那把枪终于响了。又想起了契诃夫的理论，一把枪如果出现在第三幕，就要它在第五幕开枪，Blah，blah，类似的话吧。

这枪出现在第十一集，Eleanor拿着它指着Lawrence；上一集到了June的手里，也没用上。那个叫Maggie的Matha恐慌逃走时，我其实挺希望June开枪的。我唯一的担心是枪声引来警卫，坏了往外国走私孩子的大事。当June微笑着告诉警卫让他说all clear时，我已经猜到她会开枪了。我还希望她拿起警卫的机关枪，突突几个，不过这个是奢求了，太不合逻辑。

我是个狂热的故事爱好者，所以我很喜欢这个最终集。有悬念，有紧张，有游击队打法，有调虎离山，也有胜利。本集一开始许多女人鬼哭狼嚎时，我还以为行动失败了呢。过了几秒才想到这是June她们刚被抓。她们像牲口一样被推来搡去所带来的震撼，不亚于挂在墙上和这剧的其他”惊喜“，或惊吓。最后孩子们成功抵达加拿大。卢克在飞机下面翘首企盼时，我也为他心酸。

当这一群人走在森林里时，那色彩和人们的步调，妇人和幼儿，包着食物的布，都让我想起了《出埃及记》。然后June在末尾就背诵起了摩西的故事：

And the Lord said, "I have seen my people in bondage, and I have heard their cry. I know their sorrows and I am come to deliver them from the hand of evil men and to lead my people out of that sorowful place to a land flowing with milk and honey.

《出埃及记》主要讲述以色列人如何在埃及受到迫害，摩西带领他们离开埃及的故事。与本集情景何其相似也！

摩西只是个先知，不是烈士。不知道June会不会成烈士？猜测下一季，大概率不会死，Lawrence继续做她的保护伞。如果万一挂了，我很看好Janine，我认为她可以做June的接班人。

Serena这边被Fred反告。我等了半天，等来个强奸罪名。June明明有盘录音带寄给卢克的，里面清清楚楚地说了这孩子是爱的结晶。我当时还为卢克一大哭，心爱的老婆在那边找到了新的爱人。搞什么嘛？是不是枫叶国在搞事情？什么阴谋？

难道下一季会有June来为Serena作证的法庭戏？

这段强烈不同意，判处Fred诬陷罪名成立，终身监禁！

飞机场用石头进行的游击战挺有趣的，不过怎么会只有一个警卫没有增援的？

孩子们也真是安静，看来是被Gilead吓大的，已经没什么恐惧了。

为什么没多跑出去几个使女Matha啥的？飞机座位有限？

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：希斌（来自豆瓣）

来源：https://movie.douban.com/review/9830780/

剧是好剧，可以能不能让导演负点责任：那么多实力派演员陪衬，可总不能被导演的组织给埋没。张希平去乡里打架，带着的村名都拿着棒球棒，导演是不是缺心眼啊，你们家的农村拿棒球棒打架啊？还有那些配角，请你长点心，有那么演的吗。横店的横漂都比他们演得好。情节不和情理的地方更是比比皆是，实在不不愿意多谈。那么多实力派演员加盟，这么好的一个好剧本，被一个笨蛋导演给毁了！！！细节，细节呢！太可惜了！！！！

乡村爱情更新到13了，看完在电视上无意中搜索到了收获的季节，之前其实看过一点，但是没看全，所以每天看几集也挺好，挺欢乐的。

其实剧中一些人物的设定挺魔幻的，大学毕业考公务员就能直接聘上副镇长，高利贷的老大瞧不起小沈阳吃软饭，孙向阳老板谜之嫉妒优秀销售员谈恋爱，闺蜜借钱真就不还坑土豪，农村小伙成天打牌指望别人卖花生，金宝三人组他们就算收到花生到底能卖谁…

好吧，这毕竟是一个欢乐喜剧，我不想去盘逻辑，单纯的图个乐呗，但是孙向阳这个人我是真不能忍，他不是没有优点，其实一打眼小伙子很精神，干净立正，有眼缘，但是除此之外可以说一无是处。

没看出有什么销售能力，没看出什么外交水平，喝酒也一般，小溪那么喜欢你却装傻充愣，让人家人财两空。金翰林卖的花生和你有什么关系，坐享成果。明知道人家为了吕薇却横刀夺爱，虽然恋爱自由，但是没有你这么暗地操作对兄弟的。

