《妖猫传》是一场灾难，彻头彻尾的烂电影，体验非常差。电影演了不到一小时，我座位前排、左右的观众都在玩儿手机，身后一个人在睡觉。
作为电影，《妖猫传》全面崩溃。它只有皮相，没有魂魄。
伟大的编剧王蕙玲拯救不了它，传说中耗费巨资建造的长安城拯救不了它，CG猫和一众明星大腕拯救不了它，满是妖气、如梦如幻的繁华盛景也拯救不了它。
陈凯歌导演的格调很低。《妖猫传》也许比《道士下山》、《无极》等烂片还差。不过，我感觉陈凯歌导演的创作是很真诚的——这就更可怕了。

陈凯歌导演的三个幻觉

陈凯歌导演在拍电影的时候，沉浸在良好的自我感觉中，始终带着某种无法描述的艺术野心，结果，创造了各种古怪的烂片。这成了他电影生涯的一种可怕的宿命轮回，也是中国电影的一个时代奇观。
在《妖猫传》中，这种野心似乎可以概括为：揭示一个东方帝国衰落的秘密，或许是所有帝国衰落的秘密。它是所有历史的概括或时代的隐喻。毫不夸张，这是个可以得8次诺贝尔文学奖的主题。
陈凯歌导演有一种幻觉，以为自己是知识分子，而且是最传统的那种，所以要政治隐喻，要家国天下。
影片绝非像宣传中所说的那么浅薄，要打造一个“盛唐”。正好相反。其实，唐玄宗李隆基，安史之乱，是帝国由盛而衰的转折点。皇帝被逼处死爱妾杨贵妃，是奇耻大辱。
在电影中，观众跟随一个日本的和尚的目光，在迷宫般的长安城中游历，遍及繁华盛景，但这个“盛唐”早已衰落，毁灭的命运已经注定了：皇帝莫名其妙的惨死，宫廷政治高手们怀有隐秘，太子继位后马上偏瘫，到处是不祥之兆。导演想讲的是帝国的毁灭。
陈凯歌导演有一种幻觉，以为自己是艺术家，所以历史要加上魔幻，就更加艺术了。《妖猫传》中时刻提及的“幻术”，是影片的“元叙事”、有一点儿后设观念。
于是，各种妖魔鬼怪都出现了，这在影片的高潮“极乐之宴”中达到极致：皇帝个人政治的高峰以一场奢华Party来呈现：酒池肉林的腐败；诗人李白被迫作诗，又被权力驱逐；杨贵妃成了帝国繁荣的标志，如同特洛伊的海伦；万国来朝，魔法术士登堂入室；醉酒狂欢中的窃窃私语，是废墟中的无数幽灵幻影。
陈凯歌导演有一种幻觉，以为自己是讲故事的高手。于是，他要在原本就很糟糕的剧情上更进一步，把情节的繁复推向极致，追求自己庸俗的美学表达，结果却是在蹂躏观众。
《妖猫传》中30年的两个时空中，有两组重要的人物关系：侍卫头领陈云樵，他妻子春琴；唐玄宗和杨贵妃；这两组关系相互对应、互文，本来是成立的。但加入了仙鹤兄弟与杨玉环的情感纠葛，如同一团烂泥，不知所谓。
据说，陈凯歌导演喜欢给演员说戏，拍摄过程十分苛刻，这似乎是宝贵的工匠精神——不过，从演员的僵硬表演来看，更像是导演水平很低的表现。

令人坐立不安的情节

《妖猫传》的前30分钟还是不错的。它成功提出了悬念，皇帝被害，神秘的黑猫妖怪，诗人+外国和尚的侦探组合。但情节一旦展开，就迅速崩盘。所有的“揭秘”都如同儿戏，如同极乐之宴的缤纷乱舞一样，是个空壳。
这是极为讽刺的：导演试图以“极度的繁华”来彰显帝国的苍白、空虚，反而证明了《妖猫传》自身的苍白。
影片中的不少情节是很可笑的。
为什么白居易敢于直呼唐玄宗（庙号，皇帝死后的称号）的名讳李隆基？他是外国人？还是穿越过来的不懂规矩？为了拍电影，建了一座长安城，这么简单的常识性错误都不能避免？
黑猫是来复仇的，不杀陈云樵（秦昊），却杀死了春琴（张雨绮），春琴有什么罪？
日本留学生、进士阿倍仲麻吕（晁衡）爱上了杨贵妃不能自拔，要向她表白？还要当着皇帝的面表白？
为什么所有人都爱上了杨玉环？
诗人李白似乎是陈凯歌导演的自诩，他似乎是醉鬼，预言家，又似乎是唐帝国的良心。
杨贵妃的死，本来是很简单的事情，却变得异常复杂。先是加入了一个荒诞的假设：杨贵妃是盛唐气象的标志，杀死她等于杀死帝国，于是没有人愿意她死。之后又加入了另一个可笑的假设：安禄山造反，是为了占有杨贵妃，所以杨贵妃必须死。然后，皇帝不直接赐死，让术士制造了一个谎言，让杨假死，可实际上是真死。再然后，她没有真死，而是让她在棺材里苏醒，被活活闷死（或者渴死、饿死）。再然后，深爱她的小术士试图救活她……这样的反转多次、复杂至极的情节既无必要，又显得十分做作，把政治事件变成儿戏，与《赵氏孤儿》的后半段如出一辙，显然是陈凯歌导演的个人趣味。
《妖猫传》的后半部分，情节完全断裂，从调查皇帝诡异死亡、奇怪的黑猫急转，变成纠结30年前的杨贵妃死亡的真相。而且，白居易、和尚纠结的只有一个问题：假如用白绫自缢的方法痛苦死亡，是人道的妥协、可以接受的；用活埋在棺材里的方法痛苦死亡，是残忍的谋杀、无法接受的。这毫无逻辑可言。

只有皮相，没有魂魄

陈凯歌导演应该解决最基本的叙事问题，而不是高屋建瓴的弄什么政治隐喻或群魔乱舞。《妖猫传》的故事没有讲好，非常无聊，所以其他的也没有资格去谈。
花费巨资建造的长安城，无论真假，都是《妖猫传》的一个象征：它的摄影美术多么华丽炫技，都无法掩盖故事的苍白和逻辑的混乱。
《妖猫传》电影本身如同它所强烈暗示的繁华盛景一样，只有皮相，没有魂魄。每个人物，全程神秘笑容的日本和尚，神经质的诗人白居易，一脸懵懂的杨玉环，似乎很奸诈的唐玄宗李隆基，都不构成真正的人物，像是一个个木偶。
影片的核心人物杨贵妃，并不具有任何性格或灵魂，也毫无人格魅力可言。导演甚至没有为她安排任何彰显人格的戏份——她的美丽只是一个空壳（演员长得一般），但这就足够了。皇帝、诗人、日本留学生等等，所有爱上她的人，当然也只是爱他的美貌。她在被残忍杀害后，黑猫所守护的，也是她美丽的、永不衰老的身体。
以杨贵妃为核心的极乐之宴也是如此，以极乐之宴为核心的长安城和“盛唐”也是如此，《妖猫传》这部电影也同样如此。获取智慧的方式是了解你自己，陈凯歌导演或许应该照照镜子了。