跟他们最根本最重要的东西冲突了，他们是会救Davina的，并且在没能救助的时候表达了歉意。这就是他们的善意。
然后我记得看过的一个贴吧楼主说的很好，贴一下“照这个说法吸血鬼最好被圈养 然后喂猪血？ 本来就是邪恶的灵魂，是要吸血的。
不要搞得就和始祖被转化成第一代吸血鬼的时候满脑子都是杀人似的。
换个角度考虑问题， 在猪的眼中，人类不也是天天杀猪吃肉吗？ 站在猪的立场上 是不是人类就是恶魔？ 穆斯林或素食主义就是好家伙？”。
3. 曾经我把你当朋友但你为了你的目的背叛了我，这是你的选择。我可以选择原谅你也可以选择痛恨你，无论我做哪种选择，错都不在我。
这句话前面都没说错，被背叛的人确实可以做任何选择，原谅或是报复，然而最后说“错都不在我”，就偷换了点难以察觉的逻辑。需要明白这个，首先要明白的是，不管“你”选择的是原谅还是报复，这都不是对“我”或是只对“我”一个人的惩罚。代入初代这件事，Mikaelson家族出于无奈牺牲了Davina，并为此感到抱歉，他们伤心的是朋友（Marcel）和家人（Kol）的伤心，并且这一切追根溯源应该怪女巫祖先，在这种情况下，Marcel选择黑化并报复Mikaelson，也就是选择了否定他们之间的感情，如果真要说Mikaelson承受了什么损失，那只是失去了一个朋友，大K失去了他视为家人的人，而不是把Marcel的报复说成是对他们的惩罚。并且Marcel自身也承受了作出这个选择所带来的损失——失去了父亲，朋友。而当Marcel不再是他们的家人朋友时，这就跟直接找上门来的敌人比如Lucien比如Father就没什么区别了，只是找上门来的敌人，而不是对他们的惩罚。
4. D一个小女孩能有多坏，怎么看都是有那么多邪恶经历的K更坏。
年龄和经历本来就不能成为断定善恶的必然逻辑关系。一个人经历的多，也做了更多的错事，但如果他有反思，他在经历过更加理解，他反而可能是那个真正懂善的人。小女孩没什么经历只能代表年轻天真懵懂无知（无贬义），而不是善良。

最后一点吐槽：真正让Davina死的就是编剧啊。而编剧也是看演员档期和是否决定继续出演啊。20集最后没放D死去的画面，21集D也出现了，其实如果演员有档期我绝对相信编剧可以把Davina从那个什么鬼地方捞出来，但是问题就是这姑娘不演了啊。。。所以剧情只能让她挂了。这样戏外因素对剧的影响太大了，人设会有一点蹦，不过还是有点佩服编剧还算能圆回来。但戏外影响戏内还是要吐槽吐槽吐槽一万次。

吴若甫1962年5月出生于黑龙江齐齐哈尔市，1979年考入解放军艺术学院戏剧系，1983年9月毕业，分配到总政话剧团任演员，1998年2月调入中央实验话剧院。现为中国电影家协会会员，中国电影表演艺术学会会员。2006年9月9日，44岁的吴若甫和22岁的刘莎结婚，9月29日，俩人在北京昆仑饭店宴会厅举办了婚礼。2010年初，吴若甫女儿吴冰清诞生。吴若甫演过多部警匪片，也曾经亲身遭遇过劫匪的绑架，让他一生难忘。

　　2004年2月3日凌晨2点多，著名演员吴若甫与几位朋友刚刚谈完事从朝阳区某酒吧出来，眼前突然出现了几个陌生男子。他们自称是警察，给吴若甫戴上手铐，只一眨眼的工夫，吴若甫就被那几个男子拉上了汽车扬长而去，等他的朋友反应过来拨打110报警电话时，对方早已没了踪影。

