看了三遍了,说说最喜欢的几个片段。
凌宝四(凌boss):
最喜欢凌异洲的桥段是他请木木做珠宝展的女伴,发现自己没有戴领结,就从木木的盘发上取下了一个黑色蝴蝶结的发卡,在领口故作正经的比了一下。这一幕有些调皮,试图缓解木木稍显紧张的情绪和两人之间不熟悉的尴尬,又有些若无若有的亲密和暧昧,很符合两人刚刚认识不久没那么亲近的状态。同时又有些像古代男子喜欢把心爱女子的信物放
看了三遍了,说说最喜欢的几个片段。
凌宝四(凌boss):
最喜欢凌异洲的桥段是他请木木做珠宝展的女伴,发现自己没有戴领结,就从木木的盘发上取下了一个黑色蝴蝶结的发卡,在领口故作正经的比了一下。这一幕有些调皮,试图缓解木木稍显紧张的情绪和两人之间不熟悉的尴尬,又有些若无若有的亲密和暧昧,很符合两人刚刚认识不久没那么亲近的状态。同时又有些像古代男子喜欢把心爱女子的信物放在随身的荷包里一样,那只发卡就如同现代版的你中有我、我中有你的信物。木木望着他,难得的发自内心地会心一笑,大概这一瞬间她也是被打动的吧。
还有一个细节也挺让我印象深刻的。凌异洲撕毁木木前男友买下宝石的合同后,没有戏剧化的天女散花般撒对方一脸之后绝尘而去。剧中的处理是凌异洲未等赵嘉言的话说完就利索的把合同撕了,撕的不急不缓,之后把碎屑轻蔑的扔在了赵的手上,而不是脸上,动作也没有刻意地用力或者斗狠,就这么不屑一顾的轻轻垛在了对方的手上,脸虽然是颜面但手是可以抓取东西的部位,手是打天下是权利的具体实现工具,也是求人时的工具,一个人的手可以把你亲手写下的把柄不废吹灰之力的撕掉,这种举重若轻可比甩一脸更有侮辱人的感觉。
木木:
好巧的是,最喜欢木木的一幕也是出自珠宝展的这一集。两人参加完展览,车子停在路旁,刚刚经历了前男友和第三者赤裸裸的挑衅,自己硬着头皮的反唇相讥以及凌异洲不动声色的救场和下马威,但最终没有赢家只有不欢而散,看见自己曾经认为美好的感情变成了赤裸裸的一地鸡毛,相信木木此时内心对爱和婚姻是有重新的考量的。她站在路边的栏杆旁,披着凌异洲的西服外套,内着白色的礼服,耳畔和颈项上还有刚刚卷入了一场狗血修罗场的那套红宝石首饰,若有所思地和凌异洲讨论着对婚姻的看法,也是戏里面难得严肃的场面,之后她突然意识到自己身上还带着那套价值不菲的宝石,急急忙忙的要还回去,却被凌异洲告知已经买下送给奶奶了,这时木木如释重负,迫不及待地取下了耳环和项链塞到了凌异洲的手里,这时有一幕是除去珠宝的清清爽爽不加雕饰的木木静静地看着凌异洲,脱去刚刚华丽明艳的宝石的木木有一瞬间有种不食人间烟火的纯粹味道,凌异洲也有一秒的愣神,这一个镜头真的直指内心。你看,塑造一个不物质的玛丽苏女主就在这么简单不经意的一瞬间,自然真实但却让人感动。
最喜欢的人物:
主要的主角和正面配角就不说了。我想说的人是凌异洲的奶奶。
