好喜欢台湾自由包容的环境
每年还为我们输出这么多好看腐剧
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「最想看哪位男艺人主演BL剧」
许光汉第五名、林伯宏第四名
排名出来,两人竟然直接开拍
大叔一掷千金买下鹿皮,对它爱到发烧,他不仅跟战衣对话,还用手机拍照,还要令战衣举世无双。酒吧遇着靓女自称业余剪接师,二人一拍即合搞独立制作,自导自演边拍边杀,忽然鲜血淋漓劲过买凶拍人。剧情一路高升到结尾的karma,一气呵成。杜雅尔丹的表演浸入得很彻底,全心意成为那个荒诞的披着鹿皮的疯子,真好演员。
大叔一掷千金买下鹿皮,对它爱到发烧,他不仅跟战衣对话,还用手机拍照,还要令战衣举世无双。酒吧遇着靓女自称业余剪接师,二人一拍即合搞独立制作,自导自演边拍边杀,忽然鲜血淋漓劲过买凶拍人。剧情一路高升到结尾的karma,一气呵成。杜雅尔丹的表演浸入得很彻底,全心意成为那个荒诞的披着鹿皮的疯子,真好演员。
观影过程中一直觉得闷,总想着高潮到底什么时候来,但在张以风和徐子淇乘坐的老爷车在高速公路上再度抛锚后,影片就这样戛然而止了。观影结束后回想,这样没有戏剧冲突的恬淡调子,是从监制侯孝贤那里借来的技艺,是生活的本身。父子冲突、两性困惑、母子陪伴,三组人物互相交织,这些平缓推进的日常就是困扰着芸芸众生的问题。迷茫是当下永恒的主题,情绪的抒发也都需要出口。张以风和徐子淇开车在隧道中疾驰,以及两人在路
观影过程中一直觉得闷,总想着高潮到底什么时候来,但在张以风和徐子淇乘坐的老爷车在高速公路上再度抛锚后,影片就这样戛然而止了。观影结束后回想,这样没有戏剧冲突的恬淡调子,是从监制侯孝贤那里借来的技艺,是生活的本身。父子冲突、两性困惑、母子陪伴,三组人物互相交织,这些平缓推进的日常就是困扰着芸芸众生的问题。迷茫是当下永恒的主题,情绪的抒发也都需要出口。张以风和徐子淇开车在隧道中疾驰,以及两人在路上狂奔时,林强的配乐随着情感的推进恰到好处,让观影的我很想在影院狂吼。另外,本片展现的与建筑空间的亲密无间也令人动容,包括被检查的房顶、极具纵深感的奔跑之路(令人想起《千禧曼波》)、交错的捷运高架等,这些建筑重塑了新世纪的台北印象,它们不全是商业社会的物欲横流,也不全是“在地”时代的温暖动人,而被赋予了情绪,成为有温度的城市骨架。真的蛮不错的。
看部分评价将它批的乱七八糟,其实对外行人说,尤其是对没养过宠物的小白,这部片还是科普了一些东西,至少我本身也没把它当纪录片来看,所以也没必要跟日本XXX电视台的XX纪录片相提并论。
其实情感才是核心,小动物可怜巴巴的小眼神和主人的情感联系是最赚眼泪的,看完后至少对养宠物这件事情更加慎重。就像生病时的医药费可能都可以另外买一只宠物了,所以就需要有更多的爱与关怀,毕竟涉及金钱后,人们
看部分评价将它批的乱七八糟,其实对外行人说,尤其是对没养过宠物的小白,这部片还是科普了一些东西,至少我本身也没把它当纪录片来看,所以也没必要跟日本XXX电视台的XX纪录片相提并论。
其实情感才是核心,小动物可怜巴巴的小眼神和主人的情感联系是最赚眼泪的,看完后至少对养宠物这件事情更加慎重。就像生病时的医药费可能都可以另外买一只宠物了,所以就需要有更多的爱与关怀,毕竟涉及金钱后,人们更偏向于冷漠。
