被种草了茶色浴缸。如果你是叶子,估计我的眼里就看不到别的花了。陆昭西真的是一个很好很好的男主,好到我都看男主看顺眼了。网友说这是小说男女主的儿子的设定。确实很像哈哈哈哈哈。网友们真滴是有两把刷子在身上的。突然觉得那些高冷内敛男主的光芒暗淡了,跟陆昭西在一起会很开心吧,虽然幼稚斗嘴,但是是为了逗你笑缓解尴尬,为人体贴周到,处处为你着想,心疼你,不舍得你受一点委屈,但
被种草了茶色浴缸。如果你是叶子,估计我的眼里就看不到别的花了。陆昭西真的是一个很好很好的男主,好到我都看男主看顺眼了。网友说这是小说男女主的儿子的设定。确实很像哈哈哈哈哈。网友们真滴是有两把刷子在身上的。突然觉得那些高冷内敛男主的光芒暗淡了,跟陆昭西在一起会很开心吧,虽然幼稚斗嘴,但是是为了逗你笑缓解尴尬,为人体贴周到,处处为你着想,心疼你,不舍得你受一点委屈,但同时又尊重你,尊重你的想法你的决定。想通了立刻就服输。情绪稳定,不变来变去,有同理心。还不是优柔寡断,决策果断。真的很棒。一直被男主打动。但仔细一想,我更佩服的是女主。女主的身世曲折一些,但她一直努力地生活。她的人设真的很好,坚韧自强,善良正直,看不透高层的勾心斗角弯弯道道,但内心有自己的小火苗,很实在。女主为人处世和对待感情的别扭和我如出一辙,所以看剧还能自省一下。突然发现叶时蓝一个优点,她能屈能伸,情绪很稳定!而男主,不只是在教叶时蓝,也是在教我。要乐观一点,可以学会依赖别人,被人依赖。自己的时候坚强自立,依赖别人的时候也可以相互扶持着前行。我认输了,我喜欢你,是我在追求你。
男女主的小表情贼有意思,太好玩了。还有那灵魂配音狼叫和鸡叫。笑死。梦回变成你的那一天。
林特助:不心虚啊,我又不止骗他一个。(这小子,真有你的。)
不怨过去,不畏将来,珍惜当下的每一天。
我还特意去看了第一部。。。然而很多人不知道这是续集电影。。。第一部比这部好看。。。。第一部的剧情虽然也哭怎样。,,但是比这狗尾续貂的要好,,。,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
我还特意去看了第一部。。。然而很多人不知道这是续集电影。。。第一部比这部好看。。。。第一部的剧情虽然也哭怎样。,,但是比这狗尾续貂的要好,,。,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
最近看了古灵精探和古灵精探b,在看b的时候明显感觉到剧情和人物设定都不如第一部的时候细腻,尤其是人物方面设立的多少有点失败。有些凶杀案还表大于里,存在着小小的bug,凶手设定也没那么立体。看了下导演和编剧果然是大换血,唉……看很多人说b比第一部好看呢,不知道有没有人和我是一样看法!
最近看了古灵精探和古灵精探b,在看b的时候明显感觉到剧情和人物设定都不如第一部的时候细腻,尤其是人物方面设立的多少有点失败。有些凶杀案还表大于里,存在着小小的bug,凶手设定也没那么立体。看了下导演和编剧果然是大换血,唉……看很多人说b比第一部好看呢,不知道有没有人和我是一样看法!