这个奶奶真的很反套路啊,一上来第一幕就是住院的凌奶奶找凌异洲谈话,说到了凌异洲的妈妈。剧中后半部分才知道凌异洲的母亲当年受不了凌异洲父亲的专制独裁,在凌异洲八岁的时候和隔壁的男主人私奔了,就此抛下凌异洲中途也没有回来看他。尽管这件事情不能完全怪凌母,但作为母亲,不能以自己婚姻的失败而作为当母亲失职的借口。凌父不对,你可以离开他,但凌母选择的方式一定不是最好的解决方式。按常理,儿媳抛下家庭和已婚男人跑了,丢下年幼的孙子十几年不管不问,做婆婆的大概提起来就要骂得狗血淋头。然而凌奶奶没有,反倒是劝对生母有恨意又冷漠的凌异洲和母亲缓和关系,说到凌母打电话来问候她的病情,这无疑就是卖了凌母一个面子,也说明她多多少少为了自己的孙子有些不计前嫌,向凌异洲表达:你看,你妈妈还是关心着咱们的,连我病了都要来问候。这样来心理暗示宽慰凌异洲的仇恨,因为从剧的最后可以知道其实凌异洲心里一直渴望着妈妈的爱,相信凌奶奶心里也知道,所以她没有煽风点火鼓动凌异洲恨他妈妈,而是不放过任何时机的来帮助缓和这段关系。真是个明事理的好奶奶。凌父性格如此暴力专治,但凌异洲待人接物相对温和有礼,不乱发火,善待属下,三观正常,性格没有扭曲,我想一定也是奶奶的养育功劳。之后,凌奶奶又问到了凌异洲的女朋友的问题,同样是催婚,但凌奶奶的观念真是开明前卫,她开玩笑地说要是小楚(楚炎)进门是要叫他孙媳还是孙子,看似是个玩笑,其实是给凌异洲一个台阶下,我想凌奶奶多多少少也有所耳闻自己的孙子和楚炎以及特助闻立之间的同性关系传闻,不然不会从问凌异洲关于对安然的看法无果之后立刻转到了楚炎身上。其实就是暗示凌异洲,可以顺坡下驴,若你和楚炎真的是同性恋人的关系,你便可以承认,奶奶可以接受,奶奶只希望孙子能够和爱的人快快乐乐的生活,哪怕是不太被常人接受的同性之恋。这么开明的老奶奶简直太可爱了,请给我一百个,我定会好好孝顺。之后的一个桥段也很反套路。当凌奶奶得知凌异洲有个肯让她坐副驾驶的女朋友时,便迫不及待的请女方来医院,木木来医院后,凌奶奶只是凭着木木有些拘谨但礼貌的言谈举止来判断这是个还不错的姑娘,从头到尾没有问过一句出身和家境,也没有高高在上的颐指气使。身体力行着:只要我孙子喜欢的我就喜欢。凌异洲也很贴心的卖了个人情,说木木为了来见她特意换了一套衣服,一个互相体谅、其乐融融的新媳妇见面场景几笔就勾画的入木三分。后来到了木木和凌异洲一同来到奶奶的老宅吃饭,之前木木说不想搬入老宅,凌异洲就迁就她搬了出来另住别院。虽说剧中没有正面刻画,但和一般的狗血玛丽苏不同的是,奶奶没有觉得这是孙媳妇拐走了孙子,并没有因为木木和凌异洲结婚后搬出居住而迁怒于木木,反而派信任的黄嫂去照顾小两口的起居。饭局上,面对和凌异洲有爱恋关系的千金安然以及对木木颇有敌意的楚炎,奶奶很好的平衡了双方关系,并且特意说出木已成洲的话来点拨安然。而且听见自己的孙子称呼夏林肉麻的木木,自己也就改口叫木木。看见木木喂给凌异洲吃他不喜欢的东西,奶奶也没有干预,反倒乐呵呵地看着任由他们小两口不伤大雅的闹去。上次遇到这么慈爱的老奶奶大概还是红楼梦里的贾母吧。并且,生活中,老奶奶没有来小两口家刷存在感,剧中可以看到,基本上都是凌异洲和木木的二人世界,奶奶几乎不来搅和,小两口的日子是两个人自己过,过成怎么样、怎么过都是人家的事,即便是一手带大的亲孙子也不能横加干涉。这大概是凌奶奶的信条吧,只有凌异洲和木木矛盾闹大时,奶奶才来主持一下正局,调解一下矛盾,然而就像剧中凌奶奶所说的,她还是希望把矛盾留给他们小两口自己解决。出大事时行使大家长的权利及时止损,不偏不倚,公正行事,以阖家欢乐为目的的调节,大局稳住后,自己的小矛盾还是解铃还须系铃人,就不再插手任由小夫妻自己消化。