我虽然喜欢听《成都》《鼓楼》等民谣歌曲,但我并不是一个关注民谣的人,直到我看了《我们的传奇》纪录片最后一集“孤独的追光者”。
这一集中有一个人,他因贵州方言唱的乡土民谣而出名。他身上有一种落魄的痞性,他放浪而不羁,他曾有大把的迷妹,但是也快活成了“过气”的歌手,他,名叫尧十三。
我虽然喜欢听《成都》《鼓楼》等民谣歌曲,但我并不是一个关注民谣的人,直到我看了《我们的传奇》纪录片最后一集“孤独的追光者”。
这一集中有一个人,他因贵州方言唱的乡土民谣而出名。他身上有一种落魄的痞性,他放浪而不羁,他曾有大把的迷妹,但是也快活成了“过气”的歌手,他,名叫尧十三。
小孩儿演的都不错??,高露现在真是热啊~央视8刚播完《霞光》,就续上《暖阳之下》啦!满屏都是白,白,白,脸白,牙白,腿白,衣服白,连白眼仁都那么白,男女都是??,围绕着二胎,事业,教育,别人家的生活演的,接着看下去吧!好好好好好好好!140真的好!刚开始第一集,我的分享很有益,请允许我分享~~~
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今天第二次重温了小学看过的片子,还是那么让人热血沸腾,剧情线索虽然很单一,很俗套。但是他所呈现的画面感很真实,中国军人的意志还是那么一如既往的血性。在这个满屏小鲜肉的年代里,真的我们需要多关注此类电影。
不是所有好电影都是需要几条故事线,一堆包袱,大背景,大场面,大道理。有时能让人产生心理共鸣的,让人有所触动的应该就是好电影!!所以豆瓣们请给良心分。
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不是所有好电影都是需要几条故事线,一堆包袱,大背景,大场面,大道理。有时能让人产生心理共鸣的,让人有所触动的应该就是好电影!!所以豆瓣们请给良心分。
中国恐怖片又一部史诗巨作,该片导演精心采用日式恐怖风格,征战心理,尤其封面上的日文,看的让人有种毛骨悚然的感觉,真是一部国产良心恐怖巨作,自从我看了这部片,我立即感动到热泪盈眶,流下了激动的泪水,太他妈好玩了,终于他妈的又猜对电影结局了,真的越来越佩服我自己了,支持国产恐怖片,外国恐怖片我一次都没猜对结局,唯独国产恐怖片,我分分钟猜对,太好玩了,啦啦啦~~啊!!!!谁踩到我脚了!!!疼死了!
中国恐怖片又一部史诗巨作,该片导演精心采用日式恐怖风格,征战心理,尤其封面上的日文,看的让人有种毛骨悚然的感觉,真是一部国产良心恐怖巨作,自从我看了这部片,我立即感动到热泪盈眶,流下了激动的泪水,太他妈好玩了,终于他妈的又猜对电影结局了,真的越来越佩服我自己了,支持国产恐怖片,外国恐怖片我一次都没猜对结局,唯独国产恐怖片,我分分钟猜对,太好玩了,啦啦啦~~啊!!!!谁踩到我脚了!!!疼死了!!!哈哈哈哈哈哈~~小鸟在天上飞~~~欧?~~
电影《侠路相逢》给人最大的观影感受,就是“渐入佳境!”导演刻意的叙事手法,粗砺的镜头语言,角色尽可能少的对白,加上从头至尾这一段饱含着正义与父爱的有(亲)情又有(侠)义的情感堆积,到最后真相大白、惩恶扬善时,轰然推至高潮!镜头里奔流的黄河,险峻的野牛坡,以及主人公表情里带着愧疚与笑意的情感抒发,一下子将影片“侠路相逢”的真正涵义,释放出来!
而电影的英文片名中“Father an
电影《侠路相逢》给人最大的观影感受,就是“渐入佳境!”导演刻意的叙事手法,粗砺的镜头语言,角色尽可能少的对白,加上从头至尾这一段饱含着正义与父爱的有(亲)情又有(侠)义的情感堆积,到最后真相大白、惩恶扬善时,轰然推至高潮!镜头里奔流的黄河,险峻的野牛坡,以及主人公表情里带着愧疚与笑意的情感抒发,一下子将影片“侠路相逢”的真正涵义,释放出来!
而电影的英文片名中“Father and Hero”(父亲和英雄)的内涵也足以令观众在最后一刻得到舒展和释怀。
全片故事节奏并不是传统的警匪加悬疑类型的商业范儿,而是带足了创作者对于情节和角色间弥漫开来的一种情绪化的表达劲头儿。起初,比较开放式的旧案情加新案情的相互联系,紧接着女主人公薇薇身世的强烈入主,当然还有邵兵饰演的老警探对薇薇的一次次安危乃至日常生活无微不至的关怀,不仅逐渐拉高了全片的悬疑程度,也为影片的第二线索,也就是包含着父爱的情感线带出了有力的色彩和动力。
当姜武饰演的神秘人物秦哥一步步走近薇薇身边时,当危险程度以及当年枪杀警察以及文物走私的案情的秘密缓缓浮出水面时,导演的手法也逐渐在角色间进行情感表达的同时,大量运用镜头语言,包括人物的特写,黄河两岸粗旷的景致做辅助,更以情节紧张的地下文物交易,交织出了一张旧情加新恨黑白几近混淆的悬疑大网。女主黑化?男主无能?秦哥暴露?还有一个个如老鬼、三哥……更加神秘的人物加入进来。之所以说这是一部“硬派悬疑”片,正是在一幕幕紧张刺激的交易中,一段段闪回和蒙太奇手法的交待中,将人性黑与白,用时间和真相去慢慢洗刷清晰。恰似奔流不息的黄河之水,虽难以清澈见底,却总能在西北人刚直不阿的心中,留下正义和真情的深深烙印。
作为全片的明线,对于重特大文物走私案的侦破,导演并没有采用传统方式的正面描写,而是通过“两死一伤”的沉痛视角,更沉痛地持续敲打着观众们的情绪。也正通过一次次视角愈发真切的回忆,警察同事的讲述,甚至匪首秦哥的阴险道来,才最终还原了当年让两代人留下惨痛记忆的真相……
这也对于影片中父爱的酝酿和讲述起到了浓烈的渲染和有力的推动作用。薇薇儿时丧父的痛苦记忆,母亲离家出走的现实,都促成了薇薇对于“父爱”以及“英雄”这两个词的别样以及更深刻的记忆和理解。
关键时刻的“举枪起义”,是救赎也好,是血液里流淌的正义感也好,薇薇对于上一代人,特别是对父亲的爱,也包括对邵兵叔叔的敬重和愧疚,终于在最后一刻爆发出来……
正所谓,《侠路相逢》并非只是勇者胜,更应该是有情、义者胜!
