其实《黑镜》被网飞接手以来，在美国和其他国家的热度直线上升，但是在豆瓣和国内网友中的争议也从未停止过。随着集数不断增加，很多人也开始质疑《黑镜》的编剧是否穷黔驴技穷，而后面的内容也只会更加无趣。没想到的是，虽然早就有一些传闻，但网飞真的在这一特辑中做出如此冒险的一步——让观众自行选择和操控剧情的走向。

《黑镜》的创造者在Chanel 4时期，就说过，标题的黑镜其实指代我们如今的手机，电脑，平板等一系列科技产品。在荧幕熄灭之后，倒映着我们的面孔，就像一面黑色的镜子。在之前的《黑镜》之中，我们和剧集中的人物隔着一层薄薄的黑色玻璃，看着他们的故事，是如何成为未来的寓言或是警示。

然而这一特辑中，虽然这层黑色的玻璃依然还在，但是观众却第一次成为故事和剧情的一部分。即便故事的年代设定在80年代，但却是观众和剧中人物最接近的一次。

无论是银幕上的影视作品，还是荧幕中的电视剧集，打破第四堵墙的方式已经不再有新意。《纸牌屋》中木下总统将此功能用的出神入化，在最后一季却因为Claire角色对其的滥用，反而成为累赘。如今的《黑镜》，已经不再满足于简单的让剧中的人物转过头对着荧幕外的你说话。而是让荧幕之外的你直接或间接的参与其中，甚至是“操控”剧中的主角。

在开始，我们 留给观众的可能还只是，早餐吃什么？音乐听什么？这种简单的选项。但是随着剧情的深入，剧中人物的台词或多或少开始暗示观众的存在，指出不同的时间线，暗示观众对剧中人物的操作。我个人没有想到的是，到后期，我们直接出现在剧中的荧幕之上。此时，观众对着一个荧幕看着剧中人物的故事；而剧中人物也透过一个荧幕，感受到观众的存在。这一刻，荧幕前后，里外，交织在一起，不分你我，这是不是非常《黑镜》的做法呢？

特别是未来内容的引入，直接将《潘达斯奈基》放入《潘达斯奈基》之中，已经完全模糊现实与剧集的边界。

如果说，本特辑要是单独挑出一条故事线，做成一集90分钟的小特辑，那么这个剧情并不惊艳，也不足以打动《黑镜》长期以来的观众与粉丝。但是当用观众用这种形式参与其中，主导剧情的走向和趋势之后，一切都变得更为有趣。

在很多影视作品，或是之前的《黑镜》中，常有观众咒骂剧中人物和角色的行为、动机、或是智商。特别是很多恐怖片中，我们一边叫着“别进去！快逃！”，但是剧中的人物偏要进入那个房间之中。身为一个局外人，我们很多时候会去剖析和指责剧中人物的错误决定。然而在《潘达斯奈基》中，剧中很多关键的节点，都是由观众做出的选择。这样一旦通往糟糕的结局，观众也只会思索如何做出更好的选择。那么此时，究竟谁是编剧呢，是《黑镜》的原编剧，还是观众自身。如果观众此时对剧情走势的不满，是应当怪罪于他们自身的选择，还是责怪编剧呢。这成为一个有趣的话题，毕竟在传统的作品中并不存在这个困境。

其实可以理解本特辑在编剧上的难度，不仅是需要考虑到不同的支线和结局，还得考虑到如何为了这种模式对剧情的调整与设定。从技术操作上来讲，这种模式早就在游戏界见怪不怪了，但是如何编辑到剧集中也是一个不小的挑战。对此，拍摄方式和剪辑难度也很大，在观众做出选择后，新的素材要无缝跟进剧情，不能出现明显的断裂。

说到底，《潘达斯奈基》和很多《黑镜》单集讨论的内容，从不仅是科技，而是已经上升到哲学中对“自由意志”的探讨。是否真正存在自由意志，一直就是很多人所讨论乃至辩论的话题。在《潘达斯奈基》之中，自由意志并不存在，剧中人物的一举一动，从大到小，都收到观众的操纵和影响。以至于男主最后直接质问观众，他应该怎么办。况且，我们无论如何拼凑，最终的结果都是在这300多分钟的素材之内，你自认为排列组合出的90分钟，也只是在这个大拼盘中的一小部分。从一开始，我们的选择就是固定的，唯一留给我们，就是选的方式。