本来说搬家后我无论如何都要养一只宠物,但是现在看来我不确定自己是否能够很好照顾它。再等等好了,等到我更加强大,或者更加无助,或者更加幸运,或者更加温暖~
Netflix前几年一直都是口碑和点击率的保障,在去年也是出了大量好的作品,我就在这聊聊去年和今年的作品的变化,让大家看一下质量的同异,我认为去年和今年netflix像是两个不同的平台,质量发生了质的变化。
在去年上半年netflix发布了铁拳,口碑惨不忍睹,这和以往捍卫者系列的反响全然不同,netflix干脆取消了宣传,似乎怕影响了其他作品的质量或者影响程度
Netflix前几年一直都是口碑和点击率的保障,在去年也是出了大量好的作品,我就在这聊聊去年和今年的作品的变化,让大家看一下质量的同异,我认为去年和今年netflix像是两个不同的平台,质量发生了质的变化。
在去年上半年netflix发布了铁拳,口碑惨不忍睹,这和以往捍卫者系列的反响全然不同,netflix干脆取消了宣传,似乎怕影响了其他作品的质量或者影响程度
或许西方文明的意识形态和我们东方不一样,可对于婚姻的态度,片中表现出来的实在费解。船长的武断,女主的配合,感觉就是闹剧的开始,猜疑又是婚姻中的大忌,而船员的生活又无法避免离开妻子很长时间。片中一度让我感觉是船长多疑,可女人的欺骗能力也非了得。女主的寻欢作乐让男主猜疑,男闺蜜的行为又让船长怀疑,可男闺蜜的实力又让船长卑躬
或许西方文明的意识形态和我们东方不一样,可对于婚姻的态度,片中表现出来的实在费解。船长的武断,女主的配合,感觉就是闹剧的开始,猜疑又是婚姻中的大忌,而船员的生活又无法避免离开妻子很长时间。片中一度让我感觉是船长多疑,可女人的欺骗能力也非了得。女主的寻欢作乐让男主猜疑,男闺蜜的行为又让船长怀疑,可男闺蜜的实力又让船长卑躬屈膝,这可真伤了女主的心。可杜老师的眼神真的非常了得,女主看穿男主想要偷吃,嫉妒的人性,身体的挽留,可见男主的心是在女主,男主和幼齿的纠缠,最终还是男主没能过的了自己心理关,而结束。男主为了养家而在岸上努力工作,女主典当首饰维持开销,到底是谁的开销还是为了引起船长的内疚而故意这么说,直到结尾才看出女主欺骗是贯穿的,船长的一厢情愿,女人的饭票加利用,都是套路深厚。船长生病那段还真让我动容,以为遇到一个好女人,只是考验的时间长了点,可最终火车的结局再次反转,船长动手我是很赞同的,可冷酷羞辱写下那段文字,个人觉得没必要了,都是碟中谍的高手啊,不得不感慨,一场游戏一场梦
为了咩看的这部电影,其实一开始看的时候感觉自己想吐槽的点蛮多的,男生就这样逆来顺受的自己做了很多事情,这也就是在电影里能这么演,要是现实中能看一眼生病的同学就不错了,还帮她去坐过山车吃巴菲?后来我就慢慢理解他们之间的羁绊了,男主其实想要偿还对死去的姐姐的歉意吧,又要吐槽一句,明明发光病很稀有,为啥这部电影里就有两个人得了,还都和男主家有关……剧情需要没办法
看着看着我就特别能理解
为了咩看的这部电影,其实一开始看的时候感觉自己想吐槽的点蛮多的,男生就这样逆来顺受的自己做了很多事情,这也就是在电影里能这么演,要是现实中能看一眼生病的同学就不错了,还帮她去坐过山车吃巴菲?后来我就慢慢理解他们之间的羁绊了,男主其实想要偿还对死去的姐姐的歉意吧,又要吐槽一句,明明发光病很稀有,为啥这部电影里就有两个人得了,还都和男主家有关……剧情需要没办法
看着看着我就特别能理解男主和咩的心情了,最不能忍受的是北村匠海竟然埋胸!!
