烂片不分国界,事实也证明,演员的演技和剧本是两回事。
也证明,好莱坞影星也会大起大落。电影选角很像AV电影的里面的角色……看起来很像AV剧场版……
剧本实在是太烂
烂片不分国界,事实也证明,演员的演技和剧本是两回事。
也证明,好莱坞影星也会大起大落。电影选角很像AV电影的里面的角色……看起来很像AV剧场版……
剧本实在是太烂了。
场景很好,符合剧本的时间地点。但是镜头呈现出来的是ig滤镜……
背景音乐像是网易云的推送的歌单……
总的来说看起来很像盖·皮尔斯在帮他的小舅子或者其他小孩拍公益视频……
观影过程中对捕蛇村的场景、水墨画一般的风景都觉得满意,甚至惊喜(抄袭《魔弦传说》纸片人、夕阳山顶之类的我都懒得说)但是,还是要批评,水准低、不伦不类,既不是儿童动画也不是符合我等成年人审美的电影,露胸露腿露肉这种哗众取宠搏眼球并美其名曰摆脱低幼向,这种事骗骗无知小孩子还行
观影过程中对捕蛇村的场景、水墨画一般的风景都觉得满意,甚至惊喜(抄袭《魔弦传说》纸片人、夕阳山顶之类的我都懒得说)但是,还是要批评,水准低、不伦不类,既不是儿童动画也不是符合我等成年人审美的电影,露胸露腿露肉这种哗众取宠搏眼球并美其名曰摆脱低幼向,这种事骗骗无知小孩子还行
#时不时的戏
#私人会所
#MembersOnly
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看完第四集,越发觉得姐姐没戏,虽然觉得剧本在设定上就让姐姐的人设像反派、有问题,但如果真的不是百合,给我搞宣传欺诈,我是真的会气炸好吗。
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目前已出三集,大概可以看出几对人的纠缠了,大叔线那边自己老婆出轨姐姐控制欲强,妹妹线那边有点白马王子灰姑娘的传统剧情,
看完第四集,越发觉得姐姐没戏,虽然觉得剧本在设定上就让姐姐的人设像反派、有问题,但如果真的不是百合,给我搞宣传欺诈,我是真的会气炸好吗。
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目前已出三集,大概可以看出几对人的纠缠了,大叔线那边自己老婆出轨姐姐控制欲强,妹妹线那边有点白马王子灰姑娘的传统剧情,姐姐线这边走霸总禁忌强制爱的剧情(被男人伤害厌恶一切男人这个设定让我不喜欢,总感觉得被编剧搞),不得不说出场的两位姐姐都沾了点疯批属性,感觉要么洗白被感化要么就是反派设定了。
根据目前的剧情走向和片头片尾的镜头,感觉妹妹八成就是得和那位小霸总走爱情线了,他俩病床上相互摸脸那个镜头更是让我大怀疑姐姐和妹妹的结局。
如果真是部披着gl噱头的bg剧,真的会非常让人不爽。
不过虽然我就是来磕百合,但如果姐姐仍然是这样的性格,软禁妹妹、控制妹妹,我也不赞同姐姐妹妹在一起。
其实写这个影评,最主要地就是想反驳一下短评里说被姐姐养着只是不让接触男的,有啥不好的那个说法。
姐姐养着妹妹,不止是字面意思,姐姐完全就是把妹妹当成了自己玩偶,妹妹当成了某种寄托。强吻、监控、软禁,让妹妹辍学,剥夺了妹妹的一切自由,我不觉得这些行为只要是出于深爱就能被认为是正确的,更不觉得做出这些行为的是一个高颜值的人就是能被接受的。
至少在我看来,姐姐对妹妹的爱或许也没有那么纯粹,而这种囚禁式的强制爱一点也让我磕不起来,只觉得恐怖。
ps:豆瓣简介完全诈骗,哪有日久生情,至少前三集我没看出来,也完全看不出妹妹对姐姐有啥爱情,最主要的是,妹妹在病床前犹豫要不要联系姐姐的时候(妹妹有这个想法完全就是大机会啊,如果姐姐这时候真的在意的是妹妹的感觉,就绝不会在病床前大吵大闹),姐姐的那个态度,更是让我加深了一个念头,她俩没戏。
http://baidu.com-ok-baidu.com/share/141c3ffedc2e23e6cdfb31a456bed268
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为了李国毅来看的..... 如朕亲临女主已经很迷了,但至少可爱有些笑点还是很好笑....这个女主长得好看笑起来好看,但是不笑就是苦瓜脸,说话也奇怪!最迷的就是这个人设....哇!看到17集了已经有些感情基础了还总是因为别人说一两句就误会男主.....男主说啥反正就是不相信男主....现在男主在剧里面都讲究不值钱的人设么.....爱的基础不是相信么....虽然理解你对未来的不确定但能不能不要听
为了李国毅来看的..... 如朕亲临女主已经很迷了,但至少可爱有些笑点还是很好笑....这个女主长得好看笑起来好看,但是不笑就是苦瓜脸,说话也奇怪!最迷的就是这个人设....哇!看到17集了已经有些感情基础了还总是因为别人说一两句就误会男主.....男主说啥反正就是不相信男主....现在男主在剧里面都讲究不值钱的人设么.....爱的基础不是相信么....虽然理解你对未来的不确定但能不能不要听别人一句话就觉得像受了男主很大欺骗一样.....
