疫情赶紧过去吧,暑假还能继续皮划艇??!辛巴爸爸就是别人的爸爸,辛巴的童年就是每个娃梦寐以求的童年:有爱有大自然,有动物,有有趣的人,羡慕年纪小小的辛巴。也希望家里的队友等电影上映了能去观看一下,感受一下别人家的全能老爸,最好能再学习一二,哈哈!我也会带娃一起去观看,看一下别人不一样的童年。我也想看看从南极到北极,这么小的年纪,艰苦而长途的旅游,到底给孩子
疫情赶紧过去吧,暑假还能继续皮划艇??!辛巴爸爸就是别人的爸爸,辛巴的童年就是每个娃梦寐以求的童年:有爱有大自然,有动物,有有趣的人,羡慕年纪小小的辛巴。也希望家里的队友等电影上映了能去观看一下,感受一下别人家的全能老爸,最好能再学习一二,哈哈!我也会带娃一起去观看,看一下别人不一样的童年。我也想看看从南极到北极,这么小的年纪,艰苦而长途的旅游,到底给孩子带去了什么,一定有什么看不见的东西沉积下来,作为城市人和社畜跟着一样出去疯肯定是做不到的,那么我们可不可以走出家门,每次多发现一点门口大自然的不一样,让孩子也能和辛巴一样接触自然认识自然尊重自然?
看完前几集,再看这个春夜这个剧名起的还真是契合主题,静仁和志浩之间的怦然心动就像是春夜来临那样无声无息,但却成为撼动剧中每一层人物关系的种子,在黑暗中被滋养,带着破土而出的欲望。我不认为心动和爱情可以划上完全的等号,它只是爱情的引子。心动,英文里面有个很好的词叫crush,刘瑜曾经在书中深度解读过这个词,是“短暂的,热烈的但又羞涩的爱恋”,“爱情是一场肺结核,crush是一场感冒。”志浩和静
看完前几集,再看这个春夜这个剧名起的还真是契合主题,静仁和志浩之间的怦然心动就像是春夜来临那样无声无息,但却成为撼动剧中每一层人物关系的种子,在黑暗中被滋养,带着破土而出的欲望。我不认为心动和爱情可以划上完全的等号,它只是爱情的引子。心动,英文里面有个很好的词叫crush,刘瑜曾经在书中深度解读过这个词,是“短暂的,热烈的但又羞涩的爱恋”,“爱情是一场肺结核,crush是一场感冒。”志浩和静仁的互生好感并没有发展到要死要活的程度,目前为止双方都是理智而坦然的。
昨天和室友一起看的这部片,她全程蒙着眼睛透过手掌下的缝隙看字幕,一边催我解说剧情。
“玛丽姐的眼球掉在咖啡里了”,“问他是不是不喜欢自己的咖啡”……“陈小春吓得猛喝了一口哈哈哈哈哈”……“哎呀不恐怖,你放手!”……“哈哈哈哈哈哈想救人都找不到他在哪”
就这样在我哈哈哈哈哈的笑声中,室友
昨天和室友一起看的这部片,她全程蒙着眼睛透过手掌下的缝隙看字幕,一边催我解说剧情。
“玛丽姐的眼球掉在咖啡里了”,“问他是不是不喜欢自己的咖啡”……“陈小春吓得猛喝了一口哈哈哈哈哈”……“哎呀不恐怖,你放手!”……“哈哈哈哈哈哈想救人都找不到他在哪”
就这样在我哈哈哈哈哈的笑声中,室友蒙着眼睛陪我看完了这部剧。
虽然被称作很多人的童年阴影,但我小时候没有看过,而长大后的我对恐怖片,百无禁忌,来者不拒,甚至饶有趣味地开始分析起恐怖片的剧情。
昨天室友吓得不行,要和我睡。睡前我还在和她叨叨,这栋大楼估计很早以前被什么无良法师给做法了,因为九这个数字,在道家中是极数,也就是最大的数字。
所以绝不可能是巧合正好巧合到九这个数字。
而这部片子里只出现过一个法师,这个法师奇怪的点在于,他和冯德伦说,陈小春的问题可能比他说的阿珊还要严重,但最后是,陈小春啥事儿没有,是个温情part;而冯德伦直接寄了。
有两次,一次是他去陈小春家里找陈小春;一次是冯德伦电话给他,他说在外办法事。
这两次,他都没有去办公楼。
他如果真的要救陈小春,为什么不去办公楼呢?
他又是不是真的没看出来冯德伦才是有危险的那个人?
他能明确说出“鬼最会撒谎”,但又对冯德伦转述的,“阿珊被鬼缠上,鬼想要她做自己的替身”而深信不疑。鬼会那么直白说自己想要别人做替身吗?
就连芭姐,我都是最后才知道,原来她也是鬼,莫文蔚是第八个,而不是第九个。
那么这个法师就很奇怪了,我更相信,他对于那栋大楼一定不是简单的有听闻而已,可能知道更多的内幕,或者他自己也掺了一脚。
对这部老恐怖片分析那么多的我好像是有点奇怪,但这部片子的逻辑真的满分啊,所以对于这些奇怪的小细节,我就忍不住要发散脑洞了。
比如莫文蔚是因为同事才知道楼下可以用洗手间,但被芭姐挑中的却是莫文蔚而不是同事,是因为只有莫文蔚加班到深夜,而同事五点就走人,没有时间机会。
再比如女同事的丈夫开车撞死陈小春公司的五个人,而她丈夫一点事儿都没有,这是因为她丈夫不是办公楼的人,如果将她丈夫也弄死了,那就是额外的因果业报。
那么我们就可以确定,的确有人利用办公楼做法害人。每年要死九个人,而死掉的人灵魂被禁锢了,所以必须要找替死鬼,才能离开大楼去投胎。
就好像为虎作伥,伥鬼就是被迫的,伥鬼生前也是人,被老虎害死吃掉。而死后还要帮助老虎去引诱路人,是被迫害人。
按照这个思路推算一下,就不难得出上面的结论。
而这种阵法很损阴德,如果要破解,可以从受益者下手,干掉受益者,就相当于破坏掉了输送链,但很难找;或者找出阵法的核心,也就是阵眼所在。
关于阵眼,我有几个猜测。
一个是厕所,厕所死了很多人,而且本身就是污秽所在,很适合隐藏这种阴邪阵法,聚阴气
第二个是天台,天台是办公楼最高的地方,一般人不会上去,而且设在天台,直接笼罩整个办公楼
当然我也只是猜测,毕竟这部恐怖片没有大boss登场,而且唯一出现的法师还有点奇怪
终于等到了迪丽热巴、吴磊主演的《长歌行》。
剧改编自同名漫画,不少书粉从开机就期待,杀青后更盼着赶快定档。
好啦,播啦,结果呢,呵呵,却让人觉得理想很丰满,效果太骨感。