　　在浓浓的夜色中，北京市公安局刑侦总队会同朝阳分局立即组成了专案组。通过目击者对绑架吴若甫犯罪嫌疑人及其作案手段的描述，专案 组判断这起案件与平谷绑架案是同一伙犯罪嫌疑人所为，王立华这个名字摆在了侦查员面前。王立华，又称“华子”，27岁，因犯抢劫罪被判有期徒刑9年，出狱 后王立华每天都在变换着不同的落脚点，接触的人也十分庞杂，而且王立华声称身上就带着手雷，谁敢抓他就与谁同归于尽。为了把这个危险的犯罪团伙一网打尽， 警方艰苦地寻找着最佳的时机。很快，王立华的数个落脚点被控制起来。天色渐渐亮了，王立华没有出现。

　　2月3日中午，犯罪嫌疑人打来电话，索要200万元赎金。半小时后犯罪嫌疑人又打来了电话索要赎金。时间一分一秒地过去了，寻找王立华的工作依然没有实质性的进展。专案组再次下达指令，扩大寻找范围，尽一切可能发现王立华。

　　2月3日晚7点左右，王立华驾驶的车辆被发现了。随时待命的侦查员飞一般赶到了现场，还做着发财美梦准备开车去拿赎金的王立华不知 道背后已经张开了法网。刑警队员一举将“华子”抓获，带进了劲松派出所。侦查员从华子身上和车上搜出了一把上了膛的“五四”式手枪和一个手雷。

　　犯罪嫌疑人王立华依然在负隅顽抗，他承认吴若甫是他们绑架的。因为他们发现一些名人经常出入这家酒吧，而那天晚上他们伺机作案的时 候正好吴若甫从里面出来。但王立华紧接着又开始洋洋自得，他觉得侦查员根本不可能找到他藏匿吴若甫的地方，只要人质在手，警方也拿他没办法，王立华甚至荒 唐地提了一个建议:“我也不想吴若甫出事，我让我的人撤了，再带你们去。”侦查员严厉地告诉他：“你们的人一个也别想跑。”

　　

　　

　　此时距离吴若甫被绑架已经过去19个小时，可以明显感觉到这起绑架案进入了关键时刻。晚上10点多，王立华突然向警方提出，要求见 一见他的女朋友和养的宠物狗，民警明白，这是他心理防线快要崩溃的表现。民警找来了王立华的女朋友和宠物狗，双方见面之后他的女朋友马上离开了。看着女朋 友远去的背影，王立华说愿意带着民警去关押吴若甫的地方，但他就是不说具体地址，还突然对女朋友大喊一句：还会和你见面的。警灯长闪，侦查员押着王立华向 关押人质的地点赶去，渐渐地，王立华低下了头，因为进入顺义后，无须他指路，侦查员就越来越靠近关押人质的地点，王立华明白这个窝点也早已在民警的控制 中，只不过因为人质的安全没有贸然行动。

　　警方迅速布置了行动方案，以迅雷不及掩耳的速度冲进屋内，在不到三秒的时间将屋内所有嫌疑犯全部抓获，一副副锃亮的手铐铐在了每一 个嫌疑犯的手腕上，人质安全获救，三名犯罪嫌疑人全部落网。侦查员带着吴若甫来到刑警队，他见到了等候多时的亲人，用力地拥抱在了一起。侦查员也与他重重 地握了一下手，说道：“看看几点了，12点了，新的一天开始了，我们又该开始新的工作了。”

　　随后警方在王立华另一个女朋友的住处起获了各种枪支和弹药。据王立华交待，这些枪支弹药都是他从外地购买的，平谷绑架案正是他们这伙人所为。在拿到赎金后，他们已将人质王某杀死。王立华还交待这次绑架吴若甫拿到赎金后，也准备杀掉人质。

　　吴若甫告诉记者：“绑匪说这是最后一次，弄完了就把我们撕了，只要发现有人跟踪就拉手雷，发信号，这些人就把我们杀掉。当警察冲进来的时候，我激动得都说不出话来了。”

　　

