——2017.10.24——
韩东君,杨子姗。
不知道最后能看到的是什么,只希望不要太失望,不要再失望。
我真的真的认为,比起演好苏韵锦的自尊自卑,真的很难找到演员能演好程铮。
电影版的刘亦菲,我觉得较为贴切诠释了苏韵锦这个女孩。吴亦凡演出了程铮的傲娇,却没演出程铮的深情。电影最不走心的就是剧情的改编。在小说中,程铮用一种较为无赖与撒娇的爱在曾
——2017.10.24——
韩东君,杨子姗。
不知道最后能看到的是什么,只希望不要太失望,不要再失望。
我真的真的认为,比起演好苏韵锦的自尊自卑,真的很难找到演员能演好程铮。
电影版的刘亦菲,我觉得较为贴切诠释了苏韵锦这个女孩。吴亦凡演出了程铮的傲娇,却没演出程铮的深情。电影最不走心的就是剧情的改编。在小说中,程铮用一种较为无赖与撒娇的爱在曾经的“原地”等待了苏韵锦十一年,(在小说从高二第一次被苏韵锦怒瞪到最后两人再次在一次是有将近十一年的时间),可是,电影的结尾却变成了苏韵锦找回了程铮,以及整部电影都没有把程铮对苏韵锦的爱表达出来。因此程铮的那种深情与笃定、那种傲气与霸道,我不知道到底有谁能诠释,甚至退一步说,能不能有一半的诠释,我都觉得很难很难。
对于韩东君这个演员,不是很熟悉。也不知道,最后呈现在荧幕上的那个“程铮”会不会让我再次感动。而对于杨子姗,我立马就想起了《致青春》的郑微。同是辛夷坞笔下的女孩,却是天差地别。唐人出品的作品,林导与曾经执导《仙剑》的李国立导演参加监制的加入,让我还是萌发了能想象的念头——也许还好,也许不会毁掉这个如此完美的故事、这本如此世间无法存在的小说。
《原来》在我心里是无法被超越的,不管看了多少小说,我都觉得没有哪个男主能够与程铮相媲美。所以,我只希望,最后看到的作品,不要太失望,不要像电影版,让我再失望。
——2018.10.30——
今天看了微博,《原来》定档11.06。
距离知道选角的那一天,原来已经一年了。
今天听了笔笔的《原来你也在这里》,看了又一版的预告片。
其中让我比较记忆深刻的场景,是高中时期的两人毕业前和班级一起的合照。
拍完合照之后,下雨了。韵锦用手挡着雨,而程铮双手插着口袋,他的眼里,只有她。
小说中程铮把两人的头“抠”了出来,给自己留下单恋的记忆,预告片里也有这一幕,看到被拍出来,觉得甚是欣慰。
因为这个画面,我很期待小演员们的火花。
胡先煦身上,有着书中程铮的年少感,李兰迪不具笑容的神情,也有书中韵锦的内敛与孤傲。
我很期待。
成年版之后的演绎,我仍然不想通过预告片一定而论。但杨子姗演绎的韵锦在某些表情有些过于娇羞,实在不太像韵锦,而韩东君的深情演绎得到位,但有时觉得深情得有些过于惆怅了,甚至于有多余的哀怨。
也许那些程铮爱耍赖的阳光场景还没有放出来,又或许,这些我自认为程铮搞笑的剧情,都给予小演员们去展现了。
小演员们展现着年少时男女主的青涩与义无反顾,成年版演员们则演绎重逢之后的稳重与言不由衷。
现在就比较想看胡先煦和李兰迪。
期待11.06。
——2018.11.06——
正在刷第一集。
第一集跳了小说里很多情节,成步入社会之后的与高中时代的故事穿插着,对于看了十几遍小说的原著党来说,全都看得懂,看得很兴奋。
程铮本就是阳光得让人想偷笑,说的每一句话都带着喜感,不管是在骂人还是在说着深情的情话。胡先煦的程铮,很有阳光味。
胡先煦与李兰迪的高中戏份,我很满意,眼神与对话的语气把握与小说相符。尤其是小程铮与小周子翼之间的搞笑对话,我真的真的很满意。
刷到第四集,看到小演员大演员的交接公交,有些感慨与感动。
——2018.11.11——
刷到第十集、番外第三集。
说实话,从上大学的戏份开始,就越来越一言难尽。
先撇开小说原著来说,把电视剧与小说分开,就按着电视剧自己的剧情走向看,苏韵锦与程铮到大学之后,简直陌生得毫无依据。
少年时的两人有过一件白衬衣的缘分,有一起天台独处补课的回忆,有在父亲去世时骑车一同赶往医院的安慰,还有最后毕业一个拥抱的离别。尽管程铮没有明确表达过自己的喜欢,但自卑的苏韵锦是有着女孩子都有的那份爱情敏感心理,因此她是明白程铮心思的,一个拥抱足以说明。
苏韵锦的那份爱沉默含蓄、不敢声张,来得隐晦又被迫匆忙。
到了大学,苏韵锦在神情上的演绎还算达标,但对于演员来说,自卑内敛的安静不等于双眼无神的面瘫这是真理。而且,在面对程铮时的态度,简直是——恶劣得令人不知所谓。高中时的记忆都全部散了吗?也没一年吧?这么健忘?就算是不敢爱,也不是这种态度吧?