终于等到了迪丽热巴、吴磊主演的《长歌行》。 剧改编自同名漫画,不少书粉从开机就期待,杀青后更盼着赶快定档。 好啦,播啦,结果呢,呵呵,却让人觉得理想很丰满,效果太骨感。 1、热巴输颜值?男女主cp感欠费 众所公认,热巴是大美女,不过她的古装一直都被吐槽不够精致。《长歌行》造型也再次被诟病了。 和水嫩嫩的女二赵露思同框,明显感觉热巴更老气。 吴景昊为了心中的执念,回到过去,看似只为了拯救一个人,无形中却改变了很多人的命运…… 如果没有回去,马俊涛会是什么样的未来?会不会彻底堕落?不可能和莫小贝成为一对吧 如果没有回去,药老师能不能转正留校?还可能和狄老师成为一对吗?狄老师能不能幸福? 如果没有回去,韩菲的父亲恐怕也要孤独终老,或者忧郁早亡? 还有很多很多可能受到命运的蝴蝶风暴影响的 吴景昊为了心中的执念,回到过去,看似只为了拯救一个人,无形中却改变了很多人的命运…… 如果没有回去,马俊涛会是什么样的未来?会不会彻底堕落?不可能和莫小贝成为一对吧 如果没有回去,药老师能不能转正留校?还可能和狄老师成为一对吗?狄老师能不能幸福? 如果没有回去,韩菲的父亲恐怕也要孤独终老,或者忧郁早亡? 还有很多很多可能受到命运的蝴蝶风暴影响的人,世界上会因为多了一个善良的韩菲,有更多人受益,会因为一个更积极自信的吴景昊,有更多人受益 为了一个人爱的执念,无形中温暖了更多人,善良永远值得珍惜 虽然年龄和地域都不太一样,但是全片看下来作为东北人也找到了很多共鸣点,电影里的人和事、景与物,都和小时候记忆里的东北很像很像。 虽然所有剧情都能很轻易被猜中,但是我个人很喜欢影片里的那种镜头,所以看得也还蛮有意思。 去狗市找狗那部分,感觉特别像《卡拉是条狗》。但是两部电影中间隔了快二十年,不知道这里是不是也带了一点表达东北落后的意思… 大部分剧情都看得人心 虽然年龄和地域都不太一样,但是全片看下来作为东北人也找到了很多共鸣点,电影里的人和事、景与物,都和小时候记忆里的东北很像很像。 虽然所有剧情都能很轻易被猜中,但是我个人很喜欢影片里的那种镜头,所以看得也还蛮有意思。 去狗市找狗那部分,感觉特别像《卡拉是条狗》。但是两部电影中间隔了快二十年,不知道这里是不是也带了一点表达东北落后的意思… 大部分剧情都看得人心里沉重又苦涩,也许是对男主这种糟心满满、残酷又现实的普通人遭遇感到同情与共鸣吧:被人三番五次讹钱,动了恻隐之心养的小狗最后也被装在雪蟹盒子里埋了,被导师白白利用三年,被条件好的同学明里暗里的挤兑,已经没法理解儿子但仍然笨拙地爱儿子的父亲,就连自己一直喜欢又胆怯的女同学也是为了同一个名额和导师一直勾结。这世界好像一直在惩罚善良又本分努力的人:不顺遂心意的事情太多太多,烦恼的事情太多太多,父母不理解自己只会帮倒忙,好在还有一个能陪着聊心事的兄弟,也许这也是大部分年轻人现在的处境吧。 最后男主走投无路去找妈妈和继父,继父的反应也很现实,弟弟找继父要钱那个情节更是讽刺得很巧妙。直到妈妈在车上那番话,男主才和父亲真正和解,也许很多东北小孩都有这样一个父亲,他不够有威严,因为他也没什么本事和底气;他不肯承认自己已不再威风,但在孩子面前更多的是出糗;他很固执,哪怕自己已经真的老了,却始终以自己的方式在默默地保护你。 男主的揭发大概是表明他决心不再做一个窝囊的老实软蛋的开始,虽然感觉有点突然,不过我还是好喜欢这个结局啊…… 有时候也许会觉得生活不可能会再变好了,但还是要听他丁叔的 ,要顺其自然啊! 哪都行,就那个无处不在的江小白招人烦——腾讯成功地在纪录片里植入了广告,所以去掉一星。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 哪都行,就那个无处不在的江小白招人烦——腾讯成功地在纪录片里植入了广告,所以去掉一星。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 《风吹半夏》许半夏因为钢价暴跌被困了,想知道她啥时候能解困,查了一些资料,今天就来聊聊款儿姐的废钢事业。 钢铁生产,主要有两种原材料,一是铁矿石,另一就是废钢。用废钢炼钢减少了炼铁的过程,炼1吨钢可减少近1.6吨碳排放,所以,废钢的回收再利用有利于节能减排,环境保护。 《风吹半夏》许半夏因为钢价暴跌被困了,想知道她啥时候能解困,查了一些资料,今天就来聊聊款儿姐的废钢事业。 钢铁生产,主要有两种原材料,一是铁矿石,另一就是废钢。用废钢炼钢减少了炼铁的过程,炼1吨钢可减少近1.6吨碳排放,所以,废钢的回收再利用有利于节能减排,环境保护。 废钢的可回收量和一个国家钢铁积蓄量有很大关系。像欧美发达国家,工业化早,废钢的利用早、利用水平高。日本也在上世纪50-70年代大力发展了废钢的回收再利用。我们国家工业化建设起步晚,国内钢铁积蓄量在建国初期一直在比较低的水平,直到1976年,废钢纳入计划经济管理,有了废钢管理机构;1986-1995年之间,废钢逐步走入市场。从1996年起,废钢产业快速发展,行业日渐规范。 剧中,许半夏参加钢铁交易大会,然后到北边进口废钢,就是在1996年。这一年,我国钢铁的产量达到了1亿吨,要知道,建国初期我们只有100w吨的产量。钢铁产量的激增,也就意味着对原材料的需求激增。而国内钢铁积蓄量较低,废钢自产数量不足,供需不平衡,这才有剧中这些钢老板到处找钢,抢着要进口配额,轻信骗子,另外,小洋人赵总在没签合同的情况下,就给许半夏打款。他们对于钢的急迫需求,让他们愿意放手一搏。 许半夏带领观众见识了北边的混乱。北边老大哥的工业化进程也远早于我国,也意味着钢铁积蓄量更高。而1991年苏联解体,1992年卢布暴跌,也引致了90年代中国商人到俄罗斯的淘金热情。无论是淘钢团被骗,还是许半夏的黑海采购,都有着那个时/代/下,北边老大哥在休克疗法下,国有资产被各种掏空的影子。黑海地区有6个国家,著名的黑海舰队就部署在这个地区,剧中的许半夏带着一个小翻译就敢去那种地方做生意,真是吃了熊心豹子胆。 