这部剧是朋友推荐给我看的，因为原著题材的关系，让我对这部剧非常的期待，一口气刷完了前一大部分，最后一周跟到了结局。我特别喜欢这种悬疑，警匪，缉毒类型的剧。《晨阳》整部剧故事情节紧凑，人物关系清晰，每次留的悬念都会让人充满好奇，提心吊胆，紧张又刺激，看完感觉非常，爽！第一眼看张晨，晨儿，虽然出场是和毒贩一起，但他一看就和别人不一样，很乖，越往后看，就会发现他是个特别孝顺，特别聪明机灵的孩子，不让妈妈看到他，偷偷放了钱在前台，后来又想尽办法，救助被囚禁的妈妈，而且他面对危机情况总能想到合适的办法，集装箱爆炸那次，他顾兄弟，等到他们安全了，自己想到办法，脱离炸弹爆炸的危险，安全回到和郭阳一起的住所。同时他又非常勇敢，不管是在沈钰有可能知道他身份的情况下按约定赴约，还是最后和郭阳一起进军小毒王基地，都让我对他刮目相看。他笑起来真的太好看了！太阳光了！让人欲罢不能！蔡知辰把张晨演活了！演技棒！郭阳，一个身材超级好的家伙，比较安静内敛冷静，喜欢出拳头，打戏和“蜘蛛侠”般的爬集装箱太酷了！对晨儿是真的关心，以为晨儿因爆炸牺牲之后，坐在房间里回忆他们一起的画面，后被晨儿的出现吓到被药卡到，从这里多出来一个可爱的属性。其实他最吸引我的点就是，在他哥郭海被确定为象人之后，他依旧坚持着自己的正义，也包含着自己对家人的温柔，劝说他的哥哥，劝说无果后才叫警察进来抓捕郭海，对自己亲人抓捕，这种滋味一定非常难受，所以他真的是一个坚强又温柔的男人。杨仕泽演技超赞！郭阳和张晨，两个人，一个有勇一个有谋，两个人搭档简直完美！约法三章，缉毒不累。从沈钰家出来两个人走在林荫路上对对方小的那个画面，全剧名场面，最唯美的场景没有之一，笑魇如花，美如画。看到这里的时候心脏真的被暴击，甜炸了！周彦辰，是我在偶像练习生认识一位歌手，我一开始并不知道他拍过戏，只知道他在偶练特别努力，刻苦，以至于一次彩排中，音乐刚结束就晕倒在地，着实让我捏了把冷汗，心疼他。后来他最后虽然没有出道，但我真的从心底记住了这个名字，记住了这个努力的孩子。在《晨阳》中，他饰演格泰，一个又酷又帅的反派，平时做事冷静，对小毒王忠心耿耿，和沈钰打架那里脱了西装外套真的太帅了！最后被警察抓住，被萨维卡劝说，终于回心转意配合警方。他出场虽然没有特别频繁，但每次出场，他的眼神，动作，真的是演技炸裂！小花真的非常适合做演员。希望小花以后能有更多的机会出作品，我会一直期待。萨维卡，一个从深渊出来的天使。她本是医院的医生关洁，又是毒王身边最得力的帮手萨维卡。在医院的时候，为了完成毒王的计划，绑走郭阳爷爷，为了让爷爷的生命得到保障特意注射了镇静剂。后续被张晨劝说，她也是个失去妹妹的可怜人，她把张九当亲人一样关心他，但张九却不那么相信她，让她寒心，最后和张晨配合警方，抓捕张九。她和张九对峙那里我真的是非常心疼，张九下不去手不舍得杀她，，她对张九也没有办法恨的那么深……最终我也不知道她有没有陨落。我是希望那场爆炸里，她是没有死的……沈钰，全剧最惨，身边没有一个人真心对他，也不怪他生性多疑，处处算计，明明被阿刀救了，却因不信任，杀了照顾他的人，阿刀的亲人。还跟阿刀对峙杀了阿刀，最后被小毒王算计，惨遭炸死。如果他念一念恩情，或许还能有条活路。对冯建宇是很熟悉了~演技直线上升！张晨妈妈，她其实一直关心着自己的儿子，看到前台放着的钱时，她知道儿子回来了。在儿子因爆炸受伤有任务在身不能去医院的时候给儿子消毒包扎(蝴蝶结很可爱哦~)，还有就是当她被救出来后，看到儿子被带上手铐，想过去时被祝队告知了几句话，我猜测是祝队跟她说她儿子在执行任务，是缉毒警。她得知真相后笑着流着泪水，她就知道她儿子真的很伟大，特别自豪，特别欣慰。看到这我哭了……看完《晨阳》这部剧，我读了原著小说，两个版本都看了一遍，虽然跟剧完全是不同的两个故事，但我觉得剧版相对原著来说是故事情节比较丰富、完整、少bug的。真的改编的非常好了。如果有可能的话，我希望能有第二季，希望能延续这种无谓，温暖的情怀。晨(辰)阳(杨)，希望两位演技超棒的新星未来能带来更多更好的作品，两位未来可期。

