私感是produce系列最佳,两大担当韩日联手打造世界第一女团,野心首先就要给一星点赞。一如既往稳定无大瑕疵的摄像服化,超负责超可爱导师团队【pick裴老师】,不同于前两季更侧重于挖掘偶像团体的生态,这季更多呈现的是少女们追求梦想的青春活力。sakura为国出征的feel炸裂美爆,这个夏天樱花绽放。靠实力果然才能走得更远,李彩英【燕?】女士吹爆,点名批判ycy女士,AKB妹子们对舞台充满敬畏
私感是produce系列最佳,两大担当韩日联手打造世界第一女团,野心首先就要给一星点赞。一如既往稳定无大瑕疵的摄像服化,超负责超可爱导师团队【pick裴老师】,不同于前两季更侧重于挖掘偶像团体的生态,这季更多呈现的是少女们追求梦想的青春活力。sakura为国出征的feel炸裂美爆,这个夏天樱花绽放。靠实力果然才能走得更远,李彩英【燕?】女士吹爆,点名批判ycy女士,AKB妹子们对舞台充满敬畏瞎咧咧也要跳完,点名批判ycy女士,那些拿AKB妹子跟ycy女士比的人良心不痛吗?流量捞快钱的确是商业行为,女团国内市场无根基也是事实,但tx,你,点名批评!圈钱嘴脸真的难看,只有用心尽力,才能得到人心。国内浮躁肤浅的氛围左至流量明星跨界超模【没错就是您摔跤小姐】,右至电视剧电影综艺,疯了都?
基础会的人吃自己同伴,我印象很深。珍妮弗杀了路易斯是对的。路易斯好帅。被罚黑暗前后,我的感觉反差挺大,前面我是爱慕,最后看的有点恶心,很让人很怜惜。
男友被树撞了,很可怜路易斯。竟然有点感同身受。哭啼和人性让人不忍。
亚当。六个人里总得有这么一个。他的存在更加衬托了珍的智勇双全。挺不错。
但珍,我总感觉有点夸张了。男友最后不想离开我是真没想到。难道他喜欢野
基础会的人吃自己同伴,我印象很深。珍妮弗杀了路易斯是对的。路易斯好帅。被罚黑暗前后,我的感觉反差挺大,前面我是爱慕,最后看的有点恶心,很让人很怜惜。
男友被树撞了,很可怜路易斯。竟然有点感同身受。哭啼和人性让人不忍。
亚当。六个人里总得有这么一个。他的存在更加衬托了珍的智勇双全。挺不错。
但珍,我总感觉有点夸张了。男友最后不想离开我是真没想到。难道他喜欢野蛮的生活?
虽然外星人也是一口洗耳醇正的Queen's English,但大不列颠人的怪异神经真不是其他地球人可以轻易理解的。70后朋克风混搭着雨果奖科幻怪谈,岛国人民(不论西欧还是东亚的)生而不变态大概都是困难的。长辈食用幼辈的外星物种的无为哲学对比地球人进取而庸俗的三观,更像是道家之于儒家的交手。一首嘶吼的Eat me alive Daddy,Eat me alive Mummy 倒是摇滚
虽然外星人也是一口洗耳醇正的Queen's English,但大不列颠人的怪异神经真不是其他地球人可以轻易理解的。70后朋克风混搭着雨果奖科幻怪谈,岛国人民(不论西欧还是东亚的)生而不变态大概都是困难的。长辈食用幼辈的外星物种的无为哲学对比地球人进取而庸俗的三观,更像是道家之于儒家的交手。一首嘶吼的Eat me alive Daddy,Eat me alive Mummy 倒是摇滚出血脉喷张的革命理想。一口大麻,不知所云…
虽然成龙从《醉拳》开始暴走,但成龙电影的风格成熟于《A计划》,有太多的经典桥段,自行车、爬旗杆、跳钟楼…尤其是无防护措施的跳钟楼戏份,开创了成龙高风险高难度特技表演的先河,精彩纷呈、高潮迭起、出神入化…再多的赞美也不为过,最佳动作设计,高不过此!本片也是成龙+洪金宝+元彪铁三角组合的开山之作,火花四射,完美的化学反应,穿一条裤子长大的哥仨,太默契了!
