《新旧上海》:小人物心底的善良没有丢失
看完这部电影,难得的意犹未尽、神清气爽,由洪深编剧,程步高导演,王献斋和舒绣文等主演的“明星”公司影片《新旧上海》,用贯穿全片的黑色幽默,讲述了一个关于上海“不景气”的故事,在我看来,影片细节充实,设计巧妙,剧情不拖沓,演员演技过关,虽没有什么强烈的批判意识存在,也没有什么进步意识宣扬,但不可否认,是一部很好的片子。
与《姊妹花
《新旧上海》:小人物心底的善良没有丢失
看完这部电影,难得的意犹未尽、神清气爽,由洪深编剧,程步高导演,王献斋和舒绣文等主演的“明星”公司影片《新旧上海》,用贯穿全片的黑色幽默,讲述了一个关于上海“不景气”的故事,在我看来,影片细节充实,设计巧妙,剧情不拖沓,演员演技过关,虽没有什么强烈的批判意识存在,也没有什么进步意识宣扬,但不可否认,是一部很好的片子。
与《姊妹花》相比,同为有声片,但这部电影中还加上了字幕,一些音效和音响的使用也更加娴熟,需要强调的是,这里的字幕已经不是默片中的单独出现字幕,而是与声音和剧情同步出现在画面下方的同声字幕。不足的地方是,现在人听来,会一直感觉那些声音是喊出来的,当然这个就是技术上的问题了。
影片对人物的刻画做的非常精致,比如说影片开始阶段,二房东好婆叫阁楼的教书先生起床,先生开窗后说,今天是休息日,学校不上课,小声埋怨了一句好婆打搅了他的睡觉,好婆便回了一句:“好,你既这么说的话,我再也不会叫你起床了!”这真是女人的天性啊,一是容易被惹,二是被惹了之后很是“记仇”,所以女人说的最多的一个词就是“再也不会”。导演和编剧很细心,在影片后半部分中还设计情节呼应了这里的埋笔:一日教书先生起床一看,已经差10分钟就要上课了,嘴里念叨着,这次肯定迟到了,镜头给到一旁的好婆,好婆轻轻地笑了一声,虽然没说什么,我还是透过屏幕穿越80年感受到了她内心的那句“哼,敢惹我老太婆,吃亏了吧。”这只是一个很小的例子,影片就是通过这么些的细节刻画,把故事描述的很完整,人物很丰满,也体现了程步高导演坚持忠于原作的朴实风格。
影片中出现了第一句英文,是个英文单词“OK”,当然,没有把之前《啼笑姻缘》中出现的“密斯”和“密斯脱”算进去,因为那个毕竟还不是用英文讲出来的。影片中的“OK”是舞女讲出来的,她们在跳舞场这样的场合,更摩登一些。
影片通过故事、表情以及台词,都深刻地表现出了小市民的种种真实想法,很生活,很接地气。比如失业的丝厂员工,一直强调“面子要紧”,还说“人越是穷,面子上越要装得富丽一点”,这些台词和他们所做的事情,是真实反映小市民心境和想法的,同时也讽刺和批判了这种虚伪和自私。值得一题的是,虽然自私,但在隔壁因为孩子生病走投无路来借钱的时候,还是慷慨解囊,说实话,这一幕相濡以沫着实让我有些吃惊,以及处处算计的二房东太太,在端午节日的时候还送给了袁先生红烧蹄髈吃,和影片最后袁先生和他的妻子伸手援助二房东太太的儿子和孩子生病的范母。
我没想到,面对着外边一个极其不景气的社会,小人物心底的善良仍旧没有丢失。
有意思的是,影片中也第一次出现了脏话:“他妈的”,是袁先生在得知老婆去烫头之后说的。
还有很多有意思的场景,比如中奖后袁先生夫妇晚上睡不着觉的那一段,真得设计地很巧妙,很成功。全片演绎着三个字“不景气”,透露着两个字“善良”。
电影之外,影片还透露了一个问题,原来,从那个时候开始,就存在看病难看病贵的情况了。
