71miao
没有关键情节剧透，看没看过这个剧都能看懂这篇影评
见缝插针的啃完第2季，精彩程度不亚于Martin老爷子的《权利的游戏》。
虽然从伦理道德上并不欣赏这一家，
但里面涉及到权利的明争暗斗，和危机时刻的处理让人叹为
没有关键情节剧透，看没看过这个剧都能看懂这篇影评
见缝插针的啃完第2季，精彩程度不亚于Martin老爷子的《权利的游戏》。
虽然从伦理道德上并不欣赏这一家，
但里面涉及到权利的明争暗斗，和危机时刻的处理让人叹为观止。
不过今天我只想聊其中一个片段，
就是二女儿Shiv和一个丑闻事件的关键证人对话的场景。
先给没看到第9集的同学说下背景：
富可敌国的Roy家族旗下某企业爆出丑闻，其中一个关键证人决定出庭作证。
一旦她出庭，必然掀起讨伐Roy家族的惊涛巨浪，
所以老爷子派二女儿Shiv去说服这位关键的证人。
虽然Shiv在剧中的角色很不讨喜，但不得不承认，她这段的说辞堪称公关经典。
如果沟通对象十分抗拒对话，不想跟你聊怎么办？
第一步是要卸下对方的防备心，才能让对话进行下去。
在一本非常经典的讲沟通的书《关键对话》里说到过，
当你和对方的立场不一致，或者要分享一些不受欢迎的观点时，
核心是在对话中营造出足够安全的气氛，而且充分考虑对方的利益。
重要的不是你想说什么，而是对方不想听什么。
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派爷9073256
llkoopp人人都知道新民主主义革命起于五四，五四运动则离不开《新青年》杂志的创刊与新文化运动的积淀；鉴于上述一切活动都发生在北京，故包括《建党伟业》《觉醒年代》等一众主旋律影视作品均把创作的时代背景放在了北京，更详细的说则是主要刻画了以蔡元培校长领导的北京大学进步师生与以袁世凯、段祺瑞等为代表的北洋军阀守旧势力在一战后中国是否应该与日本签订丧权辱国的《二十一条》割让山东半岛主权之间的矛盾张力。
人人都知道新民主主义革命起于五四，五四运动则离不开《新青年》杂志的创刊与新文化运动的积淀；鉴于上述一切活动都发生在北京，故包括《建党伟业》《觉醒年代》等一众主旋律影视作品均把创作的时代背景放在了北京，更详细的说则是主要刻画了以蔡元培校长领导的北京大学进步师生与以袁世凯、段祺瑞等为代表的北洋军阀守旧势力在一战后中国是否应该与日本签订丧权辱国的《二十一条》割让山东半岛主权之间的矛盾张力。
“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕”。青年的牺牲无疑最令人心痛。至于史书所记载的“五四运动后续”:6月，新民主主义革命的主力军由北京学生转为上海工人；陈独秀等与李大钊分别，携《新青年》编辑部奔向上海以便与远在广州的南方政府领导人孙中山会晤；在共产国际的协助下来自全国各地的代表们在上海筹备召开中共一大，中共二大在上海正式召开等等。这些发生在上海的回响，则往往作为一种“重大历史事件的既定结果”，鲜少有人表现它们发生时具体的过程。
因此《1921》的诞生真可谓是石破天惊！这是我看过的第一部转而以五四后的上海为背景，反映青年知识分子群体如何在内忧外患的乱世中探索出结合中国国情，联合工农大众，成立中国共产党的新主流电影；且联合导演之一的郑大圣作为著名女导演黄蜀芹的儿子，伟大戏剧家黄佐临的外孙，是名副其实的“上海之子”，想必他对这座城市一定怀有深沉的热爱。
影片主线故事为青年知识分子群体商议以何种理论纲领指导上海工人与施行高压统治的反动派及其鹰犬之间作斗争；副线则力图涵盖上海租界的众生相:高唱《马赛曲》的法国人，看热闹不嫌事大的美国记者，来自苏联共产国际朝气蓬勃的代表们，甚至还有被右翼顽固派追踪也始终坚定信念的日本共产党友人。
“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。探索真理的过程总是出人意料的艰辛，但奇怪的是直到影片临近尾声看到一行人坐在嘉庆南湖的游船上，群情激昂地背诵《共产党宣言》，我却并没有收获想象中的热血，恍神之间总感觉缺少了一些东西。仔细思索后，私归纳了以下几点原因。
一、全片从始至终没有展现任何一个真正的“穷苦大众”，与当时积贫积弱的国情严重不相符。戴锦华老师曾经说过“一切拍历史的电影其实反映的都是当代”基于《1921》的观影过程我切实对此话有了新的感悟。改革开放以后中国终于富起来了，每个国人的心态或多或少都发生了一些改变；因此本片总体展现的竟然是一个堪比菲茨杰拉德笔下1920s“爵士时代”美国般富庶的上海。不论是豪华奢靡的大使馆，抑或锦衣玉食的洋人。连男主角李达所居住的也是标准的“中产之家”，与会代表人人身着干净整洁的旗袍、中山装。也许有人会说当时的租界区就是这样的，但回顾中国电影史名作《马路天使》便不难看出，真实的上海其实是一个阶级分化异常严重的残酷世界。《1921》的世界里没有“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，处处悬浮的历史细节反而给人一种架空戏说的不真实感，直接导致结尾胜利的说服力大打折扣。
二、年纪小与“不谙世事”并不可以简单粗暴的划等号。纵观上世纪20年代的海派文学便不难发现，当时的青年人普遍情绪消极，为找不到救国的出路而黯然伤神。但在影片《1921》中，除了青年毛教员在看到法租界的卫兵粗暴把中国群众隔离在繁华宴会的大门之外，看到中国人在自己的领土上却任人宰割，处处受限而激动的在大街上奔跑之外；北京代表刘仁静（刘昊然饰），济南代表邓恩铭（王俊凯饰）等则直接简化为一群“少年不知愁滋味”的贪玩孩子。当他们在上海的大街上无拘无束的逛街，看戏法的时候，我的思绪竟然瞬间跳脱到同样由刘昊然饰演的白龙在《妖猫传》的极乐之宴上类似欢快游玩的镜头。但这里背靠的不是大唐的盛世，这里是满目疮痍的中华民国。主旋律影片不是不可以青春化，显然主创们对人物心理的挖掘有失偏面。国将不国，本该严肃的会议却显得有几分过家家，闹着玩的色彩。
三、《1921》的核心问题本应为，我们到底该走一条“中国特色”的路还是完全听任共产国际的话，不假思索的照搬苏联模式。万万没想到主创们居然用几个拌嘴般不痛不痒的辩论镜头就草草交待，实在让人觉得不过瘾。此外依旧存在:人物特色不鲜明、人物脸谱化较重、令人耳目一新的支线全废、视角混乱（实在想不明白蒋介石出场的情节设计到底有何意义）等问题，所有一切导致本该铿锵有力的结局有些一记重拳击在棉花上的意思。片尾又突然回归传统主旋律电影的红色叙事模式更是割裂如两部电影，令人无话可说。
说了这么多不足，仍然要热情的肯定《1921》的大无畏创新精神，与其复刻一版《建党伟业》，我宁愿看一遍《1921》。马克思曾说“事物发展的过程是螺旋上升的”，希望中国新主流影视作品“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”。
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。仇念是一部虚无主义电影，到底还在说一个事儿：仇恨怎么产生的。
很明显，是死去女孩儿他母亲教育观念导致的（死去女孩儿称为小红）。小红母亲教育孩子成为著名人物。小红生活在小乡村唱的也不怎么好，长大后会有心里落差，染上了毒品，片尾男主离开时小红母亲带他回去而不是小红他哥，也是这个原因。后来，制片人的出现
仇念是一部虚无主义电影，到底还在说一个事儿：仇恨怎么产生的。
很明显，是死去女孩儿他母亲教育观念导致的（死去女孩儿称为小红）。小红母亲教育孩子成为著名人物。小红生活在小乡村唱的也不怎么好，长大后会有心里落差，染上了毒品，片尾男主离开时小红母亲带他回去而不是小红他哥，也是这个原因。后来，制片人的出现也导致了小红的死。
本片主要针对文明与野性的讨论。男主身处大城市，一开始来到民风彪悍的德克萨斯，并不支持枪杀仇人的想法，而且坚持找到真相，拒绝凭直觉盲目断定墨西哥大佬就是凶手，后来经过调查发现墨西哥大佬确实被冤枉了。但是在德克萨斯长时间的生活以后，慢慢抛弃理性，凭直觉解决问题，亲手枪杀了制片人，这是人心底潜藏的恶。