翰林得知吕薇和小沈阳去宾馆那一集挺感慨的，先是吕薇找翰林明确说就算你把全村收了我也不喜欢你，翰林说我会等到你喜欢我。然后得知吕薇和小沈阳去宾馆“开房”了，估计心脏已经凉了。爱情太难了。

诚然，翰林确实有很多不尽人意的地方，或许他配不上吕薇，但是我也并没有觉得向阳就更好。编剧你爱咋编就咋编吧，我反正不是看剧情来的。

看了“回家”，心里是很难真正平静的，有些剧无需流泪，心里已像刀割一样难受，“回家”就是这样的剧，真实的残忍。“回家”谈不上虐点，因为满剧都让人感到心酸压抑，甚至压抑得让人有些喘不过气来，沉重无奈悲凉贯穿始终，真的是要有点心理承受力的，残酷的斗争和死亡让人有种看不见光亮和希望的感觉。

可你依然觉得它好，它没有狭隘的国仇家恨，或无畏的英雄主义，而是真实地刻画了战争下的两国人民的生存状态，情感走向，无论是战胜国还是战败国，民众都为此付出了巨大的代价，不仅仅是生命，还有难以愈合的心里创伤，而1945下的中国局势又是错综复杂，国共和谈，国民党内部又明争暗斗，但这不是本片的重点，本片触及的是以往很少关注的抗日战争中的一个特殊群体，被强征入伍的台湾籍日本兵，他们身份尴尬，甚至被中国民众视作汉奸，而故事就围绕其中的代表苏台英展开。

“回家”既指如苏台英般被强征入伍的台籍日本兵，他们饱受战争蹂躏，对故土归心似箭，也指在台湾与日本人作战，留在台湾却也迫切想回到家乡的国民党军人。

它是一部展现大时代背景下小人物命运的好剧。该剧以舒缓沉静却又直接残忍的镜头语言真实地再现了那个年代中的人们饱受战乱之苦，尝尽悲欢离合。又通过小人物的命运折射，深刻反映当时战争年代的残酷与颠沛流离。正如苏台英所说老百姓的性命就像草芥，完全捏在当权者的手中，肆意地蹂躏，践踏，甚至没有决定自己生死的自由。

残酷的政治斗争，各方势力错综复杂，当权者一手遮天，争权夺利，陷害忠良，手段残忍，苏台英卷入阴谋，权利斗争旋涡，几次死里逃生，何莺，张汉民，杨院长一个个鲜活的生命逝去，更映衬了乱世中人世浮沉犹如飘萍，漂泊无依。

它沉重压抑，充满历史的悲凉感，没有过多的煽情，静静地又有些平淡地诉说，却让人心底有种久久散不去的悲伤无奈，裹挟在历史旋涡中的人们在命运中挣扎抗争，坚持着自己的精神，没有撕心裂肺的渲染，却有种隐痛留在心中。

剧中总是出现的舒缓悲情的音乐烘托气氛，缓缓地记录着那个时代人们的故事与情感。该剧以客观地视角展现了1945年不同立场的人，日本人，中国人中的台湾人，大陆人的思想精神以及生存状态，战争从来没有彻底的胜利，那种在人们心里留下的创伤是永远铭刻的，那是种无法愈合的伤口。镜头下没有民族之间程式化的隔阂仇恨，哪怕是战争两国的人民之间，也不只有敌对，你死我活，只有人与人之间的最本真的最真实的情感表达，有真诚善良温暖关怀，也有欺辱伤害卑鄙丑陋。

很难得的一部片子，思想性强，情感饱满，人物性格立体丰满，人物命运深深烙印着那个时代印记。就冲着它的深度剖析，它的敢于直面伤痛，对历史的还原尊重，就值得我们静下心来细细品味。

它满满的悲情与厚重虽不讨巧却足以让人心生敬意，对那段历史的再现与人物描画解析，是那种能长久留存于心底的好剧。人们总是下意识回避悲剧和残酷的真实，害怕面对，所以欺骗自己的内心，心里抗拒躲避。那如果世上的人都去讨巧迎合了，谁还来追求艺术的品质，所以给主创人员的用心与勇气真心点个赞。有时我们不需要庸俗的迎合，我们需要敢于直面伤痛，通过艺术进行求真的探索和历史的反思。

