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自2007年《哆啦A梦：大雄的恐龙》引进中国以来，中国大陆的哆啦A梦粉丝与《哆啦A梦》系列动画阔别八年。2015年的《哆啦A梦：伴我同行》和2016年的《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》相继与中国大陆观众见面。如今，乘着“限韩令”的“东风”，相比以往，今年有大量日本电影引进中国院线。（韩国&日本片商：一脸懵逼）近日，2017年《哆啦A梦》剧场版《大雄的南极冰冰凉大冒险》也引进中国公映了（别问我2015年剧场版为啥没引进，我也不知道）。

相比前两部分别在日本上映后九个月和四个月才引进中国，这部新剧场版仅比日本晚了不到三个月的引进速度不仅创下《哆啦A梦》剧场版引进最快纪录，而且比香港&台湾还要早三个月上映！值得大陆《哆啦A梦》粉丝举杯庆贺。

和去年《新·大雄的日本诞生》是翻拍的不同，今年的《大雄的南极冰冰凉大冒险》继承自漫画短篇与动画版中《大冰山小房子》的故事。讲述夏天的大雄为了“吃不完的刨冰”而和哆啦A梦跑到南极的故事。剧场版《大雄的南极冰冰凉大冒险》在短篇基础上进行了扩充，添加了充满想象力的情节。

相信每个《哆啦A梦》的粉丝都有童年时期看《哆啦A梦》动画片，少年时期看漫画书的美好回忆。那为什么直到20多岁，30多岁的现在，我们依旧能够一边看着《哆啦A梦》剧场版，一边开心大笑呢？

那是因为，《哆啦A梦》绝对不只是一部给儿童看的动画片啊！它是一部老少咸宜的动画佳作。

就拿这部《大雄的南极冰冰凉大冒险》来说吧。她继承了《哆啦A梦》动画片的优点：

以小见大的格局

虽然只是一部全年龄动画片，但《哆啦A梦》系列以天马行空的创意，讲述着一个又一个史诗般的冒险故事。大雄和哆啦A梦乘坐神奇的各种交通工具，穿梭在沙漠与大洋之间，以及茫茫的宇宙中。借助时光机，他们可以回到遥远的恐龙时代，也可以穿梭至未来。

在这部《大雄的南极冰冰凉大冒险》中，更是穿越到10万年前的南极，在数千米以下的冰盖深处进行探索。由此带出星球环境变迁的科学知识。

深入浅出的科普

几乎每部《哆啦A梦》都会以生动幽默的形式，为我们讲述众多科学知识。在《大雄的南极冰冰凉大冒险》中，为我们介绍了冰川的形成、地球寒武纪的概况、地球生命大爆发等古生物学、历史学以及自然科学相关知识，这些内容在紧张的剧情发展之间，从哆啦A梦口中娓娓道来，配以生动的画面。毫无说教感，可谓寓教于乐。电影中一闪而过的企鹅群，也和纪录片中看到的一模一样。如此细节依旧描绘到位，制作者的严谨让人啧啧称赞。

我想起，在我上小学时曾经学习数学奥林匹克。枯燥烦闷的各类数学题让我头疼不已。偶然间买了两本《哆啦A梦 应用题》系列书籍，居然以大长篇漫画的形式讲解奥数题。两本漫画书分别讲述哆啦A梦和大雄穿越在宇宙各个星球与善良的外星人打交道，与回到远古时代和恐龙做朋友的故事。把一道道奥数题融入生动好玩的剧情中，至今让我记忆犹新。那时的我想，要是教材都以《哆啦A梦》漫画的形式编写多好啊。那一定会让孩子们爱上学习。至今我依旧认为，在科普教育方面，《哆啦A梦》系列动画漫画是大人和儿童最好的老师。

细致精美的动画

除《哆啦A梦：伴我同行》外，《哆啦A梦》剧场版都是原始的2D动画。虽然时代在进步，3D的CG技术不断成熟，但对于多年的《哆啦A梦》粉丝来说，只有2D的《哆啦A梦》才是原汁原味的。