欧美国家的建设放缓,是国际对于废钢行情看空的大背景。但是,小洋人赵总对于国内经济形势的判断是准确的,中国的建设才刚刚开始,后面还要井喷,这也意味着未来的钢铁的需求量会暴增,对于原材料的需求也会激增。从现实角度分析,国际钢价下行,钢铁厂一定也想买到价格更低的原材料,所以,市场上会观望,但,钢厂如果低价收不到钢,那么,势必价格还会走高。剧中许半夏周围的废钢老板手里没钢,这是她真正的底气。而郭启东想用债务换钢,其实也说明他看好许半夏手中的钢铁,他想瓜分许半夏的资源。 许半夏被困是1997年春节(2月7日)前,根据《中国乡镇企业信息》1997年08期的报道,国际废钢价格上涨,每吨涨15美元。上涨是因为日本和韩国的争相采购导致的。这份刊物是半月刊,第8期应该就是4月。所以,许半夏大概2个月就能够解困。 在同一期杂志中,我们也能看到“俄罗斯钢材出口激增”的报道。可以说,许半夏精准的踩到了市场的点上,只是,她的资金实力太弱,让她陷入了困境。 另外,《再生资源研究》1998年第5期中《适应结构调整把握改革机遇——提高废钢铁行业在钢铁生产中的适应能力》也对1997年的废钢事业有总结。文中提到1997年进口废钢总量120w吨。1997年的钢产量较1996年增长了700多万吨,但用于用废钢生产钢铁的电炉钢产量没增加,所以,废钢的消耗量没有增加。废钢尽管生产流程更短,但废钢可能含有各种杂质,对回收水平有要求,因此,废钢利用的提升,还有赖于技术的提升。许半夏老板的事业要进一步大爆发,也需要技术的革新。 文中还提到,97年国内废钢回收公司成本价格在900-1000元每吨左右,从边贸进口的俄罗斯废钢,价格一般在90美元每吨以下,运到厂内的价格,甚至比国内废钢还低。这促成中俄边境废钢贸易活跃。 看预告,许半夏就要解困了。她的事业也才刚刚开始,期待~ 参考资料: 《中国乡镇企业信息》1997年08期 《再生资源研究》1998年第5期 《中国钢铁再生资源市场分析》作者金磊夫 《2010年废钢铁业的思考》作者闫启平 作为原著看了很久没什么印象的人 仔细回忆一下好像还挺贴 不过也没什么概念 有没有i原著出来谈谈到底适不适合 我个人感觉李一桐这个角色演出了艾情的韧性和毅力 不像是日常小言女主 只身陷在爱情中无法自拔的形象 而是自己也有自己的主意 敢于主动出击 睿智独立的女性形象 这在小甜剧中还是挺难能可贵的 作为原著看了很久没什么印象的人 仔细回忆一下好像还挺贴 不过也没什么概念 有没有i原著出来谈谈到底适不适合 我个人感觉李一桐这个角色演出了艾情的韧性和毅力 不像是日常小言女主 只身陷在爱情中无法自拔的形象 而是自己也有自己的主意 敢于主动出击 睿智独立的女性形象 这在小甜剧中还是挺难能可贵的 看爱奇艺推荐就点进去看了,本来没抱太大期望,一看就是个没多少钱的小制作,但居然也顺理成章地看完了。都说现在抗日剧是神剧,八路军有狙击手就挺神。不光一个,还俩。电影说那个女狙击手是苏联受训的,难怪一身装扮跟苏联女红军似的。 跑偏了,我想说的其实不是狙击手,而是这个电影里其它的人。比如里面有两个娃娃兵,一个小八路,一个小日本兵。 看爱奇艺推荐就点进去看了,本来没抱太大期望,一看就是个没多少钱的小制作,但居然也顺理成章地看完了。都说现在抗日剧是神剧,八路军有狙击手就挺神。不光一个,还俩。电影说那个女狙击手是苏联受训的,难怪一身装扮跟苏联女红军似的。 跑偏了,我想说的其实不是狙击手,而是这个电影里其它的人。比如里面有两个娃娃兵,一个小八路,一个小日本兵。小八路想着打完仗跟着女主姐姐去大上海看一看,结果不幸被炸死了。那个小日本兵(说实话这小演员长得挺稀罕人),好像哥哥战死,弟弟也来上战场,最后看见男主紧张地连枪栓都拉不开,别人发现有炸药都跑了,就他一个人还原地傻站着。唉,战争真的是残酷,连孩子也不能幸免。 还有那个五大三粗的老兵,一开始天天喊撤撤撤,还以为他怕死呢。后来才知道他其实是怕兄弟们死,他的愿望就是打完仗带着战友回老家杀猪吃肉,吃顿饱饭。说实话,听到这段台词的时候小心酸了一下。结果他还是跟战友一起都牺牲了。 对了,还有那个日本军医和小东北,一开始杠头,后来小东北为了救他也牺牲了,老家再也回不去了。 我看完片子是觉得这些小人物还挺有意思,比男女主有意思。想想那会打仗也是被逼无奈,大家天天在死亡边缘抗争,能有什么光辉远大的理想?不就是想着能够吃饱饭,活下去,赶走日本人,早点结束战争么。电影里有一个镜头我印象特别深,就是小八路把一朵野菊花插在女主的枪口上,反战的意味就很明显了。难得在国产战争片里看到反战思考,哪怕只有一丢丢,多给一颗星鼓励。 七月八日补充:昨天顺带把第一部也看了看,开头还行,后面直接拉垮,不推荐。 刚刚看完点映想说的还是挺多的。整部纪录片讲了维和部队"杨根思连"从出发到返回的事情,是从维和部队的战士拍的300多小时的记录剪出来的,全部是战场上的真实场景,没有配音,没有修饰,却依然高潮迭起。随着时间的推进,不由的情绪也随着推进而不断推升。上一个镜头维和步兵营和当地民众欢声笑语,下一个镜头就是枪声大作了。后来的故事我们从新闻上了解过,我步战车 刚刚看完点映想说的还是挺多的。整部纪录片讲了维和部队"杨根思连"从出发到返回的事情,是从维和部队的战士拍的300多小时的记录剪出来的,全部是战场上的真实场景,没有配音,没有修饰,却依然高潮迭起。随着时间的推进,不由的情绪也随着推进而不断推升。上一个镜头维和步兵营和当地民众欢声笑语,下一个镜头就是枪声大作了。后来的故事我们从新闻上了解过,我步战车遭到当地军队炮击,两人抢救无效牺牲。当两位烈士生前的画面播出时,确实泪水在眼眶打转。 中国的纪录片似乎有些太模式化,以历史的居多,辅以画外配音,老教授出场讲解,作为学习资料不错,所以始终没有大的反响。