最近热播的《黄土高天》讲述了以秦学安、赵秀娟为代表的三代农民和农村干部为追求美好生活而艰苦奋斗四十年的故事。这部首播于中央电视台的主旋律电视剧,在经历两轮热播之后登陆重庆卫视。许多原本不关注这类题材剧的年轻人也慢慢在这部剧里找到共鸣。
与其他讲家长里短的农村题材剧不同,这部剧以改革开放四十年为背景,讲的是三代农民的青春史和奋斗史,传递着满满的正能量。剧中的秦学安大胆创新,带着大家
最近热播的《黄土高天》讲述了以秦学安、赵秀娟为代表的三代农民和农村干部为追求美好生活而艰苦奋斗四十年的故事。这部首播于中央电视台的主旋律电视剧,在经历两轮热播之后登陆重庆卫视。许多原本不关注这类题材剧的年轻人也慢慢在这部剧里找到共鸣。
与其他讲家长里短的农村题材剧不同,这部剧以改革开放四十年为背景,讲的是三代农民的青春史和奋斗史,传递着满满的正能量。剧中的秦学安大胆创新,带着大家挥洒热血、摆脱家乡的贫困现状。那是上一辈人的青春。而秦奋、秦田这样积极、努力的年轻人更能引起我们这代人的共鸣。
“青春”、“梦想”、“热血”、“敢于尝试”,这些关键词都很接近这部剧后半部分出现的那些年轻人的气质。他们敢闯敢想,有勇有谋,积极创业,想要有一番作为。这部剧中那些受过高等教育的年轻人返乡创业,在改革开放四十年的背景下,显得更加激动人心,也有着与其他创业题材电视剧不一样的魅力。
创业情节之所以能够引起很好的反响,很大程度上是因为其独特的现实意义和满满的正能量。它能引起有过相似创业经历的人的共鸣,也对那些即将创业、正在创业的人正面引导,积极鼓励,传递正能量。同样是讲创业,前段时间播出的《创业时代》也是以创业为点,以主人公的创业道路以及时代发展的脉搏,将互联网时代的创业故事描绘得真实动人。而在《黄土高天》里那些积极创业的人身上,更是有一代创业者的印记,他们有理想有抱负,热爱家乡,并愿意为之努力拼搏。可见,不管是城市还是农村,都是青年奋斗、实现梦想的沃土,两部剧中的创业者都通过自己的努力书写着自己的青春和奋斗史。
而不同之处在于,《创业时代》依托互联网行业飞速发展的背景讲述了一群热血年轻人的创业故事;《黄土高天》讲的是改革开放大环境下,那些受过高等教育的儿郎回到家乡如何一步步扶贫创业、带动家乡发展的故事。前者是在城市中的创业,后者根植于农村。《黄土高天》让我们看到了可以实现广大青年人生价值、为之奋斗的地方,不只有城市,还有农村这片广阔的土壤。
《黄土高天》中秦奋这个角色是接受过高等教育的农村优秀青年的代表,留学归来的他有着丰富的知识储备,但长期的国外生活让他缺少对自己家乡的了解。因此他带着对这片土地的热爱,下到地里,抡起锄头从头学起。他主张用现代理念来发展农业,告诉大家现在“种地不能像之前那么种了,要讲科学、懂技术、会经营”。虽然异想天开的年轻晚辈时常与保守的父辈产生观念上的撞击,但在彼此的努力中,家乡正稳步向前发展,各种新兴产业遍地而开。
我们身边不乏这样的真实事例。他们有的从很早开始就留学海外,用功念书、提升自己,毕业后又放弃了外面世界的高薪收入,回到生养自己的家乡发展农业、创办合作社,然后带着乡亲们一起走上了脱贫致富的道路。这不正是剧中那些年轻的创业者吗?
根植于现实的人物塑造引起大家的强烈共鸣,以秦奋为首的年轻人们很有时代特点。他们正值年轻,热血且充满激情,这大概也是这部农村题材的主旋律电视剧受到这么多年轻人关注和喜爱的原因。
古 月
一直心爱这种封闭空间话痨剧,一拨人共处一个不大的空间里面,全靠机锋的台词推动戏剧矛盾冲突从一个高潮到另一个高潮,剧本的语言魅力简直是不要太过瘾。影史留名的《十二怒汉》、波兰斯基的《杀戮》,近年英国的《酒会》、意国的《完美陌生人》,都是心头好。
话痨不像是德国人的特长,果然,本剧翻拍自法国片《起名风波》,看完德版又把法国原版翻出来看了一遍,照抄的程度有9成了,不过还是看的有滋有味,
一直心爱这种封闭空间话痨剧,一拨人共处一个不大的空间里面,全靠机锋的台词推动戏剧矛盾冲突从一个高潮到另一个高潮,剧本的语言魅力简直是不要太过瘾。影史留名的《十二怒汉》、波兰斯基的《杀戮》,近年英国的《酒会》、意国的《完美陌生人》,都是心头好。
话痨不像是德国人的特长,果然,本剧翻拍自法国片《起名风波》,看完德版又把法国原版翻出来看了一遍,照抄的程度有9成了,不过还是看的有滋有味,我是有多爱这种剧啊。
虽然德国人不以话痨出名,但是钻牛角尖、较真儿,却是特别的德国范儿。所以这个故事给德国人拍起来并不违和。加上取名阿道夫这个梗,放在德国,比法国更有趣。
德国人还是克制一点,嗓门儿就比法国版低了几个级别,法国版像吵架,而德国版像辩论。增加的“铁皮鼓”的这个梗,特别好笑。“Ph”、“凶手”这几个处理得也更好一点。结尾法国版有点拖沓,德国版定格在“需要再取个名字”这里,更有回味和遐想的空间。法版相亲相爱得有点用力过度了。
德国电影节,就看了这么一部。没选错。全场笑声不断。
就是一种抱着看智障的态度去结果自己变成智障的剧啊……有毒!!故事发生在一个架空的世界。现代都会,一个极品售楼小姐曲小檀(梁洁 饰),没想到被神秘的玄灵大陆力量所影响,穿越来到了东岳国,化身成为曲尚书府中的二小姐曲檀儿(梁洁 饰)。由于带着现代人的思维和习惯,所以她极度不适应古代的生活。在此之后,她种种乖张反常的要求把曲府上下忙的死去活来,怨声载道。可是意外的跌落,又让曲檀儿变成了真正的文静的
就是一种抱着看智障的态度去结果自己变成智障的剧啊……有毒!!故事发生在一个架空的世界。现代都会,一个极品售楼小姐曲小檀(梁洁 饰),没想到被神秘的玄灵大陆力量所影响,穿越来到了东岳国,化身成为曲尚书府中的二小姐曲檀儿(梁洁 饰)。由于带着现代人的思维和习惯,所以她极度不适应古代的生活。在此之后,她种种乖张反常的要求把曲府上下忙的死去活来,怨声载道。可是意外的跌落,又让曲檀儿变成了真正的文静的曲家二小姐。从此之后,她时而疯癫,时而文静,令周围的人不胜其扰。在此期间,她奉命嫁给东岳国八皇子墨连城(邢昭林 饰),但是因为曾和大王爷墨奕怀(王瑞昌 饰)纠缠不清,使得这个性格多变的女子成为了很多麻烦事的导火索…… 本片根据梵缺的小说比起动辄七八十七集裹脚布一样又长又臭还雷的电视,这部节奏还是让人欣慰的。原本就是比较雷的小说改编,演起来没什么违和感,作为爆米花网络剧还是及格的,服饰造型和特效取景算用心,接下来希望节奏快一点,加大糖分,拒绝狗血,防止拖沓。PS.丫鬟真的好像好像李圣经,真的只有我一个人这么觉得吗
