★★★★
WW1984跳票好几次了,从原定的19年上映到现在的20年年底,然而这短短一年的时间里却发生了太多魔幻的事情。
做为一个从来不写长影评的DC死忠,看到如此两极分化的口碑不免长叹一口气。此时距离我观影结束已经过去十个小时,心情也平复的差不多了,我也想聊一聊在我眼中的《WW198
★★★★
WW1984跳票好几次了,从原定的19年上映到现在的20年年底,然而这短短一年的时间里却发生了太多魔幻的事情。
做为一个从来不写长影评的DC死忠,看到如此两极分化的口碑不免长叹一口气。此时距离我观影结束已经过去十个小时,心情也平复的差不多了,我也想聊一聊在我眼中的《WW1984》。
整体来说,派导不只想拍一部正反派对波打打杀杀最后邪不胜正的超英电影,她是更愿意探讨一个超级英雄的成长与选择。
这篇影评我也主要想从成长的角度来谈一谈这部电影。
这部电影前期的节奏有点一言难尽,虽然环境氛围渲染得很好,但是从豹女出场开始节奏就开始变得平缓扁平又有些莫名其妙的拖沓(虽然我知道是在给角色铺一个较为完整的人物弧光),但是真的做的很不抓人眼球。好在随着史蒂夫的回归,剧情和节奏逐渐回温,渐入佳境。
坦白讲,早在去年看到先导预告里出现了史蒂夫时,我还是比较抵触的。因为第一部的史蒂夫真的塑造的太好了,而且他在和戴安娜感情最浓的时候选择自我牺牲,无疑是以最好的样子永远地定格在了戴安娜的心里,也永远地成为了观众们心中的隐痛。
“I can save today, you can save the world.”
看先导预告的时候我已经猜到了剧情的大致走向,但是又怕真的是这么烂俗的桥段,因而就更加排斥史蒂夫的回归。
然而第二部对于WonderSteve的处理就显得很细腻,让我的这种排斥感几乎一扫而光。
首先用镜头慢慢掠过戴安娜的家,发现虽然史蒂夫早已不在,但是戴安娜的生活里仍处处有着史蒂夫。近百年的时间倏忽而过,她仍旧没有“move on”。对旧爱的执着早已将她烧的体无完肤,她不敢再爱,也不舍得再爱。而当许愿石出现在戴安娜眼前时,戴安娜似乎都没有思考就许下了想要再见到史蒂夫的愿望,然而许完愿望后戴安娜却又苦涩地笑了一下,因为她打心底觉得这是不可能的。
如果这段没有代入感的朋友,可以回想一下你最快乐最怀念的时光,你一定怀念的不是时光本身,而是在那段时光里跟你一起缔造回忆的那些人。
但是当一个最熟悉的身影出现的时候,戴安娜的神情从疑惑到惊诧再到不可置信,最后到失而复得的喜悦,情绪层层递进,可以说相较于第一部有了很大的进步。
就以上而言,派导对于这段情节的把控可以说相当细腻又温柔了。故事可以很简单,主要是看导演如何调度处理以及演员情绪的递进,可以说这段的处理真的很棒,史蒂夫的回归显得格外地柔情。
然后我想说一下史蒂夫开飞机的那一段。
史蒂夫触摸飞机的那一刹那我就有点想哭,太TMD像我看到乐高和我老婆看到高达时候的样子了。我在漫天的烟火里看到的是史蒂夫和戴安娜的互相欣赏和相互理解,戴安娜愿意看到史蒂夫在他热爱的领域施展才能,她虽有着半神的力量,却能在第一部里感受到自己的渺小和在本部里表达对史蒂夫天赋的钦佩;史蒂夫意识到自己的平凡却仍坚定的爱着神一样的戴安娜。想起之前在哪里看到过这样一句话:“一个个体认识到自己渺小平凡就具有了人的意识,一个人接受自己的渺小和平凡而不慌张,才有了爱的能力。”
另外我想说,看到WonderSteve的默契作战的时候我真的被燃到了,这种双A的CP才是人间珍宝!!(果然我找对象还是适合找这种并肩作战的“战友情”吗233333)
WW和史蒂夫的那场离别戏我也很喜欢,算是一种留白处理,如果真的具象化的拍出来我感觉反而就没有那层决绝的温柔了。当WW荡着绳索来到空中感受风和气流的时候我真的感动到哭泣,脑海中突然播放起《挥着翅膀的女孩》里那句——“骄傲地对着天空说,是借着你的风。”