《蓝色防线》确实为中国纪录片提供了一个思路,纪录片也可以高潮迭起,也可以起起伏伏抓住人心,这样的纪录片或许更能构筑中国的文化自信。 就来说说《我和我的祖….》,哦不,家乡吧。 可以想到,这部片子基本就是上面给到几位导演的一次课后作业,作为扶贫丰收年,这大导们的思想觉悟行不行就得看这作业啦。 五部看下来,发现导演们虽说都能在不同层面上把相关组织和观众伺候得舒服,但是业务水 就来说说《我和我的祖….》,哦不,家乡吧。 可以想到,这部片子基本就是上面给到几位导演的一次课后作业,作为扶贫丰收年,这大导们的思想觉悟行不行就得看这作业啦。 五部看下来,发现导演们虽说都能在不同层面上把相关组织和观众伺候得舒服,但是业务水平是有明显的差距。 同时,令我很疑惑的是,怎么这个讲扶贫和平民社会的片子里面,五个故事都是“欺骗”为故事核心,实在令人费解——感觉这是总导演还是总策划定下的调子,但是用心为何就不知道了。 1.宁浩篇 没错,宁浩篇还是最棒的,无论是技法还是主题表达,都一气呵成,不令人生厌。 比起《祖国》里公路片的做戏方式,《家乡》里加入了宁浩熟悉的犯罪元素。荒诞的,但是充满民间智慧的作案手法,依然能够激起观影期待和捧腹的情绪——在这么一个伟光正的项目里,居然还能看到犯罪元素,其实也是很难得了。 即便最后毫无疑问会转向歌颂层面,但是能看得出宁浩还是在歌颂平民社会的互相关注,而非向上层的媚俗——即便也有一部分,但是从张北京嘴里说出:“给谁看病不是看病?”就把这种媚俗感消解了。 另外就是宁浩的叙事效率也是这里面最高的,下面的陈思诚篇有一段滚蛋的段落,毫无推动作用,挤压了叙事的空间。而宁浩则利用好每一场戏了。 宁浩篇的开场就十分干净利落,张北京看到表舅是一场,接下来下一场张北京已经在摸表舅的喉咙了,然后就确认了割肿瘤这个麦格芬。两场戏下来就确定了戏剧重点,功力可见一斑。 2.陈思诚篇 毫无期待吧,看着也觉得还行,主要是我很喜欢屎尿屁,所以这段里面有些屎尿屁的段落我都喜欢。 当然,这部短片是全方位的灾难,乱糟糟的视听让我感觉在看春节档。而歌颂部分也非常不走心,最后用了一个强行的爱情梗让故事走向宏大叙事,更别说背叛了妻子的陈导还在晒妻,实在令人分神。 看完之后,觉得唐探3质量成迷。 3.徐峥篇 年初徐峥的囧妈“背叛”了院线,导致后者集体抵制。 才大半年,徐峥的片子又在大银幕上出现了,可见在钱途和上层压力面前,院线的骨气也是不值一提的。 这个短片质量算上乘,虽然逻辑不经推敲,主要依靠情感提供故事的驱动力。 执行层面也非常熟练,将整个过程拍成特工行动一般,最后落回老人家的心结。 可惜故事目标不清晰,最初是一最后一课的那张合照作为一个麦格芬。但是到后来又出现小男孩的画,成为了后半段的题眼——中途换叙事目标就导致了前面的特工戏份失去了价值,同时空降一个这样的画作去点题也没有什么必要,除非是为了响应国家教育事业蓬勃发展的口号吧。 另外,据我观察,徐峥是一个快速响应保守价值观的人——无论是夺冠还是囧妈还是这部,他都是在打造一种怀念那个更加红色的年代的气氛——至于他自己是不是这样的人,我保留意见。 4.邓&白篇 我很喜欢《银河补习班》,我也知道它很粗糙,很直白,很幼稚,但是唯独不油腻。我们看得出邓超那种努力的样子,以及真诚的心。 这部短片一如既往的糟糕,看的过程总是走神,希望其快点结束到下一个篇章。而最后集体感恩邓超更是让人感受到邓超的自恋,也感受到他对平民社会一厢情愿的愿景。 他的片子就是太架空了,细节欠佳,比如邓超这个角色为何变得这么油腻,以及他为村庄做的一切也没有铺垫。最后转折必然打折扣。 节奏的变奏也只能通过各种航拍,而非故事的推进,原因就是故事就是一路上重复各种邓超在耍油腻的嘴皮子。 邓超做明星太久了,忘记了平民的感觉——无论扮相多丑,题材多底层,整个世界观依然很架空。空有热情,是不行的啦。 5.开心麻花篇 还是那套重男轻女的,别看它一直在让沈腾的角色退让着马丽,实际上丑人都是马丽做,圣人都是沈腾。 这真的就是个圣人人设了,不要小资知识分子生活,要回农场建设家乡一穷二白——其实我觉得作为任何一个正常人,都应该会产生纠结的,更何况是贫穷地区长大的孩子。 后来吧,沈腾做了一把手之后,全村跟他一起防着老婆,实在虚假令我汗颜。 不过主创也知道这太假了,于是乎把这个村设置在西虹市——真的是平行时空的中国了。 (本文删节版首发幕味儿微信公众号) 《同义词》不好懂,场景独立,情节荒谬,形成观影的巨大障碍。它显而易见的一层内涵指向身份认同,甚至欧洲现在的难民问题:要挤进那个高大上的文化,你还要放弃多少? 但本文不在宏观层面讨论这些,而想提供另一个观影视角:关注镜头语言的多义性,不将《同义词》看成一个第三视角的叙事,而看作一个充满想象力的主观文本。它绝不是对一个先行主题(移 (本文删节版首发幕味儿微信公众号) 《同义词》不好懂,场景独立,情节荒谬,形成观影的巨大障碍。它显而易见的一层内涵指向身份认同,甚至欧洲现在的难民问题:要挤进那个高大上的文化,你还要放弃多少? 但本文不在宏观层面讨论这些,而想提供另一个观影视角:关注镜头语言的多义性,不将《同义词》看成一个第三视角的叙事,而看作一个充满想象力的主观文本。它绝不是对一个先行主题(移民问题也好,文化冲突也好)的反复絮叨。当观众将约亚夫的故事简单地视为一场四处碰壁的逃离和对“文明社会的虚伪”的批判时,事实上也只是将约亚夫视为一个提线木偶。而影片最中心的设定是,约亚夫是一个对文字极有天赋,极为敏锐的人。他能用陌生的词语组织出有画面感、感情和力量的故事,而小说家埃米尔却淹没在文字里,写着陈词滥调,词语在他手里恹恹没有生气。 影片使用大量第三人称主观视角,摄像机跌跌撞撞地跟着约亚夫,一会儿紧跟着他的长腿,一会越过肩头胡乱张望街景。这固然有传达初到巴黎初用法语阶段内心好奇和冲动之意。