价值观也很奇怪,破的案子女主和其他人都是立意宁愿错判也不想让被害者家属伤心...... 这神马价值观啊.....为了制造矛盾也不用这样吧...这样看来女主和男二真的从价值观上面真是绝配!
1,总觉得男主似乎不太适合演年少时候的胡八一(没看过其它年少版的,可能已经算最好的了。。)
2,虽然知道在如今大环境的要求下恐怖桥段套路满满,但是恐怖气氛制造得真心不错,把我看怕了\(//?//)\。尤其是大家公认的梳子和唱戏两段。。
3,最后打晕老赵那里很突兀啊
4,燕子很漂亮选角很好
5,希望下次导演钱能多点吧
总
1,总觉得男主似乎不太适合演年少时候的胡八一(没看过其它年少版的,可能已经算最好的了。。)
2,虽然知道在如今大环境的要求下恐怖桥段套路满满,但是恐怖气氛制造得真心不错,把我看怕了\(//?//)\。尤其是大家公认的梳子和唱戏两段。。
3,最后打晕老赵那里很突兀啊
4,燕子很漂亮选角很好
5,希望下次导演钱能多点吧
总之,节奏紧凑看得我都呆了,国产恐怖片里的佳作。我觉得很棒。评分应该有7分才公平,当然有鼓励分在里面。。。
感情如暗涌,它常在不自知的时候就挟裹着两个人跌入漩涡,挣扎也是甜蜜。
感情如暗涌,它常在不自知的时候就挟裹着两个人跌入漩涡,挣扎也是甜蜜。
美恐作为TV单元剧放在现在来看已经很不成功甚至感觉我是国内残存的几千个抖m之一,这季问题当然还是很多比如前一季的赶粉,时长缩水,凌晨档两集连播的收视跳水,大量剧情漏洞,女同三姐妹等副线的神隐甚至是粉丝所谓的“情节乏味”。
但它选择回归用最早四季dive icon模式再造一个男同版本的有完整人物弧光的角色是一种
美恐作为TV单元剧放在现在来看已经很不成功甚至感觉我是国内残存的几千个抖m之一,这季问题当然还是很多比如前一季的赶粉,时长缩水,凌晨档两集连播的收视跳水,大量剧情漏洞,女同三姐妹等副线的神隐甚至是粉丝所谓的“情节乏味”。
但它选择回归用最早四季dive icon模式再造一个男同版本的有完整人物弧光的角色是一种不讨巧但至少可以说还算有骨气的作为。
在经历了第五季卡司换血包括光头不再直接操刀导致大女主模式的崩塌后,美恐开始破四旧,陡然跳转到形式层的尝试上,到现在已经包括伪纪录片,非超自然力量,引用旧ip,砍杀片模仿和两部连映,这季则大概可以用美国实验电影尤其肯尼斯安格尔更尤其《天蝎星升起》来概括,包括bdsm元素,包括很典型的《天使在人间》《火烧岛》之类同性恋作品甚至同性恋演员的借用,包括从之前sweeter queen式的酷儿气质转向这季阳刚化的letherfetish讨论,包括大量柔光(这季光效封神了感觉不像是美恐这个土龙抠团队做得出来的)和镜头移动效果,包括奇观和反奇观的共存,呈现出来的效果至少至少至少也比用数字化设备拍低保真80年代的第九季好一百个第七季
喜欢最后两集的文本打光剪辑包括标题对《梦之安魂曲》的指涉,其实如果要给美恐排名这部私心可以进前四(因为真正好的也就三部或者说一部
「时间能解决一切 无论是失恋屈辱或是后悔 都能靠时间解决 所以我只是吃饭呼吸洗澡睡觉 仅此而已 然而 为什么我 为什么你还是 拼命想要抓住这份稍纵即逝的情感 为什么 为什么」
「请不要因为失落而原谅自己 和只会苦恼的自己作斗争很无耻 这只是为了说服自己而做的样子吧 分析弱点做出总结 理应比昨天更进一步 为什么 是错觉 不如说是恰恰相反
「时间能解决一切 无论是失恋屈辱或是后悔 都能靠时间解决 所以我只是吃饭呼吸洗澡睡觉 仅此而已 然而 为什么我 为什么你还是 拼命想要抓住这份稍纵即逝的情感 为什么 为什么」
「请不要因为失落而原谅自己 和只会苦恼的自己作斗争很无耻 这只是为了说服自己而做的样子吧 分析弱点做出总结 理应比昨天更进一步 为什么 是错觉 不如说是恰恰相反 我一步都没有向前 原地踏步 只有时间在流逝」