在某音上刷到了官媒的推荐,于是来看了这个片子!据说是根据真实抗战英雄“于化虎”改编,也算是被地雷战和地道战这种经典抗战片影响的一代人,于是看了这个片子。
整个电影中规中矩,民族仇恨、热血杀敌、百姓牺牲、取得胜利,不出意外的路数,但也有可圈可点的精彩。
比如,老棺
在某音上刷到了官媒的推荐,于是来看了这个片子!据说是根据真实抗战英雄“于化虎”改编,也算是被地雷战和地道战这种经典抗战片影响的一代人,于是看了这个片子。
整个电影中规中矩,民族仇恨、热血杀敌、百姓牺牲、取得胜利,不出意外的路数,但也有可圈可点的精彩。
比如,老棺材这个有点戏剧化的角色,烟火加特林,疯癫的外表,却比任何人都有保家卫国的意志。
比如,小东北和四饼,我很喜欢刘冠麟和杜帅这对cp,他们扮演的“小东北”和“四饼”前期搞笑,贱嗖嗖甚至有点“猥琐”的样子,和很多悲情的抗战片不同,独有的东北式搞笑让我眼前一亮,最后肯定少不了喜剧人物的牺牲,最让我动容的是影片最后刘冠麟的笑,那是在硝烟战火中仍然保留的纯真,这份纯真是对牺牲的无畏、对胜利的坚信,老实说,这一幕我热泪盈眶了。
看了下,影片主要是面向中国大陆和俄罗斯。之所以打这么低的分,大概三个理由。一、断尾的线索!开头通过伦暾塔监狱关押的三个犯人,有了三个剧情走向。分别是:白发老头的宝藏、俄罗斯的阴谋、龙牌之谜。白发老头的莫名死亡,让宝藏这条线索断了。虽然不科学,在剧情上还说的过去。但是对于俄罗斯的阴谋,前篇一大段都是讲这个的。还有信中的怪物,本来以为还有一段打怪冒险,结果真正出场的只有一只小精灵!俄罗斯的阴谋无
看了下,影片主要是面向中国大陆和俄罗斯。之所以打这么低的分,大概三个理由。一、断尾的线索!开头通过伦暾塔监狱关押的三个犯人,有了三个剧情走向。分别是:白发老头的宝藏、俄罗斯的阴谋、龙牌之谜。白发老头的莫名死亡,让宝藏这条线索断了。虽然不科学,在剧情上还说的过去。但是对于俄罗斯的阴谋,前篇一大段都是讲这个的。还有信中的怪物,本来以为还有一段打怪冒险,结果真正出场的只有一只小精灵!俄罗斯的阴谋无疾而终了!二、关于东方或者中国的描述!前篇的俄罗斯通过地图上和欧洲国家的对比,还有城堡里各国使节的出场,确实给人一种俄罗斯广阔无边的印象。而东方呢,出现了三个中国元素:茶叶,龙,长城。这些都证明东方指的就是中国!但是从电影场景来看,与前面广袤无边的俄罗斯一对比,中国只是一个生产茶叶的小镇。别跟我说,场景可能只是中国的某一地,或者一个少数民族聚集地。电影中出现了皇宫,皇宫里的公主是以统治者的身份出现,龙牌与皇帝的玉玺相似,而民族的服装都是清朝服装,这些都不是在一地一省会同时出现的!可以确定,这个茶叶小镇就是指的整个中国,而不是中国某一地。三、金币的由来,茶叶的去向。俄罗斯人来之前,茶叶小镇上没有外国人。这与清朝的闭关锁国、自产自销很像。整个镇上又都是做茶叶生意的,金币是哪来的,他们又把茶叶卖给谁?
民族割裂的大背景下,亲人无法团聚,只能以乐园来寄托思念,人性的自私与温暖在老奶奶的身上体现得很充分;
女主为什么要守护乐园,希望后面能给一个充分的交代,否则人物有些立不住;
全体演员演技在线,没有浮夸式演技,第二集结尾很感人,剧风恢宏大气,白智英的声线和这部剧调性很搭;
民族割裂的大背景下,亲人无法团聚,只能以乐园来寄托思念,人性的自私与温暖在老奶奶的身上体现得很充分;
女主为什么要守护乐园,希望后面能给一个充分的交代,否则人物有些立不住;
全体演员演技在线,没有浮夸式演技,第二集结尾很感人,剧风恢宏大气,白智英的声线和这部剧调性很搭;
河智苑和权相宇很有cp感啊,俩人再合作一部吧!!