最后的结尾也相当温情,在雪地里久久驻足凝视的戴安娜和第一部结尾里凝望着天空的戴安娜,都勾勒出WW这个角色丰满和立体,以及人物弧光的完整性。
——————————分割线——————————
说完了以上纯感性方面的角度,我想再从其他的角度来聊聊这部电影。
我只能说在经历了近一年的魔幻事件和美国种种迷惑行为之后,再看这部电影能有着更多的思考。
去年先导预告的时候有看到采访说本片中马克西维尔劳德的形象是根据特朗普设计的,现在看来是格外地贴切——满嘴跑火车,疯狂的向民众兜售着他的“成功”,不断的欺骗诱瞒着大众。
再到影片中马克西维尔劳德对埃及(没记错吧)的建墙行为,让我想起了墨西哥边境墙,再联想到美国所奉行的单边主义,以及川普上台后的各种极端民族主义,我感觉已经贴切的不能再贴切了。
马克西维尔劳德借助各类卫星在全国面前出镜,疯狂的告诉民众“我能帮你们实现愿望。”让我疯狂联想到川普名言“Make America Great Again.”但真正的结果呢?世界因此陷入混乱,美国各地暴乱四起,混乱无序就是绝对的自由。这如果放在19年播出肯定有人会觉得荒唐,但是在2020年的年末,却让人感受到无尽的真实。
意识形态的内容就聊这么多,如果后面想起来什么了再补充。
最后我想说一下WW1984的缺点。
1、反派的逻辑起点有点牵强,这里主要说的是马克西维尔劳德,豹女还可以。
2、如一开始所说,电影前半段的节奏有问题,没有办法第一时间抓住观众。
3、马克西维尔劳德的结局有点莫名其妙,虽然说我可以理解WW的嘴遁输出民众是有效的,但是说服马克西维尔劳德就有点迷,毕竟电影里也没表现出他对儿子有多在意……
4、打戏有点少是真的,不够看,也不够惊艳。
关于豹女我想说,她最后应该并没有放弃她的愿望,只是在马克西维尔劳德放弃做行走的许愿机器以后,她的力量才消散的,最后是她颓废的望着夕阳,应该是心有不甘的。希望下一部是豹女装好人接近WW然后再偷取塞恩部族猎豹女神附身的弑神之刃,插入胸口永久变成豹女。毕竟做为WW强劲的反派之一,只用一次也太可惜了~
配乐还是比较燃的,但是剧情和拍摄上欠缺很多。配乐还是比较燃的,但是剧情和拍摄上欠缺很多。配乐还是比较燃的,但是剧情和拍摄上欠缺很多。配乐还是比较燃的,但是剧情和拍摄上欠缺很多。配乐还是比较燃的,但是剧情和拍摄上欠缺很多。配乐还是比较燃的,但是剧情和拍摄上欠缺很多。配乐还是比较燃的,但是剧情和拍摄上欠缺很多。配乐还是比较燃的,但是剧情和拍摄上欠缺很多。配乐还是比较燃的,但是剧情和拍摄上欠缺很多
配乐还是比较燃的,但是剧情和拍摄上欠缺很多。配乐还是比较燃的,但是剧情和拍摄上欠缺很多。配乐还是比较燃的,但是剧情和拍摄上欠缺很多。配乐还是比较燃的,但是剧情和拍摄上欠缺很多。配乐还是比较燃的,但是剧情和拍摄上欠缺很多。配乐还是比较燃的,但是剧情和拍摄上欠缺很多。配乐还是比较燃的,但是剧情和拍摄上欠缺很多。配乐还是比较燃的,但是剧情和拍摄上欠缺很多。配乐还是比较燃的,但是剧情和拍摄上欠缺很多。
电影在一个乍看颇让人不解的镜头下结尾。
当阿姆斯特朗登月归来、尚处于隔离间的时候,他的妻子珍妮特在几位官员的陪同下来看他。珍妮特穿得很正式,西装外套,细高跟,波澜不惊的脸上几乎看不到太过欣喜或是激动的情绪。她默默前来,和丈夫的手掌在玻璃的阻隔下相对,几秒的眼神接触,便是电影的终结。
极度含蓄的情感,就如同这部电影整体的表达一样。
我本来以为这部电影会是拥有
电影在一个乍看颇让人不解的镜头下结尾。
当阿姆斯特朗登月归来、尚处于隔离间的时候,他的妻子珍妮特在几位官员的陪同下来看他。珍妮特穿得很正式,西装外套,细高跟,波澜不惊的脸上几乎看不到太过欣喜或是激动的情绪。她默默前来,和丈夫的手掌在玻璃的阻隔下相对,几秒的眼神接触,便是电影的终结。
