电影《指挥家》是历史上第一名女性指挥家安东尼娅布里克的个人传记,讲述了出身底层的安东尼娅在上世纪30年代,凭借自身的努力与坚持,在男权与上流社会的轻视之下成为出色的指挥家。故事的表现中规中矩,全片看下来感人之处不少,但大局上有很多不足。作为一部女性电影,电影中有太多男性视角的凝视。如果这些凝视仅仅是偏见也就罢了,电影的很多角度会让人觉得,相比女主自身的努力,她所取得的一些胜利不过是某些男性的
电影《指挥家》是历史上第一名女性指挥家安东尼娅布里克的个人传记,讲述了出身底层的安东尼娅在上世纪30年代,凭借自身的努力与坚持,在男权与上流社会的轻视之下成为出色的指挥家。故事的表现中规中矩,全片看下来感人之处不少,但大局上有很多不足。作为一部女性电影,电影中有太多男性视角的凝视。如果这些凝视仅仅是偏见也就罢了,电影的很多角度会让人觉得,相比女主自身的努力,她所取得的一些胜利不过是某些男性的好奇、恩施、欲望。比例上不恰当,电影所呈现的女主自身的付出不够深刻。在音乐的部分,导演也没有什么个人的理解,没有发挥出音乐题材在电影中所能发挥出的属性,一些视听上的趣味性。并且很明显的,电影在音乐方面的诠释远远不够。在前半部分尤为明显,作为一位有才华、追求音乐梦想的女性,电影没有呈现女主在这方面的细节,反倒让女主像一个活动家一样,去各处游说。无论是家庭线还是爱情线,都让人觉得比重大于音乐线本身。另外从主题大的表达面上,其他女性角色的塑造未免太少。从呼应主题上来说,无论是反面的愚昧女性,还是支持者们,便装女性的表演者,女扮男装的贝斯手,这些人物在音乐的纯粹性以及对抗歧视上所能发挥的作用,远远大于女主的小情人或是那些低看女性的男人。所以整体上,电影完全有更优秀的空间。
而且这剧色彩和整体的服化道都还挺不错的。作为网大真还可以了,除了开头有一点卖肉(克拉拉她是真好看)以外,我觉得肉眼可见的有在用心拍,主要选角和滤镜真的很好,他真的很好,因为我觉得网大的滤镜和色彩一直是一个很大的槽点,但他做的已经还不错了。
杜雨宸这个妆发真的杀我,真的杀我??????
而且这剧色彩和整体的服化道都还挺不错的。作为网大真还可以了,除了开头有一点卖肉(克拉拉她是真好看)以外,我觉得肉眼可见的有在用心拍,主要选角和滤镜真的很好,他真的很好,因为我觉得网大的滤镜和色彩一直是一个很大的槽点,但他做的已经还不错了。
杜雨宸这个妆发真的杀我,真的杀我??????
并不明白拍这么一个剧的意义是什么,可能是为了捧女主吧,从当时百度百科都没有两行字的新人成为了现在很多剧的参演者,这个剧也太省经费了……连实物抠图都懒得抠,直接抠成了漫画背景……真的是无力吐槽……剧情也是,太容易就解开了……感觉像走流程解一下一样,不过郑业成的羽早川还是很帅的~有黑执事的感觉~张若昀资源那么差吗……一直觉得他应该资源超级好的,怎么接了这个剧…
并不明白拍这么一个剧的意义是什么,可能是为了捧女主吧,从当时百度百科都没有两行字的新人成为了现在很多剧的参演者,这个剧也太省经费了……连实物抠图都懒得抠,直接抠成了漫画背景……真的是无力吐槽……剧情也是,太容易就解开了……感觉像走流程解一下一样,不过郑业成的羽早川还是很帅的~有黑执事的感觉~张若昀资源那么差吗……一直觉得他应该资源超级好的,怎么接了这个剧…无力吐槽……广电怎么没把这种剧审掉啊,都是什么鬼……
