为演员精湛的演技打 call!被深深打动,杨紫的小白塑造的好可爱啊!任嘉伦把许宣、紫萱两个角色塑造的完美,茅子俊把齐宵演的真好,从他饰演的毒公子角色时,就觉得茅子俊有小时候看的仙侠剧中角色既视感!希望发展越来越好,多拍古装剧,哈哈!小青和法海的那段。。,看的我真是好几次落泪,演的真好!希望他们都大红,多拍新剧!
为演员精湛的演技打 call!被深深打动,杨紫的小白塑造的好可爱啊!任嘉伦把许宣、紫萱两个角色塑造的完美,茅子俊把齐宵演的真好,从他饰演的毒公子角色时,就觉得茅子俊有小时候看的仙侠剧中角色既视感!希望发展越来越好,多拍古装剧,哈哈!小青和法海的那段。。,看的我真是好几次落泪,演的真好!希望他们都大红,多拍新剧!
我爱这部电影。基本上每年都要看一两次,每次心情不好,甚至觉得难以自愈的时候。除了看公演能带给我快乐。再就是这部电影。
尽管这部电影,不算是两位主演的代表作。徐峥和黄渤都有更大,票房更多,口碑更好的片子。但是唯独这个,我最爱。
大多数人觉得,这是个喜剧,而且是男人主导的性喜剧。我没有异议,但我不完全同意。
我喜欢这部片子里,每一个独特的女性。
我爱这部电影。基本上每年都要看一两次,每次心情不好,甚至觉得难以自愈的时候。除了看公演能带给我快乐。再就是这部电影。
尽管这部电影,不算是两位主演的代表作。徐峥和黄渤都有更大,票房更多,口碑更好的片子。但是唯独这个,我最爱。
大多数人觉得,这是个喜剧,而且是男人主导的性喜剧。我没有异议,但我不完全同意。
我喜欢这部片子里,每一个独特的女性。
我因为理发店里的杀马特小妹而喜欢周冬雨,小乌龟死了,爱我就跟我打一样的耳钉。她是灵动的,爆炸头自己脱裤子要跟人私奔,又舍不得喜欢自己的男孩被打,那感觉特真实。
我因为看着钱拿不到着急的东北大姐喜欢马苏,一口一杯不行对瓶吹,都在酒里了,我干了。给多少钱都说不出真情实感的我爱你,耷拉着眉毛坐在摩托车上落荒而逃,那感觉够特别。
我因为步步追爱的阿凡达妹妹喜欢陶慧,尾巴被勾住了心也被勾走了。为了假信仰千里送玉佩,给煮面还加了一个蛋,认定了就去追,毕竟喜欢阿凡达的人不多。那感觉特可爱。
我因为长腿的暖心姐姐喜欢张俪,遇到问题,正面面对。她千辛万苦,只觉得你是同路人,所以才热心帮助。自作多情的结果像掉了底的花盆,那感觉特诧异。
我因为因歌出走寻梦大理的女文青喜欢袁泉,前男友面前故作镇定,要不回手机扔老板手机,捡到条小狗抱在怀里,不吃橘子只爱泡橘子皮,那感觉很像自己。
很多人评论说这个电影,把女性都演绎的很怪异,每个都带着不同的问题。但是人啊,谁还没点自己的问题。艺术作品,只是夸张放大了每个人身上的点而已。
男人还是女人,失恋还是相遇,不一定都是洒满樱花一般浪漫的开场,泥石流一样的相遇和相爱有什么不可以吗?
在门口看见鞋的,还不是“周末”。说着我尼玛的还不是“前夫哥”。犯贱一样的酒吧老板还不是“夏洛”。
大理也并是艳遇之都,喊着我要的视频哪里都没有看到。天门山没有阿凡达演出,也没有5000块钱的大石头和自己能走的假人车。
一分为二的离婚,我没见过。想弄死小三却伸手点烟的动作,却见了太多。
感情不过分分合合,合久必分罢了。说不准哪天参加秦始皇大战兵马俑婚礼的时候,你就遇见了和你一样热爱的音乐的焦俊艳,开始新的生活。
我喜欢的就是那种真实,就真的,真实。
喜剧电影的内核就是制造矛盾与冲突,然后通过夸张的手法来赢得观众们的笑声。
喜剧电影的内核就是制造矛盾与冲突,然后通过夸张的手法来赢得观众们的笑声。
快一整部剧我居然在猜号码对应的是谁……本来以为男主会是5个孩子的其中一个结果不是
1.20年前5个小孩出逃,7号是告密者,又来收到了惩罚,因精神病关押,手有烧伤。24号被车撞死。12号想找妈妈,逃跑时被捕兽夹夹,得不到治疗被13号杀死。13号(郑允宰)想快点成为大人,长大后有想做的事情(看来是复仇啊),自己的
快一整部剧我居然在猜号码对应的是谁……本来以为男主会是5个孩子的其中一个结果不是
1.20年前5个小孩出逃,7号是告密者,又来收到了惩罚,因精神病关押,手有烧伤。24号被车撞死。12号想找妈妈,逃跑时被捕兽夹夹,得不到治疗被13号杀死。13号(郑允宰)想快点成为大人,长大后有想做的事情(看来是复仇啊),自己的项链被疯狗夺走,有个11号给他的项链,伪装成12号赵寅成。11号多次逃跑求助,知道廉署长是帮凶(所以威胁廉署长,给他孙子的塑料袋有当时廉所长给他的巧克力面包和牛奶,应该有男主他哥一份啊)
