谢允的一生,便是“无常”。他尚在襁褓中,父亲便遭背叛,战死于湘水,幸得忠心的老仆冒死救出,逃到蓬莱岛,又得四位真心相待的师父。幼时的他其实尚无国破家亡的记忆,这无常也没能落到他的心里。直到小谢允一日日长大,天真的他因为不愿意吃人世间的苦楚,嚷嚷着要出家。这本是孩童心性。可那忠仆却自觉愧对旧主,收复江山无望,竟自戕而死。这位忠诚的老仆选择这样惨烈的死法
谢允的一生,便是“无常”。他尚在襁褓中,父亲便遭背叛,战死于湘水,幸得忠心的老仆冒死救出,逃到蓬莱岛,又得四位真心相待的师父。幼时的他其实尚无国破家亡的记忆,这无常也没能落到他的心里。直到小谢允一日日长大,天真的他因为不愿意吃人世间的苦楚,嚷嚷着要出家。这本是孩童心性。可那忠仆却自觉愧对旧主,收复江山无望,竟自戕而死。这位忠诚的老仆选择这样惨烈的死法,或许是有意,或许是无意,然而从那一天起,谢允再也当不成他的小和尚了。他努力习文习武,披上铠甲,拿起刀剑,在战场上厮杀,在朝堂搅动风云,与那些权欲熏心的人斗智斗勇。这位老仆用自己的性命把他留在了滚滚红尘中,也让他走上了一条吃尽世间百苦的不归路。
本来看到剧评一水好评还提了点兴趣,结果一看是贾乃亮主演喜剧瞬间心里就没底了,看了一点以后果然,贾乃亮的的演技果然没让我失望,尴尬的不要不要的,只想说你们这么刷好评对得起自己的良心吗,要点脸好吗。话说超哥是要在逗逼的路上一去不回头了啊,好怀念以前的那个演员超哥,而不是现在的综艺明星超哥。还有那谁的所谓的喜剧团队,你们可以滚了好吗。
本来看到剧评一水好评还提了点兴趣,结果一看是贾乃亮主演喜剧瞬间心里就没底了,看了一点以后果然,贾乃亮的的演技果然没让我失望,尴尬的不要不要的,只想说你们这么刷好评对得起自己的良心吗,要点脸好吗。话说超哥是要在逗逼的路上一去不回头了啊,好怀念以前的那个演员超哥,而不是现在的综艺明星超哥。还有那谁的所谓的喜剧团队,你们可以滚了好吗。
内地剧集何时能摒弃那些画蛇添足、故弄玄虚、恶心之至的各种慢动作慢镜头?天朝观众要求不高,即便内地影视在拍摄发行等方面有各种条框制约,大家都能理解,只想看一段用心拍摄的故事,而不是飞机一入长空就要各种快慢镜头的切换,这算是炫技?呵呵,这是现在内地大多剧集的通病,专心讲好故事不行吗?
这样看来,路还很长,中国影视的所谓山高路远,全部是自作自受,通天大道你不走,却偏要绕路前行,还以为是
内地剧集何时能摒弃那些画蛇添足、故弄玄虚、恶心之至的各种慢动作慢镜头?天朝观众要求不高,即便内地影视在拍摄发行等方面有各种条框制约,大家都能理解,只想看一段用心拍摄的故事,而不是飞机一入长空就要各种快慢镜头的切换,这算是炫技?呵呵,这是现在内地大多剧集的通病,专心讲好故事不行吗?
这样看来,路还很长,中国影视的所谓山高路远,全部是自作自受,通天大道你不走,却偏要绕路前行,还以为是自己另辟蹊径,不知中国影视何时才能峰回路转,步入正轨。
这是一个问题,我还没有找到答案。
好像从2016年开始,人生进入了一种常常回头的状态。活在的不是当下,而是过去。
我对于发生在自己身上的事情和情绪,当时重要的人相关的事情,记忆尤为清晰。就像三岁时一脚踏在门口的大石墩上,腼腆地问邻家白发小哥哥明天会不会来找我玩儿时那种心情都会记得。
这是一个问题,我还没有找到答案。
好像从2016年开始,人生进入了一种常常回头的状态。活在的不是当下,而是过去。
我对于发生在自己身上的事情和情绪,当时重要的人相关的事情,记忆尤为清晰。就像三岁时一脚踏在门口的大石墩上,腼腆地问邻家白发小哥哥明天会不会来找我玩儿时那种心情都会记得。
但有时又好像很健忘,总是一而再再而三撞上南墙。直到痛了,有可能还会想再试试看能不能从墙这里打个洞开出一条路来。
嗯,下次要不要换一堵?