看的头疼。加入了太多其他的变量元素,在影响着剧情的发展。本来三个人的创业变成了五个,其中三个还有家属关系。罗纳德想兼顾街头兄弟和事业家庭,结果反而深受其害,最后不得不和街头兄弟们一刀两断,甚至结下了仇。尼克变得越来越扭曲,因为心里只有A网,忘了家人。甚至愿意为了A网伤害家人。izzy最初被政府情报员挟持回到A网卧底,但最终反水A了一把情报人员,还联合尼克罗纳德把人杀了。这样混乱的结尾,为未来
看的头疼。加入了太多其他的变量元素,在影响着剧情的发展。本来三个人的创业变成了五个,其中三个还有家属关系。罗纳德想兼顾街头兄弟和事业家庭,结果反而深受其害,最后不得不和街头兄弟们一刀两断,甚至结下了仇。尼克变得越来越扭曲,因为心里只有A网,忘了家人。甚至愿意为了A网伤害家人。izzy最初被政府情报员挟持回到A网卧底,但最终反水A了一把情报人员,还联合尼克罗纳德把人杀了。这样混乱的结尾,为未来埋下了祸根,当然,也为下一季埋下了伏笔。A网进入B轮融资,但也不得不进行自我整改,自我审查,权利的交替刚刚开始,权利的争斗必然进行下去。每个人加入A网的原因不同,但毫无疑问都是联合创始人,都把A网当做自己的孩子。罗纳德为了老婆孩子,心中也有对社会的责任感,属于头脑比较清醒的那一个。尼克一心只有A网的成功,对社会公德冷漠淡薄。izzy是个捣蛋鬼,情绪化严重,适合创业但不适合守业。mara属于难得的女强人,整个第三季我们见证了她从对爸爸的唯命是从,对尼克的妥协迁就,到自我意识的觉醒,到独自一人搞定B轮融资,当上A网首席CEO无可置疑,实至名归。下一季《创业公司》一定还会围绕着公司发展和五个人的生活螺旋展开,相互作用,相互影响。人性的优点与弱点交织在一起,相互碰撞相互成就,这就是美剧的魅力,它是现代社会的长篇小说,反映现实,反映人性。
本文首发于公众号:陀螺电影。文中内容涉及部分剧透。文章主要内容包括:原著《坏小孩》在剧中被删改的情节、《隐秘的角落》的过审难点及其策略、《隐秘的角落》结局理解、“恶童”故事的社会意义。
本文首发于公众号:陀螺电影。文中内容涉及部分剧透。文章主要内容包括:原著《坏小孩》在剧中被删改的情节、《隐秘的角落》的过审难点及其策略、《隐秘的角落》结局理解、“恶童”故事的社会意义。
《纳人说》——非常直白的片名,其实在一开始就已经剧透完毕。
既不是你说,也不是我说,更不是他说,里面只有摩梭人在说话,说他们自己。
片子四分之三都是各个主角在对着镜头吧啦吧啦,再加上毫不吝啬的音乐,以及并不慢的节奏,我怎么也无法将它和刻板印象中慢慢悠悠,安安静静的纪录片画等号。
但是不安静的纪录片不是我对它的负面评价。
不安静的纪
《纳人说》——非常直白的片名,其实在一开始就已经剧透完毕。
既不是你说,也不是我说,更不是他说,里面只有摩梭人在说话,说他们自己。
片子四分之三都是各个主角在对着镜头吧啦吧啦,再加上毫不吝啬的音乐,以及并不慢的节奏,我怎么也无法将它和刻板印象中慢慢悠悠,安安静静的纪录片画等号。
但是不安静的纪录片不是我对它的负面评价。
不安静的纪录片≠不需要静下心看的纪录片≠糟糕的纪录片
里面印象最深的是“爱”。
“走婚”是什么?
这个摩梭人最出名的关键词,它的由来,它的目的,它与当代婚姻的不同……这些东西在网络上稍微找找就有详细的资料。
但是没有资料告诉过我它是包含爱的。
不过从前我似乎也并不在意走婚和什么爱不爱的有没有关系,只是用一种审视和打趣的目光看待这一习俗。这和我对当代婚姻的态度截然不同。
对于当代婚姻,我们常常会思考很多制度以外的问题。
是否因为爱在一起?
是否是因为觉得对方可以搭伙过日子而在一起?
是否出于图财?