极度含蓄的情感,就如同这部电影整体的表达一样。
我本来以为这部电影会是拥有不少振奋桥段的“大片”,毕竟故事背景太过传奇。
冷战期间,美国和前苏联的军备竞争日趋白热化,月球探索也是主要攻克项之一。阿姆斯特朗主修航空航天学,从军队退役后,他做过大量的试飞工作,后来便进入了如今大名鼎鼎的NASA,也就是美国国家航空航天局,成为了一名宇航员。
1966年3月,阿姆斯特朗与大卫斯科特乘坐双子星8号完成了历史上第一次轨道对接,尽管过程中阿金纳对接舱实际发生了事故;
1967年1月,阿波罗1号发生大火,正在进行试飞的三位宇航员牺牲;
1969年7月,阿波罗11号发射,阿姆斯特朗作为飞行员代表人类首次踏上月球,完成了著名的“人类历史的上的一大步”。
如今看来,登月是项壮举,但当时整个过程笼罩着冷战的阴影、失败和死亡的威胁、国民的怀疑,还有技术上的巨大阻力,能够顺利完成极其不易。当机械的轰鸣声送人类步入本永不可能涉足的太空,当无垠的星球展现在渺小得仿佛承载不了的想象力面前时,这本就足够激动人心。
事实上,众多的太空片也并没有回避人类的野心和脱离地球那刻的壮丽,但导演Damien在《登月第一人》中却选择了极其冷静和克制的白描。
就如同开头提到的情节那样,展现在观众眼前的阿姆斯特朗并不是英雄式传说,而是平凡生活中的父亲、丈夫和NASA宇航员。他一生的执念是小女儿的年少夭折,乃至最后把女儿的手链当做纪念抛在了月球上。他也有柴米油盐的烦恼,需要处理和妻子若即若离的关系,在听到同事牺牲的消息时无意识地捏碎了玻璃杯满手是血,一次次试飞和失败是他需要克服的工作,直到最后成功归来,阿姆斯特朗也并没有表现出太过强烈的如释重负或是欣喜若狂。他把所有深沉的感情都埋在了航空面罩背后,观众只能在几秒内一窥他内心的波澜起伏。
登月也是如此。Damien摘取了几个登月的重大节点,仔细地描述了失败和死亡,包括美国民间的反对声音,阿姆斯特朗等人的焦灼更加直观地让观众感知到过程的不易。他拍的不是浪漫英雄主义,而是半纪实式的传记篇,束缚和克制成为主题。
就连历史中最著名的,美国国旗插在月球上的时刻,电影中都避而不提,直接让美国媒体大肆讨论这部电影的价值观和爱国主义是否到位。
事实上,现实生活中的阿姆斯特朗的确如刻画的那样低调沉默。据NASA的同事事后回忆,阿姆斯特朗一直寡言,他更愿意将事情完成而不是口头吹嘘。哪怕在成功登月后,他也尽力了避免了过多曝光,最后在一所名不见经传的辛辛那提大学担任工程学教授。
只有一前一后两处地方透出了影片深处的激情和浪漫。
当阿姆斯特朗第一次飞向太空执行任务,星空的光晕洒在他的脸上,地球被他们抛在身后,眼前是一片浩瀚,长达数分钟发射升空的轰鸣和眩晕晃动在这刻奇迹般地静止,阿姆斯特朗眼神中是一片虔诚和最深的向往震撼。
第二次则是他踏上月球的那刻。在他取下面罩的那几秒钟内,还是眼睛,沉静的眺望远比任何激动的言语都更适合诠释此刻的浪漫与不凡。
也许是有对瑞恩高斯林爱屋及乌的情感在,我挺喜欢这部电影的。与其说是登月片,人物传记片倒更合适些。
这封神英雄,实话,非常屌,是我见过所有,国产国产电视剧,最牛逼的一部,电视剧,不敢你来,怎么说?这幅局面,虽然,非常牛逼,举行,飞扬的鸟,比他妈楚乔传牛逼多了不知多少倍我操,剧情,很幸运的,遇到起伏,好不拖泥带水,直捣黄龙,而且,还比较搞笑,被他妈的臭侠传,不知道牛逼多少倍啊我操??,很好,很好,调,实在是屌啊!
这封神英雄,实话,非常屌,是我见过所有,国产国产电视剧,最牛逼的一部,电视剧,不敢你来,怎么说?这幅局面,虽然,非常牛逼,举行,飞扬的鸟,比他妈楚乔传牛逼多了不知多少倍我操,剧情,很幸运的,遇到起伏,好不拖泥带水,直捣黄龙,而且,还比较搞笑,被他妈的臭侠传,不知道牛逼多少倍啊我操??,很好,很好,调,实在是屌啊!
