内容跟现实很相符，劳动是光荣的，劳动是伟大的，我们应尊重他们，以劳动者为榜样，这部电影不错，贴近我们的生活，给了我们很多的启发，当今社会人们的道德观暖不是从前了这个很好，希望会有更多的人来看。这样就会很多人有这个体会。故事要精彩，看着一位腿脚不便拄着拐棍的老大爷，正步履蹒跚地往前走着，有一处有个台阶，老大爷抬了很多次腿，终于踏了上去，却又斜斜地倒下。老大爷在地上挣扎了很久，愣是爬不起来。路上人来人往，愣是没有人去帮他。这时，一个骑着摩托车的小伙出现了。他本来已经开过了，又折回去把大爷扶起来！

近年来看过的华人导演的最好的喜剧片没有之一，以“伪”纪录片的形式拍了部电影，笑点终于摆脱了低级趣味，建立在对荒诞现实本身的讽刺之上。

人物角色名字的设定

比如实习生龚举人——工具人（不过那个举人是真的在节目里把人举起来是我没想到的）；招商负责人贾欣欣——假兮兮；节目负责人肖点滴——笑点低；原导演卜健辽——不见了；宣传负责人钱木柚——钱木有；场地负责人赵补拙——找不着等等有意思的人物性格设定的对应。他们的名字基本在为春晚筹办过程中会出现的岔子埋伏笔，是一个有意思的设定。

还从头到尾穿插着一些中国当代网络的流行梗（编剧真的是12G网速啊）

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学MongoDB期间在Youtube上乱翻，翻出了李大导的这部片子，于是每当抠不出来的时候就看上一段。从头唱到尾只记住了一句唱词，就是梁山伯问祝英台为什么会有耳洞的时候，祝英台随口就胡诌一段，说是自己在家乡扮观音的缘故，梁山伯说了一句，“从此不敢看观音”，不知道为什么，特别被这一句击中。祝英台堪称完美，担得起我对同性的最高评价，“I have a girl crush on her” (这句评价仅限女性之间，男性用的话，除非你在腐国，否则大概人家不会觉得是赞美)。祝英台聪明（爱读书）、机智（开头就女扮男装扮郎中）、反应快（随口就能圆谎）、思想现代（关于红颜祸水那段辩论），又生得美，富家千金，基本挑不出毛病（奇怪啊，现代无论是白富美还是高富帅，都没有一个字是跟智商有关的）。梁山伯与她一比，简直是云泥之别。同窗三载看不出祝英台是女性，这观察力……十八相送那段，笨得简直叫人替他难堪。我一直琢磨这得是故意的吧，如果不是知道正确答案如何能顺利避开所有正确选项，瞎蒙也不能全蒙错吧。身体素质还差，这年头反正是不流行看一眼梅花吐一口血的病才子形象了。出了事不会想办法，一直把死挂嘴边，对着祝英台是这样，对着自己的亲妈也是这样，无语了简直。他要是有祝英台一半的才智胆识，估计根本没后面化蝶什么事儿了。最可笑的是，师母对二人的评价还是“英台貌与花相似，山伯才同锦一般”，祝英台这么厉害，最后被夸赞的还只是美貌……所以问题来了，祝英台比梁山伯高出N多段位，她怎么会看上梁山伯的？日久生情？还是像Sloan Sabbith对Don那样，"I don't mind that you're dumb"？我觉得更可能的原因是，祝英台太完美了，身边的男性相比之下都太挫了，结果只能矮子里面拔高个，选了梁山伯。哦，祝英台最大的问题是，直接就把马文才判定为不学无术，也不知道之前是有过接触还是怎么地，也许就像张爱玲说的，“自己拣的和父母拣的即使是不相上下的两个人，总是对自己拣的偏心一点”。

入夏，重庆的天气像小孩子的脾气一样，时而艳阳高照，时而阴雨连绵。好不容易挨到休息日，碰上雨天，索性躲进电影院，挑一部片子打发时间。不得不说，这段时间的电影真多，雨天也多，排片多、阵容强的片子基本上看了个遍，剩下的，就像挑盲盒一样，找个有眼缘的吧，于是就挑了这部《99万次拥抱》。之所以挑这部，一半是奔着这个写意的片名，一半是想知道为什么取这么个写意的片名，看完了片子，又从网上扒了些资料，大致拼凑出了戏里戏外的内容。先说戏里的，整个故事是插叙的方式，交叉剪辑的细节挺多，为了方便理解，按照时间顺序大概是这样：故事发生在上世纪50年代，差不多是我们80后的爷爷奶奶们年轻的时候。男主坤哥在村里有个青梅竹马的恋人英子，还有个情敌三狗子~（片子里有大名但没记住）三个人各种小暧昧小矛盾，突然有一天，平衡被打破了，战争来了，坤哥当兵去了。（片中虽然没有明说是哪场战争，但提到了保家卫国，应该就是抗美援朝了，这个设计有点像《芳华》，包括片子的战争中的看不见的敌人的设计，也很像）