【名门暗战】纵向比就没劲了,横向的话名门和寒山潜龙是我今年最中意的剧。看了一个视频说这戏的蒋元好惨,爹不是自己亲爹,儿子不是自己的亲儿子。不管反方如何批,TVB要一直爱下去 【名门暗战】纵向比就没劲了,横向的话名门和寒山潜龙是我今年最中意的剧。看了一个视频说这戏的蒋元好惨,爹不是自己亲爹,儿子不是自己的亲儿子。不管反方如何批,TVB要一直爱下去。黎耀祥的柴九、韩信、甚至是莲子蓉、猪八戒,都把他架的很高了,谁说他不可能演高富帅呢。看不惯黄浩然演坏人,总跳戏,由年头演到年尾,是不是很敬业?陈国邦一出来我就想乐,抽筋和川芎都太出彩了。胡定欣应该是这部戏唯一一位女性戏份最好看的了吧。曹永廉和关菊英的空间太小,萧正楠和邵美琪平平淡淡,陈智燊让我永远都觉得演戏很烂,两朵小花的长相不够大气,还是没想到郑俊弘唱歌那么好听。一念成佛,一念成魔,和不正常的人说不了正常的话, 他们也不往正常了想,远离垃圾人。#我的第23个剧评
这部片子其实并非讲述精神病人的日常,而是当他们作为非自愿进入精神病院治疗的12天后需要由法官判决病人是否需要继续留院观察。或是在治疗了三个月或更久时间,法官都需根据不同医生的多方诊断来判决病人日后何去何从。不少被害妄想或是妄图自杀者皆已难以辨别这里是不是困住他们的监狱。更有一人还试图希望院方找来父亲,真实情况是他早已亲手杀害了父亲。画面里时不时会出现反复行走和念叨的病人,看着心疼又可怜。最后
这部片子其实并非讲述精神病人的日常,而是当他们作为非自愿进入精神病院治疗的12天后需要由法官判决病人是否需要继续留院观察。或是在治疗了三个月或更久时间,法官都需根据不同医生的多方诊断来判决病人日后何去何从。不少被害妄想或是妄图自杀者皆已难以辨别这里是不是困住他们的监狱。更有一人还试图希望院方找来父亲,真实情况是他早已亲手杀害了父亲。画面里时不时会出现反复行走和念叨的病人,看着心疼又可怜。最后起雾的精神病院外的场景深邃且看不见底,就像是这些病人一样,不见光影的是这个生存的牢笼,他们有句话问对了,是什么让他们得病的?唏嘘啊!
又重温了这部电影,依然感动地泪流满面。电影的故事很简单,一个年纪大了不能说话的外婆,一个暑假寄养在乡村外婆家的城市小男孩,各种温馨的,催泪的调皮捣蛋的场景,让我对这部电影印象很深。
又重温了这部电影,依然感动地泪流满面。电影的故事很简单,一个年纪大了不能说话的外婆,一个暑假寄养在乡村外婆家的城市小男孩,各种温馨的,催泪的调皮捣蛋的场景,让我对这部电影印象很深。
话剧《雷雨》的艺术成就过高,导致若想要驾驭此剧的改编需要相当的天才,而周道临先生的导演才华显然还不足以完成此类高难度的美学转译。影片非但没有脱离舞台戏剧片的桎梏,反倒沦为了戏剧的图解,与电影语言的本性背道而驰。不得不承认周道临先生还是在剧作结构上作出了一些调整与创新,但功夫下错了地方。诚然片头周公馆的推轨空镜头,破碎的瓷杯叠化入池塘中含苞欲放之荷花的蒙太奇
话剧《雷雨》的艺术成就过高,导致若想要驾驭此剧的改编需要相当的天才,而周道临先生的导演才华显然还不足以完成此类高难度的美学转译。影片非但没有脱离舞台戏剧片的桎梏,反倒沦为了戏剧的图解,与电影语言的本性背道而驰。不得不承认周道临先生还是在剧作结构上作出了一些调整与创新,但功夫下错了地方。诚然片头周公馆的推轨空镜头,破碎的瓷杯叠化入池塘中含苞欲放之荷花的蒙太奇令人眼前一亮,另外末尾一连串快切的闪回片段、声画错位的运用及倾斜角度构图,也试图用力营造出周公馆众人得知真相后的崩溃、震撼,最后陷入癫狂的惨状,受到明显的法国印象主义、苏联蒙太奇学派的深厚影响。诸如此般的将带有一定实验性质的、表现主义的手法直接套用在一个古典戏剧当中,未免有些粗糙,也掩盖了原作中现实的成分。同时周道临导演对场面调度的把握也略显幼稚,故意替观众选择出所谓的重要元素,将一场戏打碎成几块展示在银幕之上,效果远远不如巴赞推崇的深焦长镜头调度,大幅压缩了电影的多义与暧昧性,大有70年代样板戏的风格,实不可取。更不必说同时期中国第五代、伊朗新浪潮等等运动在电影上的探索,远超此平庸的改编之作。
冲着谍战剧去看的, 结果发现它只是借了张皮.谍战剧到最后人都要死光光的,这部剧演到最后才只死了1个人,这不科学。以下各项以3分及格, 5分满分为计.片名:5分片头曲: 5分片尾曲: 2.9 分,跟奔丧似得,而且还是个雇来的。。。片头剪辑: 4.5分, 把翻白眼的那个马承志剪掉, 4.8分,外景地摄影:4.5分, 有几个镜头拍的很美编剧 (谍战片): 2分 ;编剧(生活片):3分节奏:1.
