就没法看，没逻辑没逻辑，演技差，剧情差，演技差，剧情差没逻辑，演技差，剧情差逻辑没逻辑，演技差，剧情差，演技差，剧情差没逻辑，演技差，剧情没逻辑没逻辑，演技差，剧情差，演技差，剧情差没逻辑，演技差，剧情差逻辑没逻辑，演技差，剧情差，演技差，剧情差没逻辑，演技差，剧情就没法看，没逻辑没逻辑，演技差，剧情差，演技差，剧情差没逻辑，演技差，剧情差逻辑没逻辑，演技差，剧情差，演技差，剧情差没逻辑，演技差，剧情没逻辑没逻辑，演技差，剧情差，演技差，剧情差没逻辑，演技差，剧情差逻辑没逻辑，演技差，剧情差，演技差，剧情差没逻辑，演技差，剧情

作为主演的迷妹我深表遗憾，这部影片在开头时有点看不懂要表达什么，差点想弃剧，不过还好有主演的光芒让我看了下去才知道将了什么。看到后面你会觉得影片还行。

影片有她值得骄傲的地方就是它超强的演员阵容，说实话我是冲着张若昀和吴彦祖看的，不过很让我惊喜的是张孝全的表演，他将一个人哥哥对妹妹的亲情和超出亲情之外的爱情表现得淋漓尽致，很喜欢他这部剧的表演（虽然不是很喜欢他的那个角色）。

《废头》故事描述未来地面被污染到无法生存，人类开始朝地底开发，并创造人工生命体代为劳动，而人工生命体却反抗人类接管了地底世界。由于新型态的病毒感染肆虐，所剩无几的人类又减损了近30% 的人口，此时人类以基因改造获得了长生，相对地也失去生育能力，创造新生命成为人类世界复苏的关键。为了拯救人类，主角只身前往地底世界，展开一场惊人的冒险。

这编剧可愁死人了。本来很想磕张鲁一和王子文这对，被无脑编剧劝退，女主自称是交大毕业的，不知道英国和中国的季节是不是相反的？精英男主离婚后拼命抢夺孩子的抚养权，然后把家改造成工作室，让自己的员工和孩子住一起？令人讨厌的女二是从二十年前的韩剧里穿越来的吗？

手机基本都防水了，编剧大人的脑子却不能，不知道他写剧本的时候能听见自己脑子里的水声吗？一星给张鲁一。

超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔超垃圾的电影，谁看谁后悔

太他爸的好了，就是这种感觉。

可以当做偶遇的故事、逃离的故事、寻找自己喜欢东西的故事、意料之外的发现了有些人是怎么活着的故事、莫名微缩了人生的故事（所追求的其实都是很小的小玩意儿，但是在路上会遇到好多意料之外的、牵动人心的事情，那些才重要）……好多啊。

那些荒诞搞笑的部分都被俄罗斯小帅哥承包了，他也太…迷人了吧我靠。。。

也不是说各种方面有多精巧，什么音乐剧情人物镜头有多妙，但是就是这种粗糙的生活感，很喜欢。又留了很多白，这些想象的空间可以让人一遍遍看。

想一次次走进他们世界的一部电影。

虽然制作水平一般，但搞笑节奏很流畅，个人以为比十冷更完美。配音棒棒哒，app那集把我给笑死了，这种结合年轻人生活和热点的吐槽，让人特别有代入感。这部已经做到了喜剧不是网络笑话的堆叠，我很喜欢。

要说缺点的话，就是每集之间的剧情联系不太紧密，有日常，日常中推动剧情就更棒了。不过也可能是我要求太高，我心目中的喜剧高分，不光有有趣的日常，还要有串联的剧情。

9月22日晚间，湖南卫视播出了纪录片《岳麓书院》的第一集。从这部纪录片的整体来看，它应该是以湖南的岳麓书院为契机，讲宋明以来的儒学传承。这是一个非常巧妙的切入点，也非常能够讲出一些有效的儒学知识来。于野心层面上而言，这部《岳麓书院》的纪录片走的大路径是正确的。

不过，首集观看之后，我觉得，《岳麓书院》作为纪录片存在，讲故事的内容太多，讲儒学理论的内容太少，失之于浅。如果《岳麓书院》定位于一个科普小知识的电视节目的话，能够这些“有关岳麓书院的故事、典故”串讲起来，也算是不错了。但是，它的官方宣传上写的是“大型历史人文纪录片”。所以，我愿意按照其自身的定位，对这部纪录片提出更高的要求。