在《大雄的南极冰冰凉大冒险》开场时，感觉动画平平无奇，甚至比不上很多国内动画作品。但随后，随着大雄展开南极冒险，冰雕游乐场，大战章鱼怪，真假哆啦A梦，再到最后可怕的冰风暴巨人。一个个精致的大场面配合紧张刺激的剧情，让观众沉迷其中，带来的临场感和震撼度丝毫不亚于3D动画。在片尾STAFF列表里，我们也看到了不少中国动画公司职员的名字。在外包产业发达的今天，2D动画工作量巨大的《哆啦A梦》里也有国人的一份力！

而且，这部动画在画面细节方面也是满分。比如片中哆啦A梦拿出道具“翻译魔芋”后魔芋被冻住不能吃，几个镜头后，居然看到哆啦A梦索性干脆拿了整整一锅魔芋吃力地跟在大雄后面飞，几个镜头之间就制造出有趣的笑点，让人忍俊不禁。

感动人心的真情

固然《哆啦A梦》有激动人心的大场面，有科普知识，还有众多的喜剧元素让我们开怀大笑。但真正感染我们的，其实是动画中所蕴含的真情。既有大雄单纯善良的可爱性情，也有大雄与哆啦A梦无法分离的深厚友情。

虽然大雄学习成绩差，体育也不行，笨手笨脚地，天天找哆啦A梦帮忙。但大雄的善良单纯，正是《哆啦A梦》动画片中不可或缺的闪光点。正如《大雄的结婚前夜》中，静香爸爸对静香说的：“那个青年会祈愿人们幸福，也会为别人的不幸而难受，这是作为一个人来说最重要的东西，我相信他一定会让你幸福的。”

在《大雄的南极冰冰凉大冒险》中，大雄的善良让他相信他人，与10万年前的外星人咔啦建立友谊；也让他不放弃帮助每一个人。这是难得可贵的品质。

在《哆啦A梦：伴我同行》中，大雄与哆啦A梦难舍难分的友情赚足了眼泪。小编我当年也看湿了眼眶。而这部《大雄的南极冰冰凉大冒险》里，安插了更加虐心的桥段：大雄一行被假的哆啦A梦欺骗，真的哆啦A梦反而被误解。大雄要在真假哆啦A梦里做出抉择，场面万分纠结。而大雄的善良细心也帮助了他，认出了真正的哆啦A梦。

不过在我看来，相比前两部的惹人落泪的剧情，这样的“真假哆啦A梦”桥段显得过于煽情做作了。假哆啦A梦伪善狰狞的面孔让人心有余悸，作为观众的确希望作品不要过于低龄，而也要面向成人，老少咸宜。但我们并不想看到如此可怕的哆啦A梦，哪怕是假的。这或许会影响哆啦A梦在孩子们心中的形象。

尽管如此，但在“六·一”儿童节之际，我觉得相比《加勒比海盗5》或其他国产动画片，这部《哆啦A梦：大雄的南极冰冰凉大冒险》更值得大朋友小朋友走进电影院，追寻快乐的童年回忆。

P.S.不要错过平井坚唱的片尾曲哦，非常好听！更不要错过STAFF后的彩蛋哦！制作组将按照惯例公布下一年度的《哆啦A梦》剧场版！一起期待吧~

看完影片之后出于兴趣搜了一下故事背景原型，发现电影其实改编的成分不是很大，角色设定以及案件细节可能做了调整，但是影片基本忠于真实案件。下面贴上报道供大家参考。

朱智勋饰演的姜泰吾其实在真实事件上为50几岁的李姓男子，为了曲折离奇的案情，韩媒《中央日报》亲自采访曾着手办过此案与李姓主嫌周旋的刑警金治焕（音译）。

【详细】

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不知道该说啥但心情很激动

是和对象一起看的这片

这片根本没啥人看

包场一样就五个人

前面三十分钟几个无聊的镜头故意渲染恐怖气氛，然后接着来了一个反转，当时我真的像吐血，导演的心真的大，把恐怖片拍成了感情片，狗血的感情片加上俗套的剧情，毫无演技的演员，恶心的台词。。

千言万语。。。。不知道该说啥。。。总之这大概是此生看过最烂的片子了，超越郭巨人的导演，简直是影屎上的辉煌，昨天看的这部片子，到今天脑子一片空白，好像啥都不记得，我是不是看了一部假的电影。