冲着谍战剧去看的, 结果发现它只是借了张皮.谍战剧到最后人都要死光光的,这部剧演到最后才只死了1个人,这不科学。以下各项以3分及格, 5分满分为计.片名:5分片头曲: 5分片尾曲: 2.9 分,跟奔丧似得,而且还是个雇来的。。。片头剪辑: 4.5分, 把翻白眼的那个马承志剪掉, 4.8分,外景地摄影:4.5分, 有几个镜头拍的很美编剧 (谍战片): 2分 ;编剧(生活片):3分节奏:1.5分 。从前一个乌龟跟蜗牛比赛看谁跑的更慢, 后来本剧胜出了.【演员表演】陈其乾: 4.9分这位演员的登场,让观众们眼前一亮,还有演技这么好的演员!对观众这是久旱逢甘霖的喜悦, 在业内这是一种贫乏。马东:4分 . 扣分因为:胡军该减肥了!跟冯舒雅的感情戏看着像个喜剧小品,演的痕迹太重。冯书雅/汪都楠:4分乔敬堂/汪科长/张文鸿:4.5分,冯父:4.5分 , 像个知识分子, 后面还爆发了一回冯母:4.5分,不知道是演员演出来的还是她本来就这么招人讨厌,我猜是后者。马承志:负2分,群众的眼睛是雪亮雪亮的如柯:负3分,妆容比城墙厚,气质像一发廊小姐,冒充外国特工上阵,多半是靠关系进来的。以上9名演员总分:39.9分 , 平均4.43分11人总分:34.9分,平均3.17分。 两名新生代就是这样扯后腿的。【化妆】陈其乾:4.5分 形象贴切靠谱! 小陈那个金鱼大眼袋怎么回事?是化妆师特意给设计的吗?齐延志:2.5分 跟乔敬堂见面时那个头套子,太怪了。雅布克女秘书:负2分 剧组的化妆底料貌似太富余了,下次找个脸更大些的!【发型】马东: 5分 出租车司机你最帅!雅布克:3分 年轻时的头发是用硫磺熏出来的吗?【服装】冯书雅:2分 只有她的着装不符合那个时代,我猜是因为花瓶更需要被打扮。【主要人物大名】陈其乾: 4.5分 剧里已经介绍过了,不重复冯书雅:4.5分 书香文雅之意。左手朦胧诗,右手是简爱,时尚文学女青年一枚。马东:5分 这名字既平常又普通,原来国安人就在你左右。【关于朦胧诗】呵呵…. 我可以呵呵么?好吧,也许这种语言风更适合喜欢它的人们。看来陈其乾还是很鸡贼的,先让马东打探冯最近喜欢什么,然后投其所好。喜欢福尔摩斯的人会对朦胧诗感兴趣?我表示怀疑。【人物间关系】马东&陈其乾: 5分。两人配合默契,投资方请考虑下一题材“好基友”主要人物之间的三角恋爱关系:3.5分陈其乾追求冯书雅,是因为冯长的漂亮和高工家庭背景。冯不喜欢陈是因为嫌他没有男子汉气概,其他的,陈有什么优点呢? 耐心,体贴,细致?在马东跟冯书雅之间的感情戏里,胡军的表演很不到位,就是个打酱油的,故事从冯书雅发现马东有一本简爱开始,此处情节纯属虚构。马东?他会喜欢看简爱?一个文艺范儿的国安侦查员?这也太扯了!跟人物性格不相称。胡军的那句台词,小眼睛一眯,米兔。当时差点喷饭!马东骑自行车带冯书雅唱歌那段,本来还不错,只是COPY了空镜子里的姜武&陶虹。马东吃面条那场戏,符合人物性格,不做作。