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大概是大二时候看逝去的武林，也是对我比较重要的一本书。

是文化溯源之路上的一个坐标点。

谁知徐导后面影视事业这么成功，师父，箭士柳白猿，倭寇的踪迹，都是我特别爱看的电影。

徐导是修炼有成，他把传统文化和国术这块有魅力的一些东西提炼出来了，国术圈的一些人也愿意帮他。

于承惠老爷子就是帮徐导的人中的非常有分量的一个。

当代剑侠。

箭士柳白猿里的枪花、回马枪，非常迷人。

回来看这部《黄河大侠》，年轻时候的于承惠穿着游侠装，手持双手剑，颇有历史中游侠的感觉。

看于老爷子的一些访谈和表演视频，也是非常有魅力。

真正有修为的剑客。

有一部电影，名字叫《光荣的愤怒》讲得就是熊家四兄弟，垄断某个村的（ ），尽干些不法勾当，欺压百姓，横行乡里，一时间怨声载道，民愤难息。恰好这时候，村里调来了一位正义的村支书，名叫叶光荣，打算发动群众，掀翻熊家四兄弟，这电影也蛮有意思，这么霸道的四兄弟，却姓熊，一般来讲不都是人如其名嘛？比如下水道里的人就该姓下水道里的姓。这个村支书安插的眼线，有一天发现熊家人绑回来两个女孩，以为是（ ）妇女，于是赶紧报告村支书，让他再给上面反应，准备得到首肯后，就展开行动，人赃俱在，抓个现行！村支书这边先按住不表，再来看看熊家人，把两位女士（ ）回家后，熊老三（即村长）在命令自己两个小兄弟看住二人后（仅安排人手未使用工具，我可以确定），自己就去独自想办法对付村支书的挑战了。可这电影到了最后，不免有些虎头蛇尾，概括来讲神兵天降，一网打尽。当时觉得很不爽，完全是浪费了自己两个小时的阳寿，非常愤怒。但是现在再回想起来，就像是咂了咂嘴里的老酒，是越品越有味道啊！可要是觉得这电影有那么些意思，我当年的愤怒该如何解释呢？啊！明白了！面对这样的事展现出应有的愤怒——我很光荣！

“侬个蘇背宁”

电影中必须出现两个男人，这两个男人要进行交谈，谈论除了女人之外的话题。

我要为这部剧鼓掌，因为它根本没有通过反向贝克德尔测试。两个警察Vickery和Richard谈论案情时，话题总也离不开Camille；Vickery和Crellin出现在同一场景时，他们总在讨论Adora。其他的“两个男人交谈情境”几乎可以忽略不计。

在我的印象中，能让人认为贝克德尔测试毫无意义（即明显没有性别偏向）的影视已经罕见，而能让我联想到反向测试行不行的几乎没有。懦弱保守的影视工业，在主流区能跨出的最大步子仅限于把男角色全员性转，或是弄出一部大女主电影（漫画式的人格塑造只为了娱乐性和那个人人都想贴的女权标签），而这是最懒惰最讨巧也最无诚意的路数。

《利器》是关于女性但面向全性别的电影。它讲述女性内在的仇恨、愤怒、抑郁、挣扎和黑暗面，它写病态的母爱、占有欲和控制欲、酗酒、自残、对性的随意和谋杀。它敢表现少女对着破烂小屋里的性虐黄图自慰，敢写女主和两个男人发生性关系仿佛始乱终弃的渣女（这当然不成立，但这个设定一定让包括Richard在内的很多人无法接受）；它敢把三代女人的关系当做主线，让“母亲”这个形象崩塌，“母性”突然变得前所未有得可怕；最终真相揭晓，一个看似无害的小姑娘，完全可以在身为受害者被虐待的同时也担当操纵者和加害者。