难道,这编剧一开始设定就是她不爱他吗?
我不得不说一句——绝了都。
几句关于“幼稚”、“不要闹了”的台词循环来循环去,动不动就生气不冷静。
哪怕不爱程铮,经过高中这么长时间的相处,不了解他真正是个什么样的人吗?他是真的无理取闹吗?
当年说好的“一起考北京”,自己因为家庭无法选择,在大雨中委屈得哭了一场。到了大学,面对程铮的“你不来北京,我就来上海”,却表现如此得咄咄逼人,还振振有词,这种剧本上下前后能够联系吗?
要么是剧本在高中与大学之间演员对接失败,要么就是演员演技只演出了不耐烦与“关我屁事”,没演出“是我不配”与“恨铁不成钢”。
另外还有一个细节,是我必须提的细节。苏韵锦在将礼物送给丁叔时,她是单手,将衣服袋,赌气般拎给丁叔的。且不说真的对于母亲再婚表示不满,哪怕是对着其他长辈,这种单手递送礼物的行为,真的极其不尊重。虽然家庭不宽裕,但苏韵锦也是个懂事有教养的孩子,她什么时候变得这么可怕了?
因此,单从电视剧苏韵锦的角色刻画,从第四集成年到第十集,不敢恭维。
程铮的角色与演绎不管是少年还是成年,都很饱满,我对于最开始认为“很多人无法演绎程铮无赖版的深情”表示收回,胡先煦与韩东君满足了程铮的物化,剧本与演员对程铮的把握,要比苏韵锦好得多。
眼神、神态、动作、心思,对于我自己来说,能够很欣慰得接受,是真的看着会偷笑。
继续谈电视剧剧情,说完了主角说配角。
大学里,周子翼的“神助攻”为两人感情继续增添些许碰撞。对于剧版周子翼来说,除开对莫郁华进退自如的本身人物设定,个人演绎到位甚至更加饱满。
说完了周子翼,来说说沈居安与章粵。剧版沈居安,我无法看懂。我不知道编剧想写出什么样子,演员想演出什么样子。就冲着他出现的这五集来说,他是与唐人有什么其他关系吗?戏份增加到成为男二,眼神里的戏犹如一滩浑水,编剧让他和苏韵锦这么不明不白地尬恋,“真有意思”。
章粵的演绎很棒,一股千金的味道,与程铮和沈居安演对手戏时,很灵动。
还有莫郁华。其他什么都好,演员不错,演技不错,台词不错。唯有一点,为什么,叫苏韵锦要叫苏苏?我说得搞笑点,看过或没看过《古剑奇谭》的人应该知道,杨幂饰演的风晴雪天天叫唤着百里屠苏“苏苏”、“苏苏”。每当我看到莫郁华说“苏苏”时,这出戏得不是一点点。她们之间的友谊,简单亲密直接叫“韵锦”不可以吗?那苏韵锦怎么不叫莫郁华“莫莫”呢?又可以继续出戏莫醒醒。(此处可能有些杠精,不满略过)
几位角色说了下来,以十集做总结,少年时代的演员们都不需做过多评价,大学时代中,演绎到位的,程铮、周子翼、莫郁华、章粵。其他有些群演演绎牵强,念台词实为无感,例如买衣服那家砍价四百时的群演。
说了一大通,都只在说电视剧。
现在来说说,电视剧与小说。
作为原著党,我,不仅是一言难尽,还是难以言喻。
第一个失望的地方,是与陆路聊天时,苏韵锦说“我希望我比他幸福”。小说里的“我希望他不幸福”是虐点,电视剧却改得有些虚伪。我看了编剧微博,一开始竟然还想改成“我希望他比我幸福”,真是无言以对。
第二个失望的地方,是苏韵锦在写功德薄时,程铮一把抢过来,加上自己的名字与爱心和520。小说里的程铮尽管不信佛,但听了苏韵锦的话仍是严肃地写下了“苏韵锦”的心愿。虽然他无赖幼稚,但这是他深情的一面,是一直没有体现出的深情笃定。将其改成在功德薄上画“爱心”与“520”,这不叫幼稚,不叫喜欢,这叫不尊重佛祖。
第三个失望的地方,是在菩萨前争吵时没有的强吻与“这可是在菩萨面前”。小说中原句为“菩萨都看着呢”。两句话,一个有语气词,一个没有,有语气词的说明紧张与闪躲,没有语气词的说明些许愤恨与无情。别说为什么要扣这种细节,如果只是一句台词,为什么要多此一举改了它?想听到一句原台词,却变成了另一句话,真的皱眉头。
第四个失望的地方,是三个人在聚餐时,苏韵锦没有喊出“程铮”的名字。一杯啤酒还原了小说,但结局为何又改得稀奇古怪?呕吐完之后,一脸敌视程铮然后离去,全然将苏韵锦塑造成一个“不爱程铮”的人。编剧为了烘托程铮,也不是这样压抑苏韵锦的感情吧?苏韵锦不是一个没有回应的冷血动物。