凭感觉断定真相并不可爱反而更加可怕。仇恨永远都在心底，感情是最可怕的恶。
（ps：男主以为跟随感觉才是对的，没想到刚开始理性才是正确的，所以才叫黑色幽默剧）
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張絲蕙淺談角色丁宇揚
那年，艾若曼沒有錯過那場大雨，也沒有錯過丁宇揚。於是，我們也沒有錯過了丁宇揚。
丁宇揚走進大家的視線，走進大家的生命，戴著一堆高帽子走進。優等生、模範生、學生會會長、精英校草、風雲人物、傑出校友……還有什麼？「優秀」這個標籤緊貼在身，他似乎沒有不擅長的事物，堪稱全能，可說是全校矚目的焦點。更重要的是，丁宇揚一身傲氣卻待人溫和親切。他完全不擺優等生架子，
淺談角色丁宇揚
那年，艾若曼沒有錯過那場大雨，也沒有錯過丁宇揚。於是，我們也沒有錯過了丁宇揚。
丁宇揚走進大家的視線，走進大家的生命，戴著一堆高帽子走進。優等生、模範生、學生會會長、精英校草、風雲人物、傑出校友……還有什麼？「優秀」這個標籤緊貼在身，他似乎沒有不擅長的事物，堪稱全能，可說是全校矚目的焦點。更重要的是，丁宇揚一身傲氣卻待人溫和親切。他完全不擺優等生架子，老師對他讚賞有加，同學常常一窩蜂似的找他借功課抄。大家都喜歡他，他就像漫畫《彼氏彼女的事情》的有馬總一郎一樣受歡迎。
王子型人物。然而，王子如他不是男主角，戲份不算多。他在劇中是部微型小說，敢於省略，各種留白——先是閃閃發亮地活在回憶裡，再出場便已是雄姿英發的丁總。
連在三亞發生差點撒手人寰的潛水意外都輕描淡寫帶過，給大家留下很大的想象空間。包括我。
丁宇揚是怎麼樣的一個人呢？莎士比亞說，一千人眼裡有一千個哈雷姆特（There are a thousand Hamlets in a thousand people's eyes.）。也許，丁宇揚在大家眼裡也是千千萬萬，一億千萬個的丁宇揚。不過，我想我要慶幸的是，電視是比較膚淺的。正如蔡康永說的：「在電視裡面找深度，太看得起電視了，何苦看電視找深度呢？」
電視的主要功能就是娛樂。過去，為了避免觀眾看不懂，電視劇總是直白地描寫直白地刻畫。近年來似乎更害怕觀眾看不懂，隨著劇情推進角色尤其是主角的內心獨白越來越多越來越多，有時候畫面還會有大大咧咧撲面而來的情感語錄（其實我真的幾乎都沒有在看電視，若有說錯請指正包涵）。於是，大家眼裡的丁宇揚，我想基本上不會相差甚遠。
精英、沉著、理智。定時晨跑夜跑，自律；面對各種情境即使吃醋生氣不爽不開心基本上也能做好情緒管理，自控力強，也是凡事更著重行動意義與解決方案的結果論者；說話生硬，措辭和教科書工具書及一些內容比較生硬的名著如出一轍。
丁宇揚連談個戀愛也非常生硬。安排約會（還要是助理安排的約會地點）說一些看似很撩人實際很空洞的情話，帶著花接女朋友下班，給女朋友買單送花還有包治百病，求婚當然要當眾求婚滿足女朋友的虛榮心。願意付出努力經營愛情自然很好，但丁宇揚儼然就是個完全照著制式模板來的模範生——硬邦邦像顆石頭。
石頭。還鈍鈍的。
鈍鈍的。說什麼都鈍鈍的，平鋪直敘，言談更傾向說教講大道理。不過這似乎也解釋了劇組為何寥寥數筆簡單帶過丁宇揚那個人命關天的意外。因為可能連丁宇揚自己，都沒有細膩地去感受這事件帶給他一生所造成的衝擊及改變。
或許，這也就是為什麼丁宇揚總是讓人感覺那麼沉穩，那麼堅強。鈍鈍的，就像徜徉在水裡的石頭，即便波濤洶涌狂襲捲起千堆雪，仍波瀾不驚。不以物喜，不以己悲。
丁宇揚的僵硬，讓他變得似乎不是那麼完美。就如同女性向遊戲「純愛手札 ? 初戀」的王子型人物葉月珪一樣。成績頂尖運動萬能的德日混血模特兒，卻給人一種傲慢冷淡難以親近的錯覺，似乎沒有朋友。不，是真的沒有朋友，很孤獨的一個人。葉月珪的嗜好是睡覺，曾經在公園午睡結果不小心翹了班還漏接工作急電，偶爾會在期末考答題睡著而考零分。他還喜歡貓，常常躲在校園的一角和野貓說話，更曾經試吃貓糧。
很可愛吧？這就是遊戲組在人設上賦予葉月珪的厚度，而其聲優綠川光，用優雅稍帶鼻音的聲線嗓音演繹出一種慵懶而漫不經心，將之升華。
丁宇揚也一樣。
在劇組人設安排下，丁宇揚也有不為眾人所知的一面。呼應結果論者人設，丁宇揚願意經營愛情，而且還是眾多角色中最懂得經營愛情的那個人。對他而言，女朋友一定要讓他心動讓他喜歡，但有多喜歡是不是真的喜歡似乎就不是那麼重要——只要我願意經營應該就會開花結果。他應該是這樣想的。
就如同丁宇揚被分手時說的：「妳這個及時止損的人，我們距離婚禮只剩一步之遙，妳卻不願意一起走下去了」。另外，他對艾若曼說的不是「我愛妳」而是「我捨不得妳」，便可以從中判斷他其實也沒多愛艾若曼，只是捨不得這段他曾付出心力經營的關係。
當然，捨不得的，可能還有艾若曼長達十多年的喜歡（此節之後有機會再談）。顯然丁宇揚自己也清楚自己對艾若曼的感情沒到愛的程度，否則以他的個性一定會說愛。
而不是捨不得。
丁宇揚耿直，情感表達坦率而直接，毫不掩飾，絕無作偽；對待女朋友他不可能千依百順，也說不上溫柔，但某種程度上願意遷就（放下手邊工作買了玫瑰要回家吃艾若曼做的飯雖然最後沒吃成、艾若曼突然打個電話說要他和父母吃飯他願意調時間、艾若曼徹夜不歸遭艾若曼父親斥責也忍氣吞聲等等）。雖然會發脾氣（艾若曼在酒會社交中途逃跑），但有什麼也會先跳出來護短顧及女朋友感受（酒會他人調侃丁總又換女朋友他馬上摟著艾若曼說這是我真愛好嗎、艾若曼遭鹿飛母親當街謾罵他事後也不出言責怪也不進行機會教育即使鹿飛一直是他心中疙瘩）等等。
（以上括弧內所敘片段乃憑印象寫的，若有偏差請指正包涵，謝謝）
從丁宇揚經營愛情的方式上，也可看出他是個傳統並且家庭觀念重的人。雖然劇中丁父丁母只是曇花一現似的在丁宇揚的生命客串，但艾若曼父親扭傷腳了，他比艾若曼還早了一步抵達照顧。劇中，他給艾若曼的照顧，給艾若曼父母的照顧……一言概括，得體周到。找不到微詞，除非你吹毛求疵。
這麼看一看，丁宇揚似乎又很完美了啊！在我繼續說下去之前，我要對丁宇揚的扮演者許魏洲表示讚許——他的演繹讓丁宇揚這個角色的生命厚度有了升華。
我不屬電視製作領域，不清楚劇組操作，對中國的電視製作制度更是一無所知。因此我不知道，劇組在表演與台詞上通常給了演員多大的自由，以及多大的發揮空間。而熒幕上的丁宇揚，有多少是導演及劇組的主導，又有多少是許魏洲的解讀或即興發揮？不得而知。
然而，我深信許魏洲在演繹丁宇揚上有在一些細節下了心思——沒有主見的演員不是好演員；人物解讀演繹全盤依照導演和劇組，那你就不是演員而是替身，外型在熒幕上比較討喜比較受歡迎的替身。或者可能說是傀儡更貼切。
在我眼裡看來，許魏洲演活了丁宇揚在愛情裡更傾向是一個回應者的人格。
沒錯，回應者。
而就是這個回應者的人格，讓他在每一任女朋友眼裡變得不完美，讓他在愛情多次碰壁。（此節以後有機會再詳談）
丁宇揚是個回應者，不是從他得知艾若曼暗戀了他十多年腦子一熱衝去淋雨告白看出來的（淋雨告白的戲表現出的更多是丁宇揚不願錯過、想到就去做的行動派人格以及純情），而是在艾若曼回憶大學時意外撞見發現丁宇揚交了女朋友那段看出來的。那一段，許魏洲是如何詮釋丁宇揚的呢？
他在女方伸手摟上他的腰才伸手回抱。這一回抱，看起來就像是回報一樣。似乎在愛情上，丁宇揚需要先確認了對方的心意才敢有所行動。隨著劇情推展丁宇揚是回應者人格的跡象越來越明顯，包括他因為艾若曼照顧生病的自己而心動←純情；因為艾若曼假裝賢慧帶了一桌子鹿飛煮的菜給自己而心動←純情
還有一場戲。劇情大概是丁宇揚本來在和艾若曼冷戰，結果一通未接來電（而且那通電話其實還不是艾若曼自己打的）就乖乖回電話了，還親自到艾若曼的家等她←純情；終於等到人時丁宇揚也是在艾若曼撲進他懷裡的時候才回抱她。
上面我也寫了，種種情境也連帶顯示了丁宇揚是純情的。說到純情，不得不吐槽：丁宇揚啊丁宇揚，你不是說在你這個年紀不可能是一張白紙麼？為什麼別人對你好一點讓你內心感覺溫暖一點你就心動了？亂亂心動，你這樣純情你媽媽知道嗎哈哈哈哈哈哈哈哈！
沒錯，丁宇揚是純情的。丁宇揚所表現的純情，在於他戀愛經驗豐富，看過那麼多看上他外貌或貪圖他錢財身份的女生，卻依然在感情上真誠始終如一。這樣的丁宇揚，非常真摯，非常清澈。
好可愛。好喜歡。