好久没在电影院看到这么惊险的灾难片了!看的时候汗毛倒竖,脊背发凉,整个心都被提到了嗓子眼。儿子走失后,男主和搜救队时而冒暴风雪搜救,时而在雪崩时命悬一线,时而在极寒冰湖上惊险营救……所谓的出生入死,大抵不过如此!那种压迫感与沉浸感,简直无法用语言去形容。
不过
好久没在电影院看到这么惊险的灾难片了!看的时候汗毛倒竖,脊背发凉,整个心都被提到了嗓子眼。儿子走失后,男主和搜救队时而冒暴风雪搜救,时而在雪崩时命悬一线,时而在极寒冰湖上惊险营救……所谓的出生入死,大抵不过如此!那种压迫感与沉浸感,简直无法用语言去形容。
不过,全程给我印象最深的,还是甄子丹饰演的父亲形象。这个父亲并不是一个传统意义上的好父亲。育儿过程中,他有很多地方都做得不够妥帖。儿子做错事,他会大声呵斥,甚至大打出手。跟儿子约定好的事,他会说而不做,让儿子失望伤心。然而,就是这样一个不完美的父亲形象,却贡献出了片中最大的泪点。因为“爸爸不是生来就是爸爸,爸爸也是第一次做爸爸”,他让我们意识到,一个普通人初为人父,要经历怎样的折磨与煎熬。因为沟通不当,他弄丢了儿子。以至于搜救过程中,搜救队队员对他不仅有怜悯,更有责难。
但亡羊补牢,为时未晚,每个人都应该拥有一次改过自新的机会。而男主的寻子之路,刚好就是一场自救、重生之旅。寻子过程中,他经历了一波三折的心态转变,刚开始他脆弱无助,觉得一个8岁的孩子,根本不可能在恶劣条件下存活下来,但后期随着搜救信息的不断增多,他逐渐重拾希望,觉得哪怕堵上性命、拼尽一切,也要找到儿子。他要对儿子做一个交代,更要对自己做一个交代。此间,甄子丹准确拿捏住了男主的心理变化,演出了他情绪崩溃的无助,也演出了他孤注一掷的坚持。大多数时候,父亲的情感都是温吞的,他不善言辞,只把情感融入进了行动中。父亲会放下自己的安危拯救儿子,另一方面,儿子在梦中也唤醒了因雪崩陷入昏迷的父亲。爱能抵挡风雪,也能缔造生命的奇迹,看完好想抱抱不在身边的父母!
整个故事被编剧讲述得真实可信,因为故事背景设置在东北,所以当地警察都操着一口标准的东北话。贾冰、唐旭演技出彩,虽然前期搜救时,几人曾因意见不同产生过分歧,但毫无疑问,他们的出发点都是一样的——都是为了孩子。每个普通人都在闪闪发光。民间救援队也很了不起,面对各种恶劣的极端环境,他们迎难而上,毫不畏惧。尽管银幕上天寒地冻、风雪交加,但他们的救人心切,还是让人感受到了无尽的温暖。尤其当白所舍生取义,在雪崩中牺牲时,更是为全片祭出了主角之外的最大泪点。
爱是最坚硬的后盾。父爱伟大,不畏牺牲的救援队员、民警同志同样也很伟大。他们用自己的身躯,遮风挡雨,为我们构筑起了最安全、最可靠的堡垒。出于这份感动,我打心眼里想把这部电影安利给大家,希望大家都能从中得到温暖、获得治愈、学会爱与被爱。
大家好啊,我是机器猫TV小编猫猫。
《OVERLORDⅡ》昨日深夜更新了第13集,也预示着本季成功收官!
但在结局的时候又像第一季那样留下了深坑——状似皇帝的青年人和魔法师老爷爷的对话。
大家好啊,我是机器猫TV小编猫猫。
《OVERLORDⅡ》昨日深夜更新了第13集,也预示着本季成功收官!