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本来今天我是突然想起来小时候看过这个电影，然后没来由的想看一下，也怪我手贱，随手打开了豆瓣想着看看影评，影评很少，我看完了，一个个都很牛逼，反感洗脑反感主角光环，我想请问你们认真看过吗？有没有从一个中国人的视角看过？这是根据真实事件改编的电影，你们有没有想过当你代表了整个国家的时候你会怎么做，主角有句话说得好，在这里，我们就是中国，当看到每年出国旅游把人丢到国外的那些人的时候，你们作何感想？当这两名子弟兵在给中国争光的时候你们不觉得自豪，你们觉得纯属YY，在这里我再说一次这是根据真实故事改编的。还有吐槽剧情的，我想问问你们同时期除了现在的红海行动，有比这个电影更能反应我们中国人民解放军的精神面貌的吗？吐槽剧情的看看战狼一和二，战狼二那剧情都他妈百亿票房！你说这部电影就是个屎，那你告诉我战狼一和二跟这个比呢？在这里我不是吐槽战狼，而是有些观众真的是无语，本人影视工作者，我们有些好的作品拍出来观众非觉得意淫，洗脑，拍电影是干什么？是赚钱，不是做慈善，好嘛，你们不爱看这种是吧，爱看脑残剧是吧，那整呗，全拍脑残剧！你们不是喜欢吗？给你饭你不吃，当有一天没饭吃的时候，我看你们什么反应。

风景很美，画面的质感、色调都超棒，一幕幕的跟画一样，让人看着特别舒服，就算随便一截都是张绝美壁纸剧里的服装风格还有茶文化也超喜欢，故事也可以，就是真的有点虐 但是又有点甜甜的感觉??歌曲很好听也很搭 后来都没有跳过片头片尾了还有很喜欢剧里的配乐，尤其偶尔穿插的古琴!真的很有韵味演员也很帅

一个自私的傻叉，居然有一大堆愚蠢的傻叉跟随，还号称人类最好DNA培育的代表人类希望的一群人，从小封闭教育应该早洗脑了你们是人类最后的希望诸如此类的吧，就因为没有嗑药就成这样了，这表示教育的失败还是人类不值得呢，扎克同学荷尔蒙苏醒就去抓人家咪咪的行为在说明这不是人，这简直是狗啊，动物都知道先展示自己的优点吸引异性，才能有下一步动作，这尼玛简直在侮辱人类智商。。建议别看，真的挺浪费时间的

看过不少电影，一直想写影评，但是不知道怎么开始，感谢毕导给了我一个起点。

很早以前因为《逐梦》听到过毕导的大名，昨天在知乎看到了毕导的《魔亲》觉得很有意思，也很好奇，然后翻了大家的一些评论。意外之喜，发现了毕导在18年发的一条微博，说是目标12年内获得金棕榈奖，我觉得我对毕导有了一个全新的认识，说不定毕导真的是一个非常“励志”的人啊。

我去毕导微博翻了一下，发现这条微博还在。

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演peter gregory的Christopher Evan Welch在接到这个角色后的第二天就被告知自己在10年战胜了的肺癌已经扩散到大脑。

他还是决定出演这个角色，Chris went to L.A. , where he created the role of comedically awkward, creepily soft-spoken angel investor Peter Gregory.