人和动物究竟何其相似呢?或许,这趟旅行能给你答案吧。
介绍这个影片的时候,底下只有一句话:偷拍只服BBC。当时不信,觉得世界上那么多纪录片,百分之八十都是偷拍来的,BBC又有什么独特之处,能使它在众多纪录片中脱颖而出。看过了之后,终于明白了那句话的含义:BBC设计出了许多足以以假乱真的间谍,打进了动物们生活场地的内部。这些间谍们近距离观察着动物们的生活和行为,也让
人和动物究竟何其相似呢?或许,这趟旅行能给你答案吧。
介绍这个影片的时候,底下只有一句话:偷拍只服BBC。当时不信,觉得世界上那么多纪录片,百分之八十都是偷拍来的,BBC又有什么独特之处,能使它在众多纪录片中脱颖而出。看过了之后,终于明白了那句话的含义:BBC设计出了许多足以以假乱真的间谍,打进了动物们生活场地的内部。这些间谍们近距离观察着动物们的生活和行为,也让人们近距离的了解这些动物的一举一动。红猩猩两秒钟get到如何用锯子;松鼠时隔大半年,仍能轻松找到4000颗松果;海獭为了吃贝肉,表演胸口碎大石;猴保姆只顾着玩,差点让小猴一命呜呼.......这一切,都显示出BBC的用心和认真。
记得,在第一篇中,傻乎乎的间谍小猴被一只母爱泛滥的母猴抱起,却不慎摔在了地上。在周围的猴过去关心它时,发现它没有心跳,也没有呼吸,大家都以为它死了。那一瞬间,气氛一下子沉重下来,许多母猴抱它,亲它,还有一些有了小猴的母亲抱住了自己的孩子,不让它看到这个场面。间谍小猴和猴群里的所有猴子都没有一点关系 既不是亲属,也不是朋友,但,为什么大家如此悲伤 如此沉重?我觉得这是一种对生命的敬畏,对他人的同情与爱惜。这一幕是在猴群中看到的。现在,正值新型冠状病毒肆虐,只有人人隔离,就算出门也要戴口罩,才能保障基本的安全。60000多人感染,1000多人死亡,就在这样一个数据下,却还是有许多人不以为然,抱着无所谓的态度出门,却没有保障自己和他人的基本安全,连累了自己和他人。这一幕是在人群中看到的。连动物都爱惜生命,为什么有些人却做不到呢?
在纪录片的结尾,导演说了这样一句话:“不管这些间谍动物去了哪里,它们都拍到了意想不到的画面,揭示出动物们的秘密,也许它们真正要揭示的是,动物与我们人类的相似程度远超乎我们的想象。”
是啊,正如鲁迅先生所说:“人禽之辨,本不必这样严。”甚至有些时候,我们还要去反思:为什么有些事,动物能做到,人们却做不到呢?
七年七班 强
人在自己真正发财前,千万别吹嘘那些,粪土般的功名利禄.先证明自己能够得到.再放弃自己得到的。这才是真正的潇洒。
这句话,来自于关晓春,为梦想而战!
很喜欢里面剧情,特别佩服,关晓春,那股劲,为梦想而战!
起初,三个人不屈不挠,创立自己公司,对个人所需要承担的责任分配很明确,这就是团队,互相协作!
再怎么打击,关晓春,始终以客户为主。客户的感受最
人在自己真正发财前,千万别吹嘘那些,粪土般的功名利禄.先证明自己能够得到.再放弃自己得到的。这才是真正的潇洒。
这句话,来自于关晓春,为梦想而战!
很喜欢里面剧情,特别佩服,关晓春,那股劲,为梦想而战!
起初,三个人不屈不挠,创立自己公司,对个人所需要承担的责任分配很明确,这就是团队,互相协作!
再怎么打击,关晓春,始终以客户为主。客户的感受最重要!
里面的情节 李与文彬结婚了,这突然让我想起,我们自以为,那些高中同学,若干年后,与原来不熟悉的同学结婚,真的很难接受。这就是现实!你是否有这种感受呢?
