刚吐槽完前两季没两天，看了第三季6集就忍不住想吐槽了。。。这季怎么回事？人物性格变化的太大了啊。。。还是先说男猪脚吧= =巴瑞这个惹祸精。。。我吐槽第二季时就觉得他太能惹事了，结果第三季不光没有改进，反而还变本加厉（我刚看到第6集啊。。。天。。）就知道做错事了就往回跑想改变过去。。。而且还可以一边说着相信自己的队友一边背地里搞小动作。。。有问题就想着自己解决。。。他哪来的勇气对别人说要相信团队精神。。。

至于周一家子呢。。本来第一季觉得周这个爸爸还蛮好的，结果他自从有了第二个儿子以后就跟忘了自己该怎么当爸爸似的。。。遇到屁大点事就慌里慌张的= =巴瑞成为闪电侠他从担心改为了支持，瓦力想训练自己的超能力他就百般阻挠，生怕他有危险。。。what?果然亲生的才是最重要的么？然后这姐弟俩也是奇葩，姐姐努力阻止弟弟去冒险当英雄但是自己有勇气去查军火商，弟弟敢冒险当英雄却阻拦姐姐去追查事实真相。。。你们俩有劲么= =真不愧是一家子，都知道自己什么性格但是就不想好好沟通合作。。。

至于其他几个配角。。。西斯科因为哥哥的死怪罪巴瑞没毛病，但是一会儿和巴瑞挺好的一会儿又一脸严肃的控诉巴瑞是什么鬼情节= =卡特兰倒是没有什么特别的变化，除了在黑化的边缘徘徊和跟她妈一样克夫。。。

除了角色，情节上也是各种bug，基本上出来一个新的常驻配角就得给他点身份(一般都是反派)比如这部的朱利安。。。一上来就没头没脑的讨厌巴瑞。。。这不就是在展示自己的特殊身份么？编剧真该换个套路了。。。

还有巴瑞一个鉴证科的职员哪来的那么多钱租下一个大房子还静装修了一下？更别提这都第三季了他还是深爱着艾瑞斯。。。（啊，突然想起他们俩的爹，周同志，也谈起了恋爱，还是警署的人。。。同在一个屋檐下办公，就这么明目张胆的在办公室里眉来眼去动手动脚的真的没问题么！！！更别提还当着孩子们的面接吻了= =）

我才看了6集。。。弃剧弃剧。。。= =

Umma (B) 我比较喜欢这部电影关于母亲与女儿关系之间的探讨，以及韩国传统文化与美国西部文化在片中有机地结合并为影片增加了恐怖氛围。但是失望的地方是我觉得不如预期中吓人。大部分恐怖场景都是对精神上所遭遇折磨的暗示，但缺乏非常骇人或令人印象深刻的场景。

基本上本片从主题上与《青春变形记》（Turning red）有很多相似的地方。 两部电影都是出现了外祖母、母亲和女儿三个人，两代母女发生在不同时代但相似的关系。都是作妈妈的对女儿过度严厉、过度保护，在女儿长大后无法接受女儿的改变和对自由的渴望，想把女儿永远留在身边。但之后经过对自身处境的反思和沟通，逐渐打开了心结。而且Sandra Oh都有参与出演，角色都是既作为女儿经历过母亲带来的噩梦，但又不自觉地成为了那样的母亲。

只不过，两部电影采取了截然不同的方式呈现，一个是动画喜剧，一个是恐怖片，但其实都有加入了一些与祭拜祖先、亡灵相关的内容，为的是呈现东方传统文化，以及表达文化和基因的传承，还非常巧合地相继上映。

其实这两部电影的立意原本也都是为了呈现海外移民在西方长大的经历。两个电影的创作者一个是华裔二代移民，一个是韩裔二代移民，都是女性，从小家庭里的文化与她们长大后接触的美国主流文化很不同，会产生很多东西方文化理念上的冲突。同时，亚裔父母一般都对子女的要求更高，也更爱护孩子，这与西方父母很不同，就会让这些二代移民从小觉得自己与周围同学不一样，没有自由，被给予很大压力，进而产生排斥和恐惧心理。她们大部分在后来长大后才逐渐了解亚裔移民家庭本身的特性、父母的苦衷，以及文化传承的重要性。在她们身上“与众不同”的东西不一定是不好的。