冯巩的片子一如既往的好看。并不例外,此剧讲的依旧是普通老百姓的市井生活。
随着世事变迁,经过各种冲击,当代人的生活习惯相较20年前,已有了非常明显的转变,当年的不紧不慢已经被匆匆忙忙冲击的支离破碎。回转来看,剧情中夹杂着丰富的时代烙印,比如下岗,比如拆迁,比如大款,比如厂房……
冯巩演
冯巩的片子一如既往的好看。并不例外,此剧讲的依旧是普通老百姓的市井生活。
随着世事变迁,经过各种冲击,当代人的生活习惯相较20年前,已有了非常明显的转变,当年的不紧不慢已经被匆匆忙忙冲击的支离破碎。回转来看,剧情中夹杂着丰富的时代烙印,比如下岗,比如拆迁,比如大款,比如厂房……
冯巩演的依旧是个好人,但绝对可以称为是个滥好人,这个好人在很多人看来是毫无底线,毫无原则,做了很多善良的人愿意做的事情,具备着符合社会主义价值观的种种有点,见义勇为,乐于助人,甘于接盘,但是遗憾的是,电影的归电影, 生活的归生活。电影中,在厂花被骚扰时候站出来被无赖狠狠的揍了一顿,在遇到人昏倒送到医院垫钱后想要账却张不出口,在知道妻子遗弃自己后却在艰难时日将本不属于的孩子一把屎一把尿拉扯大……但在真实生活中,这种好人通常会显得很无比窝囊。行走的也会无比辛苦,发展的更是会一事无成,就如当代经常讲的一句话,你的善良需得有些锋芒,这种实在做派由于缺少一个度,在任何时代都不可能有很好回报。
幸运的是,在本剧中,最终是让他和一个年轻的受骗姑娘成了亲,让以前抛弃他的前妻未有好下场。这或许是由于喜剧效果的最终要求,或许是中国传统好人必有好报的朴素价值观。
客观来说,整片看下来,虽有无数的笑点,让人捧腹不止,比如和小叮当有关的一系列剧情,比如冯巩与徐帆见面的一系列剧情, 比如郭冬临、句号、郭达、李琦等喜剧名家客串出场带出来的种种剧情。可以说,无论从剧情还是演员的演出水准上来说,喜剧的点是不少的,但是,或许真如“一千个人眼里有一千个哈姆雷特一样,毫不夸张来说,我在整个观影过程中,看到的确是无尽的凄凉,剧中他诸多尴尬遭遇,浮现在我眼前的一直是 杀人放火金腰带,修桥补路无尸骸 这句老话。
突然,为那个年代庆幸,在当前时代可谓很毁三观的行为,在当时却能是习以为常,并能通过喜剧的形式演绎出来,也许是因为大家思维的单纯,意识的淳朴,也许,是那个时代的包容。
黄思齐是个什么样的人呢,她年纪轻轻气势不一般,是村里各路躲懒大叔和投机小滑头庄小栋的克星。她对村民要求严格,自己更是以身作则。抓村民打麻将,自己以身作则,背着满满采摘的桔柚。她还有能力,她孤注一掷拼上自己的房子,赶走低价的收货商,目的是倒逼村民网上卖货,增加村民收入。村民被逼上"绝路",他们怨恨黄思齐了吗?没有,他们反而很害怕她离开,因为黄思齐把工作渗透到了每家每户,村民
黄思齐是个什么样的人呢,她年纪轻轻气势不一般,是村里各路躲懒大叔和投机小滑头庄小栋的克星。她对村民要求严格,自己更是以身作则。抓村民打麻将,自己以身作则,背着满满采摘的桔柚。她还有能力,她孤注一掷拼上自己的房子,赶走低价的收货商,目的是倒逼村民网上卖货,增加村民收入。村民被逼上"绝路",他们怨恨黄思齐了吗?没有,他们反而很害怕她离开,因为黄思齐把工作渗透到了每家每户,村民们虽然害怕她,但是也很认可她。开头一集寥寥数笔,把一个积极向上,务实可靠,气场霸道的大学生村官形象立住了。同时还描绘了一群生动的各型各色的村民形象,云川麻将F4应运而生,把乡爱式的轻松基调立住了,不浮夸,很真实
一个原本自由自在、无忧无虑地长大的女孩,在监护人从妈妈变成哥哥后,竟然就要被送去寄宿学校学习“如何做一个淑女”。而她从前学习的物理学、文学、化学、格斗知识,以及开朗活泼的性格,竟然被认为是“粗鲁” “野蛮” “没有淑女气质”。她的哥哥、女子学院的校长,都认为这些东西不应该出现在一个女生身上,可是,这些东西若是出现在男生身上,他们还会这么说吗?想必是不会。因为其实这些东西并不像他们对女孩说的那
一个原本自由自在、无忧无虑地长大的女孩,在监护人从妈妈变成哥哥后,竟然就要被送去寄宿学校学习“如何做一个淑女”。而她从前学习的物理学、文学、化学、格斗知识,以及开朗活泼的性格,竟然被认为是“粗鲁” “野蛮” “没有淑女气质”。她的哥哥、女子学院的校长,都认为这些东西不应该出现在一个女生身上,可是,这些东西若是出现在男生身上,他们还会这么说吗?想必是不会。因为其实这些东西并不像他们对女孩说的那样坏。在这个时代,英国社会对女性的唯一要求就是“做一个淑女,然后相夫教子”。女性的知识面被严重限制,在同龄男生学习政治、物理、化学等学科的时候,女孩们却要在女子学院学习礼仪、刺绣。甚至校长都对这些女生们说:“等到你们婚姻美满,膝下儿子健康的时候,你们就会感谢我。”社会对女性在知识、成就方面的限制之高以及要求之低,光是想象就足以让人恐惧。电影中,女子学院的校长在测量伊诺拉的各项身体数据时,一直否认伊诺拉的数据,可正如伊诺拉所说:“它们是健康的。”然而这位校长却不这么认为。伊诺拉说:“我不喜欢被囚禁在紧身胸衣里。”校长却对她说:“它们让你能融入社会,享受其中的乐趣,去夺人眼球,去吸引别人。”穿着不舒服的衣服去吸引异性,这难道就是社会上所谓的“乐趣”?相必不是。因为他们对男孩可不是这么说的。伊诺拉与哥哥争辩说自己受到了很好的教育后,哥哥却对她说:“如果你真的被教得这么好,你就不会穿着内衣站在我面前。”可事实上,伊诺拉穿着的不过是一件再普通不过的睡衣而已。伊诺拉后来逃到伦敦,在一家服装店购买衣服,当她穿上紧身胸衣后,说:“对于被迫穿它的人来说,这是压迫的象征。”社会对女性在举止、服饰方面的要求之刻薄,又令人惊骇。所以伊诺拉的母亲在二人终于重逢后,对伊诺拉说:“我离开你是因为我爱你,我为你离开。因为我无法忍受,这样的世界成为你的未来,所以我必须战斗。”男女除了在因为生物体本身身体条件不同而导致的体格标准的不同以外,其余一切的不一样,都是残忍地套着文明外壳的压迫与奴役。而女生们,别指望男性去帮助你改变这个世界,因为这个正像格雷斯顿小姐对夏洛克说的那样:“你不会知道,没有权利是什么滋味。你也没有兴趣去改变,因为你在里面混得如鱼得水。”女性需要等于男性,女性必须要等于男性。