2.柳成俊去过关押逃跑的孩子的地下室
3.希望福利院院长因贪污被判发生在5个孩子逃跑后,男主他爸是法官。11号写了请愿书
4.巫婆回想20年前见到逃跑被抓回来的11号和13号,说11号没有未来,或者说他的未来已经被看到了(我本来以为男主他哥会死,或者11好已经死了,结果都不是呢)
5.柳成俊戴着的项链,看来是11号找13号要来的,毕竟3个项链,一个在化为白骨被埋的允静身上,一个在疯狗手里。这条项链后来也成了男主被疯狗和廉署长追杀的导火索,也是男主他哥计划的一环吗
6.廉署长听到郑允宰这个名字,居然不是先去查查他的档案信息之类的吗,但凡查一下就能知道他死亡了(其实真正死亡的是12号)。疯狗忘了他拿走13号的项链了吗
7.男主从小打架,眼神很凶,在前期是烟雾弹,后期出现的真相是他被暗示打造成那样的
8.13号腿有被捕兽夹夹过的痕迹,也有可能不是,但是他为了伪装居然做了全套吗……他跟日料店老板24号弟弟的故事没有说。可能是在美国认识的?13号被领养到美国,日料店老板有英文名字
9.男主爸爸这条线,前期女主的案子,他爸被塑造成了一个正面人物,最后一下子反转,不公正,居然还接受了性招待。感觉这条线描写的也太少了
10.允娜(高中女孩)这条线,人物塑造的并不充分……作为观众的我一直接受的都是她并不是特别正面的形象,也在思考这条线的意思,塑造的时间太短,程度太浅,效果可能并不显著。也许是为了照亮男主他哥,但是显然效果很失败,不如写男主和他哥之前的温情戏码,明明有现成的煮拉面之类的情节……
11.原来地下室的炸弹是男主徒手拆的吗……虽然他有救7号是手拆装置的操作,但是,这个操作让思考是不是他哥设下圈套或者泄密的我沉默了……
12.希望福利院为什么关闭了?那5个孩子逃亡的过程?为什么和11号在一起的13号躲在了地板砖块下面?
13.男主的失忆的处理虽然说得过去但不怎么样……
14.可能还有想说的,但暂时想不起来了。
陶虹主演的电影我看的很少,当年那个《春光灿烂猪八戒》过去了很久了,我甚至想不起内容了。
但这部戏陶虹可谓是演技满满,把小镇上的中年妇女一地鸡毛的生活,表现得活灵活现。
有多少夫妻倒在了婚姻的半道,又有多少夫妻貌合神离,还有多少夫妻过成了仇人。
芸芸众生在艰难的人生旅途中,走得跌跌撞撞,或狼狈不堪,或 头破血流,或黯然神伤。
这部片子总体来说拍得
陶虹主演的电影我看的很少,当年那个《春光灿烂猪八戒》过去了很久了,我甚至想不起内容了。
但这部戏陶虹可谓是演技满满,把小镇上的中年妇女一地鸡毛的生活,表现得活灵活现。
有多少夫妻倒在了婚姻的半道,又有多少夫妻貌合神离,还有多少夫妻过成了仇人。
芸芸众生在艰难的人生旅途中,走得跌跌撞撞,或狼狈不堪,或 头破血流,或黯然神伤。
这部片子总体来说拍得很不错,没有买惨,没有狗血,没有生编乱造,就是踏踏实实地讲了个底层平民的平常生活。
有个大 Bug就是以重庆为背景的电影,没有全用重庆话,而是普通话夹杂着重庆方言,非常影响观感。
我第一次看这部影片是在我的中学——贵德县民族中学。当时我很小,一个懵懂的小孩很激动地观看了巨幕上的电影,那种回味无穷的往事依然在好似在垭口不歇地挂着尖锐的风。电影上映的时间为2005年在法国的一个电影节,我在上小学,时间再往上一些的话,我还记得我们村子里有巡回放映电影。按村里的话来定位一个词:录像。
我很清楚地记得,农历五月五号那天是我们的娃娃日,也就是端午节。我们藏族人在贵德过
我第一次看这部影片是在我的中学——贵德县民族中学。当时我很小,一个懵懂的小孩很激动地观看了巨幕上的电影,那种回味无穷的往事依然在好似在垭口不歇地挂着尖锐的风。电影上映的时间为2005年在法国的一个电影节,我在上小学,时间再往上一些的话,我还记得我们村子里有巡回放映电影。按村里的话来定位一个词:录像。
我很清楚地记得,农历五月五号那天是我们的娃娃日,也就是端午节。我们藏族人在贵德过这个节日是很藏族方式来,五号那天早上认为水都是药佛专门赐予人间的净水,我是家里最小的一个任务就是清晨摘下各种各样的花草插在内外大小的门口。第二天,我们全家启程去长佛寺朝拜。然后就在一个大林子喝酒的喝酒唱歌的唱歌,最重要的是那天会有:录像室。
万玛才旦是在藏族题材电影的领军人物,在他之前并非完全没有电影的概念,但没有一个藏族导演的作品。万导之后如今陆陆续续出现藏族人自己导演的作品,很欣慰的一点是,在这些藏族题材在国际舞台上的一直受人追捧,入围多节,提名不断。
