电影最让我印象深刻的就是rex,人物形象很立体真实,就像我们生活中每个人都不是非黑即白,rex是一个满脑子空想的酒鬼,但同时也很有才华,他作为一个父亲,内心有对家庭的责任感,对家人的关爱,但他又是一个没有实际行动的人,玻璃城堡就是他们的心中的理想寄托,但理想从来没有实践过,哪怕是一点点,只有纸上谈兵,或许他不是一个称职的父亲,但也算不上一个坏人,他的没有实际行动是他人生的局限性,对映到现实生
电影最让我印象深刻的就是rex,人物形象很立体真实,就像我们生活中每个人都不是非黑即白,rex是一个满脑子空想的酒鬼,但同时也很有才华,他作为一个父亲,内心有对家庭的责任感,对家人的关爱,但他又是一个没有实际行动的人,玻璃城堡就是他们的心中的理想寄托,但理想从来没有实践过,哪怕是一点点,只有纸上谈兵,或许他不是一个称职的父亲,但也算不上一个坏人,他的没有实际行动是他人生的局限性,对映到现实生活中,我们的父母也想要给我们最好的生活,但有时可能会做出我们不能理解的事情,可能是因为每个人都有自己的局限而且大都意识不到自己的局限,作为子女,我们应该去理解父母,父母不是英雄,他们也是普普通通的普通人,难免有缺点,我们或许很难去改变别人,那就尽量了解父母的思维方式,清楚的了解自己,然后更好的与父母与自己相处
我很喜欢这个英文的片名,journey给了我一种短暂喘息的感觉。
虽然前几集的慢镜头和厚滤镜,以及一些浮夸的剧情,实在是让人很难心生好感。但是从片尾的街采可见,导演是有探讨现实问题的想法的。这就比一些无病呻吟,无事生非的偶像剧好看多了。
第一集 普通的我初遇奇怪的他
我很喜欢这个英文的片名,journey给了我一种短暂喘息的感觉。
虽然前几集的慢镜头和厚滤镜,以及一些浮夸的剧情,实在是让人很难心生好感。但是从片尾的街采可见,导演是有探讨现实问题的想法的。这就比一些无病呻吟,无事生非的偶像剧好看多了。
第一集 普通的我初遇奇怪的他
卡梅隆与一众好莱坞大导,编剧,作者,
影评人等科幻领域从业者的促膝长谈。
从外星生命、外太空、怪物、黑暗未来、
智能机器、时间旅行六个主题如数家珍讲
述划时代科幻作品的创作背景初衷与内涵,
卡梅隆与一众好莱坞大导,编剧,作者,
影评人等科幻领域从业者的促膝长谈。
从外星生命、外太空、怪物、黑暗未来、
智能机器、时间旅行六个主题如数家珍讲
述划时代科幻作品的创作背景初衷与内涵,
以及先锋小众科幻作品的启蒙和影响。
卡梅隆在对谈中有着极强的表达欲望,
以至于他总是在别人下一句脱口而出时猜对并抢先说出那句话。
斯皮尔伯格作品其实一直在书写家庭主题。
卢卡斯坦诚《星战》只是太空背景肥皂剧。
《终结者》的点子是卡梅隆梦见一具铬合金骨架从火里走出。卡梅隆在《太空漫游2001》上映当年去影院看了十几遍。
卡想拍《侏罗纪公园》却被斯皮尔伯格近水楼台,他坦言会拍成《异形》那样的吓人限制级,不过斯皮尔拍成全家向也不赖。
斯皮尔在现场用喇叭配了恐龙的叫声。
美国战后一代在某种意义上是最幸福的,
他们身逢科幻电影喷薄的黄金时代,
海量优质科幻作品都爆发于五六十年代,
毋庸置疑从小浸淫于充满想象力的科幻沃土,能激发人们心底的好奇心和探索欲,
直接推动人类文明的科技进步。
斯皮尔伯格说,他还是孩子的时候,正是恐惧激发了他的想象力。
卡梅隆说,很多电影都是以梦境或噩梦开始,引出童年时的恐惧。
反观国内的一些家长整天担心自己孩子学坏检举文艺作品的尺度,可谓极致温室。
《哥斯拉》体现了对核武器袭击的恐惧,
怪兽反映了他们被创造时期的时代心理。
怪兽非常适合以肉体形式体现抽象概念。
《我是传奇》曾被施瓦辛格霸占近十年,在威尔史密斯百般恳求之下才让出。
施瓦辛格在《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》对谈中说,我多希望穿越时空,回到过去告诉自己:我不会拍《大力神在纽约》哈哈。
以下是一些摘录和随笔:
“人类的故事总是探索,随后是殖民和剥削。我们一直这样做。”