16岁的Claudia在与世隔绝的环境中长大。母亲的离世令她被困在一处偏僻的房子里,当Grace像海市蜃楼一样出现在花园里,呼吸着新鲜的甜味空气时,她感到震惊。在与母亲共处的16年里,Claudia从未真正接触过外部世界,而除了母亲,也没有任何人知道她的存在。Claudia关于人际关系的理解充满了母亲带给她的负面影响,Grace让她克服了恐惧,渐渐卸下心防。 两人从彼此身上找到了所需要的支持
16岁的Claudia在与世隔绝的环境中长大。母亲的离世令她被困在一处偏僻的房子里,当Grace像海市蜃楼一样出现在花园里,呼吸着新鲜的甜味空气时,她感到震惊。在与母亲共处的16年里,Claudia从未真正接触过外部世界,而除了母亲,也没有任何人知道她的存在。Claudia关于人际关系的理解充满了母亲带给她的负面影响,Grace让她克服了恐惧,渐渐卸下心防。 两人从彼此身上找到了所需要的支持、爱和亲密。 “心中太多伤痕,等不到私奔。 我要将你拯救,逃离人类荒谬, 就用我的双手,带着你走, 不挣扎,只紧扣。 从未低头,途经几百万伤口, 站在我的身后, 要确保你无愁没忧。” by 微博亿万同人字幕分享
提到网大就是=烂片 片子确实还是有很大的进步空间,但是有没有用心做确也是很明显的,相对众多卖肉故弄玄虚的片子来说 起码对得起我的一个多小时吧。算不上好,起码的基本都有体现给到观众。还行吧。不过片子的受众确实不算太大众,目前都是妖魔鬼怪横行的网大,这种恋爱喜剧是不是也是一股清流,感觉导演还是有很多东西没有表达出来,有点过于挂钩科幻,应该踏踏实实的做好喜剧方向回更好.
提到网大就是=烂片 片子确实还是有很大的进步空间,但是有没有用心做确也是很明显的,相对众多卖肉故弄玄虚的片子来说 起码对得起我的一个多小时吧。算不上好,起码的基本都有体现给到观众。还行吧。不过片子的受众确实不算太大众,目前都是妖魔鬼怪横行的网大,这种恋爱喜剧是不是也是一股清流,感觉导演还是有很多东西没有表达出来,有点过于挂钩科幻,应该踏踏实实的做好喜剧方向回更好.
1. 东华的成长经历:
天地共主的“快、准、狠”
人所有的思维定式和行为模式都能在3岁以前的生活里有迹可循。他在碧海苍灵孤孤单单的化世,独身一人。没人爱过他,他也不知道什么是爱。继而他面对的则是打打杀杀,他的一切都是从拳头里得
1. 东华的成长经历:
天地共主的“快、准、狠”
人所有的思维定式和行为模式都能在3岁以前的生活里有迹可循。他在碧海苍灵孤孤单单的化世,独身一人。没人爱过他,他也不知道什么是爱。继而他面对的则是打打杀杀,他的一切都是从拳头里得到的。像他这种成长经历,对于世间的评判,他应该就是“人不犯我我不犯人,人若犯我我必败(或者杀)之”。这也就是为什么有了后来的,东华总在想如何不动声色的干掉“小燕”和“沉晔”。除了杀掉情敌,他不知道该如何战胜情敌。其实想想是很萌的,智商如此高的一个尊神,遇到情敌就是“我该如何把他除掉,还不让我心爱的姑娘伤心”。但换一个角度也是很可怕的,人家整个三角恋,了不起打一架,咱们万年老骚东,弄个假想三角恋,就是如何杀掉人家。这要是放在人间的现代法治社会,老骚东不活生生整成一个变态情杀狂了,而且是高智商罪犯。也是从这里我们其实看得出东华的,神魔一体,擅长伪装。可正是这样一个心思细腻、做事儿滴水不漏,有城府有计划不动声色的尊神才是我们“曾经的天地共主,东华紫府少阳君”应该有的样子,不是么?不然如何征战四海、安抚八荒、一统天地,快准狠,才是他的本性。
天地共主的“见天地,见众生,见自己”
老骚东那种冷淡的性子本就对于生死悲欢没什么感触,再加上36万年的春去秋来,岁月漫漫,他便慢慢的成了“只适合挂在墙上的神仙”,孤傲,清冷。试想这36万年里他经历了不知多少的得到和失去,如果不坚强(或者说冷漠),他大概早就成了一个自怨自艾一心求死的糟老头子了吧。正是这原本的性格再加上这36万年的洗礼,最终东华变成了一个最有“神仙味的神仙”。但我人为这个神仙味,不是真的神仙味,而是他看惯了悲欢离合一后的抽离、冷漠甚至说是上帝视角的智慧。
这样一个没有得到过爱,在丛林法则下长大的神(或者人),他自然不懂什么是爱。而这也是他跟西方梵境佛陀争论的主题(《菩提劫》中提到东华跟佛陀吵架)。因为佛教出发的根本只有一个字“爱”。所以出现了小番外里的东华答父神,“他认为最好的东西,在我却一钱不值”。 一个没在爱中长大的人,又怎么能去认同佛陀的“爱和普渡”呢。而这也是他去研究佛理的一个原因,他不屑一顾,想要找出“爱”的破绽。可这种找破绽,又何尝不是一种对爱的渴望呢。
2.东华的实力、性格
(1)武力、智慧值:
不用详细解说,到处都看得见他多牛。这是实力的一部分,这份实力也奠定了他日后的随心所欲和不要脸。实力强大的神(人)不心虚,也无需用脸面来肯定自己的地位、权利以及利益。同时也是这种强大的实力成就了他的只把“好用”当作第一要务。骗凤九,改凤九记忆,甚至先把凤九睡了再说等等。简而言之,老骚东,就是个各项硬实力爆棚的钢铁直男。
(2)保护弱小、不仗势欺人:
从他保护凤羽花(小说《菩提劫》阐述)、让连宋把餐具从瓷器换成金器,让玄冥上供陶土(电视剧情节,这里为编剧点赞,对东华人物性格了解的很透彻)、以及在9重天重逢凤九,听凤九那番强者弱者言论时的那份欣赏。心理学上说,没被爱过的人不是最终成为了“施暴者”就是成为了“保护者”,显然东华成了保护者。
(3)反抗精神:
他从不信命,也从不用天命施舍。从他出生,到最后的星光结界。也许他本来是个注定的魔头,因为没被爱过,又从小被欺凌长大,可是他偏就克制冷静的没有被命运掌控。他有成为天下共主的实力和智慧,却对一统天下没兴趣;生的好看又威武,却不留恋女色。这样冷静克制,一个用拳头打出天下的人,相比于相信命运的话,他更应该相信自己吧。他不迷信权威,所以要研读佛理,跟佛陀吵架;因为他不受以爱为名的负累,所以斩杀恶灵,毫不留情。他反抗权威、天地、命运。也是这份反抗,让他历经了36万年终于得到他从化世起所盼望的——凤九那纯洁如雪的爱。
(4)孤独:
原著里写到凤九在小狐狸时期,吃糖醋鱼,品评他烧的茶具,等等等等。凤九觉得他内心也是孤独的。在世上的神(人)谁不是孤独的,在不沟通的前提下,哪有一个人真的能完全理解另外一个人呢。就算沟通,还存在言不由衷和欺骗。在这种种前提下,一个孤孤单单化世,在童年期没人相伴左右的东华,内心一定是孤独的。
书里写的东华喜欢圆毛。一个以战止战,以杀止杀的上古神祇,怎么会跟个姑娘一样喜欢圆毛呢?因为圆毛温暖!
从这种种种种,一个从内到外的孤独的东华,跃然纸上。我个人觉得东华对凤九的爱,就是从那一份小狐狸时期的分享和温暖来的。小狐狸是第一个真正触及到他孤独的人,也是第一个真的去分享他孤独的人,也是唯一一个陪伴了他孤独的人。所以原著里才说,在那一片佛铃花海之后藏着的是一只小狐狸。
(5)热情:
原著里说东华跟孟浩的故事,说“真心之诺许给真心的君子”;《菩提劫》里说东华跟少绾打架,打成了好基友;剧里、原著里东华跟连宋斗嘴斗成了忘年交;剧里、原著里耍小燕,耍成了哥们(最后送信,帮忙星光结界的都是小燕)。这样一个神,说他冷漠多少有点不符我们看到的蛛丝马迹。
正如光叔所言,东华外冷内热。他只是不善于表达情感,但其实如有人真心待他,他必以真心相报。从孟浩、连宋、少绾以及小燕身上都能看出来。(插一句,小燕这个魔君才应该是神族,莫名觉得子澜上仙是他孪生哥哥一点都不意外。有那么耿介刚正的哥,才有如此憨态可掬的弟弟。)就像我前面说的,东华其实心里渴望着爱,这样一个他,当凤九出现的时候,他释放他所有的爱和热情是理所当然的。那种释放就如同他对于少绾,孟浩,连宋一般,不过给他们的是友情,是两肋插刀的义气。给凤九的是剖心为证的爱情。从头到尾东华都是个擅长伪装的高手(少绾也说过,等于唐七吐槽),他用冷漠伪装热情,这个程度上他性格其实始终如一,36万年没变过。
(6)傻憨憨:
原著里说,东华不动脑的时候,大部分脑是不好用的。这个设定看似很无理,但却特别真实。“九住心专注一趣之境”说的就是一个人专注,一个专注的人就心无旁骛,心无旁骛的人不是没看见细节,而是没去研究细节。老骚东的傻憨憨,不是真傻,是专注,也不喜欢管闲事。其实从这个层面上看,这也是他“高冷”的一样原因。他懒得管不想管的事儿。简而言之,没必要给没必要的人和事儿浪费时间。所以他没看出沉晔是自己的影子,所以他看不出小狐狸就是凤九。不是他装作不知道,而是他没往那里想。最初在他的世界里,只要照顾好他的小狐狸,管好他的妙义渊,剩余的人事跟他无关;而到了后来就是睡好我的小白,跟滚滚过好家家,剩下的天崩地裂又何妨。(睡小白、过家家,出自唐七小段子)
也是如此专注,所以他成了我们心里的如此栩栩如生的东华。也因为专注,所以他眼里只看得见凤九。这样一个专注的人,是我们在爱情里盼望的一个人。毕竟在爱情里谁都希望自己是被对方全心全意爱着的,无论凤九还是我们。而如此全心全意专注的爱一个人,很多时候就是会变得憨憨的,因为情随此人动。这一辈子,我们能有多少运气,去碰见一个情随我们动,或者我们情随他/她动的人,大部分时候我们都是将就。东凤故事感动我们的便是这份勇于追爱的勇气吧。裴多菲那句诗“Life is dear, love is dearer. Both can be given up for freedom.”有这样一份专注的爱,做一次憨憨又何妨呢。
3.为何爱上凤九
这样一个实力爆表,不知什么是爱,内心却渴望爱的东华,成就了高冷、腹黑、傲娇、不要脸的老骚东,顺理成章;这样一个不服天命给的孤独,不服天命给的无缘,努力争取,无论神道、魔道,要的只是想要紧紧抓住自己内心最可渴望的那份情感,也自然而然;这样一个专注一趣之境的东华,真心之诺给真心之人,以全部的爱报凤九的情深似海,傻到看不出蛛丝马迹的憨憨帝君,毫无差池。
以上全部的性格和经历,是他爱上凤九的基底。因为凤九是第一个想要陪伴他,保护他,给他做糖弥补童年缺失,跟他筹划未来的人。也许原本漫漫无尽、无聊的仙途,从小狐狸出现的那一刻起有了色彩,而在凤九出现的那一刻却有了生机。从原著中他的内心兵败如山倒的那一刻开始,老骚东应该再也挂不上墙了,因为他有了贪念。他贪恋温暖,快乐和那些幸福。可也是从那开始,老骚东看到了自己仙途的无数种可能性。自此仙途不再那么漫漫不可期。凤九会摸着他的脸说“重霖哪有我疼你”,会给他跳舞,会和他一起计划着家里种什么菜,哪里给他盖个制窑坊。这种被人珍视,碰在手心里的感觉,是他36万年都不曾得到过的,也是一直最渴望的。
阿兰若的一句话,她怎样才会恨沉晔:“得到过又失去了”。这又何尝不是东华的写照,得到过又失去了,不就正映衬了大婚时的错过么。