干啥,要吃苦!
根据真实的事件改编!没看《解救吾先生》之前,对我来说,选择看或不看,做决定之前,先研究一下面前摆着的“矛与盾”,这是十分自然的事。有个拒绝的声音像盾牌,阻拦下猎奇的行动力。明星吴若甫先生被绑架案,2004年,我曾通过徐滔的《法治进行时》栏目,追踪着解救的全程报道,一直盯着屏幕看完。当时的视听影像正是《解救吾先生》结尾处剪接的实况录像。仍记得看新闻时的感觉,手提摄录的真实画面,如今搬上银幕,即
根据真实的事件改编!没看《解救吾先生》之前,对我来说,选择看或不看,做决定之前,先研究一下面前摆着的“矛与盾”,这是十分自然的事。有个拒绝的声音像盾牌,阻拦下猎奇的行动力。明星吴若甫先生被绑架案,2004年,我曾通过徐滔的《法治进行时》栏目,追踪着解救的全程报道,一直盯着屏幕看完。当时的视听影像正是《解救吾先生》结尾处剪接的实况录像。仍记得看新闻时的感觉,手提摄录的真实画面,如今搬上银幕,即便经过艺术加工,能否期待它的观赏性?怀疑!基于国内的创作土壤之现状,加之真实案例的框架,如此“主旋律的电影”,科教性会不会绑架了影视剧的娱乐性?怀疑!另外,冠以内地警匪片,就电影的形与态,开始联想开始先入为主,会不会是要把小屏幕里的《重案六组》变成了大银幕里的《重案六组》?怀疑!然而,换个角度,又会被叫做“好奇”的进击的矛驱使向前。好奇《解救吾先生》点映以来收获的极佳口碑。好奇导演丁晟的剪辑才华能否解救这样一部毫无悬念、赤裸裸剧透了的真实的故事?好奇刘德华、王千源、刘烨、林雪等人的表现,吴若甫则成为了电影的“特定元素”,总之是被所谓的明星效应吊着胃口了。为了不沉溺于自相矛盾的尴尬,看片揭晓答案。毫无疑问,有之前的不确定因素做干扰,看片时难免不抱有偏见。出乎意料的是,五分钟适应过华仔的港普(脑海中原型吴若甫的普通话来捣乱),接下来便是一路攀高的各种惊喜。节奏令人印象深刻,一鼓作气,完全表现出了犯罪暴力片的疯狂姿态。而所有人的演技则是在剧情渐进的过程中势如破竹,到营救的高潮处,已彻底适应了自己的角色,表演的痕迹淡化在了饱含情感的镜头里了。在简析剧情前,有必要了解一下王千源饰演的京城绑架杀人魔华子这个人物的原型“王立华”。百度百科留下的资料足够一个有经验的编剧编写出不乏深度广度的类型人物。9岁开始混街头,性格上有缺陷,好强、偏执、虚荣,处处要出人头地做人大哥。小小年纪已信仰“金钱万能”之论。打架斗殴、扒窃抢劫成为生活的重心,痛恨父亲的管教,逼迫母亲与父亲离婚。17岁因抢劫被判刑9年,出狱后,曾多次要弑杀母亲,以“干大事免受拖累”之名。“人命不同”的论调,加固着他报复社会反社会的人格。绑架的理由很简单,有钱,或瞧不惯看着“别扭”。至此,无需更多的素材,杀人魔已吸附着尘埃污垢跃然纸上了。事实上,仅是回想当年王立华被判刑时流露出的嚣张放肆的狞笑,已令人不寒而栗了。不难看出,我的切入点是华子这个人物。因此,我会格外留意丁晟使其立体起来的视角。坦白说,我预设的是个没有人性、冷酷无情的杀人犯,如此一来,或许在探讨人性的深度上会显得粗暴潦草,但在最后的审判时刻,涌入无辜百姓内心深处的,或许也是一丝快意。当然,除此,还会有通过艺术加工的处理方式,想方设法引领观众自然地探入进“问题人物”的内心,试图塑造出有血有肉的凡胎(即便他是恶魔)。显然,这也是丁晟的选择。