看完随便抒发几条感想。
1. 美国的华语电影。上一次在美国电影院里看中文对话的片子还是张艺谋的《英雄》,一查都20年了。 住处不远有家电影院一到周末就放印度电影,有时还枪战片连着歌舞片放两场,却从来没有华语电影。王健林买下美国电影院线AMC后,也不搞搞文化输出。
2. 专程捧场。这次方
看完随便抒发几条感想。
1. 美国的华语电影。上一次在美国电影院里看中文对话的片子还是张艺谋的《英雄》,一查都20年了。 住处不远有家电影院一到周末就放印度电影,有时还枪战片连着歌舞片放两场,却从来没有华语电影。王健林买下美国电影院线AMC后,也不搞搞文化输出。
2. 专程捧场。这次方圆百里,只有一家电影院上演《流浪地球2》,冒雨来回开了80公里去捧场,相当于苏州开到上海。坐在全场最好、可以半躺抬脚的红色皮座上看了三个多小时,看到最后一分钟,灯光亮起才退场。
2. 《三体》和《流2》。今年春节无意中过了一次“刘慈欣周”,一天看一集《三体》,年初五看《The Wandering Earth 2》。《三体》没看过书,到目前为止看了12集,感觉不错,制作水平虽然不如同期播出HBO的《最后生还者》,但更有意思。光看着两次出现的北京卤煮店就觉得亲切,二十多年没吃过了,想自己做,可是买不到猪肺。
3. 《流2》与一些前辈们。《流2》能看出很多科幻片的影子,像MOSS觉醒后,警示、干预和毁灭人类,很容易让人想起《2001太空漫游》里的HAL。刘培强和图恒宇两个家庭的设置和亲情,和《星际穿越》里两对父女类似,但两条线没有像《星际穿越》那样自然融合起来,刘培强和图恒宇只是勉强地打了照面。《世界末日》(Armageddon)里一帮矿工上天,人工引爆核弹炸小行星,《天地大冲撞》(Deep Impact)用核弹炸彗星,实施少数人保存物种的方舟计划,《流2》则是多国部队用核弹炸月亮,同时让一半人躲入地下。用《三体》的台词说,《流2》比两位前辈,至少大了一两个数量级。
4. 刘工之梦。《流2》虽然和刘慈欣原著小说关系不大,但影像化实体化了基建强国的工程师之梦。孟子对齐宣公说,挟太山以超北海,语人曰‘我不能’,是诚不能也。阿基米德对叙拉古国王说,给我一个支点,我可以把地球撬起来。刘工可以造1万2千座(电影里是1万座)比泰山高好几倍的发动机,推着地球去流浪。
5. 不老的“劳得娃”。第一次看吴京是《杀破狼》,和 甄子丹狭路相逢,一场好打,当时在美国刚找到工作不久。第一次看李雪健,是大学食堂放映的《焦裕禄》,这次没认出来。第一次看刘德华是与陈玉莲合演的《神雕侠侣》连续剧,哦,那是在中学时代烟雾缭绕的录像厅里。这次看到图恒宇一张紧致的白脸,心中感慨:劳得娃真是不会老的港星劳模啊……
6. 工程项目和人海战术。每次和女儿看漫威电影,她都要等片尾彩蛋,我只能陪坐十分钟,看看片尾一大堆人名,像《复联3》摄制人员分伦敦组、纽约组、全球组包括巴西、菲律宾和冰岛等等,光CG artist就将近200个,不免感叹好莱坞工业化程度之高。这次《流2》也是全世界到处拍,片尾打出的人名应该比《复联3》多不少,光中国部分有几百号人,光木工就有几十个,而且还看到了专管茶水和饮食的。郭帆研究生毕业于北京电影学院管理学院,真是学以致用了。
7. 砸钱。前几天聊《三体》时,我说觉得科幻电影只有砸钱才有可能拍好。前些时候《纽约客》刊登特写,描绘了负责全球原创剧集生产的网飞印度裔女高管Bela Bajaria,里面说到《怪奇物语》最后一季1集3000万美元,而9集《鱿鱼游戏》一共才2100万美元。看完查了一下,《流2》的预算6亿人民币,约合9000万美元,才相当于三集小孩子骑自行车打怪的《怪奇物语》,性价比老高了。接着看票房,5天17亿,那《流3》估计没跑了。再想想Alien前传,本来说要三集的,可是五年前第二部《异形:契约》之后,“三”一直拍不出来,真是焦心,老雷都85岁了。要不来中国拍?
8. 不懂就问。量子计算机的一大应用是可以快速破解密码,怎么破解核弹密码这么难,还是错了N次就要blow up? 故事发生在2058年,李雪健老师出场看着60岁,差不多是豆瓣的00后、美国的Z世代,中俄宇航员都能隔着头盔实时翻译对话了,怎么修改个发言稿还要纸和钢笔,官场风气五十年不动摇?朱颜曼滋演的郝晓晞,手下尊称为“郝处”,怎么叫李雪健演的周喆直为“周老师”,这时官场风气倒又不存在了?
