《翠翠》的原剧本是杨彦岐改编自沈从文的名著——《边城》，乡土气息非常浓厚。

（戏里）老大是个沉默寡言的人（鲍方饰），对翠翠是暗恋，见了面连响都不敢响；老二（严俊兼饰）和哥哥的性格正相反，既活泼又风趣，时时和翠翠来个“月下对口”什么的。戏里有十多支歌，因为词是绝妙的好词，曲又清新悦耳，所以相当流行过一阵子。作曲是叶纯之，作词是李隽青，都是个中老手。李先生谢世有年，至今写歌词的大家，据我看还没有几个赶得上他。

隽青先生不只写歌词，还每天躺在大烟榻上陪着李老板（永华李祖永）研究剧本。隽青先生为人特别随和，李老板怎么说怎么是。老板若说煤是黑的，他马上随声附和：“天经地义”。老板说煤是白的，他也跟着改口说：“不是门前雪，就是煤上霜。“接下来的一定是老板哈哈大笑。隽青先生明知老板拿他开心，但一样装傻充愣，若无其事。就在这样打着哈哈凑着趣的日子里改好了《翠翠》的剧本（等于重写）。等油印好之后，老板越看越满意，隽青先生当然也就连连赞好，拍节击赏。你看看这样的剧本谁敢改？好嘛！我就傻小子睡凉炕，全凭火力壮，不只改头换面，简直脱胎换骨。首先就是我出主意把原来叫《边城》的片名改成了《翠翠》。可不是嘛，林黛做了三四年的纸上明星，第一部主演《边城》，什么《边城》？谁是《边城》？当然《翠翠》好了，林黛就是《翠翠》，《翠翠》就是林黛。严二爷（严俊）把这意见交给李隽青，李隽青交给李老板。祖永先生琢磨了半天，吸了两筒大烟都没决定，最后一看烟枪上的翡翠烟嘴：“好，翠，翠好！就叫《翠翠》吧。”隽青先生马上附和：“对，翠好，好极了，就叫《翠翠》吧，太好了，不能再好了。”

翠字当然好了，不然我怎么会和张翠英结婚呢？

（我）再把我的见解（剧本缺少原作里的泥土气息）和李祖永先生讲了讲，他很惊异于我对《边城》原著熟悉之外，对《边城》作者的身世更熟悉。

李老板把枪（烟枪，不是盒子炮）放下之后，闭上眼睛养了好一阵子神，蓦地坐起身，用眼睛盯了我半天：“李翰祥，以前不是我开除侬个，是伊拉开除侬个。现在伊拉全跑了，侬反而转来了。好，不错，侬不错！《翠翠》的本子是我改过的，不过，你觉得不合适，自管改，弗要客气！”

我才不会客气呢！就这样，我大胆地胡删乱改一通。每天把我改好的本子，一张张交给严二爷，他再在上面用笔画横线（每条横线就是一个镜头）。逢到爷爷、翠翠，或者老二的戏和对话，他就眉开眼笑地画得多几道儿；遇见老大的就一板脸，横三竖四地乱画一通。好嘛！原来他把老大的对白全给删了。这也难怪他，因为演老大的不是严家班底儿的，而是刘苏的丈夫、鲍起静的爸爷——鲍方。

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今天和大家分享的是乔治·A·罗梅罗的丧尸片系列，《死亡日记》，enmm，伪纪录片，这个模式还是挺熟悉的，相较于死亡录像的大幅度抖动，拍摄的手还挺稳的。

片子设定的依旧是众人不知丧尸是为何物的情况，死人复活，食肉饮血，看似新闻闹剧下，却不断透露出真实事件的味道。正在进行野外拍摄的学生团队，惊奇看见这条活死人新闻，咋舌不已，怕不是个假新闻吧？而不断出现的死亡人数又印证了新闻的真实性。

