我是笑着打出这个标题的,这部剧和我想象中几乎一模一样,唯一的惊喜变量果然是张新成!
我是笑着打出这个标题的,这部剧和我想象中几乎一模一样,唯一的惊喜变量果然是张新成!
应段姐姐的良约,看到了在北美9.1号才上映的德语版《狂热郁金香/Tulpenfieber/Tulip fever》??非常唯美的画面,超脱的构思,以第一次世界经济危机的郁金香热为背景,感觉正是对影片主人公恋情发展的隐喻。泡沫之后,主人公各自在真相大白后的选择,却是让鱼松了一口气。似乎理想化,但现实的人性光辉面,也不乏这样的可能。原本到了电影艺术,有源于生活现实的前半段,为什么不可以有艺术升华
应段姐姐的良约,看到了在北美9.1号才上映的德语版《狂热郁金香/Tulpenfieber/Tulip fever》??非常唯美的画面,超脱的构思,以第一次世界经济危机的郁金香热为背景,感觉正是对影片主人公恋情发展的隐喻。泡沫之后,主人公各自在真相大白后的选择,却是让鱼松了一口气。似乎理想化,但现实的人性光辉面,也不乏这样的可能。原本到了电影艺术,有源于生活现实的前半段,为什么不可以有艺术升华的结局。而往往比剧本更意外的
不正是现实生活?有出人预料的恶,便也会有意料之外的善。片毕
应段姐姐的良约,看到了在北美9.1号才上映的德语版《狂热郁金香/Tulpenfieber/Tulip fever》??非常唯美的画面,超脱的构思,以第一次世界经济危机的郁金香热为背景,感觉正是对影片主人公恋情发展的隐喻。泡沫之后,主人公各自在真相大白后的选择,却是让鱼松了一口气。似乎理想化,但现实的人性光辉面,也不乏这样的可能。原本到了电影艺术,有源于生活现实的前半段,为什么不可以有艺术升华的结局。而往往比剧本更意外的不正是现实生活?有出人预料的恶,便也会有意料之外的善。
片毕,大家观点各异,但姐姐说:sofia的丈夫才是真正的贵族。这一点,说进了??心[握手][玫瑰]是的,真正的贵族精神正应当是这样植入骨髓,包容和自省的。而其他,都是市井,或者经过包装的市井。
晚安,8.26,观影小记。喜欢这部电影,让鱼对爱情和人性有新的理解。
“温良恭俭让。温暖的是体液,良莠的是体力,恭喜的是初血,俭省的是保险套,让步的是人生。”读到《房思琪的初恋乐园》里面这句话的瞬间觉得惊艳,随即而来的是心头的无限隐痛,到最后只剩下那种亲眼见证悲剧却无计可施的衰弱和无力感。埋藏在心里头的问题压得人喘不过气:究竟是谁,加给我们这样的痛苦呢?
中国首部关注被侵害儿童成年后生存现状故
“温良恭俭让。温暖的是体液,良莠的是体力,恭喜的是初血,俭省的是保险套,让步的是人生。”读到《房思琪的初恋乐园》里面这句话的瞬间觉得惊艳,随即而来的是心头的无限隐痛,到最后只剩下那种亲眼见证悲剧却无计可施的衰弱和无力感。埋藏在心里头的问题压得人喘不过气:究竟是谁,加给我们这样的痛苦呢?