如果你的人生中，很多大事，很多错误，都给你再来一次的机会呢？你会如何选择？相比我们对这个话题已经不陌生了，很多穿越时空的作品中，也能看到这样的讨论。在《潘达斯奈基》中，观众经常由机会在做出错误的选择之后回到某一时间段，重新选择。但我们往往会发现，有时，重新选择也是通向相同的结果，或是更可怕的情况，通往更差的结果。

你的选择可能引导向一个非常《黑镜》非常有趣的故事线和结局。也可能，通往一个无趣平缓的结局。你的观影体验，和剧中的游戏一样，随着不同的选择，可能会出现不同的打分。

剧中，很多小的决策，比如选歌曲，选早餐，看起来好像无关紧要，但可能导致的确实剧情线的变更。就好似我们生活之中，往往一些最为微小，最不起眼的决定，却对我们生活产生极大的影响。

本剧中，不仅致敬了之前《黑镜》的内容，更是包含和折射很多经典的影视作品。比如《黑客帝国》，更大的一个世界包裹荧幕之中的世界。会不会我们现在所处在的这个世界之外，也有一个更大的世界？和我们的距离仅仅只是一片黑色玻璃的距离。是否我们在玩转《潘达斯奈基》中角色的同时，也有人在玩转我们的世界。

其次，某几个场景让我想到《楚门的世界》，特别是剧中的PAC组织。多个剧组搭建和设定的场景，体现出男主的生活可能是被监控和操纵。而且他的生活一直在被直播，就像现在我们在看他的生活一样。

本片在制作上无可挑剔，颗粒感，复古的摄影，以及80s的布景制作，都是网飞的水准之内。而Fionn Whitehead也演得很好，很多地方的细节表演都很出彩。特别是不同的选择导致的不同结果之后，他的神态表情也跟着转变。

《潘达斯奈基》很好避免观众看完一部剧或电影就结束的状况，因为我们不会仅在90分钟后就停下。观众会反复点开去探索其他潜在的可能和结局。比起直接甩出一部300分钟的网剧，最终观众耗费在《潘达斯奈基》上的时间可能远超过300分钟。

那么这种模式会是剧集或者电影的未来吗？我想，VR和其他技术的出现，肯定会出现更多类似这样的剧集。或许某一天我们还能够带上VR，像体验《西部世界》一样体验一集《黑镜》。然而，这样模式的新鲜感是有限的，如果不能够和游戏做出明显的区分，那么可能无法取得太大的发展和成功。

但是目前来看，《潘达斯奈基》显然是有趣且新鲜的。

今天，派爷难以抑制激动的心情，给大家强烈安利一部剧。

不是什么豆瓣9.x，也不是什么横扫电影节，更不是什么重口大尺度。

而是尬界天王，视觉辣椒水专业承包商。

请跟我一起走进——

《甜心软糖》（2019）

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昨天本来想用电视看12传说来着，死活不成功。然后就看到了这部片儿，用大屏连着看几集真是快乐！女主女配们服装配饰都好清新自然啊，尤其是乔大小姐让我种草了好多耳饰和小裙裙！女主晓晴很符合她勤工俭学的人设，比较少戴饰品。男生方面的服装，男主阿朗的还行，大明星阿旭初登场那身是啥服化道啊？阿旭性格倒不是很大明星呢，对同事都好好哦，还会做饭请大家吃，食物链底层，看到后面感觉他蛮聪明的，有故事的人，希望他后面的服化能有大明星的亚子。女生的配音都很贴，阿朗和阿旭配音开始听着有点幼，听久了也就适应了！剧情方面挺连贯的，男女主性格都很可爱，有误会也很快解决不拖沓。男二女二一开场就搞虐恋，男二性格真有点一言难尽啊，你家里也不反对你谈恋爱啊！在顾虑什么啊？自寻烦恼。算是全员无反派，看甜剧就图开心嘛！(大小姐挺可爱?，不过她闺蜜真的很爱搅事啊)长辈们也都很好呢？毕湛朗的妈妈林姝女士气质超级棒！待人接物好温柔，拍卖百福字的时候她眼眶红了，我也跟着哭了。而晓晴的爸爸妈妈是理想主义者，在她很小的时候就跑非洲去了，看到她们话别那期我眼眶都红了。舅舅舅妈也挺好的，把我们叶子养得很可爱?。