在首期当中，讲了岳麓书院的由来，战火当中的损毁，再次修建，成为重要的学术场所等等内容。配合这些内容出现的，有两个较为值得注意的儒学知识。一个是，儒家学术面对释道两家冲击之后，有过怎么的改变。另一个，是朱熹和张栻在岳麓书院的会面，和学术辩论。这个两项内容，算是《岳麓书院》首期当中的真正“干货”，其实的书院的由来啊、损毁啊、重新建设啊、成为学术“殿堂”啊之类的，网上都有，真没必要重新拍摄一下。

所以，我先得出两个结论。第一个结论是，《岳麓书院》首期的内容，大量地讲“历史由来”的部分，都是网络小百科的状态，没什么深邃的东西。第二个结论是，上边提到的两个“儒学知识”，在纪录片《岳麓书院》当中，并未呈现“大型历史人文”的定位，太浅显了。

对于第一个结论，倒也不必用来苛责湖南卫视的《岳麓书院》。似乎它的首期就是想讲岳麓书院的历史渊源的，把一些网络小百科的内容拍摄成为影像内容，也无可厚非。纪录片也不能光讲高深的理论，需要有一些常识化的内容存在，尤其是作为铺垫和前情背景存在。对于这一点，唯一的遗憾算是，讲书院历史的内容，没有出什么新的东西。这就造成，观众们看这档纪录片，不如直接读小百科来的速度快。

对于第二个结论，我想重点地聊一聊。首期内容当中，出现了两个“儒学知识”。这其实是非常重要的内容，甚至于可以说，这是整个第一集的核心内容，把这两个知识点讲明白了，这个《岳麓书院》就立得住了。换言之，整个的《岳麓书院》是一张华美的袍子，这两个知识点，是两颗缀在上面的夜明珠。这是点睛之笔。

然而，对于这两处点睛之笔，《岳麓书院》依旧采用了讲故事的方式，而不是深入到理论需求内部去。这是非常大的遗憾。我们先说第一个知识点，佛教传入、道教兴起，对儒学是有巨大冲击的。在这种冲击当中，儒学为什么需要自变呢？而又如何自变呢？这个内容，在这档纪录片当中被蜻蜓点水、一带而过了。然而，这是要讲明白宋明儒学的最根本性的一个问题了。尤其是程朱理学，乃至于稍后的王阳明等人的思想，都必须先要面对这个问题。

要讲明白这个问题，无外乎回答三个内容，是什么，为什么，怎样。佛道对儒学的冲击到底是怎样的。它们为什么能够形成对儒学的冲击，曾经的儒学传统当中，又有哪些“尚未占领的哲学高地”呢？儒学如何通过自我变革实现了对于儒释道三家的最终融合？这些问题回答清楚了，《岳麓书院》首集的第一个知识点才立得住。

再说第二个知识点。《岳麓书院》当中，讲了朱熹和张栻的会面、讲学等等。甚至于用讲故事的方式，讲了当时长沙等地的儒生们都赶过来听课，因为要骑马前来，所以岳麓书院前边的饮马池水都被喝干了。这个故事到底讲得很不错，娓娓道来。但是，遇到核心问题的时候，这个纪录片又哑口无言了。什么核心问题呢？就是朱熹当时的理学思想，到底和张栻有什么不同？说张栻思想影响并且帮助了朱熹，根据是什么，有哪些学术上的支撑呢？

这档纪录片当中，只说张栻影响了朱熹，两人思想有分歧等等，但不说分歧是什么，如何影响的，就属于只提出论点，而缺少基础性的论据材料了。在纪录片的创作上，这是非常大的一个忌讳。所以我说，这部纪录片更像是拿着网络小百科讲故事，而缺少更好的理论层面上的建设。

当然，这只是首期内容，希望它接下来的几期能够精进一些。（文/马庆云）

每一帧画面都是电脑桌面，画面美得哟～剧情方面，没有拼命的快节奏，娓娓道来，让你真切感受到西双版纳的慢生活。版纳的风景美，人心也美。傣族人信奉万物有灵，有山才有水，有水才有田，有田才有粮，有粮才有人。这个剧很好的将傣族文化融入其中，傣族人的节日，风情习俗也都渗透其中。尤其是傣家人特有的“苏玛”，这一天晚辈会向长辈、或者同辈之间，为这一年当中自己的过错言行，向对方道歉、忏悔。如果我们也能这样谦逊自省，那将少了多少剑拔弩张和戾气。