针对《母亲》，采用恐怖片的方式一方面可以展示出家庭内部与外界社会环境的反差，另一方面也有机会介绍很多韩国与葬礼、祭祀相关的习俗，带入韩国鬼片的特色。

同时，片中有提到外祖母曾随丈夫移民美国，来了以后放弃了自己的生活和理想，逐渐失去自我，失去了快乐，只能把自己的一切依赖于女儿身上。这的确实描述出了很多一代移民的真实情况，也是因为婚姻和生孩子而失去自我的母亲常见状态。她们每天除了在家做饭带孩子，缺乏其他娱乐方式和个人追求，慢慢会把这些怨恨施加在孩子身上，希望孩子给予她们感激和回报，所以往往是恐怖片和惊悚片的好题材。

这也是第一次觉得Sandra Oh有一张扑克脸，如果不搞笑的时候，看起来可以很恐怖。只是除了几个影像外，吓人的内容缺乏新意。

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木棘证人，真的是一个棒棒哒的喜剧！（以下观点如有雷同，纯属巧合，请勿责怪。拜托拜托??????????????）本来对于这部戏呢！不抱任何希望，纯粹用来打发时间的下饭剧集而已。谁知道，越看越上头。虽然，可以感觉到拍摄成本不是很高，可是故事性确实不低，而且各种CP感都很强啊！虽然弹幕和评论里面有不大和谐的声音，但是我觉得作为一个喜剧，不可能要求像刑侦剧集一样，有好多案子去侦破，男主所在的部门，本身也不是这种设定的部门啊！还有对于女主角的样貌的评价也不大好啊！我觉得女主（两个都很美，很有气质啊！）感觉男主们也演的不错啊！特别是韦家雄饰演的“李浩帆”演的真的入木三分啊！而且名字也是暗含深意啊！一如TVB常用的谐音梗啊！李浩帆=你好烦，他刚开始真的那……后面也是越来越好。而且剧集数刚刚好，不多也不少啊！当然大结局如何，还是要去剧里看才好，该文就不剧透啦！??????????

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本来是很期待这部剧的，毕竟两人的合作圆了我看追忆潸然的衍生剧的梦。但中间剧情实在狗血，虽然生活比电视剧更狗血，但强行把所有的苦难让女主一人背负，就只会让人更烦躁，好在只有六集。这部剧应该还有个副标题，瞳子-谁能比我惨？？？

父母双亡靠大伯养大的女孩跟刚确立关系的男的当天就上床，还不带套，立马怀孕，几个月就流产，然后养父脑瘤，男主和闺密搞在一起，女主也许是出于让马上就要死的养父安心，也许是知道男主已经和闺蜜在一起后死心了，跟谁在一起不是过日子呢的心态和男二结婚了，反正我是没看出来她哪里喜欢男二了，之前还一直拒绝男二，在得知养父病重之后突然又接受男二的求婚了，然后，怀孕生子当天，养父去世，女儿出生，男二被抓，女主带着年幼女儿在东北打工生活。看这女主这一生，只能说谁能比她惨？身边的人一个个离去，有点理解她为什么对要有一个孩子执念那么深。如果时间倒流，她和男主真有好结局吗？觉得也未必。当时男主想去海外，一方面是东北救援给了他很大触动，另一方面倒是觉得他在逃避他的养母家庭，他没有办法去正面面对他们，说出他自己的想法，如果那时候女主怀孕告诉他了，男主有勇气告诉他的养父母家庭吗？我对此很是怀疑。他在菲律宾的时候那个小男孩已经很厌恶的告诉他了，你是在同情我吗？和男主后来回到东北想在气仙沼再次工作时，理发店老板说这里不是你们一遇到不顺心的事情就来逃避的地方，是如出一撤的，没人想被同情，即使再怎么贫穷落后受灾严重，他们都是直面灾难，逃避的一直是男主罢了。

唯一可以说道的就是第一集和最后一集，311大地震和各自的创伤，以及分手后再见面时已经无法再次拥抱的两人，惊喜无奈遗憾放下道声珍重，这次应该是好好说了再见了吧，清水坐上公交车忽明忽暗的光线打在他脸上，若有所思的轻抚着刚才握过的手， 瞳子转身过后满脸都是泪，却还是在听到和子喊妈妈时露出了微笑，人就是这样渐行渐远的。虽然不知道27号所谓的剧场版会是怎样的发展，个人来说，最后一集的最后几分钟甚至让我原谅了之前的狗血。