“世界构建,在潘多拉壮观的森林里,你能看到的所有植物,即便只有半秒钟的镜头都有一个英语名字,一个拉丁学名,一个纳威名,还很有可能有两页纸的生态设定,介绍这个植物是如何繁衍的,纳威人是如何使用它的。”
卢卡斯:“如果没有拍这类电影,去告诉人们,这是一次探险,一定会特别有趣。你觉得人类会傻到乘坐宇宙飞船去火星吗?那儿除了红土,什么都没有啊。肯定不会。这类作品的理念,就是一种探险。”
《侏罗纪公园》:山姆·尼尔坐上直升机去努布拉岛,他的安全带两端都是母扣拉不到一起,于是他就用安全带围着腰打了个结,这就是整部电影的寓意,生命自会找到出路。
我们能看出规律吗?早期原子科学家,现代人工智能科学家,所有人只看到了锦绣前程,好的一面。就像《西部世界》海报上说,难道哪里会出错吗?这会让观众激动起来,因为他们可以看到出错的地方。
斯皮尔伯格:“好的科幻作品是警世寓言。”
雷德利:“人工智能具有极大的潜能,既美好,又危险,发明者常常沉溺于自己的成果中,而不去关心实际产生的后果。这就是问题所在,当人工智能摆脱人类的控制时,危险就随之到来。有了人工智能,就必须对其有所限制,你的手必须随时准备拔掉电源。每时每刻,绝不放松。”
基努里维斯:“为何时间旅行如此有趣?因为有谁会不对过去好奇呢?有谁会不对未来好奇呢?”
卡梅隆:“如果某人从未来回来改变情况,那我们是不是都是时间线上的傀儡。”
卡梅隆:“《终结者2》的女主在桌子上刻下:没有命运。她被告知可以改变未来,但那是否只是一个幻想?我们是不是在一部已经拍好的电影里,胶片早就在某个地方卷好了,你可以随意快进或倒退。但结局永不改变。”
《比尔和泰德》主创:“在取景地的麦当劳排队在前面的几个孩子看起来吊儿郎当的,我们就想,就是这些小伙子该演《比尔和泰德》,那些晚些时候,我们见到了基努和亚历克斯,正是麦当劳排在我们前面的小伙子。”
《土拨鼠之日》:困在时间循环里的好处在于,我们能从不同的角度审视自己的生活。这也是电影的一个好处,特别是科幻作品,因为它即刻就能让你置身于不同的时空。
《神秘博士》:更换主角的方式就是博士重生,内核其实是死亡的主题。
诺兰:“望远镜就是一台窥见时间的机器,如果从更远处望向最小的那颗星,你看到的是更加遥远的过去,理论上你可以造出性能更强的望远镜看到很久远的过去。就时间而言,你在回望过去的同时也在看向现实世界,就在这间屋子里,你环顾四周,就是在回顾时间。”
卡梅隆:“理论上太阳可能已经在七分钟前熄灭了,而我们还不知道。因为光传递到这儿,是需要时间的。”
科幻从不是用于预测未来,而是选择未来,它关注的是我们现在所处的世界和我们想要去的方向。
由衷地,我比较艳羡的是他们文化里能形成如此纯粹的讨论氛围。一群某种意义上改变了世界的翘楚们围坐在一起,非功利地出自热忱,像孩子,像诗人,像哲学家一本正经地脑洞大开探讨科幻与未来的诸多想象与思考,脚下换个土地和场景,可能就被说成是“胡言乱语和不务正业”了。
然而正因为有了这样的土壤存在,才有了一切的萌发。
王初桐与六娘的故事出自清代嘉定宝山文人毛大瀛的《戏鸥居词话》。书中写说六娘本名陈湘萍,出身名门,才貌双全,与近邻王初桐两小无猜,青梅竹马
王初桐与六娘的故事出自清代嘉定宝山文人毛大瀛的《戏鸥居词话》。书中写说六娘本名陈湘萍,出身名门,才貌双全,与近邻王初桐两小无猜,青梅竹马
一般吧,反正不是很好看,不知道会不会出续集,女主是一个快餐店的店员,老公是个保安,每天过着忙碌的生活,但是由于付不起房租,马上就要搬迁了,然后女主每天坚持吃蓝色药丸,一天遇到一个流浪汉,叫她不要继续吃了,她会发现自己的超能力,女主不以为然,然后流浪汉还给女主演示了自己的不死能力,然后过了几天迫于压力,女主开始不吃,一天工作不小心他把一个盘子捏变形了,从此女主才发
