【香港亚洲电影节观影】可能是错过锡兰导演金棕榈作品《冬眠》的缘故,我印象中他的电影从没出现过如此多绵绵不绝的对白,而且很多场景是长达数十分钟角色侃侃而谈或彼此争论的长镜头。虽然这部新作长达近三个小时,但是锡兰处理人物关系线索有条不紊,在男主角毕业返乡的叙述里贯穿着父子情这条线索,尽显大师功力。虽然没能在今年戛纳电影节上获得任何奖项,但是作品的感染力与反思力度丝毫不弱。
导演从家庭
【香港亚洲电影节观影】可能是错过锡兰导演金棕榈作品《冬眠》的缘故,我印象中他的电影从没出现过如此多绵绵不绝的对白,而且很多场景是长达数十分钟角色侃侃而谈或彼此争论的长镜头。虽然这部新作长达近三个小时,但是锡兰处理人物关系线索有条不紊,在男主角毕业返乡的叙述里贯穿着父子情这条线索,尽显大师功力。虽然没能在今年戛纳电影节上获得任何奖项,但是作品的感染力与反思力度丝毫不弱。
导演从家庭亲情关系,尤其是难以调和的父子关系出发,不断折射出土耳其城乡的差异所在,更巧妙地囊括了诸如知识分子、女性地位、伊斯兰宗教信仰、官僚主义,甚至是对当下土耳其政府的批评,都在洋洋洒洒的叙事过程中娓娓道来。大学毕业返乡的男主角是理想主义的化身,刚愎自用的他一心只想当作家去大城市不想留在家乡,但是当他涉足社会,跟政府官员等人打交道时,又遭遇到现实的挑战,并感到前途艰难陷入迷茫。尤其是剧中有一幕讲述他昔日读文学专业的同学毕业后做了防暴警察,用痛击抗议者作为宣泄压力的手段。一方面呈现出土耳其当下知识分子的尴尬处境,另一方面似乎也影射了土耳其总统埃尔多安的独裁统治倾向。
理想与现实的冲突,甚至是知识分子难以摆脱的宿命,都在父子关系这条线索中逐渐浮现出来。男主角并不想成为自己父亲那样一事无成的人,终日沉迷赌博而忽略家庭。父亲脱离现实在山上凿井取水,车站送行时骗取零钱买彩票等等行为令他困扰难堪。然而,从另外的角度去反思,父亲好歹也曾经是知识分子,他也是一位体面的教师,何尝没想过有宏伟大志?他之所以会沦落至今,究竟要归咎命运,还是社会和家庭环境的错?这似乎是导演引发观众对土耳其社会问题思考的有趣方式。
照常理说,知识分子自怨自艾的宿命感会令影片坠入到沮丧消沉的结局。幸好地,导演全程采用幽默风趣的对白来冲淡这种压抑感,而父子二人关系从最初对抗,转为误解,到最终全面和解,导演在这条线索上的用心铺垫,先抑后扬的处理方式,令故事变得感染力十足。尤其是前后对父亲的刻画:满脸爬满蚂蚁的婴儿、被儿子误认为是彩票的寻狗启示,以及山上的老井,尽显导演对人物的精准把握。最后一幕,父亲翻出报纸上的新闻,以及井中幻想/现实的互换处理,更是催人泪下的意外手笔,这对于跟自己父亲有着复杂关系的观众(譬如我)来说,相信是全片最感人的一刻。
尽管这是一部以对话叙事为基础的文学改编作品,但是锡兰在影像方面丝毫没有丢弃掉以往的作者标签。土耳其乡村的自然景色在摄影镜头里呈现出油画般的质感,长镜头的运用更娴熟,用手提摄影调动对话气氛。男主角跟两个伊玛目边走边谈的一段,镜头跟随着三人灵活自如地运动,不停的焦距变化以及将周遭环境带入画面中,令观众不会对枯燥的宗教内容感到无聊。而梦幻段落的处理(特洛伊木马、婴儿的脸、结尾的井)更眼前一亮,影像传递出诗意的美态,为文学化的叙事增添了饶有趣味的层次感。
将近结局,老师在天台痛骂网民是墙头草,随着虚假信息所引起的舆论风向而转。