这部片子有太多光彩的角色：一生以守护弟弟为其使命的好大哥苏台昌；一身傲骨，正义凛然，为国浴血奋战的国民党将领蒋景星；宽厚仁善，默默为孩子付出的苏台英母亲；直率忠义，正直悲情的张汉民；隐忍美丽，温婉娴静的雪子。每一个人物都刻画得真实立体鲜活，走心难忘。

我还是将更多笔墨留给了男主苏台英，“回家”中的周先生不俊美，不洒脱，很落魄，很颓丧，善感自责，什么都放不下，为没能救活的生命而痛苦。苏台英的人物命运就像是在波涛骇浪中一叶小舟，受尽了命运的多舛与波折。

但就是这样一个渺小的人物，却自有他的人格魅力，他有一颗悲悯之心，他眼里只有生命，没有敌人，无论是中国人还是日本人，他珍视每一个生命，悲天悯人，始终恪守着作为一名医生救死扶伤的职责和使命；他有着知识分子的傲骨，内心有股坚韧的力量，乱世不能选择生死，但能选择尊严，在乱世中再难也要守住做人的原则，他宁愿放弃知晓哥哥下落，也坚守底线，坚持不愿做伪证诬陷蒋师长，展现了军人医生风骨。

可就是这样一个高尚的灵魂，却因为台籍日本兵的身份不容于世，被视作汉奸，有口难辩，卷入阴谋，深陷权利斗争中，几次死里逃生，每次看到他出场，心就不自禁地揪起来，战争的创伤，不断的颠沛流离，死里逃生，命运不由掌控，悲剧无法阻止，他心里有太深的伤痛。周先生站在那儿，眉眼之间就足够忧郁，但光有忧郁的皮囊，没有忧郁的灵魂是不够的，周先生演出了人物灵魂深处的苦闷，忧伤与哀情，他很少展眉，很少展颜，多数时候深锁眉头，他将一个满腔心事无处诉，伤痛灵魂无处安放的苏台英演绎得恰到好处，周先生不仅很好地诠释了人物的温润儒雅，内敛深沉，外柔内刚，坚韧执着的可贵精神品质，也将人物内心深处苦痛展现淋漓尽致，让人过目难忘，感同身受。

苏台英那种漂泊游子心的无依，灵魂无处安放的心境，突然让我想到了毛不易的“消愁”，忽然觉得毛不易的“消愁”歌词很适合他：他心头有雨，眼底有霜，他心怀故乡，难看见远方，守着善良情义，放不下过往，望不到明天，明天难期许，奢望自由，死亡相伴，救死扶伤支撑身体，肩膀沉重，偏要担负，扳着指头数着没有救活的性命，两岸的路好似漫长，也没有心里的距离遥远，走过了千山万水，却跨不过心里的鸿沟，灵魂何处安放？

我不知道当初请周先生演这一角色，是否会想到他能有如此惊艳的表现，但的确真正的演员还是需要好剧来磨，据说周先生那段时间从不出戏，体重锐减八公斤，所以形象和以往大不相同，呈现一种病弱之姿，估计这种角色演久了真的会憋出内伤，敬业形象跃然纸上，或许正是这样一种忘我的投入才成就了悲到骨子里，却也硬到骨子里的苏台英。我忽然发现，多年了，他静静地认真地演戏，这么多年他早已甩脱了偶像的包袱，以演技来证明自己。

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娘道、桃花劫、 璀璨人生，几乎是每个白天每个夜晚，我妈都要看这些电视剧，至今还在恶心珠江播出，但最让我恶心的还是这部辣鸡剧,爱来的刚好? 我就想问一问这部剧的导演,都2021年了,你怎么还没让这部剧下架??,呵呵,跟那些恶心透了的剧千篇一律,都是一个白莲花女主爱上一个帅的男主,然后就会出现一个女反派来阻止他们两个恋爱,最后女反派遭到报应,女主和男主就在那里撒狗粮,这狗粮撒的,我tm的都吐出来了, 狗血珠江,求求你不要打压良心的电视剧让这些破玩意上来,毒害家长了??.

