很久之前就已经在各种电影评论里听到过蔡明亮的名字了，无奈是个又穷又没有渠道的影迷，所以一直没有机会看他的作品，这次刚好看完了书籍《蔡明亮：从电影到当代艺术》，更巧合的是，找到了他的部分作品合集，所以终于可以好好欣赏了。虽然我前段时间把法剧《凡尔赛》从第一季到第三季从头到尾认认真真完完整整地看完了，几乎到了片头曲都会唱的地步，但是，法语我真的还是一点都听不懂，没有字幕看的我要哭了，还是一个卢浮宫的艺术文盲，又要哭了，王尔德的《莎美乐》也不是很了解，所以视频啃的很艰难，要是哪位可爱的豆友有字幕版的，感谢分享。声音很吸引我，所以我贴的都是声音的细节：母亲剁肉的声音，刀刃和砧板有力地碰撞驱散了混沌。同性友人在林中行动时树叶沙沙的摩擦声，都是空气里温热的流动的看不见的情欲。小鸟死了，入土时有好听的配乐，莫名觉得无比摇滚和洒脱。吃灵位前摆放的贡品，各种水果和仙贝，咔擦，咔擦，像骨头断裂刹那的干脆。撕胶带的声音，有点尖锐，划破黑暗，又遮挡住光明。清理冰箱的声音，肉块外面包裹着塑料袋，冻得僵硬，机械的用力的想要洗净所有的污秽和不快。总在关键时刻响起的手机铃声，隐藏着什么秘密，传达着什么样的难以言说的欲望。母亲坐在床头吃豆花，脸上挂着泪，好像外星人的模样。房间里没有光，有人打燃打火机吃薯片调情。肉丸子在油锅里翻滚的声音，像不可告人的东窗事发曝光在太阳下，众人两臂交叉在胸前摆出圆规腿样的姿势发出的冷眼唏嘘，看热闹的神情，灰尘也在跳舞。穿高定礼服的女人在下水道里对嘴唱着今夕何夕，水渍像刚刚好的渐变色，美丽，衰败。金色女郎的沉重服装，很多配饰，很多双手在拉着她下坠，下坠到无限的深渊或地狱。镜子面前的口红色号，看不懂的法文，谁解不开的蛊，谁的灰色心情。电梯里抱着巨大的鹿角缓慢降落的女人，低声抽泣，远古里悲伤又不甘的兽抬起了头。塑料膜铺在浴缸里，整桶番茄酱淅淅沥沥痛痛快快地覆盖，不是红的哀艳，是褪色的华服上说不清的情仇，暗流涌动。三个女郎千手观音般地舞动，妖娆，致命的感染力，金属声敲响谁的丧钟。水池边的鸽群，像丧尸题材里密集恐惧症般的场景，快速的移动，黑色的蚁群。鹿来了，鹿走了。太喜欢李康生的表现力，或者是说什么也没有的表演痕迹，他就是自己。蔡明亮的作品艺术表现形式太多元了，下次得认真做功课。（立个flag）

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豆瓣搜其他电视的结果搜到这部剧，发现还没有看过，虽然老是老了点，89年我才出生。周润发，张耀扬，傻强，骆驼，还有一大帮子经常演香港黑社会角色的老演员，肯定不能错过的啦。原来这部里面耀阳已经塑造了一个黑社会形象，难怪才有了后来的《只手遮天》里面的乌鸦哥。而且这部剧里也有洪兴，这个会不会就是古惑仔里的洪兴的前身呢？周润发在这里挺气人的，一边说着自己不参与社团的事要回美国，一边又在那说自己是龙头，然后做了很多不明智的决策，搞得社团分崩离析，死的死伤的伤被抓的被抓的，就是结尾刚了一下而已，还是耀阳顶了罪

2022年12月，中国科幻和中国动画迎来了它们毁灭式的里程碑。

别在这里搞什么原著党路人党，五星一星对立的战队，没有意义，这是完全就是水军的理论，观众斗观众，这是最愚蠢而且没有任何意义的行为。就算要站队也只能站中国科幻和中国动画的队。

影片的卡司、布景、服装道具、美术以及灯光和质感，都非常棒，尤其是采用鲜艳的颜色对江户时代的渲染这个方面，做的很出色。

本作的最大硬伤，还是在于剧情。故事并没有讲好。

前期的风格非常的艳丽，慵懒，并且非常的市井，也比较有趣，但是到了影片的后半段，出现了转折和历史意义上面的拔高，而这种转折，在之前的剧情当中完全没有铺垫和伏笔，一方面感觉非常生硬，另一方面则是理解不了，满脑袋懵逼。整个剧作缺乏一条非常明确的主线