不禁想到,我们常常将由复杂的、多元的、众多个体所组成的舆论错认为一个主体、一个人、一种声音,这个声音一会朝左一会朝右,也就是今天常常被提到的“舆论反转”。于是我们痛骂“大众”愚昧,用一个“乌合之众”概括了多元的舆论场。但实际上,也许我们
将近结局,老师在天台痛骂网民是墙头草,随着虚假信息所引起的舆论风向而转。
不禁想到,我们常常将由复杂的、多元的、众多个体所组成的舆论错认为一个主体、一个人、一种声音,这个声音一会朝左一会朝右,也就是今天常常被提到的“舆论反转”。于是我们痛骂“大众”愚昧,用一个“乌合之众”概括了多元的舆论场。但实际上,也许我们表面所感知到的舆论气候,是由不同的意见主体所推动的。当事件发生反转时,总是有一拨人沉默,又一拨人重新活跃。并非我们所设想的那样存在着一个摇摆的、愚昧的、单一的“大众”。退一步讲,一个个体,随着事件真相的逐渐披露,而愿意相应地改变自己的观点,这也无可厚非。
因此,重要的不是“反转”,而是我们陷入了一种悖论。一方面,的确需要如老师所说的那样,先忍耐、再思考、再行动。但另一方面,如果不是那些急于表达的声音去关注、去讨论,那么恐怕一个社会事件会很快被淹没在海量的信息中而无人知晓。正如剧中老师也需要用偏激的手段制造矛盾才能让社会大众关注到网络暴力。因此,悖论在于,似乎只有偏激的声音才能让自己被听见,而只有“被听见”、“被看见”,也就是所谓的“流量”,才能让严肃的社会议题在与诸多娱乐议题的竞争中不被大众漠视。但也恰恰是这些急切或偏激的声音,极易使得舆论场演变为谩骂攻击的战场。
也正如结局所揭示的,即使引发了社会关注,但随着事件的平息,人们也会很快遗忘。今天的网络舆论似乎的确如此,总是头痛医头,脚痛医脚,好了伤疤便忘了疼。二月份是,六月份又是。人们总是一致的愤怒,但却难以达成一个系统性的反思以根治某一社会问题。人们的确更喜欢遗忘,而那些忘不了伤痛、时时提起的人是谁?是被主流所排斥的边缘人物,“祥林嫂”。但也恰恰是她的出现在提醒着我们,只有当伤痛并未治愈而仅仅是被掩盖,祥林嫂的幽灵才会时时纠缠我们。
看到结局时,我脑海中首先跳出来的一句话是“历史就是遗忘”。但又想了想,与其说是“遗忘”,毋宁说,历史就是有选择的记忆。
七月神仙打架,看不过来了。时间都知道几乎零宣传,不小心点进去,居然出不来了。哈哈哈哈,正文如下
时简从十年后回来,少女的面孔,少妇的灵魂,唐嫣这次演技真的不错,处事时,没有少女的稚嫩,多了一丝沉着,劝前男友时仿佛一位老妈妈。而且场景好看的呀 ,文艺的呀呀呀
七月神仙打架,看不过来了。时间都知道几乎零宣传,不小心点进去,居然出不来了。哈哈哈哈,正文如下
时简从十年后回来,少女的面孔,少妇的灵魂,唐嫣这次演技真的不错,处事时,没有少女的稚嫩,多了一丝沉着,劝前男友时仿佛一位老妈妈。而且场景好看的呀 ,文艺的呀呀呀
为什么我看女主傻了吧唧的呢。不太喜欢反正,女配都很有特色,都不是好看的那种,但演技都还行,顶多我还能看进去,只不过要是把每集最后的几分钟弄成一集就好了,不然断断续续的,看着挺烧脑的,然后故事挺老套的,就没啥新颖的地方,当一个偶像剧看确实不错!周柯宇真的挺宝藏的,在里面就是有点晒黑了吧,但还是很精神的!!
为什么我看女主傻了吧唧的呢。不太喜欢反正,女配都很有特色,都不是好看的那种,但演技都还行,顶多我还能看进去,只不过要是把每集最后的几分钟弄成一集就好了,不然断断续续的,看着挺烧脑的,然后故事挺老套的,就没啥新颖的地方,当一个偶像剧看确实不错!周柯宇真的挺宝藏的,在里面就是有点晒黑了吧,但还是很精神的!!