吃面条吃出个声音并没什么,吃饭时吧唧嘴才是令人讨厌没教养的表现。【关于简爱】有几点疑义。人生来平等,不管是谁,都有追求自己想要东西的权利和自由。但不等于你可以要挟&干涉别人选择的自由。平等不能被当成挡箭牌,在索取别人东西之前,想一想自己手里的筹码有多少, 你能够为别人做些什么, 别人是否需要它. ...简偷换了概念。按照简的假设,如果上帝赐予了简美貌和财富,罗对简难分难舍,那么那时候简和罗之间的对话是通过肉体还是通过精神??选择用精神对话要比选择物质财富或相貌来的更加高贵吗?【关于八十年代】那个时代内地出了一批优秀的作品,像人生,超级肥皂,新装的门铃等,跟那个时候相比,现在的产品质量等同于,垃圾。【结语】本剧展现的国安题材并不是第一次,之前有誓言无声,密战等。为了强调这些工作是在默默无闻中完成的,因此编剧在剧情上弱化了谍战情节,以感情戏和家庭戏主线,国安工作为副线。这么做既是一种新鲜的尝试,也是一种扬长避短的取舍。经常听人说内地的编剧都把观众当白痴,情节逻辑一塌糊涂,想到哪儿就到哪儿,我觉得其实是错怪他们了,观众并没有被当成白痴,主要还是因为编不出来,造不出来,想不出来。毕竟编剧是属于创作的范畴,所以,请原谅他们吧。想想以前我们看过的那些情节紧张刺激悬念迭起的谍战剧, 看完以后不也荡然无存索然无味吗,于无声处的编剧处理,用一种细水长流,润物细无声的方式解决了敌人们的种种阴谋。看来我们都被腐朽的西方资产阶级文化意识形态洗脑了!于无声处现惊雷
1.如果你还没买票!请千万别被主演名单里的徐峥忽悠入场(毕竟徐峥的累计出场时长还不如一条叫蔡蔡的狗)…
2.如果你买了票,还在等放映,请你思考一下现在的困意值,准备好眼罩耳塞U型枕随时准备入睡。
3.如果你买了票也看完了,你就知道我为什么会说前两点了…
<1.如果你还没买票!请千万别被主演名单里的徐峥忽悠入场(毕竟徐峥的累计出场时长还不如一条叫蔡蔡的狗)…
2.如果你买了票,还在等放映,请你思考一下现在的困意值,准备好眼罩耳塞U型枕随时准备入睡。
3.如果你买了票也看完了,你就知道我为什么会说前两点了…
(求求郭采洁挑挑剧本吧,简直在喂观众吃屎!)
1.无敌毫无气势,就像个土匪头子,招式花里胡哨,主要是召唤术,是个法师,没有大boss的压迫感。
2.胡兵还是帅的,年轻的时候有点违和,二十年后明显气质就上来了,主要是和演员实际年龄对上了。
3.上一秒无敌妻儿还在撒娇,下一秒就被无敌砍了,毫无铺垫。
4.中华楼看起来一群弱鸡,是怎么在泰国和持枪美国佬对抗这么久的?
5.中华傲决最后一招无剑胜有
1.无敌毫无气势,就像个土匪头子,招式花里胡哨,主要是召唤术,是个法师,没有大boss的压迫感。
2.胡兵还是帅的,年轻的时候有点违和,二十年后明显气质就上来了,主要是和演员实际年龄对上了。
3.上一秒无敌妻儿还在撒娇,下一秒就被无敌砍了,毫无铺垫。
4.中华楼看起来一群弱鸡,是怎么在泰国和持枪美国佬对抗这么久的?