《孤独的美食家》系列已经越来越火了,火到丰叔从第一季吃到了第五季,从传统日料吃到了中华料理,从日本吃到了海外;火到看丰叔演任何其他剧的角色,都像是能立马进入美食家的状态,就像狗狗看到食物会自然而然发生的条件反射一样。
我记得2012年我 《孤独的美食家》系列已经越来越火了,火到丰叔从第一季吃到了第五季,从传统日料吃到了中华料理,从日本吃到了海外;火到看丰叔演任何其他剧的角色,都像是能立马进入美食家的状态,就像狗狗看到食物会自然而然发生的条件反射一样。 我记得2012年我开始追这部剧的第一季的时候,丰叔还确实是一个看上去挺孤独的美食家。井之头五郎(松重丰 饰)经营着一家个体杂货铺,他经常在市井小巷内穿梭,亲自给客户送企划、样品或是产品。从他送的东西来看,比像是做外贸生意的一些小商品。送着送着,他就产生了饥饿的感觉。这种排山倒海的饥饿感,促使他去寻找周围的美味,而那些隐于市的小餐馆,正是他的最爱。 后面那个光头就是原作者久住昌之哦,友情客串~ 随着五郎把店铺的门或者帘子拉开,随着店家一声「いらっしゃいませ」的招呼,他的身份很快就完成了从杂货铺老板到美食家的切换。后面的镜头么,就是你在屏幕前看着五郎吃各种食物吃得津津有味,聆听着他内心对美食的描述和评判。 最后的最后,漫画原作者会蹦到台前来,带大家一起进入这些在真实世界中存在的小餐馆,更加生活化、更像综艺节目似的带你重温剧中五郎吃到的美食。 现在的日本美食剧已经越来越多了,甚至有席卷电视屏幕之势。光近几年的就有诸如《深夜食堂》、《侠饭》、《面包和汤和猫咪好天气》、《约饭》、《花的懒人料理》,还不算各种各样的电影,比如《南极料理人》、《海鸥食堂》、《幸福的面包》。这些影剧讲料理,讲西点,讲一人食,讲厨师与厨房,更讲食物背后的故事。 食物与人情是相连的,充满着温情与美好。所以当年《深夜食堂》出来之后大受欢迎,纵使是多么稀奇古怪的深夜食客,纵使他们或多或少带有着大都市阴暗角落生活的一面,在美食面前,他们都卸下了包袱,都成为了普通的吃客,然后在不经意间讲出那些其实原本特别惊心动魄的故事。 丰叔也是《深夜食堂》里的老食客,某黑社会老大~ 五郎系列的亮点,大概就是“真实”二字了。真实的场所和食物,仿佛下一次你走进日本的街头巷尾的时候可以偶遇或者特意过去尝尝。而纯粹的对美食的追寻,穿插着五郎的小生意的对话,倒也不失日常的点滴,可能很平淡,可能并没有什么大的故事,但是,有生活的味道在里面。 这部《孤独的美食家》正月sp,讲了五郎在东京的一天。他和客户的日常交谈,或是饿着肚子寻觅美食,然后继续大快朵颐的故事。那个时候特别想吃烤肉的他,先是去了一家过去曾经吃过的店,结果遭遇了没有位置的尴尬,只好作罢。一番不算太曲折的路程之后,已经饿到不行的他,走进了一家中华料理。 弹幕的热(si)闹(bi),正是从那个时候开始的。 不过,我更愿意理解为这是因为这次我们遇到了太家常的菜式,且看店家的做法和五郎的吃法,是不是更加接点中华民族的地气。 事实证明,这段给人(尤其是国人)的感觉太棒了,甚至带有了一些微妙的怀念。一盘番茄炒蛋要怎样吃才够香?当然是妈妈的家常炒法,还有日常的吃法咯。 番茄炒蛋、韭菜猪肝、白切鸡,都是光听菜名就很有食欲的中华料理了。尽管每户家庭的做法都不一样(这可能就是弹幕打起来的原因吧),但是落入寻常百姓家,五郎的美味不仅仅是海派的美味,还是属于家常的美味。比如我就大言不惭地对旦那说,你看,这碗番茄炒蛋做得和我一模一样诶,他的吃法也和我俩一模一样诶。 五郎吃得很香很欢乐,一惊一乍的惊叹中战歌唱响,一时间,风残云卷,光盘行动中。 吃饱了才有力气干活,这是五郎一直在向我们灌输的道理。 五郎下午见面的客户有点阴阳怪气的,初看还以为是gay,其实大概只是个喜怒无常的老头罢了。五郎被要求强行留在仓库中完成原本需要一周后才交的英文版企划。一晚鏖战,饿到慌了神。怎么办? 饿了的定番,镜头从近切到远,不过近来有越来越浮夸之势啊~ 直到五郎开始寻觅牛排店的踪迹,这时候才觉得片头的那段突兀的西部剧情不再莫名其妙。无端想起三池崇史的cult片《寿喜烧西部片》。不用说,五郎从白天就开始的牛排和烤肉执念,并不能在此时得到缓解,反倒是随着饿肚子更加强烈。如愿的德州牛排,三分熟,滋滋滋的声响,还有他特别钟爱的蒜香味的炒饭和酱汁,五郎的战歌再一次唱响。五郎的胃口和吃货木下相比到底谁更大,不好说,不过只要对比下周围顾客和五郎的食量,还是能够感觉到丰叔这种吃得多又不胖的人,是该多么让人羡慕嫉妒恨。 吃饱了还不能葛优瘫,因为五郎一拍脑袋,发现企划案还没完成呢。于是,抓紧回到仓库继续奋战,直到天又亮起,完成工作交了稿,他心满意足地回到车里开始休息。 在仓库里接到一个神秘电话,说明年的企划案已经通过了,五郎感到由衷的高兴。难道这是暗示《孤独的美食家》又要出新一季了么? 看丰叔吃美食,似乎已经成为一档不会完结的让人大开眼界又充满食欲的综艺节目了。 不过看的时候千万别忘了至少抓几包零食在身边啊,这是忠告。 ------------- 打个广告,欢迎围观我的日剧日影公众号:小池琪看日剧
等了一周终于等到了纪录片的更新,我赶紧瓜子薯条爆米花顺便搬好小板凳,我觉得我已经是李勇医生的忠实粉丝了!看第一集的时候就对李勇医生印象深刻,站在和孩子平等的角度温柔的告诉孩子遇到困难不要放弃,要坚持下去相信自己。在得知浩浩的梦想是研究火箭之后,又在手术后贴心的准备了带有火箭模型的蛋糕,真的一秒入坑!第四集,他又带着他的反转魅力向我们走来了!面对可能患有恶性肿瘤情况
等了一周终于等到了纪录片的更新,我赶紧瓜子薯条爆米花顺便搬好小板凳,我觉得我已经是李勇医生的忠实粉丝了!看第一集的时候就对李勇医生印象深刻,站在和孩子平等的角度温柔的告诉孩子遇到困难不要放弃,要坚持下去相信自己。在得知浩浩的梦想是研究火箭之后,又在手术后贴心的准备了带有火箭模型的蛋糕,真的一秒入坑!第四集,他又带着他的反转魅力向我们走来了!面对可能患有恶性肿瘤情况危机的小孩子哈哈,李勇医生立刻召集全院大会诊,期间他认真的倾听其他医生对于哈哈病情的分析,时而点头认可时而沉默。最后在深思熟虑后他也提出了自己的想法
从电影《method》的预告片被放出以后,我反复看过许多遍电影的预告,感觉英佑和宰夏的矛盾、冲突、吸引、犹豫、害怕、恐惧都被全部集中在那短短的几分钟中里,换句话说,预告里所有的亮点都特别吸引人,究竟这个故事是相爱相杀还是蒙太奇式的跳跃。所有关于预告片里埋下的伏笔都吸引着我去电影里找寻答案,所以当我真正看这部电影时,更像是解谜而非是沉浸其中,因
