其实有试过用“幽默”、“诙谐”、“风趣”等这些词汇,来代替“搞笑”放在标题里,但似乎都无法传递出“搞笑”这个通俗说法的精髓。原本用来下饭的番,但却被深深吸引住了,笑得前仰后合、萌得血槽见底。话说回来……有多久没看过“非推理”题材的漫画或动漫了?
其实有试过用“幽默”、“诙谐”、“风趣”等这些词汇,来代替“搞笑”放在标题里,但似乎都无法传递出“搞笑”这个通俗说法的精髓。原本用来下饭的番,但却被深深吸引住了,笑得前仰后合、萌得血槽见底。话说回来……有多久没看过“非推理”题材的漫画或动漫了?
(与Shenmegui小姐姐合写)一位爷爷离世前,所有小辈从欧洲各个角落赶到丹麦的医院,一一握手说话,然后他说:现在我真的活够了,再不死就不合时宜了。唐顿庄园系列也是如此。这是最好的完结。如果制作方为了钱再把这个系列捞出来折腾,那就是不合时宜了。
作为英国版的“红楼梦“,《唐顿庄园》系列曾作为学习“标准英语”
(与Shenmegui小姐姐合写)一位爷爷离世前,所有小辈从欧洲各个角落赶到丹麦的医院,一一握手说话,然后他说:现在我真的活够了,再不死就不合时宜了。唐顿庄园系列也是如此。这是最好的完结。如果制作方为了钱再把这个系列捞出来折腾,那就是不合时宜了。
作为英国版的“红楼梦“,《唐顿庄园》系列曾作为学习“标准英语”的材料而广为传播。这多少反应了前疫情时代、经济越发强势的国人情绪诉求:观众希望观摩英国乔治五世治下伯爵贵族家庭钟鸣鼎食的生活,同时习得他们一口上流社会的口音(posh accent)。
优雅既是公众对《唐顿》的印象,也是以唐顿庄园贵族生活为名片的剧方打出的核心售卖点。换而言之,在获得了一定经济资本后,观众开始从文化消费品中寻求品味与文化资本。
作为至今仍保留着贵族制和君主制的传统国度,英国的片方对《唐顿》时代的呈现无疑是温情而温吞的,它试图提供乔治五世时代英国阶级从上而下的横切面:
伯爵父亲温文尔雅,寡居的老伯爵夫人睿智而毒舌,三位小姐各有千秋但在客人面前都不失贵族的体面和礼数,“大表哥“则代表着中产绅士,有工作,风度翩翩,一双哈士奇般的蓝眼睛充满着温柔的笑意。
下人中,既有追求独立工作和教育机会的女仆,也有重视体面和主人权威的管家,更有在当时被视为“犯罪”的同性恋群体和追求爱尔兰独立的车夫。
他们彼此性情迥异,偶尔有冲突和矛盾,但大多数时候能够求同存异、温情地共处。
就外部世界的历史而言,英王乔治五世治下,社会并不平静:旧贵族在一战中逐渐消亡,女权运动轰轰烈烈,同性恋群体逐渐可见,爱尔兰独立运动如火如荼——但这些矛盾都不影响《唐顿》的生活。
唐顿庄园包含并反应这些矛盾,受这些矛盾影响,但不负责解决冲突。或者说,这里角色的定位不是时代的先行者,而是时代的负荷者。
比如第一季第二季中,大小姐Mary骑马用的还是双腿并拢的侧骑姿势,三小姐Sybil新裁的女式裤装令家人们惊讶不已;到了第四季中,女权运动使得英国女人终于有了展示自己双腿而不受其中暗含的性意味困扰的权利,大小姐开始正着骑马,已经去世的三小姐的裤装也没么令人惊讶了。
电视剧中的她们能感受社会性别规范的影响,无法冲在第一线声嘶力竭地争取权利,但受益于每次运动的进步,承受时代的后果。
这些负荷者中,最格格不入的当属从车夫变成伯爵三女婿的Branson,以及同性恋男仆Barrow。三女婿Branson出身爱尔兰,说一口爱尔兰口音的英语,支持爱尔兰独立运动,这些品质都和这个英格兰旧贵族家庭格格不入。
但随着他和三小姐私奔、生女,由于血缘关系被这个家庭逐渐接纳,他也渐渐发现,虽然伯爵并不支持爱尔兰受到了英格兰压迫,但政见上的分歧之外,他还是能与他共同分担失去三小姐的痛苦、最终成为与自己平和相处的岳父,给予外孙女关爱。
大小姐Mary生性高傲,甚至有些势利眼,但这也不妨碍她在和车夫出身的Branson共同经营唐顿后,培养出类似兄弟姐妹的战友亲情。
身为同性恋的男仆Barrow也在唐顿格格不入,但这不是因为他的性取向,而是因为人们认为他品性不好;事实上,Barrow在被捕后,伯爵并不认为这是什么严重罪行,唐顿上下努力营救,把他救了出来。
面对种种不公与歧视,编剧给出的答案是温情的,革命和暴力对时代的负荷者来说太过激了,唐顿的答案是爱与人性。
你看,虽然他是贵族他是平民,他是英格兰人他是爱尔兰人,他是男人她是女人,但这不影响人们因为善良与爱而产生连结。
人们的轨迹相遇,迸发出微小或炫目的火花,然后错开。
有人出生,有人死亡,但新生的阳光总会一次次照进死亡的阴影;有人终成眷属,有人含恨分离,但你爱的角色总会寻到踏实的怀抱。有人沉浸于喜悦的琼浆,有人饮啜泪水,但两者的比例总不会过于离奇。
世事变幻,庄园依旧。这正是保守主义。但为什么人们会热爱保守主义的《唐顿庄园》?
保守主义的好处是,你永远可以在最坏的事情里看到最积极的一面。道歉永远不会扑空,和解永远不会迟到,而原谅往往比道歉还早。
暴力、色情和血腥在《唐顿庄园》中没有一席之地。甚至惨烈的一战也被刻画成耐心的等待和君子的归来——唐顿庄园里的每个人都更深刻地理解了世界,更好地确定了自己的位置。
战争和瘟疫带走了那些孱弱的、不能适应新时代的人,而身心俱受重创的大表哥最终在物理和精神意义上“站”了起来,走向爱和新生。
在保守主义的叙事里,一块香皂勾连起的故事能蔓延得比一场战争还久,一个远客的到来能让大伙儿再忙好几集。不知不觉,那些各有小九九但心肠不坏的角色就成了观众的朋友。
比如,观众知道,两个老太太相遇就意味着她俩要斗法了。斗法、较劲、耍心眼儿、掰手腕是人们喜闻乐见的情节。但那绝不是甄嬛和皇后的斗法,而是各自生活智慧的展示。
谁能不爱上《唐顿庄园》里闪闪发光的三姐妹呢?她们用不同的方式寻求掌控自己的命运。
骄傲的大小姐不负众望地成长为庄园的主人(虽然这个传承直拖到今年才明确给出),曾经如无头苍蝇般从各色男人那里寻求肯定的二小姐终于闯出一片天地。她们还生活在女性无继承权的旧时代,却已昭示新时代的到来。
但保守主义更像一个远非密不透风的美梦。保守主义循循善诱:步子小一些,进步更稳些。而庄园之外的世界早已是飞速变动——泰坦尼克沉没了,一战爆发了,爱尔兰人在争取独立。
《唐顿庄园》里也有若干时刻,现实如尖刀般扎穿美梦。
温情也难免走向温吞,强调无论处于什么样的社会地位、人都共享人性,忽视了结构性问题的根本——结构性不公不是因为某人变坏发生的,而是不管人品性如何优秀,都不影响结构让ta成为既得利益者。
金庸曾经写过一篇自传性小说《月云》,记叙了女仆月云因吃不饱饭被父母买到自己家。自己的父母并没有苛待仆人,但最后还是因为划分为地主而被枪毙了。
金庸写道,他并不怨恨枪毙了自己父亲的军队,因为虽然“他爸爸、妈妈自己没有做坏事,没有欺压旁人,然而不自觉的依照祖上传下来的制度和方式做事,自己过得很舒服,忍令别人挨饿吃苦,而无动于衷。”
从这个角度讲,缺乏无产阶级革命历史的英国在表现《唐顿庄园》时又是非常粉饰太平的,它负责向全世界的小资提供伪装进入上流社会的文化资本,却对真正的痛点浮皮潦草地一笔带过。
《唐顿庄园》第一部大电影出来后,一些观众无法理解《唐顿》的仆人以侍奉国王、王后造访唐顿为荣的拳拳之心。
在患上子痫的三小姐生产时,本地的Clarkson医生和专为贵族服务的Philip医生产生了意见分歧。而大家长选择信任后者的决定葬送了三小姐的性命。