#alwaysblue#

莫名其妙的惊悚氛围营造，那个毁容保安的存在意义是啥…同性恋司机的情绪演变不合逻辑，也完全没有推动剧情…女主的性情变化又过于突兀，从一个守护流浪猫狗的天使，瞬间就成了手刃丈夫（割耳朵）的恶女…选角也极其失败，许志安一张唱苦情歌的油腻大叔脸也能色诱文咏珊…貌似戏剧张力十足的剧本被拍得支离破碎，凶手还未睡，倒是把观众看得昏昏欲睡，后面直接用双倍的速率快进，但最恶心人的还是为了迎合广电总局的结尾，本来还能挽救分数的两次反转变得毫无意义…邱礼涛就是一个来者不拒的作业型导演，不管你给他什么题材，多少经费，他都能接，最典型的快枪手，只是偶尔能打中耙，类似早期的《人肉叉烧包》及近期的《拆弹专家2》，上7分的作品寥寥无几，但又守得住底线，大概率就在及格线上下浮动…

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昨天端午节气温达到了惊人的37摄氏度，除了躺在空调房里什么都不能干。就搜索了这部很久以前就想看的电影用pad看了。

非洲人民的生活状态被拍的特别真实，洪水，干旱，贫穷，愚昧，饥荒，选举……雨季雾蒙蒙的森林，旱季干涸的土地，为争夺救济粮打架的村民，一个男孩注视着自己家乡的双眼……没有上帝和救世主来拯救受苦受难的人民群众，只有自强不息艰苦奋斗，只能拼命学习用知识改变命运。

到这时候就觉得先辈的智慧和不易。不太会写，只能归为一句还是社会主义制度好哇！

很好看的推理剧，最特别的是三个主角的设定，很微妙，既相互欣赏又相互猜疑又相互制约，探案的过程也很真实，会判断错误，会错过时机，也会相互拖后腿。男神陈浩民又回归了段誉时期的巅峰颜值，是三人组的主心骨，历经沧桑的世故男人。好喜欢男二李秀一 ，热血狼性男，特别是在人狼变单元最后对官场有着超现实主义的解剖批判，太赞了！袁文康怎么能不红呢！？据说今年有他演的如懿传，这次一定会大火。还有女神秋瓷炫 ，一直很服气她挑剧本的眼光，无论是舞乐传奇，还是木府风云，都是剧情紧凑，环环相扣，特别好看。强烈推荐！

韩国电影《绝密跟踪》作为一部翻拍自07年香港《跟踪》的警匪片，不仅在剧情完成度上吸取了前作不足更为出色，韩片惯有人物细腻的刻画和镜头感亦值得称道，近年电影上多奉行拿来主义的韩国电影，确在某些方面上将其做到了更好。电影整体架构较之前作并没有过大的改动，仍是以鲜为人知大隐于市的警察监视组为引，悍匪抢劫铺开剧情，高智商对决的跟踪与反跟踪得见张力，只是将这战场搬到了韩国，失了港味带着韩范加了绝密二字的跟踪，虽有感稍离地气，但韩国电影呈现的是更为出色的大格调，飙车追逐也好，喋血枪战也罢，比之今下的香港电影虽也能做到，甚至比韩国做的更好，但对于镜头感的把控却未能如韩国电影那般讨巧，兼具艺术氛围特写镜头的运用，一直是韩国电影的不二法宝，而在场景调度上受地域局限于一隅的香港电影某些画面也难能尽善尽美，这也是如今港片黄金年代不在的症结之一，《绝密跟踪》正是添补了这一不足。对于韩片，早年深不以为然，但今日对比华语电影每年佳作的屈指可数，韩国电影却是百花争艳，佳作频出，究其根本，这得益于韩国电影真正懂的如何站在巨人的肩膀上，说的直白点抄也要讲求技巧，最早给我这种观感的当是10年的韩国电影《大叔》，其不论是风格还是剧情上皆与法国经典电影《这个杀手不太冷》不谋而合，对于这种移花接木“拿来主义”的做法虽唾之以鼻，但又不得不认可确是拍出了经典，合理的将韩范风格元素融于电影改头换面，充实填补内容使之真正成为自已的作品，从这个角度在来看《绝密跟踪》，其时间上相较于《跟踪》多了约二十分钟，却丝毫未有拖泥带水，相反剧情的夯实给人以更为出色的悬疑感，只能说韩国电影的拿来主义也同其整容般形成了门特有的艺术。电影结尾任达华友情现身，向原作致敬的同时也为其埋下了续作的可能，韩版的《绝密跟踪》乍看几近完美，但终还是翻拍之作，剧情虽滴水不漏严丝合缝却难见新意，更少了份原作里那港片市井真情的味道，这是多么精致的画面都仿不来骨子里的韵味。