但在结局的时候又像第一季那样留下了深坑——状似皇帝的青年人和魔法师老爷爷的对话。
我喜欢看志怪,因为可以在《聊斋志异》里面看爱情,在《阅微草堂笔记》里看因果报应,在“三言二拍”中看小市民的人生百态……而最近,我在《山野异事》里看到,遗憾。
《夜路》里那个被病母的灵魂所救的女孩,最后面向母亲所指的路,露出了微笑,却还是忍不住想要落泪的那个表情,其实是因为她知道,这是母亲最后一次来接她回家了。
我喜欢看志怪,因为可以在《聊斋志异》里面看爱情,在《阅微草堂笔记》里看因果报应,在“三言二拍”中看小市民的人生百态……而最近,我在《山野异事》里看到,遗憾。
《夜路》里那个被病母的灵魂所救的女孩,最后面向母亲所指的路,露出了微笑,却还是忍不住想要落泪的那个表情,其实是因为她知道,这是母亲最后一次来接她回家了。
《思凡》里那个幻想成为王后的住持,在最后一刻依然握着那块作为诱饵的玉佩,其实她在无数日夜的煎熬等待中也已经知道,自己再也等不到那位扶桑国王了。
《猜疑》里痴情的狐妖,在危机关头还是挡在了书生身前;
《狸奴》里的猫女,拼尽最后的力气也要为孩子们寻求一个新的、温暖的家;
《妻约》里守贞三年的丈夫,却还是在狐妻归家的前一刻,没能守住约定……
《一诺》里的书生和将军,真的喝到了那杯约定之酒吗?
《遇仙》里喝了秋茶的道长,真的得道飞升了吗?
《荧惑》里的孤苦少女,真的被小山神带去了荧惑星吗?
《一念》中惊惧而返的客人,又是真的摒弃了世俗欲望的杂念吗?
其实,我更愿意将这13集的每一个故事,都赋予一个略微带了些遗憾的,开放式的结尾。
《报恩》是我印象最深刻的故事。中国人对于恩仇这件事,看的很重。救命之恩,何以为报?这个问题被男主抛出来的时候我也很认真地思考着,自古大恩如大仇,因为报答不了这厚重的恩德,那不如以怨报德,恩将仇报……原文中家仆报信,让李勉逃离虎穴,剧集里则直接选择让捕快们逮捕了这对夫妻,想必是从古至今,我们仍然坚持着不能让好人寒心的原则。
其实说到底,这些故事核心也是在讲亲情、爱情、友情,并且尝试从这几种情绪中提炼出一些关于人的思考。而《大胆》与《报仇》这颇具趣味性的两集,放在这些略微浓重的情绪里,也有调剂的意味。如何能将我们生活中最常见的感情讲的不落俗套,又不失共情,我觉得《山野异事》有在努力实现这件事。
Elpis-希望、或者灾难,如果单纯当做一部推理悬疑剧无疑是不合格的作品,但编剧显然志不在此,这部社会派作品拷问的是每个人的良心,是安心做组织的棋子名利双收还是对成为组织帮凶良心不安,是因袖手旁观他人被霸凌而噩梦连连还是与霸凌者继续交好维持假象,被虐待而离家出走的少女有什么错,却为冤狱的发生内疚一生,被家暴的妻子迟了十来年的自白充满愧疚,还有顾及妻儿
Elpis-希望、或者灾难,如果单纯当做一部推理悬疑剧无疑是不合格的作品,但编剧显然志不在此,这部社会派作品拷问的是每个人的良心,是安心做组织的棋子名利双收还是对成为组织帮凶良心不安,是因袖手旁观他人被霸凌而噩梦连连还是与霸凌者继续交好维持假象,被虐待而离家出走的少女有什么错,却为冤狱的发生内疚一生,被家暴的妻子迟了十来年的自白充满愧疚,还有顾及妻儿会被连累而畏缩的内部举报人,明明犯下罪行包庇罪行作伪证的是其他人,不断被拷问良心的却是他们,就如古时候告御状要滚顶板,要做个好人是要付出巨大代价如同真理般被所有人认同,每当良心蠢蠢欲动就会想起就会退步,如果人可以视而不见听而不闻缄口不言,每日每日地任由组织吞噬咀嚼排泄, 无疑是可以安全又快乐地过完一生,除非疑惑的种子在内心发芽茁壮到自己无法忽视的程度,或者像岸本一样被意外推着走上了悬崖,但出身好、没吃过苦、没有负累、年轻,最重要是年轻,会让岸本完全忘却了身在何处背对的是何强敌,“希望、或者灾难”是在开名为“人”的盲盒。
整部电影看完后我问自己想到了什么,我想到的就是这句话。
