该剧不仅由香港导演王晶制作并导演，还汇集了金像奖最佳男主角黄秋生、知名偶像陈冠希、李小璐、陆毅、范冰冰、李冰冰等中国影视界演员。该剧故事完全由王晶原创，集合悬疑、感情、武侠、搞笑等不同元素，是王晶继《小鱼儿与花无缺》、《情陷夜中环》后，联合金像奖最佳武术指导获得者程小东及《小鱼儿与花无缺》之优秀制作班底倾力摄制的，讲述南宋年间八位各怀绝艺的侠客的故事，该剧剧情刺激紧凑，又不失风趣幽默、浪漫温馨，加上华丽刚劲的武打动作场面，令人目不暇接，被喻为古装版《职业特工队》。

南宋高宗年间，奸相秦桧权倾朝野，残害忠良，高宗又怕靖康二帝回銮，其帝位不保，故对外敌之政策，举棋不定，纯欲偏安自保，遂令忠贞之士，莫不扼腕叹息。前朝之老重臣及王公，乃筹集一份巨款作为经费，成立秘密组织「金衣盟」，聘「捕神」阎铁心为盟主，召集七名各具武功及奇能之好手，暗中相助岳飞及韩世忠等忠臣对抗秦桧手下之黑道高手，及金国特务，令众忠臣勇将可以专注直捣黄龙。阎铁心为履行此任务，辞去刑部总捕头之职，化身成秦淮河畔之风流名仕阎大官人，暗中招揽异人；包括身怀幻术奇技之师弟关玉楼，出剑如闪电之「天下第一杀手」平常，赌术千术俱精之「女赌神」乐千千，精擅医术之「女医神」扁素问，精通西方机关武器火药之东郭仁，轻功极高之「神偷小子」风一阵与不知天高地厚之富家子谢家麒。八侠聚义后，先后查出盗去「金衣盟」经费之神秘大盗「红花盗」身份；侦破秦桧手下之用药物制造不怕死不怕痛的士兵阴谋，找出金兀术攻无不克战无不胜拐子马的破解方法。相助岳元帅大破拐子马，但连场恶战后，众侠亦牺牲多人。

美化法西斯吗，竟然直接把法西斯和共产主义划等号！内容及其无聊，貌似描写乌托邦和地球末世，其实呢？ 就是恶搞的，看似好像出现了很多历史上的恶棍，但是就跟一群cos在表演一样，所有人都是小丑样，剧情更是跟没有一样的，完全就是在过家家，一丝逻辑都不存在，而且也几乎没有什么节奏，也不存在高潮，只有不到90分钟的正片时长，但是看得人太无聊了。

前半段很不错，融合了英国和印度式的轻喜剧，两个远道而来的仆人，一个对女王盲目崇拜，亲吻脚尖，一个厌恶日不落帝国，不时吐槽一句野蛮人，天天想回印度老家，抱怨会在这鬼地方冻死（后来他真的冻出病，客死他乡了）。

可是当观众习惯了这一设定，开始想探究女王和仆人的这段情谊实质是什么的时候，影片又变得支支吾吾语焉不详了。阿卜杜勒究竟好在哪里？故事说不清，感觉只是语言能力优秀，相对见多识广。

女王是当他男宠，还是真的当作知己？故事也说不清。当男宠吧，又让他把老婆接来，当知己吧，除了最初的交流，后面就没啥这方面的表现了。临终的一句son似乎想表明其实是把他当亲人看待，许是对儿子太失望了。

更离奇的是阿卜杜勒的几次危机，哪怕他有淋病，女王震惊过后也一如既往了，都不追问原因什么的，可能是她已接受“干了这碗恒河水”的奥义吧。

阿卜杜勒的MSL身份和噬魂怪打扮的老婆令人不适，感觉编导自己也没想好这个人物的真正内涵，后来就干脆当符号用了。字幕表示这段秘史是2010年才被发现的，也许故事出来得太晚，以致于人们还没想好究竟要怎样解读，再怎样众口铄金。

其实整部影片只有唯一的主角，就是朱迪丹奇扮演的维多利亚女王，整个故事只是关于一个人，走过漫长而疲惫的一生后，在迟暮之年迎来的厌倦。爱过的人都早已离世，身边都是只会阿谀奉承的愚蠢贵族，因为在位太久，做了几十年储君的儿子，也不可能对自己还有感情可言了。

