本片是《名侦探柯南》第20部剧场版——《唐人街的亡灵》。高中生侦探工藤新一到泰国度假，毛利小五郎负责照应。小五郎表面上开了侦探事务所，其实是个好逸恶劳贪财好色之辈，整天做些鸡鸣狗盗的事骗钱，为了追求女明星，还要新一跟他兄弟相称。

假期刚开始，小五郎就被卷入了一桩密室凶杀案，被警方当做凶手通缉。两人在逃亡路上，还跟三个神秘黑衣人厮打。他们逐渐得知，原来凶案现场失踪了一幅梵高名画《向日葵》，属于铃木集团财产，铃木次郎吉限他们三日破案。

作风铁血的钱行警官一路追捕，要将小五郎缉拿归案，老交情目暮警官只得从旁协助，而黑衣人也不断出现搞乱局面。新一与小五郎在怪盗基德的帮助下，引开警察，重访犯罪现场，获得重要发现。

面对重重包围的警察，新一用麻醉针击晕小五郎，分析出案犯偷梁换柱暗度陈仓的手法，并以侦探小说家青山刚昌所著的《水平线上的阴谋》为例证。证据确凿，案犯伏法，目暮警官也得到了升职。

兴高采烈的新一跟着小五郎去看人妖表演，突然神色大变，惊觉自己从头至尾都被骗了。原来他们遇到的那个叫夜神月的孩子，与那本他企图烧毁的死亡笔记，才藏着本案最大的秘密。

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鉴于这是个正儿八经的破案题材，剧透不敢写的以往那么详细。其实就像徐克的《狄仁杰》系列，《唐人街探案》的谜底设置也并不艰深，尤其当你知道艾勒里?奎恩、杰克?福翠儿都是何方神圣，那点障眼法绝对难不倒你。但陈思诚跟徐克一样，懂得绕个大弯，把追逐、笑闹、逗比和撕逼放在前台，分散你的注意力，麻痹你的思维，那心情跟看柯南TV版时时时刻刻都在问“谁干的怎么干的”，是截然不同的。因此结尾解谜的大段案情推演，多少还是不乏趣味，不像前不久的某部华语神探片，至少没有把观众当傻子。

陈思诚跟他这一辈的许多导演一样，是明明可以靠脸靠演技，却非要去摸导筒的手痒孩子。他们的作品，从选材到风格，大大区别于前人，洋溢着年轻导演内心的一团火，一份叛逆。先不谈成绩，能给死气沉沉只知跟风圈钱的中国电影搅搅局，未尝不是好事。身为影迷，我对此保持敬意。

陈导演上一部大银幕导演作品是《北京爱情故事》，这次画风巨转，癫狂喜剧，异域风情，还是本格推理破案，而且演来王宝强演神探。第一眼看，简直了！不过，我们曾经也不相信看脸的娱乐圈，能容纳王宝强当演员，直到他演了《盲井》、《天下无贼》；几年前，我们也不相信他能演武打高手。演侦探的难度，也大不过前两者。

就像推理作品爱误导作者，《唐人街探案》也把观众骗了个够呛。看不多久我们就发现，王宝强演的竟是个智商欠费的泰国老炮儿，观众都听明白的底细，他还得多提示几句才懂，属于后知后觉又爱放马后炮的老油子性格，而且直到结尾也没有愚者千虑的迹象，看来这个梗可以留给续集。

片中一个很让我喜欢的点，是刘昊然的“定点记忆回溯”。看《神探夏洛克》时，我一直幻想把卷福的“思维殿堂mind palace”从二维变成三维。《神秘博士》第九季倒是替我实现了这个愿景，但惊艳的只有创意本身。万万没想到，《唐人街探案》演绎了一个十分华丽的记忆检索过程，小鲜肉穿行在凝固的时间点中，在电光火石间提取出关键细节，整个视觉体验很是带感。当然这种玩法，略烧钱，英剧恐怕也不舍得。

故事放在泰国，给很多高能桥段开了绿灯，比如警察庸碌无能、死板官僚，比如关于凶案的最终处理，等等。我预感，泰国作为一个华人聚居的地理位置，会像民国作为一个时代一样，成为各种电影题材的审查避风港。王宝强跟群警捉迷藏，闹是闹了点，倒很有点巴斯特?基顿默片的味道，而且比较夸张的基调，可以让我们在那些无辜的警察被虐到鲜血横流时还能笑得出来。其实以王宝强的身手，那几场戏可以玩得更大胆刺激一样，或许是陈思诚拍动作戏的经验不足。还好他超有自知之明，预先埋个“陈先生”，保证自己拍续集前不会手痒碰别的。（文/方聿南）