一：从特效就可以看出制作组的用心，就完完全全很逼真，看电影的视觉效果。虽然背景有点暗（每次想看赵熙罗都暗暗的）但色彩和方向都转换的很好，每个人物的服装，妆容都贴合人物形象性格，满足愿望的食物用看着也是让人胃口大开，制作组真的把细节把握的很好。二：这部剧最最最吸引我的应该就是“魔女”这个元素吧，打小就喜欢魔女（觉得魔女可爱善良美丽聪明...）这部剧节奏紧凑，不拖沓，环环相扣，用两集把魔女熙罗、珍 、吉勇在相遇之前发生的事和魔女熙罗与珍签订合同、吉勇成为兼职生的过程，并且还埋线伏线，让我产生了好多疑问。三：演技感觉每位演员的演技都非常在线，角色跟角色之前的磁场我觉得非常吸引我，没有任何的不适感。智孝在魔女食堂完全看不到宋智孝这个人，而是一个真真正正的魔女赵熙罗，静静呆着也能感受到寒气逼人。智孝用自己的眉梢，嘴角，眉梢等微表情去饰演赵熙罗，挑眉歪头皱眉无辜瞳孔放大蔑视等细节把魔女饰演的活灵活现，智孝大浓妆也绝美，就单看颜值我就能吃五顿饭！！！智孝的台词工功底也是非常扎实，虽然我听不懂韩语，但智孝声音低沉性感，尤其念白的时候引入入声，是对耳朵心灵的一大治愈。南妹在剧中饰演一位“平凡”的女性，所以在遇到各种打击所以想要报仇，报仇后又反悔我觉得蛮正常的，毕竟我们在现实生活遇到不幸的事也会恶狠狠的诅咒，但如果真的发生了也会后悔【毕竟我们不是极恶不赦的人（有点像第三集裴允基吧】南妹确确实实地把作为一位平凡女性的性格特点表现出来了：吉勇在派出所的时候帮助他，客人来魔女餐厅时会劝告他们，婆婆妈妈的但善良，报复完又后悔怯懦，跟男朋友分手后的伤心难过，南妹的演技没的说！蔡钟协的我看完他在剧中饰演的李吉勇的的感觉就是“老好人，温暖，努力”因为他的这种人物性格特点，让我在想他究竟是不是喜欢南妹饰演的珍所以想要陪在她身边，还是仅仅是因为自己的性格...也有可能被珍的性格的所吸引吧（第三集后记里面说的）...四：最后就是我的疑问：魔女赵熙罗的愿望是啥，代价又是啥，身上的疤痕是愿望的代价还是成为魔女之前受的伤？！魔女赵熙罗跟大魔女及吴代表的关系？！魔女赵熙罗和吴代表的一段对话：魔女“如果我再许一次愿，会发生什么事呢，”吴代表“大概不会留下伤口，直接消失了吧，契约就是这样约定的”这句话是不是说明伤口是代价，而且魔女不能再许愿了，否则赵熙罗会消失？！！大魔女和赵熙罗的对话中，赵熙罗干了什么禁止的事？？！魔女赵熙罗、珍、吉勇之间有啥联系，珍小时候有啥故事（红色，蓝色的糖果选择？）现在的珍出现的反常，都是成为魔女的预兆？如果珍成为魔女了那魔女赵熙罗会怎么样，成为大魔女或者消失？！！！赵熙罗有啥计划？……

看完结局了，具体的感想补充在后面，总的来说，一句话: 我本来对它有90分的心理预期，以为可以更惊艳，没想到结局走向还是平平无奇难逃套路……

说句题外话：这部剧的片尾曲和剧集不太搭。

这个浓烈的抒情风格真的一点都不适合肖鹤云李诗情。他们二人搞事业为主，爱情线始终隐隐约约，但歌给人的感觉是二人已经深爱多年咯～

而且“英文词”“抒情曲调”和剧情并不搭配??。毕竟这是一个现实风格的剧，换一个关于勇气的风格较燃的片尾曲会更好。

个人认为《开端》唯一出彩的配乐，就是那首纯音乐《调查中》。

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更新至第8集：

看第一集的时候还觉得，能看，但节奏欠佳，不光是给公交车、外景、爆炸的镜头冗余，给女主心理变化和表演的镜头时长也过长了。

开头5分钟是个好设计，但其实第一集没有太吸引我看下去，原因之一是江警官的表现，我怀疑现实中是否有这么冲动和职业素养欠缺的警察。

另一个原因是，护士说女主脑震荡不能谈话太久，但他们谈了那么久，护士还不进来打断……

不抱什么期待地看下去之后，第一次被惊艳，是市局说上头要来人，所以要无证据拘留男女主，这一瞬的现实反射让我对它刮目相看。

第二次惊艳是两人在报不报警上面的辩论。

“怕死有错吗？趋利避害不是人的天性吗？我做不到像你那么善良，我就是恶劣吗?”