「时间啊 时间可以解决一切 失恋屈辱后悔全都会在时间中得到解决 以前也是这样过来的 憎恨疼痛苦楚 甚至连有过的梦想 嫉妒过的对象 无法转交的思绪 时间都会一一解决 将之化为乌有 这样就可以了 这样就放下了 这样应该就好了 但是我还是不想这样 还是不愿这样 因为那些东西都是属于我的 因为再坏再不堪 也是我的一部分 还给我 还给我 让时间带走一切你甘心吗 还给我 都还给我」
随着人口老龄化的加剧和女性意识的觉醒,生育问题日益成为全球性的社会热点。光是为人母的社会-自我期待与鬼门关走一遭的风险间的残酷冲突,国内(《生门》、《人间世》这样的纪录片)国外(如《女人的碎片》)的影视作品均有关注并引发热烈讨论。在社会福利和平权建设方面一向走在世界前列的北欧国家在这一题材近年来更佳作频出,如丹麦电影《爱在你手心》、《第二次机会》和瑞典电影
随着人口老龄化的加剧和女性意识的觉醒,生育问题日益成为全球性的社会热点。光是为人母的社会-自我期待与鬼门关走一遭的风险间的残酷冲突,国内(《生门》、《人间世》这样的纪录片)国外(如《女人的碎片》)的影视作品均有关注并引发热烈讨论。在社会福利和平权建设方面一向走在世界前列的北欧国家在这一题材近年来更佳作频出,如丹麦电影《爱在你手心》、《第二次机会》和瑞典电影《宾馆》(“机械姬”艾丽西亚·维坎德饰演一位因提前分娩未能按预期时间剖腹产而抑郁的新手母亲)。
而今年入围戛纳电影节的挪威电影《世界上最糟糕的人》则将生育问题温柔地融合到“生”、“死”、“爱”的永恒讨论之中。作为一部绝对的女性电影,《世界上最糟糕的人》不仅斩获戛纳电影节最佳女演员奖,还是奥斯卡最佳外语片的有力竞争者。
《世界上最糟糕的人》的女主角朱莉(Julie)是一位典型的北欧女性:在高等教育和社会福利都唾手可得的背景下,她完全可以自由选择自己的专业、事业、伴侣和人生轨迹。自由是她的首要价值,而这份自由却又带来些许迷茫。随性的她最初学习医学,却因为对人类精神的兴趣远多于对人类躯体的兴趣而半途而废。兜兜转转到30岁时,她在一家书店做店员,业余爱好是摄影。她也尝试写作。她的男友阿克塞尔(Aksel)是一位颇有名气的画家,已经40多岁的他期待着一个孩子。而这成为了两人矛盾的焦点——
阿克塞尔说不清为何想要孩子,大概是因为他的朋友们都有孩子,而年长朱莉十几岁的他的人生也趋于稳定。而朱莉恰恰相反。朱莉说不清为何不想要孩子,大概是直觉孩子将会阻碍她的自由。朱莉也隐隐感到自己无法自得地融进阿克塞尔的家庭和事业。在阿克塞尔享受鲜花和掌声时,她若无其事地离开,溜进一个婚礼party拿酒喝,假装自己是医生跟年长的阿姨们说母乳哺育会养出精神病的孩子……
也在这个party上,朱莉和素昧平生的男二号艾文德(Eivind)玩了一场假装出轨的游戏:一对分别有爱人的男女在亲密关系的边缘疯狂试探——饮同一杯酒,互相讲出隐藏最深的秘密,互相观察对方小便……并嬉笑着判断“这算/不算出轨”。
艾文德关心气候、环境和生态问题,对人类的存在感到羞耻(这样的关怀和羞耻感在当今北欧年轻人中极为普遍),因而也不想要孩子。终于某天,朱莉离开了阿克塞尔,奔向了艾文德。但新的隔阂也在浮现……
对中国观众而言,北欧女性朱莉提供了一种极具诱惑力的投射,又提出了我们未来或许将面临的问题。如果说东亚女性在层层期(束)待(缚)中的状态是消极、倦怠而无从逃离的话,那么已高度平权的北欧社会里,女性面临的问题是:在对抗性关系隐去后,如何在“我孑然一身存在于世间”这一处境中锚定自己,进而发展出方向、道路和力量。
在《世界上最糟糕的人》里,这个动力性问题集中表现为:当一位女性不再受到来自宗教或礼教传统的显性束缚,也不受到与权力关系相伴的隐性束缚,当她在身体、性、亲密关系和婚姻上都具有绝对自主时,她为何仍怅然若失,时时需要从一个人身边逃到另一个人身边?