第一次在学校的东面的宿舍楼下全校师生一起观看,大银幕下我们微小得像一粒沙子被万玛才旦导演的这部神作紧紧地握在手心。那一刻的感觉至今还在脑海里回荡,小万德的脸颊那么的巨大,现在想起那一幕会投射出一种纯粹的深情昨晚再一次看电影眼泪夺眶而出。
那一年已经问世很久,出名火热之中这部电影在藏地巡回播放,电影里的每一个细节把握的恰到好处,没有一帧是多余的,哪怕是小万德的眼神和说话的语气。故事发生在一座寺院里小喇嘛与他的老师一起,可以看得出来,宗教和世俗之间已经在发生变化,只是影中人不知不觉地接触外来文化。一个小村庄,观看《智美更登》的老人和屈指可数的年轻人,表演结束后的散场,有些人依然固执,不愿意接受现代文化,可又醉汉在提斯卡面前弹奏德白的歌曲。小万德带着电视机驻进寺院,他的老师:今天是休息日,电视机带来寺院也没事吧。
每一个传统文化的面前,我们怎么样接受,怎么样处理之间的关系才是思考的问题。这部电影提出了问题,但没有回答。在电影中,有一问一答方式。至今,电影问世14年了,2019年的今天电影依然没有回答问题,但现实已经作出了选择并在现代文化中已经回不去了。万玛才旦除了电影外,还有写小说,我感觉他的小说和电影的表达方式一样,他始终在提出问题,如果说影中人,那么我们都是影中人。文艺作品的肩上扛的并非是问题,最多的可能是回答。
14年的变化翻天覆地,不可想象。有的人可能会说问题本身即是问题的回答,我不确定在真确答案面前有多少人依旧很固执。怀疑是没错,寺院里不能带来电视机,也会有手机的出现。我不认为这是个严重的问题,我们不都是在用阿克莫兰编写的喜马拉雅字体吗?
再谈刻石老人,世界文艺史上天才往往是孤独的人。坚守自己的理念,刻石老人的儿子在外没能回一趟家里照顾他的晚年,藏族人觉得那孩子真是一个不孝子,哪怕在外不孝子受过本不应该受到的委屈。我们从小成长的过程中,跌倒在地,大人马上会来扶我们担心受伤,我发现至少在七十多年前藏族人的社会里,人的成长过程并非现在的教育方式。我想说的是,如果一个人从小教育成自力更生的一个人,出门在外无法赶到现场的那些年轻人少一些埋怨吧。
小万德的爸爸来寺院骑着马来拜年的情节。如今过一次年去拜年雪地里出交通事故的,如果我们还在骑着马去拜年的话多好啊。呵呵,这是一个题外话,请见谅!
最后我觉得,小万德和老师之间的接触很少导致他用一个面具来表达出对老师的爱。我在这里用爱并不是一个很恰当的词,但是可以肯定的是他确实不知道如何表达。几年前,在万玛才旦导演的微博上看见他讲述电影主人公小万德原型的经历和故事:“开始剪辑持续拍摄十余年的纪录片《小喇嘛》,记述电影《静静的嘛呢石》男主角丹派的心路历程。因为他的出演,让他和电影结缘;因为这部电影,让他接触到更加纷繁的世界。也许因为这些,让他后来成为了一个女人的丈夫,一个孩子的父亲,一个家庭的主人,改变了他的人生。四张照片可以看出他的四种状态。”(这段话是在万玛才旦导演的微博下复制粘贴的) 也许,就像导演在另一部作品中所说的:塔洛的故事就是我们的故事。
唐门能洞悉人的善恶,皆因唐门又阴阳眼一块天外陨石。
继承唐门掌门的年轻女子,却成了唐门阴阳眼洞察的恶人。
唐门居然开始追杀掌门,其实一切都是师叔的阴谋。
掌门堕入悬崖,来到民间,游离辗转,学习着社会的善和美,认识了喜欢
唐门能洞悉人的善恶,皆因唐门又阴阳眼一块天外陨石。
继承唐门掌门的年轻女子,却成了唐门阴阳眼洞察的恶人。
唐门居然开始追杀掌门,其实一切都是师叔的阴谋。
掌门堕入悬崖,来到民间,游离辗转,学习着社会的善和美,认识了喜欢的男子,在知道阴阳眼操控引诱人性的阴谋后,觉醒了掌门独有的技能,但因被恶化,执意找师叔报仇,错杀男友醒悟。
我以为唐门是暗器什么的,没想到这个电影就是个游历世间的故事,剧情太简单,是个女人都有胸,好像没有别的看点了。挺一般,像是非要推捧女主的商业爆米花。
其实《喜宝》这个故事,放在2020年的当下,无论用什么样的导演、什么样的演员,几乎都没有被拍好的可能……这个故事要搬上银幕,注定不可能得到完整的阐述,也更谈不上完好的理解。
一来原著虽然不算太长,但信息点其实是非常密集、环环相扣、起伏巨大的
其实《喜宝》这个故事,放在2020年的当下,无论用什么样的导演、什么样的演员,几乎都没有被拍好的可能……这个故事要搬上银幕,注定不可能得到完整的阐述,也更谈不上完好的理解。