“我们自己也是尸体。善良不是廉价的美德，要和能力相匹配。”

台词充分体现人性，铿锵有力。

第三次惊艳，是二次元男孩子和他的猫。我第一次看到一个国产剧如此温柔包容地展现二次元的世界，没有刻板印象，没有符号化，而是很真诚，让我很感动。

对男孩父母的刻画也是从两个角度出发，观众能体会到父母的不易，润物细无声。

后来我才逐渐明白它是通过一辆公交车爆炸事故，挖出车上每个人物背后的故事，通过对每个小人物的挖掘来反映桩桩件件有典型性的社会问题。

探讨的核心是人性。社会问题包括但不限于：网络舆论对人的误解与伤害、大众对二次元的刻板印象、来自至亲之人的伤害。

剧情加入了“直播、游戏、外卖、二次元”等当下潮流元素，也充分体现出对年轻人的尊重。

它传递出一种思想：不要被表面现象蒙蔽而轻易下定论，不要随随便便瞧不起任何人。

几乎每个人物都有故事有前情，不符号化不单薄。小到油罐车司机，小到一辆私家车上的父子，台词写得都那么鲜活真实。

以前反感的江警官，在看了他第一次出勤时的紧张模样，和壮烈牺牲后，就发现他的人物塑造不扁平了。现实生活中或许就有这么轴和直的人吧。

寥寥几笔就把群像刻画得很好：直播主播、刑释人员、哮喘病患者、二次元人士、下岗工人……

一哥的反转真的很打动我，本来以为是看热闹不嫌事大手机不离身的网民，没想到是个热心人。

老伯把瓜分给大家的时候，我甚至以为炸弹持有者也被人间真情打动，不打算引爆炸弹了。还在想如果真是这样，那这个设定也很不错——本来以为是“以暴制暴”才能化解，没想到直接被“人间大爱”感化。

但显然，这是一部层层递进的网剧。“凶手”必然更复杂，简单的感化是无法化解问题的。

工人递给女主卫生巾那里，虽然有些刻意，为剧情服务，但是“传统的中年男人能照顾一个女孩递给她卫生巾”这样的构想也让人赞叹。

现在都是在讲【车上人】的故事，相信以后会返回来讲【两位主角】的故事。

两人上的那个楼，是环形的，取景也是用心了，【镜头语言】到位。

【详细】

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女主颜值虽然不是特别高，但是看起来特别舒服，太可爱了。尤其在剧中，可爱、跳脱，不做作，非常讨人喜欢。后来去网上查了一下，发现她还是个歌手，把她的歌都听了一遍，太甜了，现在是越来越喜欢她了。在剧中，她和骆小爷产生误会了之后，好心疼，但是后来看着特别舒服，因为小爷人也特别好，很专一，只宠酒儿一个人，真的不要太甜，强烈安利一波。

还是王兵熟悉的视角：低矮，中景刚刚把人物框入，正面但不直接和人物进行交流，而只是记录。摄影机仿佛隐形一般，人物在镜头前自动各行其是。

但王兵的纪录片风格绝非简单的机位即可概括，而取决于导演的观念。许多纪录片都寻求“理解”某一事件和人物，因此做的则是事无巨细地铺陈、展现、阐释，力求提供清晰的背景，并通过前期剧本撰写以及后期剪辑，通过剪裁素材，整理出强因果逻辑的线索。看完记录片后，观众似乎从理性或知性上更为理解了拍摄对象。

但王兵不论《铁西区》还是《三姊妹》似乎都没有“理解--解释”这样的打算。铁西区第二部里人物活在纷乱而多变的情感生活中，总是活在当前的境况，看起来并不知道特别要做什么。而三姊妹、洗羊塘中呈现的人物生活也是如此：三姊妹赶着动物游走在天地之中，她们经历的事件，诸如受伤、吵闹、等待土豆，既非程式化过的日常，也无法被整理进某一系列因果相关的事件，从而成为叙事。

没有因果推断，观众就无法从逻辑上理解这些人物的动机、行为模式、思想。同时，王兵选择的生活片段，无论是喂猪、喂狗、烧土豆、赶猪、在河边昏睡，原本都不需要思想与动机。人们只是自动、自然地做这些事。

