无快进的看了一遍，老实说，我并没有看的太懂，可能多数人都是来验证“吾妻”最终有没有出轨这个“事实”的吧，但我相信导演一直想要观众明白的是，相信对方从相信对方的眼神开始，全片从一而终都让我动容的都是女主那明媚的眼神，有情欲也有色欲，有坚定更有游离，说到这一点， Seydoux的表演相当到位，几乎完美诠释了这个女主！！我很赞同评论里的一句话，吾妻之话其实就是吾之语，

绝水、迎陵、逆流，居杀地、迎众树者，钓举也，五者皆不胜——《 孙膑兵法·地葆篇 》

从以上剧情看，这是一个和《杀不死》套路相近小人物受难成长记，但比起前者的误入阴谋被追杀得

绝水、迎陵、逆流，居杀地、迎众树者，钓举也，五者皆不胜——《 孙膑兵法·地葆篇 》

从以上剧情看，这是一个和《杀不死》套路相近小人物受难成长记，但比起前者的误入阴谋被追杀得灰头土脸；《冤家》整体故事格局更小更温和，也正因为故事本身不够有戏剧张力，所以在这个过程中编剧设置了许多反差的桥段，多方的矛盾去填补这个戏剧性，使一个小故事一波三折，平添了几分荒诞性，但也因此这些波折让一些观众觉得冗长和禁不起考量。

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很幸运与不散再次“牵手”参加了此次《五彩缤纷》的观影活动，十分感谢导演胡安在寒冷的冬季用很真实很朴素的叙事创作了一部温情有爱的故事，最让我意外的是原来导演本人的经历是创作这部电影的初衷，她的女儿也有失读症，但我非常非常认同导演的一句话：这是特点，而不是缺陷，在中国14亿的人群中，也许有10%的人就有失读症，他们不是废物，他们是有创造力的天才；天生我材必有用，真心希望更多人能走进电影院去看这部

看过不少抗日剧，这个是我认为最贴近真实抗战情景的电视剧之一，撤退时面临的纠结，为了打击敌人，曾被误解，差点覆灭，但也改变不了抗击敌人的决心，战场的惨烈刻画充分体现了抗击日寇的不易，不是某些抗日神剧可比的。最后的台儿庄战役全营牺牲刻画的尤其感人，周营长是个出色的指挥官，但对面的日军指挥官能力也不逊色与他，最后一直战斗到与敌同归于尽为结局。致敬这些为了抗日而牺牲的战士们。

有幸提前看了《暗恋·橘生淮南》的超前观剧，当主题曲响起来，看到八月长安的名字出现在屏幕上的时候，我内心便涌出了一种深深的感动。一部小说能够被搬上屏幕，是作者的幸福；而我们的青春，能够被一个人记录下来，供我们回忆，是我们的幸运。

有幸提前看了《暗恋·橘生淮南》的超前观剧，当主题曲响起来，看到八月长安的名字出现在屏幕上的时候，我内心便涌出了一种深深的感动。一部小说能够被搬上屏幕，是作者的幸福；而我们的青春，能够被一个人记录下来，供我们回忆，是我们的幸运。

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男主的颜太好磕了，女主其实是越看越好看的那种，两人的各种运动荷尔蒙爆棚溢出屏幕，纯真的爱情唤醒青春的肉体，是不满足的欲望和无尽的贪婪的互相索取，只要碰到就要运动，无法自拔抵抗就这样来的勇气，那就是爱，可以冲破一切阻碍。也就是在这样的年龄。这样的碰撞，才会有这样的火花。女孩是幸运的，勇猛的生扑，勇敢的面对，大胆的付出，为爱的放手，终获真爱。很有看头的电影，至

画了一天时间，刷完了整部电视剧，虽然满屏的狗血剧情和预料之中的错过，最让人痛心的就是女主刘欣彤的妈妈，在知道纪家女儿纪智珍是自己当年所生的女儿之后，千方百计为了自己的女儿而伤害刘欣彤，所有的东西只要智珍喜欢，都要求相让，甚至是男朋友，看到这，虽然不喜欢周冬雨但还是为她鸣不平，不过奈何其过于懦弱，也很是让观众心累，欣桐妈妈的过分程度也让我们咬牙切齿，一再过分的委屈欣桐，难道20年的陪伴真的抵不