是否能携手走完一生?……
关于制度上的质疑咋一看似乎没有,就好像我们已经非常肯定它的合理性,但并不尽然。如果我们非常坚定现在婚姻制度的现状,那么不可能每年的婚姻法依旧是热门论题。
在和走婚做对比的时候,我们放弃了“出轨”“骗婚”等等一系列不利因素,只是觉得从一夫多妻制走过来的当代婚姻必然是优于从久远的过去承袭至今的民族习俗。于是其他都不重要了。
比如爱与忠贞,比如责任和尊重。
《纳人说》信息量不大,全程是摩梭人关于自己的自述,既没有某个习俗的由来,也没有展开讨论摩梭族在这些年遭受的社会毒打。
不过如果我要看民族介绍与发展史,要了解泸沽湖有多大,我大概不会点开它。
这几年都市剧层出不穷,从传统的亲子剧 小欢喜,再到典型的白领剧 欢乐颂,三十而已,还有涉及养老问题和家庭关系的都挺好。
这些剧大多人物复杂,故事涉及的现实问题也很多,但是几乎都不可避免的陷 这几年都市剧层出不穷,从传统的亲子剧 小欢喜,再到典型的白领剧 欢乐颂,三十而已,还有涉及养老问题和家庭关系的都挺好。 这些剧大多人物复杂,故事涉及的现实问题也很多,但是几乎都不可避免的陷入争议之中,原因就在于他们没有处理好人物,剧情和现实议题的关系。 爱很美味 这部剧刚开始看上去很有三十而已那种现实剧的感觉,但是往后深入你就会发现,这部剧的内核其实是传统喜剧,是一部像都市男女,粉红女郎那样以人设为核心,剧情是凸现人设,人物的情感变化为辅的剧集。 我们先说这两年最高开低走的剧集,三十而已,这部剧开始似乎是以主角的成长为核心,但是当故事走了一半,你就会发现,它其实是想讨论一些现实议题,可是导演没有能力去展现话题的复杂性,于是故事的表现形式就成了一个很讨厌的反派和一个很让人共情的主角在pk,所以看到最后不免让人觉得是在挂羊头卖狗肉。 都挺好 这部剧更是在议题和人物之间纠缠不清,好在几个主角演技惊人,可以在故事缺乏足够细节的情况下,让观众共情,但是放到最后苏大强和苏明玉和解的剧情时,很多人还是会反应过来,原来这部剧从一开始其实就是在为这个虚假的和解铺垫而已,因为一开始想讲的家庭关系议题,子女扶养议题,重男轻女议题,最后一个都没有讲清楚,变成了主角的自我醒悟解决了一切问题。 欢乐颂 这部剧讨巧在人物设定的全面性和代入性,可以说在人物设计上,欢乐颂做的是最好的,只可惜剧情用力过猛,所有的人物个性都只有在激烈的冲突中才被看到和展现,这未免刻意了。 所以说,近年来都市剧走入的窠臼就是把现实冲突和矛盾当做了人物性格塑造的唯一方式。想关注社会议题是好的事情,可是人是有多面性的,如果只在冲突和矛盾中能看到性格,那人物和剧情的关系其实很容易本末倒置,因为这让人会感觉,这个角色有时候是一个真实的人,但有时候又变成了推进剧情发展的工具人。 这部剧首先做的很好的一点就是人设先行,先通过一个童年告诉你她应该是一个什么样的人。但又通过大量的小细节,让你感受她的双标和自我矛盾,你会感受到三个主角在无拘无束和无意识的时候是做自己,但在真正遇到自己的矛盾和冲突的时候,她有时候会躲闪和退让,这其实才是一个真实的人。 这部剧无数人吹爆的夜店戏份其实就是把这一点做到了极致,你会看到三个主角在帮自己闺蜜处理感情问题的时候,是多么随性和洒脱,是完全照着自己的性子在做事情,但是一遇到自己的感情问题,你就会看到他们的躲闪和退让。这就非常让人有真实感,会看到她们在不同状态中切换,给人一种看热闹不嫌事大的快乐感。这时候,无论哪个角色被渣,被讨厌,被伤害,你会意识到对错,但是你却不会立刻代入进去进行道德判断。 看这部剧的感觉就很像以前的情境喜剧,都市男女,武林外传,我爱我家 这些剧,看的时候我们都是以旁观者的身份在看他们的生活。