一来原著虽然不算太长,但信息点其实是非常密集、环环相扣、起伏巨大的。
如果我没记错的话,《喜宝》是亦舒最早的长篇小说之一。彼时她不过二十出头,远未修得师太的资历,手头是有些作品,却被前辈诟病还是写的不够给力。然后她老人家的脾气你们也知道……一气之下就写了个长篇要打对方的脸。
这个长篇就是《喜宝》。
按她自己的说法,这里面有人死了,有人疯了,有人被杀了,有人失踪了,有人当和尚了……总之把她能想到的种种戏剧冲突,都尽可能地浓缩写进去了。
所以你会看到喜宝一生跌宕起伏,转场比翻书还快:从香港破烂小公寓到逼格吓死人的古堡;从唐人街油腻餐馆到剑桥圣三一学院;从纸醉金迷的豪宅酒会到森林深处的凶杀现场……
也会看到围绕她的一系列角色——都不用提勖家那一大串活宝——剩下的也都不是普通人:年老色衰有故事的妈,带着妈移民澳洲的白人后爸,翻脸不认人后来又跑来要钱的亲爸,又矜持又怂包的英国老阿姨管家,高学历一表人才的的德国情人,被废了的艺术系美女情敌,上蹿下跳到处找存在感的炮友……
这里面既有暴发户的气焰嚣张,又有读书人的扪心自问。既有鹤发红颜的真情流露,又有杀人诛心的阴谋算计。每一个环节都自有其存在价值,少了谁好像都缺点意思,这个故事,这个女主角,都丰满不起来(非要说谁多余的话我选择那个莫名其妙的炮友)。而亦舒笔法又自有精炼之处,很多地方只作简练白描;你要让晋江起点那帮人来写,全文字数估计翻十倍也没问题。
这个作为通俗小说读起来非常爽。但要改编成一个只有两三个小时的电影,就很难搞……信息量太大,压缩太狠了。所以别看现阶段好像大家都很怀念黎燕珊演的喜宝,完全是个假象……各位有兴趣去搜搜豆瓣评分,就知道三十几年前的改编一样是不受待见的。
但这个其实不是重点。
更重要的,也即第二个原因,是它根本找不到对口的受众。《喜宝》所讲述的一切,离现阶段的,我国主流的审美趣味、道德观念、生活现状,都差太远了。
前面很多剖析原著的答案都提到,《喜宝》从头到尾都贯穿一种自甘堕落的意思。
这是大实话。读过书的人都能看出来。
而所谓堕落,必然是本身站在高处,才好堕落。真正生活在底层的人,没得选择的人,压根不存在堕落的资格。(何况喜宝最后的结局真的算堕落成功么?)
喜宝惨吧?没了爸,没了妈,没了爱人,到最后众叛亲离,但何尝不是另一个版本的甄嬛——要胸有胸,要脸有脸,要学历有学历,年纪不算太大,还富可敌国。
勖存姿惨吧?一生夫妻貌合神离,有儿有女却后继无人,也没活到太大年纪就悄无声息死于心脏病。但人家……人家是真的富可敌国啊。
周围一圈男女配角就更不用说了。都很秀。都堪称人生赢家(亦舒早年特别喜欢写这种,《玫瑰的故事》其实也是)。就没有谁是真的被彻底压榨,被命运全盘抛弃的。
在当下语境里,大众是无法对这样的一群人产生共情的。
所以,好,那我们不谈客观条件,我们谈感情。但感情观也不对……美女高材生明明除了钱啥都有,只要奋斗没什么不可能,但非要去抱有钱人的大腿当第三者……哪怕你把前因后果所有设定都讲清楚,这样的情感走线又有多少人能喜欢得起来?
事实上别说2020,时光倒流二十年,新时代女性们就已经对《喜宝》所传递的价值观感到不适。豆瓣原著页面下,许多高赞书评都是在抨击这本书的三观扭曲,「怎么可以靠男人」「怎么可以这么得了便宜还卖乖」……从那时起,关于这个故事的解读就已经存在巨大争议,更不用说对女权和躺赢都如此敏感的今天了。
(当然,在我看来原著并不是那么回事——毕竟在原著里,亦舒从一开始就通过大量的回忆、对白、梦境描述,反复在强调喜宝本身的扭曲,以及她对自身扭曲的清醒认识却又饮鸩止渴的无奈与绝望。可以说,这个女主角从一开始就不是作为一个正面角色存在的。相比之下一个典型的反例是《甄嬛传》——同样是第一人称描述,也同样在最后被定义为「千古伤心人」,但流潋紫在前面漫长的叙述中对于甄嬛的种种所作所为却并未做足负面铺垫,甚至很多地方还隐约流露出赞许与肯定。《甄嬛传》原著中,有很长的篇幅,读来会让人觉得扬眉吐气、志在必得;而《喜宝》,读来一直是破碎的、纠结的、阴暗的、绝望的。)
so,这其实从一开始就是一场豪门恩怨,一群人生赢家的求不得,一个喜怒哀乐都太远离群众的故事——又或者说原著中其实根本没有什么「喜乐」可言,「哀」与「怒」倒是此起彼伏,而这些「哀」「怒」「惨」是几乎找不到主流人群共鸣之落脚点的。相比之下同样是女性电影,同样是盛名在外的小说改编,《七月与安生》好歹有青涩酸楚的少年情意,而《第一炉香》更是一个隔着纱帘,如陈年月光那般秾丽迷惑的时代叙述——无论改编水平怎样,至少底子都是很好的。