作为特别喜欢看甜甜的剧的大龄女，这部剧确实很对我的胃口，画面观赏效果感觉很好，拍摄角度也非常棒，男女主细节的拍摄很到位，男主就算怼脸拍也是超帅的！然后配乐配合画面很合适，男女主的小互动真的超级甜，是一种细腻而温柔的甜，男主对女主的偷偷关心，小心喜欢真的甜到心里，小表情也很抓人心，小女上房揭瓦加油！！！

这部剧特效没得说，感觉比现在播的很多玄幻武侠剧特效还要好，很多动作特效设计太帅了，现在感觉也不过时，另外里面的配乐也不错，特别是片头曲，开头的唢呐真是绝了，至于剧情嘛，小时候看过感觉很乱，当然也是那时候每天播一两集，看的不连续，现在看的话也看不下去了，特别是前期感觉节奏太慢，很难带入进去。

读中学的时候，我就看过李碧华的原著，写的非常好。那种如泣如诉又波澜壮阔的历史画卷中的女人形象，跃然纸上。很早我就想重新改编它，因为它具备非常好的戏剧基础和感受，从视角到人物，都具有良好的基础。最近几年，由于此类题材不讨好，兼有美化汉奸嫌疑，所以一直未动笔。加上原著的写法和情感与当下电影投资有些许矛盾，融资可能困难，不过，对于90版的电影，我一直想看一下。终于看到了高清版，太遗憾了！或许是因为缺了钱吧，方令正导演删掉了很多戏，即便如此，该电影仍然有很大的问题。倒不是演员、摄影方面，而是剧本方面，太次了。一、剧本未抓住主要矛盾冲突原著的矛盾冲突其实只有一个，就是一个女人的乱世图存与政治欲望。她始终夹在“政治家”与“女人”的双重身份中不能自拔，这种相互矛盾和冲突，构成了人物巨大悲剧命运的根源。她不想当日本人，必须当。她不想当政客，必须当。她不想当女人，必须当。她不想结婚，必须结。她想爱国，不让爱她想爱人，不让爱。她想恢复满洲，不让干。谁都喜欢她。谁又都背弃了她。包括旧爱和新欢。爱她的人，不敢爱。恨她的人，不相识。玩她的人，不承认。她是司令，也是格格。她是间谍，也是妓女。她想恢复中华。最后却成了汉奸。作为改编电影，应该死死抓住原著的精髓进行描绘，然而，该片的剧情如流水账一般，细节孱弱，叙事无力，节奏平淡，毫无张力。二、该拍的不拍，不该拍的大量描绘。作为电影导演，应该熟悉镜头叙事，要熟练运用场景和戏来表现张力。然而，由于剧本不行，导演的镜头大量流于过场戏，很多戏都是无用的。任举几例。①开场戏导演沿用了原著的开场，从川岛芳子被捕开始。原著本意是从历史节点开始倒叙，以女人和政治的关系来铺垫电影格局。这种写法在文学故事中，屡见不鲜。然而在电影中，却并不合适。不仅因为此类手法太多，更重要的是，“女人与政治”、“汉奸与历史”这样的节点，在事实上和“川岛芳子”之间是没有直接关系的，仅仅是一种抽象化的概念拼图，如此，人物一下子就弱了。什么是“川岛芳子的历史节点”，而不是“历史节点中的川岛芳子”！这是两种叙事，前者则着眼于人物本身，后者，则变成了大历史的概念叙述。自然，人物的命运也就达不到诠释目的了。那为什么原著中如此开场，却显得颇有力量呢？这就涉及到文学和电影的区别了，在原著中，李碧华对开场中的环境、人物状态以及气氛有相当程度的描述，这些文字描述是无法用电影表现的。例如，“自这缝里，突然冒出一股奇怪的味道……这不是人气，毫无前景的味道”，这种自由的文字将芳子的“末日景象”描绘得淋漓尽致，那么，“一个快完蛋的病女人”的模样，也就跃然纸上了。那么，“川岛芳子的历史节点“不就出来了吗？李碧华非常谙熟文学，她充分发挥了文字的长处来达到应有人物中心。而这些长处是电影根本无法表现的，电影不能直接按图索骥，得重新转码。②、芳子远嫁蒙古、离开山家亨、与宇野骏吉、云开的戏。这些戏都非常非常重要，涉及到芳子重要的历史转折，也就是她内心中意识和情感的巨大变化和冲突。所谓政治和女人的关系，就是在这些冲突中一一展现出来，应该花大手笔来表现。比如芳子去蒙古，吃了什么苦？又是怎样绝望的？她离开山家亨，究竟是怎样的失望、痛恨和不屑？又是怎样地怜爱？诱惑宇野骏吉，是怎样地肉欲和妩媚？伺候这个男人，到了怎样极乐的地步？这种极乐背后，又是怀着怎样的目的呢？