其实本身并不爱SF剧，一开始就是因为珍九才来看的??，看了第一集就停不下来了，不得不说韩国编剧真的厉害，能够有这么精巧的构思，虽然个人觉得未来世界可以更奇幻一些，但是能够做成这样真心不错，另外，相镇xi已经在演坏人的路上越走越远了??。看完之后有点感慨，如果可以删除痛苦的记忆，该怎么选择？有人说既然是痛苦的，那就抹去吧，或许这样可以拥有幸福。又有人说，如果抹去了这些记忆，你还是那个完整的你吗？这样的幸福又有什么意义，不过是自欺欺人。你会做何选择呢？

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如果你喜欢剧情缜密，节奏紧凑的英美剧，这剧不太适合你。

如果你爱看言情剧，且是颜狗，这部剧不错。

上了一天班，懒懒躺在沙发上，吹着空调，欣赏剧里的时尚大片，研究下过两天逛街买什么新衣服，欣赏下演员们的盛世美颜，实在惬意不过。

娜扎演技进步很大了，现在看到她就觉得她是沈忆恩。看到男主就觉得是陆准。我觉得角色立住了。

剧情不真实，人物不真实是肯定的。也肯定有很多剧情经不起推敲。但是也是很多言情剧的通病。正因为里面的人设美好的不真实，经历那么多不真实的磨难都坚守在一起，才显示出爱情的坚贞。这是言情剧的套路，也是赚取我们眼泪的套路。说到这里，这部剧感人的地方也挺多的，能让你时不时就流眼泪，来个轻解压。

服化道肯定是用心了，能感受到所有的工作人员都在自己能力之内做到最好了。

希望娜扎能继续努力，尽快翻身吧。看过花儿与少年，觉得她其实挺好的。我一直相信一个道理。在你面前撒谎美化自己的人，其实是在意你，在意你对她的评价，对她的态度。毕竟，很多人，装都懒得装。可惜，她在娱乐圈，现在又是网络时代，并没有重新开始的机会给她。还记得前面全网黑袁姗姗的时候，现在黑袁姗姗的人大多都后悔了，八卦协会还在奇葩说道了歉。可惜，那段让袁姗姗一家痛苦的岁月并不会因为大家转变态度就烟消云散。

娜扎作为少数民族女明星，走了性感路线以后，怕是会遭到很多保守同族的厌弃。前面父亲也去世了。感情也没得到好结局。虽然有盛世美颜，但是观众缘超级差。也没见有什么圈内朋友，除了一起上过花儿的江疏影。时尚活动的时候，女星合影感觉和大家也有距离。

娜扎继续加油吧，希望你能证明我对你的印象，希望你能留下和盛世美颜相称的好作品。希望，你能把心里美好的部分多表现，虽然不会有绝对重新开始的机会，但是何时努力都不会太晚。愿你家里有灯，身边有朋友。

是从第六集开始喜欢上这部剧的。

上帝回到家中找到自己的爸爸妈妈，想让他们投资自己做的懒人旋转餐厅，因为不够完美，遭到了自己哥哥和妹妹的嘲笑。最后他们还嘲笑了上帝造的地球，他们说：“你居然不给地球上的人指令，你给了他们自由意志。”

在上帝的家庭中，他的父母、哥哥、妹妹所造的世界都没有自由意志，他们造好了一切好的环境、固定天空的颜色，他们都是掌控者，而上帝没有。

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要比那个剧烂，它当第二，没有哪个敢当第一。烂的无以复加各种三观不正。，全剧就哑姑的颜值撑得起来，妈的，各种不合逻辑，诶，我真佩服拍这剧的全体工作人员，你们是怎样强忍着拍完的呢，每每看都气的想砸电视。

看这种剧真的实在浪费生命我不想多说，看看那些评论好吗，评论个的说出了我的心声，真的。

说他是励志剧吧，各种狗血，男主长得不好，造型不好就算了，还时不时出来装个逼。

各种槽点，看的时候我只能努力地找笑点，不是被他们逗笑的，是被自己逗笑的。

诶不多说了，看评论都比这剧精彩

1.

长久以来，影像都难以表现城市。城市好像总是在阻挠我们找到影像真实，无论如何，在影片中一旦城市空间介入进来，并最终作为一种“印象”而存在之时，总是无可避免地与虚假紧紧联系在一起。这也是理所当然的——这些浮华之城、幻梦之城，城市是对自然世界的逃避与遗忘，对于我们而言，只要“乡村”仍然存在，城市本身就是一种对本性的遮蔽，我们又怎么好通过城市去找到一种真实呢？这大概也就是稳妥的创作者们总是盯着乡村拍个没完的原因。