这种飘零的、无依无靠的感觉,正是现代社会人类精神世界的写照:人与人的关系可以随时开始,也可以轻易结束。曾经人们以为神圣和庄严的纽带,现在都瓦解了。失去了这些坐标的女性,该如何定义她自己呢?正像影片中最精彩的迷幻蘑菇一节,朱莉感到脚下的土地慢慢坍塌下陷,她终于无立足之地而飘荡。在幻觉中,朱莉看到了自己垂垂老矣的样子:经过哺乳的乳房严重下垂,四肢骨节突出,小腹和臀部的皱纹一层层耷拉成一片片臃肿。
清醒后,恐惧的朱莉披着被子在艾文德的怀抱里寻求慰藉。而这样的慰藉当然也是暂时的——朱莉随后就会发现艾文德完全不像阿克塞尔那般能欣赏她的作品。但显然阿克塞尔也不是一处可以永久停驻的港湾,因为向往自由的朱莉根本不愿停驻于任何一处港湾。
如果不是女主角(现在是戛纳影后了)的表演以一种惊人的天真和坦诚(如她笑着承认自己需要确认自己的性吸引力)感染了观众,这样一个角色恐怕很容易被骂“矫情”和“作”。尽管如此,豆瓣评论区亦有不少人批评其为虚弱的“田园女权”,批评其恃靓行凶,心智停留在儿童水平云云,甚至连女主最终成为摄影师也解读为给画家前男友拍照而“依附”了男权的力量。
这样的争鸣比电影本身还要有趣。因为它反映出的与其说是某种原教旨的文化差异,不如说是与性别和经济社会发展水平相关的差异:在这个地球上,当一些女性在争取被动的自由时,一些女性已在探索主动的自由。后者可能因为对我们过于陌生而显得荒谬。而这样的探索哪怕看起来矫情、虚弱,如无头苍蝇般无处着力,也依然是珍贵而有其启迪意义的。
何况这样的探索明明是有现实根基的。在社交媒体高度发达的今天,远方早已不是远方,他人的生活同样能在本土激发新的震荡。正如笔者本人的遭遇:
笔者在丹麦居住时的房东是哥本哈根市政府的一位官员。在那年的圣诞节他告诉笔者,年轻时他曾订婚,却终于因为恐惧失去自由而逃婚。彼时彼刻,他的朋友们都和家人庆祝圣诞,他只能和年迈的母亲形影相吊。他由是叹息自己必须为年轻时的选择承担今日的孤独。他又告诉笔者,他的部门有多位专注事业的女下属在步入四十岁后,突然由不婚不育主义开始疯狂想要结婚生子。但结婚生子并非一朝一夕之事。在听到这两件事的那一刻,笔者确实震惊了——在高度平权的北欧社会,女性面临的生育选择竟然有这样一个向度。这是二十多岁的笔者不可能想到的。
在那里,生育问题或许不再受经济因素和权力关系的宰制,但生育问题仍和对衰老、死亡、孤独相连,和时间的不可逆转相连——在我们那单行线的生命面前,我们到底有多大程度的自由?而那些自相矛盾、左右横跳、甚至自己打脸的尴尬窘迫,也正是生命的真实样子。
于是,导演约阿希姆·提尔在《奥斯陆,8月31日》和《盲视》后,成功地挖掘出生育问题背后的死亡焦虑。而死亡焦虑也是他作品序列的一贯主题——时光流逝,墨水会流干,画纸会烂,人的肌体会形销骨立(如阿克塞尔患癌症后的样子),艺术家的创造力会干涸。在这个意义上,一切艺术都承载着某种朝向永恒性的寄托(如中国古人所说的“立言”),而这样朝向永恒地凝视反而确证了生命的有限——永恒的不可能性。
于是艺术的尽头也都是不得其解,杳杳指向只能嘶吼着我要活着那一天,正如影片结尾处,阿克塞尔坐在车上向朱莉痛苦诉说,我真的不想流露出脆弱,但我真的痛得无能为力;我不想在作品中被人铭记,不想作为记忆被你铭记,我想活着,我想和你一起生活,happy after。
而朱莉竟然一句话也说不出。死生亦大矣。在死亡面前,生的力量就算不是不存在,也是微乎其微。朱莉拼命从阿克塞尔那儿寻求确认(“你将是一个好妈妈”),似乎期待着一个婴儿的降生来挥散死亡的阴影,却在阿克塞尔去世后流产。——文学和影视作品中那种“死亡之后亦有新生”的流行叙事,被本片无情打断。(而可资对比的一个有趣例子是,在《红楼梦》前八十回里,浓墨重彩刻画或轻描淡写带过的死亡远远多于新生,甚至没有新生。)
可以想象,这个孩子的逝去也宣告了朱莉和艾文德“新的篇章”的完结。如果多数婚姻是在孩子的润滑作用下维系的话,那么一个人晃晃悠悠也未尝不好?在影片的结尾,成为摄影师的朱莉发现前男友一个去了天堂,一个已和别的女人生育孩子。但她还是那副天真可爱的神态。
影片终结于朱莉的孑然一身。而孑然一身却未必是孤独。它也许是自给自足。谁说女性的自给自足不是一种美丽的状态呢?