第五个失望的地方,是苏韵锦与沈居安之间恋情。如果编剧想写他们之间惺惺相惜,那就请写好一点,或者演员再入戏一点。在我看来,编剧好像既想写出他们彼此相恋的感情,又写不出他们恋爱的火花。难道这是本意?那我觉得有些败笔。小说里的沈居安,是个野心勃勃的人。他攀上章粵,掌握衡凯,极有城府。明明与苏韵锦立即就一拍两散,却拖拖沓沓搞这么久,真是名副其实的尬恋。我宁愿看程铮苏韵锦秀恩爱,都不想看这种没意思的四角恋。这种老套的“你爱我、我爱他”的剧情走向已经没法抓住观众了。演员也是演得有气无力,想深情款款却死气沉沉,想演情场高手却成为念台词的傀儡。
第六个失望的地方,是程铮前往苏韵锦家里,两人晚上之间的对话。那天晚上的交谈,是两人情感升温的重要情节。小说里程铮成熟的安慰,使得人物继续饱满。苏韵锦也真真切切地像程铮表达了——自己也许是有一点点喜欢他的。哪怕,只是也许。但这是她表示心意的重要见证。
第七个失望的地方,是流感病发前后苏韵锦对待程铮来电的态度。直接拔电话线的操作,真是绝了。小说里程铮非典来的电话,是完完全全感动苏韵锦、融化苏韵锦的。小说里苏韵锦母亲没有来电,电视剧里却来电了,我真无言以对了。然后电视剧里程铮的出现又搞得跟无理取闹一样,把小说的那份连夜从北京赶到广州的深情改得面目全非。那一段,真的是全文最感动我的地方。这世上,怎会有一个这样的人,因为电话中你的啜泣,而连夜赶到你身边呢?小说里的亲密戏改掉也没关系,但这份执着,改动成这样,我自己都觉得程铮无理取闹。因此编剧之前写的那些情感分析文章,我都觉得十分可笑。
前十集就这么大改动,期待与失望逐渐打平。现在得出的结论就是,苏韵锦一点也不爱程铮,不是因为自卑,是因为她就不爱,她就喜欢沈居安,就如同程铮说的:你怎么这么蠢。
不知道编剧搞什么名堂,把故事写成这样。
我写了这么多,不管是控诉也好,还是发泄也罢,原著党对小说总是有无限的热忱,一个小小的改动都会引来不满。剧版的人物情节改动,让我越来越难坚持往下看,生怕看到一半放弃,然后选择只看前四集。
——2018.11.24——
今天少年版番外更完了,我已经对成年版弃剧很久了,无评论。
剧版苏韵锦与程铮的故事,就定格在瓢泼大雨里的最后一个拥抱吧。之后的纠葛,就留在小说里。就这样。
最后一句应该是,失望的改编,不看也罢。
所谓的人生是无数个结尾的延续,并非死亡瞬间才能确认的唯一结局。我们生活中可能遇到美满结局、枯燥结局、珍贵结局、悲伤结局。一件事的结束就是一种结局。但一件事会紧接着另一件事的。虽然我们时常期望美满结局,但人生不会提前告知,不会一直美满,因此遇到悲伤结局,或者无趣日常,都没关系,过下去,生活不会结束,新的结局会重新开的的。这部韩剧本来以为借用恋综模式,可以看到不一样的背后故事,但是看到最后,总有
所谓的人生是无数个结尾的延续,并非死亡瞬间才能确认的唯一结局。我们生活中可能遇到美满结局、枯燥结局、珍贵结局、悲伤结局。一件事的结束就是一种结局。但一件事会紧接着另一件事的。虽然我们时常期望美满结局,但人生不会提前告知,不会一直美满,因此遇到悲伤结局,或者无趣日常,都没关系,过下去,生活不会结束,新的结局会重新开的的。这部韩剧本来以为借用恋综模式,可以看到不一样的背后故事,但是看到最后,总有些不如人意,还以为开头的几个月后的综艺重启预告会有什么不一样呢,结果并没有。男女主的爱情线,感觉还有恋综里漫画家和厨师的爱情线美好,反而有些啰哩啰嗦,但是男女主个人的事业线和背后的故事都还可以。综艺里没找到爱情,结束后互相了解的人终于走到了一起,这算是女主拍摄综艺最大的慰藉了吧!日常平淡的生活,才是真的美好,一如女主的父母,关心子女相互依偎,显而易见又平凡珍贵。还有前辈对后辈的鼓舞,我一度要以为暴躁总导演和女主小跟班要发展爱情线了,还是我想多了。最后再说一句印象最深的地方吧。当实习编导问女主,明明那么烦躁和不如意的节目拍摄工作,为什么还要坚持?女主大意上说,因为会想起自己为了这份工作付出过多大的努力,然后就会继续坚持,毕竟也是自己最期盼和欣喜的梦想工作呢!工作累的时候,为难的时候,就想想自己当初有多想做这份工作以及付出了多少努力吧!