上海,小雨,隔离的第十二天。总是讨厌隔离讨厌雨天的我,此刻却没能积攒足够惆怅的情绪。许是因为想起那个喜爱下雨的女孩,许是因为想起那些令人心房颤动的台词,这个雨天,竟有些美丽。
都说TVN的剧喜欢猜老公,又是一部编剧让观众猜结局猜到满地打滚的剧。和很多人一样,我也沉迷于用放大镜观察细节,推测到底谁才是金敏彩的“
上海,小雨,隔离的第十二天。总是讨厌隔离讨厌雨天的我,此刻却没能积攒足够惆怅的情绪。许是因为想起那个喜爱下雨的女孩,许是因为想起那些令人心房颤动的台词,这个雨天,竟有些美丽。
都说TVN的剧喜欢猜老公,又是一部编剧让观众猜结局猜到满地打滚的剧。和很多人一样,我也沉迷于用放大镜观察细节,推测到底谁才是金敏彩的“爸爸”。然而看完第九集和第十一集,似乎和导演和编剧有些心灵感应,也大概明白了整个剧本的用心。其实,观剧的最佳心情,编剧也早已写在台词中。
——“是的,现在,我正在爱着这部剧,二十五、二十一。”
——“爱着,便是永恒。”
作为金恩淑的作家助理,我猜权度恩作家应该拥有很多美好的编剧学习和体验,金恩淑作家的《鬼怪》也是个人非常喜欢的剧本之一。独立编剧的作品虽然不多,但权作家在这部剧中体现的剧本功底着实令人惊艳,成为个人近年来又一个大爱的故事。权作家用简单、单纯的笔触,叙述了大时代下的一个个人物故事。在动荡的年代背景下,却展现出对人世间最美好情感(亲情、友情、爱情、自我)的刻画。加上导演、摄影、演员和原声音乐的加持,整部剧层次感丰富,深入浅出,趣味中不失深沉,展现出强烈的吸引力。而在所有导演和编剧想传递的关键字中,我最爱的,是“希望”二字。1998年亚洲金融危机的时代背景,与现在真实世界的混乱,有很多相似之处。选取那个时代,我想也是编剧的匠心所在。这是一部,在现世,予人以希望的剧集。
在真实世界进入混乱无序的时间里,唯希望,给人勇气。
一、希望是复古青春红绿蓝中的你我他
一部心水的剧,除了剧本和演技,摄影、剪辑和氛围感都是非常重要的。《二十五二十一》在回忆叙事中画面采用了以红、绿、蓝为主的色彩基调,加以具有时代感的复古滤镜,给观众以青春、古早以及活泼的叙事镜头感。希度搭配以活泼的红色为主,易辰搭配以宁静的蓝绿色为主。大量的红绿蓝镜头,与主人公在时光隧道里发生的事,交相辉映,呈现强大的真实怀旧感。
—红色的电话,绿色的话亭,蓝色的铁门;
—红色的剑袋,绿色的隧道,蓝色的大海;
—红色的校服,绿色的背包,蓝色的衬衫;
—红色的跑车,绿色的花园,蓝色的天空。
而青春的希望,也被一个又一个彩虹的意向承载。彩虹代表开放,更代表希望之光。
—更衣室门上的彩虹;
—秘密基地的彩虹;
—抱枕上的彩虹;
—划破天空的彩虹;
—还有被你我重新定义的,彩虹。
青春是悲剧时代中的喜悦懵懂,是多彩童话中的自我觉醒,是片刻即永恒的无畏精神,也是青春年少的燃烧自我,竟却了照亮彼此的明媚笑容。这,便是希望。
二、 希望是三代人通过重历历史填补的感情裂痕
一部丰满的剧集,会将每一个人物刻画的立体真实,也会拥有刻画各种复杂情感的能力。编剧用现在交织过去,女儿重历母亲人生的方式,将母女三代人的人生完整立体地展现在观众面前。
是啊,我们每个人都何曾认真完整地理解过父母的人生呢?又何以真正地理解他们对我们爱的表达背后那些隐藏的故事。