中国首部关注被侵害儿童成年后生存现状故事电影《无辜囚徒》,于8月7日全国上映,该片改编自真实事件,由戴维执导,童苡萱、史元庭、栾蕾英、钟小丹等主演,在首度揭示童年被侵犯经历给受害者带来的身心双重持续伤害的同时,也传递了用爱与关怀帮助受害者逐渐走出阴影、拥抱美好人生的愿望与期待。
电影《无辜囚徒》将镜头锁定在两位境遇相似、同病相怜的女子身上:一个是室内设计师陆景,一个是青年画家宋清歌。尽管二人性格迥异,但在童年时都曾遭遇被成年人性侵的惨痛经历,作为同居密友,她们彼此依赖相互扶持,可以说是陪伴彼此走过漫漫黑暗的精神力量源泉,但由于彼此的性格差异和人生选择道路的分歧,二人的生命轨迹也在逐渐走向偏离,直至最终无法挽回的残酷结局……
从国外电影《可爱的骨头》《素媛》《熔炉》,到前两年已经播映引发大量关注的《嘉年华》,可以看出国产电影对于被性侵儿童题材的重视是在持续上升的。与上述优秀影视作品相比,《无辜囚徒》最别具一格、也最难能可贵之处,恰在于它选择了一个容易被忽略却又极为重要的切入点:从被性侵儿童成年后生存现状,看性侵事件的发生给受害人一生造成的影响。
从《无辜囚徒》故事结局来看,陆景是相对比较幸运的,因为她挺住了,并且坚强地活了下来。但对陆景来说,这实际上要付出极大的心力才能熬过去,其痛苦程度甚至不亚于生与死的抉择。支撑着陆景不能死的信念的不是希望,而是仇恨:对母亲没能保护自己的憎恨、对爱人下意识的抗拒与回避、对施暴者的疯狂报复……正是因为这复仇的念头,才让陆景能够坚强的活下去。当然,最后陆景在爱人帮助下逐渐摆脱困境,敞开心灵拥抱人生的结局是颇为阳光,也颇为理想的。
跟陆景相比,宋清歌的悲惨际遇可能更让人感觉唏嘘。她是被诸如女德之类的“传统伦理”重重包裹最终无法喘息的悲剧形象,她所面对的最大阴影不是来自社会而是来自内心,甚至会将童年时的被侵犯看成是自己的罪行。厄运中的人多有一种对自己的怨憎,认为是自我的某种残破才招致了某种不幸。从这个角度,或许能够更好理解宋清歌成年后私生活混乱的原因:没有被好好疼爱过的人不知真正的爱为何物,错把性当成交换爱的筹码。
《无辜囚徒》并未采用惯常的控诉语调,而是希望给予受害者以足够的精神支撑:命运降临到你身上,不能决定你是怎样的人,之后做出的选择才真正决定了你的命运。被审判的永远不该是受害者,不好的事情发生了总会过去,愿有人为你点亮一盏灯,照亮你颠沛流离的路途。
县委大院引起不少讨论,有的人说是好剧,有的说没意思。
首先要强调,《县委大院》不是一部娱乐性强的剧,而是演绎中国执政生态的剧。
《县委大院》没有强戏剧冲突,没有重要反派,没有正义压倒邪恶,就是生活化风格,生活化节奏。看这样的电视剧,实在超出多数人的欣赏习惯。
县委大院引起不少讨论,有的人说是好剧,有的说没意思。
首先要强调,《县委大院》不是一部娱乐性强的剧,而是演绎中国执政生态的剧。
《县委大院》没有强戏剧冲突,没有重要反派,没有正义压倒邪恶,就是生活化风格,生活化节奏。看这样的电视剧,实在超出多数人的欣赏习惯。
就风格和主创来说,《县委大院》比较类似《山海情》,《山海情》和《县委大院》都是同一个导演孔笙的作品,都是偏生活化的作品。虽然我不认为《县委大院》超过了《山海情》。
但是,如果你熟悉中国行政管理组织体系和治理逻辑,还是很能看得津津有味的。
比如,你看到光明县、九原县的书记、县长为争夺投资项目,绞尽脑汁,你就会想“哦,这是县际竞争”。
县际竞争,指的是县市干部或为造福一方、或为个人考核升迁,有更强的愿望拉动当地经济,使得当地发展超过其他地区,结果不同区域间成为竞争关系。此被不少经济学家认为是中国经济发展成功的关键。