我们知道有的角色很懦弱,很自私,但是我们却不会很讨厌这个角色,因为我们能看到这个角色在不同场合下的多种面貌,而每个角色总会有一个瞬间会和我们自己的反应所重合。 这部剧本质就是一个喜剧,而那些现实问题和矛盾冲突,只是用于设计场景让你看到每个角色不同的可爱反应,图一乐就行,别在那边上升到人身攻击。 凡题材涉及惊悚悬疑,无不和人性作祟有关,本片亦是如此,但让我感到惊喜的,是导演对于人文思想细腻的呈现,那种淡雅的自白,那种毫不刻意的抒发,让人从视觉系跳脱出来,重新回归到理智的范畴中……是否真有亡灵已不重要,重要的是操控者。当昔日的孤独患者猝然长逝,理解和依傍的花瓣也随之凋落,此刻,再没有一个能深诉心语的人了。而克雷格正值年少,青春烦恼接连不断,知识经验难以消化,在莫名的恐惧中,迎接过于突然 凡题材涉及惊悚悬疑,无不和人性作祟有关,本片亦是如此,但让我感到惊喜的,是导演对于人文思想细腻的呈现,那种淡雅的自白,那种毫不刻意的抒发,让人从视觉系跳脱出来,重新回归到理智的范畴中……是否真有亡灵已不重要,重要的是操控者。当昔日的孤独患者猝然长逝,理解和依傍的花瓣也随之凋落,此刻,再没有一个能深诉心语的人了。而克雷格正值年少,青春烦恼接连不断,知识经验难以消化,在莫名的恐惧中,迎接过于突然和强大的生杀权力,直接点燃了黑暗面,也让观众共情反思:原来一部手机的背后,有着无尽的深渊,正如现今信息爆炸的时代,存在科技犯罪和舆论造势的不义他者……电影看完,没有害怕,没有悲伤,就像处在无风的海岸,抚慰着灵魂的波涛……幸甚至哉…… 时隔几个月,我实在忍无可忍的又下载了今日头条,原因竟然是我看到了部狗血zz剧,实在忍不住要来吐槽,几乎每集都有几处zz剧情,感觉智商受到了侮辱!《乌云遇皎月》,李一桐icon金瀚的剧,虽然大家对金瀚吐槽挺多,但是一比起剧情逻辑,我是完全能接受金瀚这个男主的,即使换成张翰我都能接受,但这个剧情真的一言难尽…最近剧荒,又对李一桐印象不错又喜欢这类悬疑科幻色彩的剧,所以就搜来看了,跟大家吐槽一下剧 时隔几个月,我实在忍无可忍的又下载了今日头条,原因竟然是我看到了部狗血zz剧,实在忍不住要来吐槽,几乎每集都有几处zz剧情,感觉智商受到了侮辱!《乌云遇皎月》,李一桐icon金瀚的剧,虽然大家对金瀚吐槽挺多,但是一比起剧情逻辑,我是完全能接受金瀚这个男主的,即使换成张翰我都能接受,但这个剧情真的一言难尽…最近剧荒,又对李一桐印象不错又喜欢这类悬疑科幻色彩的剧,所以就搜来看了,跟大家吐槽一下剧情逻辑:1.女主生活中遭遇了心狠手辣的坏人,时刻处于危险之中,可尽管如此,晚上有人敲门,女主即使害怕也非得给开门(门上没猫眼)…2.男女主藏在一个坏人的贼窝里,坏人近在咫尺,女主居然忍不住要打喷嚏,反正本人能控制住喷嚏,有生命危险时更不用说,坏人要杀男主,女主竟然拿鞋远远地扔坏人…来搞笑的么?坏人纸做的一扔就坏?3.坏人刺伤了男主,女主赶紧跑过去握住男主胳膊,着急地问你怎么了怎么了…怎么着,你怕你们死得慢了,还要抓住男主胳膊试图降低他战斗力?你是坏人的神助攻?4.男主预知他妹妹有生命危险,十分严肃地跟他妹妹强调,千万不要一个人出门,他妹妹死活不听,非得反着来,男主明知戒备森严的家中仍然留下坏人的手掌印,但这么可怕的线索就是死活不告诉妹妹,你稍微吓她一下她外出也能多掂量一下呀,真是一对神仙兄妹…5.男主明知坏人能出入他们家,他们家突然停电,本就很反常,男主居然把妹妹扔家里,女主又双叒叕握住男主胳膊,一起出门查看电闸…6.