也許是對丁宇揚的喜歡，我就如葉嘯所說的一般，悄悄在心裡築起了一條隧道。丁宇揚的一舉一動牽動我的情緒，引發我的想象——畢竟，丁宇揚身上留白太多，讓人忍不住想知道想窺探他的生活，體會他的體會，感受他的感受，走進他的世界。
我熱衷於在丁宇揚身上找深度，熱衷於編織劇外一切關於丁宇揚的暗線劇情。我開始想象丁宇揚的童年生活，校園生活，美國生活。我開始從舉止言行推測他的星座，甚至開始幫他列書單——「穩定軍心」是從《孫子兵法》和《戰國策》這兩本經典名著學來的；「建立穩定發展的團隊」應該出自《和諧管理打造高效團隊》、《打造高獲利團隊的二十個技巧：成功打造高獲利團隊》、《九型人格與卓越領導力》、《經濟導刊》，以及《創業學》等等。
丁宇揚都在看這種書，說話措辭不生硬也難。真是的。
我也開始去想象丁宇揚那起潛水事故。丁宇揚意外後對艾若曼說的那一句「我出事的時候一直在想，還好我是你男朋友，不是你老公。還好你沒有嫁給我。」被剪了放在預告片，也是促使我決定要追看這部劇的原因。
因為我對這句話很有共鳴感——去年我躺在醫院時，腦袋思緒也默默浮現了類似這樣的一句話。
去年清明前夕，我遭遇了一起讓我差點兒死掉的車禍。我在前往公司途中車子失控與羅厘相撞，我的車在撞擊下稀巴爛，車窗玻璃全碎，駕駛座的門已經不見了，而我昏迷不醒。我在加護病房似乎有意識，但我真正醒來已經是莫約兩個星期後，被轉入普通病房的事了。
我失去了部分記憶，尤其關於車禍，以及在加護病房的一切。還記得，我在普通病房清醒，得知自己發生車禍後，第一件事想的，是要回去工作。什麼，你覺得我神經病嗎？你想想，我的工作已經排到七月，四月剛開始沒多久我牆上就貼滿了至少十張工作待辦事項的便利貼。不回去工作怎麼行？我當然要回去工作。
然而，想回去工作是不可能的事。當我終於冷靜下來（其實是頭顱積瘀上半身多處骨折身體動彈不得），我腦海第一閃過的想法便是：「幸好我還沒有結婚，幸好我沒有男朋友。」一年後的現在，丁宇揚的想法意外與我當時的想法重疊。同時，這幾年來我本對愛情已經不抱任何希望，甚至不想結婚了，卻因為這一起車禍，讓我重拾對愛情的期待，以及婚姻的憧憬。這點與丁宇揚求婚後在車上與艾若曼的對白雷同。
我開始想象，丁宇揚發生意外後是不是也和我一樣？一開始只想著工作，後來被醫生護士阻止了只好躺在病床上，任由各種想法來襲。劇中丁宇揚對艾若曼說，他本來沒想過結婚。我想，以丁宇揚家庭為重的人格，他也不是一開始就沒想過結婚，或許是經歷太多的感情創傷（五個六個還是七八個女朋友），對愛情隱隱感到失望而變得不想結婚了。
於是，我又開始想象，丁宇揚雖然戀愛經驗豐富，看似情場老手，卻其實是總是被女方提分手的那個人，而且還被提分手得不明不白，不知所以。他看似不為情所困，但其實是為情所困的那個人。就如同他精英的身份，大家認為他優秀，便總是認為他理所當然平步青雲，做什麼都很順利，人生勝利組。殊不知，今天你戴得起「優秀」的皇冠，那也要戴得起其壓迫頭頂的重量。精英要承受的壓力太大太大，比你想象中還大，雖然有大部分壓力是來自於自己。
這點我非常明白。
我希望丁宇揚幸福。所以，我很願意去談丁宇揚的感情觀和愛情，甚至還為他寫了同人小說。
那現在來說說丁宇揚的感情觀吧。劇中可看出，丁宇揚對愛情的需求是「陪伴」。有許魏洲的粉絲說，沒想到丁宇揚是這樣的。
可不是嗎？他要艾若曼陪他晨跑夜跑，希望做什麼，包括應酬都有她陪在身邊；即使鬧不愉快，他還是要艾若曼和他一起坐前座。還有，不記得哪一集，丁宇揚和艾若曼通話，也提到「我知道我很忙，沒有辦法空出太多時間陪你……」雲雲，再再顯示了他有多麼重視「陪伴」這件事。
其中，丁宇揚和艾若曼在家各自打遊戲看雜誌最後一起看《大空頭》的那場戲很令我動容——這是丁宇揚表現出他在陪伴艾若曼的方式。他不強求什麼精神上的陪伴（當然有是最好），他基本上只要看到你在他身邊，也讓你看到他就在你身邊。這就是他理解的「陪伴」。
他要的陪伴就是簡單的陪伴。實質的陪伴。
我想，他理想中的想象中的幸福就是回到家，看到有一個人在家。或者說，在家等他。
這樣，他就滿足了。好單純的男人。
那，丁宇揚會喜歡什麼類型的女生呢？有另一個許魏洲的粉絲問我。我想了想，參考了我身邊和丁宇揚最像的人，我的堂哥。還有第二像的，我朋友的丈夫。
我常常會在丁宇揚身上看到我堂哥的影子。外貌就不必說了，我堂哥外表俊秀氣質儒雅帶點不羈，中學時期還是籃球校隊的，非常受女生歡迎——連我伯母都曾跟我抱怨說我堂哥中學時期就交過五六個女朋友，她都不記得有誰（至於我知道的，包括我堂嫂就有三個，大學時期開始算起）我堂哥也擅於觀察並看到他人的優點。這點丁宇揚也一模一樣。
以我堂哥做參考（但是就不方便多說他的私事了），我想，丁宇揚喜歡的女生類型，必定也是一個能夠與他比肩而立，並肩而行的人。比起外貌更注重內涵，但是人都喜歡美好的事物，不論外貌是什麼類型至少要吸引他。然後，要愛他，對他好，又欣賞他。最好乖順一點，但是太乖又覺得悶，大女人主義的碾壓他又不喜歡。無傷大雅的斗鬥嘴最好。
至於我朋友的丈夫，我朋友是這麼形容的。她說，她的丈夫就是喜歡有他欣賞的能力或處事作風，個性比較獨立堅強的女生。矯情個性軟弱的女生，沒有主見沒有自己的想法，對自己沒有規劃，她的丈夫絕對看都不看一眼。
寫到這裡，我猛然想起一首詩——舒婷的《致橡樹》。
「絕不像攀緣的凌霄花，借你的高枝炫耀自己……絕不學癡情的鳥兒，為綠蔭重覆單調的旋律……我必須是你近旁的一株木棉，作為樹的形象和你站在一起……我們都互相致意，但沒有人，聽懂我們的言語……不僅愛你偉岸的身軀，也愛你堅持的位置，足下的土地。」
這不就是丁宇揚所期望的愛情嗎？同為精英，各自獨立又深情相對，心心相印，互敬互愛互補——在愛情裡，他不需要去一直提醒自己是精英，他只需要在妳的愛裡自由自在地做自己。
當然，丁宇揚不會忘記自己是精英，但至少他在妳這裡，可以放鬆得肆無忌憚，甚至孩子氣地說什麼「十年前我比那些小鮮肉還鮮而不膩」或者自戀地說自己是青年才俊這些輕浮話。然後，妳要怎麼愛他都可以。
不過，就別對丁宇揚吟詠詩歌了——他不看註釋註解的話應該聽不懂也讀不懂。哈哈！
【全文完】
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糊浆为了争取阳光，雨林里的各方势力伺机待发，准备冲向天空微观世界，尽显生存秘技树叶下，切叶蚁大军的工作大潮川流不息，见血封喉自作聪明地设计了毒素，却成为群辉椋鸟的美食，毒素藏在粪便中，原封不动地送还给见血封喉，聪明反被聪明误。水面上，凤眼蓝和虫根丁香蓼的空间争夺愈演愈烈，黑暗中，亚马孙王莲不紧不慢地伸出它的狼牙棒，一圈两圈，舒展，穿刺，直至占领整片水域。欧洲菟丝子捆绑在异株荨麻的茎上，吸出汁液，
为了争取阳光，雨林里的各方势力伺机待发，准备冲向天空微观世界，尽显生存秘技树叶下，切叶蚁大军的工作大潮川流不息，见血封喉自作聪明地设计了毒素，却成为群辉椋鸟的美食，毒素藏在粪便中，原封不动地送还给见血封喉，聪明反被聪明误。水面上，凤眼蓝和虫根丁香蓼的空间争夺愈演愈烈，黑暗中，亚马孙王莲不紧不慢地伸出它的狼牙棒，一圈两圈，舒展，穿刺，直至占领整片水域。欧洲菟丝子捆绑在异株荨麻的茎上，吸出汁液，寄生整片森林，却又成为宿主的信号沟通网。铅色槌唇兰伪装成雌蜂的模样，诱惑雄峰来做爱，但错误不会被吸取，骗炮的事情，一次又一次。在某个月色正好却又霜冻逼人的夜晚，某些枝干结冰断裂，灵魂从身体里被抽出，洁白无瑕，丝缕优美。奇瓦瓦沙漠中，鳞叶卷柏四海为家，滚～滚～滚，滚就好了，衣衫褴褛，但我内心仍然新鲜，此处不留爷，拔了根我就滚蛋，你给我水源，我会自由的舒展开，大口大口吸收阳光和水，让我不开心了，我再次收紧自己，我走，就是了。踏上我那摇滚的一生，无拘无束的旅程。——记《绿色星球》
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CMB说来惭愧，其实只是第二次看关树明监制的剧，第一部还是《再创世纪》。可见tvb对关监制的定位还是挺高的，基本都是负责内地合拍剧，而在选角上也有一定的自由度，没有规定只在公司内。自由度高的监制，更能拍出想要的东西。