“红星闪闪放光彩，红星灿灿暖胸怀……”这是电影《闪闪的红星》中的主题曲，主人公潘冬子，是一个机智勇敢、不畏牺牲的小英雄。潘冬子的爸爸是红军 ，妈妈是共产党员，一次，妈妈为了掩护村民，被敌人胡汉三的火活活烧死 。于是他住在宋大爹家。一天，冬子进山去找父亲，却遇见了胡汉三，宋大爹为了救冬子被捕。冬子进城做学徒 ，在茂源米店，他看见老板欺压学徒，把沙子放进米里。冬子愤愤不平。不久，冬子又遇上了胡汉三，冬子火烧胡汉三的房子，逃出米店后来，冬子为了找他爹，翻山越岭，过程中，来到一个村庄，他和保安发生了争议，差点被保安活活打死。后来姚公公出手相救。冬子住在了姚公公家，称他为姨父，冬子伤好后，离开了姨父家，后来他加入了革命的队伍，加入了共产党。战争胜利后，他回到家乡，抓住了胡汉三 ，为妈妈报了仇。

我很佩服小英雄潘东子机智勇敢，不怕牺牲的精神。他的优点，都是值得我学习的。看完这部电影后，我深受感悟，我了解到当时的儿童团员是多么艰苦，展现了他们为了革命，为了红军，不怕吃苦 ，不怕牺牲的高尚品质 。想到现在的美好生活，是多么来之不易呀 。我们应该好好学习，不负祖国，不负党。

《再见列宁》里，出于母亲生命安危考虑，主人公在79平方米的公寓房间内，延续着已不存在的，迷你微缩版的东德。他也在无意中，打造自己理想中的共和国。

泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利的《时光机》做了一次相反的时间旅行。从瑞典归国的女主角，为了让自己，也让一家人斩断跟过去的联系，换取更大的生活空间，走上了不无痛苦的断舍离之路。她要做的，是前往未来的跳跃。

以人生整理断舍离走红的近藤麻理惠，用扔扔扔对抗消费主义引发的买买买——许多人并没有被物质充足所满足，却发现自己被一堆垃圾所包围。近藤的理念，是不再怦然心动的东西，统统扔掉。排在最后被处理的东西，是纪念品和照片。看到《时光机》的小琴一上来，就买上几十个黑色垃圾袋，秋风扫落叶般扔掉所有东西，包括有父亲签名的成绩单，原主不明的相机和胶卷，朋友的礼物……我内心是诧异的。她的执行力，未免强大到不可思议。

《时光机》延续了纳瓦彭在前作《36》和《死于明日》中，对摄影照片的探索，胶片味满满，构图讲究。外观上，除了流行的断舍离话题，《时光机》还有着ins风（即instagram）的外观，小清新的面孔，故事与国内当下的梦想改造短视频，同步发生，片子却是以余味致胜的那种高级电影。

扔东西是个陷阱，还东西是连环陷阱，《时光机》要讲的，是如何切断与故人的联系，即小琴的昔日恋人和出走父亲。表面上，这两个男性已经不再出现于小琴的世界，她的生活静水深流。断舍离的到来，突然刺激了小琴，她意识到自己是个逃兵，不敢面对，甚至害怕真正的失去。

小琴几句话就说服了哥哥，成为极简主义改造的同盟。她的母亲，一个成天单曲循环《九百九十九朵玫瑰》，露面不多的角色，却成了最大阻碍。冲突聚焦于父亲留下的，一台没人弹奏的钢琴，母亲怒斥小琴的自私。

《时光机》的最大特点，就是它充斥着往日回忆，却没有出现泛滥的闪回手段——漂染的青春画面，黑白的家庭影像，或者是不无伤感的音乐。那些勾动观众记忆，涟漪不断的，都是一些不经易出现的照片。一张遗忘在记忆深处的家庭照片。一张无意捕捉了好友姻缘一线牵的照片。这种手法也有自作多情的风险，观众需要获知情节，紧抓戏剧冲突，《时光机》却抹去这一切，默认每个人都有接触过青春照片和家庭合影，不问悲喜。在光盘、硬盘和笔记本电脑间，照片来去移动，正如记忆的舞动浮尘，闪耀着许多美丽一瞬，击中了小琴没有铠甲保护的软肋。那就像梦中走入春天的花园，醒来时发现枕边有一片花瓣，是花瓶上掉落的，还是梦里飘来的？你注视着花瓣，知道它没有了依托，注定要枯萎。