通过金敏彩重历妈妈人生,我们看到了敏彩对妈妈逐渐理解与和解的过程,那过程,是否也像极了希度和妈妈多年来不断缓和的关系呢?也许,对父母的理解,是每个人人生都要经历的重要命题。而编剧要传达的,是随着时间流逝,随着沟通的冲动不断加剧,理解终会达成。
而这和解的过程中,最重要的,也还是爱。虽然希度、易辰和宥琳的家庭背景差别巨大,但可以看到,三个原生家庭的内核都是幸福和有爱的,这也就决定这些人物未来的发展走势也将会是积极、有爱和有希望的。也是为何我们可以看到一幕幕中,三个青年不断地在家庭、友情、梦想中实现自我成长的美好瞬间。爱,会带领人走向对的地方。就像看到易辰总是冥冥中在希度的带领下做出对的事,带来的那种触动。也像看到申主播在希度爸爸墓前痛苦后母女相拥的瞬间,我们看到母女之间,打开的那一扇窗。
三、希望是”悲剧化为喜剧“的戏剧内核和脱离刻板形象的人物刻画
喜欢这部剧的另一个原因,是因为那许多的机智反转。是希度在易辰身上挂上“不要若我”牌子的反转,是希度跪在学姐面前求大家一起夜训的反转,是希度在跑车里享受雨天的反转,是易辰和希度说在京前辈给了他鼓励后希度若有所思的反转。是在《机医》和《请回答1988》感受过的那种熟悉的机智感,是人物醍醐灌顶的顿悟感,是“将悲剧化为喜剧”的希望内核。是啊,时代在巨变,个人是一粒沙,但沙子的世界中,也可以有一百种选择。感谢权编剧、导演和金泰梨,塑造出罗希度这个具有太阳般能量的人物形象,深深地印在所有观众的脑中。
人物刻画上,编剧也塑造出许多脱离刻板印象的人物角色。剧中,充满了独立、有梦想、有能量的女性角色:申在京主播、罗希度,池昇琬,梁燦美教练…她们感染着所有人,让人看到对梦想的坚定和对希望的追求,也让人们看到在00年代就脱离刻板印象的女性群像刻画。同时,编剧也塑造了众多机智、善良又坚定的男性角色:白易辰、希度爸爸、电视台前辈、餐厅安慰希度的老爷爷们…让人们看到男性们感性又温柔的一面,同样是跳出刻板印象的男性形象刻画。
在众多机智反转的时光里,在远看这大时代也都是喜剧的理想中,我们一往无前。
四、结语
众多翻译中,最喜欢这一版男女主角的中文名。易辰,变化的时光;希度,怀揣希望地度过。
时间慢慢地走,我们永恒的价值和希冀,不曾改变。
近几个月以来,电影《送你一朵小红花》《你好,李焕英》先后成为现象级的爆款,它们的共同点都是“真情”“催泪”,而今天又有一部这样真挚动人的影片上线爱奇艺,它就是《草原上的萨日朗》。
“萨日朗”在蒙语里翻译为“小红花”的意思,而这部“内蒙版小红花”,主人公的原型是被当地村民笑称“萌婶”的“网红”村支书赵会杰。
近几个月以来,电影《送你一朵小红花》《你好,李焕英》先后成为现象级的爆款,它们的共同点都是“真情”“催泪”,而今天又有一部这样真挚动人的影片上线爱奇艺,它就是《草原上的萨日朗》。
“萨日朗”在蒙语里翻译为“小红花”的意思,而这部“内蒙版小红花”,主人公的原型是被当地村民笑称“萌婶”的“网红”村支书赵会杰。
冬奥会之后,有家长问,“我2岁的女儿要成为谷爱凌,现在应该练什么项目?”
好吧,我们可不敢回答这个问题。但“国王”理查德绝对是一个值得参考的教育样本。
这个故事看起来是一个非常不美国式的黑人“虎爸”极限鸡娃的故事。对黑人来说不常见,但要说替孩子规划好人生这种事,在中国式亲子教育当中见怪
冬奥会之后,有家长问,“我2岁的女儿要成为谷爱凌,现在应该练什么项目?”