全剧全实景拍摄，柔和的滤镜，唯美的外景，加上不时有长镜头，不时灵活采用flashback插叙手法交待剧情，感觉就像在看文艺剧情片，很舒服，很享受。极少在看tvb剧的时候有
说来惭愧，其实只是第二次看关树明监制的剧，第一部还是《再创世纪》。可见tvb对关监制的定位还是挺高的，基本都是负责内地合拍剧，而在选角上也有一定的自由度，没有规定只在公司内。自由度高的监制，更能拍出想要的东西。
全剧全实景拍摄，柔和的滤镜，唯美的外景，加上不时有长镜头，不时灵活采用flashback插叙手法交待剧情，感觉就像在看文艺剧情片，很舒服，很享受。极少在看tvb剧的时候有这种感受。
故事的设定还是蛮有新意的，男女一二之间的关系很紧密，目前为止仅仅只有男一和女二是没有故事的。说是悬疑爱情剧，实质上悬疑的地方只有该为车祸负责的人是谁。我认为如果没有意外应该是这样的：因为车祸的幸存者只有方乐汶，所以当时应该是方乐汶和老公在车里争执，老公因为争执开不了车所以一个急刹停在路中间然后和她争吵，然后心急如焚的姜师傅老婆刹车不及，bang撞到了。事后女一很内疚，认为如果不是她，老公不会死（这里证明虽然她认为老公出轨，但还是很爱她老公的，很大原因是她还没看到出轨证据，就选择相信她老公），把所有责任背上身，所以性格转变，什么事情都以人为先，甚至买的房子要写婆婆名，对恶霸亲戚也多番忍让，对继子视为己出，甚至对自己的客户也非常热情乐意帮忙。而男主认为老婆和他提过买了人保，所以便认为老婆是因为保险所以寻死，然后连带害死了其他人，于是也带着内疚，不知道怎么面对岳母，也不知道怎么面对女主。
十集过后，剧情的转折位主要有两个：男主发现车祸真相后 以及 女主发现女二（妹妹）和亡夫的床照后。还是很期待的。
btw，综合各方面因素，如果我能够决定今年奖项的话，视帝我会毫不犹豫给林文龙。首先龙爷在tvb这么多年，做了这么多男主，一直都这么出色，居然没给他一个奖，我觉得确实有些不公。其次，《那》大概是林文龙息影前的最后一部担正剧，加上身为亚视副总还尽心尽力为对台宣传，真心很难得，如果颁奖给他，可显tvb大台风范。再者就是他在这部剧中的细腻演技是真的表现的淋漓尽致，日常戏自然不浮夸，感情戏丰富有层次，完全看不出是在演戏，真的太厉害了。
黄翠如演得挺好，确实婚后演技有了很大进步，和《使徒2》与《幕后玩家》相比自然了不少，黑子们不要再这么努力黑了，人家起步可是主持不是演员，演技需要一个磨砺的过程。
马贯东也算熬出头了，从以前的跑龙套到《铁马》的扬明和《爱回家》的博士再到《那》的古医生，一路看着他成长，确实太不容易了。tvb可以多给他男二三四的机会拓宽戏路，说不定就是下一个煎pang。
看过Shiga的作品基本都是《喜爱夜蒲》开始的，我起初很担心她的演技能不能演电视剧，turns out原来是可以的。虽然还是略显生硬，背台词还是挺明显的，但其实第一次来说已经很好了，起码比周柏豪好很多。
Yoyo就不说了，一如既往的的稳定，出色，且美。信号王要是到头来真和她分开，真的走宝。
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会办事的冲虚14693215
iSue她杀≈铊杀（用铊来谋杀）
刘镁≈留美（留在美国？）
刘镁？孙铊？神一般巧合…
费明珠≈残害废掉别人家的掌上明珠朱令！
方琰≈某室友说的都是谎言！
她杀≈铊杀（用铊来谋杀）
刘镁≈留美（留在美国？）
刘镁？孙铊？神一般巧合…
费明珠≈残害废掉别人家的掌上明珠朱令！
方琰≈某室友说的都是谎言！
吴关≈某室友可能真的不知情？
这么明显直白还能上映？
应该能！??终于死了20221130！
听说，范冰冰因为拍这个剧所以被…
请问，2019年能看到《她杀》公映？
但求，有生之年能看到朱令案告破。
否则，家祭无忘告乃翁…
更新于20221206
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易10088254
葛小尧城户士郎（吉田宗洋饰）这个角色，很微妙的，在多瑙视频的评论区和B站见面会录像（av48611610）的弹幕区得
城户士郎（吉田宗洋饰）这个角色，很微妙的，在多瑙视频的评论区和B站见面会录像（av48611610）的弹幕区得到了两种基本相反的评论。前者以大骂其“渣”为主，而后者则洋溢着更多粉红色的赞美，从“比起久住，感觉城户和33更有cp感”到大夸“吉田本田”的深厚演技云云，不一而足。
想说，丸木户老师真是画出了一个完美三角，每个尖尖都惹人心爱。笑。木岛老师的带着透明感的工口气质有一万种撩人自不必说，久住年下小狼狗的率真人设也实在让人心跳砰砰——但是，但是，在就着六话《靛蓝色的心情》喝完三杯威士忌的此刻，我还是愿意把我所有的爱献给城户这个角色。私心觉得，是他那恰到好处的瑕疵感，功不可没地让这部漫改作品“站”在了三次元的荧幕之上。
城户其实是个怪没劲的人。有过文学的初心，却没多少才华；在同学里人缘尚可，却远远谈不上主心骨的地位；等出了社会，会和女友应酬，会陪社长假笑，但既没形成独特的人格魅力，也没能混成个真正意义上的世俗人精。硬要说的话，可能也就每次在“地板咚”木岛老师的时候分外使劲罢了。那逢做必“咚”的套路，一度让我心里嘀咕：到底舞台剧演员，又是钢铁直男，次次只晓得这样表现。嘀咕的也不止我，深受其痛的竹财さん就取笑过他演得太“吉田”。可全片看完后再回味，反倒从中嚼出某些理据：和一人一宇宙、坦然接受自己同性取向的木岛不同，对于处处活得中不溜秋（用木岛的话说，ぺらぺら人間）的“普通人”城户而言，每一次与这位世外美人的切肤痴缠，莫不都是在越过自我顾虑的藩篱。故而做起爱来，他就是该狠的，要莽躁，要bold，要全凭这一瞬百般燥动到爆发的荷尔蒙，才好抵挡心下时时潜藏的怕与迟疑。说到底，木岛是偶像，城户是素人，偶像有轻拢慢捻的余裕以及“我就如此又怎样”的底气，而穷途末路匕首现的窘迫，是素人须得日日招架的现实。
记得么，第5话里真相拆穿，两人各执一词形同debate，却有一点完美共识：
“我真讨厌自己”——讨厌自己没有你的才华，你的热情，你的不惧寂寞的强大内心。
“我真讨厌你”——讨厌你优柔软弱，讨厌你畏首畏尾，讨厌你连真实的自己都不敢面对。
这真是天才和凡人的对话。
城户，如果拥有他憧憬的木岛所拥有的一切，少年成名，师长厚爱，同级仰望——甚至，哪怕他只拥有其中的一项——他又何尝不想扮演一个目不斜视、在文学这座独木桥上全力奋前的天才角色。而现实中，揣着自知之明、作为凡人努力活过数十年的、软弱的、庸常的、不得不顾虑重重的城户，何尝不也挣扎到了自己能获得的最好境地。一份可以糊口的工作，一位尚可陈情的老板，一段进度正常的恋爱，以及最后，一个可以设为手机桌面的自慢的家庭。机会成本这样高，即便怀有十分爱意，换作你我就真能不怕吗？
对于爱情观有洁癖的观众来说，第二次在出租车中想要吻住木岛的城户是不可原谅的。此时他已有妻女，对着往日亲手辜负的恋人，也明知车子正在开往对方现任爱侣的住家。但是啊，我是如此理解他这明知没有结果却仍无法按捺的一吻…
很多年前，在长滨博史さん导演的《虫师》里看过一话叫做「露を吸う群」的故事。讲的是一个海岛岩洞里，生长着被虫寄生的昼颜花，闻过它香气的人的时间会与虫同步，成为“活神仙”般的存在。每个白日，他们以青壮年的姿态醒来，夜晚再以老朽的样貌死去，如此循环。银古解开了真相也治好了患者，“但是，每次大潮来临，通往那个洞的道路开启，又会有人变回了活神仙。”
一个被治愈的女孩对银古这样说道：
不知怎么，总觉得不安。在做活神仙的时候，太阳落山后就开始衰弱到睡着，一直，都是非常满足地闭上眼睛。现在却觉得害怕，即使睁开眼睛，也只是在等待昨日的现实的延续。我面对眼前虚无缥缈的时间洪流，束手无策。
结局中，她再一次吸食了花中的香气，回到了朝生暮死的时间里。
倘若城户也看过这个故事，在他向木岛探过身去的那一刻，一定会理解这个二度捧起昼颜花的女孩吧。他哪里不知道自己是再一次的饮鸩止渴，哪里不知道即便木岛真的默许他吻下去，即便两人就地从头来过，也不过是再一次的朝生暮死。可不吻呢，不吻时，他面对的便是属于凡人的虚无的时间洪流，得去过每天都是前一天的翻版的日子。