再比如,你看到光明县连医院工资都发不出,书记县长都想法设法找钱,你就知道“哦,这就是行政组织市场化”。行政组织市场化,被认为是地方政府需独立解决财政收入后,形成的重要组织特征。
以前一个地方的财政主要由上级拨钱,后来上级不拨钱或者拨的钱不够,县市就需要自己找钱,这就使得作为县市的行政机构需要像企业一样运作,要吸引投资和创收。为啥后来房价长得那么快?重要驱动力是地方需要通过卖地获得收入,房价地价越高地方财政越好。
你再看,《县委大院》中的县政府非常热衷建路,为什么?就是将基本建设当作一种投资,路建好就能让别人投钱,土地价格也能长上去。这就是行政市场化的结果。
如果你不懂这些,你可能会说:“这剧把干部都描写的太好了。”其实人物滤镜固然有,毕竟是电视嘛,但运行逻辑没有大问题。你如果接触过县市、乡镇领导,就知道他们对争项目、争投资是非常积极的,有的甚至为此因为和资本家过于交朋结友受到非议。
总之,别把《县委大院》当成单纯的电视剧来看,要把它作为县乡政府运作的教科书来看。
不过,“外行看热闹,内行看门道”,要看出这种种门道,可能得读上五六本书,包括而不限于:《小镇喧嚣》《中国国家治理的制度逻辑》《中国的经济制度》《置身事内》,等等。
一般人哪能看个电视剧还读几本书打底?所以,这就导致很多人看这电视剧看得清汤寡水的。
冰球少年根本不可能存在卖腐 网络上出现的那一星半点的声音肯定都是没怎么认真追剧的人发出来的。
沈舟舟是一个内心柔软细腻外表冷若冰霜,一直在“父权”压迫下成长的极度想成为顶天立地大人模样的小男孩。
妈妈现在虽然不在身边但看剧时能发现舟舟妈妈的母爱是正常的能够成为舟
冰球少年根本不可能存在卖腐 网络上出现的那一星半点的声音肯定都是没怎么认真追剧的人发出来的。
沈舟舟是一个内心柔软细腻外表冷若冰霜,一直在“父权”压迫下成长的极度想成为顶天立地大人模样的小男孩。
妈妈现在虽然不在身边但看剧时能发现舟舟妈妈的母爱是正常的能够成为舟舟无助时会寻求温暖的方向,但母爱的缺失又是不得不承认的。而畸形的父爱是长期的,所以沈舟舟如果遇到爱情大概率会是让他感觉到崇拜想真正仰望对方,产生迷恋甚至会“祈求”对方的宠爱。如果对方在从一开始没有能让他产生崇拜倾向的能力那基本不可能得到沈舟舟的爱情 ,说直白一点就是沈舟舟爱情中的人一定得是一位“上位者”。沈舟舟一旦遇到这样一个人 ,可能会亦步亦趋地跟随ta,缺失的母爱和畸形的父爱会让舟舟比普通的恋人更渴望爱抚和带有强制意味的引导。
沈舟舟人生或许会有两个阶段:在遇到喜欢的人之前瞧不上任何人无欲无求不在乎情啊爱啊的;遇到真正喜欢的人 他应该根本不在乎对方是男是女是top还是bottom 他都会极度迷恋对方,如果对方是个成熟稳重具有领袖魅力的人有着正确健康的恋爱观,沈舟舟可能会在和ta的交往中变得愈来愈优秀得到势均力敌的爱情,但如果对方是个烂人,沈舟舟也会极度迷恋对方甚至能做到卑微的地步,他也不会听身边人的劝阻坚持自己的选择 ,但这不是恋爱脑,是原生家庭和性格导致的后果 ,至于这个后果是好是坏 爱情健康与否就得看对方是个怎样的人了。(纯属个人无聊脑补揣测
范丞丞一无是处,文淇台词太差,把这俩换了会好很多。
看完第一集,表现最好的角色是梁洛。
字数+12345678910111213字数+12345678910111213字数+12345678910111213字数+12345678910111213字数+12345678910111213字数+12345678910111213