这分明是传统与现代、保守与进步两种价值间的尖锐对立,而剧集则以Clarkson医生安慰性的“即使送医院救回来的概率也很小”的论断将这一页轻轻掀过,让每个人都心中好受。
其实,正如这一事件,整部《唐顿庄园》都以个体性的宽容态度在两种价值间巧妙游走。保守主义的价值观在今天的世界仍然有很大市场。
只是,那并不是事情的全貌。思想最为进步,热情追求女性权利的三小姐死于生产,仿佛隐喻着两种价值间的矛盾不可调和。
“家”是认同,是赋权,是乡愁。以“东方主义”理论闻名的文化批评家爱德华·赛义德指出,但别忘了资产阶级的“家”来自对遥远殖民地的物质和话语剥削。这个论断完全适用于《唐顿庄园》。
“楼上”的淑女绅士一夜春宵,在床上享用仆人用推车送来的早餐,谈笑风生;舞会上衣香鬓影,秋风中惬意打猎,这样的生活不属于“楼下”。
2019年,《唐顿庄园》大电影上映于英国脱欧前夕。王室驾临,唐顿庄园里的人们跑上跑下,最终簇拥在王权之畔,仿佛向动荡中的人们许诺“迎接一个新时代”,一个英国只属于“王冠”而不属于欧洲的新时代。
而今年,《唐顿庄园2》这道怀旧和团圆的大餐可以作为最后的饕餮了。还是那句话,这是最好的——完结。
爱因斯坦说过:“想象力比知识更重要, 因为知识是有限的, 而想象力概括着世界上的一切, 推动着进步, 并且是知识进化的源泉。宇宙人”的神奇的力量赋予现代科学童话”色彩的幻想。30 年前,一个带电的孩子的奇思妙想横空出世,搅动了无数孩子们的心,中国版的“WonderBoy”风靡中国美好回忆。许多三四十岁的成年人谈及贝贝时,都会嘴角上扬,眼神梦幻,心里说着,每年秋天和冬天我就会变成他,嘿嘿~。学
爱因斯坦说过:“想象力比知识更重要, 因为知识是有限的, 而想象力概括着世界上的一切, 推动着进步, 并且是知识进化的源泉。宇宙人”的神奇的力量赋予现代科学童话”色彩的幻想。30 年前,一个带电的孩子的奇思妙想横空出世,搅动了无数孩子们的心,中国版的“WonderBoy”风靡中国美好回忆。许多三四十岁的成年人谈及贝贝时,都会嘴角上扬,眼神梦幻,心里说着,每年秋天和冬天我就会变成他,嘿嘿~。学校里、生活中,贝贝带电的双手和他的超能力既带给了他很多欢乐,亦为他带来了不少烦恼。
这一夜正是贝贝出生当时电闪雷鸣、风雨交加, 宇宙人的飞船也发着耀眼的白光, 突然一道强烈的闪电、一声巨雷, 户外的一个行路的老盲人似乎被闪电击中,忽然双眼复明, 看见了他从未看到过的世界。到最后听到贝贝和小伙伴儿对他们的呼唤, 并再次访问地球, 帮助贝贝消去了他身上所带的电, 贝贝在失去他的特殊能力的时候晕倒了。当他醒来的时候, 他已经成了一个普通的地球人儿童生活中感同身受的经历。
贝贝和薇薇的友谊是故事的亮点:贝贝用小狗吸引薇薇,一起给小狗洗澡,弄得满地都是水, 贝贝薇薇换书包, 偷偷把小狗带进学校, 藏到楼梯洞里,独特的趣味最精彩的当属“ 狗肚子的音乐”妈妈好气的说把狗杀了,吓得贝贝担忧,带电的有趣但又不完美。超能力干点淘气捣蛋的坏事: 生气的时故意烧坏电动玩具 , 还威胁要电爸爸 ; 被同学老师误解后让电铃响起来, 好提前下课;上课时弄响金风的电子音乐表, 让老师批小心眼的金风 ; 不喜欢跟着专职教师单独上课 , 悄悄分开异电相吸的两个小纸球; 不想待在研究所 , 故意让吴教授的底片全部曝光 对比 贝贝的爷爷、奶奶、爸爸担心他别人视为怪物, 影响正常生活。
贝贝身体带电的事被发现后, 他被当作实验对象接到了人体科学研究所, 更被剥夺了所有属于儿童的快乐, 整天一个人被关在屋子里, 他特别想念和他有着真挚友谊的几个小伙伴儿,更渴望屋子外面可以自由玩耍的世界。童心是最真、最没有功利的, 童趣是最富感染力、最动人的, 也正是因为对于童心的尊重、对于童趣的突出才使得这部影片在科幻的想象中透出现实的光彩, 使想象不仅仅漂浮在虚幻无边的科幻的玄漫世界之中, 而是落到了切实的充满了丰富的童真和童趣的儿童的现实生活之中。而在真实的童趣的表现中, 影片也充分注意和表现了儿童实际的心理需要和现实要求, 贝贝对自己的特殊能力的看法、对道德的判断、对友谊的渴求。
继成名作《窃听风暴》十二年后,弗洛里安. 亨克尔. 冯. 多纳斯马克再度回归历史政治题材,自编自导长达三小时的人物传记剧情片《无主之作》,该片于去年代表德国电影冲击奥斯卡最佳外语片,并成功入围候选九强。不同于一般传记影片,主人公原型格哈德. 里希特的艺术家身份与其独特艺术理念无形间为导演创作提供了预设起点与思路轨迹。众所周知,收集整理人物生平素材,并以此为契机感知人物内心是拍摄传记影片的必要
继成名作《窃听风暴》十二年后,弗洛里安. 亨克尔. 冯. 多纳斯马克再度回归历史政治题材,自编自导长达三小时的人物传记剧情片《无主之作》,该片于去年代表德国电影冲击奥斯卡最佳外语片,并成功入围候选九强。不同于一般传记影片,主人公原型格哈德. 里希特的艺术家身份与其独特艺术理念无形间为导演创作提供了预设起点与思路轨迹。众所周知,收集整理人物生平素材,并以此为契机感知人物内心是拍摄传记影片的必要工作,因此我们有理由相信,基于艺术风格的互相影响与渗透,在深入体会里希特艺术思路的过程中,同为创作者的多纳斯马克极有可能将被记录者的艺术风格与影片进行融合,即使并非出自导演本意。基于此猜测,笔者对里希特所公开的艺术理念,尤其是关于影片着重提及的照片临摹绘画部分与影像本身进行横向比较,发现二者却有风格上的内在关联。尽管里希特在其主观经历角度对影片内容颇为不满,甚至宣称该影片“严重歪曲自己个人经历”,但其本人或亦未能发觉,他的艺术风格已悄然与剧情片特性产生微妙反应,形成德国现代可贵的影像杰作。
其实电影本身可能不够电影制作“标准”,也有《天才在左疯子在右》相似的情节,比如蘑菇不会说话,比如石头有生命,比如能把人看出各种动物的样子等,但是,不能否认,电影整体流畅,单一的故事线却把主人公几次的心理转折点,描述的自然利落,另外,结尾处长镜头处理很棒。
小众的电影情怀,不商业不强行制造剧情,不故意刻意夸大电影拍摄手法,其实是很赏心悦目的。
其实电影本身可能不够电影制作“标准”,也有《天才在左疯子在右》相似的情节,比如蘑菇不会说话,比如石头有生命,比如能把人看出各种动物的样子等,但是,不能否认,电影整体流畅,单一的故事线却把主人公几次的心理转折点,描述的自然利落,另外,结尾处长镜头处理很棒。
小众的电影情怀,不商业不强行制造剧情,不故意刻意夸大电影拍摄手法,其实是很赏心悦目的。
笔峰、内容、连人物性格都硬仿的一模一样,那要做宫崎骏的徒弟干什么?做一个菜做得一模一样,世代相传吗?宫崎骏的动画精神都没有了,那我还不如就看魔女宅急便和哈尔的移动城堡啊,我觉得做漫画,不是这样做法吧,起码得有自己的灵魂,那你自己得有创意,给人一种创新的感觉啊,即便你不创新,你也不能照搬的一模一样,而且很多细节的地方还不如人家,那你不就是山寨吗?
笔峰、内容、连人物性格都硬仿的一模一样,那要做宫崎骏的徒弟干什么?做一个菜做得一模一样,世代相传吗?宫崎骏的动画精神都没有了,那我还不如就看魔女宅急便和哈尔的移动城堡啊,我觉得做漫画,不是这样做法吧,起码得有自己的灵魂,那你自己得有创意,给人一种创新的感觉啊,即便你不创新,你也不能照搬的一模一样,而且很多细节的地方还不如人家,那你不就是山寨吗?