小琴身上，有着现代人追求的独立自主，《时光机》却在说，大家都是负重前行。当小琴还给安哥相机胶卷，她却从安哥那里拿回了更多的东西。记忆就是这样一种产物，它往往发生在两个人或者一群人之间，你来我往。小琴不以为然的一张照片，却让一对新人泪眼迷茫。但有些记忆，是要主动清理的。这是一个不断卸载货物，与自我和解的过程。追求更美好生活的路上，小琴发现，原来自己是那样不完美且不完整的一个人（常人经常如此，只是多数人并不自知）。她不体面地甩掉了男友，正如父亲不体面地扔掉了整个家庭。

极简主义换来了更大的空间，更少的负载。最重要的，它代表了年轻世代主动做出与上一代不同的选择，是打造“我们的生活”。相信与此同时，也有人选择遁入过去的生活，渴慕田野与星空。

不少人会觉得，《时光机》的矛盾冲突，似乎没到非要如此不可的地步。譬如小琴可以找个旧屋，存放旧东西。可以找个地方，做成个人工作室。中国人的家庭和宅居观念，忤逆父母是大错，再不然也要同时保留两种生活。父母活在简欧装饰、红木家具的世界，自己吹拂清爽的ins风，随时可以像个斯巴达人那样战斗。

作为一种选择，谁也不能说，改造两层楼本身就代表着不好。甚至也不需要专门谈论小琴的设计风格有多好，电影会让观众自己看出来。旧屋的逼仄紧张是其次，对小琴而言，那永远代表着，它是父亲遗留下的交通信号灯——就仿佛他随时可能会回来，指挥起一家人生活。如此一来，扔掉一切，粉刷一切，停掉单曲循环，那是太有主见的一种生活。

= 原文刊载于《中国新闻周刊》，请勿转载挪用 =

会看巨轮2是因为几年前看了巨轮，那时候虽然是冲着演员去的（没错，是萧正楠），但是发现这部剧真的还是不错的，以至于今年看到2，虽然不怎么记得1的剧情，但是依旧记得这部剧很好看 ，不假思索的点开了，39集的剧情，我花了4天看完的，不带快进。

一开始我看到Sam回来，罗信记惹上了高天鹫这个麻烦，我以为会是兄弟合心，齐力断金的桥段，但是Sam和Rachel结婚离开了，然后琳琳回来了。OK，我以为阿信和琳琳能成，但是因为地沟油事件，又与马文泰结怨，被勒索了七百万。不开心嘛，明白，去冲绳工作、散心带撮合琳琳和阿信，很不错。

不过，这部剧的逻辑没让我“失望”。从陈凯琳小姐出场开始，这剧的画风和走向就变了，生命在于呼吸之间，OK，我深吸一口气，告诉自己淡定淡定。找agu猪？去澡堂踹一个男人？路见不平？美人计？飞机失事？还有一系列的被冤枉，狐假虎威，收回扣，老板不回来，什么都解决不了，老板一回来，什么都好了。说到飞机失事，前一秒还在骂文英，后一秒就开始理智起来，想起自己是老板，要扛起来。人家老公会生死不明，难道你没什么责任吗？

回来后，正常了一段时间，直到nana再次出现，我又无语了，大哥，你们一家人不是很开心的，你又有伏笔说你老爸对你图谋不轨（对于一个和爸爸一起看的我，很是尴尬，解说剧情都要带上因为不是亲生的），然后有是高老太的出场，莫名其妙，说实话，因为这一段戏，我对高天鹫都有些敬佩和同情，原来这一切都是为了陈凯琳小姐的回归做的铺垫。

冲绳那位老板的来临，以及陈小姐cue自己出场方式，好了，罗先生和姚小姐又来了，冲绳很好，冲绳很美，跪舔啊。你们这样宣传给你们钱吗？后来莫名其妙的红疮狼斑，好吧，事实证明后来这病的确为你们加了很多戏。姚小姐回去后，就是这两人卖力的风景宣传了。