范丞丞一无是处,文淇台词太差,把这俩换了会好很多。
看完第一集,表现最好的角色是梁洛。
字数+12345678910111213字数+12345678910111213字数+12345678910111213字数+12345678910111213字数+12345678910111213字数+12345678910111213
电影不算精彩,三分之一的时间都在铺设背景,好不容易切入正题,承包商这块也是漏洞百出。就比如说那位兄弟,非常爽快的拉男主入伙,却没有想着说出实情,有点欺骗和自私的成分,这种感觉在后面得到了印证:男主努力让他活下来并先行离开,结果得到的不是接应而是追杀,见面后俩人竟然还和好了,然后一起攻入大本营灭掉了头头……情节上的问题可以靠着战斗场面来填补,关键是根本不够看啊,那就只能留下遗憾了。
电影不算精彩,三分之一的时间都在铺设背景,好不容易切入正题,承包商这块也是漏洞百出。就比如说那位兄弟,非常爽快的拉男主入伙,却没有想着说出实情,有点欺骗和自私的成分,这种感觉在后面得到了印证:男主努力让他活下来并先行离开,结果得到的不是接应而是追杀,见面后俩人竟然还和好了,然后一起攻入大本营灭掉了头头……情节上的问题可以靠着战斗场面来填补,关键是根本不够看啊,那就只能留下遗憾了。
目前每周都在等腾讯更新,但我还是忍不住吐槽要不是因为我喜欢张雪迎我已经弃剧了,整部剧颜值除了雪迎姐和演她侍女的人之外只有男二能看了,元芳也可以但是出场晚戏份少,更何况这服化道还把人的颜值又都拉低了一个档次,同样是雪迎姐的古装不说白发了,墨白都能吊打她,剧情方面我是个比较宽容的人,但就是这样我都忍不住吐槽裴衍祯你是关键时刻没张嘴吗?女主无意中知道男主可能一直再给她下
目前每周都在等腾讯更新,但我还是忍不住吐槽要不是因为我喜欢张雪迎我已经弃剧了,整部剧颜值除了雪迎姐和演她侍女的人之外只有男二能看了,元芳也可以但是出场晚戏份少,更何况这服化道还把人的颜值又都拉低了一个档次,同样是雪迎姐的古装不说白发了,墨白都能吊打她,剧情方面我是个比较宽容的人,但就是这样我都忍不住吐槽裴衍祯你是关键时刻没张嘴吗?女主无意中知道男主可能一直再给她下避子汤,男主得知了她家的商业机密并可能要对她家不利,她想去见自己的孩子但是被拒绝之后被软禁,虽然站在上帝视角我们都知道男主是为了女主好但是女主视角人不知道啊,后来女主为了脱身而假死但是却被男主扣住了,男主很深情的陪着“死去”的女主三天知道了人是假死,如果是个正常的深情男主人设此时不应该边哭便抱着女主解释这一切吗?结果人居然玩起了霸总人设,诶我就是不说,我就是玩,告诉你雪迎姐主演的剧中上一个这么玩的人叫付筹,最后他死了,难怪雪迎姐直播时扮演者邢昭林自己都忍不住说如果裴衍祯会解释都用不着拖30集,诶,冲着雪迎姐我打个两星吧
我是女的,我非常喜欢看啊,这部剧拍的非常好,甜甜的,台词非常好,男主也很帅,美中不足的Pa只是关键的时候才会出现单独的镜头比较少。
比赛拿奖那一段整个晚会拍的非常详细,如果是国内拍摄,肯定就是一笔带过咯,我可惜的是Pa没有单独的内心世界的镜头。一共只有12集吗?好像没有结束啊,怎么就剧终了吗?
我是女的,我非常喜欢看啊,这部剧拍的非常好,甜甜的,台词非常好,男主也很帅,美中不足的Pa只是关键的时候才会出现单独的镜头比较少。
比赛拿奖那一段整个晚会拍的非常详细,如果是国内拍摄,肯定就是一笔带过咯,我可惜的是Pa没有单独的内心世界的镜头。一共只有12集吗?好像没有结束啊,怎么就剧终了吗?