虽然成龙从《醉拳》开始暴走,但成龙电影的风格成熟于《A计划》,有太多的经典桥段,自行车、爬旗杆、跳钟楼…尤其是无防护措施的跳钟楼戏份,开创了成龙高风险高难度特技表演的先河,精彩纷呈、高潮迭起、出神入化…再多的赞美也不为过,最佳动作设计,高不过此!本片也是成龙+洪金宝+元彪铁三角组合的开山之作,火花四射,完美的化学反应,穿一条裤子长大的哥仨,太默契了!现代功夫喜剧的奠基者,出道即巅峰,经典永流传!
很喜欢这类剧情的电视,看起来很轻松,推荐,律师木茜与调解员欧洋因聚少离多爆发离婚,但因工作特殊属性又因不同的案件在职场上频繁相遇,双方也在处理的案件中进一步思考在婚姻中存在的问题。同时两人的关系如同猫狗爱恋彼此拉扯,在30天后两人能否找到属于自己的爱情答案?由吴承峰执导,黎明旭、梁田领衔主演的短剧《爱恋告急》官宣定档。黎明旭在剧中饰演奶狼忠犬男主欧洋,在剧中将与梁田饰演的清冷御姐木茜上演一段
很喜欢这类剧情的电视,看起来很轻松,推荐,律师木茜与调解员欧洋因聚少离多爆发离婚,但因工作特殊属性又因不同的案件在职场上频繁相遇,双方也在处理的案件中进一步思考在婚姻中存在的问题。同时两人的关系如同猫狗爱恋彼此拉扯,在30天后两人能否找到属于自己的爱情答案?由吴承峰执导,黎明旭、梁田领衔主演的短剧《爱恋告急》官宣定档。黎明旭在剧中饰演奶狼忠犬男主欧洋,在剧中将与梁田饰演的清冷御姐木茜上演一段高甜爱情故事。高颜值阵容以及年下“姐狗”蜜恋的浪漫化学反应,将不少网友的期待值直接拉满。
这个美剧拍的很有深度和耐人寻味,可惜没什么人看,多亏人人视频有推,然后我又喜欢看惊悚悬疑的才发现宝藏。第七集真的好奇怪,最后出现的女巫是不是假的,其实是女主内心的心魔和自我的暗示,如果真的存在,两个女生不一定打不过一个老婆婆吧,老婆婆当年的经历也惨,即使没有衣服也要走出去活下来吧,怎么就在森林一辈子?女主是很惨,但是关爱自信不是应该靠抢别人的,她没及时说出真相就是最大的罪过了,不然当时可能还
这个美剧拍的很有深度和耐人寻味,可惜没什么人看,多亏人人视频有推,然后我又喜欢看惊悚悬疑的才发现宝藏。第七集真的好奇怪,最后出现的女巫是不是假的,其实是女主内心的心魔和自我的暗示,如果真的存在,两个女生不一定打不过一个老婆婆吧,老婆婆当年的经历也惨,即使没有衣服也要走出去活下来吧,怎么就在森林一辈子?女主是很惨,但是关爱自信不是应该靠抢别人的,她没及时说出真相就是最大的罪过了,不然当时可能还能找回妹子的。
本剧前七集值3??半
第八集一出,4??半
先说第一集,伊恩的死,意料之中.多年经验.
配乐很好
槽点就是有一些套路剧情
比如伊恩的死,比如卧底被保姆说出去,
但编剧还好能源过来、让叛徒直接被杀,只是在他身上留下照片.
还有就是最大的bug,为什么没有杀男主.其实留下的就是克隆人?还是说杀手是男主的爸爸?
本剧前七集值3??半
第八集一出,4??半
先说第一集,伊恩的死,意料之中.多年经验.
配乐很好
槽点就是有一些套路剧情
比如伊恩的死,比如卧底被保姆说出去,
但编剧还好能源过来、让叛徒直接被杀,只是在他身上留下照片.
还有就是最大的bug,为什么没有杀男主.其实留下的就是克隆人?还是说杀手是男主的爸爸?