得到过就再也接受不了失去,他寂寞了36万年的心,万不能再寂寞下去了。因为被温暖过后的寒冷,是比最初的寒冷还要寒上千倍万倍的冷。所以这时的东华,宁可羽化也不能接受再也见不到凤九;这时的东华,宁可用魔道也要逼凤九相见;所以这时的东华,宁可为了一个原谅而剖心。可也是这时的东华明白了,真的爱凤九,是要为凤九以后的漫漫仙途着想的。所以剖心从另一个角度说,却也是在他羽化后想要护住凤九。剧中导演说过,凤九是成长的,东华又何尝不是。东凤分离的第一个2、300年,凤九经历了人间历劫,明白了什么是“爱”;而东凤分离的第二个200年,却是东华明白了什么是爱。爱是:牺牲、包容、付出。
在废掉的《菩提劫》里少绾说,在凤九进星光结界的那一刻,东华才真的弃了魔道入神道。我觉得这是对老骚东的最佳总结。
因为从那一刻起他终于知道被爱着是什么滋味了,是幸福,是被保护,是我想弥补一切你曾经的缺失。那一刻东华求仁得仁,有了一份从一而终,不畏生死的爱。可这一切也是因为他明白了他要如何爱,是去包容、忍耐、付出。没有这些成长,东华也没资格得到这样一份爱情不是?可得到这份爱情的前提却是,他不畏天命,无需天命施舍努力争取来的,是勇敢和果决,却也是真正天地共主的样子,以一己之力癫覆乾坤。
我猜从凤九如星光结界那一刻起,东华应该再也不会跟佛陀爷爷争吵了,他再也说不出“他认为最好的东西,在我却一钱不值。”这种话了。 因为他知道什么是“爱”了,也知道“爱”的力量。
而所谓的弃魔道,入神道,不过是对从对“爱”一字的不信邪,到明白什么是“爱”。
个人感受
另外,我个人相比于夜华更喜欢东华(绝不是攻击夜华,我也喜欢他,只是对夜华心疼多于喜爱,对老骚东喜爱更多。)。因为夜华(包括墨渊)是一个处处受制于人,受制于天命、世俗的凡人,像极了我们身边那形形色色的被世俗所束缚的我们,当然这样的夜华也更让我们心疼。可东华是一个白手起家,一切由他自己双手创造出来的人。像漫威的斯坦李老爷子,以一己之力改变美漫的地位;像我们的李鸿章中堂,用他强大的肩膀扛起垂暮的大清。实力强到无需遵循天命,因为可以自己主宰命运;内心自由到混蛋、不要脸,不被俗世所累的一个神(或者人)。这也是我个人最希望自己活成的样子,因实力强大而恣肆。
而喜欢他的一个原因则是,老骚东的不完美。 他让我想到了曹操(易中天嘴下的曹操),可爱的奸雄。性格复杂,矛盾,有独立的思维能力,在强大实力下有自由的灵魂,但却有很多单纯和傻的地方。这样的他才是最真实又完整的。
1.吐槽
首先,当一个编剧在编写剧本的时候,需要遵循三要素。我总结为CIE,即法语的concentré(浓缩), Inattendu(出乎意料), Efficace(高效)。每一个编剧在下笔之前的每一个段落都必须想好,每个句子在这个剧本里都是有作用的,而不是一句废话。自此看,显然剧本并不成熟。
其次,编剧在写剧本的时候,必须要考虑到观者的观赏度,尽量做到雅俗共赏。这条做的还是说的过去。虽然“无妨”跟白话文掺在一起挺奇怪的,但是还能看。
再次,也是剧的精华部分,对话以及独白。对话独白的作用是推进剧情发展。可在整部剧里,我看到的大部分独白是根据原著的照抄,完全没有尽心力去修改。举例说明:
(1) 比如刚入梦那段滚滚吻,帝君那一大段独白,照抄原著完全没有不给观众和演员发挥的空间。
(2) 然后弹箜篌那段“是谁把她变得如此妖媚”也是,完全的不动脑子的照搬原著。
(3) 再比如东华凤九躺在星光结界里的那段,昏倒再醒来的那个部分中的“忘了我吧”败笔的败笔。编剧应是完全忘了凤九也要挂了,不然如何写的出如此脑残的台词。一句“忘了我吧”成了最后一集前面渲染的所有的情绪。
再次,整个剧的挖坑不填,节奏忽快忽慢,毫无逻辑。举例说明:
(1) 人间副本里的锁魂玉,为什么凤九能让她亮,完全可以一步步解释,牵扯其中为最后的血液净化做铺垫。
(2) 缈落前面说东华心里的佛铃花海后面藏着一个白衣女子,然后到了碧海苍灵的自述成了,小狐狸。顾头不顾尾。
(3) 阿兰若副本结束前最终的两处更是不合逻辑,一个是苏陌叶看着沉晔自尽。不知道救啊,不知道劝啊,这都不做还是苏陌叶么,完全忘了人设;还有一处凤九的失忆,完全就是为了搞笑而写,可惜的是为了让人笑而去写的喜剧其实完全引不起共鸣,所以此段落画蛇添足,没什么意义。
(4) 制剑夹,为了给成玉加戏,把凤九跟连宋的戏加到成玉头上,凤九做三个月的糖醋鱼为什么是成玉说,别扭的很。
(5) 最大的bug还在凤九身上,一个成长系的女主,在最后竟然就这么没多少误会的情况下离开。也不知道前面帝君的那些真心相待都忘到哪里去了。这个分离是为了分离而强加的分离。
(6) 帝君找凤九那段,更是夸张,本来感人至深的那段“麒麟株”改给了连宋,也是让人不入戏。不知何时成玉和连宋都可以为他们两个发出心声了。
(7) 从开头到结局的缈落,我们从没看出任何一点点他对东华的情谊,不知道为什么最后一集来了个,是你让我一念成魔的,毫无逻辑。
(8) 最后折颜说九尾狐和赤金血融合等等等等,这个完全是废话。而且就算为了说而说,因为星光结界都过去3个月了,还在说,也是够奇葩得了。
(9) 最后白滚滚的出现,整个更是尴尬,3个月才出现,那中间的这三个月去哪里了。
再次,剧本中的小括号。叫括号即表演注解,可以是动作、道具、情绪、台词声调、节奏(如,台词是不是要有小停顿,等等。)。我没有看到原本的剧本,但是我是觉得不到位的。不到位的主要原因还是因为加入了大量的原著心理描写作为独白,让演员少了发挥的空间和观众可以去想想的空间。艺术上的少了留白,也就少了吸引观者的一个要素。这也是剧集观感不佳的原因。
2. 改的好的地方
加了缈落的戏,让最后的星光结界有了加持,这是很好的。
加了远古大战(虽然没剪辑进正剧),是想铺垫帝君天地共主的地位和于姬蘅纠缠的原因。
东华给连宋打短刀的那个细节,加的很好,说明了东华的智商值,符合天地共主的设定。还有最后让小燕诓骗缈落的地方,都是改编的极好的神来之笔。