Yesterday once more,这是电影《别岁》的英文名,不免令人想到卡朋特乐队的经典歌曲。所不同的是,卡朋特是温情地回忆童年时光,而《别岁》则相当尖锐地介入到历史与现实中去。在电影的最后一幕,老知青周树达带着自闭症的孙子陈小康,驾驶着儿子陈乐留下的旧汽车,沿着茫茫长路,一路向北,赶回北京。此时,正值年二十九,交通广播里已弥漫着除夕的喜庆与热闹。
冬天已经过去了,春天还会
Yesterday once more,这是电影《别岁》的英文名,不免令人想到卡朋特乐队的经典歌曲。所不同的是,卡朋特是温情地回忆童年时光,而《别岁》则相当尖锐地介入到历史与现实中去。在电影的最后一幕,老知青周树达带着自闭症的孙子陈小康,驾驶着儿子陈乐留下的旧汽车,沿着茫茫长路,一路向北,赶回北京。此时,正值年二十九,交通广播里已弥漫着除夕的喜庆与热闹。
冬天已经过去了,春天还会远吗?周树达告别沉重的昨日,开启了新的人生历程。在电影结尾的字幕里,导演向我们透露人物的最终去向。因劫持人质的陈乐被判了十年。周树达最终在狱中见到自己的儿子。自闭症少年进入北京某所特殊学校,完成小学学业后,顺利进入初中。
自闭症进入中国观众的视野中,应拜李连杰、文章主演的电影《海洋天堂》所赐。一般来说,患有自闭症的儿童,会有语言障碍和社交障碍,严重者甚至有智力障碍。电影中的陈小乐显然有语言和社交障碍,他在课程上会时不时地发出怪叫声,严重影响到课堂的教育秩序。学校与老师不得不想办法,为陈小康争取更合适的学校与教育机会。然而,悲剧就发生于此。陈乐误以为教导主任歧视陈小康,过激之下,选择持刀劫持人质,试图为儿子争取一个正常的受教育的机会。
无疑,这是一个可避免的悲剧。若是陈乐能够掌握一些自闭症相关的知识,自然不会选择如此激烈的方式去争取并未被剥夺的权益。换言之,陈乐为孩子所作出的反抗举动,事实上是无效的。他的举动就像是举着长枪大战风车的唐吉坷德,充满了悲壮与反讽色彩。但与唐吉坷德不同的是,我们看着陈乐的所作所为,嘴角所泛起并非是微微的笑意,而是苦涩与悲痛。正是因为反抗的无效,才更凸显出历史的荒谬,才更凸显现实的绝望。
二
说实在的,《别岁》并不是一部旨在关注自闭症少年成长与教育的电影,导演有着更深邃的人文与历史的关怀。自周树达至陈乐,再至陈小康,爷孙父子三代人,呈现出逐渐失语的趋势。周树达表达无碍,陈乐说话磕磕碰碰,陈小康则一言不发,这样的情节设定,大概是有所指。
作为老知青的周树达,显然是历史的一部分。准确地说,他是陈乐、陈小康逐渐失语之悲剧的始作俑者。他曾经不顾一切地逃离历史,并拒绝为自己的行为负责。他的缺位,导致了儿子陈乐成为“牺牲品”。正如苏珊·桑塔格在《疾病的隐喻》中所指出的:“牺牲品意味着无知。而无知,以支配一切人际关系词汇的那种无情逻辑来看,意味着犯罪。”
因此,陈小康的自闭症便像是一个巨大的“疾病的隐喻”。只有这时,我们才能彻底理解陈乐的敏感、愤怒、不甘与过激。他不想让儿子陈小康成为牺牲品,成为无知者,成为犯罪者。他所做的一切努力,都是在告别昨天的一切,都是在奋力挣脱历史与现实里的因果轮回。
这里所说的“因果轮回”,并不是指宿命论或佛教的因果报应,而是历史与现实的漩涡。周树达爷孙父子三人,各自承担着“昨日、今天、明天”的指向。尽管周树达有着激扬而浪漫的青春,但那段知青岁月却是灰暗的、失落的。作为知青的他,在毛主席的“广阔天地,大有可为”号召之下,离开自己的熟悉的城市,走进农村。可以肯定的是,周树达下乡之前,肯定满怀雄心壮志。
然而,粗粝的现实逐渐消磨了他的斗志,以至于他不辞而别,逃离农村,逃避自己的责任。因此,周树达寻子觅孙的过程,不妨理解成他终于有勇气去正视自我。他不断地遇见旧友,慢慢接近被他抛弃的幽暗岁月。他努力接纳并纠正自己的过失。在周树达这条故事线上,导演放弃了丰富的颜色,选择单调的、灰暗的黑白。在这一刻,幽暗的历史与粗粝的现实纠缠在一起,进而造就了一个错位的世界。历史的错位的,现实是错位的,婚姻是错位的,爱情是错位的……《别岁》里的所有的一切,都是错位的。