配角都被坏人袭击晕倒了,男主过去摇晃人家问人家听得见他说话么、快醒醒快醒醒,你说话这么管用还要医生干嘛… 性,对于中国而言,是一个无比复杂的字眼,你甚至可以用很多相互矛盾的词来形容它。残疾人,在国人之中,往往又是一个主动被忽略的群体。这二者结合在一起,就产生了微妙的化学反应。反映残疾人生活状态的电影,如果一味的表现“积极乐观”无疑会落入俗套——难免会有人觉得导演纯粹是“站着说话不腰疼”,即使再乐观积极的残疾人,也一定会有深 性,对于中国而言,是一个无比复杂的字眼,你甚至可以用很多相互矛盾的词来形容它。残疾人,在国人之中,往往又是一个主动被忽略的群体。这二者结合在一起,就产生了微妙的化学反应。反映残疾人生活状态的电影,如果一味的表现“积极乐观”无疑会落入俗套——难免会有人觉得导演纯粹是“站着说话不腰疼”,即使再乐观积极的残疾人,也一定会有深夜痛哭的经历。反之,如果只是表现残疾人如何艰难,未免又太过消极,所以“性”就是一个最佳的切入点。从2012年的《亲密治疗》到2019年的《37秒》,不管是讲求政治正确美国人和以温情见长的日本人,都不约而同的从“性”入手,来展现残疾人的生活与内心世界。但这两部作品都是单主人公视角。而这部《后会有期》却是一部群像电影,而且主人公的设计颇为精妙。 如果从导演处女作的角度,再考虑网大的制作标准,这部电影的完成度还算可以,但若纯粹地从电影出发,瑜不掩瑕,创意匮乏,粗制滥造,作为动作电影,更是缺少有记忆点的动作场面。影片套用《逃学威龙》的噱头,再融合探案、黑侠等港片元素,妥妥的啃老一族;只是请来郝邵文,拯救了一波回忆杀,却没有好的桥段反馈;大boss又找来邹兆龙,可惜这几年邹大哥能动嘴的尽量不动手,对决篇幅太短;对标张敏的女 如果从导演处女作的角度,再考虑网大的制作标准,这部电影的完成度还算可以,但若纯粹地从电影出发,瑜不掩瑕,创意匮乏,粗制滥造,作为动作电影,更是缺少有记忆点的动作场面。影片套用《逃学威龙》的噱头,再融合探案、黑侠等港片元素,妥妥的啃老一族;只是请来郝邵文,拯救了一波回忆杀,却没有好的桥段反馈;大boss又找来邹兆龙,可惜这几年邹大哥能动嘴的尽量不动手,对决篇幅太短;对标张敏的女老师青春无敌,未来可期,只是释小龙们即使再强行装嫩,也难以弥补现实的年龄差… 01 《后来的我们》上映的时候,刚好公司在办线下私房课,没时间看,等有时间了,就爆出了票房黑幕,懒得去看了。 前两天爱奇艺上有了,下载了打发时间,却居然看的有点难过。 印象深刻的有两个情节。 一个是,见清和小晓在一起之后,某个冬天的深夜,两个人在马路上等公交,见清温柔的看着小晓说:“打个车吧,嗯?” 小晓说:“再等一会儿吧,打一回 01 《后来的我们》上映的时候,刚好公司在办线下私房课,没时间看,等有时间了,就爆出了票房黑幕,懒得去看了。 前两天爱奇艺上有了,下载了打发时间,却居然看的有点难过。 印象深刻的有两个情节。 一个是,见清和小晓在一起之后,某个冬天的深夜,两个人在马路上等公交,见清温柔的看着小晓说:“打个车吧,嗯?” 小晓说:“再等一会儿吧,打一回车,能吃两顿饭呢。” 见清听了,又是感动又是心疼的紧紧拥抱住小晓。 看了豆瓣那么多负面评价!今天全家出动看了犀犀利,这是一部很赞的合家欢电影,有点超出意外!所以你们买票前要慎重! 合家欢电影!合家欢!合家欢!重要的事情讲三遍!无论什么电影都不能满足所有人的爱好,所以买票前请慎重!!这不是烧脑片不是科幻片也不是浪漫爱情片,导演也说了这是一部合家欢! 古天乐在剧里不是男神!他只是一个很疼家人但是心底善良容易给人骗的爸爸!为了给女儿治疗天生 看了豆瓣那么多负面评价!今天全家出动看了犀犀利,这是一部很赞的合家欢电影,有点超出意外!