这部剧感觉还可以,主要是讲述爸爸和孩子的互动和感情。。
男主谷自强,是一个很市侩的爸爸,什么事都是以金钱为先。职业是地产,专门哄人租房子赚钱的,他和老婆离婚,还有一个儿子。之后地产工作因为人品问题和职业道德的原因,而没了工作,只好另谋工作。。没想到他打起女主开的花仙籽补习班的注意,知道女主这边生意不行,会面临倒闭
这部剧感觉还可以,主要是讲述爸爸和孩子的互动和感情。。
男主谷自强,是一个很市侩的爸爸,什么事都是以金钱为先。职业是地产,专门哄人租房子赚钱的,他和老婆离婚,还有一个儿子。之后地产工作因为人品问题和职业道德的原因,而没了工作,只好另谋工作。。没想到他打起女主开的花仙籽补习班的注意,知道女主这边生意不行,会面临倒闭的后果,他就想亲自接收。。也因为工作原因和孩子有些矛盾,为了自己的利益。。后来才明白原来他小时候也并不幸福,老爸也是偷蒙拐骗。。
女主诸丽花,人很好,对小朋友很有耐心,不太喜欢男主什么事都以钱为准,她希望开的补习班能够帮助更多小朋友。后来还是喜欢上男主,我怎么都想不到女主居然没有感情经验,比较惊讶。但是以现实角度来说的话,女主选了男主,还是挺吃亏的,怎么说男主都是离过婚的人,而且还有孩子,女主还要做后妈,感觉挺难的。。。
男二常念书,性格很好的爸爸,就是工作忙忽略了孩子,老婆。之后选择放弃忙碌的工作,去好好了解孩子的成长过程,其实很有责任感的。是个好爸爸!!
女二何乐姿,对孩子也很关心,有时候可能会和家人发生矛盾,心直口快,其实人还是可以的。
小孩方面,烧腩仔,挺聪明的,很懂事,很能分清什么事对什么是错,还自己一个去买洗衣机,不买玩具,这种小孩绝种了。。。
陈炜和古明华的角色比较一般般,好像没啥发挥,古明华对陈炜就一见钟情。。。
还有林景程的角色也是,才见黄智雯女主一面就想认识别人,和别人交往,企图不是很好,追女孩有点急,给女主带来不少烦恼。。
当中也有描写小孩的心里想法,就比如男二女儿很喜欢拉小提琴,结果比赛失败,受挫折。。其实小孩也有很多不容易的时候,男二有两个孩子,大的肯定就会觉得父母只会关心小的,不关心自己,基本就是这种感觉。。烧腩仔之后就经历,他爸爸很快和女主结婚,有了孩子,觉得爸爸不关心自己,说实话这些都是一地鸡毛的感觉。。。
可能我觉得女主和男主并不适合把,始终有太多的因素摆在那边,男方又有孩子,始终不是自己亲生的,剧拍的比较童话。。。
反而我觉得男二女二过得很幸福,男二愿意牺牲事业陪孩子,找到了自己喜欢做的工作,就是当补习班的老师。虽然当中他也有和他爸爸有过矛盾,后来都算和解了,他爸爸也找到了自己的幸福,其实都挺好的。。
主题曲胡鸿钧唱的爸爸这首歌,还可以,突出了这部剧对爸爸的重要性。。
What happened to the American dream?
It came true and you’re looking at it.
这段原著中笑匠和夜枭在平定民众暴动时的对话道出了在守望者世界观中美国梦的异化—美国赢了越战,有了地表最强的武器曼哈顿博士,有蒙面义警来保障社会治安,但社会并没有因此变得稳定,反而滋生了新的矛盾。包含着对社会现实的不满,
What happened to the American dream?
It came true and you’re looking at it.