从电影《method》的预告片被放出以后,我反复看过许多遍电影的预告,感觉英佑和宰夏的矛盾、冲突、吸引、犹豫、害怕、恐惧都被全部集中在那短短的几分钟中里,换句话说,预告里所有的亮点都特别吸引人,究竟这个故事是相爱相杀还是蒙太奇式的跳跃。所有关于预告片里埋下的伏笔都吸引着我去电影里找寻答案,所以当我真正看这部电影时,更像是解谜而非是沉浸其中,因为看电影的时候,高潮都被预告给演绎了,关于电影本身只能是看细节了。电影里的英佑在第一次参加剧本研读会的时候就因为迟到给宰夏留下了非常不好的印象,作为大学路话剧演技派的宰夏十分看不惯吊儿郎当、任性胡闹的偶像派英佑,这对于认真专注投入于每一次话剧演出的宰夏而言,这样的一位合作伙伴实在让他头痛万分。整部电影的第一个矛盾冲突也在这里出现,演技派的大叔遇到偶像派的少年,火药味的戏剧冲突与后面两人的互相吸引显得无比矛盾却又特别吸引。为了话剧能够顺利进行,宰夏对于毫无舞台演出经验的新人英佑,从一开始的忍无可忍的对戏到有点不耐烦的传授经验,却慢慢的开始对英佑虚心学习的态度变得接纳甚至是同化,一个是投入其中,一个是人戏合一,两个人之间微妙的变化却让宰夏的女友渐渐变得不安,因为她发觉宰夏的太过投入,并不是因为剧本本身。电影中宰夏的女友在发现这一切后,并没有真正说出来,但是从她半夜翻看宰夏记录的话剧人物心得的本子里一片空白到发现宰夏带着英佑到自己最常去的海边相处了一夜之后,她在海边愤怒指责宰夏时的一段话,却讲出了宰夏的所有秘密,因为宰夏每次演出话剧的时候由于太过投入人物,总是人戏不分,入戏太深,所以宰夏的女友才会说到,每次都是这样,这次又换成男人了么?请你不要说话,因为无论怎么样,看起来都像是在演戏。从这句话不难发觉,原来宰夏对于英佑的感觉来自于角色,可是对于英佑的投入其中,宰夏却开始有些人戏不分了,究竟他是作为话剧里的Walter爱上了singer,还是对英佑本人产生了错觉?电影前半段所有两个人种种的相处,其实也给观众产生了一种错觉,深夜剧场相遇的英佑笑着反问宰夏,不记得台词了吗?这个时候,Walter应该回答singer,我想你了?然后是情不自禁的深情一吻,明明是一开始占据主导的宰夏在这一刻,被英佑这句充满诱惑意味的台词,仿佛变成了剧中的Walter,爱着singer的Walter,有什么理由拒绝眼前深爱的人呢?电影从这一幕开始,把两人之间对于彼此角色的演绎从剧本中变成了现实中,也把两个人的吸引变得更加暧昧不明。宰夏的体验派和英佑的方法派让Walter和singer变得更加生动立体也更加模糊不清,因为宰夏对于英佑似乎更像是Walter真的爱上了singer,当这个答案变得没有结果的时候,话剧的真正演出却开始了,一个是分不清自己和Walter的宰夏,一个是掌控一切的英佑和singer,演出时的英佑在聚光灯下彻彻底底的把自己变成了疯狂爱着Walter的singer,而此刻的宰夏更多的像是在质问英佑的,不是作为Walter这个角色,反而像是一个把剧中台词变成心声发问的宰夏自己,他分不清眼前这个让他觉得恐惧又迷失的人,是singer还是英佑。直到英佑凑近宰夏耳边,替singer问Walter,哥,你爱我吗?你怎么不抱抱我,不吻吻我?但下一秒,却变成了英佑问宰夏,现在在剧中你也不吻我了吗?这句话让人一下子分不清此时的英佑究竟是在演singer还是演自己,仿佛此刻的绝望,英佑和singer同时具备,爱上Walter的singer,英佑其实分离的很清楚,真正分不清的是作为Walter的宰夏。就像话剧开场三分钟前,英佑自信的对宰夏说出那句,我觉得我今天能完美地成为singer?到话剧结束落幕的时候,英佑问宰夏,我演的这完美的singer角色,而你,你是真正的Walter呢?关于这两句话,宰夏也好,Walter也好,都没有回答英佑或是singer。因为电影的最后,话剧落幕的那一刻,先走出舞台的是宰夏,留在舞台的是singer。英佑把自己变成了疯狂爱着Walter的singer,宰夏却没有,所以对于英佑的问题,宰夏其实是迷茫的,没有答案的,因为连他自己也分不清singer和英佑的区别。整部电影关于两人的纠葛在这里戛然而止,宰夏被女友牵着离开舞台,英佑在车上的独自落寞惆怅的神情,却让我觉得心疼,也许宰夏从未真的爱过自己,所有两人发生的一切,不过是Walter被singer被吸引着,而不是英佑吸引了宰夏,曾经任性胡闹的英佑因为被宰夏认真专注的演技吸引,却并没有真正的得到过他想要拥有的。电影里一切关于两人的纠葛,就像singer的那句台词,把哥关到这里的是我,把我关到这里的也是我,你明明说你很爱我,可是为什么,我很憎恨小孩子和狗,那些毫无理由就被爱惜的家伙,这世界上爱是有总量的。就像对于英佑来说,吸引他留在舞台继续演出的人是宰夏,而他自己对于这种吸引到最后完完全全是心甘情愿的,他分的清自己和singer,真正分不清singer和Walter是宰夏他自己。
这部电影深刻呈现出老一辈人最真挚也最润物无声的爱情。“他好的时候,我不用在”。苏凌芳自始至终都践行着这句话,在郭做出成绩时她没有和其他朋友一样轰轰烈烈地表达喜悦与赞赏;但在任何郭小鲁陷入困境的时刻,她都无一缺席,不论是小时候还是长大后对在病床上的郭小鲁的悉心照顾。苏凌芳总是以一副洒脱从容的态度面对生活,这是她的用以隔绝外界、隐藏内心的保护色。她缺乏安全感,怕遗忘,也怕被抛弃,对周遭
这部电影深刻呈现出老一辈人最真挚也最润物无声的爱情。“他好的时候,我不用在”。苏凌芳自始至终都践行着这句话,在郭做出成绩时她没有和其他朋友一样轰轰烈烈地表达喜悦与赞赏;但在任何郭小鲁陷入困境的时刻,她都无一缺席,不论是小时候还是长大后对在病床上的郭小鲁的悉心照顾。苏凌芳总是以一副洒脱从容的态度面对生活,这是她的用以隔绝外界、隐藏内心的保护色。她缺乏安全感,怕遗忘,也怕被抛弃,对周遭一切细微变化都很敏感,却从不抱怨自己所受的现实打压和委屈,从不大谈特谈自己的付出。她对郭小鲁的爱是深沉厚重的,与成天把爱挂在嘴边的开玩笑式爱情不同,俩人都很郑重地把这份感情藏在心里,更多的是用行动来表达对于对方的喜欢。
对影片中苏的一句话印象深刻“如果我忘记了你,忘记了过去的记忆,那我还是那个自己吗”,我以为她永远永远都不会忘了郭,却没料到之后发生了如此戏剧化的转变,苏在年老后因病症的原因而将郭遗忘,把他视作陌生人,但即便如此她仍记得那颗糖果,那颗郭在第一次见面时给她的糖果,这样看来其实苏还是没有彻底忘记郭小鲁,俩人终相逢,这应该算是HE吧。
优秀的纪录片系列,围绕案子从多个角度出发去称述,允许正反方同时出现,去表达自己的立场。