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“The New World Is Yet To Come ”这大概是最能表达我对本片感受的一句话吧。《打开心世界》看完了，思绪万千五味陈杂。影片以盖布瑞拉第一视角和大量旁白，讲述一位19世纪初美国偏远地区穷苦农妇的生活，和内心渴望被爱、被改变的期待。盖布瑞拉善于文字表达，早早嫁作人妻，每天按部就班做着“妻子应该做的事情”。塔莉和丈夫搬到盖布瑞拉附近，是位不愿承担丈夫所说“妻子应做之事”的美丽农妇。塔莉问她为什么嫁给丈夫的时候，盖布瑞拉回答：他人虽不长情，但人很深情。这就埋下了她丈夫可以陪着妻子坐3天3夜马车去见她妻子担心的女人之伏笔。虽然夫妻两人每天没什么话可讲，可她丈夫还是不会离开盖布瑞拉。塔莉的丈夫则是一位小肚鸡肠疑心重的男人，这也预示着这是一出悲剧。塔莉丈夫用日记无比详尽地记录自己妻子出去时长和谁见面，还会告诉塔莉“隔壁村庄有人用毒药毒死妻子”的信息我就猜到塔莉估计会BE。当看到塔莉和丈夫不辞而别搬走，盖布瑞拉给塔莉写信最终被塔莉小心眼丈夫发现还大声朗读那份爱的倾诉信后，我气得骂了句脏话！塔莉和盖布瑞拉的感情被塔莉丈夫发现，塔莉被丈夫毒死....盖布瑞拉找上门发现塔莉死的哭泣，还有最后盖布瑞拉像失了魂的每日流泪都让我难过不已。我也在这些台词中得到了之前不理解盖布瑞拉和塔莉彼此产生爱意的原因。塔莉的旁白解答了一切：和一个在一起可以让自己快乐、舒服、产生共鸣的人在一起才是爱。我太喜欢她们对于羞涩内敛喜爱的用词描述。虽然没有《烧女图》和《菊石》的爱那么热烈，但都非常真实把“本过着平凡普通生活，突然有个人闯入自己世界”的惊喜、爱恋、仰慕、共情描写出来。其实，有些对话太过于晦涩难懂，当时男权主义背景下农妇们的爱只能躲躲藏藏。不过，我挺喜欢塔莉低沉声音和橘色金发的。可惜，塔莉已死，盖布瑞拉会永远活在悲伤之中。The New World Is Yet To Come.

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现在我们年轻人普遍都对中国神话和古史传说缺乏深刻的认识，这部影片的更有价值，在历史真实还原也是比较认真的，这其实与执政党的意识教育真没什么关系。这是民族认同的工程，只能说，大家看惯了大片了吧，所以对特效什么要求比较高，希望大家更多地包容和认可！看到大家都是恶评，我身为一个历史爱好者，我基本上是觉得拍的没什么问题的，起码这种题材的该有，在市场上不买票那也是意料之中的事。

《乌云遇皎月》这部剧最初让我不禁想到了半年前看的《开端》——现在还在豆瓣保持7.8的高分不下。而在看剧的过程中，我又感受出了两部剧的相似之处。杀人动机均来自于网络暴力，每个出现的人物，虽然可大可小，但是都有自己的故事线，这很类似于《开端》的补叙。当然，抛开《开端》的内容谈，虽然两部剧的推进均与循环有关，但是不一样的是《乌云遇皎月》中的循环更有支撑点，也就是更能讲出道理；当然《开端》中的循环并不是无缘无故，而是因为它受篇幅的限制，无法确切的讲出道理，故而如此。 这部剧总体来说，是部精品，不辜负豆瓣7.5的分数，但是在结尾的处理上，以及每个人物最终最终的结局都是开放性的。个人认为这部剧如果以一个明确的HE作为结尾会更加使人回味。 在加上一些微妙的演技，这些因素也许就是它与《开端》差0.3分的原因。 就算如此，这部剧给人留下的感觉和印象也是回味无穷的。

作者：北京亿和文化-调色总监 -孙婷

随着暑期《延禧攻略》开播，无论是过瘾爽极的剧情，美轮美奂的画面，俊男美女的cp组合，还是非物质文化遗产的运用都深受大家喜爱。就连本属于比较冷门的调色都被大家不断提及和夸奖，作为调色师十分开心。

非常感谢于老师一直对我的无条件支持和信任，给我完全自由的创作空间，才有了今天被大家如此喜爱的“延禧色调”。本文不作为学术讨论，只想分享一下“延禧色调”的创作灵感和调色过程中的制作思路，介绍一下调色做了哪些工作，以及“延禧色调”是如何诞生的…

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周星驰的大话西游之月光宝盒是很早以前拍的了，那时候的周星驰还是小鲜肉，时隔了这么多年，再回头看这一部剧，突然发现，原来自己以前从来没有看懂过，以前看周星驰的大话西游只是想着捧腹大笑，笑到满地打滚，现在看也笑，但是笑着笑着就泪流满面了，恍若有一种不知道该如何是好的感觉，甚至是会有一种深入到骨髓的悲哀，也许这一次，我真的看懂了它了，也看懂了当时的周星驰。

借鉴，不妥私信删。