9. 我的电影梦。大学时有天在《文汇报》中缝里看到广告,《英雄本色3》在一个工人文化宫电影院上映,我换乘两趟公交车,加上两头步行和等候,大冬天来回花了三个多小时,去看这个片子。来美国后读书工作买房,一大考虑因素是电影院步行五分钟可至。到如今,经常周五一查,电影院十几个片子,哪个都不想看。这次冬夜驱车冒雨往返八十公里看《流2》,可以说是“怕见夜间出去”的我,“老夫聊发少年狂”。
10. 中国人拯救地球。播映《流2》的小厅只能容纳50人出头,周四的晚上人不多。有个和我差不多年纪的老美,也是看到最后一分钟,大概是和我一样的科幻影迷。走出来的时候,他说这个片子不错,我问他是不是让他想起了Armageddon和Deep Impact。他说:是啊,都二十多年了,当时两个片子时隔两个月先后上映。我笑道:美国人已经拯救过地球无数次,现在轮到中国人了……
医院,往往就代表了「冰冷」和「无情」。
每天有无数的人,在医院里迎接新生命。
也有无数的人,在医院里学会和故人告别。
直面生死的医疗纪录片《人间世》,不知哭肿了多少人的眼睛。
医院,往往就代表了「冰冷」和「无情」。
每天有无数的人,在医院里迎接新生命。
也有无数的人,在医院里学会和故人告别。
直面生死的医疗纪录片《人间世》,不知哭肿了多少人的眼睛。
剧情背景就让人觉得恶心,全球最大恐怖分子老把别人污蔑成恐怖分子,这种贼喊捉贼的设置已经输在起跑线了。被宣传成动作喜剧片,但是从头到尾找不到一个笑点,动作戏又非常含糊毫无新意,节奏本来应该是挺快的,但由于拍的水平太差导致怎么看都觉得慢,期间几度睡着。至于剧情真的就是没有剧情,感觉连编剧的钱都省了。7点几分不知道怎么刷出来的,正常水平应该在4分左右
剧情背景就让人觉得恶心,全球最大恐怖分子老把别人污蔑成恐怖分子,这种贼喊捉贼的设置已经输在起跑线了。被宣传成动作喜剧片,但是从头到尾找不到一个笑点,动作戏又非常含糊毫无新意,节奏本来应该是挺快的,但由于拍的水平太差导致怎么看都觉得慢,期间几度睡着。至于剧情真的就是没有剧情,感觉连编剧的钱都省了。7点几分不知道怎么刷出来的,正常水平应该在4分左右
暌违20多年,当你再在电影院听到那首熟悉的《生生不息 / Circle of Life》,你会和我一样感动得不能自已吗?
2019年版的《狮子王》片头,完美复刻了1994年的《狮子王》动画,阳光普照的荣耀王国,万兽臣服,辛巴在荣耀岩上被高高举起……一切的一切都如出一辙,这是一场跨越时空的完美致敬,也是献给银幕前的你最好的礼物。
暌违20多年,当你再在电影院听到那首熟悉的《生生不息 / Circle of Life》,你会和我一样感动得不能自已吗?
2019年版的《狮子王》片头,完美复刻了1994年的《狮子王》动画,阳光普照的荣耀王国,万兽臣服,辛巴在荣耀岩上被高高举起……一切的一切都如出一辙,这是一场跨越时空的完美致敬,也是献给银幕前的你最好的礼物。
俩笨贼只靠一把手枪一把钉枪,密室给人的压迫感在哪?一个手掌能数过来的人物,怎么编剧是怕人太多自己把握不了?
密室电影最重要的就是猜疑环节,反转也经常埋在这不断的猜疑过程中,本片似乎就是想展现逃脱,一共5个人,再加上黑人的zzzq还剩谁了?其中保姆的“反转”过于生硬,那段看得我噗嗤一
俩笨贼只靠一把手枪一把钉枪,密室给人的压迫感在哪?一个手掌能数过来的人物,怎么编剧是怕人太多自己把握不了?
密室电影最重要的就是猜疑环节,反转也经常埋在这不断的猜疑过程中,本片似乎就是想展现逃脱,一共5个人,再加上黑人的zzzq还剩谁了?其中保姆的“反转”过于生硬,那段看得我噗嗤一乐。这俩笨贼,一个是弱智(这样的也能干这行业?没有门槛的?),一个是假聪明,推动剧情的竟然是一串钥匙?人女主只是吸个毒都能用螺丝刀开车,俩人专业绑架的让钥匙制住了?