感觉还是导演想要的东西太多了，既想要江户风情，又不想始终待在下面，想有一些提升，但是两头都没有做好。苦的是阿部君，整部戏当中都在无所适从：前期想搞笑但是真正的搞不起来，后期想苦逼却用力过猛变成了苦大仇深。

此外，关于女性被睡服这种设定，我历来也是不太能接受的。顺着这个逻辑，感觉男女主的所谓的感情实在不太能经得起推敲。

真正的亮点是丰川悦司，从头到脚白净的装扮外加什么时候都笑意盈盈的表情，非常有江户子的感觉。同时也贡献了影片当中最大的亮点：床戏。整个过程非常舒展，与女伴的配合自然、和谐而顺畅。跟前田敦子之间互动也非常有趣，前田酱的善妒俏皮，丰川悦司的貌似气定神闲，以及被揭露时恼羞成怒般的故作潇洒，都很有看点。但是这个人物在剧情中的定位比较模糊，影片前端中起了类似于昆仑客之于未央生的性启蒙，但是在后半段则完全消失，这样的处理比较粗糙也很马虎。

另外一个深刻的影响是众多除蚤武士中极具个性化的扮相，有武士，有江户子，有伪娘，有屠夫，完全满足不同少妇的喜好，感情三百多年前，江户人就是知道细分市场这种营销方式了啊。

我大概有「观影受虐癖」，不但坚持看完了，还因为收获大量槽点而激动地瑟瑟发抖。

先说几句好的。

设定上的一个独特之处是把大国博弈搬到了太空。大部分的太空片都是「天下为公」，空间站里只有文化差异，没有国籍之分，主要矛盾在人和宇宙之间。而本片反复强调每个人的国籍，暗示他们表面合作，实际上是代表自己国家的利益，以对位到地球上的能源危机导致的各国之间的政治敌对，主要矛盾实际上在人与人之间。同时也解释了为什么能源实验要在空间站进行，因为是各国合作进行的项目，在地面上建立实验室会因为地缘政治而谈崩，只有在空间中才能做到不偏袒于某个国家，达到一种制衡。不过片中没有解释这点，是我的脑补，从本片其他渣设定看来，应该不是故意留白，是主创压根没这个脑子。不过总之这是个有点意思的地方。

另外是第一个惊悚点，即穿越女出现在墙壁里，空间融合的效果做得有点意思，还有就是「她认识所有人，所有人却不认识她」这个悬疑点设计地不错。

然后就是难听的了。

首先是能源危机，开篇第一句就劈头盖脸地：全球能源将在五年内耗尽。如果说石油和煤炭这些化石燃料耗尽，还可以接受，（且不说实际上西伯利亚和加拿大北部未探明和开发的储备还有多少万吨），但能稍微解释一下，核能、太阳能、风能、潮汐、地热，这些能源都怎么了吗？再不济用秸秆沤酒精之类的也能保持一定能源供应吧，毕竟太阳还在，又不是 Matrix 那种不见天日。全部耗尽这么绝乎，你还不如说再过五年宇宙就要热寂好了。这个设定的目的就是表现出空间站是人类最后的希望，产生一种紧迫感。其实就说能源短缺，各国之间产生摩擦，即将爆发大规模战争，这压力足够大了。

然后是空间站的人工重力，空间站有环形结构，且在旋转，看着像是那么回事，姑且认为导演的中学物理不是体育老师教的吧。但是为什么拍到内部的时候，舱室看不出任何环状结构，而长长的走廊要么是笔直的，要么是左右弯曲的？

空间站穿越之后，地球消失了，肉眼一通儿找，找不到。地球这么大重力场消没消失，你看看空间站飞行参数判断下行不行？而且不光这里，全片都没提到过空间站的轨道、速度、飞行路线这些，是狗日的高科技无人驾驶吗？最后要放救生艇回地球，那地球在太阳另一边，距离至少一个天文单位，小救生艇打算怎么飞过去？

凡此种种无视牛顿和伽利略的低级错误数不胜数，所以想起「牛顿的棺材板」的段子，大意是「某人犯了个物理错误，然后牛顿的棺材板就盖不住了，这时候把不断鼓动的棺材板连上一台发电机，就变成了一台永动机，于是其他物理学家的棺材板也盖不住了」。用到此片倒合适了，有台永动机问题就解决了。