作为一个旁观者,自然是有许多想法,比如对当地制度的批判等,甚至在那样恶性的案件发生之后也并没有做出足够的更改,反而是任由类似的案件一次又一次的发生。不过这是外在因素,我认为我们最重要的是要认识到我们作为个人,内心可能存在的恶念。就像纪录片中的男友那样,他在案发前几年在养老院工作时还是非常有同情
优秀的纪录片系列,围绕案子从多个角度出发去称述,允许正反方同时出现,去表达自己的立场。
作为一个旁观者,自然是有许多想法,比如对当地制度的批判等,甚至在那样恶性的案件发生之后也并没有做出足够的更改,反而是任由类似的案件一次又一次的发生。不过这是外在因素,我认为我们最重要的是要认识到我们作为个人,内心可能存在的恶念。就像纪录片中的男友那样,他在案发前几年在养老院工作时还是非常有同情心的,但不论后面发生了什么事,这些同情心都已经从他身上消失了。就像是纳粹德国时的普通军官或普通人民一样。身处深渊底处,被恶念环绕时,我们是否还能行善,这才是最重要的问题。
作为华仔粉丝,说起来有点尴尬,大学之前只闻其名,不识其人。大学时无聊基本刷完了成龙李连杰周星驰的电影,影荒之余,发现了刘德华,当时按照百度百科代表作看的,前四部印象很深,天若有情,暗战,旺角卡门,阿虎。然后一发不可收,所有作品,各种类型,无间道,门徒,赌侠,烈火战车,龙在江湖,墨攻等等。包括歌曲,也都反复去听,彻彻底底成为了华仔的粉丝。
作为华仔粉丝,说起来有点尴尬,大学之前只闻其名,不识其人。大学时无聊基本刷完了成龙李连杰周星驰的电影,影荒之余,发现了刘德华,当时按照百度百科代表作看的,前四部印象很深,天若有情,暗战,旺角卡门,阿虎。然后一发不可收,所有作品,各种类型,无间道,门徒,赌侠,烈火战车,龙在江湖,墨攻等等。包括歌曲,也都反复去听,彻彻底底成为了华仔的粉丝。
在不断反复刷刘德华电影之余,总觉得华仔演技转型是在99年,99年之前,华仔的电影只有警察和黑帮较好,例如天若有情,旺角卡门,龙在江湖,火烧岛这种亦正亦邪的角色尤为合适。而其他类型,尤其是喜剧,个人认为并不能很好驾驭,例如追女仔,整蛊专家,赌侠,九二神雕侠侣等,整蛊专家里我认为华仔演技还算不错的,但也不如周星驰收放自如。感觉与自身形象也有很大关系,华仔本身就是很正的形象,搞怪类电影并不是很适合。
但到了99年,感觉华仔演技实现了升华,类型片的局限大大降低。这一年也是华仔在电影方面开始获奖的元年。龙在边缘这部电影也是转型期间的重要作品,不再单纯饰演一个黑帮老大,而是一个有血有肉的角色,有狠辣,有情感,有挣扎,有阴鸷,塑造的非常饱满。同年还有暗战,第一个影帝,之后还有阿虎,饰演一位有爱的拳击手,演技做到了收放自如。之后,警匪片有无间道系列、天下无贼,黑帮类有江湖、门徒,其中门徒我认为是演得最好的,亲情类有桃姐、童梦奇缘、失孤,喜剧片有孤男寡女、瘦身男女,古装有墨攻、见龙卸甲、投名状,都市有女人心,科幻有蓝血人、未来警察,这其中哪怕有些剧情不如人意,但华仔演技我认为全都在线,较90年代的电影上升了一个层次,90%以上都具备一个影帝应有的素质。
我一直认为华仔不是老天赏饭的演员和歌手,而是靠自己的努力,一步一步取得了今天的成就,他始终如一的品质是我一直钦佩的。尤其是在当下演艺圈都在挣快钱,上综艺,赚流量的时代,他仍然坚持踏下心来做电影,一心一意奉献好的作品,华仔,永远都偶像。(PS:虽然爱看综艺,但巨讨厌现在这些整天混在综艺不搞作品的明星,每个综艺都上的,比如沙溢,黄磊,神烦。)
99年,我愿称之为华仔演技转型元年。
[十分好评]真正的历史剧不是完全属实,而是政治上的不偏不倚
09年的老剧,如今才得重见天日,故事真实没有政治偏袒,是国家文化氛围的一大进步。有人说剧情拖沓战争戏份太少,道具动画幼稚,也有人说跟史实并不符,这些或许不假,跟很多电视剧比起来,故事的趣味性和连贯性都有所欠缺。但个人觉得这部剧比起同样写滇缅之战《团长》只好不坏,因为《团长》个人觉得他的政治正确性太强,甚至有种
[十分好评]真正的历史剧不是完全属实,而是政治上的不偏不倚
09年的老剧,如今才得重见天日,故事真实没有政治偏袒,是国家文化氛围的一大进步。有人说剧情拖沓战争戏份太少,道具动画幼稚,也有人说跟史实并不符,这些或许不假,跟很多电视剧比起来,故事的趣味性和连贯性都有所欠缺。但个人觉得这部剧比起同样写滇缅之战《团长》只好不坏,因为《团长》个人觉得他的政治正确性太强,甚至有种高级黑的意思,虽然正面上承认了国军抗日,后面故事却来了个纯属虚构,刻意凸现国军存在的缺陷。这部剧或许不完美,但我愿意挺它。
[减一星]三兄弟戏份,感情戏太多让整部剧变得有点假,拍摄手法角度太老套,战场氛围不实,道具场景,特效都不真实,总体说来是一部国军抗日神剧。另外非常不喜欢老三这个角色。再次刷新分数,给个六分及格分,剧情太假了,看着鸡皮疙瘩掉一地,不要在刷新我的底线了。
四分不能再多了,剧情烂极了,已经弃了,让人看着恶心之至!三环存在很大问题,死个营长几乎疯了,死个师长就像死了爹,老三你感情这么丰富,怎么没见你为一个士兵的死有过一点点伤心,打个仗就知道咧着醉笑,不知道一天怎么那么开心!
与其说战争是讲述某个政党或是某个利益集团之间纷争的故事,不如说抗战是讲述无数个有名,甚至无名英雄共同的抗战故事。《八百壮士》的导演丁玺善就是一个惯会用英雄展现时代的老电影人,在《八百壮士》之前,他还拍了一部片子叫《英烈千秋》,讲的也是国军英勇抗击日本侵略者的那回事。在《战狼2》风靡,主旋律电影逐渐进入大众视野的时代回望七十年代的《八百壮士》等片,可以说,丁玺善无疑是主旋律
与其说战争是讲述某个政党或是某个利益集团之间纷争的故事,不如说抗战是讲述无数个有名,甚至无名英雄共同的抗战故事。《八百壮士》的导演丁玺善就是一个惯会用英雄展现时代的老电影人,在《八百壮士》之前,他还拍了一部片子叫《英烈千秋》,讲的也是国军英勇抗击日本侵略者的那回事。在《战狼2》风靡,主旋律电影逐渐进入大众视野的时代回望七十年代的《八百壮士》等片,可以说,丁玺善无疑是主旋律电影的老先驱者了。
抗日战争相关的题材国内不少,取材自“四行仓库保卫战”这一历史事件的,也前后拍了三部(分别是1938年应云卫趁着事件发生的劲头导演的《八百壮士》、1975年这次我们要讨论的丁玺善导演的《八百壮士》和2020年管虎导演的《八佰》)。事实上,在同类战争影片中,“四行仓库保卫战”这一事件,算是被表现得较多的了。那么有人不禁要问:为什么这个事件被诸多导演反复表现,在这些表现中又有哪些侧重点的不同?