这段原著中笑匠和夜枭在平定民众暴动时的对话道出了在守望者世界观中美国梦的异化—美国赢了越战,有了地表最强的武器曼哈顿博士,有蒙面义警来保障社会治安,但社会并没有因此变得稳定,反而滋生了新的矛盾。包含着对社会现实的不满,对蒙面义警的抵触,对悬在头顶的达摩克利斯之剑美苏冷战的恐惧,这里的美国梦是个不折不扣的噩梦。而剧版所呈现的30年后的美国,正是那个30年前的噩梦的延续,梦里还掺杂了美国长久的种族历史遗留问题以及全世界都没有预料到的罗夏日记的公开。
守望者电视剧的背景是原著事件发生过后30年,在这30年间罗夏的日记被人所知,法老王不知所踪,美国面临的问题也从虎视眈眈的外敌苏联变成了国内种族因为历史文化等原因不可调和的矛盾。
很多评价对剧版将矛盾设定为种族冲突有所不满,但我认为这是一个可以理解的选择。守望者原著本身就是跟社会现实紧密相连的,书中大力渲染的冷战氛围正与其出版时的80年代相契合。如果说冷战是80年代纠缠人们最久的社会问题,那当今社会的问题是什么?世界范围内右翼势力和民粹主义的回潮大概可以算一个,而美国的种族问题尤为敏感和棘手。当今种族问题仍未解决,平权运动兴起的同时反对的声音依然强烈,我认为剧版守望者对这些问题的呈现是有胆识的,而国内外部分观众都对其有一定的误解。它不是想去讨好黑人或激化种族对立,而是强迫人们去正视这个潜伏在社会当中的问题,第一集开头还原Black Wall Street Massacre的场面使这段埋没的历史为大众所知也可以说是具有社会责任感的表现了。
只能用四个字形容——乱七八糟。开始是看了《我家那闺女》觉得袁姗姗不错啊,然后搜到了这部电视,以为会不错,结果,剧情怎么这么乱啊啊啊啊啊,哎,不想再看了,我妈妈就喜欢看有日本人的抗战片,哎,我还是洗洗睡吧,不看了。不推荐~各种人物,有的看不懂好人还是坏人,好像是一个好人,结果还要手下扮演假警察,去偷国宝。看的真是一脸懵~
只能用四个字形容——乱七八糟。开始是看了《我家那闺女》觉得袁姗姗不错啊,然后搜到了这部电视,以为会不错,结果,剧情怎么这么乱啊啊啊啊啊,哎,不想再看了,我妈妈就喜欢看有日本人的抗战片,哎,我还是洗洗睡吧,不看了。不推荐~各种人物,有的看不懂好人还是坏人,好像是一个好人,结果还要手下扮演假警察,去偷国宝。看的真是一脸懵~
这个破局锦衣卫,烂片。演员武打动作,像是摆拍,表情木讷,不走心,明明没有侠者气概,总是在装,演技真的让人不舒服,拿剑的瞬间感觉娇娇诺诺的,不适合武侠,武侠应该是流畅的动作、忖度的智慧、荷尔蒙爆发的气概,演绎快意情仇的感觉,此片唯一的亮点故事剧情还算可以,找一些实力派演员,这应该是个不错的影片。可惜了
这个破局锦衣卫,烂片。演员武打动作,像是摆拍,表情木讷,不走心,明明没有侠者气概,总是在装,演技真的让人不舒服,拿剑的瞬间感觉娇娇诺诺的,不适合武侠,武侠应该是流畅的动作、忖度的智慧、荷尔蒙爆发的气概,演绎快意情仇的感觉,此片唯一的亮点故事剧情还算可以,找一些实力派演员,这应该是个不错的影片。可惜了
8.0分形式主义的极致,话剧与纪录片的神奇化学反应。全片在一片朦朦的雾气中展开,像梦,亦像朦胧的回忆;黑色喜剧般讲述着那个毛时代的热血、有信仰的青年如何痴痴地、一步步走向自己的对立面,从一个假的右派内化为真的右派,后知后觉。导演对右派的故事解构并重构成他自己的影像,掺杂进右派的采访视频,建立了一套独树一帜的纪录片叙事方式,所以主观镜头以及导演意识的介入是难以避免的;很有意思的一次纪录片实验,
8.0分形式主义的极致,话剧与纪录片的神奇化学反应。全片在一片朦朦的雾气中展开,像梦,亦像朦胧的回忆;黑色喜剧般讲述着那个毛时代的热血、有信仰的青年如何痴痴地、一步步走向自己的对立面,从一个假的右派内化为真的右派,后知后觉。导演对右派的故事解构并重构成他自己的影像,掺杂进右派的采访视频,建立了一套独树一帜的纪录片叙事方式,所以主观镜头以及导演意识的介入是难以避免的;很有意思的一次纪录片实验,算是看过的了解那个年代的人的影像中最有趣的了。(深圳举重若轻影展)