凡间的戏,如果真的剪辑合适,节奏好,后面有能有什么联系或者扣题的话,其实也是很出彩的,并且是能解释东凤为什么爱的那么深的,也符合了三生三世的主题。
加了聂初寅的戏,为魔尊最后的冲出妙义渊做了铺垫也是很出彩的。
其中24-35集的的改编和节奏极其好,这也是整个剧的高光阶段。这段也是最符合原著的地方。
我个人很喜欢给比翼鸟族加的戏,让这个族群一下子有了光芒,也是很振奋人心的。
小燕魔君的戏和台词大都设计的不错。
东华决定建立星光结界之前的东华“回家看看”,也是编剧改编的高光之处,给决心赴死前的英雄一个“浮生半日闲”,跟最后东华在星光结界里的第一次中招相得益彰。
星光结界不是被折颜他们打开的,而是两个人的血相容净化了浊息,编剧上最忌讳天降神兵,所以这里还是可圈可点的,但是有个大bug,前面铺垫不够,只是锁魂玉,又太隐晦。
3. 为什么编剧导演会被骂,为什么大家总觉得枕上书欠点什么?
(1) 大场面,相比《桃花》里的墨渊灰飞烟灭,那场神族翼族大战,枕上书没有任何振奋人心的大场面,没有人海战术。在这种大场面里,我们就会觉得自己渺小,也会觉得振奋震撼。(请参考复仇者4里的,复仇者基地大战,看的多么热血沸腾)
(2) 缺了应该有的铺垫和应该有的点题
少了孟昊与帝君的情谊的解释,就没有了所谓的帝君重承诺,姬蘅跟东华的纠缠就显得东华渣。
少了天命石的召唤和解释“情深缘浅”“多说是错,说多是劫”就显得不成立了,也就少了让我们感动的“对抗天命”。戏剧起源于欧洲,从荷马史诗开始,索福克罗斯的《俄狄浦斯王》之所以是经久不衰的剧就是因为他表达了人与天命的对抗。当代戏剧导演作家,有一个非常厉害的加拿大裔,黎巴嫩原籍的导演,叫瓦吉迪 穆阿瓦德,他改编了俄狄浦斯王,那是当代戏剧一个了不得的改编。写的就是人与命运的抗争。我当初喜欢东华的一个原因就是他是个勇敢的敢于天命抗争的人。是罗曼罗兰笔下的“世界上只有一种真正的英雄主义,就是认清了生活的真相后还依然热爱它”英雄。也只有这样的神,才配天地共主。
(3) 剧情节奏的不合适
剧情是必要的,尤其多线展开。如果多线展开,那么观众通常处于的位置便是比局中人早知道结局这个没问题,但是要看如何剪接以及如何分配多线的比例。请参考加拿大剧场巫师了怕吉的剧,其中他2019年初在巴黎排演的《坎纳塔》,整个话剧2个半小时,5条线同时铺陈,以一个凶案收线,整个剧精彩动人,最后的意向画面跟是让人哭的不能自己。PS:这是一个电影叙事手法的话剧,话剧的节奏比电视剧和电影难掌握多了,可是那个剧就是多一分不多,少一分显少。
总结一下,感觉这个故事是又几个不同的编剧一忍编一段,可是最后没有好好统筹的剧本。其中几个编剧功力很好,很可能是他们编纂了24-35集,另外几个,就不多说了。
暂时废话到这,有些细节忘了,想起来再补充。强调:这里不攻击本剧的编剧和导演,只是单纯的说剧情节奏不好。
首先这是一篇我作为自己一个书粉和演技粉来写的评论。我会尽量保持做学术的理智分析,但却不具有一字字抠书和理论的严谨。也因为是趣味评论,所以用词也会尽量风趣幽默,而不是字字珠玑。
其次,我会在评论中引入某些表演理论,希望从自己相对专业的角度为大家带理性的视角。
最后,我列举的光哥(因为个人年级,没法称他为叔叔,所以改叫哥)的演技高光时刻,但不代表他全程都是如此的高光,也绝不是说他演技不好。只是演员是个生命很长的职业,可以从几岁一直演到生命的尽头。在表演中永远没有什么所谓的尽头和顶峰。我之所以想要动手给光哥写这篇文章,完全是因为他让我觉得他有无限的可能性,这种可能性是我在很多演员身上都没看到的。
在开始之前,我要先说一下什么是表演。只有明确了什么是表演,才能去分析什么叫演的好和不好。
当代丛生的表演体系,我个人将它们分为2大类。
1. 是以俄国表演艺术家斯坦尼斯拉夫表演体系为根基衍生出来的枝干体系。即以斯坦尼为基础,然后在这个基础上进行的各种表演的细化,是专精路线。
2. 是以法国乐寇学院体系,我个人把它总结为榕树体系。是以哲学,人类学,运动学为根基的自由生根发展的自由表演体系。
两个体系有各自的优点,比如斯坦尼的表演方法特别适合电影、电视剧,因为它细致。乐寇体系则是基于理解和自由的基础上更注重情感传递。
由于我个人是在乐寇体系下学的表演分析,所以我可能分析的时候会更多的从所谓的理解角色角度入手。
在一份好的表演开始之前,演员一定要有自己对于人物的理解和分析。理解分析不到位,不可能演出如栩如生的人物。只有在理解了东华所有性格的出处,和性格成型原因后,演员才能开始想象、设计还有规划自己的表演。
所以为光哥点赞的第一条,敬业
表演之前的理解和分析人物很到位。即我个人认为的“表演冰山理论”,水面下那2/3的冰山基底打的很牢。可看似简单的理解和分析,其实包含了很多。一个是演员自身对于人生的理解以及生活的解读。比如《枕上书》是感情戏,也就是演员自身对于“爱”(这个“爱”包含呃爱情,友情,亲情等等)的理解。用王家卫导演的话,这个理解分析人物的过程就是“见自己,见天地,见众生”。因为一个人连自己都不了解,又怎么去理解别人呢,毕竟置身于别人的位置(即演别人)这种事儿,要有极强的观察,分析,共情,理解以及想象能力。
写了这么多赞美之词,并不是在说他演的多好多好,而是说他的专业。虽说这些是最为一个好的演员所必须要做到的,可却也是很多演员做不到的,所谓的敬业如是了。
给光哥点赞第二条,对于自身行为动作,情绪的控制
法国的乐寇表演体系的创始人,贾克乐寇原先是以为体操教练。在运动教练的生涯中,他通过对于行为人类学、哲学、社会学、心理学的了解和通透后成了世界上独一无二的表演教育大师。