· 开场(虚构的)的黑白电影《Trust in the law》中的角色Bass Reeves是美国历史上第一位非裔法警。
· 开场(虚构的)的黑白电影《Trust in the law》中的角色Bass Reeves是美国历史上第一位非裔法警。
罗曼的新电影在技术上让人惊叹,但它无政治倾向的核心,却空空如也。
Romain Gavras 的新电影的片名“雅典娜”指的是巴黎郊区的一个虚构的社区——郊区是该地区许多贫困和非白人居民长期以来聚集的地方。这部电影( 9 月 23 日在 Netflix 上映)将其要表达的内在矛盾延申到极端程度:它把当今法国社会的情状提炼成一台
罗曼的新电影在技术上让人惊叹,但它无政治倾向的核心,却空空如也。
Romain Gavras 的新电影的片名“雅典娜”指的是巴黎郊区的一个虚构的社区——郊区是该地区许多贫困和非白人居民长期以来聚集的地方。这部电影( 9 月 23 日在 Netflix 上映)将其要表达的内在矛盾延申到极端程度:它把当今法国社会的情状提炼成一台忙碌的、热闹的drama。这个故事关于不可改变的改变,关于被呈现为奇观的思想,关于以无政治性的方式表达的政治,关于被当成诊断结论的现象。
戏剧性地,《雅典娜》以少数几个角色为中心,他们的故事散布在壮观的动作场面和看似成千上万的演员阵容中。社交媒体上流传的一段视频显示,警察在住宅区将一名叫伊迪尔的 13 岁男孩殴打致死,他的三个哥哥是电影的主角。阿卜杜勒(达利·本萨拉饰)是一名获得勋章的法国陆军老兵,他出现在当地警察局,向聚集的居民讲话,试图维持平静的秩序。他的弟弟卡里姆(萨米·斯利曼饰)看起来大约十八、二十岁,是附近年轻人的领袖,他组织起义来控制这个街区并要求伸张正义。大哥莫克塔尔(瓦西尼·恩巴雷克饰)是当地的毒枭,只关心自己的生意。
法国防暴警察——相当于国家警卫队——向雅典娜发起袭击,卡里姆和他的临时部队和他们进行了武装战斗。
Gavras 的技术与他的主题一样引人注目:他的长镜头经过精心编排,但看起来流畅自如——这种长镜头技术在《鸟人》《1917》等电影中广受欢迎。还有,Gavras 采用无人机,相机在空中穿梭,让人在一瞬间眼花缭乱——然后习以为常。电影的华丽开场从警察局开始,从阿卜杜勒向人群流动,到卡里姆,植入其中,扔出燃烧弹,将大院吞没在火焰中。他和其他年轻人冲过去,找到一个装满武器的箱子,然后把它装到一辆警车上,偷了一辆警车,在高速公路逆行开往雅典娜。
在那,卡里姆组织卸货和存放杂物,并大步穿过该项目广阔的中央广场,到达“城墙”,那里聚集了其他激进分子——然后相机飞到空旷的地方,拍摄出反抗建筑群的全景。
镜头持续了十多分钟。它的宏大和错综复杂隐藏了一个奇怪的事,这部电影的其余部分也体现了这一点:占据它大部分时间的镜头感觉像是填充物——非戏剧性的事件,人物从一个场景走到另一个场景,只是为了唤起情绪和提高期望——夹杂着一些简短而近乎讽刺的戏剧片段。(这部电影由 Gavras、Elias Belkeddar 和 Ladj Ly 编写——最后一位是 2019 年《悲惨世界》的导演,该片以更敏锐的细节戏剧化了居民与警察的冲突。)
Gavras在《雅典娜》中精心设计的方法——包括在大空间尺度上大规模上演相互关联的事件——试图以不做任何这些判断的方式将全景与私密、个人与公众结合起来。三兄弟通过他们短暂露面的母亲(Darina Al Joundi)联系在一起。 (她在行动中毫不意外的关键时刻打电话给兄弟,在故事中扮演矛盾中心但充满象征性和感性的角色;雅典娜的复杂性被呈现为男人的世界。)阿卜杜勒警告卡里姆,暴力将导致警方更残酷的反应,他担心卡里姆盲目地冲向死亡。卡里姆对莫克塔在兄弟去世后仍然专注于毒品生意感到愤怒。阿卜杜勒建议警方尽快找到杀害伊迪尔的凶手,以平息事态;卡里姆为了迫使警方交出嫌疑人,扣押了一名名叫杰罗姆(安东尼·巴容饰)的警官。当兄弟们走向不可避免的高能冲突时,谣言流传说肇事者根本不是警察,而是伪装的极右翼武装分子——卡里姆认为这是政府的虚假信息。与此同时,头条新闻中的恐怖嫌疑人(亚历克西斯·马恩蒂饰)是一张被监管和隔离的外卡。
《雅典娜》尽管充斥凶猛的戏剧性和激烈的对抗,但主要议题是当今法国的社会学:非洲和北非裔非白人居民的孤立和沮丧,他们对警察暴力的忍耐,以及整个法国社会未能解决种族和宗教歧视问题。然而,这部电影将这一社群居民的生活模式化为三个主角——合作者、罪犯或. . .无论卡里姆做什么,其准革命领袖角色的消隐是非常典型的、戏剧化的一种其无政治倾向的政治形象。他真的参与政治了吗?他在工作吗?还是学生?代表什么?如果以上都不是,他是一个和朋友闲逛的失业者吗?那他的使命感和类似军队的组织感从何而来?
《雅典娜》的贯穿线索是由屏幕外的整个媒体世界的入侵提供的。关于伊迪尔被谋杀的广播和电视报道与法国各地其他起义的消息相吻合;电影的结尾,该国进入了内战状态。与此同时,权威人士的政治评论以关于法律和秩序的阴险的种族主义观点喋喋不休地谈论着“我们”和“他们”;广播中的回击只是竖起了一个自由派的稻草人,只是供已经建立的对权威的狂热攻击的靶子。 《雅典娜》是一种政治启示录,它一边指责敌人,一边相机和双手都举在半空中投降。 它把自己的故事变成了它所谴责的媒体景观中的另一个体现。 它没有提供论述、没有实践、没有选项、没有可代替方案; 奇怪的是,在这个过程中,它否认了雅典娜的居民。 最终,即使是主角,也只不过是一部民族大戏中的临时演员。 ?
原载: New york time文:Richard Brody
为什么第二季女主和第一季的女主是同一个人,瞬间出戏,这是什么女人居然能同时睡了爱因斯坦和毕加索??????为什么第二季女主和第一季的女主是同一个人,瞬间出戏,这是什么女人居然能同时睡了爱因斯坦和毕加索??????为什么第二季女主和第一季的女主是同一个人,瞬间出戏,这是什么女人居然能同时睡了爱因斯坦和毕加索??????(凑点字数:))
为什么第二季女主和第一季的女主是同一个人,瞬间出戏,这是什么女人居然能同时睡了爱因斯坦和毕加索??????为什么第二季女主和第一季的女主是同一个人,瞬间出戏,这是什么女人居然能同时睡了爱因斯坦和毕加索??????为什么第二季女主和第一季的女主是同一个人,瞬间出戏,这是什么女人居然能同时睡了爱因斯坦和毕加索??????(凑点字数:))
期末考前夕,还是来看了一部电影。
凑巧的是这个星期是继上个星期看《贼王》之后,又一部的老人犯罪主题电影。
以老人为故事灵魂主体的,我想这在现代叙事长河里会愈加频繁。现今人类平均年龄因为各种原因得到提升,这必然是好事。可是年老也逐渐成为另一个生命议题。在追新逐异的世代,许多老人在职场、社会,很多场域都达不到时刻在更新的理想。
退休、被刷新之后,他们才从数十年
期末考前夕,还是来看了一部电影。
凑巧的是这个星期是继上个星期看《贼王》之后,又一部的老人犯罪主题电影。
以老人为故事灵魂主体的,我想这在现代叙事长河里会愈加频繁。现今人类平均年龄因为各种原因得到提升,这必然是好事。可是年老也逐渐成为另一个生命议题。在追新逐异的世代,许多老人在职场、社会,很多场域都达不到时刻在更新的理想。
退休、被刷新之后,他们才从数十年的稳定规律脱离,重新意识生活规律之外的事。然而同时间,这个大环境却也对他们失去了耐心。就如这篇要讲的《骡子》,男主角厄尔作为一个不愿意接受新世代新方法的人,在花行被排挤了。于是他要在这个熟悉却迷茫的世界重新追寻自己,以群体会认可的方式。在《贼王》是以证明才智,一群老年人以各种熟练的犯罪技巧和勾心斗角告诉大家:姜总是老的辣,不争不意味着争不起;《骡子》则是不断地在强调应该更珍视家人的主题。
就这样讲,《骡子》里有一段很有意思。男主角厄尔(Earl)在参加泳池派对时,对一个一直以来监督他的年轻人胡利欧(Julio)说:“我给你个建议,你还是离开吧。” 厄尔在做毒品运输时候,沉醉熟练的表情让人觉得这犯罪为他带来的财富,似乎很令他陶醉。然这一段劝谏后生人的片段,一下子就提醒了观众,他还是理智的。既然财富不是一切,那么究竟什么是?那位年轻人回应说,是老大给他一个家,给了他实践价值的机会。一听这位年轻人的理由是“家”,厄尔就不再劝了。只因那也正是他踏入这趟浑水的原因。
胡利欧反驳厄尔这一点,其实同时也透露了在外社会种族歧视的问题,正是在因为所谓的正道,他无法拥有他在这个犯罪圈子里拥有的,那些再勤力也敌不过的肤色和国籍原因。电影里有一段警官拦下两位负责监督厄尔运输的墨西哥男子,在没有任何理由的情况下对他们恶言相向,把他们当作犯罪分子对待。这些情节都强化了社会对他们不友善,而使他们更不乐意也无法从善的悖论现象。