5.中华傲决最后一招无剑胜有有剑竟然是激光枪就离大谱!
6.二十年前身怀中华傲决大成的金傲师父都打不过无敌,二十年后,华英雄练成了中华傲决就能打败练成中华傲决的无敌了?这逻辑就离谱。
这剧也太沙雕羞耻了,但意外的好好看。可能很多人觉得社长与常规抖M不太一样,大概因为他还是个潜在dom。当社长作为抖M时,是他掌控着节奏,先去招惹再被暴打,但当社长作为dom时,节奏由小唯掌控。跟秘书的一次次谋划试探、跟女二亲近,都是为了看清小唯的真心,直到小唯在意起他的过去,而他坦诚相告。因为小唯对社长的在意,才一点点被套牢,也因为她不愿放弃一切被保护,社长也无法更进一步掌控她。有人觉得社长
这剧也太沙雕羞耻了,但意外的好好看。可能很多人觉得社长与常规抖M不太一样,大概因为他还是个潜在dom。当社长作为抖M时,是他掌控着节奏,先去招惹再被暴打,但当社长作为dom时,节奏由小唯掌控。跟秘书的一次次谋划试探、跟女二亲近,都是为了看清小唯的真心,直到小唯在意起他的过去,而他坦诚相告。因为小唯对社长的在意,才一点点被套牢,也因为她不愿放弃一切被保护,社长也无法更进一步掌控她。有人觉得社长喜欢小唯对他的厌烦,当小唯爱上社长时,他们的关系就完蛋了。但其实不是的,社长之所以认定小唯,大概就像片尾曲《stop》的歌词那样“将我原原本本的样子,认真接受了的人,只有你”。不论是抖M,还是腹黑dom,社长都全部展示给小唯,就像个狗狗一样摇着尾巴“快看看我快看看我快看看我”,他的傲慢、恶劣、不堪、内疚,他的圈套计谋,他的过去和内心的挣扎,只有小唯接收到这一切后,还能接受那个完整的真实的他。虽然剧情很好玩,但更吸引我的是速水重道均匀的哑光黑皮。看完这部剧被水哥帅到于是又看了《震撼鲜师》,跟十年前那个能随时裸着上半身晒太阳的身材相比,现在还是胖了点,唯有肤色是一如既往的黑,但黑皮有什么不好,黑皮犬系帅哥不萌嘛?!
这部电影本质上是很洪尚秀的电影,但表达方式不同以往,有一些新鲜感。与以往相同的东西有:生硬的推拉镜头、唯一的一首交响乐作配乐、大量的人物对话与哲学探讨、巧妙的结构与人物之间的尴尬关系;不同以往的是:略微晃动的手持摄像、占比甚少的男女关系、更多更直白的情感表达。
诗人之死是我心中的点睛之笔。从开头诗人就说觉得自己要死了,之后多次提到死,我原以为会是一贯的隐喻或其他,没想到结局是真的
这部电影本质上是很洪尚秀的电影,但表达方式不同以往,有一些新鲜感。与以往相同的东西有:生硬的推拉镜头、唯一的一首交响乐作配乐、大量的人物对话与哲学探讨、巧妙的结构与人物之间的尴尬关系;不同以往的是:略微晃动的手持摄像、占比甚少的男女关系、更多更直白的情感表达。
诗人之死是我心中的点睛之笔。从开头诗人就说觉得自己要死了,之后多次提到死,我原以为会是一贯的隐喻或其他,没想到结局是真的死了,并且可能是两位陌生女子知道或帮助的,这种较为「大」(或说「外向」)的结局是我比较惊喜的,相当于洪尚秀竟然给予影片一个在高潮中的结局,并且是两兄弟的哭喊中震撼着的结局,虽然之前的每部电影也都有小高潮并且结局都有余韵,但这次可能是比较「喧闹」的一次,和之前我看过的几部「放」完再「收」、归于平静的结局有所不同。我不太能想象洪尚秀的电影结尾于哭喊与颤抖,而这次偏是在一片悲怆中戛然而止。
说说我看到的主题吧。相对于前几部探讨的人生的意义或男女相处,我认为这次探讨的是「理解」和「美」。