所以这位垂垂老矣的妇人，才会对不期而至的异国人士、异国文化如此迷恋，那就像一剂强心针，忽然为她注入了活力。忤逆阶层带来的新鲜与刺激，就像苏格兰强风中的野餐，只有她这样的人才能享受其中，因为在她高处不胜寒的一生里，本就没有几个人可以倾诉。

在这位老太太的任性背后，真正流淌的，是刻骨的孤独。

最后我们来品一品朱迪丹奇这段最强的台词：我81岁了。我有9个子女，42个孙辈，近10亿臣民。我有风湿，子宫下垂，我过度臃肿，还有一只耳朵失聪。我见过11任首相，签署了2347条法案，执政62年234天。我是在位时间最长的君主，对5个皇室家庭和超过3000名雇员负责。我脾气不好，乏味，贪吃，肥胖，暴躁又自私短视，表里都是如此。我专权得令人厌恶，百无一是，但我没有精神失常！

看这剧之前期待值比较高，一是评分7.4还可以，二是这剧是柳云龙暗算成名之后的谍战剧作品、他自己是倾注了不少心血的，三是看网上的评论有不少夸赞的。

看了之后不得不说期望越大，失望越大。柳云龙的《胜算》评分6.9，在我看来胜算比这部剧强多了。

我是和家人一起看的这部剧，我们都觉得这剧的叙事很混乱，有点看不明白，该交代的地方不交代清楚，不知道是导演故意如此还是剪辑的锅。地下工作应该是很严谨的，但是感觉剧里的人物行事太随便了，漏洞太多。

本剧有一个硬伤，剧里一堆日本人都是中国人演的，都在说中文，即使日本演员也被配音成说中文，让我老是有种自己在看译制片的感觉。我能理解剧方可能不容易找到那么多日本演员，中国演员说日文恐怕也很难，但是他们都在说中文确实看着太别扭了。

感觉导演是一个完全不注意细节的人。比如李小冉饰演的卓越骑个自行车跟踪神父到瓦西里处，到地儿后就把自行车停在那里步行跟踪，我看剧的时候真的很在意这个自行车，还怕暴露的不够明显吗？还是同一场，惠子死了，直接就切到下一场戏，这么重要的人物死了也不稍微渲染一下，就这么平平淡淡过去了。有一场戏是卓越外出，日本人到康西公馆守株待兔，卓越回来后，康西公馆里的人冒着生命危险给她报信，她还不赶快跑，居然还杵在原地，直到巧丫被枪击才慢悠悠三步一回头的跑，看到这里真的是太无语了，不知道是导演让这么演的还是演员自己体育太差跑不快。

搜索这剧拍摄时候的新闻，柳云龙当时和导演的创作理念分歧，挺不愉快，我看过某个节目里柳云龙对于这部剧的拍摄是提出了质疑。现在看来，柳云龙说的没错，这部剧大家拍的很辛苦但是出来的效果并没有导演所说的那么好。

就像第一季说的，说唱和喜剧一样，making the best of bad situation，苦中作乐。

第一季开始，Earn从捉襟见肘到第四季的游刃有余，也终于建立了和Van的稳定关系；Al也从出名到了成为大佬，不断审视自己能够信任谁，在成名之路上依旧想要保持自我；Darius从游离在现实之外体验人生，到了结尾真正和朋友们有了深厚的bound，让他得以真正的生活起来；van从原来的不稳定关系中的单身母亲，兜兜转转中明白了自己是谁，也终于愿意面对自己心中的情感。

那成长的过程从来不是笔直而光明的，他们都在混乱，离谱的各种事实中成就了自己。

在这四季中各种文化隐喻，rap和梗真的太多了，对我而言简直就是打开了新世界的大门，Donald Glover的创意又那么多，真的让人对其得心应手的应用佩服的五体投地。

升华这部剧的，是Atlanta在这四季之中讽刺的很多社会现象。从各种不同的人物性格到原生家庭的影响；从穷人无力投资，过着窘迫的生活，到人人都想成名，都为了社交媒体而活；从杂糅的白人文化到迷乱的黑人文化…在喜剧的外表中它同样谈论了流行的本质，榜样的力量，生意的影响力，文化的渗透和侵入，以及我们如何找到自己。

它讽刺了各种人，各种行为，流行趋势，不合理的诉求，窘迫的现实…而且一直离不开那个最会遭人非议的种族话题。原本和很多黑色喜剧一样，讽刺现实，但Atlanta有它温情的一面的在。

