妈呀，太上瘾了????爱了爱了????！！！！超超超超超级喜欢！！！！超励志！！女主甄圆圆事业有成，霸气而独立，是现在女子应该有的独立霸气的风范?? 男主阮东升温柔又帅气??，男主花式撩妻，又专一，总之，男主女主双商在线，这是一对非常完美的结合！男主女主都非常的有追求，有梦想。积极向上。女主说她要的是实力相当的爱情，所以她拼命的努力，完成自己的梦想，也变成更好的人，站在自己喜欢的人的身边。非常符合时代的主流！希望还能多出几部这样的剧！

带着痛苦逃离熟悉的环境，却又落入另一个火坑。如果她在路上能够正常处理和杀人狂那辆车的关系，只要再多忍耐十多分钟，开到岔路口就可以摆脱了。心态有时候能决定生死。

电影中女主内心挣扎着，现实中也在险境中挣扎着，要出这泥潭只有靠她自己，别人谁也帮不上忙。被跟踪，被骚扰，被绑架，跳到湍急的河里，遇到救援却把老头的性命搭了进去，最终凭借不知道哪里来的力量战胜了恶魔，也让她自己获得自由。

电影镜头十分抓人眼球，演员表情十分到位，女主的怀疑，惊恐，镇定，杀人狂的狡猾，自大和残忍，以及打猎老头在他们争吵时的迷惑，在这些方面，镜头都能抓住观众的眼球，等待着下一秒即将发生的事件。整部电影镜头都在跟随，近处就是侧脸，正脸，从下向上的脸部特写，远处则跟随背影，安静的画面和自然的声音相对于即将发生的灾难形成对比，即使在地下室女主被需囚禁时，依然能听到鸟叫声。这种声音本来是很让人放松的，而这时却让人十分紧张。

情节安排上也算紧凑，但女主最后和杀人犯搏斗时的力量来源有些让人想不通，一天多只吃了一顿不算是饱饭的临时餐，应该没有力气战胜彪形大汉的，虽然他们同时遭遇了车祸。

里面一处情节让我想起了刚看完的电影 两杆大烟枪，就是对着打猎老头的那一棒子，把手机打废了的那一段，虽然巧合决定一切，但我感觉还是有些问题，因为在这样的密林里，应该有车载无线装置的。

不过，无论如何，这是一部还算说得过去的电影，至少可以从中学到很多在单独行走时如何处理类似问题的方法。

通常来讲，每一位导演的处女作巴不得载满炫耀的技巧和表达的欲望，甚至能奠定个人风格更佳。然而，对刁亦男导演来说，这个法则有点不太适用。无论是金熊奖作品《白日焰火》还是去年入围戛纳竞赛的《南方车站的聚会》，都难以令人联想到会跟他当年这部处女作在风格上有太大的关联。也许是由贾樟柯和著名摄影师余力为担任艺术指导的缘故，这部一鸣惊人的处女作受《小武》的影响很深，描述一个西北二线城市里的小人物故事。没有花哨的视听语言和叙事手法，完全遵循现实主义美学取向，摄影和美术布景充满了粗糙和简陋的质感，这也是那个年代中国大陆独立电影的共同特征。跟贾樟柯极为相似地，刁亦男在故事背景上展现出中国社会经历的剧烈转变：90年代大量工厂关闭导致下岗潮，经济衰退、城乡发展差异和道德滑坡，逐渐滋生出权力腐败与地下性工作猖獗的现象。

刁亦男并没太大野心，采用全景式格局来描绘整个社会的剧变，却选取了一个青年冒充警察的轶事，引申出身份与权力话题的探讨。小人物对制服的迷恋隐喻着对权力的渴望，这个显而易见的主题在男女主角身上都有所体现。男主角在双重身份（裁缝和警察）之间切换，穿上警察制服后享受到经济和感情上的意外收获，令他渐渐陷入到对权力的迷恋之中。同样地，女主角穿上男主角替她裁剪的衣裳时是清纯的音像店售货员，而之后换上浓妆艳抹的装扮则是伴游小姐，赚取着不为人知的金钱收入。外在环境因素令两人陷于真实与隐藏身份的心理挣扎之中，也折射出当时经济急速衰退，以及权力腐败等社会问题，这些统统可以在影片众多细节里找到相应的答案。

剧本里对两人感情的描绘颇有意思，起初是男主角以警察身份与女主角相识，然后女主角暗中识穿他的假身份，却没有声张；同样地男主角得知女主角的伴游女身份后，也没有揭穿继续维持发展。两人关系在这种互相欺骗的身份里愈发显得暧昧，而影片表现的主题似乎从对权力的迷恋，逐渐转向超越身份的爱情本质思考。而这个主题在刁亦男导演之后的两部作品里有更加深刻的探讨：《夜车》里女法警和女死囚丈夫的不伦关系，《白日焰火》里警察与女杀人犯之间若有若无的感情。从这一点来看，这部处女作似乎又预示着导演之后大部分作品的母题：人物角色在真实/隐藏身份切换之间的自我博弈与对抗，继而沉溺于情感/欲望危机里难以自拔。

这部处女作有着一个耐人寻味的结尾，画面以女主角在默默等待男主角回来时戛然而止。这种对感情的放空处理带有王家卫的味道，更明目张胆的是两人在电影厅观看的正是《阿飞正传》。这种结局在其后的《夜车》和《白日焰火》里再次出现，而且运用得越来越娴熟，更加接近欧洲艺术片的气质，自然受到欧洲观众的认可，而凭借《白日焰火》拿下柏林金熊奖似乎也是顺理成章。