菜刀老头代表的是利己的现实主义者、保守派。后来变成男主脑中的声音,多代表人性自私的一面。
宠物女代表的是利他的浪漫主义者、但不是自由派,更接近改良派。变成男主脑中的声音后,更多的代表的是理性的发声。
亚裔女,含义很复杂,既暗喻了宗教上的圣母,主动下沉底层“牺牲自我利益”去寻找“孩子”,算是血腥版玛利亚。另一方面,又代表了激进的革命先锋,并不被保守派、改进派所认同,甚至
菜刀老头代表的是利己的现实主义者、保守派。后来变成男主脑中的声音,多代表人性自私的一面。
宠物女代表的是利他的浪漫主义者、但不是自由派,更接近改良派。变成男主脑中的声音后,更多的代表的是理性的发声。
亚裔女,含义很复杂,既暗喻了宗教上的圣母,主动下沉底层“牺牲自我利益”去寻找“孩子”,算是血腥版玛利亚。另一方面,又代表了激进的革命先锋,并不被保守派、改进派所认同,甚至认为她的“孩子”不存在是个纯粹搅乱制度的疯子。另外她也代表了命运与变数——即便你知足的呆在你的那个阶层,依然有外来事件和力量让你失去本就不富足的生活。
绳子黑人队友,代表理想主义者,很像各个历史事件里的“学生”,简单、真诚、觉得凭借一己之力可以改变世界,但也容易被骗被煽动。其次,也是跨越阶级的人,但面对上层阶级关闭上升通道后,选择推翻这个游戏规则。
轮椅老头,扮演的智者的角色,一眼看过去仿若甘地再世,其建议也非常具有“非暴力,不合作”的几分神采。而提出“信息”这个建议则是对应的男主他们应该有自己的政治诉求,虽然变革本身掺杂着暴力,但与纯粹恐怖主义的暴力宣泄不同之处,就在于暴力和混乱是阶段性手段而不是目的。
每个进入监狱坑的人带的东西,代表了他的为人、社会属性、职业或阶层。
综上所述,男主开始代表的是知识分子理论派,偏自由派,对应现实差不多就是中产或知识中产,受过良好教育有一定社会地位但不是顶层分配者。被现实鞭打了几回合后上升到了6层变为决策层,成为了真正的舍身取义的革命家和社会实践家。
升到第六层然后下沉的过程中:
拉屎的第五层代表了占据资源却耽于声色道德沦丧的权贵阶级,可对标故宫大G女。
前50层,男主只是要求他们放弃一顿却被各种拒绝的人,代表了在变革中不愿出让权益的既得利益阶层与团体。(实例太多说了要被封号)
50层之后,就是韭菜大赏,有遵守男主新制度的拥簇者(只吃自己份量);有沉湎于娱乐麻痹自己的人(泡在游泳池里等别人扔西瓜才去吃);也有借机讨要更多的投机者(与男主一伙言论争抢);还有想窃取gm果实的强盗(与男主他们大打出手);甚至更多在男主他们出现之前就已经进行了自我消灭的人。
而愈往下愈悲惨,说明制度的不合理造成的悲剧,不是个人的善恶选择或道德的约束就可以避免的。
最后出现的小女孩,那个亚裔女本不该存在的“孩子”,对应的是先锋者不被当下所理解的追求。而男主所要传达的信息,是舍身取义的“义”。
这个“义”是什么,各花入各眼,每个人都会有自己的见解。我的理解是人性所存的最后一丝善意,剥去财富、阶级、种族、外貌这一切之后,生为生命平等活着的权利。
男主走下餐台,意味着享受革命果实的,是未来是下一代。变革的漫长往往需要一代人的牺牲。也对应耶稣为众人牺牲自我的宗教寓意。
一句话,这部片子真的恶心
第一次写影评,就是觉得气不过??
前面九十分钟给我的感觉就是这样,最后结局翻篇但是实在冲淡不了我前面的烦闷感。
这个剧还打着喜剧的标签:
恶
一句话,这部片子真的恶心
第一次写影评,就是觉得气不过??