把电影完完整整看了一遍,哭了好几次,这是一部情感非常细腻,很正能量的一部电影。在爱情路上,几个女主角都遇到了错的人,可是影片的基调并不是怨和恨,而是痛过之后的释怀。伊能静可能不是最专业、票房最高的女导演,却一定是最懂爱情的女导演,这不是一部烧脑片,有瑕疵,但是一定是近几年能把情感处理的最细腻微妙、贴近现实又不失智慧、淋漓尽致又不失分寸的电影之一。网上的某些言论对这部影片本身来说不太公平,电影
把电影完完整整看了一遍,哭了好几次,这是一部情感非常细腻,很正能量的一部电影。在爱情路上,几个女主角都遇到了错的人,可是影片的基调并不是怨和恨,而是痛过之后的释怀。伊能静可能不是最专业、票房最高的女导演,却一定是最懂爱情的女导演,这不是一部烧脑片,有瑕疵,但是一定是近几年能把情感处理的最细腻微妙、贴近现实又不失智慧、淋漓尽致又不失分寸的电影之一。网上的某些言论对这部影片本身来说不太公平,电影没有那么糟糕。这是我第一次写长评,但不是严格意义上的影评,只是想和大家分享一下我看完电影后的真实感受。(由于片中人物名字太难记,所以直接用演员的名字代替角色名字)演员演技:邬君梅到底是老戏骨,表情里有很多潜台词;陈乔恩不疯魔不成活,太入戏了,爱的让人心疼;宋慧乔好美,韩剧范儿;杨佑宁的演技最让人惊艳;伊能静的演技略显夸张;窦骁圆满完成任务,但没什么突破;郑元畅演的和人物设置很贴,但剧情和角色本身的性格让他缺少发挥的余地;秦昊在整部影片中演技最赞,很稳,不像是在演,倒像是在做自己,给人一种直接把生活状态搬上大银幕的真实感(影帝级别的潜力股)。故事本身:1.在三个女人的爱情路上,出现了很多错的人,可是你却感觉不到恨,只有痛过之后的释怀。生命中出现的一切都将是成长的养分,没有人一生下来就是女王。2.戏中人物的划分不是好人、坏人、穷人、富人,而是敢爱、爱无能、犯贱和敢放手的人。爱情面前人人平等,影片没有鄙视任何一种人,剧情写实不敷衍,惹人反感的腹黑女和妈宝男,最后也都收获了各自的爱情,每个人都有值得被爱的理由。3.价值观很正,幸福是家人在一起,而不是拥有多少财富、住多大的房子;真正的友情要敢于讲真话狠话,而不是一味的你好我好大家好;爱情里要勇敢,勇敢爱、勇敢放手。心疼陈乔恩:个人觉得陈乔恩是影片的最大看点,她和杨佑宁在一起时的一颦一笑,每个眼神,每个表情,每个小动作,都会让你觉得——这女的没救了,她太爱他了,胜过爱她自己,她的崩溃和爆发,是迟早的。但是当她和杨佑宁分别,光脚追下楼梯,躺在病床上看着杨佑宁离开依然想要追出去的时候,哭惨了。陈乔恩在里面演的是小三,但对她着实恨不起来,甚至能理解她的委屈,并且心疼她,看到她哭到崩溃,心都快碎了。关于导演:1,看到影片开始伊能静和秦昊的婚礼,以及后来二人和宋慧乔窦骁在摄影棚的那场戏,句句台词都是骨灰级腹黑,最有特权的导演居然把这么惹人厌的角色留给自己,当时还挺震惊的。,2.她和秦昊合唱的《谢谢你的爱》在影片中出现的时候,仅保留了秦昊演唱的部分,她的声音根本没有出现,所以很不理解评价这部电影是导演一个人的女王梦的人们,看电影的时候,真的感觉不到导演的主观存在,倒是一直被三个女主角的情感故事牵着走。看完颇有收获的几句话:1.你跟着秦昊就是文青,跟着郑元畅就是白富美,跟着窦骁,还会骑摩托呢!宠物会被不同的人养成不同的样子,主人都希望自己的宠物像自己,但女人不是宠物。2.看完电影又搜了一下吉克隽逸唱的电影插曲《我是女王》,最喜欢里面这句歌词,也是这部电影让我感受到的,分享给大家——“曾经毫无保留,所以才能笑着说,是你错过爱,错过我。”影片缺点:有几句台词略显生硬,虽然说的很有道理,但是生活中应该不会有人这样说话,所以听起来有些奇怪;还有剧中人物的名字太难记,总是搞混;陈乔恩带赵奕欢见广告客户的桥段广告植入太明显,而且本身对剧情进展没什么用。影片有瑕疵,但是说剧情弱、故事不连贯、看不懂的人,就有些夸张了。看完电影都没解开的疑问:一直很纳闷,之前看见过的一句电影宣传语,好像还是印在电影海报上的——中年版《小时代》,可是看完之后都觉得这部电影和《小时代》没什么类似的地方,根本是完全不同的两部电影,没有奢华的炫富桥段,没有MV似的唯美慢镜头,影片一门心思在讲情感故事,看完电影都没搞懂宣传方为什么要写这么一句宣传语,为什么不找个有点水准的电影做类比?