好吧,我们可不敢回答这个问题。但“国王”理查德绝对是一个值得参考的教育样本。
这个故事看起来是一个非常不美国式的黑人“虎爸”极限鸡娃的故事。对黑人来说不常见,但要说替孩子规划好人生这种事,在中国式亲子教育当中见怪不怪。
当然,电影本身存在对父亲理查德一定程度的美化。事实上,在威廉姆斯姐妹实现父亲所构想的雄心壮志的道路上,理查德不光彩的一面常常被曝光在镜头之中。比如对妻子不忠,比如执拗、控制和说教。争议性十足的理查德却在白人为主导的网球世界里,培养出了自信、成功的黑人女孩,而且还是两个。
“控制狂”父亲
为了践行自己的网球王者培养计划,理查德让自己成为了不折不扣的网球专家,并且带着妻子奥拉辛一起走上了球场,那时妻子还怀着孕。
四岁之后,维纳斯和塞蕾娜·威廉姆斯(下文简称大小威)几乎是在球场上长大的,而没有任何网球背景的父母,对比赛的钻研和理解已经足以指导两个女儿。小威后来曾在她的书中写道,直到现在,奥拉辛是“帮助分解我的比赛的最好的人之一”。
看了好几集,不知道此剧要表现什么。
第一,剧中的三个男人的所作所为在现实生活中可能存在吗?中年男人染头发、戴绿帽、钻桌子,各种作,而且作的毫无道理。
第二,剧中人物台词各种尬,现实生活中沒有人这样说话。
第三,艺术可以夸张,但不能假,你想,现实生活中这三个巨婴有可能成为公司高管、大学教授、十大著名厨师吗?既幼稚又奇葩,更无视公众,实在超出了观众的认知。
看了好几集,不知道此剧要表现什么。
第一,剧中的三个男人的所作所为在现实生活中可能存在吗?中年男人染头发、戴绿帽、钻桌子,各种作,而且作的毫无道理。
第二,剧中人物台词各种尬,现实生活中沒有人这样说话。
第三,艺术可以夸张,但不能假,你想,现实生活中这三个巨婴有可能成为公司高管、大学教授、十大著名厨师吗?既幼稚又奇葩,更无视公众,实在超出了观众的认知。
第四,演员演的太差,男主尤甚。
认认真真看完了完整的8集戏,才敢来写一篇负责任的评论,因为看完了才能理解导演编剧到底想说什么。
第一集还以为是歌颂亚当和瑞贝卡二位青年的创业精神,对生活的热情,移民为了美国梦努力生存的态度,但到了第八集最后一场戏,瑞贝卡接到孙正义电话,脑海迅速反应:钱危矣的信号,于是她下场跑向海里游泳的亚当,哭喊着:钱啊,钱!
认认真真看完了完整的8集戏,才敢来写一篇负责任的评论,因为看完了才能理解导演编剧到底想说什么。
第一集还以为是歌颂亚当和瑞贝卡二位青年的创业精神,对生活的热情,移民为了美国梦努力生存的态度,但到了第八集最后一场戏,瑞贝卡接到孙正义电话,脑海迅速反应:钱危矣的信号,于是她下场跑向海里游泳的亚当,哭喊着:钱啊,钱!
这个结尾的意思相当明确了,这对高级的人类组合,满嘴跑火车拯救地球,保护动物、提高人类意识的神棍神婆,你一跟他们提钱,他们就立刻像被踩了尾巴一样跳起来。
看结尾那段现实的采访也挺有趣。现实里亚当的样子,比莱托少爷长得还要人畜无害,有一双纯纯的puppy eyes,说着“做你喜欢做的事,人生更有意义”的话,很美好,让人向往,让投资人和客户甘愿为夫妇二人的理想买单。这个所谓的人生意义,和他们追逐金钱财富的欲望,二人的爱情,三个元素童话般的结合在一起,这个组合对年轻人杀伤力极大,会有人真心相信这二位代表了一种新的财富模式,追求心中所爱,必定有财富回报还有幸福。
我相信即使在亚当退出了we work之后,仍然有创业者会以他为模版,学习效仿他的行为模式。他的成功颇有代表性,如何利用媒体,用最低(不值钱)的价值观输出,得到大众的信任,再利用大众的注意力将概念商品化,忽悠资本入局,资本入局,媒体更加追捧,于是大众更加肯定这样的成功,他就会越来越成功,走上了马太效应的康庄大道。