前面九十分钟给我的感觉就是这样,最后结局翻篇但是实在冲淡不了我前面的烦闷感。
这个剧还打着喜剧的标签:
恶俗的笑点来自由肖央饰演的,一个邋遢毫无品德不会自救的可怜人物
而反观刘德华主演的“杀手”这样一个努力的人却要去背负肖央的三十二年不肯努力碌碌无为的债
当我看到肖央在糟蹋刘整整齐齐的工作室时像吞了只苍蝇一样想吐,没用的废物,一点机会都把握不住,拿到枪先想的是自杀。
而失忆的刘则是拿起了演员剧本好好学习,收集掌握的信息,想过好自己的失忆生活。由肖央所展现出来他的井井有条的工作室更是看出了他对工作的认真,给我的感觉是哪怕他是一个杀人犯(当然我猜中国电影不会设定一个杀人犯主角,可能是真警察假杀手,后续确实反转,不过有点不一样),他这么努力确实配得上过成功的杀手生活。
说实话 我只愿意看“杀手”刘德华如何努力地重新积累和与女主人公的际遇,但是中间总是不停穿插肖央怎样糟蹋刘过去的身份和生活。就像后期刘恢复记忆指着肖无奈地说道:“你懒惰、好色、愚蠢、除了这些优点外你是不是还觉得自己有点善良?”尤其是肖的身份明明是一个演员,可总是在现实中演一些烂得过分的剧情,全片出现了三次以上喜剧之王的配乐,用在肖央身上,让我深深感觉这个配乐被玷污,大减分。
我知道导演编剧创造这样一个角色的目的是为了搞笑以及最后小人物的升华
但
这样的笑点没意思。《故事策略》中对好莱坞式电影总结中有很重要的一个模版叫做英雄故事序列,哪怕是anti英雄故事的反派主人公,也有着他自己可以让人可以看到的能够让观众认同的地方
但是肖央没有,他的好色针对一个杀手(工作)目标,他的善良给了一个原罪性的目标(诈骗无辜的反派老板娘),通篇看如果你和我一样是一个奋斗逼(至少不糟蹋自己的一生)绝对不会在这样的影片中收获多少乐趣。
这个影片如果是线上播放可以跳过肖央的部分,仅仅简单塑造一下其人物性格,最后反转那倒是不失为一部精彩的剧情片。其实全片的结尾挺精彩的,尤其是肖央对前女友讨要自己之前砸出去的份子钱时真潇洒的一笑,和开头用着刘的钱故作潇洒像个舔狗一样形成了鲜明的对比(不过九十分钟的抑实在让人太过难受)
但是在线下这样的恶俗笑点我觉得没必要迎合,大失所望,刘和女主角的感情戏可以再延长一点,结尾短短的一两分钟不够看呀。
我一直不理解为何大家都把《同学麦娜丝》当作讲述中年危机的电影。电影里的四个男人在年龄上可能已经到了中年,但从文化层面看,他们还只是年轻人。中年危机应该含括婚姻问题、家庭矛盾和事业瓶颈等一系列问题。在《同学麦娜丝》里,只有添仔结了婚,电风才刚步入婚姻殿堂,闭结和罐头都未婚。即便添仔已经结婚,但也还没有孩子,怎么能称得上中年呢?
我一直不理解为何大家都把《同学麦娜丝》当作讲述中年危机的电影。电影里的四个男人在年龄上可能已经到了中年,但从文化层面看,他们还只是年轻人。中年危机应该含括婚姻问题、家庭矛盾和事业瓶颈等一系列问题。在《同学麦娜丝》里,只有添仔结了婚,电风才刚步入婚姻殿堂,闭结和罐头都未婚。即便添仔已经结婚,但也还没有孩子,怎么能称得上中年呢?
中年危机的本质应该源自人认清现实之后又无力改变现实所带来的绝望和无奈。而《同学麦娜丝》里的四个男人,显然还没有真正地认清现实:添仔依然做着虚幻的电影梦,走入仕途也属阴差阳错;电风虽然稳步事业,但他与老板的争执说明了他还没弄清职场的潜规则。更不用说闭结和罐头了,罐头的心智还停留在对爱情的美好憧憬中,但他发现高中时的梦中情人坠入风尘,他为此伤心落泪。
对生活有这种浅薄认知的人怎么能称得上中年人呢?他们顶多算尚残存着些余理想的年轻人。只有在年轻人踏入社会,不断遭受来自现实的捶打,对现实的考量开始超过对理想的追求,这个时候他们才算真正步入中年。年轻人总是先忠于理想,再面对现实;而中年人正好相反,甚至于理想在现实的规训面前一步步消失殆尽。
《同学麦娜丝》甚为可惜的地方是取消了对家庭维度的探讨,使得我们对四个人物的糟糕处境缺乏一种根源上的认同。他们到底来自怎样的原生家庭,承受着多少来自于原生家庭的重担,才会走到现在这步?电影对这些值得深入探讨的内容都没有做交代。上无父母需要孝顺,下午儿女需要抚养:这其实更加像是一种年轻人自由自在的状态。
所以我还是不太认同《同学麦娜丝》在探讨中年危机,它顶多是对年轻群体的刻画。这类年轻人的状态不是台湾社会独有,而是全东亚国家都普遍存在的现象。那是一群步入社会不久,或步入社会很久但还没有被社会裹挟的年轻人,他们在理想和现实之间挣扎。年轻人的困境才是这部电影引发我们产生共鸣的根本原因。