你大概从未见过如此多的复杂女性出现在一块屏幕上。传统影视工业认为观众handle不了这种情况，观众只能习惯于母亲/情人/职场强人/蛇蝎/亦正亦邪的潜在性对象/打女，或者习惯于在一部剧里看到一个复杂女角色。而当一部作品里所有的女性都有自己的性格、动机、黑暗面，人人皆怀一个hidden agenda且它们和男性毫无关系——这就是《利器》最出色的地方，因为它把女性当人类塑造，心中有天使和恶魔。

AA在提到这部剧时强调了女性的“inner rage”。这种愤怒藏在女人们的内心，它们平常不会被发泄出来，因为女性被要求光鲜并面带微笑，所以女性藏起了利器。但它在此剧中一集集渗透出的方式就像Camille拿漱口水也无法掩盖的酒味，根深蒂固，挥散不去。

惊喜的是，从头到尾这些负面情绪都和男性毫不相关。女性不是因为受到了情伤或是被男性虐待而变成了黑暗生物（当然从一个更宏观的视角看它总能和女性在男权社会中的角色扯上关系）。不管你信不信，女性可以在不受男性干扰的情况下衍生出自己的爱恨和挣扎。

我印象最深的地方有两处，一是Camille对男同学的忏悔毫不在意。从“正常视角”来看，拉拉队长Camille遭到了轮奸，但是在Camille看来，meh那根本不是事儿，无论是因为有更痛苦的回忆打底，或是Camille厌弃“男人上了很多女人就值得一尊雕像，女人和很多男人性交就是荡妇”这个命题，或是她认为这恶行与她的其他遭遇相比太过渺小，这种冷淡的态度大概都让不少观众吃了一惊——一个女人竟然没有因为被轮奸而PTSD？对她来说，这不过是另一段闪回。

另外一处是Amma提到了控制男性的简单和控制女性的复杂。男人们以为自己占到了便宜，殊不知自己在被操纵，“而且他们喜欢我”；同样的手段无法用于女人。于是在Amma无法掌控女人时，她杀了她们。

我还喜欢Camille在本剧里和两个男人上床这件事。《利器》没有避讳女主的欲望，女主自己也没对此掩饰。如果是个传统走向，酗酒女主在遇到正义警察男主时，应该会被他拯救，和他发展出正常的关系。但这里不是。Camille遇到了真正能理解她的Keene，两人在坦白之后的赤裸相见水到渠成。而男主在看到她满身的自残伤痕时，愧疚同情的同时也意识到自己永远无法和她脑波共鸣，于是选择走人。剧本打破了“专情”、“被拯救”两个女性幻象，可能让人不适，但是让我舒适。

至于AA这个女记者形象，不可避免被一些媒体归类到了“贪婪又有野心”、“为了报道不惜代价和相关人物上床”的影视女记者刻板印象里。那又如何呢？你们喜欢的硬汉侦探动作担当和相关人发生性行为还少了？同样的评判标准为什么不用于judge大男主？况且，避开剧集的上下文和人物塑造不谈，光分析“她和警察上床她和嫌疑人也上床”这个缩句从而衍生出“抹黑女记者”的结论，真是教科书式的避重就轻，最终目的也仅仅是想批判一番显得自己关爱女性职场人士罢了。

《利器》有很多地方让我印象深刻，比如巧妙的剪接，比如对闪回的处理——它还原了真正的“闪回”，现实里人们的“触景生情”时刻往往都是无意中注意到某个细节后瞬间激发的2-3秒回忆，一个破碎的场景立刻闪现在脑中，又立马被现实画面取代。母女戏内敛表象下的核爆级真相，配以南方保守小镇的碎嘴吃瓜日常，穿插进女主的自毁和被动式自救，构成了不逊于真探的《True Reporter》。

回归标题。我最爱的是它对男性的“漠视”。几乎是有史以来第一次，这个故事看起来和男人的欲望、霸权没什么关系，女人的“复杂”也不是因男人而生。虽然和女性（被绑定的）特质（“母亲”、“无辜少女”、“受虐女孩”等）息息相关，但她们终究面对的是自己心里的黑暗。

感谢这部剧，它多层次深挖了不止一个女人的故事（有些还很邪恶）。我知道这是吉莉安·弗琳的一向作风。在今时今日，它们绝对不算矫枉过正。