然而令人惊异的是《郊区的鸟》却举重若轻地创造出了城市的真实影像。影片找到真实影像的方式非常古怪——不是通过一种繁重的辛劳工作，反倒相当步履轻盈——它是通过“工程测绘”。测绘对这部影片如此重要，以致于它已经不仅仅是影片中的一项活动、一个主题，而是使电影中的整个城市成为了测绘－城市的要素。测绘－城市与以往出现在影片中的居住－城市迥然相异，地陷、地下水、地下的储水区域及城市“表面”的楼房、地铁，以及表面与地下的关联：地铁导致的地陷、地下水泄漏导致的楼房倾斜与损坏，使得城市脱出了一种对自然世界的“虚假遮蔽”的身份，由整个空间来说，城市是从成片的大地下面生长出来的，并按照城区、郊区的顺序逐渐向树林和水漫延，城市与整个自然的地理风貌浑然一体。楼与树木一样成为一种地表，隧道、地铁则是深渊或岩穴；城市印象不再是虚幻地指向一种永恒，而是与自然世界一样遵循一种枯荣的规律。因此人物介入城市的方式亦随之改变，回归为了自然人介入自然世界的方式，测量路面与楼房，观看地图、走进隧道，这不是我们平时参与到城市中的方式，但又真实可感地属于城市活动的一部分——在这些活动的基础上，以往我们怎么也不能如愿地（像拍摄乡村生活那样真实地）拍摄到电影中的那部分城市生活：移动déplacement、居住logement、玩密室逃脱、观鸟——正如地表的楼宇与地下水在测绘的视域中关联起来那样——也出乎意料地同童年、回忆，乃至于内心里隐秘的情感、梦境中潜藏的希求联系在了一起，而前所未有地没有借用某种符号或是意象来作为介质，因而也未丝毫地损害艺术的自由与诗意的纯粹。

如果不考虑那些巧妙的超现实因素，影片大致可区分为两个时空。有趣的是，当童年时空没有测绘的时候，同时也没有城市。测绘在此时空内表现为一种预先的隐含，童年时代捡到的单镜片望远镜，在路边看到的仪器与睡死的工程测绘师、课堂上对未来新区的畅想；相对的，郊区文井（城市）在此时则是城市的已然剥落，水与杂草不断地从碎石瓦砾之中冒出来，小伙伴们心中抱有对新文井的预期，从待拆的建筑物中穿过、乘上废弃的公交车（最妙的是，因为孩子们对这“过去的未来”的畅想，这坍坯的老文井并不引发观众的失落；真正引起人失意情感的，是新文井的地陷与之形成的一个轮回）。于是这尚未在场的二者（城市与测绘），又与彼此之间、乃至于跨时空的彼此之间，天衣无缝地联通在了一起。

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合理怀疑这就是个大型三胎宣传片，重组家庭凑够三娃其乐无穷。大概除了电影还有个电视剧版本，第一部分摄制组负责拍剧，第二部分摄制组负责把本来十八集的剧剪吧剪吧攒出来个电影。

感觉编剧是没见过当代高中生大学生啥样，按着自家上小学的娃写的剧本，尬到头皮发麻，尬到抠出别墅，看完感觉《快把我哥带走》清新的像夏天吹来秋天的风。

别问我都这样了为啥不提前离场，我是到车站太早了没地儿去，在附近找个电影院坐会儿吹空调。又不想看主旋律，怕哭。就想着随便找个爆米花电影，并没有什么期待，结果。。。

当然也有可能是我的问题，旁边坐的大姐就能精准追随编剧每一个生硬的小转折，在影院里又哭又笑又叹气。真情实感到让我怀疑自己之前带母上看的电影都选错了，就该带妈妈看这种自己欣赏不了的电影？

PS：有被种草妹妹房间的小帐篷，我也想心情不好的时候把头钻进去躺着按变色灯~~~为小帐篷加一星~

最后，不是粉不是黑硬要说的话算胡先煦弟弟路人粉，带着棋魂滤镜看的！

近两年，网飞始终在不遗余力地拓展华语剧市场。

遗憾的是，结果却并不理想。

从噱头十足的《罪梦者》，到后来的《极道千金》与《彼岸之嫁》。

评分一路下跌（7.1，5.8，4.9），让观众大失所望。

最近，又有一部网飞出品的华语剧来了。

万万没想到，它竟然实现了口碑逆袭，为网飞打了一场翻身仗——

谁是被害者

导演:庄绚维 / 陈冠仲编剧:梁舒婷 / 徐瑞良 / 黄雨佳主演:张孝全 / 许玮甯 / 王识贤 / 黄河 / 李沐上映日期:2020-04-03(中国台湾)

集数：8单集片长: 60分钟

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本文有剧透，且含前几部故事内容的相关分析，请谨慎入内观看。

等了很久，这部剧终于出来了，一口气看完八集，感觉在原著故事的基础上丰富了不少，在局中局系列四部故事中，个人认为第三部故事最有意思，情节也非常紧凑，环环相扣。跟原著相比，电视剧改编得更年轻化了，例如在原著中男主角许一城本是清华助教，现在改成了清华考古系的学生，年纪自然也比原来小了不少，增加了些许少年感。原著中许一城早已娶妻，当时妻子已怀有身孕，感情戏部分很难丰富，现在改为单身，否则到平安城结婚的桥段应该会很难拍吧。

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