到了第四季最后一集，在讨论了这么多之后，Atlanta以再次令我惊讶，它用意想不到的方式以温情收尾了。在sushi restaurant里，黑人经理再次开启种族的讨论，黑人的手做出来的食物就变得肮脏，受黑人欢迎的餐饮是意大利人包装出来的，而以后的孩子们将在这种廉价的餐食里成长。而另一旁的Darius，在水箱中陷入不断的梦境混淆了现实。但最后Darius直接冲出来把他们拉走，并暗示这些朋友不是梦境。

世界这么荒谬，我们这么孤独，这喜剧之下，是如此悲伤的故事。

人们不断谈论对与错，直到错的变成对的，对的变成错的；人们说孩子们在被带坏，而这些坏种正编制着没有梦想的未来；人们说这个群体毫无凝聚力，互相之间只剩猜忌与怀疑；人们说这群体创造的文化是单一的，审美低级，谈吐肤浅，举止粗鲁；这样的群体绝没有未来，等待的必然是崩溃与反噬。

这群体中的人们心情沮丧，抬起沉重的头颅，用绝望的眼神望向暗淡无光的明天，现实的重锤一遍一遍敲打着脆弱的心灵。不知来自何处，更不知去向何方。

Atlanta的最后给了一个安慰。就算世界很疯狂，你还有一群朋友，他们在这个不知真假的疯狂世界里和你在一起，让你感觉，不再孤独。

在很多人的印象中，青藏高原就是神秘和美好的代名词，举眼望去是无尽是草原和蓝天，天上的云朵和地上的羊群以抒缓的速度游荡，每个人都是天生的歌手，以往很多电影都是单纯地收录了这里的美景，而扎西才加执导的《圣山村谜局》则从一个意想不到的视角介入，围绕一宗村民死亡事件，展开一场扑朔迷离的谜局，同时也展现了这方乡土在平静之下的暗流涌动，深藏的私欲与是非，宿命与迷失，让人看得又惊又怕，烧烧脑，出出汗，得到酣畅淋漓的观影体验。

【详细】

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唯一让我感动的是，这部剧女主是有脑子的傻白甜，爱了爱了??一开始我还在想，你个渣女，赵错都放弃了年少之约了，你为啥子不可以。再看几集发现她是过来探寻真相的。发现与自己年少之约的是赵错。他是被巫婆催眠了，忘记了。他才是少城主何是假冒的，然后亲而一举的把他逮住了。

原来小时候蒙面的小男孩是何臻，与把萤火虫当成烟花的那个晚上是他。（毕竟是小时候，允许智商下会线）他从小就被副城主操肿的傀儡，跟在赵错后面学习他的一举一动。才会知道与田三七的约定。（幸好他后面醒悟了，可傀儡终究是傀儡，一文不值，还是被捅死了。）我还在思考的时候，何怎么这么轻易变节的时候，又告诉我，他去通知副城主入圈的时候，顺便通风报信。

导致男主中计，被副城主来了一个万箭齐发……就通知他的老父亲过来写退位诏书，保他儿命。然后再来一招反悔，先把赵错宰了再说……我就说，这个大boos怎么可以死的这么简单。规矩还是一样，反派死于话多，还非要让何去捅田三七。最后没想到把自己桶了，居然还没死，我忍了，毕竟他是大boos嘛。最后不出意外，何臻领盒饭了。就在男女主，不一家老小，都要挂的时候，军队冲过来了，是女主上山前放的风筝信号。轻而易举的改变了局面，就在副城主要与赵错同归的时候，女主不知道哪来的大劲用长枪桶穿了。（就当她用了吃奶的劲儿把。）

大婚，结局，杀青，撒花。

我好比哀哀长空雁 又好比龙游在浅滩 我好比鱼儿吞了针线 我好比波浪中 失舵的舟船

没想到还能看到中国导演拍的那么实在真挚的乡村片，非常感谢啰里啰唆周刊的推荐！

宁宁刚刚到爷爷家里经历的一切我小时基本都经历过，院落看着也不要更相似，直戳内心唤起童年的记忆。乡村里的景致也一样相似，总能把孩子的暑假塞得满满的，对于宁宁的无聊我只能吐槽他真的不会玩。