但更多细节似乎允许了更具主观性的解读。影片开篇,约亚夫进入一个空荡荡的大房子。大房子为何空荡荡的?当他走出浴室,以滑稽夸张的姿势摔倒时,是真的如此摔倒,还是这一幕已经过文学夸张?让我们设想约瑟夫在写作中,或在回忆中,像个埋藏在大房子里的幽灵,不动声色地观察那具名为“自己”的身体的慌张丑态。 几次在塞纳河旁的会面,都是双方呆板地走进画面,镜头呆板地停留在侧面,人来车往,塞纳河化身为前影像时代的机械舞台,人物的呆板对话犹如背台词。强烈的舞台感暗示了窥视的视角。 埃米尔和卡洛琳是否存在?还是约亚夫的想象?想象他们年轻、美丽、有同情心、格调高雅,想象他们一个因为没经过社会毒打而缺少创造力,一个则欲望爆棚,随时随地都能激情发作。埃米尔和卡洛琳——法国——不是别的,正是约亚夫欲望的投射。片头,约亚夫赤裸地摊在浴缸里,宛如《马拉之死》。埃米尔和卡洛琳出现了,解救了他。这是一次新生,还是想象的起点?此后,穿制服的以色列大使馆工作人员,妖娆的夜店女郎,都是脸谱化的形象。约亚夫在纸醉金迷的夜店人群中爬向我们时,仿佛在舞台上爬向观众,同我们互动。 镜头在主观视角和客观视角间的摇摆不再指向对观众之凝视的挑衅。它招呼我们走进一个真假难辨的文学世界。约亚夫一直在讲故事,主动讲故事。讲给谁不重要,只是讲述这件事本身要有一个听众,假想一个也可以。影片正是这样从西红柿肉酱面的鸡毛蒜皮渐渐进入一个又一个仪式:拍摄色情录像,窥私的仪式;上移民必修课:建立共同体的仪式;音乐会:涤荡的仪式……淫秽和高雅是同义词。仇恨和热爱是同义词。以色列和法国是同义词。 接近尾声时,约亚夫再次经过圣母院,周围依然空荡荡。他抬头,镜头狡猾地绕着他摇了一圈,构图中圣母院高耸不见顶,仿佛下一秒就会笔直地砸下来。随后猛然切到大全景,约亚夫渺小如蚂蚁。此类断裂充斥全片。客观视角和找不到主体的主观视角间的错位使意义漂浮了起来,观者在这一漂浮中不得不开启思考,因为他无法代入约亚夫,也无法单纯代入路人甲。他无法代入一个确定的主体,只好随着每一个镜头、每一个情境一起漂来漂去。 赛义德在《东方学》的开篇引用马克思的话“他们无法表达自己,他们必须被表述”来概括东方主义:“东方”被视为一个不具有时空流动的静止体,僵死地在西方对其的表述中成为“东方”。《同义词》构筑的情境则是,外来者主动用一种异国语言表达自己,试图建立新的自我。影片给人的观感似乎是,随着异国语词不断蚕食母语语词,约亚夫的自我认同逐渐消解,直至崩溃。但是,如若主体本就为空,自然也无从消解。 当约亚夫用用连珠炮般的各种贬义词形容以色列时,我们无法分辨约亚夫是通过构成的句子来学习词语,还是以学会的词语表达他的以色列的体验。但我们无须分辨。学习语言即是将自身构建于一个符号体系之中。连珠炮式的同义词构成了一个处于漂移中的能指链。每个同义词构成了一个能指,他们的关系并不是由一个主体“以色列”,或“法国”来决定的。相反,能指间任意的秩序才构成“以色列”或“法国”。并没有一个作为不变主体的法国或以色列去承纳这些同义词。约亚夫仅仅是用法语的能指链取代了希伯来语的能指链,他欲望的法国并不存在,他无所适从。他必须不断行走在巴黎的街道(或者任何地方),嘴里吐出一串串同义词,不断消解,不断建构,周而复始,无从逃离。 拍摄色情录像一节,拍摄人要求用母语描述感受。坚决讲法语的约亚夫只好向资本低头,用希伯来语嘶嚎。此类录像的观众期待真实的反应而非表演,将欲望投射到异域男子的肉体之上。约亚夫看似成了欲望的客体,其实也只是能指链上的一环。 表面上看,以色列是一个“给文明以岁月”的文明,而法国则是一个“给岁月以文明”的文明。实则,两个文明并无本质差别。倒不是因为法国社会拒绝约亚夫所以法国是“坏”的。现实地讲,即使约亚夫只会说两句“你好”、“再见”,也有可能当个kebab小哥什么的,进入路人见面互相致意的和谐中。约亚夫漂泊的内核在于,他不能接受的不仅是强制兵役,而是作为一个符号体系中一环的生命。他追求的超出时髦的概念“自由”,“浪漫”或“左岸”,而触及溢出其外的可能性。他用身(强力冲撞)和心(文学创作)对抗之,一路拼杀。 我们当然可以将约亚夫结尾处的撞门视为他的失语,因失语被迫回归身体之力,我们也可以解读为约亚夫从未失语,他文学化了一切,来了一出撕破法兰西伪善面纱的脑内小剧场。这种颠覆和不确定性正是《同义词》影像的魅力。赫克托尔可能本来只是在阿基琉斯阴影下的名字,但当荷马写他绕城九圈、不再逃避、迎接死亡时,他成为约亚夫的英雄,文字构建的丰富意义漂浮了千年。相似地,当投射出约亚夫这个形象的拉皮德导演,用文学语言探讨语言的诡计,用影像冲撞影像的权威,进而将观众也抛进这场漂移时,电影便为哲学思考提供了可能性。 其实小说很好看,把小说改的一塌糊涂,改我无所谓,你赶紧改好点,改的这么烂,毁原著,图片剧的男女主都比这部剧男女主好看,男女主演技差,配音烂,音乐难听,主角丑,导演差,原著还是可以的,本来改成漫画改成图片剧都还好,丑就算了,演的又烂,剧中不论男女都是整容脸,比演技烂更可怕的是根本没演技,男主活生生把一个霸道总裁,演成了一个什么也不懂的暴力狂满口脏话,黄段子,女主也是把一个清纯的少女,演成一个又 其实小说很好看,把小说改的一塌糊涂,改我无所谓,你赶紧改好点,改的这么烂,毁原著,图片剧的男女主都比这部剧男女主好看,男女主演技差,配音烂,音乐难听,主角丑,导演差,原著还是可以的,本来改成漫画改成图片剧都还好,丑就算了,演的又烂,剧中不论男女都是整容脸,比演技烂更可怕的是根本没演技,男主活生生把一个霸道总裁,演成了一个什么也不懂的暴力狂满口脏话,黄段子,女主也是把一个清纯的少女,演成一个又蠢又呆的女人,简直辣眼睛,还有慕千初和时笛,不管从各方面来说和原著相差十万八千里,现在网剧都是这样嘛,胡拍瞎拍。