出面调解的是厄尔,他打开装满毒品的后车厢,掏出两罐爆米花给那位找茬的警官。警官也不是没有搜查那一袋袋东西的权利,可是他还是捧着两桶爆米花走了。两边态度明显不同。
《贼王》和《骡子》都一样,是老人犯罪。而使这些老人犯罪的,几乎都是因为年轻力胜的过去。《贼王》的一伙老头子都是本行专业老少不分的证明,尤其画面还穿插了不少过去他们干案的画面(而我特别想找这些画面);《骡子》强调的则是时间和对所珍惜的人的付出。厄尔作为一个历经战争,深受异性欢迎又事业有成的男人,在家里却是一个不尽责的丈夫、父亲和祖父。他在社会交际是一个成功瞩目的男人,在家庭里却是一个失败者。这些都是透过旁人对他的热忱和赞誉而透露的,像是妻子玛丽和他人对他的捧喝,还有小事物如在写有战功殊荣的车牌上。不像《贼王》是主角年轻的过往穿插以,形象突显时光和事件的对比。
厄尔对年轻的探员科林(Agent Collin)在酒吧的一段话,呼应了整部电影的主题— 家庭是我们应该珍视的。一段老人唠叨的话,“家庭应该是第一的,事业还好,事业就让它第二吧。” 并不是多少年轻人可以认同。不过最后科林却对厄尔说,他认同了他的奉劝。不论电影表达的重点内涵观众是否可以完全体会认同,我想这是克林特(Clint Eastwood)透过电影和厄尔一角色,对生命实现的一次回首诉诸吧。
《贼王》讲的是老当益壮,一种在群体里唤起存在感的内容;《骡子》讲的却是对个体生命定位的反思。
厄尔对花卉很热爱,甚至超越了对家人的付出,在被现代化的经营打败之前,他像是不怎么在乎家人的状况。对家人的关心只表现在给孙女寄的许多明信片。其实从这里也可以了解,厄尔就是一个对任何实现自己比较注重的个体。他并不完全投入种花,他还是有时间在退伍军人俱乐部社交、游走四十一州、参加各式的聚会,唯独不给家人时间— 女儿的洗礼、毕业典礼、婚礼,就连孙女的订婚还是因为收摊了才出席的。
厄尔的女儿和厄尔本身也对自己作了一个反问:作为一个这么热爱种植事业的活了近百岁的人,他对萱草(Daylily)的钟情为何?值得他冷落家庭来投注所有。他的回答使我想,这部电影里还有一个我觉得挺令人感触的意象— 活在当下。他说,因为它们只活了那么一天。值得任何的付出。
在玛丽床前说,“活到一百岁是九十九岁的人的愿望。” 人不去奢求许多不能强求的东西,作为一个看起来已经九十岁的老头,其实他还想要追求什么更多的呢。室友佳卉曾讲:“人会自私,是因为他有珍视的人事物。” 同理于厄尔对钱的贪婪,是为了争取家人的再一次认可。这并不是把人的自私和贪婪合理化而说,而是为深化在贪婪背后的,可能的苦楚和另一面善良的缘由发声。在犯罪这一面,厄尔也拒绝辩护地认罪承担了惩罚,实现了情感和法律的平衡,完善地诠释了人性的弱点和补足。
生命要怎么实现,常常人在年轻时都会定义为怎么在最能证明自己的时候,做一个年轻有为的人。可是人都会老去,会有同厄尔一样开始再度审视自己生命定位的时候。那时候我们会拥有什么,能拥有什么,希望拥有什么,可能真的会有讲不清的遗憾。也许人就是如此,总有遗失和缺憾,纵使不论何时想着“活在当下”,还是会有的,那些不完美的一部分。
一个让成年人重新审视与父母、他人以及社会的相处方式的机会。
有关生活的讨论,不必急于站队,因为本就没有对错,抱着开眼界刷三观的心情追剧即可。然而就是这样一部剧,使很多人情不自禁依照自己的生活轮廓对剧中人物进行大是大非的分辨。哪里有矛盾,哪里就有站队,哪里有争吵,哪里就有观众。争吵越激烈,情绪被调动的越高,就越爱憎分明。我们很容易听到“我真的是太懂男主了”以及“我真的是同情父亲”
一个让成年人重新审视与父母、他人以及社会的相处方式的机会。
有关生活的讨论,不必急于站队,因为本就没有对错,抱着开眼界刷三观的心情追剧即可。然而就是这样一部剧,使很多人情不自禁依照自己的生活轮廓对剧中人物进行大是大非的分辨。哪里有矛盾,哪里就有站队,哪里有争吵,哪里就有观众。争吵越激烈,情绪被调动的越高,就越爱憎分明。我们很容易听到“我真的是太懂男主了”以及“我真的是同情父亲”两种极端的判断,然而我们十年如一日的毛病是,在认可自我观点的同时无法保持对不同观点的尊重,总是试图改变自己以外的声音。
EP01
曾经年少,也梦想拥有这样一套房子。地处城市高端商圈,单价不菲,与家庭温饱以及交通便利无关,仅仅作为一个人的独立世界,狭窄而不局促,自由而不冷清,闹中取静,挑高LOFT作为私人空间,配上顶级音响,隔一个私人影院,包容各式游戏主机,下沉式沙发随意躺,铺满软垫的落地窗旁,还总有一处阴凉的角落能够容纳一座优雅而低调的酒柜。若能完全按照自己的想法去装修和布置,三十平米左右正合适。
只要你也有过类似这样的想法,骨子里也是愿意自处的人。
表面上都相安无事的千千万万个体,也有千千万万种活法,都以为自己是最惹人爱且最不讨人嫌的好好青年,而人与人之间的矛盾和不畅并没有因为谁而减少。香取慎吾和上野树里的对手戏,日式结局显而易见,不像某些五六七八十集电视剧,只是不停追问,然后呢,然后呢,再然后呢,谁死了谁活了谁和谁好了。毕竟让生活在东京都市圈习惯了川流不息灯红酒绿的人生节奏来适应你老家七大姑八大姨苦口婆心整天穿大棉袄还是小棉裤好看生男生女都一样每天不是相亲谁买单路遇摔倒老人扶不扶的三观。
EP02
日剧的精髓在对于不同生活方式的表述方式,应该是列举而不是劝诱。父亲与大介对于人生各执一词,虽然争吵不断,却也相安无事。对观众情绪产生巨大波动的应该是熊谷的一巴掌,不冷静的话,很容易对这个举动产生误会。熊谷可以容忍与母亲共处一室,而不能容忍大介对于父亲的欺骗和对浩太的不作为,并不针对大介的生活方式。毕竟,熊谷自身也并不完美,就像我们习惯指责别人,实际上自己也半斤八两。
大介对于同事的迁就倒是耐心,虽是一脸嫌弃,总不至于说出不要随便到阁楼上来这种话。这似乎应了曾经流行的鸡汤文,我们总是对外人客气,却把怨气留给最亲近的人。实际上,我并不觉得编剧是在刻意往这个道理上靠,第一,大介并不必和同事在公寓朝夕相处。第二,日本人保持人际关系的原则中存在尽量不当面指责别人这种规矩,这里的别人也就是外人,而对家人则是另一番做法。
关于热爱独处的人,包括我在内,很多时候不说话,是因为不想说,没必要说,懒得说。因为社会的多元化,个体就越来越自由,独一无二就越多,价值观的趋同也越来越不容易。所以每逢有人气味相投,我们是不是也曾相见恨晚。大介和熊谷在不涉及原则的问题前提下,不也聊的很投机么。试想大介的身边突然出现一个人,同样热爱骑行和健身,同样热衷啤酒与腌菜,压根都不用设定男女,也存在把酒言欢的机会。
EP03~04
要证明命题成立,举一万个例也是无用。要证明命题不成立,举一例即可。父母的苦口婆心越来越接近国剧的套路,或许对于日本观众来说尚为新鲜,而对于那些一直准备好忍受说教和接受尊重别人生活方式可能性的观众来说,想必无法保持同样的耐心。毕竟,追剧的初衷是为了放松,而不是学道理。
之所以说是极端个例,不妨考虑浩太和大介的身份。大介对于父亲的排斥,源于表面上生活差异方式下掩饰的阳三对于妻子的愧疚。作为儿子,大介有权利质疑父亲对于家庭的责任,但是作为父母之间的局外人,大介并没有权利抱怨母亲的选择。虽然道理如是,但世界上并没有夫妻双方投入丝毫不差的理想型平等关系,总有一方付出更多,因此同样是成年人的大介也很明白,母亲并没有因为父亲遭受任何的不幸,反而是很幸福,于是心中对于父亲的怨恨渐渐缓和。
前夫君,入江夫妇,佐佐木,田中等一众虾兵蟹将在一旁帮衬,大介与叶菜子的人际关系小城堡瞬间土崩瓦解。田中和前夫对于困难的攻克,得益于大介和叶菜子各自家庭的亲情,到目前为止,已经从严正拒绝到默许妥协了,然而这并非他们的初衷,而是亲情向爱情能量守恒般的转化。
独身主义者的宿命,最终掌握在另一个人,一个相似自己的其他人手里。大介已经不可能像当初那样不闻不问,甚至冲动地和前夫动了手。面对田中时与父亲眼神的交流也是同样,理解和包容他人也就意味着有时候需要对自己的某一部分放弃。倘若父亲也能做到相同程度的退让,这里就可以大结局。既然打出了感情牌,理性分析就变得毫无意义。
EP05