最最最可恨的是这样一个垃圾制作竟然花了老子42大洋。。。

总之导演还钱。

这不马上就2022嘛我整理一下我之前的资料，暑假老师留了写十篇生活日记然后老师没有收这十篇日记就一直在角落里放着 。在我收拾资料的时候 我偶然看到了我在2021.8.18写的观后感 《二哥来了怎么办 》想起了当时澎湃的心情 。我不懂 为什么这个评分会如此的低，也可能是我没看过快把我哥带走的原因吧。这部电影让我感受到了 一个独生子女的孤独。李胜很想融入 听风 听雨这个大家庭中，看得出 他很缺乏安全感，他需要陪伴。整部电影 我最喜欢的就是杨听风。他只是一个刚上大学的小男孩儿 可是在他很小的时候 就知道如何当一个好爸爸 当一个负责任的爸爸 有这样的爸爸 听风没有埋怨 而是蹲下身来为爸爸系鞋带。他独自长大，却还要坚强的陪着一个弟弟 一个妹妹 他的生活过的太苦了 可他不敢抱怨他的生活过的太苦了 却乐观地对待身边的每一个人。电影的结尾是个happy ending.听雨的左边是圣，右边是听风，一家五口 快快乐乐的生活在一起 。那句话怎么说来着“必先苦其心志 劳其筋骨 饿其体肤 空乏其身 行拂乱其所为 所以动心忍性 增益其所不能。”听风在这种环境下生存，他就能够成为一个强者。后来仔细一想 他也很幸福 他有一个做饭手艺棒的弟弟 有一个唱歌好听的妹妹。他幸福又悲惨。生活中的每一个人 都是幸福又悲惨的 。不要抱怨命运的不公 要拥有一双发现美和幸福的眼睛 开心的 快乐的生活着！

今年最喜欢的电影。

70年代的苏联已进入一种非常微妙的社会，虽然克格勃的监视无处不在，但全方位的松动是真的，年轻人可以像欧美青年一样穿着古巴领大谈西方哲学与戏剧，人们可以在婚宴上毫不违和地鼓动新人亲吻，军队的图书馆里也借得到莎士比亚的书，甚至二人在部队时的情感被上尉看得一清二楚也当做看不见……这些都给“欲断未断”的同性情感提供了潜在的机会。

二人独处洗胶卷时，军官对谢尔盖产生了好感，特别是听到他说“当你拍摄照片时，有一些东西就永远消失了，一个永不再现的时刻”，那一刻，可以称之为：“心动”。

他说“叫我罗曼”。他扶着有点微醺的谢尔盖，四目相对，很想抱一抱他，但显然此时还为时尚早。于是，他开始反复试探谢尔盖：在车上听到谢尔盖讲述和同年玩伴的故事，听到他们互相在信上署名“Valentine”时有那么一瞬的错愕，旋即又放松；在草坪上问他“你有女朋友吗？”，对方回答“No”时，心中似乎有了点信心。直到躲避边境警察的巡察时，他满怀希望地望向他，忍不住靠近、嘴唇相抵，谢尔盖先是惊讶，不过几秒也开始接纳并给予回应，双手相扣，迎接一场波罗的海的大雨——罗曼不知道的是，从接过那卷他送他的胶卷起，谢尔盖也已对自己动心：在车上偷偷瞄这位新来的年轻、英俊的上级，听他谦逊却不谦卑地回应同僚的质疑，也看到他不经意间瞥见自己的眼神；冲洗胶卷时，些许紧张地一边看自己的手被对方轻轻握着，一边听他在耳边像电流般说话。但是他还是想逃走——这样做的风险太大了，即便已明显从对方望向自己的眼神中看到了相同的气质与味道。

然而，除了克格勃外，这种艰难维持的情感在后期遭遇了更普世、也更软性的考验：来自妻子、家庭，以及内心的矛盾，等等。

婚后，罗曼的很多行为放在当代中国或其他任何社会，都会被贴上“渣男”标签，他可以在结婚当晚面对谢尔盖的靠近依旧止不住将嘴唇靠近，可以在四年后告诉妻子前往莫斯科进修实则只是想见见谢尔盖，可以塞给对方一张火车票说“我有一个礼拜的假期”言下之意即邀请对方与自己偷情，可以在三人过圣诞时拼命地察言观色不让自己妻子瞧出真相……一切都太熟悉了，似乎是所有已婚Gay都会做的事情。所以越到最后，他越是无法接受自己在路易莎和谢尔盖之间不断寻求平衡与周全，他前往阿富汗战场，直接原因是谢尔盖的离开且说“不要再来找我”，但根源还在于内心深处长年积累下来的悔意：“我害怕去伤害我爱的人，我害怕再分裂自己了，同时属于每一个人”。