而《喜宝》的底子,从一开始就是不合适的。
这也是为什么2020版的《喜宝》会出现这些叫人膈应的改动——男主角不可以有老婆,否则这段感情更加难以成立,更难为主流道德观所容;情人(汉斯)、炮友(丹尼斯)、女婿(家明)必须合而为一,因为这个年代如果还存在「所有男人都围着女主角转」,那只可能是玛丽苏中最低级的一种;女主角不可以坐在钞票堆上无所事事地终老,因为在我们这些穷人看来,她已经拥有太多人穷极一生都无法获得的好东西,要比惨,她比我们更缺乏资格。
拿掉这些东西,还剩什么?大约就只有爷孙恋和小时代了。然后考虑到资金啊周期啊之类的客观条件限制,就更糟……古人说「肯爱千金轻一笑」,其实就是喜宝传奇的最佳诠释;关键是现在「千金」的铺垫也很不足,遂就连「一笑」的分量,看上去也很轻佻了。
但能怎么办呢?一如姜喜宝的风华正茂只属于那个勖家,《喜宝》这个故事,也只能属于那个一去不复返的香港黄金年代,属于一群手中握满东西,内心却依旧苦闷怅惘的人。放到现今的大众媒体,已不存在可提供这种理解的出路,它注定要被修改,误读,重定义,自然也就不可能再是原来那个故事了。
P.S. 我个人觉得郭采洁其实也没有大家说的那么糟……她从顾里身上沿袭的精明、尖锐、外强中干,很大程度确实也是存在于喜宝身上的。但喜宝的欲,喜宝的忍,喜宝的书卷气,喜宝的既认命又不认命……她是搞不定的。
当打发时间看的,看完心情挺好,想着打个三星,毕竟看得挺开心,当狗血剧看也没什么期许,但是看到电影简介我就很郁闷了。这电影和我看的似乎和简介不一样,讲点良心好吧?出来圈钱的吗?这么明显真的好吗?情节完全不一样。没看过电视版,没看过书,不认识女主,也记不住脸,看评论才知道是个网红,我猜硬照应该很好看吧,出来拍电影纯属找骂。当然拍不拍是你的自由。男二演得很搞笑,演技尬得想扇人,对了,还很吃藕,其实
当打发时间看的,看完心情挺好,想着打个三星,毕竟看得挺开心,当狗血剧看也没什么期许,但是看到电影简介我就很郁闷了。这电影和我看的似乎和简介不一样,讲点良心好吧?出来圈钱的吗?这么明显真的好吗?情节完全不一样。没看过电视版,没看过书,不认识女主,也记不住脸,看评论才知道是个网红,我猜硬照应该很好看吧,出来拍电影纯属找骂。当然拍不拍是你的自由。男二演得很搞笑,演技尬得想扇人,对了,还很吃藕,其实整个剧男演员都吃藕。就算抛开这些主观审美来看,这电影是来圈钱的没错了。哦,唯一一个优点就是,画面还算好看。
花好月又圆 (2021) 评。
【剧情故事】
先不说编剧中台词幼稚可笑,导演方面从一开始就显得毫无诚意。作为一部恋爱喜剧来说,笑点未免设置的过于奇诡,这样的编剧真的能吸引人看完也是令人捉摸不透的事情。
花好月又圆 (2021) 评。
【剧情故事】
先不说编剧中台词幼稚可笑,导演方面从一开始就显得毫无诚意。作为一部恋爱喜剧来说,笑点未免设置的过于奇诡,这样的编剧真的能吸引人看完也是令人捉摸不透的事情。
全剧中间小故事设计数量太多,难免让人觉得疲惫难堪,直到终局这个节奏也都一直没有改善,所以看毕结局心中所想都是“誒,终于完了”。
【角色演绎】
男主和男配都相貌都还算衬得上这剧集,但是反观女角就有点略显不足了,
但是如果说演绎能力方面,女主倒还算说得过去,但是作为古装剧来说还是有点遗憾。
【配乐,服饰道具,场景,特效】
并无过多特效,女角色化妆方面也应当多用一点心。
女主的头饰有几款倒是设计的比较巧妙。
插曲比op和ed制作的都要好一些,单纯作为歌曲来说是优秀的,但是如果将之放到剧集中来看明显就是顾此失彼的失误。
韩孝周好美,视觉效果好,打斗精彩,全体演技在线,还有三观好正。
禹武治 开头就说,百姓才是是国家的基础, 其实就是“民为贵,社稷次之,君为轻”《孟子》的《尽心章句下》
反对李桂成压榨百姓 造宫殿,成了反贼,禹武治自称义贼。(看上去像《水浒传》 生辰纲 导致了起义)
韩孝周好美,视觉效果好,打斗精彩,全体演技在线,还有三观好正。
禹武治 开头就说,百姓才是是国家的基础, 其实就是“民为贵,社稷次之,君为轻”《孟子》的《尽心章句下》
反对李桂成压榨百姓 造宫殿,成了反贼,禹武治自称义贼。(看上去像《水浒传》 生辰纲 导致了起义)
海浪的团队更像是掠私船,平时是渔民,遇到倭寇的船就打击,李光洙就质疑难道我们是朝鲜海军?