小说改编成了网剧,真是毁原著演技又烂,主角又丑,制作差音乐配音难听,本来小说就是一部霸道总裁爱上我的小说,再把剧情改成这样男女主又丑,要我们原著党怎么接受,怎么看,这部电视剧和之前的《白衣校花和大长腿》《龙日一你死定了》绝对有的一拼,各位都烂的不相上下,现在国产网大的制作水准都已经是这样了吗?与其这样还不如照搬原著,一字不改地按原著的发展来 最大的感受还是四个字,人心向善。还是要相信大多数陌生人都是善良的,要相信这个世界在变好。无论你的舆论有多么糟糕,要相信总有会有人会挺身而出捍卫真实的你。 当你对这个世界感到失望的时候,那就来看看这部片子吧。大鹏自导自演,不会让你失望。 再者,来看看久违的江边烟花 最大的感受还是四个字,人心向善。还是要相信大多数陌生人都是善良的,要相信这个世界在变好。无论你的舆论有多么糟糕,要相信总有会有人会挺身而出捍卫真实的你。 当你对这个世界感到失望的时候,那就来看看这部片子吧。大鹏自导自演,不会让你失望。 再者,来看看久违的江边烟花,也是不错的享受呢。
还有没看过电影的不要看啊,因为我是为了梳理时间线写的,写的很随意很流水账,把精彩点都省了。
相关背景知识--平行蒙太奇又称并列蒙太奇
两条以上的情节线并行表现,分别叙述,最后统一在一个完整的情节结构中,或两个以上的事件相互穿插表现,揭示一个统一的主题,或一个情节。
受网友启发,我将
还有没看过电影的不要看啊,因为我是为了梳理时间线写的,写的很随意很流水账,把精彩点都省了。
相关背景知识--平行蒙太奇又称并列蒙太奇
两条以上的情节线并行表现,分别叙述,最后统一在一个完整的情节结构中,或两个以上的事件相互穿插表现,揭示一个统一的主题,或一个情节。
受网友启发,我将电影回闪有关成都发生的事情视作艾尔莎触景伤情所做的回忆。()代表成都线,也就是几个月前艾尔莎与马荣的故事。
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开头是艾尔莎在法国家中,拿出【蚕卵孵化盒】,用自己的体温孵化蚕卵(蚕卵勾起了艾尔莎关于她与马荣的初次相遇的回忆,即马荣为蚕宝宝吹送葬曲吸引了她前去碰面)
艾尔莎在法国河畔吹尺八。我觉得这个景代表隔断,此次代表时间隔断,影片有说蚕卵孵化需要十几天时间,艾尔莎的蚕卵孵化出蚕宝宝,以及艾尔莎打电话给马健民,让他在自己左脚纹个蚕宝宝这隔断里的具体细节都被导演省了。
马健民初次上门,向艾尔莎介绍起自己纹身工具不是那种现代激光机器,而是由东南亚某植物的【根茎】制成(这让艾尔莎想起了马荣的尺八解说,尺八是最好的竹子根部制成,一万株竹子也难找到一根合适的,尺八的音质受孔的厚薄曲线变化影响)。纹好了蚕宝宝图案,马健民感叹这个蚕变成的蛾一定很漂亮,艾尔莎献宝一样拿出了【夜孔雀】的图(由此,艾尔莎想起她在寻找尺八器材时候,了解到的夜孔雀,这种蚕茧取丝可不杀生,她在学习尺八时告诉了马荣,马荣说他终于找到了他想要的),马健民表示想给她在背上纹夜孔雀。
马健民走后,艾尔莎呕吐了,去医院检查,医生说她怀孕了,已经8周,只剩4周的时间决定要不要。
艾尔莎在湖畔吹尺八(此次代表视角隔断,从马小林角度,讲述了马小林受艾尔莎吸引,打算接近艾尔莎)
马健民再次来到艾尔莎家中,为她纹背上的夜孔雀,同时还带来了鱼缸送给艾尔莎当蚕宝宝的小屋,马健民发现这蚕不吃他带来的树叶,艾尔莎忧伤说到,这蚕只吃臭椿树的叶子,我的蚕宝宝快【死】了,马健民表示会在法国找到臭椿树的。(艾尔莎想起她曾经为濒死小孩吹奏长笛而收到小孩送的兔子,小林借这只兔子与艾尔莎搭讪,我想由此暗示了这兔子后来死亡悲剧)
马健民带艾尔莎找到了【臭椿树】(艾尔莎想起,她与马荣在臭椿树上情不自禁接吻,爱是一种天赋,是突然降临)
艾尔莎与马健民跑步,路上碰到警察,马健民没有证件,被带回警局。
艾尔莎去探望马健民,忍不住告诉他,她怀了马荣的孩子,马健民问【为什么】不告诉马荣(艾尔莎想起,马荣一直因为他儿子不肯送她回宿舍,好不容易感情进展到马荣送她回宿舍,结果看到宿舍门道被丢弃的兔子尸体,而凶手是小林,也是马荣的宝贵儿子)
艾尔莎一个人跑步,想起离能打胎的时间不多了,而她【一个人】是没办法承受孩子这种巨大的压力(艾尔莎想起兔子被杀夜晚后,她因三天没有马荣消息,跑去丝工厂找他,人没见到,但却听到女职工闲聊,说起马小林又进精神病院了,马荣这几天都忙着照顾马小林)
艾尔莎前去医院打胎,护士让她先吃药(她犹豫,又想起了,最开始相遇,马荣说,小心,每一个蚕茧都有一个生命)。在被推进手术台前一刻,她后悔了。她决定穿上红衣,去她最喜欢的法国河畔,来预祝这个生命顺利到来,回家路上接到马健民的电话,马健民打算用回家收拾行李的两小时来继续纹未完成的夜孔雀。
地球另一边,中国成都,马荣回忆起与艾尔莎在一起的时光,他探望马小林,打破了马小林关于与艾尔莎结婚的幻想,让马小林这几周的治疗毁于一旦,精神病医生建议他与儿子一起演孔雀胆,马小林给马荣上妆时,马小林想起他前面演孔雀胆时,看到了马荣戴着艾尔莎的脚链,后来他又偷窥到马荣与他最爱的女人艾尔莎结合场景(由此马小林才犯病跑去杀兔子)。马小林在演出时候,说完不存在的台词后,立刻要喝孔雀胆自杀,但被马荣抢去,马荣却自己喝了孔雀胆。
而马健民在警察陪同下到艾尔莎家中纹后背的夜孔雀,由于时间紧迫,夜孔雀最后还是差一个眼睛,在马健民被带走那刻,艾尔莎宣布与马健民结婚,由此,警察无法带走马健民。
艾尔莎吹尺八,夜孔雀破茧而出。
ps关于女主跑步的景也出现了两三次,我觉得有点代表短时间(几天)流逝,感情渐渐提升,像艾尔莎第一次跑步场景出现后,马荣就来川大接艾尔莎,而且晚上回来时没让她下车 。
迪厅那里马荣是想象,马荣在二楼看见艾尔莎慢慢消失是想象,小林在游泳池给艾尔莎穿水晶鞋是想象!!!