诗人和诗人的两个儿子,三个人互相不理解对方。哥哥和弟弟的对话总是情绪多于逻辑,哥哥喜欢站在自己的角度考虑,比如他觉得弟弟总是在炫耀身高,又觉得弟弟没有自己了解爸爸。哥哥是一个从身高到事业都不如弟弟因此有些自卑的人,而弟弟成功的导演事业和帅气的身高却让自己时刻处于尴尬,他不能和那个总想显得比自己懂得多的哥哥平和又深入的沟通,又不理解抛弃家庭的诗人父亲在想什么,所以弟弟成为了一个看上去懵懵的形象。
两个儿子对父亲最不理解的莫过于为何抛弃他们和母亲,跟另一个女人跑了。尤其是弟弟,他出生后就没怎么见父亲,仿佛从头到尾都活在「父与我」的谜团中,也不知道自己为什么叫“边秀”。哥哥则是自以为很了解,其实什么都不懂,他以为和父亲相处过就是很懂了,因此在弟弟疑惑父亲会不会有自杀倾向时说“他很坚强,比你想象的要坚强”;哥哥离婚了却没有告诉父亲,这就是一种他主动造出的隔阂,潜在的心理是「反正也不太见面、也不一起生活,不知道也无所谓,还会徒增担忧」。
诗人和儿子们讲到“边秀”这个名字时很有意思,他滔滔不绝讲了“感受到天堂的灵感”和“走在街边的灵感”(说的是灵感还是思想来着我不记得了),兄弟两个似懂非懂,尴尬的氛围开始包裹他们,弟弟用“我拿本子记下来”打破了尴尬,却更加凸显他们与自己父亲的陌生和距离感。诗人被谁理解过呢?反正没有被儿子们理解。
金敏喜和宋宣美的角色,我认为是一面镜子。金敏喜的角色是和有妇之夫在一起之后又被抛弃的女人,她正好和诗人的角色——抛弃妻子和外面的女人跑了又分手的渣男——相对,她一如既往地拥有脆弱与敏感两样特质,并且在举手投足中营造出一种自己游离在外的氛围。宋宣美作为远道而来陪伴她的朋友,她们之间的关系也是父子三人的相对面——充分的理解、包容和陪伴。她们二人面对面躺在床上的时候,那是一种独特的与对方精神相融又保持私人距离的相处方式,她们所言的“和你待在一起真是太开心了”与父子三人之间不停发生的尴尬、错开也是一种镜像安排。父子三人如果是人间常态,那她们就是「非人间的美」的表现。
诗人在她们身上看到了难得的人与人之间的理解,从这种「理解」中,生出一种「美」来,正是两人在站立在雪地中、相处中不带一丝尴尬的「美」(洪尚秀虽然一贯爱用尴尬美学,但我想他也觉得「不尴尬」是更加难得的一种「美」)。诗人一直在夸奖她们,妄图让她们理解自己,可是重复而单一的“你们真美”“谢谢”这样没有营养的对话也让诗人与她们之间产生了新的尴尬——让诗人更加感受到“天堂”而非“街边”(人间)。诗人曾说这种“感受到天堂的灵感”需要“走在街边的灵感”来制衡,无论是绝对美的前者还是让人得以生存的后者,都不可以独自强或独自弱,否则人就会在失衡中死去,而诗人便是在无限放大“感受到天堂的灵感”,包括夸奖两位女子是“天使”,他自己已然是失衡的。但这份失衡也正是诗人赖以写作的东西,诗人遇见两位女子后更加放大了自己的“天堂灵感”,因此能够写出那首《雪在下》的诗,却决定去死。
结局令人惊讶,诗人真的一个人死在了自己的房间里,儿子们的哭喊和他平静的面容形成反差,令人一时不知道是好事还是坏事,我猜想可能对于诗人来说他触碰到了天堂、离开了无法相互理解的尴尬人间。而隔壁金敏喜和宋宣美两个人在床上哭泣,不难猜到她们与诗人之死的关系——诗人曾说“我不惧怕死亡,只要有你们二位天使在身边”,也就是两个女子可能帮助、参与了诗人自杀,或目睹了他的死亡却被他授意不要救助,这与她们原本的温柔、脆弱的“天使”形象也是一个反差。「反差」这个东西最能在观众心中留下深刻印象,电影在两个反差中结束可以说是非常直白而外放的,此次洪尚秀的结尾不是给观众唱一首歌,而是砸了一记重锤,儿子们悲伤的哭喊与两位女子颤抖的哭声都显得喧嚣而悲怆——是人间的大事、大景象,而不是以往某个人物心中的私密或细腻的感受。