除了事件，剪辑的选择也加强了这种风格：最少量的信息；模糊的地点与时间；不经说明地切换地点；不主动像人物发问“你怎么想”；等等。

具体分野可以对比《小飙与狗》与《三姊妹》的风格不同。前者对小飙提供了诸多信息，我们知道他父母外出打工、他转学过多次，他与狗很有感情，但是对现实也有自己的无奈（“狗饿了怎么办”，“那就饿着呗”）。特别地，周浩在放学路上问小飙是否会记恨父母：纪录片想知道人物怎么想，在此基础上，我们理解到小飙是一个善良的人。与此相比，有关三姊妹的信息与想法，纪录片提供的相当少。换言之，传统塑造人物解释人物的戏剧元素对王兵来说并不太重要。

如此，由于导演拒绝解释、不愿意寻求解释，开篇三姊妹在野地中游走便具有了一种如梦似幻的效果。而铁西区中那些在大雪纷飞的夜晚，小买部中的种种不知前因后果的争吵、聊天，也提醒着人们一种原生生活的质感：可以说，王兵镜头下呈现的生活是混沌的，块状的。人物的性格、心理动机、家庭背景都无需说明与解释，他们只是一头雾水地生活于其中。

编剧花了29集让我爱上这部剧，然后花了最后一个小时喂了超大一shit给我这个破封建家庭，一开始人人都有一副算盘，最后居然全员洗白、其乐融融、个个是好人，编剧当观众白痴吗？！

马老爷子风流成性、重男轻女，最后圣父附体，对忘恩负义的大侄子又是言语感化又是赠送物业，对原本恩赐“两个橘子”的女儿又是“你做什么爹爹都支持、爹地希望你自由自在得到幸福”（麻烦先把你两孙女来弟招弟名字改了谢谢），对克洛伊内疚的仿佛犯了天大的错。马老太太一开始把儿媳当成生育工具，每天的工作就是怼小三外加吃醋，结果马老爷子一认错她就被pua跟着觉得对不起克洛伊起来。马家大小儿子，耳根子软无主见，是好是坏全凭娶的老婆决定，老婆让做啥做啥，开头对妹妹爱答不理，克洛伊一劝就“三哥支持你”。克洛伊，全剧最想吐槽就是她，好大一朵白莲花：自家妈给人做小三，大妇拦着不让进门难道不是天经地义！？不然还得八抬大轿抬她进门吗！？她妈只想靠有妇之夫当不成二奶结果精神失常自杀，还不是连养活自己的本事都没有，这也怪到马家头上？exm？咋不怪你外公外婆教出来的女儿整天想着给人家做小老婆呢？？其实知道大嫂是凶手后突然就“”马家对我真好，我也要好好爱马家”也离谱，不过比起她报仇的原因，这只能算饭后甜点，早就被她“我妈当不成二奶所以跑去自杀都是你们害的”雷不活了。马克，花了28集复仇，一集反水，我都懒得评论了。表舅舅，无语子+1，前期除了隔岸观火+敲诈钱财没做过一件好事，因为电脑用了克洛伊妈妈的名字，就成了“长情”好男人…把人迷晕趁机迷奸可真是21世纪好男人啊，编剧的三观是让新冠病毒给吃了？？？还有切尔西，她和金龙太子演的是台偶剧吗？请问她何德何能，能让一个花花公子“自从第一眼见到你，我就认定你是我最后一个女人”？他俩怕不是走错了剧组…女主，我真的非常非常迷惑，一个堪比《纸牌屋》弗朗西斯的女性角色，我大天朝5000年首次出现的野心勃勃步步为营稳扎稳打慢慢切黑的大女主，就算为了过审不给个赢家结局，也可以痛快点成全一死了之，干什么又做出个监狱被捅，你让程峰失散多年的弟弟冒出来，或者表舅舅失散多年的老情人冒出来捅那一刀我还略微能理解，曼迪？？？她凭什么？一个像靠男人不成功的惯三，意外出的事，tmd女主还要为这种人死！md，编剧你就让她死在自杀那里，这剧我至少还会偶尔回看，tmd编成最后那个??样编剧，你好样的，咱们江湖不见88

——后记——

不看港剧很多年了，本也是tvb儿童的我以为这部是近几年难得的港剧，结局狠狠打脸。

这十年唯二看完的港剧：《家族荣耀》和13年的《巨轮》。《家族荣耀》看完让我对梁家树的监制功力是否倒退产生了合理怀疑。《巨轮》看完则真心觉得这是tvb有史以来最好的结局，没有无端的甜或者惨，就是既虐又圆满，安利。