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第一次在豆瓣写影评，只因这部剧值得。遗憾的是今年才看到这部剧，好多演员的直播互动只能考古。本剧最喜欢陆湜祎，最心疼小橘。其实，这部剧第一主角应该是小橘，所有的故事都是以小橘来到光辉里展开的，所有的旁白都是小橘的感悟，前期小橘喜欢程朗，程朗的戏份就比较多，以致于很多人以为男主是男二。

小橘在高三那一年转校到江州一中，初到陌生环境，自卑的小橘在程朗的关心爱护下，努力融入新环境，并与湜祎，乐陶，包包等人成为了好朋友。剧情到这里，小橘喜欢上温暖的程朗是理所当然的事，我想绝大部分人都不会喜欢一天到晚欺负自己，嘲笑自己的人吧。剧情不再赘诉，只想说一些大家没说过的点。

一、湜祎喜欢小橘的原因。湜祎是典型的富二代，在父母的宠溺中成长，与小橘在贫苦，重男轻女的家庭长大形成鲜明对比（其实小橘妈妈也没有重男轻女，只是不善表达），所以，编剧把湜祎，小橘，包括程朗的性格都写得很贴合实际。湜祎傲娇，毒舌但有主见，内心很有爱；小橘自卑，没有安全感，但又坚强勇敢；程朗自小在单亲家庭长大，但妈妈给了他双倍的爱，所以他坚强温暖，懂得照顾人。小橘在陌生的环境喜欢上了温暖的程朗，而湜祎在一帆风顺的成长中遇到了带给他“挫折”的小橘。剧中，湜祎的态度永远是，你比我拽，我就比你更拽（参考黄骏和沈多），甚至不断挑战老师和老爸的权威。但湜祎在小橘这里出了意外。湜祎想要小橘去参加运动会，小橘不肯去，我们看到湜祎第一次服软（买零食讨好和假装流泪），最后被逼急了就说，不要以为我有求于你，你就可以对我那么拽。结果小橘更拽，让湜祎把自己的腿打折，就不用去参加运动会了（小橘虽然自卑，但也是一个很勇敢很刚的女孩子）。湜祎在这件事情是输的彻彻底底，完全没脾气（还记得湜祎爸爸让他好好学习，他是怎么回怼老爸的么？什么抽不出空来学习，反正老家还有两亩地，考不上大学大不了回家种地，老爸都被气到心梗）。湜祎这种心高气傲的人喜欢上唯一给他“挫折”的人不难理解吧。对湜祎来说，小橘是特别的存在。运动会上，小橘忍着剧痛，为了集体荣誉跑完接力赛，这点也跟湜祎非常相似，都是为了集体荣誉可以牺牲自己的人（湜祎那么骄傲的一个人为了运动会可以死皮赖脸的求跟他“有仇”的小橘）。

二、湜祎不会喜欢沈多的原因。湜祎得了晕血症，沈多的建议是转系！小橘知道这一路走来，湜祎付出的努力，所以小橘的态度是“我陪你”，想尽一切办法帮湜祎治病（杀鸡都不放过）。还有一点，湜祎最喜欢吃火锅，沈多从来不吃火锅。我看弹幕各种说小橘配不上大土，建议选择沈多。什么沈多敢爱敢恨。沈多抢了小橘的钢笔，强吻大土（虽然正剧删了这个片段），明知大土喜欢小橘，还死皮赖脸的拉着大土不撒手，甚至威胁大土，你们管这种人叫敢爱敢恨？最关键的一点，一个只会劝大土放弃的人配得上大土么？所以原著中，湜祎选择沈多才不能让人理解，好嘛！！！