烂片槽点过多,但有两个场景印象深刻。1.毒品当激素用。按你这么来吸一口神清气爽,消炎止痛,那别戒了,当药服吧。2.小女孩关灯,就在那站着喊,我悟了,安排个弱智就是为了这个情节埋伏笔呢吧。
总之这电影能6.5我替逐梦演艺圈不服。
总体上我认为可以给7.5分,因为首先它达到了喜欢这种类型剧的观众的期待,我觉得仅仅是达到,没有超越,其次是第一季展示的大世界观但并没有展开,反而讲的是较小的故事(比如鬼的各种种类,三型二型,大灾难,不同的异能等等都没有展开),所以只能说中规中矩有提升空间。同类型的剧去年看过了怪奇物语和星期三,同样是少年主导,悬疑探案再加上独特的世界观设
总体上我认为可以给7.5分,因为首先它达到了喜欢这种类型剧的观众的期待,我觉得仅仅是达到,没有超越,其次是第一季展示的大世界观但并没有展开,反而讲的是较小的故事(比如鬼的各种种类,三型二型,大灾难,不同的异能等等都没有展开),所以只能说中规中矩有提升空间。同类型的剧去年看过了怪奇物语和星期三,同样是少年主导,悬疑探案再加上独特的世界观设定,但路德肯定是比不上前两部的,但不会妨碍喜欢这种类型剧的人会很喜欢这部,看了就停不下来。怪奇物语后能够接连出现同类型的优秀剧集我觉得还挺好的,也说明目前这种类型剧还是很能吸引观众喜爱的,前段时间星期三的大火就说明了一切,但路德这部剧与星期三不同的是它没有特意去塑造一个风格鲜明、讨人喜爱的角色,也许是像剧中的每个人轮流吃一块饼干以示公平一样,更多的是塑造侦探社这个团体。
港片中最好看的就是刑侦破案类了,如果带点喜剧效果就更完美了。男主是个放荡不羁的警察,看到兄弟被杀时毫不犹豫找敌人报仇,期间很戏剧性,自己的老爸与不和同事的老妈结婚了,于是他们俩不得不成为兄弟,但是彼此性格差异太大,兄弟俩和睦相处简直难于登天,但在报仇期间,患难见真情,兄弟俩彼此认可了对方~影片搞笑成份很多,适合心情不佳时观看,做人有点个性没什么不好,但是至少你要有坚持做好一件事的行动~
港片中最好看的就是刑侦破案类了,如果带点喜剧效果就更完美了。男主是个放荡不羁的警察,看到兄弟被杀时毫不犹豫找敌人报仇,期间很戏剧性,自己的老爸与不和同事的老妈结婚了,于是他们俩不得不成为兄弟,但是彼此性格差异太大,兄弟俩和睦相处简直难于登天,但在报仇期间,患难见真情,兄弟俩彼此认可了对方~影片搞笑成份很多,适合心情不佳时观看,做人有点个性没什么不好,但是至少你要有坚持做好一件事的行动~
隔空回答一下问题。首先女主角之一曾有个过去的话画面就是一个女高中生把所有东西变得纯白,再加上她也在对话中提过,这些异世界穿过来的人会带来破坏(更多的就涉及剧透)。所以穿过来的女主会杀掉他们。而激发能力,你也看到了,第一集里面两个异世界人都是受了致命伤但是不会立刻死,临死前还会反扑一下。所以需要知道能力来防范一下什么的,这不是很合理吗???怎么还有人怀疑女主三观有问
隔空回答一下问题。首先女主角之一曾有个过去的话画面就是一个女高中生把所有东西变得纯白,再加上她也在对话中提过,这些异世界穿过来的人会带来破坏(更多的就涉及剧透)。所以穿过来的女主会杀掉他们。而激发能力,你也看到了,第一集里面两个异世界人都是受了致命伤但是不会立刻死,临死前还会反扑一下。所以需要知道能力来防范一下什么的,这不是很合理吗???怎么还有人怀疑女主三观有问题杀人不对?你非要觉得有问题那也是那个世界和第一身份的问题不是吗?应该没有人会不知道,女主角是处刑人吧?处刑人是专杀异世界人的,这是件很难理解的事情吗?????看了些让我无语的疑问。还有个莫名其妙把自己代入的神经病。这样子还看什么动漫啊?你看一部就要把自己代入进去,还代入路人?不至于吧?我想你看后宫番的时候不是这个样子的吧?
看的我要开怀大笑了,还路人男主??你直接说路人不行吗?就像bl番里面不会出现女主角,非要去百合番里面追寻男主角?我也不知道现在的人会不会去看什么新番导视,看了还这样我还能说啥?
为啥还有人说什么异世界人没人权的话啊??怎么这你也要代入?你非要说搞什么异世界人屠杀,当地土著也被异世界人屠杀过啊?倒不如说因为异世界人土著死的才是更多的。??看番而已没必要带入吧?要是看东京食尸鬼你要代入那一边呢?被吃的人还是吃人的喰种?