每一部电影给观众感觉都不同,而主题是什么,导演想传达什么,如果拍的好,自然就传达的很到位。
整片看完,有一个很特别的点触动了我,是芬姨记不清楚鸡蛋多少钱,打开冰箱看到冰箱里放了很多很多自己买的鸡蛋,然后没忍住哭了出来,那种无助感让我突然一下也想哭,不是我们做错了什么,为什么就会忘记一些事情呢?像一个知道自己做错事
整部电影看完后我问自己想到了什么,我想到的就是这句话。
每一部电影给观众感觉都不同,而主题是什么,导演想传达什么,如果拍的好,自然就传达的很到位。
整片看完,有一个很特别的点触动了我,是芬姨记不清楚鸡蛋多少钱,打开冰箱看到冰箱里放了很多很多自己买的鸡蛋,然后没忍住哭了出来,那种无助感让我突然一下也想哭,不是我们做错了什么,为什么就会忘记一些事情呢?像一个知道自己做错事又无助的小孩子哭了出来。
《致命ID》、《生死停留》、还有大陆的《催眠大师》和这片都有相似之处,讲人的不正常时候的意识没啥新鲜的,都见过。
有意思的是它来自于戏剧舞台的前身,对于文学本质的思考一定会大于影视化的思考。那个牧师说(大意):我很反感现代人,对于自己的精神生活的不关注,除了个人利益之外,他们对所有事情都漠不关心。
故事一:守夜人的无爱,他本质上不相信爱、爱的力量,认为女儿已经认不出了
《致命ID》、《生死停留》、还有大陆的《催眠大师》和这片都有相似之处,讲人的不正常时候的意识没啥新鲜的,都见过。
有意思的是它来自于戏剧舞台的前身,对于文学本质的思考一定会大于影视化的思考。那个牧师说(大意):我很反感现代人,对于自己的精神生活的不关注,除了个人利益之外,他们对所有事情都漠不关心。
故事一:守夜人的无爱,他本质上不相信爱、爱的力量,认为女儿已经认不出了就毫无意义了。
故事二:家庭的无爱,责备,压制,逃避。
故事三:女人的无爱,有了社会地位才能要孩子,认为钱可以解决一切问题,有钱可以人工授精。
核心人物:更是无爱的代表,革命的代表,他也生活在一个充满信仰压制的家庭里,所以他长大后变成了激进的无神论战士。他和父亲关系很差,但是以他懦弱的性格,是等他长大后才把这种压抑回馈到了社会上。其实无论信仰是不是一样的,生活在一个有爱的,一个真正能把信仰得于心应于行的家庭,都不会是这样的。他生活在一个没爱的世界。
他们都只关心自己,不爱他们的周围的人:女儿、孩子、妻子、丈夫。
所以他们遇到了鬼,他们见到了世界上最可怕的东西。
空气飘荡在九月午后,已有些许凉意。
这种时候感觉很想看部惬意的电影,就是那种小片子,非大制作的。
打开屏幕搜索,恰好见到“书店”,遂点进去。
空气飘荡在九月午后,已有些许凉意。
这种时候感觉很想看部惬意的电影,就是那种小片子,非大制作的。
打开屏幕搜索,恰好见到“书店”,遂点进去。
每个经历过八十年代的观众都不会忘记《乌龙山剿匪记》,放到现代看来短短的18集,却讲述了一个那么复杂多变的故事,创造出那么多丰富而有个性的人物,直到现在去回味,仍然难忘。申军谊在那部剧中创造出的多棱镜般变化的土匪,尽管是个纯粹的反面角色,却有着亦正亦邪的魅力,博得当年无数年轻女观众的倾心
每个经历过八十年代的观众都不会忘记《乌龙山剿匪记》,放到现代看来短短的18集,却讲述了一个那么复杂多变的故事,创造出那么多丰富而有个性的人物,直到现在去回味,仍然难忘。申军谊在那部剧中创造出的多棱镜般变化的土匪,尽管是个纯粹的反面角色,却有着亦正亦邪的魅力,博得当年无数年轻女观众的倾心
又是一部惯性看的台剧对我就是冲着谢欣颖点开的她这种长相的女生对我有着莫名的吸引力不能说这个电视剧拍的多精彩甚至这部电视剧我必须拉着别人跟我一起看我才能边吐槽边看下去比如男女主角动不动就硬粉红 虐狗这真的是合理的吗比如校园故事里动不动就各种追捧男神女神说真的我觉得大部分即使心里想着男神女神好看也不会像电视里那么浮夸地表现出来吧?