(有剧透,介意慎点)
“在我看来,《Sing》系列不仅仅是要给我们分享动听的音乐和一个幽默有趣的合家欢故事,它更是在用最简单的情节,教给我们人生中最重要的道理之一:如何追梦,如何成功。”
《Sing》系列作为最近少有的续作没垮掉的系列电影,这一次依旧没让我失望:
(有剧透,介意慎点)
“在我看来,《Sing》系列不仅仅是要给我们分享动听的音乐和一个幽默有趣的合家欢故事,它更是在用最简单的情节,教给我们人生中最重要的道理之一:如何追梦,如何成功。”
《Sing》系列作为最近少有的续作没垮掉的系列电影,这一次依旧没让我失望:歌曲的选择以及安排依旧恰到好处,同时配上虽简单但是不落窠臼的动人故事,依旧围绕着追梦与成功。相比于《Sing1》,《Sing2》将舞台从之前的小剧院搬到了更大的舞台,主角团追梦所遇到的阻碍更是和之前不是同等层次。那么这次,《Sing2》又想通过主角团的故事告诉我们什么呢?
1.考拉巴斯特穆恩:我想,所以我敢;我敢说,所以敢做!
剧场的经理巴斯特先生不仅再次负责贡献了诸多笑点,他一贯的乐观精神也从第一部延续到了第二部。虽然平时看起来,他对谁都会摆出一副笑脸,对任何人都说“我能搞定”,但实际上作为剧院的经理,他身上的担子其实是最重的:他担负着所有人的梦想。有时,责任越大,会使我们变得更慎重;然而在巴斯特先生这里,责任大,更要无所畏惧。因此他才会不顾一切地夸下认识柯雷·卡洛威的海口,接下3星期打造一个完整演出的“不可能任务”。有时,其实我们缺少的就是这样敢于直面挑战、敢于冲一把的一腔孤勇,因为接下了极难的挑战,所以不敢停下,只能勇往直前,当终有一天我们暂停歇息时,才恍然大悟:原来困难也不过如此。
2.考拉巴斯特穆恩:因为责任,我亦更敢和威胁说“不”!
这次巴斯特先生除了要完成一个不可能的任务之外,还遇到了另一个极大的困难,就是来自更强者的刁难——也就是剧中的克里斯托先生。剧中,克里斯托先生让巴斯特先生把主角换成自己的女儿,让巴斯特先生请来柯雷·卡洛威,如果做不到就要把他从窗户丢下去。在现实生活中,何尝没有一些人靠含着金钥匙出生一手遮天,而无数真正有才华却无背景的人永远要看这些人脸色行事。在剧中,巴斯特先生冒着被扔下楼的风险,最后坚持把主角换回Rosita,并完成了演出;而现实中的我们,也要勇敢的对来自强者的刁难“不”,因为除了我们自己,没人能对我们的梦想负责。
3.猩猩强尼:成功不等于受苦;要对贬损和霸凌说“不”!
这次强尼主要面对的从家人变成了一位著名舞蹈家,从这段的配乐来自《罗密欧与朱丽叶》可以看出,这位舞蹈家主张的是古典派,他的口头禅也是“他们在受苦,所以他们成功”。生活中也确实有不少这样的例子:如芭蕾俗称“在刀尖上跳舞”,演员因为有畸形的脚所以才完美;如莫扎特吃尽了生活的苦,所以才有了他完美的作曲;如费雯丽极度抑郁甚至发疯,所以才有了银幕上经典的角色。于是这一切给了我们一个刻板印象:就是一个人很成功,那么他同时一定很痛苦。在导演看来其实并非如此,所以他用强尼的反击和胜利来阐述自己的观点:成功首先源于兴趣和热爱,正如强尼对街头的舞蹈家Nooshi感兴趣,并在她的引导下开始学习并爱上了街舞;成功也源自于循序渐进的尝试,只要你敢于踏出每一步,就能慢慢从最简单的跟随音乐摆动变成做更难的动作;最后导演也用强尼的胜利告诉我们:成功不分优劣!在电影里,不管你是跳古典舞还是街舞,只要你认真做到了最好,那就是成功,没有古典舞就是高贵街舞就是三流艺术之说;在现实中,不管你学了什么专业,不管你从事什么工作,也是只要你踏实认真做到你可为的最好,你就是成功的。成功永远不分大小,任何形式的追梦都不丢人。所以当你在认真勤恳地为梦想努力时,就大胆对嘲笑你和霸凌你的人说“不”吧!