我好奇的是,有没有任何人清醒一点,看到亚当和他的那套商业概念根本不赚钱,还是被狂热的资本市场和盲从的大众带跑偏?看完最后一集,才知道他们真是全部带跑偏。事情的转折点出在亚当自以为的巅峰时刻,跟他老婆弄出来的招股书,贻笑大方,英国来的那位经理说:我们会他妈的被笑死的。可是董事会大多数人依然支持他,这对夫妻弄出来的令人瞠目结舌,完全没有专业性的招股书,终于触及了人类的智商底线,特别是更多金融专业人士能看到这份招股书,才让那些投资银行家猛然清醒,老子一直被这人忽悠啊,原来他P都不懂。
亚当不懂经营,不懂企业管理,他的唯一专业能力就是一个销售的能力,他只擅长这一件事——跑到客户那里去拉人劝说人签合同,他从始至终就是一个销售。之后,从剧情上看,他再也没有在企业经营上有学习和进步,外行、不尊重专业到了招股书这里终于暴露。这样的人,因为他有最为炫目迷人的演说,擅长sell in蛊惑人心的价值观,这种东西对缺少独立思考能力的大众和媒体、以及被大众和媒体影响判断力的投资人那里,屡试不爽。
人的认知会被假想的利益所蒙蔽,产生只看事情的一面,看不到另一种可能性的状况。亚当的投资人布鲁斯,是应该最早了解亚当真相的人,但是他也是最后才明白的,因为大家都明白了他才明白,他像我们每个普通人的认知水平。那种大干快上、很快垄断市场,大把的钱就马上能挣到了的氛围之下,只看到希望看到的那些,而对亚当私吞公司的财富,挥霍无度,无节制扩张,这些都能视而不见。面对利益诱惑,大脑失灵,这是人类出厂设置的bug。
在2013,2014年那段时间,北京大街上会看到那些创业公司,到处让人扫码洗车,app送服务上门,那时候互联网的热钱到处都是,但现在已经归于平静,再也不会有人以为这种扩张的日活量都能带来财富,因为有人失败过了,大浪淘沙已经淘洗过一遍。可是人们还会被新的模式忽悠,还会相信那些财富梦想,赴汤蹈火地进入,如果能有亚当的口才,忽悠时的厚脸皮,纯真的样子,诱惑人心的演讲,欺负人时候的嚣张跋扈,自我膨胀时产生的无所不能的幻觉,你说不定就可以成功净资产多少亿,最后成功套现多少亿离场的那一个。
所谓“独角兽”的创业者和资本热钱欢迎人类的低智商,膨胀,盲从,以及人性中无边无际的虚荣和贪婪,这些都是让人大脑失灵,即使你是一个身经百战的老江湖,如投资人孙正义那样,也被忽悠不误,人类大脑挺容易在美丽的言辞、美好愿景面前失去工作能力。
这部剧挺真实地展现了这种疯狂模式的创业:人类智商的可笑,看着是一个火坑,但因为幻觉上火坑里有黄金也是要跳下去的。资本家大佬遇到亚当这样的巧舌如簧的掮客,他给你建立想象空间,让你产生如果怎样就会怎样的幻觉,如果不怎样就错过了一次机会,这个话术太好使了。
商业谈判技巧倒是亚当最擅长的。最后一集里,孙正义半夜来电开出了价格4个亿让他套现离场,亚当毫不犹豫地拒绝。在大家博弈的时候,看谁能撑到最后了,果然最后孙正义不断加价。亚当说,他开了一次价格,一定会开第二次。过于desperate的时候,大脑会失灵,会急于得到一样东西,只在乎这一件而忽略其他。创业者最会利用投资者这个弱点。
真实生活里,亚当和他的神婆老婆得到了巨大的财富,这辈子也花不完的钱。普通人没有他那么厚的脸皮和那么好的口才,也没有那么好的运气,没有就没有吧,不必影响人生观,只当看了个热闹??
第三集第一个案件刚看完,处处bug啊,都是逻辑硬伤啊,第一个案件是偷盗布防图通敌卖国的
1.女主戏耍一个位高权重的锦衣卫........emmc
2.女主混进诏狱,他们的食盒都不检查的,李旦进诏狱不招供,女主用金条一下就骗出线索来了,兄弟,你的案子有关通敌卖国啊!!!!!!!
3.男主角好几次都是单独行动的,你是锦衣卫头子啊,你的人呢??/?/?
<第三集第一个案件刚看完,处处bug啊,都是逻辑硬伤啊,第一个案件是偷盗布防图通敌卖国的
1.女主戏耍一个位高权重的锦衣卫........emmc
2.女主混进诏狱,他们的食盒都不检查的,李旦进诏狱不招供,女主用金条一下就骗出线索来了,兄弟,你的案子有关通敌卖国啊!!!!!!!
3.男主角好几次都是单独行动的,你是锦衣卫头子啊,你的人呢??/?/?