又是一部惯性看的台剧对我就是冲着谢欣颖点开的她这种长相的女生对我有着莫名的吸引力不能说这个电视剧拍的多精彩甚至这部电视剧我必须拉着别人跟我一起看我才能边吐槽边看下去比如男女主角动不动就硬粉红 虐狗这真的是合理的吗比如校园故事里动不动就各种追捧男神女神说真的我觉得大部分即使心里想着男神女神好看也不会像电视里那么浮夸地表现出来吧?
鉴于一些剧粉疯狂刷屏的行为(豆瓣的评论被人刷屏有多烦大家懂的)。先声明一下:你们心中无bug眼中就没有。我看到那么多bug是我的问题,是我观影量不够,是我人生经验不足,是我不会看剧,我没有逻辑,我不了解人物设定的基本原理。总而言之,都是我的问题。我问题这么严重,别说刷十几二十条,你就是拿十万字剧情解释来给我看我也只会觉得「就这种剧吗?毫无读的必要吧」。所以,你们认
鉴于一些剧粉疯狂刷屏的行为(豆瓣的评论被人刷屏有多烦大家懂的)。先声明一下:你们心中无bug眼中就没有。我看到那么多bug是我的问题,是我观影量不够,是我人生经验不足,是我不会看剧,我没有逻辑,我不了解人物设定的基本原理。总而言之,都是我的问题。我问题这么严重,别说刷十几二十条,你就是拿十万字剧情解释来给我看我也只会觉得「就这种剧吗?毫无读的必要吧」。所以,你们认为这个剧情没有bug那肯定就没有。与其浪费时间跟我这样不会欣赏神作的人较真,不如把这个时间拿去多刷几遍你们心目中的好剧。
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上周看《大逃脱》弹幕一直有人刷这剧,看评分这么高就拿来打发周末。疯狂吐槽着看完了。自从汉尼拔的名场面,不管哪国的SK都钟爱《哥德堡变奏曲》。巴赫表示:你们够了,真的够了,能不能去霍霍亨德尔。
可能是我关于SK的片实在看太多,这剧除了拍摄方式一惊一乍的还有不停回放水时长这些地方非常“韩”,情节和人归总有点deja vu。什么《七宗罪》、《犯罪心理》,《嗜血法医》大家都挺熟,以下这部比较冷门的,女主可以看作崔PD+失忆期间的郑80。
捕头家嫡女胧月前世被妹妹设计,在夫家受尽折磨,最后死在了妹妹霜月的手中,临死才发现自己一直害怕的丈夫竟然深爱着自己。好在胧月重生在了和丈夫洞房花烛夜那日。她才发现自己的丈夫原来长得还不错,于是,拥有前世记忆的她,开启了自己的打脸人生。
捕头家嫡女胧月前世被妹妹设计,在夫家受尽折磨,最后死在了妹妹霜月的手中,临死才发现自己一直害怕的丈夫竟然深爱着自己。好在胧月重生在了和丈夫洞房花烛夜那日。她才发现自己的丈夫原来长得还不错,于是,拥有前世记忆的她,开启了自己的打脸人生。
我第一次以导演身份跟爸爸张活游合作的就是《可怜天下父母心》(1960)了。当年这部片的反应只算是中等、中上而已,票房收十四万多,但幸好影片后来在全国发行,于是给了我们一点帮补。当时影片能在大陆全国发行是很了不起的,我们最初也没有想到这部片能达到要求,可以全国发行。那时大陆买进去发行的影片主要分两种,一种是供广州发行的,另一种是全国发行的,两种影片在质素要求上也有不
我第一次以导演身份跟爸爸张活游合作的就是《可怜天下父母心》(1960)了。当年这部片的反应只算是中等、中上而已,票房收十四万多,但幸好影片后来在全国发行,于是给了我们一点帮补。当时影片能在大陆全国发行是很了不起的,我们最初也没有想到这部片能达到要求,可以全国发行。那时大陆买进去发行的影片主要分两种,一种是供广州发行的,另一种是全国发行的,两种影片在质素要求上也有不同,记得当年大陆的《大众电影》便曾用上一整页纸来评论这部戏。