说一些其他东西。
那首《雪在下》的诗大概讲的是“伊卡”组织让人一动不动注释着雪,两个女人带来一个讨人喜爱的孩子,她们把孩子留下,但孩子后来越长越不像从前,做着充天然气的工作。「神的孩子在人间被抛下,而神的雪还在下」,我也不是很懂,我的理解是这可能是诗人自己的写照,人间(「伊卡」这个奇怪的组织应该也是代指某些人)的读者爱他,但他知道自己是被神留下,变得越来越不像自己,做着毫无美感的工作,而神下了一场雪,人类只允许他一动不动的看着,最后他决定回去,并且请两位天使帮助自己——金敏喜和宋宣美就是他为自己选择的天使。
(那副被宋宣美拿走的手套最后也没有还回去,她想要的签名也没有要到,这两个东西就贯彻了一如既往的洪尚秀——让我看不懂??
其中6分是给张鲁一的,演技太好全程被迷的,如果石泓长成鱼旦叔那样根本不会默默无闻,2分给原著,原著特别经典非常好看,可能小说搬到大荧幕上改编得稍稍有些用力过猛,不过能看出来导演用过心思动过脑筋,只是那句非常关键的“看似是几个问题其实是函数问题”加到的地方不是很恰当,它的出场位置使人物刻画有一点用力过猛。还有女主那最后一跪确实非常尴尬,不过我没看过原著的小伙伴在这边都哭了,可能是因为看过原著的
其中6分是给张鲁一的,演技太好全程被迷的,如果石泓长成鱼旦叔那样根本不会默默无闻,2分给原著,原著特别经典非常好看,可能小说搬到大荧幕上改编得稍稍有些用力过猛,不过能看出来导演用过心思动过脑筋,只是那句非常关键的“看似是几个问题其实是函数问题”加到的地方不是很恰当,它的出场位置使人物刻画有一点用力过猛。还有女主那最后一跪确实非常尴尬,不过我没看过原著的小伙伴在这边都哭了,可能是因为看过原著的关系,觉得原著更加有深度,感情更加深沉醇厚。而改编的剧本就有些形式化,这本书确实比较难改编有些太细节的东西在荧幕上确实有点难表现,但个人觉得应该是有办法的。另外唐川的形象太单薄了,装逼满满,这里不是在批评演员,因为王凯确实是很优秀的演员,我个人非常喜欢,其实他演技挺好的在很多点都不得不赞叹除了那个没画成功的4条线,不过这些都还不算大,主要还是剧本改编吧。唐川在小说中其实就像个讲故事的人,偶尔在关键点参与故事,算是引导性的角色吧,但他远不及石泓重要,看了电影结尾唐川那一个伟光正的光明背影我实在不明白这部电影想要表达什么,难道这不该是一个爱情电影嘛?可是看到这光辉的背影我只想到“法网恢恢,疏而不漏”。另外演唐川小时候的男孩台词功底好像有很多进步的空间。
总之,改编原著的电影确实有难度,电影确实有一些bug和用力过猛,有些人物塑造最大的问题是唐川,感觉在这里面他成了最重要的人,可是把这个人变得这么重要人物刻画却显得很单薄。不过张鲁一真的太优秀了,他把人物演的非常的让人心疼,虽然不能满分,因为有些点稍稍用力过猛了点,可是全程都是演技满满,就冲着这一点,就值得看。另外如果没看过原著,应该会觉得这部电影还不错,因为确实有打动人的点,只是小说感情更加纯粹有深度一点。