　　曹志刚，在北京警界，乃至全国公安战线威名赫赫。当时，曹志刚被任命为演员吴若甫绑架案的人质解救小组组长。在此之前，王立华已经在平谷制造了一起绑架案，拿到300万元赎金后，还是杀了人质。一个星期之后，他竟然还往被害人家里打电话，“再给100万，我就告诉你们埋尸地点。”

　　当天，曹志刚就在被害人家里，他亲耳听到王立华在电话中公开叫板：“我知道警察就在边上，不信你们看着，根本抓不到我！”这叫嚣一字一句刺激着曹志刚，可另一方面，有关王立华的各种情报源源不断地汇总上来–随身带枪，军用装备、狡诈老辣，凶残无比……

　　“当你越了解对方，就越是恐惧。”曹志刚那时只有33岁，在出发营救吴若甫的2公里的路途上，他的头脑中像过电影一样，飞速闪回了自己人生30多年的过往。

　　他想到从小把他带大的爷爷奶奶，他们这会儿应该已经睡觉了；想到父母天天打电话叮嘱他注意安全，他们不可能想到他要去做什么；想起了没上大学始终是个遗憾……

　　深冬的北京刮起六级大风，气温降到零下十几度。曹志刚坐在车上，一阵不寒而栗。

　　在解救现场，王立华还“刺激”曹志刚说，里面有5个人，都有枪！曹志刚还听见，随行的电视台编导嘱咐摄像，“摄像机一定要跟紧，这个人（指曹志刚）一会儿可能就出不来了……”

　　曹志刚第一个翻过院墙，飞身撞碎关押人质屋门上的玻璃冲了进去，用胸膛紧紧护住被铁链捆绑的吴若甫。就在这两三秒的霎时，特警们鱼贯而入，绑匪们还没反应过来便全被制服。

　　人质安全解救，曹志刚浑身衣服都湿透了，头盔里全是冷汗。那是曹志刚唯一怕过的一次。自此之后，他还办了很多涉枪、涉暴的案件，可再没有那一次的感觉。

　　

　　2004年8月31日，北京二中院第一次开庭审理此案，王立华等10名人分别以涉嫌犯绑架罪，非法买卖枪支罪，非法持有枪支、弹药罪，窝藏罪被提起公诉。

　　2004年11月14日，北京二中院一审判决，押绑架演员吴若甫等受害人的３名主要案犯王立华、王庆晓、董立民均被判处死刑，另外７名同伙分别被以绑架罪、非法买卖枪支罪、窝藏罪判处无期徒刑到５年有期徒刑不等的重刑。2005年7月15日，二审开庭，王立华翻供，表示并没授意同伙“撕票”。

　　2005年8月，王立华在二审期间向法院申请进行精神疾病的司法鉴定。

　　2005年9月14日，遵照北京市高级人民法院院长签发的执行死刑命令，北京市第二中级人民法院将该案的三主犯王立华、王庆晓、董立民等验明正身后，押赴刑场执行死刑。27岁的王立华见到自己的家人时声音有些颤抖：“我死了，就解脱了，早死早舒服。”家人问还有什么要嘱咐的，王庆晓沉思了一下：“别让儿子学我，让他走正道。”董立民则显得悔恨不已：“其实想想，要是在家种地，踏踏实实挣点钱真好。人活着知足就好，别太奢望了。”


原链接 http://mt.sohu.com/20150412/n411149243.shtml

今天下午无意中看电影频道里播放的，简直是亮瞎了我的眼睛！！男主是靠关系户出演的吧！长相身材不行，表情情感不行，做作到很行！！角色塑造生硬！服化道太假了吧！战斗场面也太简陋了吧！特别是爆炸烟火也太5毛钱了吧！！与逐梦演艺圈有一拼！！实在是看下去了！！一看是2020...  (展开)

祝君好 （纯情观后感）

生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和浮想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现。