把陈乐身上所有的悲剧,都归罪到周树达的身上,显然是不可取的,就像我们不能把周树达个人的逃避与不负责任完全归罪于“上山下乡”运动一样。诚然,大环境或大政策会深刻地影响到个人的命运。但就个体而言,大环境越是糟糕,越是要鼓起勇气去承担自我的责任与使命。这责任与使命,也许并不是国家或历史层面的,而是个体的、家庭的“小”责任,比如说照顾好孩子与妻子,让妻儿的生活不受颠沛流离之苦。因此,陈乐这个人物的闪光点就在于,尽管自己深陷现实的泥淖,他仍极尽所能地肩负起自己的责任与使命。
就叙述层面来讲,《别岁》其实是粗粝的。导演的一些小技巧,指向与用心显然过于“昭然若揭”。比如说,陈乐与周树达接陈小康的场面,简直是“历史的重演”。王雅茹的职业身份的设定,大概不是为了揭示“底层人民抱团取暖”,而是为了增添故事的传奇性。或者,为了表示陈乐这个人物超越道德意义上的善恶好坏,是否一定需要王雅茹背负如此沉重的负担与功能呢?就王雅茹而言,她其实可以更出彩、更自信的。
不管怎样,我喜欢这部电影。导演以极大的野心与悲悯去理解父辈与自我,并努力地弥合历史与现实的错位。
死刑复核是最高法的工作。
死刑复核讲究的是的一审二审是否证据充分程序正当审判合理。你见过哪个最高法的审判人员跑去当卧底?这样要公安机关有什么用?你见过最高法哪个死刑复核是这样的?
在编剧和导演的时候起码对一个行业有点尊重,在调查了学习了的基础上再去编剧和导演吧?这种对一个行业起码的尊重都没有的现象,在国产剧里已经层出不穷了。所以国产剧但凡是标榜为某一特定行业的专业剧,
死刑复核是最高法的工作。
死刑复核讲究的是的一审二审是否证据充分程序正当审判合理。你见过哪个最高法的审判人员跑去当卧底?这样要公安机关有什么用?你见过最高法哪个死刑复核是这样的?
在编剧和导演的时候起码对一个行业有点尊重,在调查了学习了的基础上再去编剧和导演吧?这种对一个行业起码的尊重都没有的现象,在国产剧里已经层出不穷了。所以国产剧但凡是标榜为某一特定行业的专业剧,这种噱头也就听听就行,国产剧似乎没有这种专业剧的土壤。
熊大熊二相比,我更喜欢熊大,而这部影片主角是熊大,我很喜欢。画面很好,可以看见毛发被雨打湿的样子,熊大的能力真的很强,带领着小伙伴一起演马戏。里面的插曲《我乘着风飞过来》我很喜欢,结局被黑风和熊大的合作惊喜到了。画面震撼,也有紧张和惊心动魄的剧情。影片也告诉我们不要贩卖野生动物,那是违法行为,大家一定要遵纪守法。
熊大熊二相比,我更喜欢熊大,而这部影片主角是熊大,我很喜欢。画面很好,可以看见毛发被雨打湿的样子,熊大的能力真的很强,带领着小伙伴一起演马戏。里面的插曲《我乘着风飞过来》我很喜欢,结局被黑风和熊大的合作惊喜到了。画面震撼,也有紧张和惊心动魄的剧情。影片也告诉我们不要贩卖野生动物,那是违法行为,大家一定要遵纪守法。
母亲,是所有儿童文学作品中最核心的符号之一。大部分儿童作品的母亲形象较为单一,分为正派和反派两种,有的作品则二者皆有,主角在早期缺失的母爱会由另一位迷人的角色来代偿。
黑暗物质三部曲对女主妈妈的塑造,则超越了儿童文学的一般范畴,令人眼前一亮。
Marisa Co
母亲,是所有儿童文学作品中最核心的符号之一。大部分儿童作品的母亲形象较为单一,分为正派和反派两种,有的作品则二者皆有,主角在早期缺失的母爱会由另一位迷人的角色来代偿。
黑暗物质三部曲对女主妈妈的塑造,则超越了儿童文学的一般范畴,令人眼前一亮。
Marisa Coulter科尔特夫人,美丽又危险、狡黠又高傲。电影黄金罗盘中由妮可基德曼饰演,剧集中的露丝威尔森则赋予了她更多面的表达。饱满、立体、矛盾,既是引领女权的大女主,也是封建男权最隐秘的受害者。