一般吧,反正不是很好看,不知道会不会出续集,女主是一个快餐店的店员,老公是个保安,每天过着忙碌的生活,但是由于付不起房租,马上就要搬迁了,然后女主每天坚持吃蓝色药丸,一天遇到一个流浪汉,叫她不要继续吃了,她会发现自己的超能力,女主不以为然,然后流浪汉还给女主演示了自己的不死能力,然后过了几天迫于压力,女主开始不吃,一天工作不小心他把一个盘子捏变形了,从此女主才发现,自己可以拥有力大无穷的能力,然后女主还经常和一个女教授保持联系,女教授叫她持续吃药,然后女主找到流浪汉,流浪汉告诉他,很多人和他们一样,都有超能力,只不过是被药物克制了,一天女主跑到教授家里查看档案,发现自己的一个同事也是一样有超能力,然后就告诉他不要吃药了,没多久小伙子发现自己可以控制电力,然后三个人约定去解救自己的同伴,都被关在一个医院里,但是失败了,女主不想继续下去了,就想结束,小伙子却很自豪,觉得自己无敌了,然后小伙子举报了流浪汉,流浪汉被抓到了医院里,然后女主也被小伙子送到了医院里,过了一段时间,小伙子来找他们,他把所有人都放了出来,而且小伙子还去女主家里恶搞,然后女主回来了,把小伙子打败了,然后女主逃跑了,然后女主就开始寻找那些和自己一样的伙伴
老妈上路 Juanita
老妈上路 Juanita
影片在过去和现在两个时间点之间来回叙事,过去:交代得清清楚楚,日军占领广州,那就是1938年。
影片在过去和现在两个时间点之间来回叙事,过去:交代得清清楚楚,日军占领广州,那就是1938年。
要不是一堆人的hype,我原本是不会去看碟中谍6的,因为我已经对好莱坞动作片审美疲劳。结果看到评价这样高,我抱着去看一部有突破的动作片的期待走进电影院,结果是……浪费70块钱。我近期看的最差好莱坞电影,没有之一。比蚁人2还差。
碟中谍6的最大问题,在于动作戏毫无风格。你完全看不出他和其他任何一部好莱坞动作片有什么区别,一言以蔽之,行活,还是一个水平不怎么样的行活。什么叫动作片的风
要不是一堆人的hype,我原本是不会去看碟中谍6的,因为我已经对好莱坞动作片审美疲劳。结果看到评价这样高,我抱着去看一部有突破的动作片的期待走进电影院,结果是……浪费70块钱。我近期看的最差好莱坞电影,没有之一。比蚁人2还差。
碟中谍6的最大问题,在于动作戏毫无风格。你完全看不出他和其他任何一部好莱坞动作片有什么区别,一言以蔽之,行活,还是一个水平不怎么样的行活。什么叫动作片的风格?比方说谍影重重的伪纪录片,全程手持,高速剪辑,极近和极远来回切,时不时还暴力拧焦距。还比方说卖拷贝式环绕运镜+爆炸慢镜头,这一套的比较高级版本就是乔治米勒在疯狂麦克斯里的那种全实景调度。或者就是我最喜欢的John Wick,中景全长不切,考验演员和调度。结果在这个片子里,全!没!有!所有的机位都非常平庸而且毫无想象力。中间倒是有个跑酷长镜头,结果到了汤爷跳过去挂在楼边上就完了。一看就知道是行活导演想玩点花的结果玩不下去了。你对比一下谍影重重3里摄像师跟着马特达蒙一起跳窗户,高下立判。就连《伦敦陷落》这种典型好莱坞爆米花动作片都有一段长镜头巷战展现能力,这片子里是真心没有……我印象最深刻的也就是汤爷脑补劫车段落,那段没有音效,古典配乐,摄影师手持跟着汤爷背后镜头往前推,这段还挺有腔调,其他的呢?没有了。
再回到风格,这一部你看汤爷这段HALO(高跳低开)的段落,影评纷纷吹爆,说汤爷跳了106次才完成,结果呢?真的是毫无style。什么叫真的风格?你去看《哥斯拉》里那段HALO,那真是单方面吊打。(虽然哥斯拉这个片子除了这段HALO之外其他的都挺一般的)顺便一提:我认为最好的HALO段落实际上是《战地3》里那段,全程主视角HALO,当然那是游戏的特权。
文戏则是……我的天啊…… 我原本觉得Atomic Blonde的文戏已经很差了,结果生活中果然还是要靠对比……人文戏节奏差,但是有腔调啊! 碟6这个台词是美式样板戏吗?尬度直逼死前交党费啊!而且除了Exposition之外真的什么都没有!我从没见过一部电影的台词真的只有Exposition的!而且这摄影……打光很差就不说了,你这谁说话就切谁特写的大学生毕设作品级别的摄影是怎么回事?你能不能除了正反打之外换个机位?几个人说好几分钟话,真的是除了正反打之外毛线都没有啊!我的个人感觉是这片子里有超出必要的多的汤爷脸的大特写,这跟汤爷是本片制片人显然是有关系的……