我不懂观众和媒体为什么对这部电影这么mean，我记得这电影是和直到世界尽头差不多时间宣布的吧，所以我等了它不知道多少年，而终于看到成品的我竟没有半点失望。

有时候觉得多兰是个非常非常厉害的人是个天才，他在电影里暴露了太多自己甚至让人觉得有些歇斯底里，作品中所有的伤都是作者本身的脆弱，所以有时候真的很心疼，到底是怎样的千疮百孔才能造就这么一个天才。而有时候又觉得他不过是个刚好和我有

先说正经的，这是一部三观很正的“沙雕”剧，在关键时刻总是满满地正能量：不分是人是妖、只分是善是恶；爱情面前年龄身份不是问题；允许别人郎才女貌为什么不许他们豺狼虎豹；······

然后再说不正经的：这真是一部被男女主演技强撑起来的神剧，能够在同档期的这么多大预算强制作的一堆剧里面爬到好多个榜的第一，真的是“逆袭”。

同时在看庆余年，与灵剑山的对比差别就太刺眼了。灵剑山的

新增，写在前面。

不知不觉，竟然就这么火了一片，电影不是已经下架了吗？反倒是我更认真写的另一篇有关《人潮汹涌》的无人问津，其实也正是因为这一篇的意外收获让我有了再写一篇的冲动，于是就写了《人潮汹涌》，看电影的时候我还专门做了一些细节笔录，怕看完忘了。造化弄人啊～

以下是正文：

新增，写在前面。

不知不觉，竟然就这么火了一片，电影不是已经下架了吗？反倒是我更认真写的另一篇有关《人潮汹涌》的无人问津，其实也正是因为这一篇的意外收获让我有了再写一篇的冲动，于是就写了《人潮汹涌》，看电影的时候我还专门做了一些细节笔录，怕看完忘了。造化弄人啊～