                                                                                                              —— 普鲁斯特《追忆似水年华》

01

听说每个青春片里，都有一个胖子。

我们今天所观赏的这个故事也不例外。因为村子习俗小名叫做“狗德”，嘴上没遮没拦自称“秀玉的老公”，在每一个心照不宣的乡野情趣里恰到好处地插科打诨，出于青春期的悸动对女主角产生若有似无的情愫，替她偷船帮她打架受委屈的时候莽莽撞撞第一个站出来幼稚地辩解，却又在男主情感爆发后默默站回边角落处。多么像真正少年时候的我们啊，笨拙热烈地作着别人故事里的旁观者，用尽心力参与奔放浓重的青春，到了足够年长的时间才能沉下声音讲述。

02

坦白讲，这并不是一部成熟的电影，无论是从旁观者还是讲述者都是。新人导演的野心太大，既缺乏剪辑功力，也没有驾驭一个好故事使之成为剧本结构的能力，更没有办法在一部青春电影片里承载起有关青春的价值和思考——但这其实是重要的意义所在。某种程度来说，这部片子只是尽力去完整地呈现了一个陈旧故事的来龙去脉，至于现实与回忆穿插着联结的方法——这早已不新鲜了。

对我来说，这就是一部毫无悬念的电影，一开始就知道结局，猜想得到所有分崩离析的结局，被它感动绝对不是猝不及防，反而在做足心理准备后仍然被温柔一刀杀到掉下泪来。作为纯爱电影，那些必要的因素：干净明亮的画面、少年少女的笑颜、波澜不惊的爱恋、最终的生离死别和影片主旨所倡导的云淡风轻。此片导演控制情绪非常节制，我一直在找一个所谓泪水爆发的临界点，待影片终了，等待的悲伤却意外的份料不足，徘徊在脑海里更多的是嬉笑的暖意，回忆里甘美纯净的初恋以及未来所映射到过去的祈盼。

03

故事多半从相遇开始，向离别前进，由无数的偶然与巧合支撑，以团聚、再见或者再也不见收场。身体原因只有暑假才能与挚友相处的秀玉，这样一个女主角生长在与世隔绝的小渔村，像是被什么东西与客观的世界隔离开。通常没有得到足够多爱的童年的成长总是充满个人经验式的沉思与阵痛，幸而我们的小姑娘没有陷入自己筑造的围墙，依然纯情而善良，怀抱着闪闪亮的希望，即使日后证明这希望是虚假的是触不到的太阳光。而她最后选择的陨落，大概就像细细密密的海水网一般四面八方包围过来，触目之处皆是绝望，人永远都需要那压死骆驼前的最后一根稻草，没有人能坦然接受在将要绽放之时被永远掐去花茎。而她隐秘的无处安放的初恋，就让它一直停留在最初萌芽的地方，这份生命不可承受之轻，和尘埃，和时光一样，将在永恒的寂静中获得安息。

《蓝色大门》里孟克柔曾经偷偷在日记本里写，“喜欢他这么久，就只能偷偷拍他的照片，拣些他的垃圾，我这样是不是真的很没用。”

这段话恰好契合着片中的男主角，喜欢她，倾慕她，背她走路为她吃醋，夜晚偷偷跟随她的足迹，于昏黄的路灯下斜靠在她家墙壁，没有比这更美好的画面了。年少时候的动心，就是简单地遇见一个人，那么挺拔，那么天真，那么像一个人形磁铁，吸引和被吸引着，要和另一个年轻的躯体，一片未知的领域，建立生命的联结。我想，范实和秀玉感情最动人的时候并不是集中爆发的雨伞一吻，而是两个人并排坐在纯净海滩上，一起听歌踏浪，偶尔目光交汇，又偷偷地红了耳朵低下头去。十七八岁的感情，就像那个沿海的日落一样，纯净透明，无可挑剔，几乎是这个世界上最迷人的东西。

04

而这故事的结局，或者说，这故事有结局吗？没有的，虽然女主角不在了，但剩下的朋友们生活还在继续。少年时期的感情世界，开始和结束的界限总那么模糊，而一个人的记忆，或多或少总有残缺。那些尘封于角落的物是人非的往事，每每令人伤神，小时候的那些朋友，有人选择逃避，有人选择遗忘，有些人则永远活在了记忆里。