总之,说它是近期最佳动作片那是算了。就是一部平庸的没什么意思的爆米花电影。我还是专心等我的John Wick 3吧。
豆瓣第一评,送给外貌至上。把<外貌至上>看到30集了,说说看法1,只要你不带着全把想看看脸的情绪去看这部,这部还是不错的网剧,值得看。千万要把两个分开,因为除了大部分人设,后期完全和看脸时代不同。如果你是单纯讨厌张大大这个人,还是求你别抹黑这部剧了。张大大人是很烦,但请你去别处比如围脖嘲讽。2,说说好的,张大大的讨人厌确实有些跑到剧里,尤其是一直懦弱的
豆瓣第一评,送给外貌至上。把<外貌至上>看到30集了,说说看法1,只要你不带着全把想看看脸的情绪去看这部,这部还是不错的网剧,值得看。千万要把两个分开,因为除了大部分人设,后期完全和看脸时代不同。如果你是单纯讨厌张大大这个人,还是求你别抹黑这部剧了。张大大人是很烦,但请你去别处比如围脖嘲讽。2,说说好的,张大大的讨人厌确实有些跑到剧里,尤其是一直懦弱的抖动演技,但是哭戏给7分,很努力了,把胖玄硕大部分的无奈是演出来了,但是一点别的长进都没有,毕竟漫画男主后来小胖子挺帅的(在跟瓦斯科锻炼之后)齐光的人设和在烈区别太大了,不过也很喜欢这里面实在,现实的私生子大少爷,身世惨但是有钱又要么喜欢所罗门。最近漫画看到在烈使用西斯特玛真的雷到我了,强还是你强,别动枪
朴所罗门,小哥哥真是太帅了,尤其是演变回克瑞斯后,帅爆那副狠劲,还有就是片花他学说中文很有意思的
女主。。。陶巧是原创人物,吸收了大部分荷娜(原漫画人物,开始花痴,后来越来越喜欢胖玄硕)的优点,这里面设定开网店买衣服。大部分演技也在线,比张大大好多了
瓦斯科,漫画我最喜欢瓦斯科了,那副痴汉脸和看到别人秀恩爱总是莫名其妙流泪笑死我了,一直都特别喜欢这种笨笨的样子。网剧里面,最开始被演员的棱角吓到了,差点没继续看下去,不过到后来越来越喜欢这个人设,显真实不过存在感太低了。。
荷娜,别说了,我不敢看演员本身了,一脸作和恶心演的好
虎彬(虎b),这里面不是那个戴墨镜从来不摘的,戏也多了,但是还是挺装b的,基本反派素养
彭虎(也就是漫画的李泰成),虽说李泰成在转校到漫画班后喜欢上荷娜变痴汉,有些洗白的嫌疑,但是始终看不起他,剧中也是,十足坏人范,恶心到死那种
还有李振成(李镇成),前期黑化有些过,不过毕竟人有些帅,还能接受,作为忠犬,拳亚军,武力值感觉有走低的嫌疑
还有一堆比如范在(在剧中是瓦斯科周围所有人的化身)作为看脸的忠实粉丝,现在大约看到262也就是马上我的成有翰要和俊久打一架,很期待。说实话看脸越来越走向于“看拳”,自从志虎后就越发社会化,又是四大联盟,又是各种武力崩坏………聊上面的只是为了表达我看过看脸
作为个漫画改编的网剧,做到这样其实已经很不错了,可惜就是张大大在里面,虽然吸引了不少人来看或者是来嘲讽,得之在他,失之在他也有点。但是其他人也很努力,里面很多温情戏或者对手戏很喜欢的。希望不要戴有色眼镜去看这部剧。现在只担心编剧怎么圆,反正拍完了,等到看完后再来吐槽剧情到底bug不bug。
最后,希望大家关注下咚漫评分最高的漫画,高达9.85的《看脸时代》。希望剧情不要太崩坏了,
看这漫画全部是因为她,在某一天早自习她说多多好看,最后我发现爱上的不止这部漫画了
1,很难评论这个电影。主角是毫无疑问的杀人狂,却不是变态,这么说听起来矛盾。完全反社会的罪犯世界观,自然不可能是用来正面宣扬,可是与主角相对立的面,不管是被滥杀的无辜,还是主角的父母,还是警察,都不会引起正面共鸣。这部电影根本就没有试图确定是非观,犯罪二人组在偷抢放火杀人,却给人感觉很美很纯,其他看似正义方却大多面目可憎。观影过程基本上就在正确的世界观和犯罪带来的爽感和美感之间纠结。看完觉得