本篇将从人物塑造、主题表达这两个方面,借着2020年管虎导演《八佰》的热度,分析一下1975年丁玺善导演《八百壮士》的得与失,以回答上面提出的几个问题。
(一)人物的塑造
同管虎的群像书写不同,丁玺善导演的镜头对准了主要的几个人物,即谢晋元、杨惠敏、杨符瑞等人。用一句话来说:整场战事,是在一些英雄的领导下国军的一次顽强抗击。在电影的前50分钟,导演用大量篇幅铺陈了战争背景和人物关系——日本军队如何残忍轰炸、国军如何部署兵力、英雄如何安置家属等等。这些铺垫,为丰富谢晋元等人的形象有着非常积极的意义。
大场面的书写和谢晋元等人的性格塑造固然使影片具有了家国情怀和抗日激情,但是也恰恰因此忽略了群像塑造的重要性。群像的塑造,这其实是2020版管虎导演处理得很有意思的一点:他将诸多小人物的塑造和大人物的表现连结,影片的层次感也因此凸显出来,另外,小人物身上所具有的惜命、胆小等等人性弱点在大环境影响后产生转变,更能让观众走近人物内心,从而产生共情和触动。反观丁导的《八百壮士》,主要人物的坚定、刚强、无谓、道义感是影片着墨处,譬如,林青霞饰演的杨惠敏一角几乎被塑造成了“完人”,下水救人、下水送旗等本可以用来更立体化表现人物的片段被机械化塑造为一个洋溢着大义凛然的伟光正形象。固然,这样的人物塑造会令观众产生“高尚感”,从而被打动,但与此同时,过于伟大的主角也会掩盖普通士兵在战争中闪烁的人性之光,换句话说,这不仅会让主要人物变得脸谱化,也会让整个军队士兵变为“战争的符号”——观众虽然会被主要人物的英勇事迹所打动,但却很难设身处地地代入剧情,也很难对影片人物产生认同感。
(二)主题表现
回到最初的问题,1937年上海抗战有许多英雄事迹,为什么导演却纷纷选择“四行仓库保卫战”这一历史事件进行艺术化处理呢?这个问题很简单:一是这个事件本身的戏剧化元素(譬如杨惠敏送伞、升旗、苏州河观战等真实事件),二是这个事件背后的意义——不是抗战,而是象征。
甫一读这个历史事件,就感受到了无限悲凉。原本职责是为了上阵杀敌的战士们,却沦为给《九国公约》列强表演的演员,正所谓“时势造英雄”,也不过如此。最令人唏嘘的是,还没等九国公约会议召开,列强因四行仓库离租界太近而不满,于是威逼蒋政府撤回“八百壮士”,这场演给列强看的表演血渍斑斑,却草草收尾,不仅没有像国民政府预期那样在国际社会掀起波澜,最终,“八百壮士”在进入租界后也没有得到好的结局。四行孤军的壮举虽然没有得到国际社会的反响,但是意外收获了国人抗日的无限豪情。在传媒的大肆渲染下(其中也包括1938版的《八百壮士》),国人的斗志受到了极大的鼓舞。
回到影片,丁导虽然条理明晰地进行了故事的讲述,但显然没有抓住应有的“情”的抒发。在《八百壮士》中,“四行仓库保卫战”被描绘得英勇,但事件本身所具有的象征意味与苍凉质感则少了许多。另外,主角的台词光辉却刻板,使影片充斥着说教和歌颂的意味,人物的抗日激情有了,观众能接收到和平来之不易的信息,但是更多的情感体验,却是无从得到了。
1975的《八百壮士》的确在技术、人物塑造、情感表达诸多方面有欠缺之处,另外还有令许多资深军事迷诟病的战争常识性问题,但丁导的作品以现在的眼光看来,描述的事件本身确实更具有真实性,且更能较为全面的展现事件的原貌。回溯影史,在主旋律电影尚未大行其道的七十年代,《八百壮士》也可以算是一部较为独特和先锋的影片了。
*一些小的片段借用了网友的观点,如有冒犯,万分抱歉
这个剧嘛,确是是配爸爸看系列。整片讲保护美国飞行员的故事。 一个大鼻子降落在一个村的故事,起初,我也以为没什么东西,抗日片嘛,得我心的还是《生死线》《我团》这样的。 但是第11集还是10集,马宝财从起初不信陈叔的话(村子被鬼子劫持了(他们刚打击完鬼子,觉得不可能))到后来无限后悔,演技炸裂啊。他执意送走大鼻子。
这个剧嘛,确是是配爸爸看系列。整片讲保护美国飞行员的故事。 一个大鼻子降落在一个村的故事,起初,我也以为没什么东西,抗日片嘛,得我心的还是《生死线》《我团》这样的。 但是第11集还是10集,马宝财从起初不信陈叔的话(村子被鬼子劫持了(他们刚打击完鬼子,觉得不可能))到后来无限后悔,演技炸裂啊。他执意送走大鼻子。 陈叔怎么劝马宝财都没用,希望把大鼻子给日本人换回村民性命。急得脸通红,他说鬼子要血洗村子(感觉很无聊? ??),然后他无可奈何:“马宝财,你会后悔的,后悔一辈子的。”接着自己回到村里,日本人要杀一个孩子,这里我很难受,因为感觉如果我是那个孩子该怎么办?(有点揪心了),要杀时,陈叔赶回来,求日本人宽限几天,结果不行,刀刺下去时,陈叔握紧刀刃(我看着都疼,根本不是动漫里那种疼痛,太难受了) 他紧紧握着,死也不放,结果一个日本人就开枪,那个孩子还是死了~枪声~枪声~马宝财从担忧,变成无尽的后悔。 ~孩子死了(我一直在想,那个孩子长得和我好像,这是最难受的)陈叔的手被刺刀印满血,他不放。不放,两个刺刀入身~~又是一声枪响。送大鼻子走的队伍感到无尽的绝望~~饭后随便写的,然后希望豆瓣一集党爬爬爬。看影评,呵呵了。当初石头门就是呗被一集党害惨了。不怨别人说豆瓣评分不能看!!!一集党都给??爬爬爬。马保财,写错了。随便写的。这个片段让我给5星※。那个孩子如果是我,想想都怕。唉。珍惜和平,勿忘国耻。写得很差,但是想说,和其他那种抗日神剧不一样。虽然为了个大鼻子没什么好处,显然200性命更重要,但是豆友人均战争指挥家嘛。跟《我团》有大差距,但是比其他一众的神剧,强多了。8.3分差不多。7.2低了点
最近追一部剧,破冰行动,看的时候只是想打发时间,没想到看了以后情绪饱涨久久不能平静。
看剧的过程中,有数次落泪的点,马云波面对李维民的质问,委屈满满,差不多要声泪俱下,说自己怎么对得起买不起房的东山基层民警?语言的力量不外如是,戏外的我被这种直观的煽情一秒打动,泪盈于眶,真的是不容易!塔寨的问题确实难解决;蔡永强面对李维民的质问,也是诸多委屈,说要面对诱惑,几十万几百万的诱惑;要
最近追一部剧,破冰行动,看的时候只是想打发时间,没想到看了以后情绪饱涨久久不能平静。
看剧的过程中,有数次落泪的点,马云波面对李维民的质问,委屈满满,差不多要声泪俱下,说自己怎么对得起买不起房的东山基层民警?语言的力量不外如是,戏外的我被这种直观的煽情一秒打动,泪盈于眶,真的是不容易!塔寨的问题确实难解决;蔡永强面对李维民的质问,也是诸多委屈,说要面对诱惑,几十万几百万的诱惑;要面对威胁,收到三颗子弹的威胁;儿子被揍的威胁,说到热泪盈眶,自己被自己感动,剧外的我也在瞬间热泪盈眶,语言的力量再次体现,我瞬间觉得他不容易,这么些年没有破案,塔寨成为进度模范村是应该的,真的太难了!马云波的陷落无可耐何,让人难受,蔡永强滴水不漏,让人叫好,蔡军的明哲保身,甚至连林胜文等等毒贩以及黑警陈大队的死法太惨烈,也让人觉得有点可怜,似乎这一切的发生,都是因为李飞死咬着不放才发生的,觉得李飞要是再聪明一点,有些人可能不用死。可等我冷静下来,回过味来,忽然鼻酸不已,心里感觉一片温暖又一片荒凉,为李飞,为宋杨,为所有像他们一样奋斗在缉毒一线的小警察们。