他见过天才的光亮，也情知那光亮非自己可以跻身。然而，那确是他一生中不止一次想要踏入的河流。
第6话的末尾，在久住将木岛迎入橙黄色灯光的屋门之后，屏幕再次转到楼下，给了凉夜里仰望二人的城户。这里，三木康一郎さん的镜头语言明白如话：是，这不过是一层楼高的距离，却也彼此遥远如云泥。——他重新坐回来时的出租车，随着轻微的颠簸，缓缓驶入靛蓝色的真夜。轻柔的钢伴声中，响起吉田さん低徐的嗓音：
我心里的某处一直，有片小小的火苗在摇曳。那时候，若没能将这片火苗烧尽，也许，这火苗，一生都不会熄灭了吧。
所以你说，这部由城户担任全片旁白、娓娓道来的前传故事，讲的究竟是一位天才的某部分官能逐渐萌芽的故事呢，还是一位凡人的某部分官能不断挣扎堙灭的故事呢。所谓“靛蓝色的心情”，指的是某人功成名就的起点吗，还是某人无声沉入的终点。
如果说木岛、久住、以及他们的爱情来自漫画世界，那么城户与自身的纠结显然出自于现实人间。前者是我们在生活缝隙里愿意买来一睹为快、仿佛强心剂般的甜蜜fiction，而后者，恐怕则是更多人如同揽镜自照的写实。如此说来，我对城户的爱，或许多少也掺有一点功利的意味吧——比起强大到非人类的木岛老师，或是年轻率性且has nothing to lose的久住，在这部前传里，城户是如此温柔地撑起了这个成人童话的暗影一面；他身体力行地告诉我们现实大抵不能尽意，却也告诉了我们即便不能尽意，生活也并非不可继续。
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匁匁就很喜欢这种没有女主的剧哈哈哈??(???????)??，真滴是俺腐眼看人基了，偏执攻锡灿喜欢一个人就要虐他、打他。剧中他也确实没有理由就欺负男主。校园暴力什么的真的很可怕呀(?ó﹏ò?)
男主的属性值就是那种乖乖的好学生最后逆袭的爽剧，坚韧受去监狱改造碰到阳光健气攻（这位男演员笑起来真的很阳光）虽然他为了妹妹下手杀了强盗，但并不代表他是位坏人。
相反校园暴力的施暴者
就很喜欢这种没有女主的剧哈哈哈??(???????)??，真滴是俺腐眼看人基了，偏执攻锡灿喜欢一个人就要虐他、打他。剧中他也确实没有理由就欺负男主。校园暴力什么的真的很可怕呀(?ó﹏ò?)
男主的属性值就是那种乖乖的好学生最后逆袭的爽剧，坚韧受去监狱改造碰到阳光健气攻（这位男演员笑起来真的很阳光）虽然他为了妹妹下手杀了强盗，但并不代表他是位坏人。
相反校园暴力的施暴者却能安枕无忧？而受害者反抗了却只能被判刑？
还有就是我很磕这种养成系攻教导受打拳这种，啊啊啊(???ω???)这俩每次互动我都看得一脸姨母笑，一起吃饭、跑步、打沙包、训练之类的，简直太好磕了呜呜呜～
虽然作为观众给施暴者立了攻的人设，但真的碰到这种人还是赶紧跑吧，跑不掉还是要奋起反抗的。另外韩国的监狱都没有那什么我想看的肉肉的剧情嘛（*/?＼*）？明明泡菜国有很多揭露黑暗的剧，这部监狱改造就真的只是在改造?(ˉ?ˉ?)，有点小失望的说～啊不可以涩涩
剧名中文翻译叫鲨鱼起点，那应该有第二部的吧？期待ing，希望延续一贯没有女主的优良传统，就算一定得有让被杀妹妹出现在闪回里就可以了。
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waking王小心豆瓣评分系统太粗略了。最近看的国产文艺片里，《春潮》我给七分，四舍五入给了四星；《平原上的夏洛克》我给八点五，四舍五入还是四星；《过昭关》我觉得可以给到九，结果四舍五入还是四星。所以，我决定给这部电影五星。
开始只觉得剧本工整，镜头平整，主题鲜明——这就很不容易。影片的题目旗帜鲜明地告诉我们，这是一部中国公路片，只不过是祖孙
豆瓣评分系统太粗略了。最近看的国产文艺片里，《春潮》我给七分，四舍五入给了四星；《平原上的夏洛克》我给八点五，四舍五入还是四星；《过昭关》我觉得可以给到九，结果四舍五入还是四星。所以，我决定给这部电影五星。
开始只觉得剧本工整，镜头平整，主题鲜明——这就很不容易。影片的题目旗帜鲜明地告诉我们，这是一部中国公路片，只不过是祖孙俩的公路冒险，从周口到三门峡，跨越整个河南，从平原到山区，从现代到过去。如果这是一部日本电影，爷爷可以是菊次郎夏天式的可爱流氓；如果这是一部美国电影，爷爷可以是阳光小美女式的真流氓；或者在同样是中国电影的《孙子从美国来》中，爷孙的对比可以戏剧而夸张。但在这部电影中，我们看到的是平常琐碎的生活，加上少许会心，少许幽默，在爷爷的口中和孙子的脑海中，几天几夜的公路之旅幻化成了伍子胥的形象，带我们穿越了古代和现代，也穿越了一个人的人生。
我好喜欢过昭关的设定。在此之前，我对伍子胥一夜白头的故事略有耳闻，但对过昭关的故事一无所知。去年回国坐高铁，真是坐地日行八万里的感觉，可以看见中国的地形、气候、植被，在数十分钟内一点点变化——怎么说呢？就好像真是身处小灵通漫游未来的那个世界里。过了郑州往西走就是山区，经过三门峡后，已经是秦岭的一部分，电影中有突出表现。爷爷让孙子披上衣服，说山里空气凉，昭示着他年轻时对这一带生活的熟稔，也是电影场景变换的交代。我查了地图，周口到三门峡不过五个小时车程。影片没有说爷爷为什么不坐公共汽车，而非要带着孙子开着小三轮，以时速二十公里的速度走好几天，我觉得是影片的一种暗示，意指他们走的不是普通的旅行，而是回顾一个人的人生。不但要过昭关，还要过潼关，还有山海关嘉峪关，还有爷爷和养蜂人说的，“最后一关”。孙子还那么小，掉颗牙都新鲜半天，怎么能理解过昭关的含义？父亲鸡飞狗跳，是U型人生的低谷阶段，怎么能理解爷爷为什么要带着孙子以近乎离家出走的方式去看望老朋友？只有老朋友能理解，为什么当年农场的朋友过了几十年也要来看他一眼，为什么看了一眼之后不到十分钟就要离开。对爷爷坎坷的一生来说，这几乎是一种朝圣的行为，朝拜他的青春，他的友情，他镜框里那些用黑笔圈出的伙伴。
我还喜欢路遇养蜂人的那段情节。有了货车司机的铺垫，我们对人与人之间的信任不再感到怀疑（啊，为什么之前要怀疑呢？），我们看到养蜂人就知道他们会是萍水相逢的朋友。爷爷的人生，在之前碰到郑州小伙以及和孙子讲故事的时候已大致勾勒出来，在养蜂人那里得到了更多的呼应。山区的夜凉如水，一盏孤灯点在帐篷边，外面是漆黑如许的夜，两个经历过大半辈子的老人谈着他们的共同语言，三年灾害、反右、文革……端的是过了一关又一关。说到最后一关，两人豁达一笑。虽然他们有那样坎坷的人生，但我们每个人的人生，又何尝不是一关又一关呢？老朋友最后托儿子打电话来，“说能见到你最后一面，自己很满意”。满意这个词用得好；人人都有最后一关，走时平静，子女都在床前，像《唐顿庄园》里的老太太说的那样，Lived a privileged and interesting life，纵然不是澳门赌王，但这样的人生，不也是一种满足吗？
我们谁又不是嘴里嚼着泡泡糖，喜欢爷爷带着我们逛乡下的没见过世面的城里小孩呢？
我们谁又不是不是着急忙慌，一边媳妇生娃一边城里工地，忙得顾不上父亲孩子只能埋怨的忙于生计的小市民呢？
只不过现在，一切都过去了，可以做一个云清风淡的乡下老头，毫无疑心地把摩托车借给素不相识的陌生人，和路上养蜂人萍水相逢地聊天南地北，聊过了昭关过潼关，过了一关又一关的人生。
我好比哀哀长空雁，
我好比龙游在浅沙滩；
我好比鱼儿吞了钩线，
我好比波浪中失舵的舟船。
思来想去我的肝肠断，
今夜晚怎能够盼到明天。
电影前后都有呼应：孙子的牙和爷爷的牙，孙子的不愿来和不愿走，开头父亲放下的洗发水和最后爷爷放下的洗发水，连哑巴爷爷的字都有伏笔。临走是给爷爷的字：“这一路，山高水长”，明说的是爷爷，结果说的却是自己。爷爷的身世，在旅行中一层一层给观众展开，几个配角，如电子喉的养蜂人，哑巴爷爷，都安排得妙且有趣。
河南是中国历史上的风水之地，仁义道德， 可以说是最“中国”的地方。而影片里面的人物，也给我一种儒家中国的感觉。父子之间的孝，兄弟之间的悌，朋友之间的义，陌生人之间的仁，每个人都活得那么平和，在琐碎日常的生活中，连一个吵架或冲突的镜头都没有，固然是导演整个镜头语言的风格，但也让我看到一个信任他人、同情弱者的乡土社会，那是我真正怀念的故乡。