入江夫妇的结婚典礼着实让所有人沉浸在甜蜜的氛围,社会中人与人的羁绊被描写的再具体不过,一旦出现红白喜事,最兴奋的也许不是当事人。想象一下自己即将举行婚礼,于是开始时刻能收到亲朋好友的各种建议。有些很靠谱,有些很奇葩。并非所有人之间都清楚彼此的底线,于是当这些细枝末节被放大到电视剧的时候,我们会不自觉对各种触碰甚至越过底线的行为嗤之以鼻。但是有一个共同点,对这段关系保佑真心祝福的人们,总归还是带着善意的期待。
于是新郎新娘接受同事的建议,把结婚典礼搞成爱的大游行,接受亲戚的建议,在宴会上做各种家乡土菜给大家分享,接受死党和闺蜜的建议,在典礼上唱歌跳舞演节目,于是最后大家都开心了。新郎新娘微笑接受大家的祝福,同事说,真是盛大的婚礼啊,亲戚说,真是温馨的宴席啊,死党和闺蜜说,真是甜蜜的爱情啊。至于新郎新娘心里究竟是否快乐,已经没有人在乎了。总之一切表面上的盛大和欢乐被收进录像机里,仿佛几十年后再播放,一切别扭会被自动过滤。有人会说,怎么可能会这么怪胎,就不能新郎新娘跟着大家一起快乐么。是啊,正是因为有这种旁观的期待,一切的一切的关于婚礼的场面,实际上都是一种最大程度的相互妥协。
说真的,这就是大介心中的不甘。
能做到上述结果已属不易,更何况还会出现新郎新娘双方意见都不统一的情况。这样才更糟糕。比如剧中是否请新郎母亲参加婚礼,双方各执一词。新娘从小渴望得到父母亲情,新郎从小始终排斥父母亲情,不过是两人成长环境的不同,都没有问题,压根轮不到他人来指手画脚地谈德论孝,简直吃饱了撑的。
可是,我们结婚典礼上说的誓词,不是要给对方幸福么,为什么到头来做的决定都是在考虑让自己舒服。
比起双方的争吵与和解,我更在意以大介为首的“不相干人士们”在整个事件中的表现。嘴上讨厌参与别人繁杂琐事的人,总是不由自主地插手别人的生活,并随着现实交往的加深改变对别人的认识。浩太不再是沉默寡言的孤僻男孩,而是心地善良的弟弟,前夫君不再是个讨厌鬼跟踪狂,而是有品位的完美男士,叶菜子不再是胡搅蛮缠的投诉者,而是有苦难言的坚强女性。其实所有人都不曾改变,改变的是大介的内心。
说的唯心些,我们并非通过日常羁绊让自己变得更好,而是让别人心中的自己变得更好,这就是所谓的人际交往吧。
比起贯穿始终的入江夫妇婚礼,最令我触动的其实是田中跟随大介骑行的场景。毕竟是三十多岁的男性,纵使不太合群且有独自癖好,也全然没耽误自己成为从容的社会人。大介应该是十分具有自知之明的,清楚的知晓自己的需求。这里可以发现,对于不太会察言观色的田中小姐,大介和叶菜子的待人接物方式有明显的不同。“你也没必要去察言观色,觉得你奇怪的人本身就跟你合不来,我和那种人只在工作上有来往。”
很值得欣赏的三观。为什么一定要去改变别人的想法呢。为什么一定要和谁争个对与错呢。就是在浪费时间和体力。同理,在凡事不影响他人的前提下,我们也不必刻意为他人改变自己。真正想改变的时候,自然就会改变。正是如此,才会出现物以类聚人以群分,我们才会出入不同的圈子,分享和而不同的世界。对于同事,做到工作和睦就好,对于亲戚,做到有来有往就好,对于朋友,做到求同存异就好,对于爱人,做到相濡以沫就好。
于是什么办公室生存指南和春节自救指南其实都不需要。只要你变得随和一点,一切就都会变好。能够最大程度简化与世界和他人的关系,就能最大程度省出与自己相处的时间。
EP06
整集都在讲大介的压力。结论就是他对叶菜子情不自禁。
下面这个问题,不特指大介,而是泛指取向正常的奔四男性。比起社交更喜欢独处,完全可以理解。那么问题来了,对于独处的向往,根源在哪里呢。假设此处仅讨论一个变量,即受过往的感情经历影响,那么仅存在两种可能,没有过感情经历,有过感情经历。假设某人从来没有感情经历却向往独处,唯一的可能性是习惯,生来独处,不能适应群体生活。然而从人类学和生理学的角度看,这种连贯性会延伸至衣食住行每天24小时的各个角落,大介并不属于这种。假设某人有过感情经历,甚至受伤,对感情生活死心转而向往独处,这是可以说通的。无论是否受伤害,至少这段感情是存在过的,至少没有成功到最后。假设大介属于这种,事实也的确有前女友的存在,既然存在感情经历,得知叶菜子的秘密后,不至于窃喜,至少感受到自己的被信任也算是合乎情理啊,一定需要不能背负在意的人的隐私到这种夸张的程度么,完全丝毫察觉不到自己和叶菜子对于彼此的在意么。这里的剧情安排值得推敲。
EP07
阿惠和阳三的约定揭晓,关于这点没必要进行道德审判,不过是小媳妇考学失败又死撑着脸皮的笨拙而已,并不值得上纲上线到论身为人母的基本功能性。让我感触颇深的反倒是浩太。阳三和大介作为父子,在待人接物方面多少有些一脉相承的与众不同,然而所有这些古怪在浩太身上都有相同的体现。虽然大介与浩太并非是血缘上的兄弟,甚至本质上他们是两代人。于是,阳三、大介和浩太作为生活在同一空间的不同时间点,就像平行宇宙各自生长一样与这个世界分别产生联系。同时,他们又在纵向相互扶持相互帮助,不停对对方产生积极的影响力,确保让每个人的人生方向都始终向前。
细节设计满分。前夫君用完田中小姐手机后,先擦拭再归还,接叶菜子回国在车上温柔的抚摸,三大人谈话浩太正巧在楼上弹琴天然配BGM,阳三持续三幕的咳嗽,将阳三的结婚申请书撕成碎片却一团也没扔进纸篓,阿惠哭花的妆明明可以喊NG最终却直当现挂,能量石的前世今生一句台词非要找个地方圆回来,笔记本上对应母子喊口号时候的fight,大介探病叶菜子的一句明明是担心你,最后一幕的旁白由大介完成无奈从头至尾的收。
写阳三的故事,大介安静地在一旁若有所思。之前写大介对于浩太的激动挽留,浩太也同样在一旁感铭于心地注视。最好的教育方式,并不是劝说和提要求,而是以身作则的诚恳。本来都是视与人交往如粪土的主,却在潜移默化之中逐渐都走向平和。我们是不是该反思自己人际交往中的漏洞和误区呢。
超水准的一幕。母亲既不知道叶菜子的隐私,更不知道大介已经知道秘密并为此头疼好久,更更不明白大介和叶菜子之间的微妙。大介知道叶菜子的秘密,也知道母亲不知道却担心的状态,却反而什么也不能说,叶菜子则知道两人的所有状态和内心活动,所以连跟二人任何的眼神交流都觉得尴尬,只能演一个背过身去的动作,却必须表达出作为命运承受主体的无限的哀愁。一个明了却说不得,一个说得却不明了,还有一个,对说得的人不得说,对说不得的人说得明了,自己明了也说得,却是毫无用处。
EP08
求婚和拒绝求婚虽然占据大量篇幅,但都是偶然事件,即使很容易判定莉奈的出局,也没啥可以指摘。作为一名成熟男性,大介面对求婚时的淡定以及拒绝求婚时的坦诚,做法基本上妥帖。舒缓的音乐配合轻松的氛围,但愿能最大限度减轻田中小姐内心的痛苦。莉奈对大介几乎是一见钟情,一个视结婚为梦想的女孩,可以为爱人放弃结婚,爱则爱矣,只是何至于此呢。
EP09
关于微笑铺垫了很久,甚至连佐佐木情场上的意外收获也垫了进来。如此直白而流畅的发展竟然也会演变成对于大介的质疑,有点太扯了。无论用什么形容词,大介的反应就理所应当那样接近现实。先不谈关于年纪的设定,单说人到中年,比起下有小,也许对上有老的担心会更多。真正经历了亲人的生离死别,任何人的三观都会受到很大触动。只要长辈不是十恶不赦,我相信在人性的保证下,大多数人还是会发自内心的只能用悲伤面对。
大介的台词令人唏嘘,身边有个人只剩短暂的生命,还有一个人仿佛要抓住幸福。真是人各有命啊。
对于强行撮合,有些自己的看法。假设我是叶菜子,看到前夫君明明打算跟我复合却那么绅士帮我遵从内心,简直体贴到不行,那么此刻,反倒是前夫君在暗地加分。并非是排斥大介和叶菜子的组合,只是面对生活,我们不能像剧中一样,看到男一女一最终有情人终成眷属就感动的热泪盈眶仿佛现实就像看起来一样美得像王子公主的童话。说的难听点,亲人的生离死别也好,梦想与感动也好,只是生命中的少数瞬间,大多时候,还是要考虑另一半是不是睡觉时打呼,是不是早晚都刷牙,是不是衣服勤换洗,是不是挖鼻屎会往床单上擦,是不是床事之后要去洗澡。有一种观点是,一年三百六十五天,也许不该为其中五天的共鸣而放弃三百六十天的舒适,假设叶菜子和前夫复合,大介接受田中小姐的求婚,其实两个人可以过上舒适的日子,尽管这里的舒适也许只是旁观者看起来的表面。
EP10
我们需要一次聚会的其乐融融来化解阳三离去的悲伤,就像手术前的麻药,就像苦药外表的糖衣。我们会产生错觉,这一切仿佛春晚般难忘今宵的和谐,并非是独处与交际的相互尊重,摆明就是要让你融入集体,强迫你享受与人交际的快乐。所以场面上你快乐所以我快乐,大家好才是真的好就对了。
终究是人类的社会,只要人类存在,人与人之间的羁绊就一定会被鼓励。