我们回到故事的最初,两个小年轻并几个外来的警察,闯进了塔寨,成了东山最大毒贩的眼中钉。后来,我们知道这里面有蔡永强的设计,这一条设计,其实让我很不舒服,在蔡永强的描述里,他觉得只有李飞可以撕开塔寨,这我觉得没问题,但是让我觉得心寒的是,为了这个安排,孤立他排挤他,夜闯塔寨他撇的一干二净,在释放林盛文后不解释,让李飞误会他,发生争吵,做那么多只是为了让塔寨觉得飞扬组合的行动是他们自己的行动,与他蔡永强跟整个缉毒大队无关,又想查案立功,又不想成为被报复的靶子,可是飞扬组合何其倒霉?如果不是因为这种刻意引导的误会导致的不信任,去养鸡场的时候,李飞就会向蔡永强汇报,那么,宋杨可能不会死。明明有战友,却不得不孤军奋战的悲哀比毒贩的泯灭人性更让人觉得荒凉。勇往直前的人,别人就忘了他也会痛。
在剧中,可能因为除了林水伯这条线,没有过多的描述毒品带来的危害,以至于对于破除塔寨一开始我并没有找到跟李飞一样迫切的共情,包括现在有些观众也是。
最新的剧情里有一幕,李维民走了,李飞要去接触林宗辉,蔡永强一开始不同意,让他等李维民回来,李飞说,难道李维民不回来,案子就不破了?坦白说,剧外的我一开始也希望他等一等,没有李维民在线保护,掌控全局,我怕李飞会丧命,怕赵嘉良会暴露,怕有牺牲,可是静下心来一想,办案这种事情,找到的突破口一旦被打断,等到李维民回来,突破口或许已经不是突破口,犯罪分子的破绽也已经不是破绽。李维民走了,什么时候回来能不能回来,谁能保证?何况李维民一走,毒贩才会不收敛的动起来,动了就有破绽,有破绽就有机会,如果李维民走的时间里,东山缉毒警真的全部按兵不动,那么,李维民回来,毒贩暂时蛰伏,可能压根就找不到切入点了,巡视组也不可能无限期的待下去。所以,要破案,行动是必然的,危险也是必然的,谁去,似乎也是必然的。
蔡永强说,注意安全,李飞笑着说你让一个一线缉毒警注意安全,那一刻我有点想哭,这样一个小年轻,冲动,有点任性,脾气不太好,不太会说话,不太会煽情,所以没几个朋友。他一路走来,被设计,被孤立被排挤,被报复,几次死里逃生,竟从没犹豫过害怕过退缩过,那种明知可能会牺牲,却舍我其谁的牺牲精神何其难得!他非常纯粹,其实也非常聪明,战斗力,找线索盯目标分析案情甚至审讯的能力都可以说首屈一指,但他不会觉得说如果他死了,案子就破不了了,所以不会优先把自己的命放在第一,高于别人,但是他也会尽量保命。他如果也很会表达,那他回答的可能就不是一句话,他可以说:“塔寨不能再拖了,他们的制毒能力太强了,你去问问民众,他们对缴获毒品的普遍认知大多数是停留在多少克多少公斤?可是塔寨的毒品以吨来计,早一天捣毁,可以挽救多少人?主动的被迫的被诱惑的每天有多少这些毒品的受害者在我们看不见的地方挣扎?
我们不能因为看不到就当做没发生不紧迫! 我一想到可能在我们看不见的地方,有多少像林水伯儿子一样的、像五仔一样的少男少女被诱惑走上迷途,又有多少个人在遭遇林水伯一样的遭遇,我就觉得一刻也不能等!缉毒一线没有绝对的安全,如果一定要有牺牲,我最合适,我孤家寡人一个。如果我不幸死了,我也会成为一条破开迷雾的线索,指引你们继续查下去!” 可是性格使然,我觉得这就是他心中所想,但他不是一个善于表达的人,也不喜欢真情外露,这点从宋杨死的时候就可以看出来,在没有其他活人的养鸡场,他哭的撕心裂肺,在后来,在人前,从来只有几个字,宋杨死了。剧情里也从没有给他大段台词来陈述自己的煽情机会,当然煽情也不是李飞的性格。所以戏里他被孤立,戏外,有些观众可能还觉得他又冲动找死不能理解。我不知道这是不是编剧导演刻意的安排,一个出色的一线缉毒警,某种程度上他就应该是孤独的,某些时候是不被理解的,因为大多数人并不具备这样的无私跟这样的无畏。所以,那些不够勇敢沦于诱惑的人,反而获得了大量的体谅包容,而一个不善于表达,不善于解释自己,却真正无愧于一身警服的人,要细细品。李飞有多难得,看懂的人才懂。
蔡永强他们面对的诱惑与威胁,李飞也不枉多让。
审讯林胜文的时候,林就说给他八十万;他可能没有收到子弹,但是直接中了子弹,中弹后方一睁开眼,又面临暗杀,无人保护靠自己的武力值与机警撑着枪伤躲过一劫,去中山又腹背受敌,整个东山禁毒大队里有几个跟他一样数次最直接的面对死亡?他没有儿子可以被威胁,可是妈妈死在了毒贩报复之下,拼尽了全力,最好的兄弟宋杨还是死在他的面前。但是从头到尾他没抱怨过一句苦一句累一句不容易,很多时候,面对别人的指责,他只有一句,宋杨死了。然后他说的最多的是,只要能破开塔寨,我付出什么都愿意。
蔡永强说,一念成佛,一念成魔,很多人,陈市长,陈大队,马云波,等等等等,有很多人走着走着就偏了,因着各种各样的理由,陷落成魔,东山这种局面,似乎所有人都觉得,能够不同流合污已是高尚至极,明哲保身才是聪慧,舍身忘我去降魔除妖?不存在的。极端的,甚至觉得你蚂蚁撼大树,你蠢你该死。
有些人,似乎从来没有这一“念”,比如李维民,比如李飞,他们似乎本身就是佛,为到达正义的彼案,所有的苦难都当应劫,坚定,执着,从无思想的偏差,不计自身得失,只为把罪恶彻底消除,遇魔降魔,遇妖斩妖。
有这样的人民警察我感觉一片温暖,可是想到这样的人民警察,在现实里他可能正经历李飞所经历与承受的,又觉得一片荒凉。
警察应该是什么样的?小时候我觉得警察就是抓坏人的,长大了,觉得警察是我们普通民众安全感的来源,却原来,我们的安全,是要很多一线警察放弃自身的安全与普通人的幸福换来的。
李飞,可以说是我想象中最理想的警察的样子,但我却从没预想到,这样的警察如此孤独与艰难。
戏里的李飞遭遇毒贩的打击报复,而我没想到的是,戏外的李飞,居然有人恶评让他去死,吸毒贩毒分子对于禁毒一线标兵的恶意昭然若揭。
但愿我们的领导,不要把他们当成踏脚石,多爱惜一下我们这样的警察,多给一些支持,多一些保护。一线的警察,想退缩,想堕落,一条理由就够;而勇敢,坚定如李飞这样的警察,你给他找千万条理由,他仍然会坚定倔强的站定在保护人民利益的防线上,永不妥协!哪怕付出生命的代价!
诚挚的像所有奋斗在一线跟李飞一样的警察致敬!最爱你们勇敢无畏的样子!