不看百合的都要跑过来就为了给个差评吗??????????你别笑死我
还杀个路人你不在意,你明明在意的要死好吗?虽然这个铺垫确实有点长了,但是联想到后面异世界人的强大能力和女主角的职业,难道这不合理吗?如果你是一个处刑人你会教育异世界人如何使用他的能力然后下战书一对一吗???不至于吧。而异世界人多数确实是会变成人灾的,尤其是四大人灾,土著防患于未然也没有什么问题吧?还有一个用黑人做比喻的??离大谱了
还有一个破防的,我发现很多人想法都是,这男的刚来异世界人生地不熟可能还有什么过去的悲惨遭遇,碰上女主表面上装的好人,这男的很依赖她很相信她,再加上他很可怜,所以女主就不应该杀他,不允许杀他。我说这类人啊不会看到这个路人死了就不往后看了吧?女主是处刑人,本来就是个异世界人杀手,你还指望杀手跟一个刚见面的即将处决的对象一起好好生活是吧???杀手就不配做好自己的工作了?我只是一个猜测,并不一定对??某些人不会真的是把自己代入路人,然后在忽视海报宣传的情况下,认为出现的女主角就是可爱的倒贴邻家属性妹妹,即将成为自己后宫的一员,然后下一秒被爆头一下子破防怒喷女主三观不正什么的??不会吧不会吧
笑死我了,还有一个看一集猜透接下来的十一集的神仙,那你来给我说说后面的剧情呗,我看过小说,我来看看你猜的对不对??
一个个就知道扯三观扯三观的,二次元里扯三观你看什么二次元??先不说那些里番了??二次元里面德国骨科的三观正吗,炼铜三观正吗,ntr三观正吗,出轨三观正吗,更别说还有某个父亲葬礼还对着侄女照片手冲都能被洗白的某动漫了,他三观正吗?别指着这边在合理的时间地点背景故事下鲨了一个路人的女主喊着什么三观不正??求求你们去看喜羊羊与灰太狼,我想只有那个符合你们的三观了
有个人说智斗很儿戏。不过看起来也只看了第一集的样子??当然到底儿不儿戏我也不做评价,我只是对他认为不合理的地方说一下。首先他不理解为什么国王丢一个异世界人出去。可能动漫为了紧凑一些就没说明?因为国王根本没有意识到路人看到了另一个迷途人。他的计划本来就是让第一身份只以为他召唤了一个异世界人,然后利用另一个异世界人进行对第一身份的反击。而派骑士过去只是去警告处刑人让她离开,发现事情败露之后(指梅诺知道了另一个异世界人的存在)就打算杀人灭口。而梅诺师从阳炎,她本身对力量操控就很强。而且这些骑士也没多少机会与第一身份战斗,不知道双方之间实力差距很正常。而另一个女主你往后看就知道她并不是第一次时间回溯,她和梅诺时间本来就有很深的羁绊??国王是不是猪脑子我不知道,你倒是很有偏见
这是一个太过个人化的故事,有一定的文化壁垒,不了解或不查阅相关的背景资料,纯粹对观众来说,我个人认为移情作用不强,是一个不太动人的故事。但导演的手艺精湛,使得整个影片在导演视角成为一部非常棒的电影。
故事发生的背景是在1968年,北爱尔兰教派冲突,少数激进的基督教新教教徒为了自身利益,驱逐天主教教徒,而发生的骚乱、破坏事件,
这是一个太过个人化的故事,有一定的文化壁垒,不了解或不查阅相关的背景资料,纯粹对观众来说,我个人认为移情作用不强,是一个不太动人的故事。但导演的手艺精湛,使得整个影片在导演视角成为一部非常棒的电影。
故事发生的背景是在1968年,北爱尔兰教派冲突,少数激进的基督教新教教徒为了自身利益,驱逐天主教教徒,而发生的骚乱、破坏事件,且越演越烈,贝尔法斯特则是该事件的主要发生地。影片从一个小孩-巴迪的视角,讲述了住在贝尔法斯特他们的一家,原本与街邻过着祥和、宁静的生活,被暴力事件给打破。从此街区不再安宁,每个人都不同程度地卷入其中,在动荡中寻求出路。其间巴迪一家在事件的笼罩下,表现出勇敢、乐观、正直和友爱,但也有无奈、不安、痛苦和愤怒。那段记忆对大多数人包括巴迪的家人来说是沉重的、灰色的,但对成长中的巴迪来说却具有深刻的意义,让他能从一个心智尚未成熟的小孩视角,来看待这段时光,虽然令他紧张、不安,也有成长道路上的恐惧和迷茫,但有关爱他的家人、邻里和他热爱的电影、戏剧。与很多在贝尔法斯特的家庭一样,他们在选择离去或留下的痛苦中挣扎,每个人都有不同的态度,但最终为了家人的安全和前途,不得不割舍掉亲情、友情和爱情,离开了带给他们很多回忆的贝尔法斯特。