《新局长到来之前》 是新中国第一部讽刺喜剧。作家何求 1955年创作了一部独幕剧,1956年于彦夫把它改编成电影剧本。由长春电影制片厂摄制,著名演员李景波、浦克主演,摄影王春泉。该片栩帮如生地给我们刻画出一个欺上媚下、自私自利、自吹自擂的马屁精牛科长形象。他在科里不关心职工的冷暖,官僚主义习气极为浓厚。为了取悦新来的局长,宁可让300袋水泥推在院
《新局长到来之前》 是新中国第一部讽刺喜剧。作家何求 1955年创作了一部独幕剧,1956年于彦夫把它改编成电影剧本。由长春电影制片厂摄制,著名演员李景波、浦克主演,摄影王春泉。该片栩帮如生地给我们刻画出一个欺上媚下、自私自利、自吹自擂的马屁精牛科长形象。他在科里不关心职工的冷暖,官僚主义习气极为浓厚。为了取悦新来的局长,宁可让300袋水泥推在院子里被雨水淋湿;还命令手下人把新局长的办公室墙壁刷成冷色调;吹嘘自己曾和新局长是出生入死的老战友,以此来抬高自己的身价。最终在平易近人的新局长面前洋相出尽,落得众生谴责的结局。该剧有力地讽刺了那些虚荣自私、拍马逢迎、官傲习气浓厚的小“官僚”,又从正面树立了张局长、苏玲爱护国家财产,艰苦朴素、刚直不阿的优秀共产党员形象。影片公映后,好评如潮。该片在几个方面体现了可贵的探索精神:首先,紧扣时代脉搏,体现时代精神,发挥了喜剧的战斗作用。《新局长到来之前》的思想内容与1956年整党的主旨一脉相承,对旧社会封建思想遗毒进行了有力清算,提倡廉洁奉公、勤俭节约的社会主义新道德风尚。影片从总体上来看,只关涉到人民内部的“非对抗性”矛盾,不牵连政治阴谋和敌我斗争,对牛科长这类人也只是采用了温和的冷嘲热识,以达到规劝和教育的目的。文艺工作者在经历了50年代初全国范围内关于《武训传》的批判后变得小心翼翼、如履薄冰。吕班在创作《新局长到来之前》时的一番话说出了他创作时的矛盾心情:“要拍好一部讽刺喜剧不大容易,怕弄不好,怕弄巧成拙,怕讽刺地不准确,怕尺寸掌握得不好,怕轻重配制不当,怕歪曲了事实……”而正是这部畏首畏尾、束手束脚的讽刺喜剧,成为新中国电影史上第一部揭露官僚主义不良习气,正视人民内部矛盾的优秀影片。其次,通过影像空间的拓展,揭示主题内涵,刻画人物形象。《新局长到来之前》由独寨剧改编,影片突破了舞台剧侠小空间的限制、冲破了“第四堵墙”采取了多视角关照生活的方式,使人物在现实环境的真实生存空间里自然演绎。此外,精影的场紧和情境设置,进一步增强了艺术表现力。通过崔底务从门外的“唐蜜”,牛科长在办公室里大吃鸡腿的吃相被导演表现得一觉无余。当牛科长得知家具店的老板就是新局长时,手足无措,以至于陷入将痰孟当作茶杯给新局长倒茶的窘境。牛科长的扮演者李景波出色的表演也为影片增色不少,他在表演时本色、自然,表情和形体动作稍显夸张,将一个惯于阿读奉承、欺下媚上、自吹自擂的小“官僚”形象跃然于荧屏。
(节选自《中国电影艺术发展史教程》)
女主学习的时候,照片里中毒是吐白沫,她喝完水吐的是血,所以本体故意吐血假装中毒,骗复制体的,反正复制体也不知道中毒啥样,信以为真,已本体的格斗实力,完胜没问题,本体存活。
手机屏幕碎的样子也是本体买最后一件衣服是摔的样子,所以导演暗示的很明显,本体存活了。
最后
女主学习的时候,照片里中毒是吐白沫,她喝完水吐的是血,所以本体故意吐血假装中毒,骗复制体的,反正复制体也不知道中毒啥样,信以为真,已本体的格斗实力,完胜没问题,本体存活。
手机屏幕碎的样子也是本体买最后一件衣服是摔的样子,所以导演暗示的很明显,本体存活了。
最后,厚黑还真不是踏入社会一年零一个月的傻白甜能学会的,本体胜。