葬礼本身和家族的形式没有必然的联系,却占有重要篇幅。我管不着20岁的年轻人距离亲人的生离死别多么遥远,我们一定在心里盘算过那一天的到来。也许是一个梦,醒来的时候,会觉得母亲的唠叨那么实在,厨艺那么了得,声音那么有安全感,而当这些都突然消失,我们的人生将突然出现巨大的缺口,而人生经历却因此变得完整。
最后是大介的总结陈词。先是说阳三的生平,也从侧面进行点题。是啊,他也曾是不与人来往的独行者,不如说这三个月,结识了在场的各位,用真心与各位交往,也在死后得到了所有人真心的祝福。一边为捍卫理想主义最后的尊严而辩解,一边又不得不承认身为人类无法对抗而终将陷入人类社会性洪流的宿命。
人终其一生都在和不同阶段的自己和解,想起一个好朋友说,人最大的选择只有一条路,选了,就堵死了其他的可能。起初听了我不信,现在看来他是对的,选一条路就是终一生,你再多的不甘挣扎顺逆都只在这一条路上发生,幸运的话,这路能通向自我饶恕。人终其一生都在和不同阶段的自己和解,想起一个好朋友说,人最大的选择只有一条路,选了,就堵死了其他的可能。起初听了我不信,现在看来他是对的,选一条路就是终一生,你再多
人终其一生都在和不同阶段的自己和解,想起一个好朋友说,人最大的选择只有一条路,选了,就堵死了其他的可能。起初听了我不信,现在看来他是对的,选一条路就是终一生,你再多的不甘挣扎顺逆都只在这一条路上发生,幸运的话,这路能通向自我饶恕。人终其一生都在和不同阶段的自己和解,想起一个好朋友说,人最大的选择只有一条路,选了,就堵死了其他的可能。起初听了我不信,现在看来他是对的,选一条路就是终一生,你再多的不甘挣扎顺逆都只在这一条路上发生,幸运的话,这路能通向自我饶恕。
说实话,在看剧之前,我的期待值挺低的。
一个神童少女过五关斩六将、最终成为世界冠军的故事,听起来有点老掉牙。
没想到一集接一集,根本停不下来,真香。
那么这部剧究竟有怎样的魔力? 说实话,在看剧之前,我的期待值挺低的。 一个神童少女过五关斩六将、最终成为世界冠军的故事,听起来有点老掉牙。 没想到一集接一集,根本停不下来,真香。 那么这部剧究竟有怎样的魔力? 【目录】 难看无敌难看!史诗级难看!傻孙!难看!瞧瞧电影!难看死人了!难看无敌难看!史诗级难看!傻孙!难看!瞧瞧电影!难看死人了!难看无敌难看!史诗级难看!傻孙!难看!瞧瞧电影!难看死人了!难看无敌难看!史诗级难看!傻孙!难看!瞧瞧电影!难看死人了!难看无敌难看!史诗级难看!傻孙!难看!瞧瞧电影!难看死人了!难看无敌难看!史诗级难看!傻孙!难看!瞧瞧电影!难看死人了! 难看无敌难看!史诗级难看!傻孙!难看!瞧瞧电影!难看死人了!难看无敌难看!史诗级难看!傻孙!难看!瞧瞧电影!难看死人了!难看无敌难看!史诗级难看!傻孙!难看!瞧瞧电影!难看死人了!难看无敌难看!史诗级难看!傻孙!难看!瞧瞧电影!难看死人了!难看无敌难看!史诗级难看!傻孙!难看!瞧瞧电影!难看死人了!难看无敌难看!史诗级难看!傻孙!难看!瞧瞧电影!难看死人了! 比起一见钟情更喜欢细水长流的陪伴,爱情流入生活中,润物细无声的方式,而这种方式最好的搭配,最让人心动的搭配就是一个略微情感迟钝的男生搭配上一个心思细腻又大方的姑娘。 粗看检察官,并没有觉得有多么吸引人,只是感受到他对于工作和自己的信念的专注,虽然感官丧失,但是也并没有太多毒舌的话语。更多的是用眼神静静地观察自己身边发生的一切,看看他们都在怎样演绎自己的情 比起一见钟情更喜欢细水长流的陪伴,爱情流入生活中,润物细无声的方式,而这种方式最好的搭配,最让人心动的搭配就是一个略微情感迟钝的男生搭配上一个心思细腻又大方的姑娘。 粗看检察官,并没有觉得有多么吸引人,只是感受到他对于工作和自己的信念的专注,虽然感官丧失,但是也并没有太多毒舌的话语。更多的是用眼神静静地观察自己身边发生的一切,看看他们都在怎样演绎自己的情感,而且很多时候身边人似乎也默认了他的这种方式,不太主动去与他做一些交流和沟通,都是等着他的反应。这个时候出现一个姑娘,就是韩警卫。她也等,但是她也会恰到好处地去跟他沟通和交流。她给出问题,等他给出回馈,不急不躁地等他抛出自己的观点。两个人的频率慢慢地越来越契合,你给出眼神,我给出反应。你的想法我都明白。 韩警卫要找署长理论的时候被检察官一把抓住,没有多说什么检察官就知道了韩警卫在着急的事情,也给韩警卫点出了她想要的重点是什么,还帮韩警卫找到了最佳办法。就那么点点时间,他已经给韩警卫安慰和最好的解决办法。 高冷的人设离不开眼神的表达,检察官的眼神在韩警卫和面对女二的时候是不一样。面对韩警卫的时候,检察官的眼神是放松的,是希望获得同感的期待,是心知肚明的欣慰,面对女二多的是回避,费解,愚蠢当然也有担忧,更多的是一种责任的眼神。 现在特别愿意看这种高冷忙碌于工作不愿意流露感情的男性,在面对自己信任的搭档时候那种放松感,松懈感。这是一种另类的苏,是在默默地表达你是独一无二的特别,是在默默地习惯你的存在,是在默默地把你纳入自己的空间。 讲一个目前为止让自己特别心动的场景吧 检察官坐在那边看似听组里成员叽里呱啦说着今天查到了什么,眼神却一直盯着女刑警。因为女刑警一言不发,就在那边吃吃吃,或许是因为女刑警一直以来都会主动汇报今天查到什么,可是今天却一句话没说,让检察官特别在意;或许是检察官想要跟韩警卫说一下哭着跑出去的检察官的事情,又或许是韩警卫吃着那么不好吃的面包却津津有味的样子让他觉得费解。不管怎样,最后检察官忍不住,主动问韩警卫进展,接下来检察官的眼神就没有再离开过韩警卫,直到韩警卫出门,眼神也是跟着女刑警出去了。所以说检察官你已经不知不觉习惯了韩警卫的发问咯。 最后还剩下4集,在追究反腐真相的时候,我也好奇着关于检察官感官如何恢复的支线会想要怎样地发展,检察官和韩警卫最终会怎样?是否会像HERO里面检察官和指事官一样来个大开放吗?令人期待。 原谅这和剧评无关的剧评 原谅这和剧评无关的剧评 周末的晚上,一个人在家安静的看完了整部片子,然后又认真翻了评论区的诸多评论,只想说,那些站上上帝视角觉得小女孩该太笨了人才是真的脑子不好使吧,但是我是来写影评的,不是来怼人的,所以还是言归正传。 整个剧情的发展过程其实蛮有带入感的,一瞬间我也在想,这样的社会环境下,我在地铁捡到一个包,我会怎么做? 是的,我的确是会和女主一样,送回去,这个事情就复杂了,你单纯的去还包, 周末的晚上,一个人在家安静的看完了整部片子,然后又认真翻了评论区的诸多评论,只想说,那些站上上帝视角觉得小女孩该太笨了人才是真的脑子不好使吧,但是我是来写影评的,不是来怼人的,所以还是言归正传。 整个剧情的发展过程其实蛮有带入感的,一瞬间我也在想,这样的社会环境下,我在地铁捡到一个包,我会怎么做? 是的,我的确是会和女主一样,送回去,这个事情就复杂了,你单纯的去还包,但是别人已经布好了陷阱让你跳,你还能怎么防?写评论的时候我就想起了以前我读大学的时候在路上捡到一个诺基亚的手机,然后接到机主打来的电话,一副是我从她包里偷走的感觉一直在电话里质问我怎么会捡到她的手机,让我给她送过去,然后我就顺手把手机扔进了学校的湖里……我接电话的时候对方是怒气冲冲,像是怀疑我从她包里偷的一样,所以在当下,我会做出扔掉的反应。可是这个故事和小女孩经历的不一样,她去还包的时候,大女主给人的感觉是一个充满了感恩的老太太,谁在这个时候会产生戒备心理呢?更何况还是一个失去了母亲的小女孩,这个年纪、这样的环境下,大女主给人的感觉就是值得信任啊。 故事的发展合情合理,就像我新认识了一个朋友一样,没有防备,最初认识给人信任之后,就想要去了解对方,然而发现对方在套路我之后可能想要快速的抽身,但是谁架得住一天80通电话的解释呢?只是在生活中我从没想过会发生如此可怕的后果。 小女孩从箱子里醒来,应该是麻醉剂刚过不久,带着对接下来将会发生什么的未知的恐惧,我觉得求饶是本能,没有100%把握逃脱的机会,挣扎了只会换来更可怕的结果。小女孩切掉大女主手指后,没有将她先困住,而选择了慌乱的逃跑,被抓回去之后,换来了大女主的幡然醒悟?不是,换来的是锁死的禁锢!! 所以在最后一次,世纪闺蜜将她解救出来以后,她想到了能消除她恐惧的办法。无论如何,小女孩的恻隐之心不会让她选择直接暴力解决,她把这个人关进箱子,不如说她想把这一段经历永远关进箱子。 终究,小女孩还是善良之人。 我们都没有上帝视角,像小女孩一样,在恐惧、绝望、害怕的当下,只能任凭自己的本能反应发挥作用,我反而觉得导演很能洞悉当下人物的情感和本能,没有给出所谓很精彩的“反抗”。谁能想到这样日常的每一个细节里,都暗藏杀机? 