4. 猪妈妈Rosita:因为重视,所以胆怯,所以更要勇往直前
片中的猪妈妈Rosita将要实现她从小的梦想:在红滩市的舞台上表演,还是女一号。然而在表演时,向来没有惧高症的她却害怕了起来。有的时候我们可否有同样的经历,因为重视。所以想要认真做;因为不想遗憾,所以更会畏手畏脚。恰恰这是过分重视的表现。其实,越重要,越需要放开手脚,放手开干。正因为想要做成一件事情,所以更不能从一开始就怀疑自己。我们有的时候,恰恰就缺少那临门一脚。只要一使劲跨过这个坎,也就会发现其实没什么好担心的。
5. NANA:你觉得自己够好吗?
虽然第一部中感觉NANA这个角色有些仗着自己以前是大明星端架子,但到了这部才发现她是最有智慧的人之一。她的一席话可以说是整部电影要阐述的中心:要成功,首先要相信自己——所以,“你觉得自己够好吗”?
剧中巴斯特先生因为被星探说“不够好”,就立马开始了怀疑人生模式,像极了生活中的大多数人:因为身边人一句贬低,就觉得自己啥都做不好。这时候我们就需要好好的问问自己:“你觉得自己够好吗?”其实,正如Nana所说,如果轻易就被身边一些无关紧要的贬损影响,轻易就相信他人一句随口的否定,那么你的确就是不够好,因为你连自己都不相信,追梦的第一步你都没有迈出去。追梦,首先要相信自己,觉得自己足够好,觉得自己能成功。“成功需要自信,勇气,坚持,如果这些你都有,你又何必搭理一个跟你不熟的陌生人对你的否定呢?”
所以朋友们,追梦其实就像《Sing2》里那样简单:假如你有一件非常想做的事,同时你也自信,勇敢且愿意坚持,那就让所有的否定和怀疑都滚开吧!因为我知道,我足够好,且我一定会成功!
如果没有53分钟以后的情节和台词,就是一部烂片,被一些闪光拯救了。
在ktv唱歌的时候被mv画面里林依晨和秦昊的吻戏惊艳到,秦昊还有那么欲的一面,以为是一个很虐的都市爱情剧,没想到mv里的画面真的是精髓,所有秦昊颜值的高光时刻。
整部电影唯一撑起角色的就是林依晨,其实林依晨演的时候已经
如果没有53分钟以后的情节和台词,就是一部烂片,被一些闪光拯救了。
在ktv唱歌的时候被mv画面里林依晨和秦昊的吻戏惊艳到,秦昊还有那么欲的一面,以为是一个很虐的都市爱情剧,没想到mv里的画面真的是精髓,所有秦昊颜值的高光时刻。
整部电影唯一撑起角色的就是林依晨,其实林依晨演的时候已经34了,演一个刚毕业的大学生年龄上实在没什么优势,打光不好的时候,能看出胶原蛋白的流失脸型的崎岖,但是好在,打光好的时候,还是很可爱的娃娃脸,林依晨的眼里是有光的,她的眼神真的很清澈,而且她有一种恰到好处的角色需要的阅历感和故事感,这个人物是有点超出年龄的成熟感的,所以演绎得不错。
秦昊,能看出他很努力的在演一个渣男,但是太套路了,就是抬眉,撇嘴,真的很像张东升啊!而且他和林依晨床戏之后,露出的毫无胸肌的上半身,一秒破防。
故事情节太简单太套路了。而且2016年的片,几年过后,整个社会的价值观完全变了。就是一个中年已婚多金男家里红旗不倒外面彩旗飘飘不喜欢主动的喜欢欲拒还迎的女大学生的故事。让今天的我看来,太油腻了!请记住渣男语录:
1.你在我心中是特别的,在你之前,我没有好好爱过一个人
2.在你面前,我才是真正的自己
额你在别的女人面前就只有JB是真实的~~
还有啊,如果一个男人从来不过问你的日常,你的工作,你生活的困难,只是每天回家跟你make love,那就说明他们把你当工具人啊,根本没想走进你的生活啊!总之远离比你年龄大很多的看起来成熟多金优质的男人!