目前学术界有一种观点认为,在六十年代初的中国电影发展中存在一个“隐抑的电影新浪潮”,代表影片包括《舞台姐妹》、《早春二月》、《农奴》、《小兵张嘎》、《林家铺子》等。在政治意识形态的主导下,苏联和欧美的电影潮流对“十七年”电影的创作施加着程度不一的影响,李俊导演的反映西藏农奴遭受惨无人道的压迫以农奴制改革的电
目前学术界有一种观点认为,在六十年代初的中国电影发展中存在一个“隐抑的电影新浪潮”,代表影片包括《舞台姐妹》、《早春二月》、《农奴》、《小兵张嘎》、《林家铺子》等。在政治意识形态的主导下,苏联和欧美的电影潮流对“十七年”电影的创作施加着程度不一的影响,李俊导演的反映西藏农奴遭受惨无人道的压迫以农奴制改革的电影《农奴》就是受社会主义现实主义与欧美国家电影影响的一部经典之作。
1. 政治意识形态的叙事结构
“十七年”电影是指从新中国成立到1966年文化大革命前夕中国大陆拍摄的一众影片。囿于特殊的时代背景与国际环境,这一时期中国对苏联、好莱坞和欧洲的一些电影潮流的态度是各异的。这一时期中国电影无疑受苏联影响最深。拍摄人民大众喜闻乐见的,具有“人民美学”的电影是这一时期中苏电影人的共识。其实这种倾向在上世纪30年代的左翼电影运动和国防电影运动中就可以窥见。受历史和现实的影响,电影《农奴》在叙事上具有鲜明的意识形态色彩。
影片以农奴强巴和铁匠之女兰尕反抗农奴制压迫为主线,在单一时间线中穿插若干倒叙段落,将主要人物的生平遭遇一一道来,通过三次摔下农奴主朗杰推动故事叙事。一摔朗杰是强巴遭到管家和少爷羞辱和毒打,逼迫强巴当马骑的时候,此时的沉默是强巴的反抗,在下一个长镜头里,强巴咬破了自己的舌头。第二次摔朗杰是强巴赤脚背着朗杰在满是鹅卵石和砺石的河滩上行走,最终因体力不支倒下的时候。在这一段落,白白胖胖的少爷和黑瘦虚弱的强巴形成鲜明对比,镜头从水流与砺石、强巴的赤脚和蹒跚的步态以及少爷朗杰之间反复切换。在这里叙事时间的延长让观众感到河滩更加漫长,与强巴脚部特写相穿插,极大增强了影片的感染力。强巴倒下后醒来后见到了兰尕口中的“金珠玛米”(汉译:菩萨兵)。遭遇了无数非人遭遇的强巴被护士们悉心救治,还有了一双新鞋,当强巴被扶上马时,他的第一反应是下跪,当然这里更多的应该是感激的成分,但是我们还可以看出农奴制对强巴的影响是深入骨子里的。非人的待遇与平等的身份相对比,如果说第一次强巴摔朗杰是反抗意识的星星之火,那么这次则成了燎原之势。但是这还不够,强巴在此时还不敢和农奴主真正的对抗。第三次摔朗杰,是在背朗杰逃跑的过程中,这次同第一次一样是刻意为之,两人滚下山坡并扭打着,朗杰中枪之后,强巴像踢死鱼一样把他踢下山坡,至此强巴实现了精神和肉体的双重自由。
《农奴》是新中国成立后第一次在藏族取景的影片,也是第一部完全由藏族演员出演的电影。电影于1964年上映,这时距离1959年西藏民主改革仅仅过去了五年时间,所以这部电影的影像本身就具有十足的史料价值。影片融记录性和故事性于一体,电影在藏地取景,高耸入云的喜马拉雅山、湍急的雅鲁藏布江和庄严的喇嘛庙,力求还原现实的风土人情给予影片很强的现实感。另外,影片中所选用的演员皆为经历过农奴时代的人,尤其是少年强巴,他的身世本身就与影片中主人公的身世极为相似,父母双亲皆被农奴主迫害致死,自己也饱受压迫。其自身相似的遭遇使得他的表演毫无痕迹更加真实。影片的真实性还体现在影片的服化道方面,电影中农奴褴褛的衣衫是电影剧组在藏地用新衣服找昔日农奴换的,所以我们在观影时很难感到违和,这些细节也使得整个故事更加真实自然。
《农奴》在叙事上受到了政治意识形态的影响,在解放军的感召下,以强巴为代表的万千农奴鼓起了反抗农奴主的勇气。从刚开始强巴母亲去农奴主家还债到强巴奶奶含辛茹苦抚养强巴长大再到强巴所见证的那段吃人的历史,一家人的遭遇影射的是整个被压迫的社会。叙事视点的转移为电影的高潮不断蓄势。影片最后翻身农奴把歌唱是符合大众喜爱的“人民美学”的,强巴解放后第一句说出的“毛主席”也印证了这一点。