那说到核心情节：能源实验。首先那个核心是干什么的没有解释，连是人造物体还是外星科技也不知道，姑且认为是为了保持神秘感好再狗尾续貂拍续集好了，总之在片中被称为 compass 和 gyro，而且从蚯蚓男肚子里取出来之后，放回机器中就加载出了星图，所以似乎可以认定是用于导航的陀螺仪之类的。所以所谓能源实验就是用一个陀螺仪给全世界供电？

空间站来到了平行宇宙，却解释成来到了另一个「维度」，呃请问你们确定知道「维度」是什么意思？那你们这是到了一维、二维还是四五六七八维？然后就虽然不明白是怎么回事吧，但是再超载一遍应该就能恢复正常了，因为「量子缠绕」？如此酒后编剧能力，受我一拜。

再说说空间错乱，明示的主要有三处：穿越女，德国男的通信记录，和 Roy 的手臂。

德国男的通信记录就一句话带过了，我觉得还可以继续追下去的，就是通信记录并不是只存在于 B 宇宙，其实 A 宇宙的德国男也是黑化的，实际上就是他本人的通信记录，他只是在发现空间站穿越到了平行宇宙之后，利用这个借口为自己洗脱罪名。如此也能解释穿越女关禁闭期间，几个船员是怎么离奇死亡的，即德国男是幕后黑手，否则这些都是悬案，只能归咎于那些装神弄鬼的现象，像是桌上足球忽然开始转动之类的。

Roy 的手臂应该是抄的《漂流教室》。我不明白的是，明明 B 宇宙的空间站已经坠毁，成员应该都死了，那是谁在控制这只手臂？难道还有个 C 宇宙？而且手臂的主人如何知道陀螺仪在蚯蚓男的肚子里也没有解释。

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近年来姐弟恋电视剧频出，在二八定律播出之前，我设想过很多剧情。

我以为就是单纯的姐弟恋，年下奶狗弟弟，年上成熟御姐，两个人相知相爱，却因为世俗对姐弟恋的偏见和父母的反对而产生种种冲突。

看了四集之后才发现不一样，秦施是个律师，风光无限，为了达到目的可以使出浑身解数，是变脸王者，头脑灵活，可以说是一个十分优秀的律师。

但是她有个苦恼，就是如何平衡工作和生活，为了可以在心仪的律所工作，所以编造了一个丈夫，阳华.

而阳华，也不是简单的年下冲动小奶狗人设。阳华看起来很社恐又很佛系，但其实很聪明，胆识过人。虽然很多的时候都是懵懵软软的状态，但是该出手的时候——比如怼秦施前男友，比如提前看会务手册试图帮秦施解决麻烦，他都可以轻松应对。他绝对不是自己口中说的那种无欲无求的人，他只是把自己锐利的一面藏了起来。从秦施说的微博也能看出来，阳华之前也意气风发过——所以阳华为什么变成这样，以后的发展是什么样子，是我作为二八观众最好奇的地方。

剧中并没有过多的描述两个人的年龄差距，说的是两个人生活方式、处理事情方式的不同，这也是这个剧现实的一面，年龄的差距从来不是两个人是否谈恋爱的标准——三观才是。秦施和阳华，她们看起来性格、为人处世并不一样，但她们的三观却是一样的，从车里面两个人的对话就能看出来——阳华的微博，秦施懂，也很赞同他的话。这两个人都是自己领域的王者，强强对抗，针锋相对，彼此对对方都有误会，才会产生一些啼笑皆非的故事。她们又都有自己的苦恼，阳华因为受挫所以开始萎靡不振，秦施家庭与工作如何平衡，以及 ——看剧情好像也有原生家庭也有问题。我相信，她们两个人在慢慢接触下来，都会慢慢熟悉对方、理解对方。彼此救赎对方，我最爱看的爱情剧从不是霸道总裁的单方面帮助，我想要看的是势均力敌彼此救赎的爱情，只有这样的两个人，才是真正的灵魂伴侣。这样的爱情，才会真的让我相信她们两个是世界上最合适的两个人，任谁也分不开——

其实，看惯了吵吵闹闹的爱情后，再来看看看看这样势均力敌，彼此救赎的姐弟恋也不错。

塔拉入狱、弟弟遭遇背叛殴打。情绪的崩裂和瞬间爆发也许会让许多观众产生费解和不适，认为导演处理有用力过猛之嫌。但其实前期铺垫充足。塔拉和弟弟性格本身属于一点就燃型，无论是第一次在姐姐家时姐弟两人争吵对峙、弟弟行事风格的毛糙和性格的暴躁——爱恨分明，对朋友的坦率大方、义愤填膺和对于阿卡什威胁整蛊。埃米尔、塔拉和阿卡什时间的关系复杂。阿卡什怀私心施惠于塔拉并且帮埃米尔藏毒，塔拉打伤阿卡什进监狱， 埃米尔为了姐姐必须让阿卡什说实话，主要以威胁手段。阿卡什的证词几乎决定了塔拉命运，并且埃米尔处于被抓捕阶段，如果阿卡什实话实说或撇清自己，那么很可能造成塔拉和埃米尔的双死局面。所以埃米尔不得不在威胁之下安抚其亲人，不论是出于人性还是利益角度，这是非常高明的做法，也和他多年混迹于黑道的经验有关。