男人都是大猪蹄子,一边娶漂亮的老婆继承岳父的家业一边说你变了你不再是那个我爱的人了,我们只是在演一对恩爱夫妻。
正室多美啊,有味道的女人甩刚出校园的女大学生不是一条街啊,只是因为男人驾驭不了她们了。
正室和小四在车上的镜头很美,两个人明显不是一个段位,街景绚烂而模糊,想拍出这样的镜头。
我最喜欢这部剧里的俞倩,哈哈哈就应该这样事业拿到手这个用烂了的男人也可以甩了,给你个台阶下陪你演场戏。恭喜恢复自由神。
25岁以后,我真的看不进爱情剧了。其实所有的文学作品都在讲欲望,看谁能把欲望这事讲的够唯美,这部电影功底还不够。
整部电影就一句台词有价值,你不敢正视自己有欲望这个事实,不敢正视自己也会爱上别人。
没意思没意思。要让我写,我就写一个最简单的剧情,一直以来压抑的女大学生有个没用的禁欲男友,直到她被一个成熟男人睡服了,她就发掘了自己的欲望,沉醉在纸醉金迷的上流社会里~成年人就不能直来直往吗!哪有那么多走心的!走肾就行!就是因为一个男人活儿好离不开他不行吗非得把女人写的处处可怜~
结尾最后挺好的,没有卖惨,那个夏天发生的事,就像一场滑稽戏,仅此而已。我的名字叫约瑟芬。
林依晨的笑真的,又清纯,又有味道。电影名太苍白了,叫夏天都比这好。
能高到哪里去?
从张道长和吴政委的段子认识的张浩和吴尔沃,那个短片看了无数次,每次都乐不可支。但经典不容复刻,即使创作者自己。后面的视频再也难以达到当时的高度,关于张浩的梗也是来大多来自于那个视频。直到后来与大漠联动,又出了几期高质量的视频,但那都是漠叔的风格。
能高到哪里去?
从张道长和吴政委的段子认识的张浩和吴尔沃,那个短片看了无数次,每次都乐不可支。但经典不容复刻,即使创作者自己。后面的视频再也难以达到当时的高度,关于张浩的梗也是来大多来自于那个视频。直到后来与大漠联动,又出了几期高质量的视频,但那都是漠叔的风格。
张浩的电影久有耳闻,但第一次看,观感非常一般。表演形式固化,语调台词动作表情全都可以预判,喜欢的人觉得很有意思,一般观众会觉得好无趣味,观影享受大打折扣。从剧本来讲,整个故事设置其实挺不错的,如果能老老实实的拍,在用心打磨剧本,起码能多上一颗星。但导演强行营造恐怖气氛,削弱了悬疑和推理,还加入了乡村剧喜闻乐见的小寡妇留宿陌生男、男穿女装等桥段,喜剧效果没看见,只觉得low穿地心。被害人儿子装疯扮傻这个剧情其实很不错,但没有用好,最后装神弄鬼破案,毁了前面的铺垫。
张浩的野心挺大,这么多年也积累了很多粉丝,演技说得过去,但其最大的问题不是外形受限,而是跳不出二人转的思路,受众太有限了。查了一下2021年居然有四部上映一部待播,这么“高产”难怪如此质量,还谈何剧本打磨。感觉是看准了固定受众使劲儿薅,什么时候薅完什么时候算完。拍了十几部还是这个水准,估计是压根儿没想提高质量。
很好,二龙湖系列,以后知道避雷了。
作为一个90后女孩,从年代角度讲是不会追一部所谓年代感情戏的,也只是在百无聊赖的时候翻到了这部电视剧,本打算看一下生活美满的开头部分就直接弃剧的,没想到却深深爱上了里面的郑宝珠这个女人,她对爱情的执着,对爱人的守护让我感动,也让我羡慕。
郑宝珠的爱情观很简单,“”我喜欢那个男人(二叔),会尽所能的守护他,维护他”。确实跟晓微相比,宝珠似乎没什么胜算,没有晓
作为一个90后女孩,从年代角度讲是不会追一部所谓年代感情戏的,也只是在百无聊赖的时候翻到了这部电视剧,本打算看一下生活美满的开头部分就直接弃剧的,没想到却深深爱上了里面的郑宝珠这个女人,她对爱情的执着,对爱人的守护让我感动,也让我羡慕。