所以你们买票前要慎重! 合家欢电影!合家欢!合家欢!重要的事情讲三遍!无论什么电影都不能满足所有人的爱好,所以买票前请慎重!!这不是烧脑片不是科幻片也不是浪漫爱情片,导演也说了这是一部合家欢! 古天乐在剧里不是男神!他只是一个很疼家人但是心底善良容易给人骗的爸爸!为了给女儿治疗天生残疾所以拼命想挣钱!!“我就算再没用!我也要守护这个家!做这个家的铁闸门!”只是想看男神盛世美颜的请去神雕、寻秦记、创世纪、圆月弯刀…… 划重点!古仔和恬恬演技很爆炸,赞一个!恬恬和古仔哭的时候我都心酸的要哭,马丽和开心麻花的成员也增色不少!靠颜值维护地球和平的李老师让全场爆笑??主角犀犀利蠢贱萌肥浪到我想回家马上再做一只粘土犀犀利!!!有小朋友的各位一定不要错过了!一定可以让小朋友留下一个美好的回忆!!建议全家出动去看!好了不剧透了周六周天大家一起去看哇! 致敬宝哥的作品,作为宝友去看会有更深的感受。只要轻轻松松的看就好,不谈什么演员剧情,有宝哥就够了。贯穿全片的宝哥的音乐很好烘托了剧情,处处充满了宝哥的元素,电台里宝哥的访谈,房间里的海报和卡带,宝哥的演唱会,想改变历史而无能为力都让我忍不住感动流泪。片中也体现出创作的小心思,影片开始男主看app上合照的发布时间是6月7日,嗯,宝哥的生日。只是,我们都在变老,而宝哥 致敬宝哥的作品,作为宝友去看会有更深的感受。只要轻轻松松的看就好,不谈什么演员剧情,有宝哥就够了。贯穿全片的宝哥的音乐很好烘托了剧情,处处充满了宝哥的元素,电台里宝哥的访谈,房间里的海报和卡带,宝哥的演唱会,想改变历史而无能为力都让我忍不住感动流泪。片中也体现出创作的小心思,影片开始男主看app上合照的发布时间是6月7日,嗯,宝哥的生日。只是,我们都在变老,而宝哥永远那么年轻。
不过《功勋》一片
不过《功勋》一片也不是完全没有亮点,其中鬼子配角的设计和最后的结局还是让人品出了些味道。《功勋》中让我们看到了一个个“非典型性”鬼子和“非典型性”鬼子军队。《功勋》里的鬼子不再是老电影里那种满脸横肉,满嘴“死拉死拉的”的“典型性”的符号化的鬼子形象。而变成了“每天都想着赶紧结束战争,随时打算回家,夹在各方势力之间左右为难,靠着鸦片烟麻醉自己”的迟田少佐;“除了想着为天皇玉碎,还惦记着惠子小姐,极度冷酷,又有些柔情”的黑木少佐;就连东林炮台的小鬼子也不是那种坏的没点“人气”的样子,居然也具有了一些“知恩图报,懂得感激”的“优点”。这些复杂的带着“人味儿”的鬼子形象为《功勋》增色了不少。而“除了惦记着敌人,也惦记着自己人,老想着背后给别的部门下刀子”的“官僚化”的关东军司令部,也让人看出了一些别样的风味。
当然,最让人受用的还是结局的设计,看似有些“荒诞”,因为英雄既没有抱得美人归,也没有批红花骑大马,在人民的欢呼中与政委热烈拥抱。而是在老百姓的痛骂中跟着“敌人回国了”,提着脑袋打鬼子,到了到了却成为鬼子的一员,跳进黄河也洗不成“中国人”了。这种有些悲凉的结局在最后给了人久久不能散去的回味,就像是扎在心里的一根刺儿,说起来不疼,但是却总也忘不掉。
令人回味的配角、漏洞的剧情、意味深长的结局。
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姑且将这病叫做,中年危机。
其实,好莱坞有很多讲中年危机的电影。