看见那爱吃苹果的鬼精灵（刀魂）了吧？而且还只有主人和主人认可的人才能看到她，而且子弹还可以穿透，你们都想起来谁？嘻嘻嘻~

如果琉克有这么漂亮，估计就没有弥海砂什么事了……夜神月像男主一样每天给她送苹果就好了，还做什么救世主，哈哈哈……

其实想到这里我就可以联想到男主老了之后行动不便，身手差了其实也不怕有人找他麻烦，不会像他师傅或第二杀手那些一样，只要男主智商在线就行了，众所周知，夜神月在利用琉克的帮助下多次逃脱追捕和杀掉目标人物，如果男主玩得溜完全可以用这招，现在男主还年轻，所以等于是一个有绝世武功版的夜神月了，那玩得更6了，何况……更何况，俗话说嘛，要提高驾驶技术必须人车合一，要提供武功男主必定需要人刀“合一”（咳咳！）以此增加同步率……

哈哈，不说笑了，刚开始看不久的时候看见女主很仙气的气质飞来飞去的，我一直幻想着后面要来一幕她穿着飘逸的长裙，然后不穿鞋子，光着脚（也就是好像神仙一样）然后在夜空中飞来飞去，或者身影在月亮上飞来飞去，结果到最后都没有这样的剧情……

现在正片来了，编剧的台词真有才，怎么写的：“我只能进 不能退！！”笑死我了女二……我当然知道你只能进啊，都不知道进过多少人了（笑哭）就剧里面所知就有：怀王，男主，总兵……她为了达成目标估计都不知这些进过了……然后“你能抱抱我吗 我不想一个人死”知道我看到这里的时候想到什么了吗？我以为男主过去抱她，然后她要突然背后一刀……不然编剧导演你告诉我什么叫“我不想一个人死”啊？真有才~！

然后女主……最后上字幕前你回头吃苹果那一下表情能稍微自然点吗？能不那么作吗那一下……我知道其实她是想表现出动漫里那种小精灵跟着踏上冒险之路的男主背影的每一集结束ED时的那种可爱表情效果，但是最后那一下看着真的有点别扭……

然后根据女一的话，好像还要拍续集哦……现在傲慢是男主的持有灵，孤影逃了，也就是说最少还要打5把剑，可能6吧，因为可能孤影还会回来………………当然，也不排除有部分的刀魂可能会是其他的好人持有灵，男主将来的伙伴……唉，没啥说了，总之一言难尽吧……

新人国风估计要火，新面孔更有挑战和看头，新人国风我最爱估计得火，新面孔更有挑战和看头，新人新国风甜剧估计得得火，新面孔更有挑战和看头，新人新国风剧古计得火，新面孔更有挑战和看头，新人新国风甜剧古计得火，新面孔更有挑战和看头，新人新国风甜剧古计得火，新面孔更有挑战和看头，新人新国风甜剧估计得火，新面孔更有挑战和看头，新国风甜剧估计得火，新面孔更有挑战和看头，新人新国风甜剧估计得火，新面孔更有挑战和看头，新鲜感也强，要是现代偶像的很容易泡汤，还好还好是国风剧，大爱!

从最开始一句「小时候的你，会想要成为现在的自己吗？」

贯穿整部电影，以倒序的方式从现在慢慢回到过去。

直到回到1997年，讲述了佐藤和kaori一起开启了一场漫无目的的旅行，此时电影的画面也变成了底片的画幅，底片的画幅对比现在的更窄更高，这样接近正方形的画面比例也更凸显了这2个人的关系，直到回到现实画幅才恢复。

kaori经常在佐藤身边说到「真是普通」，这也是佐藤回忆里出现最多了一段话。

回到现在，现实总是残酷的。小时候，我们对自己的未来充满希望，希望长大后可以成为立派的大人。但当我们面对了各式各样的现实后，我们还能成为我们想象中的大人吗？就连最不喜欢「普通」的kaori都活成了最普通的模样。

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很喜欢电影的最后一个镜头，从原宿的交叉路口慢慢往上抬，最后点题，感觉到在这座城市里的又有多少「普通」的人呢…