当然重点还是人，爷爷的形象和我对爷爷的印象特别类似，只不过我的爷爷更为沉默。爷爷身上的那种经过岁月沧桑打磨洗练后的缓缓的安然气息，无以言表，那是实实在在经历过大风浪之后造就的处变不惊，而且就算那气息背后是悲苦和寂寥筑成的基石，爷爷依旧秉持着一颗纯善与坚持向前的心——完美得不似真实，但我知道那批人中确有许多这样的。

就且不说爷爷教给宁宁的坚忍善良的精神，也不说一路上的善举换来善意，单单看爷爷和当年兄弟的简短会面就让人忍受不住：翻山越岭也要见面的几十年的深厚感情，见面后却只是简短的几句寒暄，那么浓郁的情绪全都融在太过平常的几句“吃饭了没有”“吃个饭再走吧”“路上保重”里，酝开在死后让晚辈告知的一通电话里，凝聚在黑白相片上一个代表死亡的圆圈里。这就是那些善良的老一辈最后的时光了，不给子女添一丁点的麻烦，再浓厚的感情也能包含在简短见面时的几句家常话里，死亡不过是多一个圈或铲一抔土。

这人生啊，已经走到最后一关了，愿你过关后成为南飞将抵的雁，成为腾云驾雾的龙，成为江中畅游的鱼儿，成为纵摇摆也踏破风浪的舟船。

一部看着想哭，却发现没有眼泪的片子。

思念爷爷。

用了两天的时间看完了，很喜欢谷雨，在现代社会中女性的价值不仅仅是生孩子，其实每个人都有自己的人生规划，相对来说女人在实现自己价值的同时会更不容易。要成为一个优秀职场女性，还要扮演好贤妻良母！曾经我也很努力的工作，忽略了对恋人的关心，其实那不是不在乎对方，而是工作一时很难去被打断，人总有一个成长期，在这段时间努力的去证实自己的能力和价值，所以女性还是要被理解的！

刷微博经常看到加油妈妈的片段，每一次还停不下来地看，片段的确还挺有意思，打开视频软件开始追这个剧，每天等更新还是挺难熬的，不过这个剧剧情设计还是超吸引人的，虽然有些狗血环节。自己孩子梦寐以求上学的幼儿园班主任，住在隔壁，并且女主与男一还恋爱了。其中我印象最深的一组家庭是优优，优优妈妈外表光鲜艳丽，全职太太，老公仇秀多金，但在家里倍受婆婆刁难，让我惊讶的是优优这么小的小孩子就学会讨好奶奶，希望她能对妈妈好一些，故意学男孩子喜欢的东西，甚至想当男孩子。还是要提高自己，才能在那里都会有自信。那对律师夫妇，因为工作忙而忽略大儿子的内心导致其叛逆成长一段时间，丈夫这么优秀依然不能避免出轨，男人嘛。还有伊贝尔的服务也是，做桥小公主的女主在电视剧里都不敢这样写了。所心以女孩子们一定独立强大起来。女主小阳妈妈是丧偶式教育的典型，一个人辛苦抚养孩子，工作请假趾比较多，还遭遇母亲被诈骗去世，坚强的妈妈，面对性活中的困难咬牙面对，想办法解决，遇到困难解决就好了。加油，妈妈，加油我们自己！

男主角在街上闲逛的时候遇到一个神秘的老头，这位老人决定把拯救世界的重任交给男主角。男主角本身是个少年，但现在拥有了变身的能力。变身之后就成为了大人还是一位超级英雄。事实上男主角并不是老头唯一的传人，前面还有一位大魔王。男主角没有见过这位大师兄，只知道大魔王被封印了。

大魔王为了获得自由，就必须打破封印。能打破封印的人是一个大飞蛾，大虫子变成大飞蛾的条件就是需要吃很多东西。于是大虫子控制了很多超级英雄帮他去找吃的。吃饱喝足之后大虫子就作茧自缚了。接着就是破茧成蝶！大飞蛾一直以为自己是老大，他完全不知道自己只是大魔王的一枚棋子。大飞蛾被大魔王吸光了能量之后又变回了大虫子的形态。

男主角和众英雄一开始打不过大魔王，但是男主角通过闪电的力量让大魔王失去了变身的能力。没有超能力的大师兄再也无法作恶人间了，被送进了监狱。

看完这个故事，我们明白不要奇怪在这个世界上有这么多的白眼狼。因为大家都听说过一句古话“飞鸟尽，良弓藏，狡兔死，走狗烹。”失去利用价值的，他们终会体会到啥叫背信弃义。