最著名的要数,萨姆门德斯拍摄的《美国美人》以及《革命之路》。笔者最钟爱的凯文斯派西在片中饰演了一个中产阶级白领男,却因为无聊的家庭生活,呆板无趣的工作而陷入精神危机,美艳女同学的出现,点亮了他灰暗的生活,成为他日日夜夜意淫的对象。电影不仅仅将镜头对准斯派西对女同学的意淫上,也将他妻子如何陷入成功学俗套,从而丧失自我的麻木状态给予精准的刻画,最后她忍不住跟崇拜的商人痛快上了一回床,才找到昔日激情。反观《情圣》,他只观照婚姻中丈夫的精神苦闷,却从不给出妻子的感受。这是令人非常惊诧的,婚姻的危机是双方都能感受到的。为什么我国这类中年危机的电影里,妻子角色都是被忽略的呢?《港囧》里的赵薇也是,居然对苦闷婚姻一点点反应都没有。这类妻子都只有一副面孔:照顾家庭的黄脸婆,要么就是以自己家产扶持丈夫的傻富婆(《港囧》)。
周小时候曾放了小人鱼,又被小人鱼所救。多年后,救与受恩又重演。
(香港科技大学)
你帮我抄笔记,我对别人好故意气你。公主和kenji。
水中渡气。。。多少情缘有此而生啊。救生,但是这种救法也是男女之间的接吻,故事不得不由此而续。
她将珍珠留在了他体内,为了变回人鱼回深海里,她必须找到他拿回珍珠。(叙事动
周小时候曾放了小人鱼,又被小人鱼所救。多年后,救与受恩又重演。
(香港科技大学)
你帮我抄笔记,我对别人好故意气你。公主和kenji。
水中渡气。。。多少情缘有此而生啊。救生,但是这种救法也是男女之间的接吻,故事不得不由此而续。
她将珍珠留在了他体内,为了变回人鱼回深海里,她必须找到他拿回珍珠。(叙事动机。也是为结局造成了两难)
他因为体内有珍珠,所以不能再吃鱼了。(变化)
她来到人世间,在马路上不知所措。(不能适应)吃冰淇淋不给钱。
周和母亲的这种关系在以前的香港影视里好像经常看到。妈妈是个傻大姐,不太顾孩子,孩子却也开开心心健健康康长大。这天,周没有带钥匙,打电话给母亲,母亲却没好气地说她在打牌,在连庄,没空理周,让他在楼下等她回去再说。——这种放在内地肯定就是批判和苦情戏了,但是香港用它独有的嘲讽和乐观精神告诉我们,嘿,怎么样,就是在这种单亲母亲的抚养下,孩子也能健康快乐的长大。(其实,单亲母亲这个设置很好,何以周小时候溺水过一次就再不敢接触水,就不会去学游泳呢?就是因为男孩子缺失了父亲这个角色。====浅度的表现下有深度的考量,所以是十年前的香港影视能那么发达,有它的道理的。)
因为周不得回家,人鱼有了第一次将珍珠拿回来的机会,但是因为没有接吻吸出来,而被一个巡警搅黄了。(故事进展中加入了搞笑成分)
学校食品部的刘伯外侄女正好来学校读书,阴差阳错间人鱼成了刘伯的外侄女小美。(这段设置其实还行啦,但是拍出的效果有点牵强。)
这部戏的四角关系其实还蛮温暖的。
小美刚来学校,公主(也被称为美人鱼,游泳很快,所以和人鱼相似点)就主动要罩她;kenji对小美有好感,但是最后也是选择帮助。
周因为适代课老师的身份,还不能和作为女学生的小美有感情关系。(除了珍珠,这是第二个爱情障碍设置。)
好喜欢小美这样的女孩子啊。看见校长为难周,立马一个篮球扔到校长头上,借机帮周解围。这样的女孩子虽然霸道——会让kenji给她抄笔记,会让kenji“你很漂亮”一万次,会在初次见到周的时候就几个过肩摔给他下马威。但是,她会帮小美,会帮周,她是骄傲而善良的,明艳而动人的。
第二次小美的机会:小美将周推下泳池,希望等他晕过去后拿回珠子,但是因为周体内有珍珠,所以自发地回游泳了。——第二次拿回珍珠失败。
那一天她追公车上的他,他也追公车上的他,然后他满身是汗地坐在她身边说:“哎,是你啊,好巧。”
很喜欢这一段的对白,双方有些害羞地揣着明白装糊涂,大概已经有情了吧。
小美向舅舅取经,想接吻要吃辣椒炒海瓜子。可这第三次还是失败。阿志的不解风情,倒也是他正人君子。这里的阿志就像面对小倩的宁采臣一样,一开始总有点柳下惠的意思。