刷了一圈微博 很多吐槽漫改成三次元显得过于中二 这好像成了日漫三次元化的通病。

漫画我没有看，所以可能会没有个对比。故事中逃离扮演的宇相吹 是电话亭男人 帮人们除掉“恶人”但是 有几个明显除掉的是好人。 私以为那句“愚かだね人間は”可以说是对人类的嘲讽 也可以说是对宇相吹这种人的自嘲。

前面剧情紧凑 画面很恐怖（果然是拍过贞子的导演…）一直到那对姐妹的出现 故事节奏变的缓慢拖沓甚至隐约看出了日本电视剧的感觉…电影里面的几个故事都很有情节性，不过经常看日剧的观众应该都能想到结尾。日剧的魅力啊，每次都是那么老套的剧情，但是又让人忍不住往下看。

演技。泽尻的演技真是很迷，前段时间刚被“成为母亲”里的哭戏给镇住， 昨天又被她的套路式演技给雷到，有些许失望。桃李饰演的人物全程没有露过全脸，但是可以从他的眼睛里看出演技，略显浮夸但又很符合人物设定，无可厚非。

总之片子是一部不错的犯罪故事片，消遣解压，国内上映的话会二刷（因为我是泽尻颜粉…哈哈哈哈哈哈

挺喜欢看泰造大叔演的戏，他每次都能把中年人诠释得很到位。虽然是谐星出道却能演绎生动的平凡人，貌似是日本谐星大叔们的擅长。这位前夫直立也是个逃避被动的类型，不愿意面对，离婚后也不跟孩子们解释，辞去压力的工作到老家开大巴，这种规律作息给了他舒适空间，从东京到新泻，从男人到父亲角色的切换，而不用一直面对某种状况。面对那位漂亮的女友，也会依然追求那种稳定不结婚的状态，因为他不要两个角色重合在一起。

缓缓得看着午夜巴士的剧情推进，从离婚到家庭旅行的这十几年，那个前夫、儿子和女儿都的情感世界某种意义上都停滞了，结果这么一通折腾后，大家都放下误会怨恨，真的释然带着感恩后，才能继续新的人生。

看到2小时的时候，我突然有个感觉，原来这个前妻看似被动但还是有策略的，就是希望有人来帮她分担压力的类型，记得她说过一句话，说是自己太寂寞，承受的压力不觉得自己能承受得了，所以她会选择找人结婚，或者找人来帮她分担。因为她现有的老公已经出轨，但也没表示对她爸爸的事不上心，如果没找到前夫的话，她应该还是会去找个人来帮她分担的。事情结束后，她回到了现在的家庭，搞定了爸爸住院和进养老院的事。当直立他们参与之后，她的头晕问题就缓解了很多。

而女友的类型，她其实挺独立的，能处理很多事，不喜欢脱离带水的，不喜欢不受控，这类型的妹子更自主就更需要男方的回应，看似主动却缺少策略，经过她这么多次暗示直立都回避结婚，真是挺让人心凉的。女友的前夫和直立都对女友说，她的爱让人很有压力，无法喘息，其实因为这两人的状态都在三心二意吧。如果他俩中能有一个给她安全感，她也不会这么小心翼翼地证明和暗示了。因为前妻的事，前夫就跑去分手，更让人心凉了，跟二婚男交往真的风险很大。被决拒绝之后，她关了店去了一家法式餐厅做厨师， 真想说她值得更好的。

第一次到纽约的时候大概就是魔法奇缘1里面公主的年纪吧……纽约，新泽西，芝加哥….这个世界那时候在眼中还是如童话一样美好的，对未来还有一种无忧无虑的憧憬

到了现在看2的时候，再和纽约的朋友会面，就是面对让人厌倦疲劳的麻烦，重要其实又没那么重要的工作，让人厌倦但是又是你的责任，无法忍受但是不能放弃的职责。和影片一样，这就是中年危机。毕竟已经经历了太多，人生的酸甜苦辣，世界已经不那么美好了……未来除了忧虑还是忧虑

但虽然男女演员们样子老了，不过歌声依旧动听，电影里性格依旧那么可爱。你看，世界在你眼中不同了，未来但是还能缅怀一些美好的东西，我们还活着不是么？

我一直对中途岛海战非常感兴趣。十几年前仔细读过渊田美津雄写的回忆录。渊田美津雄是日本轰炸珍珠港的英雄，在中途岛战役中因为阑尾炎而未参加战斗，因祸得福。战后他写的中途岛回忆录对战役做了完整的复盘，对日军做了严厉的批评（请参看本文末后记）。关于中途岛的电影我总共看过三部。其中日本人拍的《山本五十六》里大约出现了20分钟。1976年美国拍过一部，亨利方达演尼米兹。昨天看了最新这部。下面简单说一下这几部异同和感受。