2. 《农奴》视听语言分析
导演李俊在这部影片中镜头语言运用的相当成熟,恰当的视听语言推进了故事叙事也增强了影片的感染力。《农奴》采用黑白胶片摄影,明暗对比强烈的光线处理是影片的一大特色。黑白的色调具有浓厚的历史厚重感,也正好呼应了平叛以前西藏广大人民暗无天日的悲惨生活。影片中的强巴和铁匠肌肤黝黑甚至具有金属的光泽,恰到好处的光线处理使整部片子具有了版画一般的质感,影片前半段的基调一直都是阴郁压抑的,而解放军出现后则换成了一种明快的影调,摄影在这里很好的配合了《农奴》的叙事节奏。
李俊还很强调电影化的叙事手法,蒙太奇运用十分合适娴熟。影片开头,小强巴父亲被农奴主打死,农奴主喊道:“叫他的女人把三代欠下的债,连同收尸税一起送来,要不就让她把鞭子送回来”农奴主把鞭子狠狠摔在地上,同时给了鞭子一个特写,当镜头拉开时,鞭子已经放在了强巴家的地上。小强巴咬破舌头后,他的脸上叠印了波光粼粼的雅鲁藏布江江水,江水流过,代表着时间的流逝,江水之中又叠印出了成年强巴棱角分明的脸。时光如流水,两次叠印使得苦难的生活多了一些诗意和悲悯。还有上文中提到的强巴第二次背朗杰的镜头切换。影片里一个感人至深的镜头,小强巴饥饿难耐偷吃寺庙贡品被僧人惩罚后,强巴的奶奶去寺院替小强巴赎罪并祈求护身符,老人在回来的路上颤颤巍巍,踩着小河的石头过河时不幸摔倒,甚至连剧烈的挣扎都不曾有就趴倒在了浅浅的小河里,镜头一转转向了奶奶手里攥着的泡在水里的护身符。电影中饰演奶奶的演员当时只有20几岁,通过化妆化成了古稀老人的模样。拾雀卓玛把老年人的体态动作还原的十分到位,演员的演技无可指摘。经历了一辈子压迫最后却在浅水中死去,这种悲剧性无疑也得力于视听语言的加持。
影片中许多视听细节也都具有明显的象征意味。其一是强巴的师傅坐在大佛手心的镜头,这里的特技摄影使用的非常成功,在巨大的掌心里人显得很渺小,大佛的侧脸与拿着摇曳灯光的两人形成鲜明对比。灯光集中在金色的掌心上,四周则是无尽的黑暗,这似乎是讲“苦海无边”,一层指向宗教教义,一层暗指农奴生活。
3. “十七年”电影与外来影响
蛮吓人的,为了获取合法身份而冷酷杀人的被通缉夫妇,得知其被通缉是因为房东试图强奸女主然后被女主丈夫杀死,被杀死的还有房东的老婆孩子,事情有两面,两人算受害者很可怜,但被杀死的女人和小孩何其可怜,一切杀人犯之所以成为杀人犯,有时势所逼,但更多的是性格方面的原因,不是因为这个事情,下次肯定会有其他的导火线。
影片中最恐怖的是女主杀死司机之前说的——你知道为什么一直不杀他吗?是因为要取
蛮吓人的,为了获取合法身份而冷酷杀人的被通缉夫妇,得知其被通缉是因为房东试图强奸女主然后被女主丈夫杀死,被杀死的还有房东的老婆孩子,事情有两面,两人算受害者很可怜,但被杀死的女人和小孩何其可怜,一切杀人犯之所以成为杀人犯,有时势所逼,但更多的是性格方面的原因,不是因为这个事情,下次肯定会有其他的导火线。
影片中最恐怖的是女主杀死司机之前说的——你知道为什么一直不杀他吗?是因为要取他的手,当时我还在想,要这双手也没办法接回去啊,后来一看原来是要这双手的指纹,怕腐烂了没办法得到目的。还有就是小女孩的逃亡,在那个黑漆漆的小洞里,应该会是小女孩最恐怖的记忆吧,黑暗,不断涌入混着泥沙的雨水,还有洞外两个凶神恶煞的人,也是女主一时的不忍让小女孩暂时无性命之忧,但后来女孩被冲出山洞冲进湍急的河流,男主在后面一路追杀,要是被那条铁壁钩到肯定要死的,还好被作业中的工人救了。
整个电影色彩黑暗,很压抑。怎么吴倩莲演这种冷艳绝情的角色还挺多的,但是她其实很适合文艺片啊,特别是《天若有情》里的发型,太惊艳了。