在他的表演教育理论下,对于自身的控制是作为演员的第一要务。因为也只有懂了自己本身的运行方式,才能去通过对自己的控制,而收敛本身的自己,然后去释放不属于自己的那个部分。这也就我们俗称的“入戏”。我个人的理解是所谓的“入戏”即为,抛弃自己原有的性格和特点,让人物的性格特点入住的自己身体里。让一个人压制自己,然后去释放不属于自己的情绪和习惯只能在对自身控制力极强的前提下才可以实现。
参考光哥的鹧鸪哨和东华,到目前他的自我控制和释放都是很不错的,当然这并不以为着他的表演已经完美,可我们看得见他的用心努力和不断进步。相较于某些演员的只演自己擅长的角色,他的尝试和不断自我突破是值得被尊重和鼓励的。
给光哥点赞第三条,在理解和自我控制的基础上对于戏剧人物的设计
这点赞的第三条,就不能泛泛而谈了,而是要通过他对于人物的细节表演来具体分析。毕竟细节里藏着的不仅有魔鬼还有那些应证了“用心”一词的天使。
这个部分我会通过三个他塑造到的不同人物来分析,即:宋玄仁、沉晔、东华;每个角色通过三个固定的表演细节和一个人物特有性格展示的细节来写,即:1.走路 2.面额角度 3.眼泪 4.人物性格展示细节。
而这三个人物,每个人物我也会围绕着一个他们性格中主题来进行分析。可惜的是性格是多彩的而我却只能抓一个侧面进行解析。
在这里我分析宋玄仁的表演,会围绕一个“俏”展开;沉晔的表演,则是“深”字;东华的比较复杂,为“稳”中藏着“俏”和“深”。
宋玄仁,“俏”
1. 走路
大家剪辑的一件衣服两个走路姿势,宋憨憨的背手走路,脚步轻快。是一个意气风发的少年应该具有的风姿。一个年轻人是面露喜色的,是脚步中都透着自己的情绪的。双手背在身后,是不做防御的,脚步迈的大而轻快,也代表了年轻对我们急躁又容易快乐。这些细节,都是作为演员的光哥的细心设计,他牢牢抓住了人物的状态。
2. 面额角度
同样为了表示宋玄仁的年轻,骄傲,面额总是微微上扬。年轻的帝王,应该是满心抱负,骄傲以及微微自负的。小角度调整面部角度,恰好的展示了人物心理状态。
3. 眼神、泪
《玉子》不仅仅是少女与大黑猪的故事
6月28日,奉俊昊的新作《玉子》(OKJA)直接以数字点播的形式在奈飞(NETFLIX)网站上线。NETFLIX进行线上线下同时发行的试水,打破了电影惯用的“时间窗”发行方式。作为对这线上发行方式的抗议,韩国三大院线直接压低了《玉子》的排片量,首日排片只有三百余场,
《玉子》不仅仅是少女与大黑猪的故事
6月28日,奉俊昊的新作《玉子》(OKJA)直接以数字点播的形式在奈飞(NETFLIX)网站上线。NETFLIX进行线上线下同时发行的试水,打破了电影惯用的“时间窗”发行方式。作为对这线上发行方式的抗议,韩国三大院线直接压低了《玉子》的排片量,首日排片只有三百余场,尽管如此,凭借奉俊昊,蒂尔达.斯文顿、杰克.吉伦哈尔、莉莉.科林斯这样的组合,保证《玉子》依旧在上映首日迎来了两万多名观众。
距离奉俊昊的上一部好莱坞作品《雪国列车》(2013)上映已有四年之久才有今日的新作,从《玉子》可以看出,奉对好莱坞的商业创作法则是越来越驾轻就熟,《玉子》在坚持个人风格之外,同样具有好莱坞的商业气息。从《杀人回忆》到《汉江怪物》,再到为好莱坞创作的《雪国列车》、《玉子》奉俊昊逐渐完成向一个成熟工业导演的转型,成为少数能在大洋彼岸幸运登陆的亚洲导演。
《玉子》结合了奉俊昊以往作品中具有的“怪物”以及“反乌托邦”两个概念。为了解决人类食物危机,米兰达生物公司利用人工诱导突变,造出了一批只需要少许消耗,但是能够生产大量肉质的超级黑猪。玉子,作为其中一只超级猪,自幼便被生物科技公司寄存到韩国农民美子(Mija)的家中,十年与一同成长的美子产生了深厚的感情。美子不仅将玉子视为家人,玉子也曾舍身施救不幸落崖的美子。十年期限已到,玉子被评为最佳超级猪,米兰达公司强制将玉子取回到美国的生物实验室进行研究生产,在知晓进行研究后玉子失去价值后的命运时,美子决定和ALF成员一起走上了营救玉子之路。
作为典型的好莱坞式影片,故事虽然落俗,但是拍出来的效果是不差的,由于具有美韩两国文化背景,文化交错中只能传达出较为普适性的一面,所以可在隐含意义传达上不如奉俊昊前几部作品,例如《汉江怪物》中对韩国社会的讽刺等,但是对于一部商业制作的影片来说可能就是有些苛求了。
大圆满的结局看似是类型片一贯的弊病,但是这样保证了影片故事结构工整,叙事节奏把握的好,画面、造型美术的掌控保持了奉俊昊一贯严谨的态度,值得一提的是影片的音乐,例如美子独自出门寻猪、美子第一次骑猪出逃类似几场在音乐的配合下,颇具一种商业美学趣味,让人看的很舒服。
有人说《玉子》是奉俊昊又一部环保主题教育片,但是在笔者看来是有另一层传达,除了关于人与环境的信任、亲近关系之外,也阐述出了人类社会困境最为深层的成因:技术永远只能用来拓展新的关系来给我们破坏,而不能修复已经走向衰退的关系。
人类历史上似乎没有过一个时代像我们这代人一样恐惧未来,能源危机、食物危机、对转基因、人工智能的恐惧。进一步挖掘,我们可以感受到,其实无论是怎样的“危机”都是来自于人类同他者的“关系危机”,当自然生物资源被我们大批量耗尽时,我们发现它们很难继续满足我们,于是人类开始尝试去转基因,创造新的植物,来铸造新的关系;当人类社会现有的劳动关系已经难以满足我们时,人们有开始进行了机器人、人工智能的研制,去创造新的社会劳动关系。事实是,每一次构造新的关系时,人类的不安来自于两方面:我们再清晰不过,我们的技术手段无法修复已经被我们利用耗尽的关系,再者,对于“新的关系”的探索,它的尽头又在哪里?它是否能够永恒的被替换?总有一天转基因植物也有可能无法满足人类;总有一天,机器人提供的劳动力也不能够完全覆盖这个“物役性社会”,这时候,还有新的解决方式吗?