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下课后出海
14867180翠袖翠袖面对军队的艰苦，我们也曾经后悔、动摇过。当兵可能会后悔一阵子，不当兵肯定要后悔一辈子。苦乐成就了人生，军营磨练了意志。军营是兵人人生的第一站，部队艰苦生活的磨炼和锻炼，形成了军人的人生观、价值观和理想信念，奠定了个人人生基础。厉害了，人民军队。部队是个大学校、大熔炉，把一个个懵懂青年，培养成合格的战士。
所有部队的一切，《兵王》都真实的替大家还原了，一部充满热血青春的剧，点赞。<
面对军队的艰苦，我们也曾经后悔、动摇过。当兵可能会后悔一阵子，不当兵肯定要后悔一辈子。苦乐成就了人生，军营磨练了意志。军营是兵人人生的第一站，部队艰苦生活的磨炼和锻炼，形成了军人的人生观、价值观和理想信念，奠定了个人人生基础。厉害了，人民军队。部队是个大学校、大熔炉，把一个个懵懂青年，培养成合格的战士。
所有部队的一切，《兵王》都真实的替大家还原了，一部充满热血青春的剧，点赞。
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墨粏Mota83321006
不举白不举因为有家，完结打卡～节奏清晰明朗，剧情也很欢快，47栋之间相爱相杀、相互扶持真有乡偶那味了hh云川的景很美，传统的手工艺也都很吸引人，村民们也都质朴可爱，那些曾写在政治简答题里的话也可借着剧中窥见生动一隅。片尾还有致敬文秀师姐，看剧的时候就很佩服像思齐这样优秀能干建设家乡的村官，也更加敬佩那些真实生活中将青春与热血留在祖国大地各个角落的可爱人儿们。可爱的猫猫小栋同学也完成了自己的沉淀与蜕变啦
因为有家，完结打卡～节奏清晰明朗，剧情也很欢快，47栋之间相爱相杀、相互扶持真有乡偶那味了hh云川的景很美，传统的手工艺也都很吸引人，村民们也都质朴可爱，那些曾写在政治简答题里的话也可借着剧中窥见生动一隅。片尾还有致敬文秀师姐，看剧的时候就很佩服像思齐这样优秀能干建设家乡的村官，也更加敬佩那些真实生活中将青春与热血留在祖国大地各个角落的可爱人儿们。可爱的猫猫小栋同学也完成了自己的沉淀与蜕变啦，家乡的人与事一点点洗去他周身的浮躁与曾经过气的阴影，乃至最后的他可以说出“过程比结果更重要”，能在镜头前坦然面对自己曾经的身份，也可以在关键时候承担责任顾全了大局。唯一的遗憾可能就是因为篇幅有限，有些剧情没有铺垫展开、转折过快了吧，比如老李送猫的后续、孙海齐的和解等等，但仅仅八集能把主线的故事交代清楚，已经很棒啦～白哥发的微博中说从“小秋到小栋”，我的第一反应是这中间正好是现实题材角色的各种突破与尝试；后面才反应过来这也是和吕导的两次合作，中间时隔三年，也跨越了万水千山。也期待未来演员白敬亭更多的尝试与可能啦，下个角色见～
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披士安德劳馥业务看片会，体验极差，荧幕忽亮忽暗，差点没忍住想投诉，还以为没人发现，结果出来检票口听到工作人员说是片源问题？看得眼睛要瞎了。观影过程中厅里至少有一半的人在玩手机，我坐第五排，眼前永远有2-5个满亮度手机屏幕晃我眼，大家就这么忙吗？素质极差。一直到开场半小时都有人陆续进场。
影片本身是可以的，克制却不隐忍，所有故事背景中的那
业务看片会，体验极差，荧幕忽亮忽暗，差点没忍住想投诉，还以为没人发现，结果出来检票口听到工作人员说是片源问题？看得眼睛要瞎了。观影过程中厅里至少有一半的人在玩手机，我坐第五排，眼前永远有2-5个满亮度手机屏幕晃我眼，大家就这么忙吗？素质极差。一直到开场半小时都有人陆续进场。
影片本身是可以的，克制却不隐忍，所有故事背景中的那些哀伤与痛苦，都很好地被生活中出现的小幽默与人消解。即使他们在日本说着日语，电影的底色，依然是中国乃至东北人民独有的乐观。陈奶奶这个角色实在是太可爱了，也离不开吴彦姝老艺术家的出色演绎，希望以后还能多多看到她的作品。英泽面对戏中一众演技派露了怯，直接导致这个主角毫无记忆点，甚至还不如导演客串的肉店老板讨喜。
导演吸取了中国电影与日本电影两者独有的气质和优点并且将其很好地融合在一起，用一种看似简单处理却拥有极高完成度的方式讲述了这样一个涵盖众多沉重母题的故事。战争遗孀，历史洪流下的小人物，在战争结束后的七八十年后依然被阵痛波及，并影响一生。国与国，人与人之间究竟是怎样一种关系？当沟通交流失去媒介，是好还是坏？导演非常巧妙地将一个老奶奶作为切入点，让我们一窥历史的一隅。你可以说他拍小了，但不得不承认拍的很巧。
有几个片段拍的真好，聋哑人一段都很棒，两位老人的无声表演更是一绝，当语言因差异现状失去意义，属于不同国度的人之间的沟通却反而更加有趣。结尾的处理在观影时看着有些突然与沉闷，甚至当时细想还觉得冗长与必然，但回过神来觉得还不错，就这样一直走着吧，所有人。
结尾其实有点没看懂，所以她到底死没死？那个xx祭是干嘛的？
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pumawu上一部是中美合资，由前迪士尼导演：林恩·萨瑟兰执导（她的履历上也就只导过一部《花木兰2》），以及打着前迪士尼制作团队打造的《新灰姑娘1》。这次的《新灰姑娘2》则不再是中美合资，变成了中方独资，大部分创作均来自国内，只有导演一个老外：爱丽丝·布莱哈特，她是上一部的编剧。总体质量超出预期，非常适合小女孩看，孩子们都很入戏。他们不需要有多专业给你分析动画制作水平
上一部是中美合资，由前迪士尼导演：林恩·萨瑟兰执导（她的履历上也就只导过一部《花木兰2》），以及打着前迪士尼制作团队打造的《新灰姑娘1》。这次的《新灰姑娘2》则不再是中美合资，变成了中方独资，大部分创作均来自国内，只有导演一个老外：爱丽丝·布莱哈特，她是上一部的编剧。总体质量超出预期，非常适合小女孩看，孩子们都很入戏。他们不需要有多专业给你分析动画制作水平，所以看的开心就是王道。
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kissofrose第七集，伊凡三世，自取了拜占庭的继承人索菲亚就开了挂，先把诺夫哥罗德公国吞并了，然后把金帐汗国打跑了，吞并了伏尔加公国，又把一部分立陶宛公国并了（现乌克兰地区）。他也整合了他老婆拜占庭的独裁传统，开局了俄罗斯国家，是第一个独裁君主，也是他采用了拜占庭的双头鹰国标，在他任内重建了石制克里姆林宫。第八集，伊凡雷帝，吞并了喀山汗国（金帐汗国的残余），吞并了波罗兹克（现白俄罗斯），在他任内都主教改名
第七集，伊凡三世，自取了拜占庭的继承人索菲亚就开了挂，先把诺夫哥罗德公国吞并了，然后把金帐汗国打跑了，吞并了伏尔加公国，又把一部分立陶宛公国并了（现乌克兰地区）。他也整合了他老婆拜占庭的独裁传统，开局了俄罗斯国家，是第一个独裁君主，也是他采用了拜占庭的双头鹰国标，在他任内重建了石制克里姆林宫。第八集，伊凡雷帝，吞并了喀山汗国（金帐汗国的残余），吞并了波罗兹克（现白俄罗斯），在他任内都主教改名为牧首（拜占庭帝国的继承）。第一至三集从留里克到弗拉基米尔莫诺马赫是古罗斯史（现俄罗斯乌克兰白俄罗斯三国共同君主），后智者雅罗斯拉夫要分割国家就导致了这三个国家的不同发展史。俄罗斯在蒙古帝国的冲击下夹起尾巴做人，经过几代君主的发奋终于崛起成为一个强国。
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十七我真的很久没有吃完晚饭坐等电视剧开播的经历了，有一天晚下班错过了一集，我第二天还又回看了一下。这应该是我看过的第一部以孩子的视角来演的抗战时期的电视剧，它没有太多战争的画面，就是通过托儿所的日常还有孩子们的言行举止来展现那个时代的真实情况。有笑点，当然也有槽点，但是这些故事真的很让人泪目。百日咳爆发时，不仅没有特效药，连缓解症状的药物都不够用。华北遇害前，她还因为担心丫丫，大晚上跑出去把自己