先说新版优点。与旧版比，这部多了很多个人生活的桥段。在贝斯特这些孤胆英雄的个人生活，家庭以及袍泽情谊花了很多篇幅，这是旧版缺少的（当然旧版里简略提到了与日本侨民的爱情）。但我总感觉现在美片描写个人的桥段都非常套路，好像每部电影都差不多，其实并没有给我们留下深刻印象，都是好莱坞工业流水线式的质量。《拯救大兵雷恩》要强一些，里面每个大兵的性格都给我留下深刻的印象。与旧版相比，新版片子重心完全落在了飞行员个人技艺的展现上，空战效果不错。这是最近十几年电影工业技术进步的结果。过去拍不出这么炫目的飞机格斗场景。所以新版是一部爽片。就好像类似于《变形金刚》，《环太平洋》这样的片子。

但同时我也有些遗憾，因为这么好的题材其实不应该拍成爽片。这部片子的缺点就是对整场战役双方将领运筹帷幄没说清楚。我相信很多人看完以后其实是没看懂整场战役过程的。虽说电影不是教科书，用不着完全还原史实，但中途岛战役非常不同。双方的斗智斗勇，布局谋篇，在缺乏情报的情况下如何猜测对方动向（即使美国人破译了日方企图，但在很多时间点上也还是要靠直觉和经验去猜测下一步动向），或者一个人在历史的关键时刻如何作出改变历史进程的决策，所有这些都极富戏剧性，是现成的编剧好材料，可惜这部片子基本没有反映，浪费了很多好材料。今天晚上重新看了1976年版，它把整场作战的脉络写得清清楚楚，同时又拍得引人入胜。即使第二次看，还是紧张得让人喘不过气来。

其次，新版基本是以美国人的视角拍战役发展过程，所以反倒显得不好玩，缺少了观棋那种你来我往的精彩。旧版同时以日本人和美国人的角度展开，所以你可以看到在同一时刻，双方对局势的判断和应对，特别有意思。在旧版里，对南云忠一的刻画中立和客观的，其实这也反过来体现了美国人赢得胜利的不易。最新这版里是有些丑化南云忠一的。

旧版里描述了日本永友大尉击沉约克城号航空母舰（就是72小时修完的那艘），既客观描述了日本人的英勇（其实也是军国主义），也如实反映了己方的损失，让胜利显得更加可贵。新版里好像没有描写这段。所以在影片最后，尼米兹对莱利中校说：“我们到底比日本人强还是比他们走运呢？”

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热烈讨论武侠片，这现象已经持续快100年了。

新版《倚天屠龙记》正在热播，首播当日点击量就达到1.4亿，伴随着超高热度，是热烈的讨论。这很正常，对于武侠这种独特的东方艺术形式，万千观众总是有话想说。

事实上，武侠电影从诞生之初就有争议，近一百年后，新式武侠争议依旧。

（一）

故事要从1923年说起。1923年，伟大的作家鲁迅出版了第一部小说集《呐喊》，闻一多出版了著名的诗集《红烛》，他们的文字深刻地启迪了国人。

同年，文坛还诞生了两部闲书，一部由拳师平江不肖生所著的《江湖奇侠传》，一部由文人赵焕庭所著的《奇侠精忠传》，两部小说主要以武人的角度描写一些非主流社会的江湖见闻，虽没什么特别深刻的意义，却开启了武侠小说这一具有中国特色的小说流派，受到市场热烈欢迎。

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寻找火柴工厂的失踪女孩，将伊诺拉牵扯进了一场腐败案件中。坏人们利用火柴工厂谋取钱财，将制作火柴的材料换乘了有毒的物质，导致工厂女孩们接二连三的死去，为了揭露这一腐败行为，失踪的女孩偷取了重要的文件，可迫于现实的压迫，一直未能让真相浮世。而伊诺拉在寻找这个失踪女孩的过程中，一步一步的逼近真相。说句实在话，我觉得悬疑题材的电影一直以来都是我非常喜欢的，这一次可以看到到全员回归，真的把我激动坏了！之前的预告片的内容就已经让我觉得还是很有亮点的，没想到福尔摩斯小妹侦探能力这么强啊！