凯瑟琳·德·美第奇,来自意大利翡冷翠名门美第奇家族,法国瓦卢瓦王朝亨利二世国王的妻子,1547年到1559年期间的法国王后,是法国历史上著名的“黑太后”。
凯瑟琳·德·美第奇,来自意大利翡冷翠名门美第奇家族,法国瓦卢瓦王朝亨利二世国王的妻子,1547年到1559年期间的法国王后,是法国历史上著名的“黑太后”。
??“恋爱的感觉,无非是两句话:重温童年的美好,修正童年的错误”?? “通常我们所歌颂的爱情,其实大多数是:你就是我,我就是你,我们两人宛如一体”???? “当爱情走到这样一个阶段的时候,或许才是最踏实,最真切的爱:接受了那个真实的人,终于感受到,以自己的真实存在,与对方的真实存在相处而生出的爱。”???? “我是我,你是你,但我们在一起,并且真的感觉到我应该和你在一起”?? 存在“正确先生
??“恋爱的感觉,无非是两句话:重温童年的美好,修正童年的错误”?? “通常我们所歌颂的爱情,其实大多数是:你就是我,我就是你,我们两人宛如一体”???? “当爱情走到这样一个阶段的时候,或许才是最踏实,最真切的爱:接受了那个真实的人,终于感受到,以自己的真实存在,与对方的真实存在相处而生出的爱。”???? “我是我,你是你,但我们在一起,并且真的感觉到我应该和你在一起”?? 存在“正确先生”or“正确小姐”的概率是极小的,在我看来,爱情里的热情是会减淡的,但这都不是问题,如果彼此都具有“学习性”的人格,也即通常我们所说的人品好,那么这段爱情我相信是能够走得更长远的。?? 这部剧还让我意识到一点,缘分确实是奇妙的,当爱情来敲门的时候,身边的事与人也都在帮助你。
有评论说,《咒》给观众下咒,看了晦气,不开心。这原本是不值一驳的说法,但渐成气候,我就大概说几点:1.思想沈查,归根到底,就是查“晦气”,只是这个“晦气”往往不作用于观众,而作用于桶治者,让他们不舒服,不利于稳腚,自然就要消灭掉,所以,若反对沈查,就不能承认有所谓“晦气”,否则,台下喊自油,上了台就搞砖制的中国文人陋习就不会消失。2.生活中的所谓晦气,都是建立在真实之上的,比如门口挂个死羊,
有评论说,《咒》给观众下咒,看了晦气,不开心。这原本是不值一驳的说法,但渐成气候,我就大概说几点:1.思想沈查,归根到底,就是查“晦气”,只是这个“晦气”往往不作用于观众,而作用于桶治者,让他们不舒服,不利于稳腚,自然就要消灭掉,所以,若反对沈查,就不能承认有所谓“晦气”,否则,台下喊自油,上了台就搞砖制的中国文人陋习就不会消失。2.生活中的所谓晦气,都是建立在真实之上的,比如门口挂个死羊,钱里夹张冥钞,但电影是假的,就失去了产生晦气的基础,而且,许多人注意不到的是,看戏时的我们也是假的,是所谓文化意义上的完美观众,对故事的观感并非是自己的观感,而是作为文化产物的假性自我的观感,这就是看《雷锋》《阿甘正传》《泰坦尼克号》受感动那么多人,也没出几个雷锋阿甘杰克的原因,假对假,逢场作戏而已,真有晦气还好了,顺藤摸瓜,要么能除外魔,要么能除心魔。3.晦气本身就是个伪概念,万事万物逃不出因果律,深信因果,心存正念,就算倒霉,也绝不是所谓“晦气”的原因,要么是自己有缺陷或思虑不周,要么是某种考验或消业,都跟看不见摸不着的“晦气”无关。总之,就不要产生“晦气”的概念,不要起差别心,这样就不会把人生不顺的锅甩到“晦气”上,反而错失解决自己问题的契机。