但这才是这部电影值得褒扬的别致之处，通过一封回忆寄来的信将已经风干结痂的伤痛缓缓揭开，这种连旁观者的年岁一起触痛的作品才会在这个习惯大起大落贩卖情感的时代显得别具一格，在将记忆的残缺用片中感同身受的经历来填平，来达到抚平昔日伤口的目的，大概也不失为另一种意义上的治愈。让我们觉得本身残酷的岁月因此变得迟滞，因此缓慢下来，在那一刻，像蜗牛一样柔软。

05

顺便这部电影途中有埋了许多小细节的梗，比如最终一起来祭奠的村里人是狠狠惩罚过他们本该最忌讳风俗的船夫哥哥，比如女主角一直想当电台DJ的理由之一是音乐没有脚可以自由地去各地看一看，再比如最后揭开磁带谜底时候的告白说记忆最深的是个下雨天，柔美的少女嘴角含着甜美的笑意在封面小心翼翼地写上“To Love”，而那些真心相待过的朋友们，她对他们说，“明天我们再见啦”

“明天见！”

最喜欢的两个镜头，一个是少年范实偷偷跟在秀玉身后，然后自己一个人傻乎乎半躺在沙滩的木板上，对着皓月与繁星招手，把情窦初开陷入莽撞的小伙子诠释地很好，甜蜜蜜地跟世界道声晚安；另一个是影片最后中年范实坐在海边的灯塔旁，伸出手臂试图捉住风，镜头切换与少女秀玉交汇，是不舍更是最终的释然。

我来了，我来跟你作最后的道别。

同海水两情相悦，与人间和解。

我们仍未知晓那天所看见的花的名字，但幸而你永远盛开在十七岁。

06

宁愿没拥抱

共你可到老

任由你来去自如

在我心底仍爱慕

如若碰到

她比我好

只望停在远处

祝君安好。



写给电影《纯情》

2016 / 03 /15

美国AMC电视台在2011年精工细作了一部年度话题之作《谋杀》，不疾不徐的把一件少女之死的杀人案讲了一季13集，对不起，13集也没有讲完，在如今热播的第二季中，看似普通的谋杀案还在环环紧扣的继续被侦破、被消化、被推进和被哀悼着，这场发生在西雅图的少女之死和连绵阴雨似乎...  (展开)

暖男做到这个份上，已经到了同类无法企及的高度，也不必在乎他是邋遢，窝囊，油腻还是她根本就没有一丁点看得上他。他是拿三观在兑现这句看似普通的承诺：“我可以为你做一切，只要你快乐。” 养着她，给她做饭，给零花钱； 买房只为博她一笑； 她出轨他暗中保护； 还要殷勤的...  (展开)

这篇影评可能有剧透 标题很容易联想到《寻梦环游记》中“遗忘才是真正的死亡”。在我看来，仍然是一首写给生与死的诗行。 影片背景设于西班牙，主角是一位入殓房的老人。他熟悉生命，就像熟悉自己手掌上的每条纹路； 用天数来计算生命，以及那些逝去的故事。却不记得自己的名字，他爱这个世界远胜...  (展开)

这是最熟悉的爆炸贝打开方式，各种花式撞车、枪战，以及特有的运镜、剪辑、调度等，只是这些早已烂大街的动作桥段早已勾不起观影欲望，他居然还生搬硬凑出两个多钟头，如此勉强的冗长造成了最典型的裹脚布，不免怀念起卖拷贝的光辉岁月，《绝地战警》、《勇闯夺命岛》、《变形...  (展开)

这篇影评可能有剧透 电影以“现在”和“过去”作为时间线索进行双线交叉叙事，将Una和Ray之间的不堪往事一一回溯道尽。 成年后的Una仍旧对过去心心念念，于是她找上Ray，此时Ray已经更改了名字Peter，这很显然是对昔日的自己所犯龌龊事实的否认，对于那个受过牢狱之灾的羞耻的自己的否认。 自然，...  (展开)