1,很难评论这个电影。主角是毫无疑问的杀人狂,却不是变态,这么说听起来矛盾。完全反社会的罪犯世界观,自然不可能是用来正面宣扬,可是与主角相对立的面,不管是被滥杀的无辜,还是主角的父母,还是警察,都不会引起正面共鸣。这部电影根本就没有试图确定是非观,犯罪二人组在偷抢放火杀人,却给人感觉很美很纯,其他看似正义方却大多面目可憎。观影过程基本上就在正确的世界观和犯罪带来的爽感和美感之间纠结。看完觉得卡洛斯是正常的,自己却是变态。。。2,卡洛斯和拉蒙,不同类型的两个美少年。估计大部分人开始都是冲着两人的颜值看下去,然后一步步深陷两人的故事中。其实犯罪是这部电影的线索,把两人的感情珠子串成链子。拉蒙忽然魅力十足,在精神上却跟很卡洛斯没在一个层面上。即使拉蒙越来越迷恋卡洛斯,从暧昧到直接表示,卡洛斯也知道拉蒙不可能放弃对世俗欲望的追求,最终还是会离开他,于是杀了他。然而感情就是这样,没了拉蒙,换了个猥琐搭档,卡洛斯的犯罪变得索然无味。最后卡洛斯想方设法从关押处逃出来只为在卡洛斯的床上睡一晚,回忆一下拉蒙的气息,然后放弃了自己的人生,在狱中度过漫长余生。
比上集好一些,也是得益于这段历史更加精彩。项羽自立为西楚霸王,并分封各路诸侯,表现很像商纣王,吕雉想投靠还碰了一鼻子灰。历史记载后楚怀王义帝在郴县被英布所杀,影片中做了演义是被虚构人物虞子期误杀,刘邦和各路诸侯借机起兵对抗项羽。楚汉交战中广武涧项羽箭射刘邦拍的比较经典,其它战争场面仍然是小打小闹。然后项羽莫名其妙的就要议和与刘邦平分天下,既然都说得出“天下姓刘姓项都不计较”的话来,他的失败就
比上集好一些,也是得益于这段历史更加精彩。项羽自立为西楚霸王,并分封各路诸侯,表现很像商纣王,吕雉想投靠还碰了一鼻子灰。历史记载后楚怀王义帝在郴县被英布所杀,影片中做了演义是被虚构人物虞子期误杀,刘邦和各路诸侯借机起兵对抗项羽。楚汉交战中广武涧项羽箭射刘邦拍的比较经典,其它战争场面仍然是小打小闹。然后项羽莫名其妙的就要议和与刘邦平分天下,既然都说得出“天下姓刘姓项都不计较”的话来,他的失败就是活该了,只是可惜了最出彩的范增老爷子。再然后就没什么亮点了,项羽兵困垓下、四面楚歌、唱《垓下歌》、霸王别姬、不肯过江东、乌江自刎、乌骓跳江。最后张良跟韩信说了句“飞鸟尽,良弓藏;狡兔死,走狗烹。”就结束了。
附:
《垓下歌》
作者:项羽
力拔山兮气盖世。时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!
《 夏日绝句 》
作者:李清照
生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。
《 和垓下歌 》
作者:虞姬
汉兵已略地,四面楚歌声。大王意气尽,贱妾何聊生!
我真心觉得,现在简中网上对于这个片子的讨论还是非常有益的。
反方说:是导演男凝,把梦露性化,消费梦露。
正方说:导演想要呈现出梦露被男凝的处境,难道不是因为全篇都用男凝拍所以才更痛吗?是为了批判这种Gaze才用男凝拍的啊,
我真心觉得,现在简中网上对于这个片子的讨论还是非常有益的。
反方说:是导演男凝,把梦露性化,消费梦露。
正方说:导演想要呈现出梦露被男凝的处境,难道不是因为全篇都用男凝拍所以才更痛吗?是为了批判这种Gaze才用男凝拍的啊,
看得不舒服就对了…
关于我的观点,大家去看看导演的采访,就知道他是不是想要“呈现出梦露被男凝”的处境了。
I guess my feeling is that there’s a grey area somewhere between victimhood and empowerment.
Well, I think she was clearly an extraordinarily powerful person. But I don’t think she was built for success in the way that people see it today. So with everyone there are moments of strength, and people want to say that she took control of her life. But she wanted to destroy her life.