他选择王千源来出演,我视为端倪。在我的印象里,不管那是小屏幕《爱情滋味》里的王千源,还是大银幕《钢的琴》里的王千源,他又憨又痞又暖的人物形象太过深入人心,他的坏还真不能是令人咬牙切齿的坏,他个人的气质与表演风格有让人喜欢的独特魅力。也就是说,这一次《解救吾先生》里的坏还是透着王千源他自己的好。就说他去中俄边境买枪,对翻译同伙如此残暴,因为他是王千源,我感受到的是“恶之酷”,而非恶之彻骨。所以很多人看了会说,王千源塑造出来的华子是个有魅力的大反派。没错,电影从头到尾,各种细节可见王千源自由发挥的魅力。举几个例子:吾先生质问华子,“你不讲信用,他们怎么服你”,华子从暴虐中恢复到冷静,住手、休战、变成可以沟通的正常人。吾先生提出吃苹果,华子暗地里安排手下去买苹果。狱中华子见母亲,王千源的表演感染力十足,那段是他演的最棒的桥段,泪、眼、脸庞无可挑剔。。。。。。我自然神赞王千源的演技,但不能不说王立华本人与那个“华子”会有所不同,或许你会说“人之将死其言也善”,那好吧!还有这个华子若没有真人模板,我大概也不会如此龟毛。但不能否认王千源在表现华子这个人疑神疑鬼的“反侦察”能力时,是特别逼真的,揣在裤兜里的手雷,时时处于警惕状态的贼眉鼠眼,无形的恐怖气息一直罩在幕布上。另外,从丁晟选择有意忽略华子这个人物的成长背景(也是对其家庭及现实的尊重),再把塑造人物的时间固定在22个小时之内,并单单串联起孔氏二兄弟与吾先生的案件,便能了解到,丁晟是要“华子”这个人物显出一点“人形”的,哪怕是一点点!我会把这当成是改编的深度,是导演通过其作品寄托的扬善惩恶的希冀。再说吾先生,是刘德华也是吴若甫,毫无疑问,刘德华绝对是2015年最感动我的演员。表现太出众,能够拥有以假乱真的演技,那神力或许就是来自感同身受的“悟性”,演员们要体验生活不能脱离生活,说的就是这么件事。所以人称华仔本色出演,也没错,因为明星这一身份的代入感太强,此外,华仔亦是经历过风风雨雨的人。他在访谈里也证实了这一点,他表演的灵感直接来自内心里的一份共鸣。吴若甫对华仔的肯定与称赞则是最好的说明。其实,我是想说,90%被绑的戏份中,吾先生只是坐在那里,他就成了精确到一厘一毫的刻度,这就是演技。特别有感于吾先生对小窦说的话,大意就是“只要你活着,我就有希望”。好一句能在心底掀起无限能量的生之信念。另一方面,这也表现了吾先生的善良睿智与不凡。与之对应的是华子的“人命不同”之论,他怨天怨地怨人怨命,凡事外部归因的扭曲人格,把他自己永远地囚禁在了地狱里。值得信赖的人是这样的,不屈的筋骨里流淌着机敏谨慎的血液。他的一言一行都是人生箴言。我们对人生的思考不该停歇,承担责任,做个有担当的坦荡的人。生命、诚信、情义、理智、金钱,吾先生与小窦在100分钟里把它们扔给给了观众,要我们认真想一想。刘德华还原了一个有情有义有勇有谋的吾先生,他抗争、愤怒、周旋、安慰、寻机、绝望,周星星在《喜剧之王》里想要表达的各种情绪他都能轻松调度,这已令我和我的小伙伴们三次落泪了。到最后,吾先生被解救,他与好友(林雪)拥抱,则彻底泪崩。别怀疑我们真心感动的诚意,而且我发誓,我看到坐我旁边的一位陌生的帅哥他也在抹泪。总之,吾先生这个角色适合华仔,同时,华仔也为这个角色注入了灵魂,华仔的演绎,让我看到了故事背后“吴若甫先生的人格魅力”。