回想我一生人看过的这么多戏,最喜欢的还是新写实主义,就是第昔加(Vittorio de Sica)、罗西里尼(Roberto Rossellini)等人的作品,尤其是第昔加的《擦鞋童》(Shoe-Shine, 1946),《单车窃贼》(The Bicycle Thief, 1948)、《米兰奇迹》(Miracle in Milan, 1951)这几部戏,我是十分喜爱的。这可能是由于我特别喜欢记录一个年代的电影,或者是记录一个历史背影的电影,像《乱世佳人》(Gone With the Wind, 1939)里面的南北战争,《单车窃贼》里的第二次世界大战,《齐瓦哥医生》(Doctor Zhivago, 1965)里的俄国革命,《一江春水向东流》(1947)里战后的中国和《万家灯火》里解放前的中国等,所以待我有机会拍戏时,我便将香港报章当时的新闻,放进每一场戏中。譬如在《可怜天下父母心》里,将女儿卖给别人之前,煮一只咸蛋给她吃;那些儿女没有钱去医治母亲的病,便出外行乞,结果在乞钱时遇上父亲等很多很多的故事,其实全部都是发生在香港的真人真事,它亦可说是记录了1960年的香港。
谨以此纪念无名英雄们,每次看战争片,心里都很难受,在那样的年代,愿意为别人牺牲,为了别人付出生命的代价,好多英雄都没有留下名字。不敢想象,该有多大的勇气,心疼祖国付出了生命的无名英雄们,历史需要被铭记,不该被遗忘。
主演们演的很好,从不懂,莽撞,经历了种种终于成长。张瀚的情绪处理到位,从混混,汉奸,成长为愿意与日本人斗争,愿意去牺牲的英雄。郭富城是成熟的英雄形象,
谨以此纪念无名英雄们,每次看战争片,心里都很难受,在那样的年代,愿意为别人牺牲,为了别人付出生命的代价,好多英雄都没有留下名字。不敢想象,该有多大的勇气,心疼祖国付出了生命的无名英雄们,历史需要被铭记,不该被遗忘。
主演们演的很好,从不懂,莽撞,经历了种种终于成长。张瀚的情绪处理到位,从混混,汉奸,成长为愿意与日本人斗争,愿意去牺牲的英雄。郭富城是成熟的英雄形象,稳重,有智谋,温文尔雅不动声色。赵丽颖从认为只有冲到前线才算战斗,到后来知道了战斗有很多种形式,从一个小姑娘成长了。张蓝心的演技也不错,真的有让人恨的日本人的感觉。主演们都好厉害,中国需要这样的抗日战争剧,铭记历史而不是那些抗日神剧。
如坐针毡,如芒刺背,如鲠在喉。据说每个故事都有原型,但为什么偏要用这么生硬的台词和表演,来强行让人感动?话说,如果真实的案例,真的很感动,平凡而伟大的人,但如果好好叙事,让观众自己去体会那些强行加进去的对白,该有多好!!!可惜,导演怕观众领悟不到,演员怕自己不够感染力,所以感觉自己观影的过程像是被迫!!!
如坐针毡,如芒刺背,如鲠在喉。据说每个故事都有原型,但为什么偏要用这么生硬的台词和表演,来强行让人感动?话说,如果真实的案例,真的很感动,平凡而伟大的人,但如果好好叙事,让观众自己去体会那些强行加进去的对白,该有多好!!!可惜,导演怕观众领悟不到,演员怕自己不够感染力,所以感觉自己观影的过程像是被迫!!!