前两年就想看这剧,但是一直没找到合适的播放平台,直到最近无事,让身边的大神帮忙,成功的看完了。
这部剧就是公公出宫啦,讲述的是清朝灭亡之后,大批的公公离开皇宫,我前两年偶然看了一集就喜欢上了,主题很新颖。
而很巧的是最近刚好在看周作人的《夜读抄》,里面就有一篇文章是专门讲述太监的。文章开始就说,中国文化的遗产里有四种特别的东西,很值得注意,照着他们历史的长短排列起来,
前两年就想看这剧,但是一直没找到合适的播放平台,直到最近无事,让身边的大神帮忙,成功的看完了。
这部剧就是公公出宫啦,讲述的是清朝灭亡之后,大批的公公离开皇宫,我前两年偶然看了一集就喜欢上了,主题很新颖。
而很巧的是最近刚好在看周作人的《夜读抄》,里面就有一篇文章是专门讲述太监的。文章开始就说,中国文化的遗产里有四种特别的东西,很值得注意,照着他们历史的长短排列起来,其次序为太监,小脚,八股文,鸦片烟。我一开始觉得这话总结的很有趣,细细品味之后还真是,但是觉得也不尽然,只不过是那个年代的特色了,完全不能用那一段时间的黑暗来代替整个中国史,所以深思就觉得这应该只是作者对那个时代的一种讽刺。
这篇文章里还论证了太监的起源,说是至少是从周朝起中国已经有太监了,文章还讲述了西亚也是有这种风俗的。希腊罗马称太监为典床。而之所以有太监,作者认为有两个原因,一个就是作为一种宫刑,比如说司马迁就承受了这样的宫刑,另一个用作者的话来说就是唯独宫女因其人道绝所以令看守女人,这比请六十岁白胡子老头儿当女学校长还要可靠,可以说很形象了。
作者也说了一些自己的看法:太监是一个很有兴趣的题目,却有很深长的意义。说国家会亡于太监,在现今觉得这未必确实,但用太监的国家民族难得兴盛,这总是可以说的了。西欧各国无用太监者,就是远东的日本也向来没有太监,他们不肯残毁人家的支体以维男女之大防,这一点也即是他们有人情有生意的地方。中国太监制度现在总算废除了,可是有那么长的历史存在,想起来不禁悚然,深恐正如八股虽废而留择孔长也。
这一段是我特别认可的,特别是我看这部剧的时候,清朝灭亡,太监们在宫里受欺负,出去宫外面还是受欺负,人们会同情肢体有残缺的人,可是太监又何尝不是身体残缺,但是换来的却是人们的害怕、嘲笑和憎恶。其实就像他们说的,太监也是人,特别是当他们四个遇上各自的真爱,可是第一时间想到的就是自己太监的身份,不能耽误人家。而且他们走出宫后,还要面临着当时铺地盖地的国家亡于太监,所以新的革命派批斗他们,老百姓也憎恶他们。正如周作人所说,太监这种残忍的酷刑总算废除了。站在现在我们可以理智的说清朝灭亡是历史潮流,但是在当时太监一定是受了很多委屈的。这部剧里也体现的有很多,真的是把我看的这部剧和这篇文章相互印证,联系在一起了。
只不过索性大结局是我喜欢的,他们最后都找到了幸福,都过上了开心的生活。
刚看完最后一集,最后一集的片尾还是惊到我,就是这几天网上又突然兴起的那个谁抠图、瞪眼睛的演技,我之前看正内容的时候,还以为小宝和两个老婆在雪地里的背景是摄影棚里用风扇吹的!最后一集的“花絮”告诉了我,原来是真的在-18℃的雪地里这么做的!
刚看完最后一集,最后一集的片尾还是惊到我,就是这几天网上又突然兴起的那个谁抠图、瞪眼睛的演技,我之前看正内容的时候,还以为小宝和两个老婆在雪地里的背景是摄影棚里用风扇吹的!最后一集的“花絮”告诉了我,原来是真的在-18℃的雪地里这么做的!
作为下饭剧,吃饭时候轻轻松松乐呵呵看看,无伤大雅,本来这种剧也没必要认真推敲。基本上悬念都是当时立马上解,挺好的。看看青春的悸动,高考的紧张,各种情愫的纠结,放佛自己的高中。东北话演绎挺新鲜挺搞笑。剧情一般,故事性也没那么强,年轻演员们演的还不错。唯独不喜欢高阳的妈妈,现实中这么强势的女人,真的可以活得下去么……当作bl剧来看的,满满的兄弟情啊??
作为下饭剧,吃饭时候轻轻松松乐呵呵看看,无伤大雅,本来这种剧也没必要认真推敲。基本上悬念都是当时立马上解,挺好的。看看青春的悸动,高考的紧张,各种情愫的纠结,放佛自己的高中。东北话演绎挺新鲜挺搞笑。剧情一般,故事性也没那么强,年轻演员们演的还不错。唯独不喜欢高阳的妈妈,现实中这么强势的女人,真的可以活得下去么……当作bl剧来看的,满满的兄弟情啊??