在观看了影片之后,觉得故事非常平淡,虽故事背景显得恐惧、暴力,但从小孩视角,削弱了戏剧张力,很难激发我对巴迪及他们一家的移情作用。为什么导演会这么用心来制作这部电影?电影的开放式结局让我们明白了导演在这部电影中的终极欲望。影片的导演肯尼斯·布拉纳是一位才华横溢导演,也是一名出色的演员,出生于60年代,生活在贝尔法斯特的一个普通工薪阶层家庭,是家中的第二个孩子,为了避免受到“北爱尔兰问题”的波及,肯尼斯·布拉纳一家在他9岁时搬到了英格兰伯克郡雷丁市。《贝尔法斯特》其实是导演本人的真实写照。他想要告诉我们影片中巴迪的那段时光对成就后来的肯尼斯·布拉纳是多么的重要。
这一段是导演肯尼斯·布拉纳个人成长的生活故事,故事在结构上存在一些局限。巴迪及家庭成员是该片的主人公,在宗教冲突的环境下他们不是直接的受害者,虽然也被卷入其中,但他们拥有自主选择的自由,而这种选择也不需要拥有很强的意志力。他们每个人在事件面前都展现出了个人的优秀品质,但事件作用于他们每个人时,没有因为某方面的弱点而导致危机更大。他们在危机面前都是在被动地接受或躲避,没有从行动或内心表现出积极的一面。父亲史蒂夫·麦奎他没有受到少数激进的新教教徒暴力行动的影响,坚持个人立场,即便是受到比利的威胁。为了改善家庭的经济状况而四处奔波,背景事件让他决定要带家人离开贝尔法斯特,而现有的经济条件成为了实现这个愿望的困难,但不是绝对的障碍。妈妈在整个事件中是一个保护者角色,为了巴迪和哥哥威尔的安全可以不顾个人安危,同时在道德上对兄弟俩绝不降低要求,她在暴力事件面前显得惊恐和无助,在每次爸爸的离开时表现出不安,但也无奈。爷爷和奶奶对巴迪的困惑能像朋友一样给予最中肯的建议,并给予支持和鼓励。在事件面前非常淡定,特别是一家人决定要离开贝尔法斯特,奶奶虽然不舍,但为了一家人的幸福,她独自留在了贝尔法斯特。哥哥在影片中是一个非常次要的角色,这可能是因为导演肯尼斯·布拉纳是家里第二个孩子的原因,所以在虚构故事中也不能缺失这个角色。巴迪在整个影片中是故事的中心,家人爱他,邻居对他友善,他自己是一个听话、懂事、有上进心的小孩,影片中的他或许还不能理解父母想要离开贝尔法斯特的真正原因,只有现在的肯尼斯·布拉纳才明白父母的良苦用心。
在要不要离开贝尔法斯特这个问题上,他们也有绝对的选择自由。更加关键的是,任何选择结果,都不会导致他们更大的风险。在通常的情况下,生活、工作和学习也不会受到太大的影响。他们的房屋没有被破坏,家人也没有受到直接的攻击,虽然在影片最后巴迪、妈妈和巴迪被劫为人质,那也是一个巧合。
电影《贝尔法斯特》的很多场景就有导演肯尼斯的未来成为导演和演员影子。为了便于理解,以下的阐述我将巴迪换成肯尼斯,这也是导演采用小孩的视角来讲述这个故事的原因所在,也体现出导演自身内在的冲突,那段历史,对肯尼斯家庭和大多直接经历者来说,是伤痛,是无奈,所以导演从形式上采用了黑白色调,但对于肯尼斯个人来说,负面的影响可能只是很小的部分,更多的是对他成长的正面影响。在这样的情况下,家庭给他的教育,家人之间的关爱,邻里之间的友谊,成就了他高尚的品格;电影一开始,剧中小时候的肯尼斯在游戏中扮演的中世纪战士形象与他未来自编自导的《亨利五世》有着某种必然的连接;看戏剧和电影成了肯尼斯童年最期待的事情,也许这是肯尼斯未来成为导演埋下了种子;在学校里,为了能接近凯瑟琳,他严格要求自己,努力提高算数成绩的排名,这丰富了他内心的情感世界。糊里糊涂地混在了激进分子队伍中,又惊慌失措地“抢劫”了商店,还莫名其妙被当作了人质,这些亲身经历对肯尼斯作为演员又有非常大的意义。用阿德勒关于“自卑与超越”的心理学理论来说,肯尼斯在这段时期的无助,最终成为他提高个人的价值,为个人带来安全感而不断追求优秀与卓越。
这是一部纯粹的作者电影,作者有绝对的自由来组织故事结构和选择故事场景。
“身为女性,路过风雨,柔软与力量并存;同为女性,迎向阳光,鼓励与陪伴同在。在热土之上,自有陌上花开,无尽芬芳。”这是纪录片《热土之上的我们》第二集【陌上花开】中的一段话,结合这集传达出的女性力量,我很欣慰地看见了乡村女性未来更加光明的道路。
“身为女性,路过风雨,柔软与力量并存;同为女性,迎向阳光,鼓励与陪伴同在。在热土之上,自有陌上花开,无尽芬芳。”这是纪录片《热土之上的我们》第二集【陌上花开】中的一段话,结合这集传达出的女性力量,我很欣慰地看见了乡村女性未来更加光明的道路。