三、小橘放下程朗的时间。我觉得小橘在跨年的山顶上说最后为程朗哭一次，之后她就真的放下程朗了。至于后来的关心只是出于好朋友之间的关心。很多人看到小橘为程朗做的事，关心程朗就为大土忿忿不平，其实认真看剧的小伙伴可以想一下，小橘在喜欢程朗的时候，也为大土做了很多事情，积极陪大土治疗晕血症，用仅有的钱请大土吃火锅，只为大土开心（小橘平时可是很省钱的呀），小橘在只把大土当好朋友的情况下也能为大土做那么多事，为什么她只把程朗当好朋友就不能为程朗做事呢？？29集，沈多挽着大土的时候，小橘明显吃醋了，只是她还没明白，一个原因是小橘比较迟钝，一个是因为她怕再次误会，而且大土表白的时机也不对，那时小橘正在气头上，又看到大土和沈多在一起，所以才会说大土疯了。

四、全体演职人员的用心。这部剧的布景非常有年代感，剧中人物的穿搭也很符合剧情，各种名牌加身的大土，全网最土夏小橘......我就不明白弹幕吐槽女主服装土的人是怎么想的，难道非得像其他偶像剧那样，一个刚毕业艰苦奋斗的女孩却在北上广深租住一套大公寓么？还有，不知道大家有没有看过《情书》（在剧里是《晴书》）这部电影，《情书》也是一部描写暗恋的神作，编剧在剧中巧妙设置了这部电影，我觉得有点向经典致敬的意思。当然最最感动的还是胡意旋亲手写的周记。PS：这剧的歌都非常好听，每一首！！！！片尾曲《亲爱的远行》演唱者居然是《可惜不是你》的作曲者。当然，最爱的就是王瑞昌说的战歌--《反方向流浪》。一部好剧，必须有战歌加持。

最后，这是一部关于暗恋的电视剧，治愈与成长，没有心机，没有阴谋，都是很正能量的感情。小橘在知道程朗喜欢林柚之后，依然把林柚当成好朋友，为了林柚打架受伤，为程朗布置表白场地，真心希望他们能在一起（试问多少人能做到？这么温暖的小橘难道不值得湜祎爱么）。

六连杀，在中国的特殊国情（审查）下就成了“六连煞”，莫名其妙。更多的“鬼”成了“诡”就更让人哭笑不得。

雨夜迷离。处处在模仿《杀人回忆》。

找个性伴侣不就得了吗？“性伴侣”这种也是敏感字眼，好像是第一次在国产片听到。

抽烟这个事情，夫妻那么长还不知道“我最讨厌在家里抽烟”吗？其实我挺佩服那些可以忍受烟鬼老公的妻子们，二手烟的危害比抽烟者本身更甚，烟味在家里有多难闻想必不抽的那个（些）人都知道，烟鬼的口气更让人难受，何况还要跟他接吻甚至法式湿吻。恋爱时候人是麻木盲目的，“闻不到”可以了解，可是老夫老妻了还怎么忍受得了？所以我想大部分结婚后几年而另一半是烟鬼的夫妻，他们基本不会接吻更不说湿吻了。

像“拆”这种符号，国产片都已经不新鲜。能不能跟上时代点换点别的？例如“价值观”标语，例如“打黑”标语。

黄璐只是花瓶，却被大幅标榜做卖点。

王大治最好的演技已经奉献给了《我不是王毛》，其他时候看着都像个傻子。

目前看到第五集，感觉一点也没有反应出部队的本来面貌。张能量口口声声说要超过牛努力当兵王，自己却三番五次的违反命令和纪律，殊不知，军人最基本的是以服从命令为天职，以遵守纪律为光荣！像服从命令，遵守纪律这样小事都做不好，何谈兵王？出现张能量这样的双标现象，只是为了塑造他自私自利的形象么？真不知道接下来的剧情中，张能量还会多少次违反命令和纪律。还是为了以后得剧情中让张能量悔改，转变形象？出现反转？凸显出军队是个大熔炉？像张能量这样不服从命令的废铁出现在人民军队的熔炉中，那是熔炉挥之不去的耻辱！真是令人感到悲哀，编剧一点也没有get 到部队本来的风貌，让本剧显得很假，很作，完全是为了编故事而编故事。建议编剧去部队基层锻炼几个月，估计那时就有了灵感，能将部队的面貌展现出来，也会有更加真实的故事和情感。

只能说，这部剧将部队的形象展现的那么的不堪，新时代的部队是铁血铸就的长城，不是新兵随意撕逼滋事的乐园。