导演不觉得梦露能控制自己的生活,他觉得梦露就是破碎的、随波逐流的、想要毁掉自己。
之前还有些采访我就不放了,有可能是断章取义,但是能看出,导演看待梦露的视角,本身就无法让女性代入,比如他认为“钻石是女孩最好的朋友”,意思就是如果你想要fXck,你就要付钱。
那么我们尽量通过电影本身来挖掘人物性格,不受太多外界因素的干扰,结果又是怎样的呢?
大家都看到了daddy issue,又是那老一套的“原生家庭造成命运”的陈词滥调。看多了好莱坞真实生活,你会发现,这条基本就是胡扯。
巨星之所以说是巨星,就因为他们和普通人真的有壁。每一个成为巨星的人,非但有超常的心理素质,还大多数都有超常的智商或者情商或者两者都有,这和学历完全没有关系。
要知道,好莱坞是异常残酷的,屌丝男女进去,管你名牌大学毕业,在外面也许能过到小康,都被碾压得渣都不剩。名利场,这就是世界上最残酷的名利场,能一路过关斩将星光熠熠,怎么可能是电影里展现的这种可怜虫。
换句话说,普通世界里的男女,怎么可能成为好莱坞巨星?巨星一个普通人都没有,请停止误导观众成为只有村东头思维的村东头人。
导演试图让我们接受:一个没有爹妈疼爱的女孩,永远长不成成熟的女人,她一辈子都在寻找爹。
这已经不是什么男凝,而是公开的侮辱。正像他自己所说,他认为玛莉莲控制不了自己的命运,就像他镜头里最恶心的那场JFK的戏一样,面对一个性玩具的命运手足无措,只会歇斯底里大哭大叫可怜兮兮哭哭哭。
我觉得关注的焦点根本不是什么男凝、性化好吗。
性感的确就是梦露的武器,但是人家美女的智商和精神力量被导演严重侮辱了,这才是令人气愤的事情。
出卖性感换得名气和事业,无可指摘,梦露自己也说,那些男人觉得自己很聪明,但是其实根本不是这样。她利用了他们,她成为了文化icon。她在人生最后几年已经慢慢转型:和阿瑟米勒的婚姻很可能是她转向“知识分子”形象的pr、爱读书的爱好也已经在她生前有意通过营销慢慢让大众知道、甚至她自己的电影公司也已经成立,她当上了制片人,开始驾驶自己的电影已经好几年。甚至,她早就得罪了福克斯老板扎努克,但丝毫没有落在下风,她的经纪人在积极购买007版权而她也有很多项目已经在计划中……(007版权收购大战也很精彩,挖个坑我以后填)
而导演呢,导演就想让观众觉得梦露好惨,而且活该,因为她不聪明,这不是真实的梦露,且不管这小说里的男人和她到底有没有一腿,小说人物性格不能ooc也做不到,而且公然弱智化美女,这才是最令人愤怒的地方。
总结,这部电影,从电影语言角度评价,是一部不错的电影,但是,它与梦露无关,非但和真实的梦露无关,和合理想象的梦露也没一毛钱的关系。
最恶劣的是,它非但没有让人觉得好莱坞是个很残酷的地方,反而让人觉得好莱坞很好混:这么傻的妞,只要有美色、只要肯上床,就能成为巨星,这么好混的好莱坞,从来没有存在过。
~~~~~10月5日补充~~~~
本来以为上豆瓣看西片的人,语文阅读理解都能有及格的分数,不及格你咋通过高考的?但事实是很多人看完了全文,都没理解我这篇非常浅显易懂的小文的中心思想。
再说一遍
1.有人说导演在做精神分析,但是精神分析是建立在事实的基础上的,影片中很多纯粹瞎编的情节,那么你精神分析的基础就是错的。就像我邻居家二妞偷了东西,你非说是我偷的,然后分析我偷东西的心理,还说你的分析表现了我一部分的人格,你说好笑不好笑?
2.更何况我这篇文的中心思想是:一个精神状态这么差、每次被日完了都惊慌失措、不知如何是好、只知道躲到厕所哭的美女,怎么可能爬到好莱坞超一线、后世文化icon的地位?我因为是专门研究好莱坞历史的(拙作《好莱坞权力史》正在写作中,进程比较慢,默片时代都还没写完),我看到了无数的例子,这种《金发梦露》导演镜头里没啥脑子的美女,好莱坞也有,但她们早就倒在十八线,甚至从来没有在大众视线中停留过。所有一线女演员,就算再有背景,也要靠自己超常的手段和能力上位,性格和天生的光环能自动吸引亿万观众和粉丝。好莱坞,真的不是你们村里,都是人精中的人精,不要把他们想象成你生活中的邻居、单位里的同事好吗?