作为《目中无人》的姊妹篇,还算可以了。
至少我吃饭的时候,全程就自动发展下去,说明导演的的功力很不错,知道节奏在哪。
没有肮脏恶心的镜头,很多都是下饭的情节。已经很不错了。
但是作为谢苗来说,可以慢慢磨出好剧本的,能得到很多片约已经是很好的了。
第二刷,发现很多导演故意留下的小细节,信息量蛮大的,为什么会觉得节奏很快,因为运镜处理实在是一个很专
作为《目中无人》的姊妹篇,还算可以了。
至少我吃饭的时候,全程就自动发展下去,说明导演的的功力很不错,知道节奏在哪。
没有肮脏恶心的镜头,很多都是下饭的情节。已经很不错了。
但是作为谢苗来说,可以慢慢磨出好剧本的,能得到很多片约已经是很好的了。
第二刷,发现很多导演故意留下的小细节,信息量蛮大的,为什么会觉得节奏很快,因为运镜处理实在是一个很专业的事情,在这一个方面,很多浪费观众时间的院线电影都是渣渣。也比《目中无人》稍好。
其他的虽有弱项,但是均在及格范围。
不知道大家注意没有,目中无人里没有主题曲,在这部狂虎危城中有了。
该片格局打开,像似在为以后开放院线做好铺垫,如果目中无人是一个完备的讲故事的电影,那么加上狂虎危城的特点,院线电影级别的一部戏也指日可待。塑造一种模式的电影,是该有的野心,电影最后一段,男主死而复生,也像后面有续集的说明。
“我们也许身不由己要身处沙漠,但如果能用自己选择的方式行走,带着快乐,信念,梦想,还有爱一起走的话,沙漠,也会变绿洲。”这是康家伟在给许晶晶的信里写到的,我很喜欢这段话所以就记下来了,这部剧一直都给我一种很亲切,快乐,真实的感觉,励志,有笑点,他们不甘平庸,互相帮助,学习,减肥,向男神女神靠近。
“我们也许身不由己要身处沙漠,但如果能用自己选择的方式行走,带着快乐,信念,梦想,还有爱一起走的话,沙漠,也会变绿洲。”这是康家伟在给许晶晶的信里写到的,我很喜欢这段话所以就记下来了,这部剧一直都给我一种很亲切,快乐,真实的感觉,励志,有笑点,他们不甘平庸,互相帮助,学习,减肥,向男神女神靠近。
大辣椒离开龙泉沟的时候已经怀孕,赵本山说十七八年没见面,药丸子最多也就十七八岁。找的这个演员至少有三十岁,确实是个最大败笔。考虑到剧里药丸子十七八岁的年龄,他的很多荒诞行为也就能理解了。虽然主要演员的表演依然出彩,但是几个配角却容易让人出戏,比如扮演秤杆子的演员表演放到二人转舞台上合适,到电视剧里就显得过于浮夸了,扮演张可心的演员表演明显不在状态,看得出不是演技的问题应该是不为外人所知的幕后
大辣椒离开龙泉沟的时候已经怀孕,赵本山说十七八年没见面,药丸子最多也就十七八岁。找的这个演员至少有三十岁,确实是个最大败笔。考虑到剧里药丸子十七八岁的年龄,他的很多荒诞行为也就能理解了。虽然主要演员的表演依然出彩,但是几个配角却容易让人出戏,比如扮演秤杆子的演员表演放到二人转舞台上合适,到电视剧里就显得过于浮夸了,扮演张可心的演员表演明显不在状态,看得出不是演技的问题应该是不为外人所知的幕后因素……还有,刘老根3的风格跟1和2不太搭,看到现在,这部剧有点儿被乡村爱情带歪了的趋势。无论如何,凭着对刘老根这块金字招牌的情怀,一定会追剧到底,希望接下来的剧情越来越精彩。最后,祝本山老师身体健康!