同样之于谢尔盖，或许很多行为也会被人冠以“男小三”的称号：他可以一边在剧场说狄德罗的台词：“欺骗自己，同时也欺骗他人，这种活在欺骗中的人会慢慢地不去尊重任何人、任何事”，一边又忍不住跑去火车上与罗曼相见，并前往索契偷情。路易莎来莫斯科时，他可以一边怨恨罗曼把自己当做一个普通演员，甚至就差赶自己走，一边又去买圣诞树并且回到那个不属于他的家，假装只是个客人。而他相比罗曼唯一的光辉，或许是从未结婚，从未去伤害另一个女子，而是独自终老。

二人都是过于矛盾的人，也都是不够干脆的人，站在局外人的角度，这种当断不断的情感处理方式让我很不喜欢，但他们有其他选择吗？或许从道德上讲，把这些关系捋捋清楚很简单，但要从情感的角度，把所有的思念和爱都狠狠割断，非当事人并不能轻易置喙。毕竟当谢尔盖在犹豫之后选择去火车上相见，望着对方，两个人都喜笑颜开时的眼神，除了“爱”，没有什么可解释。

本片想象力很丰富，人脑囚禁外星人的设定也很有意思，打斗场景和特效值得一看。就是情节太啰嗦，导演想让每个角色的形象都丰满立体，电影的时长不够，拍个电视剧还差不多。

时间线大概梳理一下，不愿意剧透的请绕行：

第一次穿越是2012年，穿越回1380年，是为了解决一个囚犯越狱，同时雷霆把李颜偷偷带回了2012年。

从2012年到2022年，李颜10岁了，从小被刺激过大脑，各方面比较强，通过和雷霆的交流，发现了卫士的端倪，并在医院看到了大规模把囚犯关入人脑的过程。两个外星人来地球想救囚犯“设计者”，并计划把地球改造成适合外星人居住的环境。打斗中，卫士不敌，在李颜的提示下，敌我一起穿越到1381年。要想穿越回来，就得同时拥有神剑和飞船，这就导致双方都暂时被困在古代。

双方找了十年，到1391年，李颜20岁了，找到了飞船，但没有找到神剑，也没有找到卫士和雷霆，外星人更是一无所获。此时无勒出场，为赏金也开始追查神剑下落。神剑被渔民打捞出水，被黄陵县令买下。外星人“杀人鬼”也追查到此，杀了黄陵县令。但神剑被卖给了北村崔大人，各方混战一场，李颜被抓，两个仙人受伤，神剑落到外星人“自藏”手中。随后无勒救出李颜，一通打斗，杀了一个外星人，并暗示“设计者”就藏在无勒体内。本集完。

导演挖了一堆的坑：

第二次穿越，黄陵县令和两个仙人（黑舌和青云）是一起看到，为啥两个仙人的记忆消失了？

无勒是黄陵县令的孙儿啊，为啥相互不认识了？无勒又是如何顿悟道术，拿到扇子的？

黄陵县令临死前让无勒不要追查此事，为啥？

神剑能唤醒囚禁的外星人，但对普通人究竟有什么作用？为啥治好了瘸子的腿，却不能救起黄陵县令？两个仙人都被划伤过，也是没啥反应？李颜碰到，却能看到碎片化的未来？

两个仙人为啥要把神剑的下落告诉自藏？自藏身边那个不能听说的老妇人也很怪异，李颜同学的妈妈也不知道是否有伏笔。

古代的仙人居然如此强大，令现代人汗颜啊，那是如何失传的呢？

总之，下集填坑的任务艰巨啊。

期待陆川导演作品,期待演员王俊凯超级超级超级超级期待 时光印刻赤诚之心，加以汗水千锤百炼，锻造角色自我灵魂，终不负数月打磨。“时间去了哪里，答案会告诉你”，新生代演员王俊凯 用行动交出答卷，新电影《749局》蓄势待发，成长还在继续!期待《749局》早日定档与大家见面未来演艺路，看此坚韧少年创造无限可能吧

“时间、记忆、真相”是《真探》第三季最为核心的概念，也是最为模糊的概念。

一、时间/回忆

始于失忆中的回忆，终于回忆中的失忆。

第一集女主出现时，她正在朗诵这首诗：

The name of the story will be time.