这电影弄得人很不舒服，因为太多坑和无法解释缘由的事呈现给观众，到底是编剧逻辑有问题，还是背景没交代清晰，又或者是观众推理能力不够，还不得而知。

这里按照近年来的科幻片原理来讲下1504的事，没有任何证据的推测，只是当个阴谋论给好奇心重的人看。

如果柜子里的黑洞任务就是吸取人类灵魂，那为何建在15楼而不是1楼呢，多方便哈，这里不用人心来讨论，什么为了不张扬啊，为了藏的更深啊，只用科学来讨论，就是地球的这个空间位置出现了黑洞，就这么巧，被光林教众发现了，于是乎，平地盖起一栋居民楼，这样才得以接近神迹，第一个触碰的人应该被转化了，并且应该释放了一些不知名的生物出来，否则无法解释1234这4个故事，尤其是2和4,医师与留学生的故事，已经不是附身这么简单了，有穿越和循环的假象，有不知名的霉菌生物。

当然，也可能是先有的神迹，后有的光林教，因为电影主线的男主就是循着光林教的信息进入黑洞的，他的漫画已经发行了，日后会有更多的人循着漫画的轨迹再次进入黑洞，比起当代人不相信教派，不能骗来更多人献身了，漫画反而会继续吸引好奇心重的人继续献身，所以，按道理电影应该会拍摄第一个碰到黑洞的人的故事才对，正是这个人导致了后面对黑洞的无尽献身。

以上推测毫无根据，全是阴谋，谨希望电影能继续拍下去，背景多交代交代，坑多填一填。

【荷里活有个大老千】无语了就看了几集，王晶你可以了吧，我听电视剧都听不下去，我想写个服字给你。#我的第111个剧评

王晶导演是我最喜欢的导演之一，但是这部电视剧我真的不喜欢

各种自己擅长的桥段拼接

还要吃多少老本

到底为什么啊

一次又一次的暴击我

你到底要干嘛

你不拍也不影响你是个好导演

我看你的经典已经足够让我开心了

《波巴·费特之书》自《曼达洛人》第二季季终集首次亮相以来便不得不迎接来自星战迷们的灵魂拷问：如何让这位自《星球大战：帝国反击战》以来便始终保持着高度神秘感的赏金猎人的后传故事在保持角色辨识度及吸引力的前提下又能延续《曼达洛人》式的星战复兴之路？随着《波巴·费特之书》季终以及《曼达洛人》第三季帷幕的徐徐降落，这一问题似乎早已被主创们遗落至历史长河中。

《曼达洛人》的成功无疑给“星球大战”这一IP打了一剂强心针——它不仅挽回了众多死忠因为后传三部曲而丧失的忠诚度，而且凭借Din Djarin/The Mandalorian x Grogu/Baby Yoda这一似乎无懈可击的角色羁绊与翔实多元的剧情吸引了大批拥趸，包括Boba Fett以及CG版Luke Skywalker在内的角色加盟也显现出Jon Favreau与Dave Filoni等主创的野心。但不同于Din Djarin这一几乎白纸一张的形象，Boba Fett早已凭借其早期“人狠话不多”（正传三部曲里一共就讲了五句话）的角色刻画以及之后在包括漫画、小说等的铺垫让其成为星战迷们心目中的冷峻杀手，而最不凑巧的是，在刻画Din Djarin这一角色时主创们便已经从Boba Fett手中借用了其本就不多的角色特质。主创们很清楚，继续延续Boba Fett旧日形象这一做法也只会在充当配角时适用，一旦在其个人剧中也如法炮制，势必会让许多不太了解这一角色的观众一头雾水：你这不第二个曼达洛人嘛？

于是主创们选择了一条最快捷省时但同时也最容易崩盘的做法：洗白。

当《波巴·费特之书》正式预告中Boba Fett说出“I am not a bounty hunter”以及“Jabba ruled with fear. I intend to rule with respect”这两句程度堪比后传三部曲中年迈的Luke Skywalker扔掉属于自己的光剑一般的台词时，《波巴·费特之书》传递出的洗白气息可谓是有过之而不及。通常来说，对角色进行洗白这一做法并没有任何问题，比如乔治·卢卡斯便成功将星战经典反派Darth Vader这一角色从杀人不眨眼的邪恶西斯转变成误入歧途但良心未泯的昔日绝地，并在他为了子女的安危而选择与Darth Sidious同归于尽的刻画中实现了角色的升华；但洗白的首要原则便是保持“坏→好”这一过渡的逻辑自洽，而在短短的七集中，主创们似乎完全没兴趣对这一原则展开深层次的探讨。