当时的剧本还是很成熟的。搅黄小美第一次机会的那个巡警再次出现,因为被小美用罐头踢到,而追阿志和小美。——一个简单的人物可以重复出现来制造戏剧冲突的(这里是喜剧效果),并且同时让这个配角有了生命力,在剧中扎了跟。
好喜欢这个巡警。巡警:我要是年轻一点,你们就跑不掉了。
------却也在这个巡警的间接撮合下,两人动情,照说这一次小美有机会拿回珍珠的。但既然是动情,当然忘情,既然忘情,接吻只为了两情相悦,再不是为了一颗珍珠。====所以,这次机会算是失去的。(前面两次是被动的失去,这一次是主动的失去,情况因为动情而不同了。)
这一晚,小美与阿志在泳池里自由嬉戏,阿志被蒙住眼睛,小美变成美人鱼。王菲的歌声响起,海里的光景总是美一些,海里的天地总是广阔一些,海里的是非少一些,海里的浪漫。。。美的让二十五岁的老姑娘我都向往着。
课堂上,小美的出色让公主觉得风头被抢而嫉妒;小美也因为解剖鱼,而遭遇危机。(一场戏,两个目的)
公主要和小美比游泳,小美自然赢。众人给小美庆功,小美因为刚接触水,又喝了酒,而有显形。被kenji发现真相。——一般这种片子,都是男二或别的人知道秘密,男主总是最后才知道的。
kenji和小美走得近,终于引发kenji和公主矛盾的爆发。很感慨于kenji的那番话:
“对啊,我也是有感觉的人。可是我对你失去了感觉,我不是受任何人影响,更不会是因为小美,你明白吗?”
是啊,年轻而骄傲的女孩,他帮你抄笔记,远远地看着你,不断地迁就你,直到有一天,你用你的骄傲将他的满腔热情踩在脚底下,你终于变成了一个黄小仙儿,分手是一定会经历的一次跟头,会摔得很疼,但也会让你成长,让你变得宽容。
小美因为在别人家的游泳池里泡水,一来让琪琪有机可乘造成了误会,二是小美被人发现惊动了警方。
时间:阿志生日的雨夜。这时因为阿志的迟到,小美伤心而对其坦白。
小美变成人鱼的那时候的痛苦和挣扎我仿佛在《青蛇》里最后水漫金山的时候看到过。也是吧,这种童话神话故事都是这样的。
童话本来就不是美好的,残忍之处比比皆是。
是我们误会童话了。
but,最后阿志kenji公主三人合力救出小美那一段,还真的很童话。童话里大人们大多是世俗的恶毒的,小孩子年轻人总是善良的勇敢的。
小美要回珍珠,被救出来。终于回到海里。
阿志,这个大男孩落寞而有美好地留在这个人世间中。
想不到再见时,她故意装作不认识他。但是辣椒炒瓜子出卖了她的心。
我在想,要是这个样貌相似的女孩真不是人鱼的话,要是阿志和这个女孩在这场婚礼中相遇,要回人鱼不再出现的话。
我们,该相信童话吗?
我们,会因此而悲伤吗?
总是啰啰嗦嗦咋咋呼呼,其实善良可爱到极致。
会给儿子塞三千块哄心爱女生的老妈。
会边吃水果边跟儿子谈论23段过往情史的老爸,说“运气不好没有第一个遇到你妈”。
为了秧秧到店里来,会穿上完全不搭调的正装,特意做了头发,拿着翻页的小纸板,写上天阔爸爸,天阔妈妈。
“诶天阔爸,找一天我们去报个手语班好了。”
“很可爱”,
总是啰啰嗦嗦咋咋呼呼,其实善良可爱到极致。
会给儿子塞三千块哄心爱女生的老妈。
会边吃水果边跟儿子谈论23段过往情史的老爸,说“运气不好没有第一个遇到你妈”。
为了秧秧到店里来,会穿上完全不搭调的正装,特意做了头发,拿着翻页的小纸板,写上天阔爸爸,天阔妈妈。
“诶天阔爸,找一天我们去报个手语班好了。”
“很可爱”,然后两个人齐齐将手指戳着自己的脸,作出与年龄完全不相符的搞笑表情。
“所以你愿意嫁给他吗?”
每次有他们的片段,总是忍不住笑出来。
我是这么觉得,天阔爸爸天阔妈妈,是这部电影最大的温暖。
爱情跟梦想都是很奇妙的事情
不用听 不用说 也不用被翻译
就能够感受到它
其实亲情也是啊。
XD