But you must not pronounce its name.

Tell me a story of deep delight.

——Tell me a story by Robert Penn Warren

故事的名字就叫时间。

第三集时，男主女主开始讨论这首诗。

为什么不能说时间的名字呢？

女主说：因为我们存在于时间里，和时间相互交融(We’re in time and of time)。但当你给了它名字，便将自己从这种联结里分割出来了，而我们是无法与时间分离的。

男主说：我以为不可说的是上帝的名字。

反观全剧，时间和回忆，确实主宰着Wayne后来的命运。

整部剧的时间完全依附于男主的回忆，故事线显得非常混乱。

但回忆从来就不是线性的过程，更多地时候是呈现幻灯片式的闪现，在重大事件或创伤事件上尤甚。

而同时，谁说时间本身不是混乱的呢？就像第一季里不停重复的那句“Time is a flat circle”，所有人兜兜转转，最后都是要到故事的开始的地方去找最终的答案。

二、人生/虚无

主角耗费了那么久的人生去解开谜团，真的是为了社会正义吗？

不要被第一季Rust Cohle的形象给带跑偏了，第三季的真探们并不是什么破案大神。毕竟剧名叫做True Detective，不是Super Detective。

第三季的Wayne是个少言寡语的行动派，他没有Rust那样长篇大论的哲学独白，但同样有着一种悲观主义的人生态度。

第一集里Wayne告诉Roland，他认为自己这种人不该结婚，祸害别人。后来他结了婚，夫妻的组合挺有趣的：Wayne是越战老兵，Amelia参加过反战游行；Wayne有阅读障碍，Amelia是个教语文的作家。他没有祸害别人，而更多的是在弥补自己。

年轻的时候，他因为肤色的原因而从未受到重视。能够专心地办一件案子，也是他逃避压抑和寻找自我价值的方式。

年老的时候，妻子去世了，自己总是断断续续地失忆，几十年前的悬案得不到解答，人生到达了空虚的顶点。回忆起自己曾犯的过错，也使他心怀愧疚。他终于开始看妻子写的书，强行回忆，一定要在这一次找到真相。

似乎只要这样，生命的空虚就能够被填充，曾经的过错也能够被弥补。

以至于，全剧的开头，我们就看见了这样一个严肃而无助的老人，一半时间在回忆里失落，一半时间在现实里逞强。一边用录音每天提醒自己，一边在床头备了一把枪。

Wayne带着近乎偏执的责任感，寻找案件的真相，因为对他来说，这可能是自我救赎的唯一的方式了吧。

Roland的工作历程相比来说比较顺利，但是感情上从来没有得到过满足。不管是不是gay，他的情感好像都没有什么表达的出口。不像Wayne还有婚姻可以去毁坏，Roland的愤怒要么发泄在私刑上，要么是杀了人之后去酒吧寻衅找打。

人到老年，独自和一群狗住在一起，终于真正地逃避了现实，结果同样的案件又将他带回了现实。

他们成功了，找到真相了。于是他们救赎了自我吗，找到人生的价值了吗，填补了生命的虚无吗？

没有，他们感到了更大的虚无。

“这二十五年我们都干了些什么？”

全剧以Wayne在越战丛林里消失为最终镜头，剧中他的幻想情景里也时常出现战场里的陌生人。即使被赐予了失忆这样的技能，他也从未走出战争的阴影，从未走出过去的生活。即使时间最终给予了他真相，在故事的最后，他还是试图回到记忆里寻找着什么。因为真相也只是真相而已，它成为不了意义。

剧中还有一些奇怪的线索未得到解答，比如那些诡异的娃娃，就像第一季的yellow king一样，它们到底有没有其他更深的含义？女记者有没有另一层隐藏身份？

也许有吧。但如果站在虚无主义的角度去看，就没有必要追根究底了。并不是发生的事情都有结果，并不是两件事情都有联系，它们只是发生了而已。

可能就是出于这样的态度，前七集让我们看见了一片动荡的海，最后的真相大白，像一颗石子投进海里，一丝波澜之后，大海如常。

Wayne在看到Julie时突然失忆，或许就是最好的结局了。但这样总觉得缺了什么，于是编剧贴心地又安排儿子收起那张写着地址的纸条……

不论如何，故事看完了，也该让主角回到自己的生活里去了。

但最后，就在我们准备展望未来的时候，却再一次和这个好不容易失忆了的人，一起陷入了更深的回忆。

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作为城管系统的一名执法人员，于26日受邀前往峨影观看了《城市梦》成都首映式。