下了班好好的在酒吧喝个酒,就被人在暗处偷拍了; 正常上个班,就有人对面街盯着你; 在家喝个咖啡,就有人潜进来给你下药了; 还在听着萧邦,就被旋转跳跃的人给了一针麻醉剂; …… 你是第一次遇到,但是对方可是已经有过无数次练手了,上一个练手的都还没断气呢,怎么玩的过? 与此同时,我想到了另一部哥伦比亚电影《黑暗面》。 十几年前就喜欢郑中基的歌曲,他浑厚宽广的嗓音还有扎实的唱功一点不比HK一代歌神张学友逊色。第一眼的爱情、相思无用、你的眼睛背叛了你的心、敌人、无赖等我真心太喜欢了。可惜太子基是性情中人,1999年的时候因为父母离异而深受打击,在飞机上喝醉酒大闹天空,原本前途不可估量的大好乐坛景象被磨灭的只是剩下之前的美好印记。近几年转型做笑匠和主持人,虽然在HK还是有一定的作为,但是有对好耳朵的人们还是认为 十几年前就喜欢郑中基的歌曲,他浑厚宽广的嗓音还有扎实的唱功一点不比HK一代歌神张学友逊色。第一眼的爱情、相思无用、你的眼睛背叛了你的心、敌人、无赖等我真心太喜欢了。可惜太子基是性情中人,1999年的时候因为父母离异而深受打击,在飞机上喝醉酒大闹天空,原本前途不可估量的大好乐坛景象被磨灭的只是剩下之前的美好印记。近几年转型做笑匠和主持人,虽然在HK还是有一定的作为,但是有对好耳朵的人们还是认为他的唱歌功力还是最强的。 颜卓灵这个极其具有娱乐天赋的后生靓妹仔,在音乐、跳舞、表演、创作等方面无疑是HK将来乐坛和影坛的一颗耀眼光芒的新星。只要不要行差踏错,我敢肯定凭借她的实力绝对是未来HK演艺界的Super Star。比现在的巨肺小天后邓紫棋在各方面都更胜一筹。 一老一少的乐坛前后辈在这部以音乐为生命的主旋律的电影中擦出了不一样的很奇妙的火花。 三个傻憨厚的蛊惑仔无意之间绑架了乐坛最红小鲜肉的女友,向小鲜肉索取高额赎金。而这个靓妹仔才是真正的音乐天才少女。她在和性情暴戾的古惑仔郑中基的相处之中,不仅用音乐改变了他的戾气而且还谱写了一段两人之间因音乐而结缘的美好篇章。 音乐可以让你看到不一样的世界,见山不是山,见水不是水。影片中在废车场打斗的场面由于蛊惑仔受到音乐的熏陶,雨中劈友的场面甚至让他幻想成周星驰的电影功夫中斧头帮的帮主陈国坤带着一群小啰啰拿着斧头跳踢踏舞的美好时光。而且还让人联想到好莱坞经典音乐巨作雨中情中跳伞舞的精彩瞬间。砍人变成hip hop的街舞表演,惊吓变成惊喜。赞。 水滴声、风吹木板声、撞击金属件声、大自然传递给我们的海水浪花声、锅碗瓢盆、瓶瓶罐罐、棍斧刀锤等这些看来和传统意义上的音乐艺术九不搭八的生活用具和最普通的武器装备原来都可以作为音乐创作灵感的来源。所以说生活中最平凡的点点滴滴的配乐其实分分钟可以创造出流芳百世的传奇动人的音乐故事。 好的乐器当然可以使得你的音乐创作事半功倍。但是在有限的资源条件下我上面说的这些顺手拿来的器具一样可以让优秀的音乐作品在普罗大众中传播开来。 在逆境中,只要有适合你听的音乐在,就相当于浑浊泥潭中的一股难得的清流,泉水叮咚原来还有此种意想不到的作用和意境呢。 适合自己的优秀的音乐作品,可以治疗抑郁、焦躁、不安、失眠、狂躁、暴戾、暴力、便秘等隐藏在人的身体中的毒素们。 对症下药的音乐作品甚至还可以让古惑仔们放下屠刀立地成佛,改变人生。 现代社会中很多人都有一种人不为己天诛地灭的自私自利的狭隘思想。为了得到蝇头小利或者更高层次的贪得无厌会用一些卑鄙的手段,比如酗酒无度、毒品麻醉、作品抄袭来达到头戴皇冠人人称赞的目的。甚至某些心机深重的人会一方面利用糖衣炮弹,另一方面采用阴谋诡计等软硬皆施的方法来间接和直接逼迫背后真正有音乐才华的人僵李代桃。但是如果这一切被正义的揭露和踢爆后,这些人将会陷入无尽的深渊中,不能自拔。自欺欺人、掩耳盗铃、威逼利诱、酒色声香都是他们自作虐不可活的恶果而已。 释放压力,放飞自我。音乐良药,不可缺少。 黑色音乐,使人发狂。励志乐曲,改变命运。 生活点滴,音乐源泉。知音中人,心心相惜。 语言不通,乐曲融合。沟通桥梁,音乐莫属。 勤奋努力,掩盖不了,金子钻石,无限光芒。 这部剧以音乐做为爱的主题,题材很别致新颖。基少的歌唱的让人很感动,毛管都冻埋。Cherry这个音乐天才美少女果然还是没有让我失望。很好看的一部戏,超有意义的一部电影。
公诉和自侦是检察院的两大核心业务部门,
公诉和自侦是检察院的两大核心业务部门,该剧也是以公诉和反贪为主线,反映了依法治国,司法改革,反腐倡廉的时代背景,直击冤假错案、反腐等社会热点。很好地反映了当前司法现状,对弘扬社会公平正义,增进对法律的信仰具有重要意义。
先谈谈第一条主线——公诉。以公诉处处长夏静茹和年轻检察官陈晨,周雯雯为代表的公诉处,在红旗路爆炸案,李瑞军杀人案,崔静贩毒案,张钊网络诈骗案,陈文斌涉密案,刘杰走私案等一系列重大案件的审查起诉中,本着严谨认真的态度和依法公正处理的理念。不辞辛劳,查证核实每一个证据,不放过每一个细节,确保每一个提起公诉的案件事实清楚,证据确实充分,力求不放过一个坏人,不冤枉一个好人。
其中在审查李瑞军案中,夏静茹发现18年前的王顺案存在疑点,很可能存在问题。这个案子并不是他们院办的,且已经过去了18年之久,她本来是没有必要去管的。但作为一名检察官,作为一个法律人,作为一个有良知的公民,像她说的,于公于私,于情于法,既然让她碰到了,她都有义务去管,既然案子有疑点,就应当查明真相,给当事人一个公正的说法。于是他依然踏上了纠正错案的漫漫道路,再没有一定证据的情况下,尚不能启动纠错程序,他只能暗中调查。期间辛苦自不用说,还要面对种种意想不到的困难。有当事人王顺因顾虑申诉影响刑期和缺乏信心而不愿配合说明实情;也有检委会上多位领导的不同意见,认为年代久远,查证困难;还有丈夫刘文因担心当年的办案人员如今均已高升,弄不好,把他们两个人的前途都葬送了,为此没少和夏静茹争吵。但夏静茹顶住重重压力,不畏艰辛,寻找当年的人证物质,劝说王顺鸣冤申诉。中间她也犹豫过,动摇过,无助过,但赵检的支持鼓励,对法律的信仰,对公平正义的坚守,让她坚持了下来并最终在检委会上获得了通过,王顺案纠错程序正式启动。谁料,王顺后来又撤回了申诉,这令夏处等人感到气愤的同时也很受打击,但最终她们查清了原委,排除了困难,并用耐心,爱心和真心感动了王顺及其女儿,且中间因牵涉到假邢志三的利益,夏处还险遭不测。几经波折,最终法院重新审理查明王顺是被冤枉的,18年的冤屈终于得到平反,真相大白,正义得到伸张,增强了民众对法律和司法的信心。现实中亦是如此,错案难现,错案难纠,但只要有越来越多像夏静茹这样的优秀法律人的努力,我相信公平正义就总有实现的一天。
第二条主线——反贪。这一部分涉及侦查、抓捕、审讯是最为精彩,吸引人的。以方大庆为代表的反贪局通过对刘海泳,崔鹏,冯路,金铭山等“苍蝇”、“老虎”的清理,打掉了燕都市最大的贪腐网。中间自然也是障碍重重,像大庆母亲说的,方大庆“干的就是招人恨得工作”,他们的工作遭到了那些贪官们的记恨与报复。先有刘海泳对方大庆及其家人的恐吓、威胁。后有金铭山利用崔鹏的死大做文章,向检察院试压,意图扳倒反贪局的骨干力量,最终迫使大龙辞职,方大庆受到降职处分,郭局请辞。还有金铭山对赵检的陷害,丑化。以及杀人灭口的疯狂反扑。但最终邪不胜正,腐败分子最终被绳之以法。
剧中燕都市最大的国企,宇天集团的董事长,副部级高官金铭山这一角色更让人深思。20年前金铭山为救夏静茹在楼顶一跳成名,20年后,在同样的地方,他却因罪行暴露,畏罪自杀,不禁不让人感慨。每个同志都是好同志,每个贪官的落马都是一个悲剧。谁在一开始就想着做一个贪官呢?谁在宣誓时不是真心的呢?那些高官能爬到今天这个位置,绝非平庸无能之辈。像金铭山,年轻打仗时就没想着能活着回去,后来在公安系统时,每次抓捕都冲锋陷阵,接管宇天集团后,又是凭自己的努力把把这个连年亏损的企业挽救过来,他确实付出过,贡献过。可是,人为什么变坏了呢?一个人怎么可以像金铭山那样人前公道正派,满口公正廉洁,背后确干着见不得人的勾当?一个人怎么能够黑白两道通吃而能心安理得?我想首先是个人的价值观出了问题,哲学上讲内因起这决定性作用,有的领导干部开始对自己要求松懈,有的没能禁得住诱惑,有的改变了观念,开始以耻为荣。人一旦走错了一步,从心理上讲,索性放开了,原来仅有的一点羞耻感,顾虑也不管了。况且人的贪心不足,欲壑难填,很难主动收手,加上“上贼船易,下贼船难”,授人以柄后,想脱身也身不由己,最终只有到了东窗事发才知“悔之晚矣”。另一方面就是周围的大环境使然。外因能影响内因,在一个贪腐成风,对此睁一只眼闭一只眼的官场环境中,几人能明哲保身?即便你不贪,想独守清廉,也只会受到排斥,挤压,“小人道长,君子道消”,形成官场逆淘汰机制,最终奸臣当道,清官越来越少。所以中央才要下决心重拳打击贪污腐败,反腐倡廉,还官场一个应有的清廉正气。