很多人说前两集女主人设魔改，剧情魔改尴尬。我想说，前两集我当时看的时候毫无压力，也没有感觉到任何尴尬的地方，甚至于被吐槽的医院那段我看的时候直和我朋友说，我平时被误解生气却说不出来话的时候就是这样的，也太真实了。包括后面的闭眼走路，明显是把内心戏和真实情况融合在一起的夸大的喜剧效果，一下子点出曾鲤是一个不太会和人辩解但其实很倔的女生。

再说前两集的作用，是为了快速介绍人物关系和背景，以及快进男女主相遇的剧情，以便为后面的正式剧情发展铺垫。一味地平铺直叙显得很无聊，所以采用了无厘头喜剧的方式呈现，轻松的直入剧情。能看出许导喜欢用一些怼脸扮丑的镜头+内心os表现人物的尴尬境遇，其实很有一些早年喜剧和台偶的风格。

再说女主人设，前两集基于我前面分析的背景，看上去好像是把曾鲤改成了活泼过头的人设。但其实不然。首先，从前两集女主衰神附体的经历，被妈妈逼着去看牙、去相亲，被老奶奶碰瓷解释不清，已经可以初步窥见女主的性格或多或少带着点怂和软。至于“活泼”，一则是喜剧效果多半由女主带动，毕竟我们从一开始就是以曾鲤的视角去看她的经历，再敏感文静的女孩子内心里也不会还是整天伤春悲秋的，是敏感自卑不是抑郁。二则，曾鲤本身是一个虽然文静但是很文艺的女生（毕竟大小是个作家），所以剧里刻画她脑洞大，内心戏多，是把这个特征放大夸张来呈现了。三则，女生和闺蜜在一起的时候吵吵闹闹很真实吧。

从后面的剧情中，可以看出，曾鲤的性格绝不是前两集看了几段喜剧镜头就简单安上的标签的“魔改了”“过于活泼了”“傻白甜”。而是一个细腻温柔的，有着自己的小世界，现实生活里很弱势但并非没有原则的，可爱的小怂货。男女主的剧情也是在相遇之后进入了平凡温馨的日常，整体是走治愈温暖的路子。

至于配乐、镜头画面、节奏、光影，这些还值得再写一篇来夸一夸。总之，微尘总体是一部有别于其他小甜剧，并且风格与近几年的偶像剧差异很大的剧，甚至在风格上很有一些韩剧、日剧、台偶的影子。只要你摒弃掉那些偏见和别人的声音，真正自己去看，就一定会像我一样爱上它，每天晚上追到上头。

魔幻手机第一部的所有反派都是有血有肉的，都有个前因后果他为什么这么干。

这一部的BOSS看着挺牛逼的，这他妈就是个神经病啊，又要统治世界，又要毁灭世界？！？连个原因都不知道就要毁灭世界了？就要统治世界了？！？第一部的黄眉大王是为了回小西天才和主角作对，游所为是因为贪图傻妞，牛魔王是为了长生不老。这些都是有因有果的，到了第二部这个马雷他到底是为什么要统治世界和毁灭世界啊？而且统治世界和毁灭世界是不可能同一时间做到的啊，陆冬雨就是个工具人啊，啥都不知道

凯特·奈特莉下海演姬片，看到最后只想说：真特喵爽！

本文首发于微信公众号【LES拉拉影视】，附电影资源，如需转载请注明出处。

有些女生，本来人家“直得好好的”但就是对小姬仔们有着致命吸引力。

比如说：娜塔莉波特曼，2005年时出演电影《V字仇杀队》剃了一个凉爽的光头，小萝莉秒变小正太，圈了一波迷妹粉。

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赶在2017年末，12月30日，Netflix放出了《黑镜》第四季整六集，履行了此前“2017年播出”的承诺，也为幻想迷们送出了大礼。许多人将之视作新年礼物，甚至有忠实粉丝相约一起看《黑镜》跨年。

可看完六集，恐怕很多粉丝的心情就没那么美好了。必须得说，这季《黑镜》还是一部好看的剧，但不再是“神剧”。尤其，不再是“黑镜”了。

在改由Netflix投资，英剧变美剧之后，《黑镜》第三季已初显颓势。没想到，到了第四季，《黑镜》算是一滑滑到了底——不再黑暗，也不再是一面反映未来的镜子，就连炒过去的剩饭，吃着都是一股“政治正确”的馊味。

政治正确下的5次Happy Ending

是否感觉《黑镜》没有那么“黑”了？在第四季中，似乎好几次主角都得到了最理想的HE（Happy Ending）？

你的感觉没错，这个数据，精确地说，是5次。

除了第五集《金属脑袋》之外，其他的故事，都一反《黑镜》剧集“根据逻辑推演出最为可怕的结论”（黑镜主创查理·布鲁克语）的一贯准则，续上了普世价值的“善有善报，恶有恶报”的结尾。

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我知道，打一星两星的人里一定有着大量虚伪的见风使舵者。

这些见风使舵者摸索着辗转一个又一个的评论区，遇到本身分高的电影，可以看也不看直接打高分，希望越来越高，看到分低的电影，也可以看也不看直接打一星，希望继续烂得连用铲子铲都铲不翻身。

他们私底下一定对心里另一个微弱的声音大喊过，我愿意，谁能限制我个人的感受，我个人的主观意愿，老子想让它死，就会往烧灼它的火堆里多扔几块柴火，老子想让它红，就会在它身边多放几挂鞭。

所以当一名导演就只能笑，人人陪笑。哭，独自垂泪嘛。