4.第三集抓住贼人,抓进诏狱大刑伺候啊,跟他扯什么东西啊,他女儿还在你手里,最后一个通敌卖国的案件,主犯女儿没半点事,可以的
5.还有各种什么5毛特效,剧情强行过渡啊,唉,期望越大失望越大,里面最喜欢的竟然是严世番,演的真带感,李成儒演的严嵩就是呵呵了,看综艺以为挺厉害的
刚看完12集,再见,受不了弱智剧情了,编剧不会编就不要乱编,
说它是纪录片,也基本离爽剧不远了,各集内容可以这么总结:
第一集:犯我强汉者,虽远必诛。
第二集:中央巡视组,要打大老虎。
第三集:民族团结,人人有责。
第四集:舆论的阵地,你不去占领,敌人就去占领。
说它是纪录片,也基本离爽剧不远了,各集内容可以这么总结:
第一集:犯我强汉者,虽远必诛。
第二集:中央巡视组,要打大老虎。
第三集:民族团结,人人有责。
第四集:舆论的阵地,你不去占领,敌人就去占领。
第五集:还没出,八成是“两个强盗闯进了圆明园,一个叫英吉利,一个叫法兰西”
我理想的敦煌纪录片,如果是五集,应是这样的:
第一集:敦煌的人文、地理环境,以及简要的通史。
第二集:敦煌作为商贸节点在丝绸之路上的意义。
第三集:敦煌的塑像与壁画艺术。
第四集:敦煌的文书。
第五季:敦煌的过去、现在与未来,可以讲藏经洞的发现,文书的流失,现代研究和保护的发展,等等。
第四集其实从供养人讲起是一个非常好的切入点,可以讲供养人在壁画上的形式、意义等等。结果呢,硬要扯到三千里外的长安,扯到宫斗上去。全片到现在没直接引用一处史料,唯一第四集出现“《大云经》曰:女菩萨下凡为帝……”,可《大云经》还真不是这么曰的。至于冯导的解说,一听就知道是对着稿子边看边念的,与图像毫无共情可言。根本原因是他并不理解稿子里的内容,只能边看边读边理解,这样就算请了他又有啥意义呢。
至于英文旁白就更不好说了,第一集Hexi(河西)直接读成Haksi。
这个女主角长得好像曾在教学楼的楼梯狠狠用手指戳了我肚子的初中女班主任!所以观看本片,一直在等着这个女老师对学生做暴力的事儿,丝毫不意外!完全可以理解那个小男孩儿最后见到她就赶紧跑,因为她就是恐怖本身!十几岁的孩子是无法理解一个一直处在压力压抑、自我不满状态下的女老师,为什么会突然情绪爆发了!也许未来中国的恐怖片市场会从女鬼报复社会变成暴力女老师的虐待为惊悚噱头而大
这个女主角长得好像曾在教学楼的楼梯狠狠用手指戳了我肚子的初中女班主任!所以观看本片,一直在等着这个女老师对学生做暴力的事儿,丝毫不意外!完全可以理解那个小男孩儿最后见到她就赶紧跑,因为她就是恐怖本身!十几岁的孩子是无法理解一个一直处在压力压抑、自我不满状态下的女老师,为什么会突然情绪爆发了!也许未来中国的恐怖片市场会从女鬼报复社会变成暴力女老师的虐待为惊悚噱头而大卖吧。
看有观影评论写本片特有女性视角,因为是女导演女编剧?觉得也许是特有德国人视角,什么都克制,不苟言笑,谨言慎行的气氛,沟通百分之九十要靠意会?!还没去过德国,不知道是不是那样的人文氛围。
很无语的是,晚饭一家人只是坐一块儿吃面包和奶酪片,这需要到点儿了一块儿默默吃吗。
如果说女性视角就是削弱男性角色在片中的power,那导演确实做到了。
作为当下的影视结构的变革者和挑战者,流媒体凭借其低门槛和灵活性,成为了传统发行平台的强大竞争对手。而就原创产品而言,流媒体更适合电视产品,而非电影制作:从大银幕走向小荧屏,是电影艺术流行化和商业化的必然选择,但从来都不是充分条件——在流媒体入场之前,也有大批无法通过院线上映,直接通过磁带和碟片发行的电影,这些作品通常是无法获得商业成功和主流市场追捧的家庭电影和B级电影。Net