影片很真实，镜头下的小商贩王爹爹一家、城管执法人员包括围观群众，不论是肢体动作还是情绪的起承转合都与我们平时工作中所观察到的现实相符合，应该说导演尽最大努力还原了我国一二线城市城管执法的完整过程。影片中城管胡队长表达的小商小贩是生活的弱者，城管是工作的弱者也算是近几年社会各界对于城管与小商贩之间种种冲突的标准化评语，全片也无时无刻不在用生猛的镜头语言尽力展现小商贩的不容易和城管的不容易，可以说这就是影片全部主旨。

所以这个主旨是肤浅的。

观影时真实的镜头将我牢牢吸引，但我一直期待的东西仍然没有出现，我期待的是文艺创作者在解读城市化进程中凸现的各种问题的时候能够认识到城市管理者并不属于矛盾的任一方面，能够更清晰地识别城市管理者的角色内容，对城市问题有更深的思考。我国城市化进程的加速导致城市土地特别是城市核心空间变成一种稀缺资源，城市中不同阶层在不同利益诉求的指导下都展开了对城市生存空间的争夺，以王爹爹为代表的弱势群体需要谋生，但同时咱们马爸爸的迈巴赫也势必会占据城市一席之地，而城管扮演的恰恰是捧着天平小心翼翼平衡着双方利益的管理者的角色，而不参与其中的利益纠葛。所以，城市问题本质上仍然是阶级矛盾，导演把城管当做阶级矛盾的诱因是一种莫大的逻辑谬误，阶级矛盾不因城管而起，也不因城管而激化，最终也不会因为城管而消失，但是，城管一直在努力调和阶级矛盾，这就是城管的角色内容。

影片并没有深挖出矛盾的根源所在，我一直期待的情节是对那些住别墅住大平层，开着保时捷、玛莎拉蒂，吃饭去高档餐厅，购物去高端商场，遇到脏乱差便立刻拨打城管电话进行投诉的金字塔上部的人的刻画，哪怕只是蜻蜓点水，也是影片的成功。不论出于何原因，只要没点出矛盾的B面，这就将是一部落入俗套的关于城市化问题的纪录片。

所以真的不明白近年来各路媒体老是把城管拿到火上烤到底有什么意思…现在还清晰的记得，成都市因为疫情原因暂时允许占道经营后，各种投诉举报源源不断地来，投诉电话打来的语气是：“xx区xx街摆摊的太多咯，路都走不动咯，城管不管一哈哇？”，“xxx小区楼底下摆摊的太多了，满地都是油…”，“xx小区楼下摆摊的太多了，半夜三点还在吵…”，“你们怎么这么久还不来管，你们这是不作为哟。”………

不论如何，在高速发展的中国，王爹爹们和马爸爸们对城市空间的争夺将继续下去，而且势必越加激烈。城市管理者将在容错率愈来愈小的严峻形势下，继续在钢丝绳上行走，尽力保持多方利益平衡，合理分配每一寸珍贵的城市生存空间，直到城市资源消耗殆尽。

久违的会心一笑和感动，我们都是结婚了有了孩子后才真正成为大人，导演早就说了是拍给自己的后代看，谁不希望彼此敞开心扉细说过往？了解了彼此都曾有过的经历、才能打破年龄的隔膜，成为历史会开飞机的先辈也能给予你勇气去学会了踩单车。这明明就是童话版的人类补完计划吧……导演傻的可爱[難受]

久违的会心一笑和感动，我们都是结婚了有了孩子后才真正成为大人，导演早就说了是拍给自己的后代看，谁不希望彼此敞开心扉细说过往？了解了彼此都曾有过的经历、才能打破年龄的隔膜，成为历史会开飞机的先辈也能给予你勇气去学会了踩单车。这明明就是童话版的人类补完计划吧……导演傻的可爱[難受]

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