电影接近尾声,吴若甫与刘德华坐在警车里,华仔不经意地瞥了一眼吴若甫,那段吴若甫的眼神给我留下特深的印象,是“出戏”了,却比滴水不漏的演技多了千言万语的内涵。话又说回来了,吾先生这个角色设定的还是特别有深意的。吾是吴的同音,亦是“我”的同意。当年绑匪自述,原本要绑的是张铁林。事实上,也如华子他们所言,后期绑架已经不再踩点儿,都是随机的。就算自己穷得叮当响,开着的豪车是借来的,是女朋友的,是哥们儿的,被绑的可能性依然存在,那群亡命之徒的凶器从来不讲道理。生动地刻画了绑匪,然而在重建绑匪犯罪事实的过程中,极容易看到《解救吾先生》设定着的“三足鼎立”的局面。了解到凶残的绑匪;与吾先生共同度过了22小时;同时强烈地感受到了侦破案件的“警察叔叔们”的正能量,这与新闻里出现的某些报道,及以往的一些主旋律影视剧呈现的形象截然不同。所以说,刘烨的表现其实挺不错的。牺牲色相的“民工”,他爬墙追犯人,干脆追到主路上去玩命,那一段可以作为刘烨的代表桥段存在于《解救吾先生》中。至于给“诺一”打电话那个人,我觉得不是刘烨,那就是火华社社长。不管那是真实案件,还是戏剧化的故事,电影最终呈现出来,这故事是属于剧中的所有人的。林雪的好友角色因为穿不上防弹衣,让人记住了;包括簋街上那位在路边停车位收费的大姐;在郊区开着四轮报警的老乡;每一个人,每一个环节,都在这场“解救”行动中起到至关重要的作用,是化险为夷的每一步。显然,丁晟对电影里的细节是充满情义的,这也就解释了吴若甫所说的导演很用心,剧本令他很意外。另外,丁晟借助特定的风格化手段娓娓道来,这也增强了电影《解救吾先生》的可看性。非正常叙事,用营救的22小时做时间线,期间却穿插了案发前相隔近一个月的不同案件,“闪回”的插叙毫无黏贴的斑驳印迹。电影启幕,灯红酒绿的街景空镜头被凌乱地剪切转换,夜生活浸泡在融入京剧元素的配乐里,营造的气氛有很强的代入感,莫名焦躁的紧张氛围在聚拢。最后解救吾先生时的“消音”处理也十分精彩,真空地带隔离出人间与地府。刘德华的插曲《小丑》与朴树的片尾曲《傲慢的上校》,于词于曲,简直不能太赞更多。虽然有些人包括我在内,都不太喜欢被导演穿插进去的那两段幻想出的“枪战”画面,觉得略显突兀,感官上并不觉得那是必要的存在。但仍有很多人喜欢,那么或许可以这样看待,那种风格与整部电影的黑色幽默也许是相得益彰的,是在稀释纪实的沉重感,“借花献佛”寄语港片,向那个香港电影的光辉岁月投以致敬之意。我觉得丁晟,是一个不错的裁缝,能用自己手中的素材,裁剪出令人赏心悦目的高级成衣。虽说拍警匪片是他的专长,但《解救吾先生》仍可以成为国产警匪片电影史上的小里程碑,它的经验与技巧有实用价值,可以解除用真实案例、改编、主旋律等字眼编织而成的紧箍咒。
国内的科幻特效确实已经做得不错,把天体现象复原得很好。不过还是要谈一下几个瑕疵:
1. 首先批评一个明显的问题:几个主演那么字正腔圆读出来的“长zhǎng存湖”,难道就没有查一下读音?人家叫做“长cháng存湖”!
(百度百科写的拼音也是错的,正确版本见天文学名
国内的科幻特效确实已经做得不错,把天体现象复原得很好。不过还是要谈一下几个瑕疵:
1. 首先批评一个明显的问题:几个主演那么字正腔圆读出来的“长zhǎng存湖”,难道就没有查一下读音?人家叫做“长cháng存湖”!