哆啦A梦是几乎每年都会看的电影,但是当我渐渐长大,好像它对我的吸引力也在递减,觉得剧情总是“好莱坞式”的英雄救美,画风也很多年一直没变,和大圣哪吒这样的动画电影或者新海诚式的画风也不同,甚至在b站看的时候,这一部有很多地方已经选择了快进。
可是就像台词说的,“长大以后不要忘了我”。哆啦A梦伴我同行,其实很多电影里,它都在致力于打破成见,一点一点地陪伴、引领我们成长。这部电影始于人
哆啦A梦是几乎每年都会看的电影,但是当我渐渐长大,好像它对我的吸引力也在递减,觉得剧情总是“好莱坞式”的英雄救美,画风也很多年一直没变,和大圣哪吒这样的动画电影或者新海诚式的画风也不同,甚至在b站看的时候,这一部有很多地方已经选择了快进。
可是就像台词说的,“长大以后不要忘了我”。哆啦A梦伴我同行,其实很多电影里,它都在致力于打破成见,一点一点地陪伴、引领我们成长。这部电影始于人们不相信月球上有兔子的“成见”,而剧中最大的武器,也是由大家觉得和总是很糟糕的笨蛋大雄类似的野比兔研究出的反向异说徽章。
英国有个纪录片,叫做《与敌同住》,是选择在某些事情上观点天差地别的人住到一起,我没有看完,但是从这个选题就已经可以想见这种观念的冲击。
今天回了外婆家,其实表弟和表妹也很没有礼貌,和前两天的堂弟堂妹,没有太大区别,甚至可以说是非常类似。但是可能抱着一种“世界是你的倒影”,当你以一个友善的目光来看待世界,对你的伤害反而减轻了(真伤感的一句话2333)。
真的好羡慕大雄,可以拥有一个哆啦A梦,满心满意地想着他,陪伴着他。可是一想,其实我们就像剧中的其他人物,我们虽然没有哆啦A梦,但是我们有各自的优缺点和其他的幸运与不幸。小夫有钱,但是懦弱不自由,大虎身体壮没头脑但是讲义气而且和母亲陪伴时间很长etc.
在这个时候,我没办法说文艺的话,羡慕还是有的,可是我也明白我没法拥有哆啦A梦,所以成为自己的光?(鸡汤&玛丽苏文上头)
不知道大家是否都把注意力给了小男孩大卫。我在这里只想写点话给卑微的泰迪。泰迪也是人工智能,但他不如大卫高级,也不具有人的形态。可既然是智能(具有部分智慧),它就会希望获得爱。泰迪教大卫写字,写的内容是:“马丁和大卫是妈妈的儿子,但泰迪不是...”妈妈的头发掉在地上,两千年后,泰迪从它的肚子里掏了出来使妈妈复活。其实,当马丁跟大卫说,剪来妈妈的头发能使妈妈爱上自己时,泰迪也相信了这个谎言,夜里
不知道大家是否都把注意力给了小男孩大卫。我在这里只想写点话给卑微的泰迪。泰迪也是人工智能,但他不如大卫高级,也不具有人的形态。可既然是智能(具有部分智慧),它就会希望获得爱。泰迪教大卫写字,写的内容是:“马丁和大卫是妈妈的儿子,但泰迪不是...”妈妈的头发掉在地上,两千年后,泰迪从它的肚子里掏了出来使妈妈复活。其实,当马丁跟大卫说,剪来妈妈的头发能使妈妈爱上自己时,泰迪也相信了这个谎言,夜里跟着大卫潜进妈妈的房间,并把掉落的头发保存了两千年。当大卫和泰迪被遗弃后,这只小熊执着地跟着大卫,为什么?在机器人屠宰大会上,跟着大卫它很可能会死,跟着那位小女孩它才更安全。但它说:“我必须找到大卫!”因为泰迪和大卫一样,它相信匹诺曹的童话故事,它也想见到蓝仙女。也许,蓝仙女把大卫变成真的小男孩时,也会顺道把它变成真的生命,或许变成小男孩,或许变成可爱的小动物。泰迪深深地渴望被爱,但它不敢奢求,更从未说出口。最后,当大卫和妈妈幸福地睡在一起时,泰迪也爬上了床,静静地坐着。不论是关于头发的谎言,还是匹诺曹的童话,或是复活一天的回光返照......泰迪一直没有放弃它那卑微的希望。