在国产影视剧难出精品的现实下，我认为悬疑惊悚刑侦院线电影《梦境之源》是2018年我看过的的一部良心好电影。为什么这么说呢？可以从以下几方面来阐述：

首先，该片获得成功剧本功不可灭，剧情比较有创意，很接地气。梦，人人都会做，而编剧利用梦境做文章，由梦境引发的一系列剧情着实让我们眼前一亮。李昂在噩梦中进入一个死亡迷宫然后坠入深渊拉开故事的序幕。接下来他从梦中惊醒，发现原来是一场噩梦，观众也长长松了一口气。然而，这只是噩梦的开始，在他似梦非梦的生活中，他真正经历了非正常死亡。而在他临死前经历了一系列恐惧导致他的精神出现严重问题，他无法工作，只能靠打游戏才能平稳情志、苟且偷生。这时，他的女朋友受不了他和他分手。他的心理压力更大，不得不寻求心理医生曹井润的催眠治疗。几天后，他在睡梦中被电话惊醒，他接到前女友被杀的噩耗，而此时，来不及悲痛的他却杀害，而“杀害”他的竟然是参与破案的神探徐朗（化身电工，后面会交待，徐朗只是被李昂臆想成真凶），这是第一个大反转。随着剧情的推进，在编剧巧妙的编排下，观众被似是而非的剧情所吸引，也进入梦境，现实和梦境彼此重叠，分不清什么是现实什么是梦境，这就是本剧的高明之处。因为本片16号才公映，我不能剧透太多。观看整部片子我始终处于高度紧张之中，我被紧张而紧凑的剧情深深吸引。

其次，不得不说，该片的拍摄、制作都极其用心，可见柳珂导演是非常用心地做一部电影，因每个细节、每个情节、每个反转都合乎逻辑且制作精巧，演员的表演也可圈可点，特别是男女主角陈志朋、颜丹晨的演技都是在线的，加上方中信的加盟，为该片增色不小。

再次，本片很巧妙地营造出悬疑惊悚片该有惊悚、紧凑、惊心动魄、疑云重重的效果。让我的小心脏多次都悬着，其音效运用得也比较成功，营造出一种紧张、惊悚的气氛，剧情一波三折，扑朔迷离，我感到恐慌却欲罢不能。梦境之源到底是什么呢？一种神秘的力量拉着我想跟着片中人物去探索，随着剧情的不断深入，发现一切都没有那么简单，又经过几次反转，让我们不知不觉中被卷入黑色的璇涡之中，我们似乎也进入了梦境，分不清身处何方，心归何处。影片到最后，真凶浮出水面，让我们意想不到，也因此诠释了什么是梦境之源。

综上所述，我认为本片还是值得一看的好片！我是编剧吴艺伟，感谢大家关注本贴，也欢迎一起探讨！

大概在孙悟空说要改变这天地的时候，我突然就哭了，哭得整个人都在发抖，同行的人问我怎么了。“这有什么好哭的！他正意气风发！”"因为他不知道自己的处境，他以为自己是正义的一方。"那时候上圣天尊还没有暴露她的真实面貌，我觉得人物设定其实是这样的：如果把世界比喻成一个电脑，那孙悟空就是一个病毒。“不受控制的生命体”，当我们说一个体内的东西生命力强大而不受控制，一般就是癌症了。而天机处就是杀毒软件，就是治疗癌症的化疗。杀毒软件杀病毒，天经地义，所以上圣天尊一直强调“天命”，健康的身体，不能有不受控的细胞异常增生分化从而形成新的生物。在百度百科的“癌症”条目写，“新生物一旦形成，不因病因消除而停止生长，他的生长不受正常机体生理调节，而是破坏正常组织与器官。”花果山对于世界，其实就是一个“肿瘤”(有豆瓣er对这个比喻不满，那补充一句，良性肿瘤，未来不知道会不会变成恶性肿瘤，暂时没有任何危害，你会在它是良性肿瘤的时候割了它呢，还是会说“它未必会变成恶性肿瘤留下它吧”呢？)我们提前去除一个良性肿瘤，有错吗？但是孙悟空天生就是一个“转移的癌细胞”，这不是他能决定的，他生来就背负着仇恨，想要“掌握自己的命运”，有错吗？由此，一个典型的两难悲剧诞生了，黑格尔认为 “真正有价值的悲剧不是出现在善恶之间，而是出现在两难之间。两方面都具有一定的合理性，是两种合理性的冲撞。”这个世界只有立场，没有善恶，大家都是好人，我们无法责怪任何一方，就像弑父娶母的俄狄浦斯王，没有人做错任何一件事，但是最后事情就是这样发生了。因此我感到绝望，我觉得众生都是提线木偶，不论我们怎么做都无法摆脱我们的命运，天命如此，确实是天命如此。我不是为孙悟空哭，我是为我自己哭，我感受到自己对抗命运的无能为力因此痛苦，生亦何欢，死亦何惧，我只是命运的容器。如果电影一直是这样的话，那它在“悲剧”的造诣算是上乘。但是后来它让上圣天尊黑化了，“说什么天命，是你自己想要延续权利所以做出了这一切！”强行扭正价值观，在这场悲剧中加入了一个“坏人”。我以为孙悟空是一个病毒，结果他才是杀毒软件。原来初始杀毒软件本身被病毒入侵，欺骗了电脑，而菩提老祖是那个开发新的杀毒软件的人。这可能是一场悲剧的败笔，但是它让世界有了希望。谢谢她的黑化。谢谢她是一个坏人，让我获得了一点点的安慰，让我觉得 “还好这一切的悲剧有个源头，还好确实是有一个人做错了，所以才会导致这不可挽回的一切。”谢谢你，让我的悲惨和绝望有了一个归属。上圣天尊，谢谢你是一个坏人。