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另外,关于情感的理解,我个人觉得这种很难众口一词,就不做感情线梳理了。
贴几个网友的感悟(我喜欢的理解)
A:女主找到了可以不杀死蛹取丝的方法,身为丝绸研究者的马荣却找不到,而且女主带他找到了之后依旧用的是杀死蚕蛹的方法取丝,女主却找到臭椿养活了夜孔雀,这个也是一条暗线,这也就暗示了两个人在爱情上的结局和人物走向。
B:电影是导演对女性解放的表达吧,涉及决定权的变化,一开始在马荣身上(决定爱不爱她),后来在马小林身上(决定是否在一起),后来艾尔莎自己选择了和建明的新生,夜孔雀破茧成蝶,终得自我。
C:黎明爱的降临是因为女主找到了可以不杀死夜孔雀的叶子,女主对黎明爱的感觉应该是从吃蜜时,黎明为女主擦嘴开始的。当时黎明擦嘴时,女主那眼神。然后就打碟和尺八和鸣了。然后女主的想象中就外面是黎明,左边,右边,整个脑海里都是他了。就是爱上黎明的意思吧。
小城,逃犯刘川与警察王老石不期而遇,二人展开生死追逐,但在王老石抓获刘川的瞬间,突发地震,城市轰然倾塌。苏醒过来的刘川为了更为方便寻找自己的女儿,换上了昏迷中王老石的警服,却没想到这身警服让他陷在救援中无法脱身。拯救罹患灾难的生命,让刘川近乎忘记自己的真实身份。而警官王老石再次出场打破了他的幻梦。废墟之上,面对时间与生命的凝重,王老石与刘川达成临时契约,刘川继续穿着王老石的警察制服抢险救人,同时王老石把刘川置于监督之下,使其不离自己半步。但刘川则绞尽脑汁,时时想办法逃脱王老石的监管,寻找生死未卜的女儿。如果一直上演警匪之间的“猫鼠游戏”,这部影片就只能是叙事性的商业电影,瞬间倾塌的城市和废墟之中的生命也只是为商业氛围布置语境。但影片把刑罚与人性、职责与伦理、法律与本能等极具生命张力的范畴渗透在电影角色的情感体验中,让故事叙述、情感渲染以及哲理表达融归一处,让观影者能够清晰感悟到影片的内在精神意图。
面对废墟中每一个渴求生存的生命时,王老石与刘川在执着于自我目标的同时,都在时刻压制个性化的情感形态,努力消解个人之间的社会性冲突,携手搜寻每一个活下去的希望,奋力挽救幸存的生命,甚至尽心维护彼此的安危。以生命和生存为基调的场景中,逃犯刘川深知自己无法逃脱法律与刑罚,他已经不排斥法律的规训,从某种程度上讲,刘川认可王老石对自己追捕行为的正当性,但是面对生命的强大召唤,尤其是搜救女儿的内在冲动,他只能在法律和本能之间选择后者;而警察王老石自主性的淡化了法律与刑罚的严苛色彩,虽然不曾放弃职责诉求和法律使命,但王老石基于尊重生命的立场,把人性和伦理释放了出来。王老石看到刘川不断舍己救人的情形,不断倾听刘川自我救赎的忏悔,抓捕刘川的念头虽然固执但渐变温和。刘川在感受王老石正直无私的品格中,也在慢慢减弱与他的对抗。影片的最后,王老石被掉落的砖块砸中而生命垂危,“美美满满过一生”的生存图景也许是王老石对自己索然无味生活的一丝憧憬,同时也许是生命临终之时对刘川的祝福。当刘川从死去的王老石口袋里掏出那张记载自己每天从废墟中救人的次数和细节,并建议减刑处理的纸时,他霎时间被王老石的人格所震撼。影片中的警察与逃犯在彼此的观察与体会中,实现了情感体验的共融性,这是在灾害面前,因对生命和人性的尊重,而自然分娩出人性中最为柔软坚实的部分——信任与善良。
以地震和废墟中对生命的渴求为叙事背景,在时间与生命的惨烈博弈中,影片描述了警察和逃犯在面对法律与本能、刑罚与人性之时的纠结与选择。故事里角色之间的冲突、转折、升华,在实现自我与感知人性的过程中显现出一种自然而然的峰回路转,芸芸众生或许并不存在一个至善的完美人性,而被人们所描摹的至善也只是高高在上的信仰,唯有不完美的人性在特定现实环境里所迸发出人性的真善美才更让人感到真实,也更令人动容。《倾城》以抗震救灾为整个故事的发展线索,但是却没有单纯主旋律式的直接、片面表现面对灾难与悲痛的无私与无畏,她表现出一种“小家碧玉”式的真诚,是以小人物的真实内心演绎人性两面的抉择与挣扎。不完美的人性辗转于法律与本能之间的抉择与挣扎,最终以良善和信任为选择结果,这正彰显了人性的真实与伟大,这样迸发出的人性之美才是震撼心灵的“倾城”之美。
(彭城律师事务所 祁娜娜)
上映第二天在一堆小孩子吵吵嚷嚷的声音中看完这部电影,感觉有很浓的台湾风味——厄,不仅是因为梁咏琪,还有房子啊,校服啊什么的,反正跟大陆的孩子生活方式差很多,不过也挺好——动画效果无疑是不错的,宝葫芦被塑造的超级可爱。胖胖的身子,短短的小手小脚,还有黑亮的小豆眼,都十分招人喜欢。最喜欢的是它带着草帽的鱼翁打扮。
看预告片和海报的时候对这部电影期待很高,迪斯尼的技术出来的动画效果确实不错。
上映第二天在一堆小孩子吵吵嚷嚷的声音中看完这部电影,感觉有很浓的台湾风味——厄,不仅是因为梁咏琪,还有房子啊,校服啊什么的,反正跟大陆的孩子生活方式差很多,不过也挺好——动画效果无疑是不错的,宝葫芦被塑造的超级可爱。胖胖的身子,短短的小手小脚,还有黑亮的小豆眼,都十分招人喜欢。最喜欢的是它带着草帽的鱼翁打扮。
剧情也颇有迪斯尼的风范 ——在细节上下了不少功夫,所以有很多精彩的小镜头。比如说宝葫芦变成小闹钟啊,拿着比自己还大的一堆爆米花进电影院啊,十分精致可爱。不过相比之下,陈佩斯的配音才是电影最大的亮点。不愧是经验的老笑星,配音十分自然流畅,没有生硬的念剧本的感觉,无论是诙谐的调侃,还是失望,伤心,困惑的时候,都没有特意的搞笑煽情,也就不的夸张做作。情感程度拿捏得很准,将宝葫芦可爱逗乐的形象演的活灵活现。比如拖着长声的念宝葫芦~~葫芦宝~~金鱼鲤鱼黄花鱼~~~那段,把我乐够呛。
其他人的出演就不怎么样了,尤其是主人公王葆,动作生硬,面部表情稀缺,好像就一直在那绷着脸背台词似的。在他被跟踪那段,看着觉着有种他的表演感觉是有了,可是就是不知道怎么把它表现出来,让我在底下都替他憋得慌。其他小演员也一般,完全感受不到那个年纪的小孩应该有的天真啊活泼啊,一个个都跟小大人似的(话说回来,里边那学校刚小学就开始学圆心距什么的...让人汗颜啊...搁现在我可能小学都毕不了业了...)。而最糟糕的就是几个小孩在一起的几段,比如一起骑车上学,一起做模型啊什么的(啊对,现下一五年级的小孩都自己做机器人了..我ft),这几段都只有几个小孩轮流说话,张三说完李四说,语气跟我念课文时候的差不多,没有互动。其实按说小孩子聊天的时候都是唧唧喳喳的,都抢着发言,可一到电影里就变成报告会了。
值得一提的是,结尾的花絮水平很高,这个创意不错,把宝葫芦的形象真实化了,当然,还少不了陈佩斯高水平的出演~就因为这,尽管对《宝葫芦》评价一般,但宝葫芦还是很招我喜欢的
“封门村”的
“封门村”的诡异传说和吓人传奇,想必很多人已经从各个传播途径领略一二。如今,这个来自河南省焦作沁阳市深山农村里的“真实故事”终于被胆大的电影人搬上了大银幕,事实证明,也只有胆子大的人才敢直视。片中诸多桥段:月黑风高之夜,阴森的乡间小径,可怖的村中古宅,宅后的冢冢相依……无不散发出股股的寒气,时不时地直窜你的后脖颈。尤其是,黑夜里女童啼哭声伴着贞子般极度吓人的身影,或徐徐摸上你的脚面,或嗖地直闯你的面门,那“赶脚”,看后的这几个夜晚,真不敢独自黑暗中起夜啊。
网上有文称,“封门村阴深而立,上百间明清年代建筑风格的房屋坐落于深山老林之中,村内有一高宅大院,客厅内有把清代的太师椅,更为神秘的是,凡是坐过的人都会发生诡异事件……”片中编导也花费了些许笔墨,对太师椅这一传说做了个小交待,颇为影片的恐怖程度加分。不过出于对影片主题“贪念和欲望”的着重阐述,而并未大肆渲染。反倒是在并非众多的主要角色间,营造了复杂的情和欲,钱和利的关系网,并进而强力推动这一干人等,逐个进入这个阴森可怕的“封门村”。
“封门本风门,贪念欲望为。”影片本着善恶有报的宗旨,将本该相处融洽的几个人,各享幸福的几个家庭和“封门村”的可怕传说融入到了一起。在看似短短的三天两夜里,却发生了令人终生难忘的诡异事件。进村的人,有的失踪,有的沉睡不起,更有的惨遭追杀,孩子被绑架……甚至,贞子模样的“冤魂”都追到了家里……如此恐怖桥段,配合着影片时时的闪回,逐渐带出了几位主人公的身份与简单身世,但其间神秘的角色伴着诡异的行为甚至莫名的表情,也逐渐加深着影片悬疑的特质。
贪念无度的商人,与真相大白后的悔悟;愤怒之极的村民,和骇人凄惨的现状,无不形成鲜明的对比和激烈的矛盾冲突。虽说恐怖的“封门村”撞鬼事件,可以看作是让人神经紧张的载体,影片却在如此让人冷汗跌出的载体上,讲述了善恶终有报的真情故事!