回来了之后有一堆的事，反正都是围绕陈小姐的，为陈小姐抢地，为陈小姐抱不平（来看看有多少人，哥哥，妈妈，男朋友），以及因为陈小姐彻底黑化的爸爸，本来安安心心等马文泰醒来就行的事，就因为nana不动脑子就要去医院，又整出来的假口供，luck坐牢，马文泰险死又清醒等等。

就像文英说的一样，从他布局开始就已经错了，我觉得从他去冲绳见到Nana开始，他在大事上就没对过，出了事就只知道冲动。最后包容他，，很抱歉我污了。我很正经的觉得，别了吧，话不投机半句多，两人的三观已经不一样了，继续下去也挺难的吧。

我还发现了一点，怀孕的女人的老公都坐牢了，然后都愿意等，当然Noon没有怀孕，她老公也只是代人受过。为了证明我真的很认真的看过，我还有挺多疑虑的，高老太呢，那个要把儿子整死的人呢，还有碧山的地呢，签了字，没给钱，也没说会怎样，不是一亿多吗？

反正自从去了冲绳之后，阿信口念着：生命在呼吸之间，坚信着哥哥的做事方式，就开始不停作，好吧，大概就是爱吧，反正我是不懂。

总之，谢谢nana，否则我们可能只能看20集。

这是第一部剧让我有写剧评的欲望，加油！

四代探长欲说还休，一代探长温馨回归……

有这么一个小岛，处于热带地区吧，曾经是法国的殖民地，也曾经是英国的殖民地，这里有原住民，有法国后裔，有英国后裔，这里风景如画，这里景色怡人 ，当然前提是你不害怕炎热，你不害怕沙子，你也不害怕每一集至少出现的一具尸体，这里的探长们有着这样那样的怪癖却又十分可爱，这里，叫做，天堂岛，而这个故事，是关于天堂岛警局的故事……

新冠疫情全球肆虐的时节，剧组可以坚持拍摄，不得不说也是让人十分欣喜，在十分巨大的变化中拥有一些没有变化的事物，对于抚慰心灵有不错的作用。

四代探长的性格真的是让人忍俊不禁，过敏，洁癖，龟毛，爱情白痴，容易紧张却又十分聪明，这一季的案件并没有太多的记忆点，话说回来，故事到了第十季，基本上八十多集的故事，我们已经看过这么的诡计看过这么多的场景，还有哪种类型的罪案没有看过呢，但是我们又会忍不住想要看新的案件如何产生的，新的尸体如何出现的，案件调查如何推进，案件推理如何展开，甚至我们会跃跃欲试的跟着探长探员们一起推理案件……

这一季中太多的感动太多的回忆，最让人感慨的是Camille的短暂回归，虽然是因为自己的母亲遭遇袭击，但是不得不说再次看到她出现，而且她已经成长成熟太多，不再是那个懵懵懂懂的探员，而更加让人感动的一代探长的“回归”，虽然只是几分钟镜头但是足够让人想起太多，物是人非还有时光易逝……

这一季中JP的表现，不知道什么时候他已经成长成一位成熟有担当的探员，而且他的离开还为自己的后辈铺平道路，算是最温暖的的一位导师吧……

这一季中警局中的新成员是“问题少年”马龙，作为“改造计划”中的一员，不得不说这样的一个计划无论在什么时候都是有争议的但是在这部剧中却可以看到这样举重若轻的表现……

四代探长的双肩包让自己想到自己的包，每次都这样显得格格不入但是却是自己最喜欢的外出方式呢……这一季他的爱情之路虽然开始了却又明显的还有很长的路要走……

总的来说，看到这一季，自己看的更多的是一种情怀，不知不觉中这些人物仿佛成了自己身边的人一样，来来去去的探员探长，不变的依旧还有酒馆老板娘和局长，在疫情时期可以坚持完成拍摄更加显得弥足珍贵，这样风景怡人的气候，这样热情的居民，自己有生之年一定要去这个小岛上旅游，虽然自己不喜欢炎热，自己很怕各种小虫子，自己可能会过敏，自己可能还要中暑，但是自己喜欢看到游艇，还有海滩，还想尝试鸡汤，还想尝试各种岛上的食物，还有下班之后的冰啤酒，个人评分9.2分，推荐指数五星。