我真的很久没有吃完晚饭坐等电视剧开播的经历了，有一天晚下班错过了一集，我第二天还又回看了一下。这应该是我看过的第一部以孩子的视角来演的抗战时期的电视剧，它没有太多战争的画面，就是通过托儿所的日常还有孩子们的言行举止来展现那个时代的真实情况。有笑点，当然也有槽点，但是这些故事真的很让人泪目。百日咳爆发时，不仅没有特效药，连缓解症状的药物都不够用。华北遇害前，她还因为担心丫丫，大晚上跑出去把自己最喜欢的娃娃送给她，而这么善良又可爱的小女孩却惨遭特务杀害。安安和吉新军他们这批在监狱里长大的孩子，刚到托儿所时保持时刻戒备，可以在外面自由玩耍时，也只是坐成一排追着阳光晒太阳。小予把葫芦他俩扑倒在地躲敌机时，明明他也还是个孩子，却学着大人的模样来保护自己的伙伴。而最让人难受的是这个剧是由历史事件改编的，是真的有这么一批人曾经真实的经历过这些事情。每集播完后，都会有曾经的保育员或者在那个托儿所待过的孩子来诉说当年的事情，他们都已经老了，但是曾经经历过的这些事却仍记忆犹新。我们真的要好好珍惜现在的美好生活，这是那些革命者用生命给我们换来的。
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丹一顾刚好看到“闪光少女斯斯”对于复旦大学老师沈奕斐的采访（推荐大家观看）。巧了，这位沈老师也喜欢金秀贤，她在采访中说的一段话对我很有启发。
沈奕斐的这段采访讲的是独立女性要不要爱情。其中有两个论点用来讲《精神病》这剧再合适不过了。一个论点是，我们的爱情模版已经变了，老一套的模版已经不适用于今天的社会了。第二个论点
刚好看到“闪光少女斯斯”对于复旦大学老师沈奕斐的采访（推荐大家观看）。巧了，这位沈老师也喜欢金秀贤，她在采访中说的一段话对我很有启发。
沈奕斐的这段采访讲的是独立女性要不要爱情。其中有两个论点用来讲《精神病》这剧再合适不过了。一个论点是，我们的爱情模版已经变了，老一套的模版已经不适用于今天的社会了。第二个论点是，我们仅靠自己是很难从原生家庭带来的创伤里走出来的，通过爱情建立的亲密关系可以拉我们一把。
韩剧已经审时度势地换了一套模版
韩剧，在一段时间里几乎是无脑爱情剧的代名词。很多直男提到韩剧会翻白眼，觉得女人看那玩意就是傻。而从情欲的精神世界出发，大多数直男看的AV当然比韩剧无脑上一万倍，这跟男人“提裤就能干”的生理需求有关。而对于女人来说，韩剧，则是一场浪漫而缱绻的前戏。前戏并不需要多么完美的逻辑，女人们需要前戏，它越细腻，丰富，越能挑起女人的欲望。从韩剧出来的男偶像没有一个是只看脸就让女人浮想联翩的，绝对是由剧来搭建的这场前戏给予女人的抚摸让这些男偶像们变得魅力无比。
这几年，我虽然很少看剧，但也知道韩剧拍体制政治、职场、社会问题都有了长足的进步。爱情剧，作为韩剧的主体，发生的变化也是显而易见的。这种变化可以观察出两性关系的变化。
从《精神病》这剧看，韩剧赋予女性的幻想已经换了一套模版。或者说，女性集体的幻想产生了变化，这已经改变了韩剧的模版。过去的模版是，拥有一切的男主不顾一切地追求女主，有可能还有两个高富帅供女主选择。女主要么穷困，要么善良得令人发指，不通世事，要么受人欺凌，总之这里的女主是不占有社会资源的广泛女性的代入。“她”需要男人的爱来赋予资源，赋予活力。而愿意给予自己物质，以至把自己养起来的霸道总裁，更能令“她”产生幻想。
在老版本里，崇拜和依赖令女性幻想。而今，在韩剧里，这一套模版几乎已经失效。女性正在显而易见地进化。
《来自星星的你》里，女主虽然是有钱有颜的女明星，但和男主这种积攒了几千年的财富和学识且具有超能力的非地球人类相比，仍是弱势。都教授这个角色几乎是玛丽苏的巅峰，当时我们已很难想象韩国编剧接下来要怎么再突破这种偶像剧男主人设。
但接下来，韩剧男主并没有继续变异，飞到外太空去。
我们看到的下一部爆剧是《太阳的后裔》，在这个故事里，男女主已经势均力敌了，女主有能力、有学识、有勇气。男人以手里的兵器实现理想抱负，而女人手里也有手术刀。你去实现你的价值，我来实现我的价值，当我需要你的时候，你可以与我并肩，给我帮助。这时候，除去男性的雄性特质，责任与尊重，也成为了女性对异性产生幻想的因素。
这个幻想的模版是，我很好，你也很好，平等的好会让我们在一起更好。
到了今天，我们看《精神病》这部剧，会看到什么呢？我偶尔打开弹幕，会看到有人吐槽“这是我看过的史上最弱的韩剧男主”。
从世俗的角度来看，男主弱不弱呢？弱。没钱，没学历，甚至没有一份稳定的工作，还带着一个拖油瓶——自闭症的哥哥。这不活脱脱就是以前韩剧模版里的女主嘛。（从不世俗不男权的视角来看，男主并不弱。12岁就开始照顾哥哥的他，就像那些甘愿照顾儿女而放弃自我、不因为儿女的身心不健康就放弃的母亲们一样，内心何其不强大呢？）
而相比之下，女主有名，有钱，有社会地位。她看上文康泰，仅仅是因为“好看，想要”，她善良欠奉，强势有余，不具备人类基本的共情能力，嚣张霸道，粗暴野蛮，满口脏话，从不遮掩欲望，对着男主开黄腔没有压力，她完全就没有任何传统价值观认为的女性美好品质……
在这部剧里，男主住着女主的城堡，开女主的车，给女主做早饭，还被女主要求不能穿得太帅，你可以看到编剧一种接近刻意的性别反转，但这也正说明了，韩剧所代表的女性幻想中，女人对自己的投射，更自由了，对男性的投射，则可以是“可以牺牲自我照顾他人”的温和人格。
模版已经变成了——我爱你就好。
我常常在和朋友说，女性主义大势之下，越早意识到两性关系的模版已经改变了的男性，越早获得愉悦的关系。女性主义对男人当然也是有益的，但凡你知道它的本质。放弃老套的价值观，你才能和世界的趋势共融。
亲密关系可以拉我们一把
《精神病》这剧每一集都以童话主题做喻，讲成人世界的复杂。原生家庭的苦难，绑缚和创伤，父母的爱与控制，人的欲望，懦弱和恶……剧情在精神病院展开，三个主角（男主，女主，男主的哥哥）都有精神上的背负，除却设计上过于狗血的部分，精神病院每个人的境遇都距离现实很近。
不被父母喜爱，以夸张疯狂的行径企图得到父母关注的幼子，因为贫穷而失去快乐的能力对女儿恶言相向，却在女儿过世后不能接受事实而得了精神病的妈妈，因为被母亲家暴被父亲漠视送去女巫家里，从而心智不健全的中年女人。这些人在生活中并不少见，我们身边都可能存在或者我们本身就是……还有三个主角。男主以为妈妈不爱自己，生下自己只是为了照顾哥哥。哥哥心里有个噩梦，是弟弟想要自己死掉。而女主的妈妈，不仅是杀人犯，还是个从小要把她养成和自己一样反社会的变态。
这是一个救赎的故事。凭借自身，人人都很难从原生家庭的沼泽里走出来，朋友、爱人，是在接近溺毙时拯救我们的救生圈。而正如沈老师所说，进入亲密关系最容易的是恋爱，有时候用尽力量也无法挣脱的钢铁牢笼，在爱人的肩膀上，拥抱里可以缓慢地溶解，这是亲密关系的神奇之处。徐睿知演的高文英没有办法控制自己的情绪，她倾向于以暴力解决问题，在噩梦里，文康泰抱住了他，在现实里，文康泰拉住了她。没有这段亲密关系，高文英是强大又脆弱的，强大的是手段，脆弱的是灵魂，她是个“空罐头”。
这可以回答独立女性要不要谈恋爱的问题，当然要。独立不意味着灵魂没有软弱的部分，不意味着不需要亲密关系的滋养。
同样，没有高文英的文康泰也难以挣脱原生家庭的绑缚和痛苦。在拥有高文英之前，他根本不想再有下辈子。小时候，妈妈跟他说他的意义就是哥哥。妈妈死后，他必须为了哥哥而不断迁徙，不能读书，没有好的工作，永远在因为哥哥的情绪问题而道歉。他的生命从来不属于自己，因而也活不出生命的滋味。因为高文英，他开始活着了。高文英的引诱让他第一次有了自己的欲望，这欲望是鲜活的，让他蠢蠢欲动地要自由。于是他在稳固地被哥哥绑缚的人生里开始有了犹豫和撕扯，在两边纠缠，当他发现高文英也很需要他时，而他也很需要高文英时，和哥哥的绑缚松动了，在脸上第一次出现了“幸福”的表情。
互相拯救的亲密关系是最佳的爱情范本，韩剧把爱情解析到了这个程度，已经不只是一场幻想，它也在启发女性，我们需要什么样的爱情。不再是霸道总裁的pua，不是物质和生活保障，甚至不只是责任和尊重……
为什么总说看韩剧提高女性择偶的标准，我想是因为编剧对于女性爱情需求的挖掘走在社会普遍观念的前列。
金秀贤有一张藏着秘密的脸
最后留一段来讲讲演员。我看韩剧不多，金秀贤的《拥抱太阳的月亮》《来自星星的你》和这部《虽然是神经病但没关系》倒是都看过，我觉得，金秀贤的表演属于幅度不大，但可见的有内容。