海浪的人设完美:
技术上:武艺高强,驾船技术优秀。
领导才能上:
1. 优先以善待人,团结一切可以团结的力量的人。 (海上救了 禹武治 有点像 “及时雨”)(阿克塞尔罗德《合作的进化》)
2. 果断报复背叛,建立起鲜明的信誉和威慑。( 敢偷象牙地图,就要杀)(阿克塞尔罗德《合作的进化》)
3. 宽恕机制,便于重新恢复合作。 (可以免死罪,但要做苦工)(阿克塞尔罗德《合作的进化》)
4. 任人为贤, 愿意提拔有才能的人,哪怕禹武治武功比她高都愿意提拔他做副手。(《水浒传》中的王伦就是垃圾领导,就怕手下能力超过他,会夺了他的位子)
5. 带领大家走共同富裕的道路(寻宝)
对待倭寇上也算仁慈,俘获船后,主要找肉吃(这点太搞笑),没有“走板子”的刑罚,最后连船带人都放了。(求财不杀人,有点像收保护费,避免树敌太多)
《割喉岛》中的Geena Davis 应该是女海盗形象的天花板,所以这个电影中只能突出海浪的 仁义和领导力了。
首领 和权力:
李光洙在临时做了头后说,你们不听我的话,背后说我的坏话,遇到危险就把我推出去,这根本就是奴隶。禹武治 和海浪说,对呀首领就是要吃苦在前,有危险冲在前面。(黄宗羲 《原君》“有生之初,人各自私也,人各自利也;天下有公利而莫或兴之,有公害而莫或除之。有人者出,不以一己之利为利,而使天下受其利;不以一己之害为害,而使天下释其害;此其人之勤劳必千万于天下之人。夫以千万倍之勤劳,而己又不享其利,必非天下之人情所欲居也。” 的白话版)
不过权力对能力强的人的诱惑还是很大的,禹武治要做义贼,他的手下没有他的武艺,也没有他的理想,海浪邀请他的手下去寻宝,他的手下全跟了海浪。他感到很失落(没人就没权力),于是一气之下就去偷了象牙地图。(禹武治 不是 晁盖或林冲,李光洙也不是吴用, 没有 “火并王伦”,当时海盗们都醉了睡着了,禹武治这么高的武功也没下黑手,真的是义贼)
李光洙要求做临时的首领才肯带路到藏宝地,海浪就想杀了李光洙,这时禹武治就点出了海浪的心结,你放不下权力,你要闭着眼睛让手下选,选黄金还是选你,结果手下选了黄金,海浪气坏了,幸亏有禹武治宽慰她(禹武治有过失去权力的经验),人品也敌不过黄金呀,穷人还是爱财第一。禹武治为了讨好海浪,让她开心,海浪做的沙丁鱼饭团再难吃,都夸好,闭着眼咽下去,(海浪最忠诚的手下都忍不下去扔海里)绝对是真爱,饭团的 “香””味”中人欲呕,禹武治都能丧心病狂地称赞。这也显示出再好的领导也会没有自知之明,手下的马屁终会让她自以为是的出丑(《围城》中“猴子的红屁股,蹲在地上看不见,爬到树上就被看到了”)。(海浪这段权力路上的下坡路绝对是现代智慧,能上能下,可以轮替)
李光洙演的 幕二 非常像 韦小宝 , 趋利避害 ,功劳要抢, 责任要躲,吹牛不眨眼(演讲的能力),弱势时装可怜,得势时就欺压普通人,会讨价还价,敢于用“大饼”要挟大家(这可是性命之博);当然他也有能力,会外语,会看海图,识字,会驾船;他在最关键的时候还是有义气的,一个人把船开出去,救了海浪兄弟们。大家拿到宝藏后,他审时度势,知道自己就会被过河拆桥,就交出首领的位置然后离去,(比晁盖 和 翟让 都牛逼)。再好的保证也是有漏洞可钻的,什么没野兽,没官兵的安全之地,就是一个没法生存的礁石,(这里致敬了《鲨滩》,当然这是大家和他开玩笑,想留下他。
开始的几集,以主角面对镜头的方式,整了很多医疗方面的术语,看着挺专业的。
那些专业术语,是不是正确的,我举个例子,其中一集,一个孕妇得了妊娠糖尿病,然后孕妇的婆婆给孕妇吃了香蕉,但是被医生发现了,医生就大声呵斥了孕妇的婆婆,说给香蕉吃会害了孕妇的,糖尿病不能吃香蕉,然后转眼这个婆婆再去质问医生,医生就说医院餐车的东西随便吃,
开始的几集,以主角面对镜头的方式,整了很多医疗方面的术语,看着挺专业的。
那些专业术语,是不是正确的,我举个例子,其中一集,一个孕妇得了妊娠糖尿病,然后孕妇的婆婆给孕妇吃了香蕉,但是被医生发现了,医生就大声呵斥了孕妇的婆婆,说给香蕉吃会害了孕妇的,糖尿病不能吃香蕉,然后转眼这个婆婆再去质问医生,医生就说医院餐车的东西随便吃,想吃多少就吃多少,然后这个婆婆问有没有粥,医生在后面听了之后,还跟护士一起点赞了。我外婆就是糖尿病,粥是会加速消化,血糖会马上升高的,到时候血糖就爆表了,既然香蕉不能吃,粥就能吃?我外婆是明确不能喝粥的,这作为一部医疗剧,太儿戏了吧,这是会害死人的啊。
这个就不说了,剧情的拉垮,就更可怕了,唉,无语了!
没想到啊,这剧还是CCTV8播出的,你们上面不是天天审查吗?你们上面就是这么审查的吗?纹个身你就要打码,染个发你就要打码,说个死字就得用引号,你们审查的TM脑子装的是屎吧???