不知道看《我为宫狂》看了多少遍了,每次看都有相同的感觉就是,剧情好像有忘了,每次都是新的感觉,诶~这里是为什么呢,诶~孙耀琦饰演的人物身份到底是什么呢。这几天又看了一遍,不得不吐槽,张哲瀚的发型真的不好看,总觉得的这个事穿越剧,其实还是带点魔幻神话色彩的。因为一滴血,唤出了琉璃的魂魄,但只有小浩看得见,可能是因为前世的情缘,让他们两个人再一次相遇,再一次相爱。其实这部剧吸引人的地方就是,层层
不知道看《我为宫狂》看了多少遍了,每次看都有相同的感觉就是,剧情好像有忘了,每次都是新的感觉,诶~这里是为什么呢,诶~孙耀琦饰演的人物身份到底是什么呢。这几天又看了一遍,不得不吐槽,张哲瀚的发型真的不好看,总觉得的这个事穿越剧,其实还是带点魔幻神话色彩的。因为一滴血,唤出了琉璃的魂魄,但只有小浩看得见,可能是因为前世的情缘,让他们两个人再一次相遇,再一次相爱。其实这部剧吸引人的地方就是,层层递进,一层一层留悬念,一开始是见过眼睛看不见的老人家,听说他的衣服是舒袖,就认定她是熹妃,后来老人家用一种法术回到了清朝,才知道衣服是换了,第二次才认为是她的主子敏妃,后来因为小浩的朋友吴亮需要找老人家缝衣服,才最终确定他是琉璃。个人还是比较喜欢看前世今生的这种剧的,每个人都能有前世的那个人。可能是因为比较早的剧,所以演员发型都不怎么好看。
刚看完十三集,好多伏笔啊!!我觉得我脑子已经不够用了,卷不动了,现在不敢妄下评论,怕被打脸哈哈哈哈。只想说,女心理师,牛批!!柯导牛批!悬疑拍的好就算了,感情戏也拍这么好!?( 'ω' )?
还有我本来不喜欢感情戏的,但是昨天被开开可爱到了哈哈,钱开逸个恋爱笨蛋。
刚看完十三集,好多伏笔啊!!我觉得我脑子已经不够用了,卷不动了,现在不敢妄下评论,怕被打脸哈哈哈哈。只想说,女心理师,牛批!!柯导牛批!悬疑拍的好就算了,感情戏也拍这么好!?( 'ω' )?
还有我本来不喜欢感情戏的,但是昨天被开开可爱到了哈哈,钱开逸个恋爱笨蛋。
———————————
看完六集了,首先说一下,在看之前,我是有担心的。毕竟心理题材很难拍摄,而且确实很多国产职场剧其实都是恋爱剧。但是看完六集之后我放心了,片方对于心理咨询这方面确实很用心的在呈现,而且也很专业,不是披着皮的恋爱剧,而是认真地想把心理咨询这方面展示给大家。画面制作方面也不用说,很有质感,没有任何多余的镜头,整部剧的节奏也十分紧凑。主演演技也都在线。尤其是贺顿跟她妈妈相处的真的很自然,不得不夸一句倪萍老师还有紫妹的演技真的牛批。剧情方面的话,第一个单元是关于尤娜的,一个小女孩因为家庭关系,因为不想让离婚的父母分开,而产生了伤害自己的行为。这个案例可以说在生活中很常见了,很多父母总是忽视了家庭关系给孩子带来的影响,忽视了孩子真正的诉求,总是单方面的觉得我这么做是为了孩子好。但是很多时候产生的效果却是适得其反的。希望通过这部剧,为人父母的能够学习去理解尊重孩子。并且,希望那些觉察到自己有心理问题的,能够勇敢踏出第一步,去寻求帮助。我相信,这也是《女心理师》主创团队做这部剧的初衷。然后再说一下这部剧让我感到惊喜的地方第一,全员演技都在线,看得很过瘾。第二,画面的质感很好,像在看电影。不过其实之前也猜到了,因为之前看过柯导的《误杀》还有《唐人街探案》,心里基本有底。不过好的东西还是得夸的嘻嘻。第三,整部剧对于细节的把控,比如说贺顿第一次去叶家辉家,叶家辉给她倒了一杯水,贺顿迟疑了一会才接。并且看见叶家辉喝水,她才喝下去。这个人物的性格特点就一下展示出来了。第四,想夸一下插曲哈哈哈。房东的猫的声音,配上治愈人心的歌词,还有尤娜父母划火柴的画面,一下子破防了,眼泪不自主地就留了下来。很期待后面的单元,暴食,产后抑郁,职场性侵……感觉每个案例都如此沉重但又困扰着许多人。最后,希望追这部剧的观众也能从中得到一些力量和启示吧,那么这部剧也就是不负众望了。
还有,对于恶意评分的人,我想说下。不喜欢杨紫,你可以划过不看,没必要给人恶评,稍微有点素质吧。
被这部剧震慑了。
虽然听上去不可思议+耸人听闻,但近几年日本常有类似的真实事件发生:
· 2017年,日本女性松子因不能忍受独自照顾三个孩子的巨大压力,将自己的次子摔死。
· 今年的6月13日,日本女性伊藤纪子因无法阻止孩子哭闹,将仅3个月大的孩子砸死。
这可能只是报道出来的,据说类似的事件日本并不少见。
被这部剧震慑了。
虽然听上去不可思议+耸人听闻,但近几年日本常有类似的真实事件发生:
· 2017年,日本女性松子因不能忍受独自照顾三个孩子的巨大压力,将自己的次子摔死。
· 今年的6月13日,日本女性伊藤纪子因无法阻止孩子哭闹,将仅3个月大的孩子砸死。
这可能只是报道出来的,据说类似的事件日本并不少见。