在这里肯定会有人反驳：前面几集的回忆桥段不就是一种探讨手段吗？很遗憾，这些回忆桥段都在粗暴传递中失去了效力。关于Boba Fett如何从沙拉克中逃脱、曼达洛盔甲如何遗失、如何在塔斯肯社团中“涅槃重生”等补充式桥段都基本通过主角在治疗舱中闭目休养的方式展现，这也是我在所有星战真人影视中见过最偷懒最不负责任的叙事模式，更不用说对这种模式的无节制依赖进一步加剧了叙事的断裂感，使得本应该聚焦的塔图因势力纷争在前半段完全被边缘化。

但这些回忆桥段在我看来也并没有很好地起到充实角色形象和解释主角善恶过渡根源的作用。Boba Fett自从其父Jango Fett身首异处后便已游走在善恶黑白之间数十载，却在逃出沙拉克食道后经历了一百八十度的性情转变，而这一转变似乎在首集逃脱失败后便被主角理所当然地接受。这一匪夷所思的变化已经不能用一句干瘪的“加入塔斯肯袭击队让你变得软弱”去解释，反倒是凸显了主创们在重塑这一角色时的手足无措，就算在后面连篇累牍地插入铁链封喉、充满《阿拉伯的劳伦斯》元素的塔斯肯夺车战、巧取Slave I等充斥着史诗元素的剧情也无法掩盖角色本身的空洞。

而这种强制洗白的结果就是让角色所作出的一系列举动都变得异常不合理，而这种不合理在大多数情况下甚至赋予了一种降智的效能。借用豆友@Royma的评论来说，这种不合理在很大程度上体现了主创们机械套用《曼达洛人》中Din Djarin的朴素伦理观，而无论是刚开始从冷血杀手到五星级市长的一次性过渡、回忆桥段中不惜以牺牲飞船+队友的方式深入沙拉克内部找盔甲的降智操作、还是之后盲目信任塔图因其余势力在外部势力侵略时能搁置争议共御外敌的幼稚思想（直到最后一集之前我一直以为Boba是表面应允实则会在之后黑吃黑，结果看完整部剧后我才知道他是真的不知道这些人会背叛他......），这些脑瘫剧情的效果便是让Boba Fett失去了以往赋予给这位角色的一切特质，在从为钱请命到为民请命的失序过渡中完完全全沦为了一位教科书式的阴阳人。

作为星战宇宙的一部分，《波巴·费特之书》也同样被赋予了介绍新角色的重任，无论是诸如Fennec Shand和Cad Bane等星战迷们如数家珍但却从未真人化的动画角色，还是像几位驾着时速30km/h高对比度喷漆悬浮电瓶车的塔图因超凡战队，在剧中都或好或坏地发挥陪衬添彩的功能，但中途插入的以Din Djarin为绝对主角的2.5集（而最让人讽刺的是，这2.5集恰恰是《波巴·费特之书》中为数不多的高光时刻）不仅让这部剧沦为事实层面上的《曼达洛人》第2.5季，而且反映出主创们在将Boba Fett“现代化”过程中的无所适从。在这占据近三成的剧集篇幅中，Boba Fett作为这本书的绝对主角成功被边缘化到了几乎隐形的地步，在为Din Djarin与Grogu的父子团聚呐喊的同时，观众们也忘记了聚光灯本应聚焦的个体，从而让原先便不尽人意的叙事结构彻底失去基本的平衡，原先的主角——The Book of Boba Fett这一标题明显借用了圣经里的经书篇名，比如The Book of Job便从头到尾都聚焦于约伯的故事——也在结尾过家家般的大战中降格为一位没有灵魂的工具人，在深绿曼达洛盔甲与塔斯肯长杖逐步被暗光剑与原力遮盖时，《波巴·费特之书》的落幕似乎重新陷入了叙事重心的怪圈。

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「Paris can wait.」

被另一个人看似不经意的关心是一件会让嘴角微笑的事。电影其实讲的是法国人之于美国人对待美食，爱情，生活态度，时间乃至一切的差异。节奏，台词，细节的铺垫都透着随意洒脱和美妙，看到事物的一部分然后去想象整体的过程令人欣喜和满足，真的不会忘记和雅克的旅行，渊博的人果然就是很有魅力啊，但是你也比你想象的更好！