噢,对了,我是全剧看完了才过来评论的,所以如果有人想喷,欢迎来交流。
《叶问2》绝对不能算是一部富有创意的电影,无论在结构,剧作还是场口的设计上,它因袭的东西确实有太多是业已成功的经验——包括别人的和自己的——但更多的是自己的。《叶问》的成功其实是个意外,从制作成本到摄制周期上看,这部电影看来并没有想过会造成如此轰动的效应,犹记得两年前上映时,这部电影在院线中被《非诚勿扰》挤压得相当厉害。意外的成功除了带来前所未料的鲜花和掌声外,对创作人和老板而言,一种隐性的
《叶问2》绝对不能算是一部富有创意的电影,无论在结构,剧作还是场口的设计上,它因袭的东西确实有太多是业已成功的经验——包括别人的和自己的——但更多的是自己的。《叶问》的成功其实是个意外,从制作成本到摄制周期上看,这部电影看来并没有想过会造成如此轰动的效应,犹记得两年前上映时,这部电影在院线中被《非诚勿扰》挤压得相当厉害。意外的成功除了带来前所未料的鲜花和掌声外,对创作人和老板而言,一种隐性的投机心理悄悄滋长也是避无可避。《叶问2》非常坦然地借鉴着前一部的成功经验,这一点有许多例证可以说明:叶问的低调与爱老婆当然会被进一步放大,当然从这方面上说,这两部戏的人物塑造上是完整统一的。但除此以外,好比设计郑则仕这样的人物,则完全是因循着林家栋的翻译官路数来做;敖嘉年饰演的根哥,则就是上一部中任达华饰演的清泉;而无处不在的吃饭段落证明了导演叶伟信继续在电影中贯彻《叶问》中的家庭观;甄子丹因为洪拳师傅丧命西洋拳王手下而燃起一腔爱国心,则将《叶问》因袭得太过昭然若揭,这一点观众们都看得出来——没有一个人用死刺激一下叶问,叶问又怎么会发飙呢?同时,《叶问2》的结尾用擂台戏来做高潮位,看起来似乎也新鲜度不够。其实擂台戏不只是《叶问》的问题,而是动作电影此类场口设计滥觞已久,实难创新。相比《叶问》中结尾的擂台决斗,《叶问2》起码遵循了经典功夫片中的高潮模式,让二位高手势均力敌鏖战许久,而不像前部一样让终极反角输得太快,打得太快反而使观众意犹未尽。从这点上来说,其实遵循已经成功的经验也并不是什么坏事,对一些固定的观影模式,如果突破偏离得太多,反而会适得其反。所以此时的经验复制就难免要说到一个“度”的问题。如何承袭成功经验,如何破旧立新,如何计算戏的准度与节奏,不宜用力过猛,也不能力有不逮……确实是有极大的难度与讲究。叶伟信与甄子丹的合作模式其实之前就有偶然的成功与因袭套路的经验,第一部合作电影《杀破狼》算是一次意外成功,而其后的《导火线》则是一次模式化的翻版,算不上多好。所以《叶问2》必须拍得很小心,毕竟珠玉在前,挑战新的套路在商业性上来说是很冒险的,所以只能按照之前的经验来进行升级与加工,但承袭得太多又可能弄巧成拙,这就是这部电影的危险性所在。在复制套路的准度上,我觉得《叶问2》算是把握得相当好的。虽然明显是旧瓶装新酒,却依旧能够从剧情出发,将各种经验放置于“情理之内”,使得整部戏的完整性得以保存。举一例来说明,上部《叶问》中,刺激叶问发威的是廖师傅之死,而廖师傅是一个“忠正”型的小人物,他被日本人一枪毙命,是极易引起同情心理的,所以叶问之后的“挑战十人”戏码才具备了煽动性和合理性;而《叶问2》中则发生了改变,洪金宝饰演的洪师傅是一个气场十足的洪拳大师,在戏的前半场也用尽办法刁难叶问,在这一点上,如果继续“廖师傅”的老路,戏剧效果显然不可能合理。所以在擂台上,西洋拳拳王打死洪师傅的整个过程,洪师傅近景被击中的镜头相当多,用升格镜头强调着洪师傅如何被打,血沫四溅惨不忍睹,和洪师傅本身的强悍气场形成反差,在渲染气氛上才能变得有力。相反的,如果此时洪师傅和廖师傅一样被一枪毙命,戏剧氛围和煽动性便很难积累起来,就很可能是一次失败的套路沿袭。同样的,黄晓明的角色在某种程度上,就是用来消解这种“俗套”的力量。就好比叶问在讲道之时,黄晓明用一句“我在想”带过,则将叶问说教可能会引起的观众逆反效果消解,反而会令人会心一笑。《叶问2》诚然是一部俗片,它不过是一种“类型化”的创作,但是在“类型化”的创作中,《叶问2》的计算和一些细节上的尝新却让人不能不服,整部戏流畅好看,效果如拳头般拳拳到肉,打在观者的情绪之上。这种以俗制俗的策略,就像叶问攻击拳王的中路一样,行之有效,何乐而不为呢?【163】
如题,我恨没有零星。选角什么的用点心吧,我看个偶像剧还不能看看帅哥了,什么年下恋男主站女主旁边能跟她长辈一样,国内是没人了吗??看过原版吗??几个名场面拍的什么鬼…饭碗端到你面前都能给打翻了????
也求求现在各大选角了,描述贴合一点人脸好嘛,不好看就不好看了,干嘛偏要说是大帅哥。
也请不要翻拍了,超不过何必拍出来,喜欢的几部韩剧基本要被霍霍完了????