在云南取景的电影多如过江之鲫,几年前在豆瓣建了一个叫“云南映画志”的豆列,一直搜集49年以来在云南拍摄的电影名录,大大小小已经有数百部,但能拍出云南味道的不多,因为很多人只是看中云南的景色,需要的是五颜六色的美丽背景,浮光掠影,草草了事,没有当地人和真切的日常生活,缺乏云南人和云南味道。《米花之味》安静沉淀,神清气爽,入味了,难能可贵。
此前,最有云南味道的电影,应
在云南取景的电影多如过江之鲫,几年前在豆瓣建了一个叫“云南映画志”的豆列,一直搜集49年以来在云南拍摄的电影名录,大大小小已经有数百部,但能拍出云南味道的不多,因为很多人只是看中云南的景色,需要的是五颜六色的美丽背景,浮光掠影,草草了事,没有当地人和真切的日常生活,缺乏云南人和云南味道。《米花之味》安静沉淀,神清气爽,入味了,难能可贵。
此前,最有云南味道的电影,应该是刘杰的《碧罗雪山》,差点看得热泪盈眶,给了五星。《米花之味》和《碧罗雪山》的故事都发生在滇西,只是一个发生在苦寒的怒江高山峡谷,讲的傈僳族同胞的贫瘠生活,一个是发生在中缅边境沧源县丰饶秀美的傣族寨子的留守故事。
《米花之味》是一部清新、克制、简洁的电影,关注农村“留守儿童”话题,却未做太多苦情、煽情的渲染,更多是对母女感情隔膜、关系疏离的日常生活侧写,作为外来人、“外省人”,看得出导演鹏飞和主演英泽,以及整个团队,身心基本融入了当地生活,细心认真地进入,没有突兀的、想当然的地方。
片子主创的这种努力,让我想起缅甸籍导演赵德胤的《冰毒》和《再见瓦城》等片,因为,从《米花之味》里的沧源县出去到缅甸腊戍,直线距离也就150公里左右,作为华裔盘踞之地,那里的人,就是讲《米花之味》里类似口音的云南临沧方言。《冰毒》和《再见瓦城》里的吴可熙、柯震东,同样作为来自遥远大城市的“外来人”,摸爬滚打,一脸土色,学了一口没有违和感的方言,听来很亲切。
《米花之味》含蓄纯粹,平静湖面下的微澜,需要自己去想象,没有大起大落,在郁郁葱葱的初夏氛围里,民俗、宗教、教育各行其道,哪怕贫穷、疾病、死亡都不那么让人伤悲,只是那些早熟缺爱,没有机会与父母多相处的孩子,纯净眼神里流露出的有些无所谓的迷茫,让人有些揪心。
情与境相对写实,有日常生活的温度,生活中困境和本真,尤其是非职业的儿童演员,淳朴自然,亲切可爱,操场的窃窃私语,列队上学路上抢早餐,车上互相吐槽,躲在被窝里玩手机,偷佛寺里敬奉的“钱树”,网吧玩游戏,这些小细节都非常有意思。
云南临沧市沧源县,傣族其实是“少数民族”,这里最多的民族是佤族,跟普洱市西盟县一起,是中国两个佤族聚居最多的自治县。片子没有拍佤族,而是拍傣族,选择是对的,肤色黝黑,体型健壮,性格彪悍奔放的佤族,他们的生活可能更原生态,更清苦一些,但傣族部落温婉的生活空间,渗透于日常的佛事活动,秀美的傣族女性,可能更适合出现于这个温煦的片子。
团队上,鹏飞作为新导演其运气和际遇让人羡慕,一上来就有音乐铃木庆一、摄影廖本榕、声音杜笃之、剪辑陈博文、造型设计王佳惠……这样的阵容保驾护航,这是一般年轻导演想都不敢想的,所以电影的成色很扎实,有很好的平衡感和分寸感,没有犯年轻导演经常犯的错误。
要说遗憾,那就是《米花之味》要全是非职业演员、全部讲傣族话就好了,可能时间不够,女主角云南方言还没学好,部份转音上听着很夹生,寨子里一些傣族老人,显然也是汉人扮演的,比如女主角的父亲、孩子的爷爷,听口音,应该也是汉族演员。所以还是原生态的云南边境孩子,以及有点黑、有点胖的当地男青年,是演得最入画的。
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是谁能让我这个从来不看主旋律作品的人点开了《县委大院》?
正午阳光是也!孔笙是也!胡歌是也!
这部剧作为主旋律电视剧,之前的雨点是真的大,大数据连我这样的二次元受众都抓住了,那宣
是谁能让我这个从来不看主旋律作品的人点开了《县委大院》?
正午阳光是也!孔笙是也!胡歌是也!
这部剧作为主旋律电视剧,之前的雨点是真的大,大数据连我这样的二次元受众都抓住了,那宣传布局可想而知。
现在看主旋律的剧和电影,对于我这样的受众来说,最大的乐趣就是看那一个又一个熟面孔轮番上阵了。
这部剧也是——
胡歌、李光洁、吴越、黄磊、尤勇……
这还不算,刚更新两集,还看到了万茜、张新成、好久不见的毛孩、新生代实力派王骁,两个会议坐角落里,到现在还一句台词没说的刘涛……
刚刚扒了下演员表,接下来还会有刘昊然、任重、孙淳、黄觉……
看个剧,看出了拆盲盒的体验,也是没谁了。估计常期追剧党们还能在剧里开出别的盲盒,收获别的惊喜。
连夜看完了两集,奔着胡歌去的,但还是被这群像戏给折服了。
其实在看剧前,还是会本能的觉得胡歌那么老帅,在这样的剧里会不会有些出入,但看了之后发现,是我多虑了。
胡歌饰演的梅长苏,啊不,梅晓歌,正准备去一个被称为“大坑”的光明县做县长。
在这两集的简单描绘里,这个县长的形象,可能还和大家故有认知有一些不同,梅晓歌一直坚持晨跑,妻子是一个援藏干部,在新川市做市长。
光保持晨跑这一点来说,其实算是给胡歌的形象做了一个缓冲。
在设定上已经做好了准备的前提下,胡歌还是表现的非常棒,从体态到面部表情,都非常到位,总之就是:不愧是我男神!
他穿着县长标配的黑色商务男装外套——我难得见过的几个乡里、县里和市里的领导真的都会穿这种款式的外套,莫名其妙的全国统一既视感;
在办公室坐着说话的时候双手会放在腹部,十指交错;
还有,胡歌在刚到任开会发表讲话的时候,他是念演讲稿的,演讲稿上的词胡歌要是背下来应该也不是难事,但是他是照着稿子念的,读稿的速度也是慢速的。
这就是我想象中的县长的就职演说啊,因为演讲稿一般都是秘书写的,县长不可能熟悉,慢速的读稿就很贴合现实。
这位刚刚上任的梅县长就这样开始了自己光明县县长之旅。
要是用网络小说的写法来说的话就是:“开局!全是烂摊子!”
先是前任留下的烂摊子,伪造奶牛事件;
还有拆迁工作,两户典型的钉子户,其中一户是对体制十分有经验的老邱;另一户是为了提高赔偿金,不仅加建,还伪造利润的小油坊。
除此之外,就是一开工不合格,不开工全村都没饭吃的烟厂。
第一集就把这些问题平面的展现了出来。
随之而出的就是一堆一堆的群像。
烟厂那条线的戏我特别喜欢,烟厂的背景应该还有很多戏,第一二集交代的不多。
吴越饰演的艾书记下来视察,在场听训的有鹿泉乡的党委书记李来有、鹿泉乡长岭村的村主任梁宏伟,也就是三宝。主题就是要封厂,就在这时有人来报告说有人上妨去了。大家都紧张起来,吴越直接安排人去截人,乡书记也急着和村主任一起去截人。
最终毛孩一群准备去上妨的人就在县委大院门口被截住了。村主任态度很差,对他们又拉又拽,还冷不丁的踹一脚,乡书记啥话没说,在一旁做着和事佬劝着:“行了行了,怎么还动手了呢?”