(百度百科写的拼音也是错的,正确版本见天文学名词审定委员会给出的天文学词典注音:
《沉睡花园》里给大家展现了非常多的催眠道具,很有意思。不过最重要的不是这些道具。
真正重要的,是催眠师与受术者。有一样东西,可以说它是至关重要的一件听觉道具,也可以说它不是道具。
那就是——催眠师的声音。
在引导进
《沉睡花园》里给大家展现了非常多的催眠道具,很有意思。不过最重要的不是这些道具。
真正重要的,是催眠师与受术者。有一样东西,可以说它是至关重要的一件听觉道具,也可以说它不是道具。
那就是——催眠师的声音。
在引导进入催眠初期经常会运用视觉类道具,但一定催眠程度之后,视觉类的用处就很少了,因为一个很客观的原因——大部分受术者都闭上眼睛了。
这个时候,伴随他们行走在自身潜意识这座沉睡花园里的,唯有催眠师的声音。
我们结合《沉睡花园》讲一下,催眠师的声音运用。
催眠态中,受术者身边固化稳定的物理环境,部分或者完全消失,所处的是由自身意识与潜意识构筑的瞬息万变毫无稳定感可言的思维环境。这种状态下,催眠师的声音作为黑暗中唯一指引,要有灯塔一样的作用。
①要稳定。环境的易变容易引起恐慌,催眠师需要用冷静而稳定的声音指引受术者,成为万变中的不变。仔细看会发现,受术者紧张时,林深反而更加保持声音的沉稳,给对方提供一个恒定的依靠。这一点在张珊珊想开电影院的门那里特别明显,下一期会专门讲那段戏。
②要缓慢。之前写(1)时,有人好奇引导过程怎么会这么长,我上课时也曾吐槽:是不是因为催眠师说话超~~~级慢啊??!为了进入意识深层,催眠引导的语速那是相当的慢,大家可以看看林深催眠张姗姗时说的:“你现在……慢慢地……慢慢地……闭上眼睛”,每个语段之间留白比平时说话要长得多。基本上林深有三种语速,日常,咨询中,催眠中,一个比一个更轻缓。在现实的催眠中,有些催眠师用的语速比这个还慢得多,感恩导演没有拍那种每个词花五秒的语速??。
③大部分时间要轻柔要宁谧,同样以②里那句台词为例,注意林深说一个语段,头就会自然地点一次,那是因为他在用气音说话。越接近实际的催眠开始,他气音用的越多,而催眠结束就恢复回普通的喉音。
④要随目的而变化。比如给催眠中的人命令性指令时(像王苏催眠的“找到她”),语调就会调整到坚定简短。
催眠师/咨询师的声音,是最有用的治疗工具之一。
但是,咨询师千万不能迷恋自己的声音!咨询和催眠中的留白,与语言同样重要。林深打开音乐之后,有一个长达11秒的留白!林深没有说任何话,只是作为安宁而柔和的背景存在着(这里林深的特写处理得非常好,从表演到运镜都没有用力过度的问题),任由张珊珊被音乐吸引。此时无声胜有声,可以看见张珊珊在这11秒中,身体由僵硬紧张,在两次逐渐自然加深的呼吸之后,放松了一些,主动问林深:“你也喜欢听……?”。林深这才开始回答,存在感也从背景变活跃。
现实咨询中,这种用温柔的沉默作为干预的手法,非常有治愈力,咨客的反应也一般像沉睡里呈现的这样。某种意义上,可以说沉默也是咨询师声音的一部分。
咱反正就是随便聊聊,我再发散一点哈。身体语言也可以算语言的一部分。(2)里讲过张珊珊第一次催眠里,林深用忽然起身离开座位,打乱了珊珊已经决定好的抗拒节奏,首次吸引到她注意力,就是一次成功的身体语言运用(这算美人计不???)
大象无形,最重要的身体语言,其实不是特定动作,而是咨询师整体的存在感。这一点我感觉是林深这个人物最令人信服的地方,就是他有那种咨询师需要的治愈存在感。演员龚俊的性格虽然和林深相差甚远,但是他自带的零侵略感特质,是呈现这种存在感最温柔的利器。
下一次集中讲张珊珊开电影院门那段戏,林深的一句台词是我在前四集里见到的最具治疗性的台词。
置顶:以下内容没有定义一个概念:香港电影。
香港电影的范围和内涵是什么?这个话题太大,不在这里讨论。本文采用香港电影的模糊概念。