如题,我恨没有零星。选角什么的用点心吧,我看个偶像剧还不能看看帅哥了,什么年下恋男主站女主旁边能跟她长辈一样,国内是没人了吗??看过原版吗??几个名场面拍的什么鬼…饭碗端到你面前都能给打翻了????
也求求现在各大选角了,描述贴合一点人脸好嘛,不好看就不好看了,干嘛偏要说是大帅哥。
也请不要翻拍了,超不过何必拍出来,喜欢的几部韩剧基本要被霍霍完了????
虽然这部剧有瑕疵,但没必要过度厚古薄今。改编是有些问题,比如让苗人凤卖菜这种骚操作,一个天下第一的人,无论是原著还是现实都不可能穷成这样,太弱智了,还有给田兰加戏,改人设这种,真的很无语,但不影响这部剧武侠的内核,武打近几年最佳,主要演员演技在线,另外就是整部剧的美术真的也很高级,除了编剧部分不合理,整个主创团队都算用心的在做作品,而不是为了快钱流量,立个
虽然这部剧有瑕疵,但没必要过度厚古薄今。改编是有些问题,比如让苗人凤卖菜这种骚操作,一个天下第一的人,无论是原著还是现实都不可能穷成这样,太弱智了,还有给田兰加戏,改人设这种,真的很无语,但不影响这部剧武侠的内核,武打近几年最佳,主要演员演技在线,另外就是整部剧的美术真的也很高级,除了编剧部分不合理,整个主创团队都算用心的在做作品,而不是为了快钱流量,立个flag,这部剧迟早会被更多人发现,会有后来者辩证的看待。
呀居然今天才播!我居然就刚一不小心看完了!
呃我没看过1,今天吃饭的时候刷到就点开看到现在看完了!一开播就给全集受宠若惊!豪气!等能打分了加一星!
想说女主真的很可爱很好看我可太喜欢这种颜了!!女二也好好看啊!(而且不爱男主这点加鸡腿!)男二也很可爱!服化也很给
呀居然今天才播!我居然就刚一不小心看完了!
呃我没看过1,今天吃饭的时候刷到就点开看到现在看完了!一开播就给全集受宠若惊!豪气!等能打分了加一星!
想说女主真的很可爱很好看我可太喜欢这种颜了!!女二也好好看啊!(而且不爱男主这点加鸡腿!)男二也很可爱!服化也很给力了
剧情虽然简单有些地方有点拖(快进&倍速了一部分),但是整体逻辑还算通畅台词也不尬,主角团性格都很好很可爱不会忽然智商下线感情线不狗血误会也就两三集,这年头真的不容易了!
从小到大,我一直是个心很大的人,因此睡眠特别好,经常九点十点就困了,往床上一躺,不出几分钟就呼呼睡去。半夜就算刮风下雨、雷声滚滚,也几乎无法叫醒我。以前听人说失眠,简直引为天方夜谭。人怎么会失眠呢?可是近两年,我也突然开始尝到了失眠的滋味,经常睡到半夜突然醒来,为第二天的工作和生活中的琐事焦虑不已。
我们这一代年轻人,似乎都活得非常焦虑。我们为每个月的花呗账单焦虑,为同龄人“年
从小到大,我一直是个心很大的人,因此睡眠特别好,经常九点十点就困了,往床上一躺,不出几分钟就呼呼睡去。半夜就算刮风下雨、雷声滚滚,也几乎无法叫醒我。以前听人说失眠,简直引为天方夜谭。人怎么会失眠呢?可是近两年,我也突然开始尝到了失眠的滋味,经常睡到半夜突然醒来,为第二天的工作和生活中的琐事焦虑不已。
我们这一代年轻人,似乎都活得非常焦虑。我们为每个月的花呗账单焦虑,为同龄人“年薪百万”的励志故事焦虑,为无穷无尽的工作和难如登天的业绩焦虑,为找不到合适的恋人焦虑,为买房遥遥无期焦虑。而发达的网络,爆炸的信息更是推波助澜,源源不断向我们传递着焦虑……我们被时代的洪流裹挟前行,无可避免却又于事无补地焦虑着。
焦虑,真的是这个时代的流行病。
看《热血同行》时,剧中的主角们却让我突然开始思考,为什么我们恰恰生活在最好的时代,却又生活的如此痛苦呢?生活中真的有那么多事情值得去焦虑吗?也许,青年人,除了焦虑,除了丧,除了佛系,还有另一种活法——与热血同行。譬如,坚定地向着自己的理想狂奔而去,而不是被焦虑牵着鼻子走。
《热血同行》中就塑造了一群“不焦虑”的热血青年,他们与我们不同之处在于,他们似乎生活在最坏的时代,却追寻着最纯粹的人生价值和理想。
《热血同行》讲述了清末民初时期,以崇利明为首的一众拥有新思想的青年与出身底层的平民少年阿易携手前行、护卫家国的热血传奇故事。
黄子韬饰演的崇利明,是满清正白旗的贝勒爷,一个可以锦衣玉食的皇家子弟,他是那个时代的“投胎小能手”,是既得利益者,以他的出身,完全可以心安理得享受命运的馈赠,做一个趋利避害的“米虫”。
可是崇利明并没有做如此人之常情的选择,身为皇族,他并没有站在自己利益集团一边,而是始终站在正义的一边,当步兵府衙门的贾长安企图强奸平民姑娘晴儿时,崇利明果决地为晴儿撑腰,并利用自己的身份,屡次给晴儿以保护。