郑宝珠的爱情观很简单,“”我喜欢那个男人(二叔),会尽所能的守护他,维护他”。确实跟晓微相比,宝珠似乎没什么胜算,没有晓薇漂亮,没有晓薇家事好,没有晓薇的温柔才情,甚至没有尔志强与晓薇之间的含情脉脉.....从哪个方面看,宝珠都输给那个女神般的人物。但是宝珠最终得到了男主尔志强,就是因为她对尔志强纯粹的爱,不管尔志强现在家里有多困难,她敢跟父母撕破脸的争执与坚持,不管尔志强对自己的情深几分,她愿意等这个男人对她迟到的注视与爱护。当眼前这个男人深爱别人,她愿意祝福,当眼前这个男人处于困境,她无怨无悔的站在了他的身边。我喜欢她对爱情的执着于纯粹。
印象最深的一幕就是宝珠跪在晓薇面前的场景,自己不能怀孕,对尔志强始终有愧,当得知晓薇怀了尔志强的孩子后,第一时间她是气愤的,她恨的是这两个人给她的背叛,她恨这个被丈夫眷顾的女人,狠狠的甩给晓薇一个耳光。站在我的角度,我觉得打得好,因为尔志强和晓薇彼此相爱却没有用力的相守,他们对不起自己得爱情也对不起可怜的宝珠。后来宝珠想到自己不能怀孕的事情,去找晓薇,让她留下尔志强的孩子,她愿意疼爱尔志强的孩子,尽管孩子身上有另一半别人的血液,她尽自己所能的守住尔志强的孩子,到这里,连晓薇都不得不承认,这个世上没有人比宝珠更爱尔志强。
当然这部电视剧还是有着情感大戏的通病,情节狗血,剧情浮夸等等,本人也是借剧抒情了。希望我们都要做一个敢爱敢恨的姑娘。我相信爱情本来就是纯粹的,如果你喜欢一个人羞于对他讲出来,大胆一些,向前走一步,追求自己的爱情本来就没有什么不对(不支持所谓第三者插入别人婚姻的)。不管结果如何,对得起自己,终有一天,你会对自己竖起大拇指说“嘿,姑娘,你是好样的”。
电影从一开始的设定就过于悲惨。小孩十年前绑架,死亡。母亲,肺癌晚期,一副生无可恋的样子,除了不停发火给脸色,看不到任何自己主动捉凶的可能和希望。警察失业,自发调查迟迟无果,警察小伙计不配合,处处顶撞,找母亲,频频甩脸色,给白眼,为了追嫌疑犯,还耽误了自己正业,被老板骂。这一路子看下来,实在太压抑了,让人没有继续看下去的动力。因为我已经不关心小女孩的死因和凶手问题,
电影从一开始的设定就过于悲惨。小孩十年前绑架,死亡。母亲,肺癌晚期,一副生无可恋的样子,除了不停发火给脸色,看不到任何自己主动捉凶的可能和希望。警察失业,自发调查迟迟无果,警察小伙计不配合,处处顶撞,找母亲,频频甩脸色,给白眼,为了追嫌疑犯,还耽误了自己正业,被老板骂。这一路子看下来,实在太压抑了,让人没有继续看下去的动力。因为我已经不关心小女孩的死因和凶手问题,主人公当下的日子就是一塌糊涂,灰暗无比,从一个黑暗去探寻一个更深的黑暗,看不下去,毫无意义。
新瓶装旧酒的「情绪电影」。调动观众泪腺的究竟是「爱国主义」精神还是体育电影本身的紧张曲折?时间来到里约奥运会,黄渤面前那台九十年代的电视机还是露了馅,所谓女排精神,不过是画幅以外那个属于上世纪的陈旧外壳。剧本写作不可谓不工——前半段突出八十年代「老女排精神」的无名/共名特质:队员被介绍时全部用号码和个人技术特点来概括,集体以外,没有什么会被正面曝光。教练的