但结局又是怎样的？这些戏，才是“女人”和“政治”之间的巨大冲突，也是本片最值得一看的大戏。它充分展现出一个女人的坚忍、果敢和顽强，以及最终的悲剧命运。很遗憾，该片不仅完全没有集中描绘，反而花了大篇幅去拍一些无意义的外景，比如一辆车开过来，上面下来两个人……等等这种毫无价值的过场戏。又花了大量篇幅去描绘云开和她的相识，却根本没有拍出两个人微妙而不同的情感内心。③、满洲国的戏，太多了，无用。满洲国和“川岛芳子”有关系吗？只能说，在现实中二者是有关系的，但在原著中，二者关系不大。在戏剧冲突中，二者几乎没有什么关系，仅仅是芳子故事中的一个小小的进程罢了。作为满洲国的建立，芳子在很小的地方稍微推了一把，促成了这件事的一个小细节。但也就仅此了，在芳子内心中，满洲国、安国军都是她的陪衬，她真正的目标是复兴大清帝国。所以，这些小小的“成果”对她本人，对李碧华的原著来说，都不值得花那么多钱去拍。原著中的篇幅和节奏控制得非常好，对满洲国的描绘仅有一小段。而对安国军的描绘，林林总总加起来不超过两页纸，这对于一百多页来说，几乎是可以忽略的。纵然，“司令”的头衔对于芳子的后半生有影响，但并不是她命运的主要矛盾所在，也不是该片应有的戏剧内核要素。④、人物戏太浅薄了浅薄得倒不是表演，这里面都是老戏骨，演得都很到位。但是剧本的薄弱让这些人几乎没有发挥的余地，只能在极少数浓缩的戏份中极力展现，空间很小。比如，芳子诱惑宇野骏吉的戏。原著中芳子非常情愿、甚至主动诱惑，一个女人的心机和冷酷就出来了。因为她必须搞定这个男人，才能进入军事计划内，否则，就无法达到目标。所以，电影中对于这段戏，应该着力描述芳子的疯狂、坚定和妖艳，也应该着力描述宇野骏吉的阴险、狡诈和色欲，这样，“男人”和“女人”的“关系”以及“交易”就被描述的淋漓尽致。又比如，云开与芳子的相遇。原著中，云开是个不更事的少年，而芳子则是个初来乍到的“伪阔小姐”，这二重身份应该能达到“两小无猜”的地步，才能让这段感情的纯洁性和美好，有一个明确的开始。原著做到了，但电影呢？梅艳芳在这一段的表演，我觉得是个成熟的少妇，而不是“初来乍到、举目无亲”的人。而刘德华在这一段的表演，则像一个老江湖，而不是一个美少年。在这里，她必须表现出“落寞”和“无助”，才能让后面的“风起云涌”有巨大的冲突，达到“一个女人的逆袭”效果，这样，“奋起”的川岛芳子形象，才能出的来。电影完全没有这样的戏剧考虑。又比如，云开再次遇芳子。原著中根本没有提到芳子向云开敞开心扉，甚至把继父强奸她的事情都说出来，这是不可能的。无论任何时代的人，都不可能对一个陌生人、哪怕是再亲的人，去主动提及伤心往事。这也完全不符合芳子的心机，也不符合她和云开的关系。她和云开是什么关系？是“两小无猜”的重逢，是单纯至极的亲密，是抛去污秽的美好，是她一生中最值得回忆的人和事儿。在云开这里，她应该完全脱去之前的一切，彻底享受美好，而不是一见面就当云开是个垃圾筒，这让两个人的关系变得异常混乱。原著当然没有这样写，但电影却毫无源头地这样表现了。类似浅薄甚至混乱的人物及人物关系，在电影中比比皆是。比如宇野骏吉，本来应该是一个阴险而色眯眯的军人，但电影中却表现为一个香港老板的形象，奸猾有余，心机不足。于是，他和芳子就变成了“霸道总裁爱上我”这样的扯淡关系。而山家亨呢，却表现出一个受气包的形象，从头到尾都是无用之辈，芳子会爱上这种人吗？原著中根本没有这样写。至于川岛浪速，虽然电影表现出这种落寞文人拼命爬向政治的傻逼劲，但电影并没有把他的内心世界表现出来，他对芳子的看法和感受，以及他拼命控制芳子以达到目的的“努力”，都完全没有了。电影的川岛浪速，只是一个偏执而空洞的人。我的感觉大致如此，对于这么好的一个小说，这么好的演员，竟然拍成这样，令人遗憾。相比贝尔托鲁奇的《末代皇帝》来说，完全不是一个水准的。我发现，香港导演不能拍这种大题材的作品，他们很容易把这种类型搞成“地摊小说”，而不是真正电影作品。这部小说，还得重拍。