执着于初恋的王，活了几千年的外星人都教授，被自闭症弟弟绑住人生的文康泰……把金秀贤的脸单截图出来，直男可能会说面瘫，但在看剧的女性的眼睛里，金秀贤拥有一张藏着秘密的脸，还有什么比一个藏着秘密又深情的帅哥更激发人的兴致呢。
金秀贤在接受媒体采访的时候说过对角色的选择，说希望自己演的角色是只有金贤秀能演的。新闻引用的原文是韩文，我看不懂。如果是真的，那我必须说，他还挺会选的。他演的角色都有着一段隐藏的故事，埋着隐忍的感情，非常符合他的表演方式，金秀贤与这些角色可以说是互相成就。
演女主的徐睿知表演幅度就相对很大了，一方面她演的角色本来就有夸张的人格，所以能够自洽，但另一方面，和金秀贤尤其是演自闭症哥哥的吴政世放在一起，还是能感觉出演技嫩了一点点，强硬和霸气演得比脆弱和缺陷的那一面要好得多。因为前者对表演的要求低，后者则需要很多层次。
《精神病》的每一集以暗黑童话主题做喻，用展示童年创伤的方式，讲的是成人世界的复杂。作为爱情剧，它有局限，对于精神创伤的展现是一种平面化的、碎片化的方式，最大的反派，也是一种难以进行逻辑推敲而存在的脸谱形象。但是，作为一个革新的女性幻想模板，探讨亲密关系意义的爱情剧，它是韩剧进化的典型代表。
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Zzz-Ker??10433218
奇小一8666806
豆友vz9CN3mYxI首先，像这样可以联系历史且有深度的动画不是很多，大理寺在画面和剧情上做的很好。不过动画和漫画的改动也是很大的。个人认为12集百灵姐为了给丘将军送终，动静太大了，篇幅也很长。毕竟那里还有人在，有点不顾及他人感受了。不过跳的舞很美并且联系上文。还有就是回忆太多了太乱了，突然的出现虽然丰富了故事，可是真的会让有些观众搞不懂。人物的性格也和漫画有不同，毕竟每个人理
首先，像这样可以联系历史且有深度的动画不是很多，大理寺在画面和剧情上做的很好。不过动画和漫画的改动也是很大的。个人认为12集百灵姐为了给丘将军送终，动静太大了，篇幅也很长。毕竟那里还有人在，有点不顾及他人感受了。不过跳的舞很美并且联系上文。还有就是回忆太多了太乱了，突然的出现虽然丰富了故事，可是真的会让有些观众搞不懂。人物的性格也和漫画有不同，毕竟每个人理解不同。来狗的个人solo做的很不错。其次就是期待第三季，大理寺日志本身就是一个好片子，我肯定也会支持好的国漫。不过因为门槛太高和宫斗等原因看的人还是太少，希望更多人可以关注到呀！
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豆友189360422侯京健刚开始看到他在剧中的毛泽东感觉有点尴尬。看到最后居然带进去把他看成真的毛泽东。里面有毛泽东当听到被开除党籍里的震惊与落寞，演的很好，我居然也惋惜起来。喜欢里面的朱德，我们的大元帅怎么那么平易近人幽默脑子还特别活泛。像罗荣桓 陈毅 林彪 何长工年轻时感觉好可爱（我的脑回路有点怪），瞿秋白演的也不错，我感觉也特别的可爱。卢德铭才22岁，那么的深沉。张子清在终结篇也特别的感人。感觉中国共产党
侯京健刚开始看到他在剧中的毛泽东感觉有点尴尬。看到最后居然带进去把他看成真的毛泽东。里面有毛泽东当听到被开除党籍里的震惊与落寞，演的很好，我居然也惋惜起来。喜欢里面的朱德，我们的大元帅怎么那么平易近人幽默脑子还特别活泛。像罗荣桓 陈毅 林彪 何长工年轻时感觉好可爱（我的脑回路有点怪），瞿秋白演的也不错，我感觉也特别的可爱。卢德铭才22岁，那么的深沉。张子清在终结篇也特别的感人。感觉中国共产党前期走了不少弯路，好在领导人脑子都是清楚明白的，也纠正了错误，磕磕绊绊的前行。汪精卫说毛泽东这人脑子里就没有失败二字，哈哈，多亏我们太祖坚韧不拔，乐观积极，最最主要追本溯源，看到了事情本质才从来不绝望，不然那有我们今天啊！里面也多多少少能看到汪精卫赤子之心的黑化-权利。扮演恩来的演员发套太厚了，眉毛还有点跳戏，嗨，咱总理毛发就是这么旺盛啊！杨开慧太知书达礼了！长期跟毛泽东东奔西跑，居无定所，时不时还得救济农会的人，又是变卖嫁妆又是卖父亲留下的遗物，真是无条件支持毛泽东啊！贺子珍也不错，演的很精神！
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江户川乱码Todo empieza con la decisión. La de cuidar lo que aún conservas. La de seguir.
La decisión de que tu paso por el mundo deje las cosas mejor, de lo que hacen contr
Todo empieza con la decisión. La de cuidar lo que aún conservas. La de seguir.
La decisión de que tu paso por el mundo deje las cosas mejor, de lo que hacen contraste. Aunque la vergüenza siga allí, escondida. Aunque tú nunca puedes cambiar de lo todo.
La decisión de que la máscara caiga. La de ser justa, contigo misma.
La de luchar, el mundo será un poco mejor, y tú también. Aunque el da?o siga allí.
La decisión de mirar al futuro, aunque todo allá parezca un sue?o, la cura duela.
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行云天下52151288
飞翔的脸盆趁着隔离终于有一段完整的时间，把这部童年经典重新温习一遍。
这部片子对镜头的运用很有意思，
有些远近景切换不是推拉镜头，而是变焦，从远景直接爆杆到特写，有很强的纪录片感。八女被杀案一众人在办公室分析案情，居然这段办公室文戏是手持长镜头。
经典的对话实在太多了：
学名叫保镖，别名叫马仔，俗名叫狗腿子。
“你的推理真是丝毫不差。”“不是
趁着隔离终于有一段完整的时间，把这部童年经典重新温习一遍。
这部片子对镜头的运用很有意思，
有些远近景切换不是推拉镜头，而是变焦，从远景直接爆杆到特写，有很强的纪录片感。八女被杀案一众人在办公室分析案情，居然这段办公室文戏是手持长镜头。
经典的对话实在太多了：
学名叫保镖，别名叫马仔，俗名叫狗腿子。
“你的推理真是丝毫不差。”“不是丝毫不差吧，是分毫不差。”
也是，条件都太优越了，埃塞俄比亚就没听说过这种事
就你是贝肯鲍尔呢，我看像都市贝贝
春兰已经筛沙子去了……
“老吃羊肉串吃得嘛，白天吃了晚上胖，今天吃了明天胖，后天下不了炕了。”“你贫不贫？”“贫，赤贫。”
也有饥寒悲怀抱，也有那失意痛哭嚎啕。
穿上棉大衣，已经跟马华差不多了。
出租车您都不知道，taxi。
家里养着，野地里摘着，地窖里趸着，够花的啊。
这人那，懂得越多心里承受能力越差。不像那帮土鳖，没文化什么都不怕。
这些贼礼拜天怎么不钓鱼去？
这个团伙一年前不都已经散了吗？怎么现在才开始追逃啊？他们中的一个人最近把我们市政法委书记家一个亲戚给杀了...
能让你说什么啊？说隋唐演义你会吗？
真实的背景给了这部片子更多的临场感，世纪初的北京现在依然值得玩味。如果白夜追凶把京港市换成北京，也许也会更好吧。可惜现在是不可能了。
片中从来没有明说过的大曾季洁感情线，在结尾被季然点破。曾季党最遗憾的莫过于片尾的那句“没办法，我也是警察。”
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