新瓶装旧酒的「情绪电影」。调动观众泪腺的究竟是「爱国主义」精神还是体育电影本身的紧张曲折?时间来到里约奥运会,黄渤面前那台九十年代的电视机还是露了馅,所谓女排精神,不过是画幅以外那个属于上世纪的陈旧外壳。剧本写作不可谓不工——前半段突出八十年代「老女排精神」的无名/共名特质:队员被介绍时全部用号码和个人技术特点来概括,集体以外,没有什么会被正面曝光。教练的指导则几乎全在精神层面和超出限度的加练;后半段则力图凸显新一代人的「个性」,不仅奥运夺冠的每位队员姓名都出现在荧屏上,也全部使用女排队员本色出演。然而侧重个人、个性化的战术、人性化的管理究竟也只是诓骗不懂行的观众——这些「改革措施」如能实施,也只不过是以新的规训手段代替旧的,权力借此渗透到了毛细血管处。真实的情况则是,场内、场外两方面复杂的现实被缩减到了场内的一个小层面:领导支持、专家反对,郎平的境况简直不要太好;屡战屡败,依然能获得体谅和信任,这是很多名教都不敢想象的待遇。至于「改革」走到拐点,又要靠「唤醒初心」来加油打气,实在显得有些滑稽。女排终究是因为在三大球里热度和普及度最低,联赛运作过程中,各路资本进入的程度着实有限,因而多年来面貌没有过多的改变,只要将二十多年前的小集体换成大集体,仍旧是姐妹几个一起谈谈心切磋切磋技术,还能适应世界排坛大局势。如果用足球加以比较,则会发现一切脉脉温情的集体主义叙事在这项已经全球化和商业化多时的运动里几乎荡然无存。10、14两年笑傲世界杯的西班牙、德国,无不是以一个以本国球员为主的成功俱乐部及其打法为核心,统合整支队伍。甚至在足球世界里,很多球迷的关注重点从不在国家队层面。如果仔细思量一项运动的兴起与发展,则首先绝非国家队的建立,而是随着规则逐渐确立,民间参与的热情高涨和专业比赛的渐成气候,随后才是运动跨越国界之后,成为权力借以形塑民族主义与国家形象的工具。中国国内现代运动则在没有获得普及性之前先被国家收编,长期以来专门教育层层选拔的制度成为「输送人才」「为国争光」的最好路径。运动员「奉食于官」,如同拿不到劳动合同的工人,只能委身就食。整套体制则高度内向封闭,闭门造车,只要「大赛检验」合格,车轱辘就能继续转下去。然而在符合运动自身发展规律的情况下,国家层面的竞技锦标在竞技水准上的缺陷已经越来越突出——如任何一场NBA比赛的技战术水平都要高于绝大多数国家队比赛。而这种缺陷因国家队按期集散和只能选用本国国籍运动员的特性,更被放大。国家层面体育竞技的政治性与象征性着实大于竞技性。然而菜鸡仍然要互啄,权力在考量结果时决不会相信「友谊第一」的说法。正如女排不能完全代表中国体育,「新女排精神」是对「老女排精神」的「新瓶装旧酒」而非解构和覆盖;如将中国男足数十年来屡败屡战屡战屡败导致的长长的多米诺效应细细加以考量,则会发现,当一项世界性运动在全世界人口第一的国家始终发展坎坷,而其国家队层面的成绩又尤其与「体育大/强国」形象不相称时,对竞技结果的渴求终于战胜了「必也正名」的虚情假意。在「中国队一定代表中国」的自我安慰和最高指示的不断催促下,在中国足球短期内即将青黄不接的深深忧虑下,中国足球终于走向了归化提升即战力之路。归化对集体叙事的解构与破坏才是致命的,不再是看似个人vs集体实则两者同出一路的「新女排精神」和「旧女排精神」的小打小闹。在不久的将来,也许电视机前的观众会惊讶地发现穿着国足球衣的是一群陌生的外国面孔。如若风云际会,中国男足在将来某年依靠归化球员打入世界杯决赛圈甚至最终摘金夺银,我不知道那时被塑造出来的「男足精神」会是什么样。在一个欠缺故事的集体里,想塑造一种「精神」作为「主旋律」是十分困难的。不过,如果你强如梅西,也就根本不需要什么故事——球到脚下,一切都顺畅无比,还需要什么精神和故事吗?