作为当下的影视结构的变革者和挑战者,流媒体凭借其低门槛和灵活性,成为了传统发行平台的强大竞争对手。而就原创产品而言,流媒体更适合电视产品,而非电影制作:从大银幕走向小荧屏,是电影艺术流行化和商业化的必然选择,但从来都不是充分条件——在流媒体入场之前,也有大批无法通过院线上映,直接通过磁带和碟片发行的电影,这些作品通常是无法获得商业成功和主流市场追捧的家庭电影和B级电影。Netflix出品的独家电影,也不过是用钱砸出来的升级版。流媒体并不是电影的未来,只是电影在漫长发展道路上的一小部分而已。
但流媒体对电视产品有着截然不同的作用。与电影相比,电视对观众试听体验的标准更低,更长的时长,使得电视作品对人物的塑造可以更加成熟和深刻,也更容易引起观众的同理心。近年来在引入电影化叙事手段后,整个电视领域也变得更加丰富多样化。其中一个典型现象,就是电影IP的下沉。虽然好莱坞在重启的大坑已经蹲了十几年,但怀旧nostalgia这碗情怀饭离坐吃山空还早得很。当公共台和有线台为了保住收视率而死吃老本不敢创新的时候,流媒体可以依靠互联网的天然吸引力,抓住那些老龄化传统电视观众不感兴趣,但对于“早衰”的互联网用户有着奇效的兴趣点。Netflix的《怪奇物语》如此,YouTube Red的《眼镜蛇 Cobra Kai》更是如此。
作为上世纪80年代最热门的青少年电影系列,《龙威小子》和同时代的《星球大战》一样,是定义了一整代人的标志性作品。在杜夫·龙格尔,史蒂文·西格尔和尚格·云顿登场之前,正是拉尔夫·马奇奥和凭借本片拿到奥斯卡男配提名的森田则之,打开了好莱坞功夫片的黄金年代。而这背后的大功臣,就是曾经联手西尔维斯特·史泰龙共同缔造了《洛奇》神话,拿到奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳剪辑的已故导演约翰·G·艾维尔森,以及写就了诸多经典动作电影剧本的编剧罗伯特·马克·卡门。
讲到这里,我们很自然地就会发现《洛奇》和《龙威小子》之间在母本上的高度相似性,以及针对不同观众群体采取的不同叙事策略。同样的是LOSER通过自我奋斗实现价值,不同的是后者在动机和人物设定上更简单,情节也更套路(或者是成为套路的鼻祖)。也正是如此,《龙威小子》才能成为一代青少年眼中的时代经典,其中的每一个角色和每个桥段,都成了张口即来的好梗:而反应这一年龄段群体的《老爸老妈浪漫史》,甚至把当年的两位正反一号,威廉·扎布卡和拉尔夫·马奇奥拉来共演怀旧大戏。
这一群众基础,让《眼镜蛇》的诞生成了自然而然的事情。
英国《黑镜》,剧独三集。黑镜生二年,未尝携大牌,以讽、以冽,一鸣惊人。NetFlix异焉,买版权,即年年播之,并自为其名。其名气因宣传、大制作加盟,引全球观众广而观之。自是披挂设定立就,注水其集数,收益皆有可观者。众人奇之,稍稍会员平台。NetFlix利其然也,年利润,不使学。余闻之也久,后从权游还家,于NetFlix见之,观四季。其剧,不能称前时之闻。后五季,还自网络,复见剧众,曰“泯然众
英国《黑镜》,剧独三集。黑镜生二年,未尝携大牌,以讽、以冽,一鸣惊人。NetFlix异焉,买版权,即年年播之,并自为其名。其名气因宣传、大制作加盟,引全球观众广而观之。自是披挂设定立就,注水其集数,收益皆有可观者。众人奇之,稍稍会员平台。NetFlix利其然也,年利润,不使学。余闻之也久,后从权游还家,于NetFlix见之,观四季。其剧,不能称前时之闻。后五季,还自网络,复见剧众,曰“泯然众剧矣。”剧众曰:黑镜之妙哉,受之剧组耗费设计也。其受之后天也,初于众剧远矣。卒之为众剧,则其受于制作者不至也。若无能力当止,亦是止损之法。而今神剧之名已名不副实,着实悲矣。