这些贪官很多也知道钱财乃身外之物,生不带来死不带去的,一个人其实也花不了多少,又害怕被查着,也不敢高调去花,到头来还不过是替国库保管罢了。那么为什么现在查处的贪污数额越来越大,还是停不住手?除了上面说的欲望无边,身不由己外,还与个人的补偿心理有关,贪到后来,钱财对他们来说带来的更多是一种心理的满足感,正如剧中说的:我们图个什么?图的不过是那种一呼百应的成就感。金铭山站在满屋的金银财富中想到的确实幼年时因贫穷受人轻视的情景。所以他要用一生来填补这个心理缺憾。
因此,预防贪污腐败,加强提高思想觉悟是根本。因为再好的法律也有漏洞,再好的监督制度也有死角,只有自己从心底里“不愿贪”才是根本所在。但毕竟,人非圣贤。思想无形,人是这个世界上最善变的动物,还要有完善的制度保障才能让思想不出轨,形成“不敢贪”的外在约束。
反贪局的地位问题。如今的反贪属于检察院下的一个部门,检察院尚不能做到司法独立,反贪局亦难以不受干涉。反贪针对的职务犯罪都不是无权无势的平头百姓,且贪官之间往往相互勾结,形成一张错综复杂的关系网,反贪是要让这些腐败分子经济上倾家荡产,政治上身败名裂,思想上追悔莫及,这是一场你死我活的斗争,既得利益集团怎能不拼死反扑?如果反贪局地位不高,很容易被强大的对手打压,工作难以推进。正如剧中那样,一些高官左右政治力量,煽动舆论,给检察院施压,打击反贪力量。这与行政诉讼中“县法院审不了县长”一样。另一方面我国目前查处职务犯罪的力量分散,除了反贪局还有反渎局,预防腐败局,监察部,审计局和纪委。近年来反腐工作取得了重大进展,打掉了那么多大老虎?其中一个重要原因就是中纪委,巡视组这样一种“代天子巡狩”“谁也不怕”的队伍。所以以后反腐力量应加以整合,并增强其独立地位,这样才能更好地发挥其职能。可喜的是,近日国家监察委员会的改革试点意见出台,中国有望拥有像廉政公署一样独立、高效的反贪队伍。
说完了两条主线,下面就剧中的某些点谈谈我的想法。
1.关于情妇问题。从近年来查处的落马贪官的报道中,“包养情妇”,“保持不正当男女关系”等说辞诸见报端。人一旦开始腐化堕落,免不了过上骄奢淫逸的享乐生活,难逃“饮食男女”的人之大欲。况且这些官员有钱有势,也正应了对方的虚荣享乐需求,所以包养情妇的本质就是利益交换,权色交易。正因如此,他们之间很少有真挚的感情基础,人的贪心是满足不了的,情妇会提出越来越多的要求,比如开始要“名分”,或要更多地钱。一旦得不到满足,便要以检举揭发相要挟,最终触动了官员最脆弱的神经,或是官员行动在先,杀人灭口,或是情妇跑到有关部门揭发,剧中刘海泳,金铭山皆是如此。从侦查角度来讲,从贪官的情妇切入,顺藤摸瓜,也不失为一个很好地突破口。前几年一部电视剧《红罂粟 贪官背后的女人》就是反映的就是这一现象。
2.关于坏人之间的关系。没事时,巴结奉承,忠心不二,都是“好领导”、”铁哥们”,一出了事,人人自危,唯恐避之而不及,更害怕对方知道太多秘密,反倒拖累了自己,便开始互相防范,要挟,攻击,落井下石,杀人灭口。昔日的“情分”不堪一击。这也难怪,因为他们所谓的关系建立的基础就是利益均沾,相互利用。就像剧中所言:何为人脉,人家为什么要帮你,你又为什么会帮别人?不过是利益交换罢了。哪有情义可言。现比之下,正义的一方呢?是平时的关心和帮扶,更是危难时刻显现的真情。正所谓:君子和而不同,小人同而不和。
3.对法律与正义的信仰与坚守。可能在外人看来检察官威风凛凛的,很让人羡慕。但在他们背后,有工作的辛苦,调查取证的来回奔波,有抓捕时的危险,有遭人暗算报复的威胁,有各种各样的诱惑和陷阱,有疏于陪伴照料家人的愧疚,有情理与法理的冲突考验,以及与体制外法律工作者相比平平的工资待遇。那么,是什么让他们义无反顾,无怨无悔地坚守在检察岗位呢?就是对检察工作的热爱,对法律的信仰和对公平正义的坚守。剧中,陈晨在女友劝其辞职经商时说:我热爱检察官这份工作,我觉得这份工作能带给我一种荣誉感和成就感,这是钱买不到的。陆扬副检察长退休后被金铭山请去做帮手,但他非但没有被拉下水,与他们同流合污,而是利用接近金铭山的便利,为赵检暗中搜集提供了许多证据材料,正如他说的人退心不退,惩治不法分子是他一生的义务。
4.检察官的铁血柔情。严肃,冰冷等这些硬邦邦的词汇是人们对检察官的刻板印象,实际上,他们也跟普通人一样,他们也有温情的一面,面对残暴的犯罪分子他们绝不心慈手软,但面对涉案家属,面对困难群众,他们充满了理解与同情,关心与帮助。如剧中夏处对王婉蓉的耐心帮助,方大庆对记恨他抓了自己丈夫的一家人的理解与帮扶,公诉处对张俊杀害亲生父亲案的合法合理的处理,处处都体现出检察官便民为民的爱心与情怀。他们心中不仅揣着公正,更揣着爱。
剧中以方大庆,夏静茹等为代表的优秀检察官那过硬的本领,认真负责的态度,对法律的信仰,以及他们高尚的人格值得我用一生去学习。作为一名正在学习法律并且以后要从事法律工作的人,此剧看得我热血沸腾,我将来愿做一名像方大庆那样优秀的检察官,扬善惩恶,捍卫公平正义。谨以此文自勉,并记录下我年轻时的理想。(司晓旺)
但还好最后十分钟,她暴露出了自己的缺点,那就是情绪化。当初多坚定的支持老公啊,最后老妈在旁边吹点小风,就立马立场全无,把自己长时间以来和老公一起节衣缩食的原因给忘了,一点自己的主见都没有,就上演了一道“你选择钱还是我”的眼泪戏码。大姐这两件事有必然的冲突么,第一个春节难道说就是最后一个春节么,就冲你这货你老公也成功不了,也变不成乔布斯或者是比尔盖茨,他们媳妇的耳根才不会这么软呢。
我相信在未来漫长的时间中,虽然他们不是每天都在回忆两个人度过的第一个春节,但她的老公,一个错过了机会就不一定有二次的男人,一定会经常地回忆起曾经有一个功成名就的机会摆在他面前,他没有珍惜。
她要的不是一个成功的老公,不是乔布斯,而是一个爱她,把她放在第一位的男人。这我怎么就嗅到了一种浓浓的自私的味道呢?她当然不在乎钱,不在乎成功,她早就说过,钱不是问题,有她妈呢,爱她宠她的男人才是她需要的。所以她可以过苦日子,因为苦日子是暂时的,最不济最后还能电话求助父母呢。但她不可以过感觉老公爱前途胜过爱她的生活,因为那不是她能掌控的。最后她哭泣了,因为她没有得到她需要的东西,她太失望了。
可是有钱的富二代哦,失望的时刻,和天上的星星一样多呢。
我觉得历史里,我对刘秀的印象还是很好的,在这部剧里,真的对他印象不是很好,主要是编剧太
我觉得历史里,我对刘秀的印象还是很好的,在这部剧里,真的对他印象不是很好,主要是编剧太突出女主了,让男主弱化到,好像并不是那么牛,其实刘秀之才,可以更突出一些,作为阴丽华,我觉得她身上也太多的现代人影子了,很多想法都特别的突出,其实不符合那个年代的。当然了,是一部戏而已,没必要较真。
我看到刘秀娶了郭圣通,我就有点看不下去了,主要是阴丽华的表现太不让人满意了,一开始我看这部剧,我真的为它不平,怎么这样一部,造型,演员,故事,都是不错的剧,竟然份数可以这么低?其实原因,很大一部分就是烂尾了。
一个剧好不好,真的在乎剧本,首先,刘秀的形象太不强大了,总是被左右,虽然皇帝有很多的无奈,但是他也太坎坷了一点。既然是剧,可以适当的夸大一些,皇帝不行的直接影响就是,什么事,都关阴丽华的事,然后阴丽华的角色,就无限的被放大了。但是后半截的重点又是,阴丽华根本又拿捏不出,前半截还在说心意相通,后半截,就感觉,两个人为了虐而虐。
反正看到后半截是看不下去了,越看越气,我真的觉得把阴丽华弄的太委屈,刘秀弄的太无能了,不喜欢这样的剧,为了演员的努力打了三星,在我心里,真的只有两星,还追了那么多集,真浪费表情。
如果编剧再琢磨一下后半截,我觉得这是一部五星的剧,问题就是,,,,后半截拉了,真的有点看不下去,我觉得按照最开始的人设,阴丽华应该是很聪慧的知道为什么要娶了郭,她应该很明白才是,但是就是那么变扭了,而且在古时候的观念里,男人三妻四妾本来就是正常,但是我看到了她身上现代人的理念,她可以伤心,但是别拉了呀!整个一蹶不振是什么鬼,总想着走。走,走,=。=
然后又要见,见见。
我真是醉了,不能该狠的时候,狠一点吗?
她一个堂堂正室,就算是按老婆排位也是大老婆,她跑掉了,那不就是郭成了大老婆了,后半截,真的看的不爽。我觉得没必要这么为虐而虐,真希望这个题材,能再拍一部,更好的剧。