如题,整部剧的一大败笔。唉,恋爱真美。可能上一步剧我看的是《我爱男保姆》,有点不如那部的甜蜜程度。至少"美"还欠那么几分。
你看女主那么一个快意恩仇的人,在拖拖拉拉的对话中,慢慢的否定了看客对她之前的人设。男主是有些逃避,可我觉得男主最后明显是要抓住的,不然他上电视是干嘛。可剧本却来了个“因为我爱你,你也爱我,所以我们不合适,你离开我吧”。我靠。等了你大爷的3
如题,整部剧的一大败笔。唉,恋爱真美。可能上一步剧我看的是《我爱男保姆》,有点不如那部的甜蜜程度。至少"美"还欠那么几分。
你看女主那么一个快意恩仇的人,在拖拖拉拉的对话中,慢慢的否定了看客对她之前的人设。男主是有些逃避,可我觉得男主最后明显是要抓住的,不然他上电视是干嘛。可剧本却来了个“因为我爱你,你也爱我,所以我们不合适,你离开我吧”。我靠。等了你大爷的30多集,最后几分钟了,你就让我看这!!! 搞笑了把!这个结尾收的太不干净。
还有一点,就是剧本太把人性刻画的太完美了都。没有让看客们看到讨厌的人受到惩罚,反而是突出一个“谁都不那么坏”。我觉得碰撞就要激烈,突出“坏”,才能让剧情痛快。有点对最后的剧风不认同。都看不懂了要。
这个版本自从去年接触之后,前前后后看过多次。后来发现此版字幕按照国语配音打,以至于讹误众多。客观来讲,此版几个主要人物的人选都很好,梁朝伟的张无忌、黎美娴的赵敏,邓萃雯的周芷若、鲍方的张三丰等都是上佳版本。如果你想入门的话,这个版本还是相当不错的。演员的年龄是各版之中最年轻的,剧情还原度也是最高的,虽然受制于TVB年代因素,群演比较少,技术比较差,很多大场面都未能如同小说那样完美描述,比如光
这个版本自从去年接触之后,前前后后看过多次。后来发现此版字幕按照国语配音打,以至于讹误众多。客观来讲,此版几个主要人物的人选都很好,梁朝伟的张无忌、黎美娴的赵敏,邓萃雯的周芷若、鲍方的张三丰等都是上佳版本。如果你想入门的话,这个版本还是相当不错的。演员的年龄是各版之中最年轻的,剧情还原度也是最高的,虽然受制于TVB年代因素,群演比较少,技术比较差,很多大场面都未能如同小说那样完美描述,比如光明顶那个张无忌口吞倚天剑,但依然不失为最佳的倚天屠龙记版本。
高堂明镜包青天,为这部片子助力一把吧!!!
高堂明镜包青天,为这部片子助力一把吧!!!
觉得拍的还是很不错的,不过不得不说故事架构,故事内容都选材很好,一群因为不同原因而在职场遭受不公待遇的女孩子相聚在一起开了一间属于她们自己的美食餐厅!这不单讲的是一个创业的故事!他们每个人都有每个人的故事!都有自己的苦处!他们所呈现出来的心理都很发人深思,为她们之间的友谊感动!故事的感情把控很好,既不夸张又能够体现情感!时间会让我们成为更好的人,总有人会带给我们解决问题的勇气!
觉得拍的还是很不错的,不过不得不说故事架构,故事内容都选材很好,一群因为不同原因而在职场遭受不公待遇的女孩子相聚在一起开了一间属于她们自己的美食餐厅!这不单讲的是一个创业的故事!他们每个人都有每个人的故事!都有自己的苦处!他们所呈现出来的心理都很发人深思,为她们之间的友谊感动!故事的感情把控很好,既不夸张又能够体现情感!时间会让我们成为更好的人,总有人会带给我们解决问题的勇气!
刷抖音发现的这部神仙剧!简直太好看了!强烈推荐!而且这剧女主一点都不白莲花,三观超级正,就是最后有一点在坏人的离间下没有相信妈妈,才让男主的妈妈有机会害死自己的母亲!但是和男主之间真的很好玩!而且一点都不脱拉,就是最后女儿没有得到该有的惩罚让我觉得有点仓促、包括最后和男主之间也没有很具体的讲明,只是回忆,但是全剧的唯一一个单杠吻,超级甜呀!
刷抖音发现的这部神仙剧!简直太好看了!强烈推荐!而且这剧女主一点都不白莲花,三观超级正,就是最后有一点在坏人的离间下没有相信妈妈,才让男主的妈妈有机会害死自己的母亲!但是和男主之间真的很好玩!而且一点都不脱拉,就是最后女儿没有得到该有的惩罚让我觉得有点仓促、包括最后和男主之间也没有很具体的讲明,只是回忆,但是全剧的唯一一个单杠吻,超级甜呀!