本人是一个原著党，动画改编的其实还不错，不过里面很多有意思的内容没有动画化。 个人对于这些改动可以算是理解，毕竟还要赶剧情。不过这部动画在人物制作上有很大的缺点——围观群众的表情真的做的不好。 试想一下，你动画看到高潮时期，群众在周围呼喊，调动节奏。忽然一个...  (展开)

这篇影评可能有剧透 “父母之爱子，则为之计深远”，毫无疑问这部电影是我从头哭到尾的一部电影，眼泪扑簌簌掉落的时候，我才感受到那种切身的疼痛，那种身体发肤让人无法忍受的疼痛，那种我一个人坐在屏幕面前泪流满面的疼痛，那种纸张用掉了一整卷但还是很难过的疼痛，而且直到此时此刻回想起来...  (展开)

楚原的影像风格是独特的，因为它的很多镜头都有景深。
　　前景一般是自然景物，而出现的最多的是暗红色的树叶，人就在这树叶的影子之中打斗，前后对比，武戏中有浓重的文艺色彩，诗意盎然。
　　当然，影片的结构应该来自古龙的编剧，永远是悬疑、复仇、带着血腥的忠义、放不下的情愫。
　　令人击节。

你看，中国画风慢慢形成了，说话的内容也有点意思。

人物造型;
年兽，外形如电力公司的主角——毛怪。
土地公，外形用山羊。
美女兔兔，外形参考韩国郑多燕，手法如金星。
太白，外形用山羊，说了一个解决钥匙复原的方法。（其实这里有点仓促，我是接受不了）
猴子，武器铁塔（好奇怪的搭配）。
邪恶的鱼，让我想起香港一明星——大嘴王青。
兔子（拿走钥匙的小孩），清纯的小兔兔。
奶奶，有一种疯狂奶奶的感觉。
兔子的爸爸，其实一开始就有出现过，还带着另一个小男孩兔子。你以为换了发型带了眼镜就不认得你了吗，爸爸，你是不是有外遇！？（仔细看会发现这是另一个隐藏剧情）

剧情：
整部片子就是各种动画的集合，修修改改内容而成，最终没有变成奇葩动画片，还很应节日。
开始年兽是为了暂停过年，不小心把钥匙给弄丢到人间，开展一系列寻找钥匙的路程。不要好的是，遇到一个破小孩拿了他的要是还不愿意还给它，导致潜伏破小孩的学校，目的就是要回钥匙。
在这个环境下，破小孩也发现这个班主任就是追着她要回钥匙的人。她们之间的斗争一开始后，又产生了感情，互相理解对方的难处，也成全对方的要求（年兽嘴上说不要，心里还是想要回来的）。

剧情之外：
开心喷雾，这样的东西，你们真的会买吗？短暂的快乐，内心再怎么不开心，还是不开心的。这个情节，有点《长江7号》。快乐应该是从内心出发。
如果没有过年这个节日，爸爸就不会回来。大家都不知道回家的意义。整个世界会成没有爱的世界，买东西回去干什么，回家的 路上，车拥堵起来就争吵。

这篇影评可能有剧透 动画电影《我们的冬奥》是非常典型的主题并置叙事，民间俗称“拼盘电影”。通过冬奥与冬残奥运动会吉祥物冰墩墩和雪容融历险记，将四个短片与一个前置片进行结合，尽可能串起足够多的北方动画IP。 这些被串起的IP分别代表不同的奥运口号和中国北方城市，也尽可能涵盖不同语境下...  (展开)

28号万州的公交车事件对遇难者来说是一场凭空而来的无妄之灾，21号出轨的台铁列车事件也是。不过是坐一次公交车，不过是坐一次火车，就那么有去无回了。《凭空而来》中因爆炸丧生的土耳其后裔，遭遇的也是一场无妄之灾，一切的根源只在于他们不是正统的德国血脉。 女主角戴安·...  (展开)