以下是正文：

看完这部电影，我脑子里的出现的几个概念，让我细思极恐。这根本就是一部披着传统人情世故和喜剧外衣的恐怖片。心里：斯德歌尔摩症、催眠。佛教：放下屠刀，立地成佛。时下热点概念：PUA.成语：三人成虎鲁迅：中国人都是喜欢折中的……折屋效应想同概念的电影：2016年《太空旅客》，1998年《水牛城66》《爱情公寓》里吕子乔讲过的一个故事，大概这样：两个强盗，劫持了一辆公交车，强盗持刀对公交车上的乘客说：“盗亦有道，我们不会抢光你们。但是越到后面的人，我们会抢越多的钱，第一个人只要交给我们10元，第二个需要交20元，第三个需要交30元，以此类推。”公交上的乘客发现越早交钱就交的越少，于是争先恐后的去找强盗主动交钱，甚至那些越早交完钱的很激动，很高兴，很有成就感，感觉自己占到了便宜一样，可是他们连反抗都忘记了。当我看完这部电影后，就一直处在一个细思后的极恐中，带着这个情绪翻阅了豆瓣上关于《大红包》的所有短评和长评，竟然没有一个和我想到一起的观点，让我有些兴奋和失落。大部分对这部电影的认可是密集的笑点和当下红包变味儿的感同身受，以及对克拉拉的美貌，而大部分的反感来自对包贝尔的秘制讨厌和对结局的“荒诞”。这里结局的荒诞我加了引号，是因为我对结局是认可的，甚至到电影还没结束，到后半段包贝尔因为内心对自己的谴责而选择向克拉拉和盘托出说出真相的时候我就已经猜到结局，但是内心却极度排斥我提前想到的结局，因为那时我已经想到了斯德歌尔摩综合症。克拉拉，人美、家境优越、国外留学、心地善良且单纯。包贝尔，出身贫寒、抠门、死要面子、没有担当、职场身份一般、长的还难看。这两个人八杆子打不着一瞥，根本就是两个阶层的人，如果说包贝尔一开始就正面的、积极的追求克拉拉，她这辈子都追不上，甚至连追求的胆量都没有。与其说包贝尔假意拍电影的名义花钱骗克拉拉来扮演自己的女友举办一场假婚礼，倒不如说是对克拉拉的一场催眠。这里我想到了上面提到的成语“三人成虎”意思是比喻说的人多了，就能使人们把谣言当作事实。克拉拉扮演包贝尔的女朋友在公司表彰大会上出现开始，其实已经把这个身份潜意识带入到内心了，克拉拉说是因为在婚礼上的一吻爱上的包贝尔，其实那只是一个窗户纸的捅破而已，婚礼虽然本意上是假的，但是包贝尔的父母是真的，同事朋友是真的，克拉拉的父母也是真的，这个“假”从性质上已经很难界定是真的还是假的了。包贝尔向克拉拉一家道歉说出真相，一家人对他的反应是连打带骂的赶出家门，其实这才是正常的反应，就应该这样。可是紧接着包贝尔对克拉拉不依不饶的道歉，反而打动了克拉拉，紧接着克拉拉想包贝尔提出如果真心诚意的道歉就把假婚礼的事公之于众并且退还所有骗来的份子钱。包贝尔也照做了，而且让克拉拉见证了整个过程，这更让克拉拉觉得包贝尔诚心悔改，甚至还觉得他其实本性不错，因为前后的事，让克拉拉对包贝尔的印象反差实在太大，从0到10也不过十分，如果从－50到10，那就60分及格了。要知道，见证这场悔过的不止有克拉拉，还有包贝尔的前女友，被感动的也不止是克拉拉，还有包贝尔的前女友，所以如果包贝尔之后的追求对象不是克拉拉，而是前女友，照样可以复合。而这里，也是细思极恐的地方。鲁迅先生曾在《无声的中国》中写道：“中国人的性情总是喜欢调和、折中的，譬如你说，这屋子太暗，说在这里开一个天窗，大家一定是不允许的。但如果你主张拆掉屋顶，他们就会来调和，愿意开天窗了。”这种先提出很大的要求来，接着提出较小、较少的要求，在心理学上被称为“拆屋效应”。如果对于包贝尔来说，最终追到克拉拉就是修成正果的话，那包贝尔就是那个放下屠刀的恶人。所以说恶人只要放下屠刀就能立地成佛，而善人却要经历九九八十一难才能成佛。当然，电影本身，包贝尔是被赶鸭子上架，一步步的才促成了最后的结果，如果说，假如说，从头到尾是一场包贝尔的精心策划，那得是多么恐怖的PUA。其实对于克拉拉来说，她才是从头到尾的受害者，被骗，被操控，被道歉，像极了巴掌后的蜜枣，她才会觉得蜜枣格外的甜，却忽略了她其实并不缺蜜枣。和《大红包》类似，让我想到了1998年的《水牛城66》，大概讲述的就是一个刚刚获释的囚犯，绑架了一个美丽少女，假装自己的女朋友，可是被绑架期间囚犯男主时而的礼貌和时而脆弱表现，反而让女主同情了男主，最终喜欢上了男主。2016年的《太空旅客》也是类似的案例，本来是穷小子的男主假装富豪接触了女主，且在飞船出现故障的时候做出了舍我其谁的选择，最终女主喜欢上了男主。有时候女生分不清自己是感动了，还是喜欢了。斯德歌尔摩症的由来就是一场绑架，绑匪的礼貌和绑架过程中的仁慈，反而让被绑架者忽略了自己被绑架本身就是一种对自己的侵害。所以，包贝尔骗克拉拉扮演自己女朋友和自己结婚这事，就是一宗无绳的绑架。而电影虽然是”纯属虚构“，但电影本身并不是传达了一个观点，而是阐述了一个事实，因为我们现实生活中太多像《大红包》电影一样“如有雷同，纯属巧合”的事实案例已经存在。就在我们的身边，处处存在这种类似斯德哥尔摩综合症的或者叫做折屋效应的无绳绑架，而我们却不自知，这才是让我细思极恐的地方。

另:大家可以进我的主页，看看我写的另一篇关于《人潮汹涌》的彩蛋和解析，多谢支持～