所以说,天黑莫入《封门村》,贪欲考验世上人!
好久没看《犯罪心理》最近又捡起来。发现这么多年它对我的影响还是巨大的。第十季,有两集都在讨论真相。
一个是在第6集里讨论是否要给小孩子说残酷的现实。<
好久没看《犯罪心理》最近又捡起来。发现这么多年它对我的影响还是巨大的。第十季,有两集都在讨论真相。
一个是在第6集里讨论是否要给小孩子说残酷的现实。
JJ说:我妈妈认为小孩子不应该被屏蔽在现实世界之外,但我的观点相反,我是说,读童话故事给他们听不就是为此吗?
瑞德说:其实不对,大多数童话的原型,都极其恐怖。”灰姑娘“里,继姐妹们为了穿进玻璃鞋废了双脚,最后双眼被鸽子啄瞎。睡美人不省人事时被国王强奸了。士兵受命挖出白雪公主的肝和肺,以供皇后享用。
JJ说:谢谢瑞德。
瑞德说:我想说的是,如今,人们讲童话故事都太过天真,其实这与童话故事创造之处的目的背道而驰。最初目的是为了让孩子安然面对他们最深处的恐惧。
JJ说:也许我妈说得对。而我们的嫌犯,相信童话,而不相信现实,所以成了现在这样。
而另一个是在第4集里讨论找借口式的自欺欺人。
哈奇问:珍怎么样?
JJ说:把所有事都怪再我们身上,现在她又回到了互助会,而我们成了他们不能康复的新街口,我们该怎样帮助这样的人啊。
这时哈奇接到了一个信息,是原互助会的成立者说自己决定重新开始生活。而或许帮助这样人的最好方式就是帮他们面对最深处的恐惧吧。
PS:瑞德想帮助JJ时,是经过几轮,并且是关切性问题,也给了JJ说与不说的选择权,而这些或许都营造了安全感。也或许是之前的安全感就有,JJ才愿意正面、给出多一些信息,让谈话进行下去,才如此顺利。
瑞德发现JJ不对,说:你没事吧?
JJ说:没事,没事,刚才是我妈,她来我家住几天。
瑞德说:不错呀。
JJ说:对,是的,她和亨利要去动物园。
瑞德说:听起来很有趣。
看到JJ并不太认同这个状态,瑞德说:或者不是?
JJ说:她和我几天前吵了一架,blabla。
拉风传媒却是在鱼龙混杂的市场中独辟蹊径,专注神话传奇题材,以众所周知的神仙为人物原型,以极具传统价值观的民间传说为故事基底,加之偶像剧的演员班底和“雷”剧的喜剧情感模式,创作了多部兼具口碑和收视率的影视作品。正在深圳卫视热播的《土地公土地婆》是拉风传媒最新一部神话传奇题材的电视剧,以导人向善的传统价值趋向和简单朴实的剧作内容,受到观众追捧。该剧的热播既明确了拉风传媒的市场定位,也为具有传统特色的神话故事找到了全新方式面对受众。
不同以往的创作思路
为百姓琐事奔走操劳的土地公土地婆让观众看到的并非传统意义上的“神仙”,更像是新一代为民做主的“芝麻官”,而谭耀文和穆婷婷两人也非传说中的“土地”形象,言谈举止更是超脱了时间束缚,有了贴合当代思想和逻辑的行为,算是被改良升级的2.0版土地公土地婆,人物关系不再是轻声细语和颜悦色,神和神之间,在打破诸多清规戒律之后,开始有矛盾和阴谋的介入,加深了戏剧冲突的量级。
这种创造技巧,和之前拉风传媒出品的《天天有喜》异曲同工,尽管是神话题材的类型剧,但内容却大都家长里短,即便土地公和山神这样有着“夺妻之恨”的矛盾,明争暗斗间也没有致人死地的恶毒和凶狠。这种人物性格和矛盾设置,也是和剧作内容相辅相成的,该剧以“小品集”的形式,透过不同的故事单元,传递原本就比附在神话故事中的普世价值观,可以让观众在完全放松的状态中,完成对故事的接收——有着将电视剧打造成为减压产品的初衷。
神话传奇市场化出路
自《西游记》、《封神榜》和《新白娘子传奇》之后,国产神话题材电视剧中几乎再无经典,作为有着完整的“神仙组织架构”和丰富民间传说的文化体系,神话传说极其影视作品,承载了诸多简单却又极其丰富的价值观传递任务,对这些故事的再创造和推广,一方面是对此种文化的“拯救”,另一方面,也是让信仰日渐缺失的大众重新寻获正确价值取向。
其实国产电视剧创作一向缺乏自控能力,或者又过于个人风格,这使得荧屏内雷剧频出,当然,槽点越多的剧有时反而看者更众,之于《土地公土地婆》,则是以极具现代特色的无厘头台词和演员无下限的耍贱卖萌为主要特点,这种极富现代化的包装大概也是神话故事的市场化出路。
戏剧的传统与多元化
《土地公土地婆》尽管对神话故事甚至表现形式做了最大改良,但其整体依然有传统戏剧的肌理,电视剧在内容处理上,采用故事单元的形式,明确各个单元主题,刚刚播完的“计谋算尽”部分,讲述的其实是大众由来已久的重男轻女思想,和当下“生男生女都一样”的宣传口径不谋而合;而新进入的“真爱无价”部分,则讲述了经济环境剧变中的夫妻相处之道,这和当下的社会有着深刻的契合点,剧中以“黄金眼”所折射的变动,现实中亦有拆迁等一夜巨富的震荡,如何进行抉择,是当代人最需要明晰和辨别的。
当然,这部电视剧其实只揭示了一个深刻的真理:男人想成功,首先要怕老婆
首先,颜值上来讲,几位新人主演的颜值是不低的,虽然不是现在流行的小鲜肉小狼狗,但是至少人家没整的妈都不认识,顺便表白一下琉璃
首先,颜值上来讲,几位新人主演的颜值是不低的,虽然不是现在流行的小鲜肉小狼狗,但是至少人家没整的妈都不认识,顺便表白一下琉璃,颜值还是可以的。剧情上,虽然很多不能按照原著描述的写,但尽力贴近也算是对我们的尊重了。提几个不成熟的小建议,如果有第二部的话,希望能更多的描述男女主的故事,单纯自私的不想看旁枝末节啊~只想看发糖啊~求不虐~