之前在车上的时候他可不是这个样子,一直都在责怪村主任,听说人到县委大院了,他一个急刹车+急转弯,回头还狠狠的瞪了村主任一眼呢。而在县委大院门口,这个书记的态度全程都很好,还让村主任带着他们去吃饭。
这个村主任就带着他们到了附近的羊汤馆吃饭。他一改之前对他们又骂又踹的样子,感觉很是亲切,结果明明主题是安慰的一顿饭,突然就变成了村主任的表彰会,因为这场上妨戏的总策划正是这个村主任,为的就是从他们旧相识梅县长的车边完美的路过。
这一条线后面肯定还有很长的后续,但这一段却相当的完整,起承转合拿捏的相当精准,演员也演的特别好,很有代入感。
村主任的饰演者任程伟演的特别出色,他在吴越面前直言提意、在乡书记边上谨小慎微还外加演技炸裂,最后在羊汤馆里和在座的就是乡里乡亲,就像是个村里的长辈。
这样一个角色太鲜活了,这就是我想象里的村主任——村里人选出来的,和村里人都熟悉的村主任,这种真实感让人很是感动。
真实感这个东西,在我们编剧和作者的眼中其实是有另外一种解释的。真实感不是现实,有些现实中发生的事情,你要真的敢往屏幕上搬,观众和读者就敢说你假,说你没接触过现实,因为有些现实发生的事,反而会比戏剧还要抓马。剧本和书里的真实感,是读者角度的真实感,是读者和观众感受到的真实感。
比如《县委大院》的观众,有几个是真正熟悉县里乡里领导的?有几个人真正现场的和政府部门的人开过会的?有几个真正看过拆迁现场的呢?或者看到过上访现场的呢?……
可能是有那么几个人,有过其中的几个经历,但大多数观众是没有见过的,所以要做到故事中的真实感,就要符合大多数观众对这些场景的想象.
主旋律剧之所以很多时候让观众——或者说是我这样的观众抗拒,就是因为真实感不足。
观众其实都明白你是想讲一个领导的故事,肯定是要讲辛苦,要讲他的能力、肯干等等,但往往一些剧会用力过猛。
比如县长晚上被电话叫起来赶到现场的戏,很多剧都会为了突出县长有多辛苦而让县长去亲力亲为。像这部剧里,那个钉子户油坊的一面墙塌了,砸到了人的剧情,有些剧说不定能夸张到,让县长去挖土救人。
但其实县长亲临的作用就是代表政府的重视,以免让事态激化,其实就起到定海神针的作用,他只需要在现场表达慰问,安抚群众就够了。
这场戏里就是这样,县长到场,只是慰问一下,再查看一下事故现场,了解整个事件和各中环节。整个过程很自然,一点也不刻意。
这样的主旋律就很容易让观众接受,因为恰到好处,所以显的真实。
这种真实感在这两集的内容里还有很多处的体现。
第一天来报道的张新成,走进办公室,所有的人都在忙碌,他局促的四处看,最终不知所措的被指点着坐下,很是不安的拿出笔记本的样子……
这不就是曾经初到新公司的我吗?
这样的细节在这两集里还有很多。
还有一段总是出现在短视频里的告诫片段:
“常务副县长不叫县长,叫常务;县委副书记兼着副县长的不叫县长,叫书记;县长助理不叫助理叫县长……都是副县长同时是常委的得叫常委……”
虽然不太懂,但我反正是已经被绕晕了,还莫名代入了张新成,觉得自己一定要记住,还不能记错。
……
这些细节的把控,其实相当不容易,尤其是这种剧里真实感,其实是最容易被破坏的。因为离大家的生活都太近了。
所以这部剧的细节把控并不比《琅琊榜》容易,但孔导把控的依然很好。
不愧是孔导。
这是一部典型的群像剧,有很多条线,主要就是记录这座县委大院以及和县委大院有关的人和事。
这两集的观感,相当不错,我一个胡歌粉丝也不由的竖起身为编剧的大拇指,这部剧没有辜负我们粉丝这么长时间的等待!
等更新,期待后续。
E1 感觉剧本应该挺有意思的,但为什么拍出来这么平?……是期待太高了吗? 镜头转换氛围渲染好像差点,没有啥代入感。
1.陈正对前辈很客气,并在和一群人对峙时接电话,一方面是因为自信剑道有持无恐,另一方面是因为“前辈是很恐怖的人”啊!后面引出前辈就该拍前辈很恐怖的点,合理连接剧情
E1 感觉剧本应该挺有意思的,但为什么拍出来这么平?……是期待太高了吗? 镜头转换氛围渲染好像差点,没有啥代入感。
1.陈正对前辈很客气,并在和一群人对峙时接电话,一方面是因为自信剑道有持无恐,另一方面是因为“前辈是很恐怖的人”啊!后面引出前辈就该拍前辈很恐怖的点,合理连接剧情,而且会很搞笑很有记忆点,一下子能活了两个角色的特点。希望后面多少能点题下前辈出彩的地方,就算是花瓶也得有特点啊。
2.和一群人对峙,说稍等就稍等啊??无语?? 而且你电话这么长哎,也不是很快的三两句。比较合理的应该是前面等了下,后面就没有武德冲上去啊……然后陈正一边电话里正儿八经说话,假装没事,一边狼狈又自如地躲避……最好结尾被揍一下。然后挂了电话自言自语,下次还是不要接电话打架了/这些人真是……那种又短又搞笑的话,既体现人物的奇怪逻辑,又表明人物的正义又不屈的性格……
3.绑架警察那里。没有代入感啊,救命。跟玩似的。警察刚和他们起纠纷了,为什么还会过去啊?但那段还挺有意思,问题不大。吓人那段完全不行啊(纯个人看法)……起码要从警察的视角拍呀,每一次做好心理准备那个大锤子都迎面挥来,要放大那个锤子的恐怖啊,还有2次放下都是劫后余生的庆幸……所以在第三次挥锤的时候急忙答应了,虽然一次没砸到。但要突出心理恐惧啊!陈正视角的可以在警察松口后来个简短一段,从(警察视角)紧张的气氛到(陈正视角)松弛搞笑,也表明腐败者的软弱可笑……
E1总体节奏比较快,已经2个小故事了。剧本应该是比较有意思的,希望后面更精彩。好希望这个剧又深刻又搞笑
隐隐的担忧,希望杀人案这个不要触碰敏感话题,更不要为有现实原型的罪犯洗白(不知道是否有原型,不了解,但如果强行洗白,指责国民情绪和舆论关注,就很踩雷。)
好巧不巧,我和女主年龄相仿;好巧不巧,我也没结婚;好巧不巧,我也有暗暗喜欢过多年的人;好巧不巧,我也做过主管(虽然不是同行业)。
求不被剧情带节奏。
第一,工作十年的我,不会因为暗恋对象结婚了,就情绪崩溃在甲方爸爸面前大哭;
第二,在工作的我,没有被同事窃窃私语过我的恋爱问题,女同事们没结婚或不结婚的不要太多,大家都会一起闲聊的好的伐,还是说女主被孤立了?
好巧不巧,我和女主年龄相仿;好巧不巧,我也没结婚;好巧不巧,我也有暗暗喜欢过多年的人;好巧不巧,我也做过主管(虽然不是同行业)。
求不被剧情带节奏。
第一,工作十年的我,不会因为暗恋对象结婚了,就情绪崩溃在甲方爸爸面前大哭;
第二,在工作的我,没有被同事窃窃私语过我的恋爱问题,女同事们没结婚或不结婚的不要太多,大家都会一起闲聊的好的伐,还是说女主被孤立了?(别和我说女主是严肃、苛责的上司,有距离感。她根本没有上司该有的样子好吧!具体参考第一条!)
要吐槽的还有很多,不一一说了。我觉得剧集表面在帮单身职场女性说话。实际却嘲讽了我们。
为何女主如此不自信?她是没谈过恋爱害羞吗?在我看来是女主觉得自己配不上小鲜肉,又在乎世俗目光。怕不是编剧没见过真正的单身职场女上司?(也对,现在很多编剧都不调研,写剧全靠脑洞)
女主是工作多年的公司主管吗?恋爱上没经验、单纯,这些想想也可以理解。但是工作上的表现,让我觉得她根本没有工作经验,处理突发事件完全不行。
任何剧集的点,很多女主的言行,都让我觉得偶像不足,现实未满。
既想让自己看起来现实接地气,又想让自己充满甜蜜偶像感。结果,两个都没做到,两个都做乱了。
人,生来一场,还是一步一个脚印,不要贪得无厌的好。
这部戏,一分给宋威龙的颜,一分平分给宋茜和王耀庆。
(是的,我也是看脸、看偶像剧的。不过不看想把自己包装的“具有深意”,实则凌乱不堪的“偶像剧”)