3.有人说了“你得承认梦露就是被性剥削的,她付出的比你们想象更多。”我想对这位大哥说:如果你觉得承受性剥削,就能上位成一线女星,你实在是太小瞧好莱坞了,因为好莱坞光靠出卖sex是不可能成为一线女星的。梦露在这电影里付出的太少了,她只需要被日就行了,不需要用脑子,就能一线,就能icon,多轻松,我相信世界上有很多美丽的笨女孩,看到这电影真的觉得这么简单就能上位,实在是太轻松了,一点都不残酷。
4.那么导演对女性智力的估计,为啥出现了偏差呢?是不是可能,导演一直在用老白直男的目光,在凝视梦露,还浑然不知,以为自己表现的是真实的梦露?
我的这种猜测,其实已经被导演最近的多次采访证实了,不信,你们可以去看看采访原文,好几篇呢,别再给导演加戏,说是故意用男凝反讽男凝了。
5.多说一句安娜。安娜啊安娜,我从2015年就关注你,认定了你的人生一定会有个小金人,但并没想到你能出演这么一部电影。希望接下来你跟着演你师父的电影能一切顺利吧,你的动作戏还需要半年以上的刻苦训练,希望你能认真对待了。
~更新一下 2022.10.14~~~
下面说我们导演就是把这部片当恐怖片拍,你们没看懂你们傻逼。我看傻逼的是这位语文能力很差的朋友:你的意思,不就是其他人说的,导演用男凝来反视男凝?两个不同话术,同一个意思,有啥本质上的区别?
再说,恐怖片的机制是给你营造一个恐怖的情境,让人觉得哦好可怕,如果我在主角这种情境下会怎么做怎么反应呢?由共情达到恐怖。
而《金发梦露》呢,设计的场景是个自大的白人直男幻想中女性能共情能代入的场景,从而让女性觉得这是一部很恐怖的电影,从而完成导演所谓对女性被欺凌的处境进行表达的目的。
但是,导演本人根本不了解女性,作为正常女性,唯一感觉就是这电影里的人都好傻逼啊,不仅梦露傻逼,她两个老公都傻逼,JFK更是巨傻逼,有点看低智商动画片一样。我之所以说“如果这样梦露就能上位好莱坞还真好混啊”,其实是因为,现实生活中好莱坞以及白宫都没有这样的傻逼,让人根本无法情境代入啊。
退一万步,导演表现这些场景,如果说目的是让大家觉得好莱坞和白宫、甚至整个男权世界都很可怕、女性的处境非常惨(看导演采访导演也没想这么深,我在这里高估他一下),他也没有成功表现出来。
由于导演完全不了解女性真正的处境和反应,所以他可能想拍一部恐怖片,却拍出了一部充满了无数傻逼角色的cult动画片,女性不会觉得恐怖,反而会觉得恶心和好笑,仅此而已。
那么女性心目中真正虚构的恐怖片是什么呢?你没看过其他的作品,使女的故事看过吗?这就是一部恐怖片啊!比索多玛120天和O娘的故事还要恐怖的片子啊!
总之,就算这部电影演的不是梦露,而仅仅是一部金发傻妞片,从内容上都不是一部及格的作品,更何况它是以“传记片”的名义上映的。
传记片是什么?传记片是以历史上杰出人物的生平业绩为题材的影片。 主要情节受历史人物本身事迹的制约,不能凭空虚构,但允许在真实材料的基础上作合情合理的添加和润色。
润色,不是凭空编,你既然放在“传记片”目录下,就不要当小说拍,原作者是小说,你都能做到取其糟粕弃其精华,导演也是牛逼。
~~10月16日补充~~~~
来补充些有趣的东西,007和梦露之间的关系网,大家可以管窥一下真正的好莱坞人际关系,具体内容我会在《好莱坞权力史》具体说明,在此打个广告。
此前在《许鞍华说许鞍华》一书的勒口看到对许鞍华导演的简介描述:辽宁省鞍山人。1947年生于中国东北。母亲为日本人。幼年在澳门生活,在香港念小学及中学。1972年香港大学英国文学及比较文学硕士毕业,赴伦敦电影学校攻读电影课程。1975年回港从事影视工作至今。看了觉得这样的人生经历实在是太独特了,许鞍华如何成为许鞍华,感慨上世纪四五十年代的出生香港人都是中国现代史的缩影。后来得知她早已经将这些经