不论是里面人物的人设，还是整个故事的逻辑性都有很大问题，当刑侦剧看不能带脑子，当恋爱剧看没有小甜饼，尬的要死。完全就是浪费时间浪费生命！求求季老师真的不要再拍这种扶贫垃圾剧了！！！看前面的几集，女主第一个任务居然在安排的身份下带陌生人去朋友馆子吃饭，还提前没有打招呼直接暴露警校学生，真的太恼火了，而且一开始男主没有表现出对她有丝毫喜欢的时候，女主追男主做的事情完全没有边界感，还跟踪，稍微带入想象一下都觉得恐怖，女主做的那些事对大家都造成困扰，后面男主和女主在一起也是莫名其妙。真的是有毒，完全看不下去！

SCI牛逼！

故事不复杂，一对恋人，家境不富裕，男主是个木工，丈母娘也不喜欢。两人也没扯结婚证，娃儿刚六个月，女主有点产后抑郁，男主要带女主去参加个趴提散散心，结果因为做木工活差点忘记，女主一直不太高兴，聚会上也跟一个男同事多聊了几句。参加完聚会，驾车回家途中，两人发生口角，然后遭遇车祸。男主当场挂了，女主被救活，应该是脑震荡加情感打击，女主开始了一段恍惚混乱的自我假想之旅。她始终认为自己死了，丈夫活着，这段类似意识流的的经历就是片名：黑暗漫步。

描述和展现失去亲人的一段恍惚经历和感觉，这是挺新颖独特的一个视角。拒绝接受现实、沉浸于回忆之中、不能自拔等等，这些东西都容易引起观众共鸣，但是拍好也不容易。

本片用了悬疑方式，车祸后，两人都出现在女主的世界中，只是女主认定自己死了。过去、现在、未来的生活在女主面前随时转换，也重现了两人在一起的甜蜜苦涩和点点滴滴。最终，女主回到了失去男主的现实之中，影片也达到了最高潮。

个人觉得有两个环节没有处理好。一是两人的爱情从相识开始就没有多么甜蜜浪漫，基本是一个非常压抑和苦涩的爱情故事。没有相爱之深，哪来生离死别的痛彻心菲？二是全片主要内容就是女主的思维跳跃胡思乱想，但是叙事缺乏一个基本的客观事实轴线当参照。导演大约是过分去营造悬念和魔幻感了，导致剧情稀碎，例如可以以住院-出院-居家康复-外出为主线，每个阶段胡思乱想的事情不一样，最后外出经过车祸现场，女主终于回到残酷现实。但是导演让观众跟着女主思维一起恍惚和跳跃，这个观影体验真的很不舒服。

对于失去爱人亲人的感受，多数人都是后悔内疚自责，没有好好珍惜。追忆往事，除了有深仇大恨，也往往忽略他们曾经有的不好的地方，这是普遍人性。本片导演的思路比较奇特，让女主不但回忆起男主的好，也回忆起他们之间的种种冲突猜疑和苦涩来。这个很令人困惑，感觉导演也想拍个《人鬼情未了》的2.0版，但是却成了四不象。

很少写影评，但这次真的得写点什么。

2022年1月10日的晚上，追完最后一集，内心实在难以平复，只想用最粗的粗口问候编剧他老母。

dexter这个剧从第一季开始追到今天这么多年了，这么多年里，也看过不少的剧，但从来没有一个剧能让我放下所有的评判标准去爱它，但噬血法医做到了。

每一季每一集在我心里都是满分，只有最后一集是个连??都不如的垃圾，多希望最后一集只定格在那个dexter在丛林中奔跑的画面，为什么就不能让他去继续他的双面人生。

别了，我的dexter,心中最好的美剧，没有之一。