世道必进,后胜于今的道理亘古不变,那到底是什么,让人类在这种不断行进替代的关系铸造活动中如此不安,说到底,是一种对关系的信任感的丧失,也可以说是一种对自然环境的亲近感没有了。当一种关系在被开发,实际上需要的是双方彼此的尊重和信任。无论怎样看,《玉子》的故事如果放在一个纯粹的乡土的环境中,玉子如同一只普通的黑猪,成长,死亡,被吃掉,也就不会有如此大的情感动机进行叙事。正式因为这个故事“反乌托邦”的设定在一个科技高度发达的科技化、工业化背景下,玉子的出生就被人类“算计着”被科研,被强制配种,被宰杀,人类制造出它就是为了耗尽它,观看过后才有了如此的悲悯,人类单方面对“关系”的背叛,消耗且不信任造成了今日情感的困境。
《玉子》言中的正是这种人类对关系的不信任,尽管它是一部优秀的商业制作,但是它其中也暗含了丰富的表达,在美子掏出象征嫁妆的“金猪”购买回玉子时候,利用类似“出嫁”这种行为赢回人与自然的信任关系,南希.米兰达只是冷酷的验了验金子,此时两人的立场是如此明显。
《玉子》从不是一部只有少女和大黑猪的冒险故事。
伊莎贝尔·于佩尔一个既熟悉又有点陌生的名字…
陌生是因为从影50年的她,如今才为大众熟知。
来自法国的她早年就作品无数,各大电影节奖项没少拿,但累累成就早已成为了过去的记忆…
伊莎贝尔·于佩尔一个既熟悉又有点陌生的名字…
陌生是因为从影50年的她,如今才为大众熟知。
来自法国的她早年就作品无数,各大电影节奖项没少拿,但累累成就早已成为了过去的记忆…
大多数人都说得比较官方,而未曾提到自己的感受。我写我自己对他的感受。
第一次看到他的视频中,他对女孩说“You like big dick or small dick?”他塞到女孩嘴里,顶到喉咙。和一般的口交完全不同,他是非常暴力的。但他又吻上去,说话也是轻缓的,一种温柔的暴力。这是让我感觉非常安全的。我那时候不曾知道他的名字,看到右下角的网址便去搜。他有自己的网站,里面有两千多
大多数人都说得比较官方,而未曾提到自己的感受。我写我自己对他的感受。
第一次看到他的视频中,他对女孩说“You like big dick or small dick?”他塞到女孩嘴里,顶到喉咙。和一般的口交完全不同,他是非常暴力的。但他又吻上去,说话也是轻缓的,一种温柔的暴力。这是让我感觉非常安全的。我那时候不曾知道他的名字,看到右下角的网址便去搜。他有自己的网站,里面有两千多部。他1964年生的,今年56了。他现在仍然在更新。他脱离不开这个,这就是他的宿命吗?我相信他。
他赞美每一个女孩。他不知疲倦。无尽的狂热。
继续说我看的他的第一部,那仍是最令我感动的一部。我看到的只截取了一部分,全程口交。我看了至少二三十遍。
这是我那时候看完写的感受。
又是口交,深喉,那是个弱女子,女人在性上只有变成一个物件才能得到幸福?
她并非卑微,她仍是很优雅。
我看见她的眼泪,看见她的挣扎和疲惫。但我知道那并非痛苦的眼泪。
口交是一种可以物化的爱。女人已经被顶得无法呼吸,女人口中发出挣扎的声响。仿佛是在生与死之间挣扎一番。但她还是在喘息过后迎上去。她一抬起头来便依在了他的大东西上。我看了很感动。这是爱也是欲?是奉献?又是幸福。最后说一句“You are too big.”
女人注定是不觉得舒服的。但我看到一种爱。哪怕是在幽怨声中,我还是看到了一种爱。
我认为现在大多数的av都太做作了。其实rocco大多数作品中的女人的叫声也不真实。但这一部使我感到真实而感动。就是即使我感到不舒服,我仍愿意为了你舒服。
我可能仍是没有描绘清楚其中的感动。
顺便说说我最近的感受。我觉得性之美在于包容。是的,就是从那最平常的画面中感受到的。一种本性中的力量。奉献,就是我希望他感到幸福与安全。在自身满足的同时也希望对方满足。
最后一集,都不能称之为【剧情】了吧。揭发了方丈【空智】,解救了【空云】。故事到此结束,不挺好的吗?后面【少林寺】一团糟;【黄飞鸿】被选为【方丈】;【黄飞鸿】让众徒弟提意见;【黄麒英】主动请缨当【方丈】;【黄麒英】担心【黄飞鸿】和【十三姨】干柴烈火,这些情节,跟前面3集的主题相差太远了吧。
最后一集,都不能称之为【剧情】了吧。揭发了方丈【空智】,解救了【空云】。故事到此结束,不挺好的吗?后面【少林寺】一团糟;【黄飞鸿】被选为【方丈】;【黄飞鸿】让众徒弟提意见;【黄麒英】主动请缨当【方丈】;【黄麒英】担心【黄飞鸿】和【十三姨】干柴烈火,这些情节,跟前面3集的主题相差太远了吧。