此前在《许鞍华说许鞍华》一书的勒口看到对许鞍华导演的简介描述:辽宁省鞍山人。1947年生于中国东北。母亲为日本人。幼年在澳门生活,在香港念小学及中学。1972年香港大学英国文学及比较文学硕士毕业,赴伦敦电影学校攻读电影课程。1975年回港从事影视工作至今。看了觉得这样的人生经历实在是太独特了,许鞍华如何成为许鞍华,感慨上世纪四五十年代的出生香港人都是中国现代史的缩影。后来得知她早已经将这些经历拍成了一部电影《客途秋恨》,更意外发现这部由她亲身经历改编的剧本居然是由吴念真写的。
这是一部关于母女和解的个人史,误解都离不开时代的捉弄。片中通过现在和回忆的来回穿插讲述就是许鞍华的前半生, 英国、香港、澳门、日本、满洲、广州,时空和空间的变换。影片开头她和大学同学相约在伦敦街头踩单车,当时她是自由、欢快、无束缚的状态。这是她伦敦的最后一年,此时她并不想回香港,觉得香港的家并不是她的家。妹妹即将远嫁加拿大才匆匆返港参加婚礼,回港后发现一切都是这么陌生,妈妈变得横行专制,更难以理解,争吵不断难以沟通。她觉得妈妈以前不是这样的。但她又了解几多?十五岁那年她就搬离这个家独自居住。
镜头闪回到五十年代的澳门,展现的是她回忆中的澳门幼年生活情境,仿佛在梦境,妈妈的日常的沉默以及嫲嫲对她的溺爱。 嫲嫲不喜欢妈妈,处处针对,爸爸在香港工作,妈妈过的苦闷无人倾诉,无法融入这个家庭,整天绷着脸,郁闷,于是对她不好,嫲嫲又处处维护,矛盾更加激化。最终随爸爸搬回香港。随后爷爷嫲嫲返回广州居住,她只能跟随爸爸妈妈在香港读书。生活中爸爸处处迁就妈妈,她叛逆和不解,争吵不断。直至十五岁那年她搬离这个家前,爸爸告知她妈妈是日本人。可以想象在异国,语言不通,陌生的环境,解放后跟随爸爸回到澳门的妈妈人生路不熟,嫲嫲对日本人的油然而生的各种憎恨又投射到妈妈身上,没有接纳的意思。或许爸爸对妈妈千依百顺是对妈妈的补偿。但即使如此,在不知不觉间,即使妈妈一再怀念日本,环境还是改变了她。但此时她仍不理解她妈妈。
直至她陪妈妈回到一直念念不忘的日本,才深切理解妈妈这些年的感受,和解成为可能。到日本,犹如妈妈初到澳门,陌生的语言,截然不同的生活方式令她各种不适。她妈妈也找不回故乡的感觉,即使是看到以前熟悉的地方、熟悉的人。但此时此刻的妈妈早已被香港同化,但又不自知,回到日本才发现,各种不适应,跟日本的亲人依旧是争吵不断,误解、隔阂早已形成。什么是乡土?身份是什么?“所谓的乡愁都是现实的否定?”最后她和妈妈都是香港人。妈妈总觉得她不像她。真的不像?当年妈妈抗战结束放弃返回日本跟随爸爸留在中国,这种决绝和她十五岁那年决定离开家庭寄宿学校何等相似。关于她们矛盾与心结,并不是她们不像,“是因为太像,不像是指生活时代变迁的表象,但骨子里的优缺点继承的很完美”。
和解的还有妈妈和嫲嫲。当得知爷爷得了中风卧床不起。妈妈叮嘱她一定要返回广州探望。此时此刻的广州正处于火红年代的末期,镜头呈现出来的是异常得安静气氛。爷爷最后对她说,不要对中国失望啊。爷爷是老了,你还年轻啊。寄托许鞍华的家国情怀又油然而生。这是那一代香港人的情怀。
片中还有很多暗线值得一看再看,许鞍华说即使这个故事不是讲自己,也会讲自己的感觉,这是她从真实生活提炼的经验。她对这部电影完成度很不满意,觉得浪费了这个优秀的剧本。觉得她的责任很大。真是无比谦逊的一位导演。
该片讲述了丑娃娃们探索未知世界寻找真正自我的冒险之旅的故事。生活在丑娃镇上的丑娃娃们前往一个叫完美学院的地方探险,那里的娃娃们都精致漂亮,会在毕业前接受训练,然后被送到真实世界里成为孩子们心爱的玩具。小希要和小伙伴们在那里接受训练变身完美娃娃,这对于他们来说并不容易。小希能否完成蜕变,找到属于自己的主人,故事还在继续展开……
该片讲述了丑娃娃们探索未知世界寻找真正自我的冒险之旅的故事。生活在丑娃镇上的丑娃娃们前往一个叫完美学院的地方探险,那里的娃娃们都精致漂亮,会在毕业前接受训练,然后被送到真实世界里成为孩子们心爱的玩具。小希要和小伙伴们在那里接受训练变身完美娃娃,这对于他们来说并不容易。小希能否完成蜕变,找到属于自己的主人,故事还在继续展开……