本来是冲着军旅片来的，没想到最后居然看了个尴尬的军旅喜剧片。

一个10人左右的小队就把一个旅耍的团团转，侦察连、武直、各种军车、小无人机、大无人机通通都用上了，最后还是被人端了大本营，如果我军就这样，就地解散吧，把国家的安全交到这样的军队手中，还不如一个喂猪的。（回家喂猪）

这个剧，随时随地给你一个尴尬，无数的坑，无数的bug，无数的槽点，到底是编剧成心的，还是导演成心的。

影片中有许多的东北元素，沈阳口音和东北人特有的幽默感可能是标签是喜剧的主要来源。这部电影实质是披着喜剧皮的批判现实主义“悲剧”。片中使用了多次“真香”式的喜剧转折手法，但也有使用次数过多导致的使观众产生审美疲劳的缺点。

影片提及到的元素非常繁杂，有意或无意的刺讽了很多东北文化中的“传统艺能”，比如东北人的聒噪，贫嘴，爱吹牛，尤其是动不动就和人撕吧。还有全国许多地方都存在的迷信，官僚主义，爱走后门，溜须拍马，医闹，劝酒，麻将文化等现象。剧的标题主旨是“寻狗”，那么这个“狗”是否仅仅表达的含义只是占据整个篇幅前半段的那个作为名词的“狗”，还是动词和形容词的那个“狗”的意思呢。

大部分导演会让自己电影的第一个镜头非常考究来以此表达全篇的主旨，这部片的第一段男主人公在寻找的长镜头在后面也多次运用，原本可以一笔带过的镜头导演却使用了长镜头的拍摄手法，我相信是导演希望表达男主人公迷茫，没有目标，前途灰暗的“等待戈多”式的处境。

影片的节奏控制的不错，从开篇寻找时的静到和人讲理时的吵闹，再到找狗，影片没有一直处于一直大吵大闹让观众厌烦或者一直安静使观众感觉到无聊，虽然是蒋佳辰导演的处女座，但影片严格按照剧本写作的格式，意外、高潮、高塔危机、以及结局的出乎意料安排的非常合理，能看出导演的功底非常扎实牢固。结尾处导演用了一个镜头——有“河蟹”字眼的埋狗的泡沫箱转到沈阳彩电塔，不知导演是否有意使用“河蟹”这一有特殊含义的字眼来暗示什么。电影的最后一段镜头让人感觉有一种男主已经大彻大悟接受现实的悲凉感，随着出租车开走，电话响起又给人了一股新的希望，但结尾处导师和女学生受到了惩罚也没有让人有一种大仇得报的感觉，反而让人觉得更加唏嘘不已。

原生家庭所造成的处境与父子关系的冲突贯穿全剧，看片的时候有一条弹幕让我非常在意，说这部电影让寒门学子感到没有希望，我可以理解这种心情，有些许欺诈性的标签让许多奔着喜剧标签来看电影的人看完电影以后更加难受。毕竟人生已经如此艰难，还需要电影来重新告诉你一遍吗。