这种管理家庭的作风,家门不兴旺才怪。自己孙子真的迷茫了,奶奶还会一语点醒梦中人,告诉凌异洲这么做不对,爱的真谛是什么,让凌异洲速速给木木道歉,正视自己的错误。最让我感动的是最后几场戏,木木被绑架,凌异洲为了保护木木被南锦天的枪击中,手术室里生死未卜。凌奶奶虽然着急但步态依旧不失风度的赶到医院,手术室外面看见了凌异洲的妈妈,只是微微冷了冷脸,就走过去了。面对这个始作俑者,她没有上去甩个巴掌也没有破口大骂以宣泄怒火,而是最大限度地保留了自己的修养、风度和理智。看见手术室外焦急等待的木木,她心里虽然担心孙子,但第一句问出来的话是问木木身体是否无恙,而不是直接焦急的问凌异洲的情况。待确认木木无恙之后,才问清事情来龙去脉。木木内疚地说道凌异洲是因为保护自己才受了枪伤,奶奶非但没有埋怨木木,反而宽慰她说:他是你丈夫,保护你是应该的。在这种场景下,说出这么明事理的话是多么难得。自己的孙子生死未卜却是为了一个和自己毫无血缘的女人挡枪,换做娘道系婆婆大概早就开始大骂狐狸精和红颜祸水了吧。剧中还有一个细节,楚炎给木木送来晚餐,手术室外心急如焚的木木没有胃口,便问楚炎凌奶奶有没有吃晚餐,楚炎说:奶奶吃过就睡下了,年纪大了身体扛不住。无论发生多大的事情,不被打乱从容面对。凌奶奶知道自己的身体,有人倒下了自己不能再倒下了,何况茶饭不思,夜不能寐对于凌异洲康复没有任何帮助。反而一旦把自己搞垮了,就只剩一个怀孕的孙辈夏林自己面对这一切了,连个撑场面的都没了。越是关键的时刻,越要稳住阵脚。越是经历大事,能吃能睡的人越是大人物。虽然剧中着墨不多,只是通过楚炎的一句话,就可以一窥究竟了。想必凌奶奶一定也是见过大场面的,经历大风大浪的,她和凌异洲的爷爷打下凌氏江山的时候一定也不是一帆风顺的,然而这份冷静和从容,遇事不慌不乱,真的很符合大家主母的身份。木木体力不支,被送去病房休息,醒来后是穿着得体、神态优雅的凌奶奶在病床边问候她的身体,在最乱的时刻也不能丢掉自己的得体。而且,从头到尾,凌奶奶没有直接问木木的孩子是否无恙,而是一直担心木木本身的身体,和那些传统的婆婆,一开口就是我孙子怎么样全然把儿媳当作生育工具的那种婆婆太不一样了,修养、尊重,甚至一些男女平权的意识在凌奶奶身上不要太明显。看见木木心急凌异洲的情况,凌奶奶只是轻描淡写地说小洲出手术室了,现下在病房但还没有醒。这句轻描淡写地描述其实蕴含了大量的意思:手术结束了,但没过危险期。但若是直接这么说,本就怀了孕不宜受惊的木木定会更加紧张,而且即便自己的孙子危险期没过,奶奶还是记得独自在病房休息的夏林,不忍心让她自己醒来面对空无一人的病房。夏林回过味来想要去病房看凌异洲,被凌奶奶劝阻了,告诫她说希望她和小洲都能健健康康、平平安安的。之后,凌母趁自己儿子昏迷不醒,试图趁虚而入夺权凌氏。夏林在闻立的帮助以及自己的试探下渐渐发现凌母的真面目,之后各方奔跑拉拢住了一众小股东以保住凌异洲的董事长职位。股东投票大会上,凌奶奶也来了,和其他人紧张且剑拔弩张的神态不同,凌奶奶反而微笑着从容轻松的进来坐到谈判桌主位,告诉木木,不要有压力,尽力就好,什么结果都无所谓。面对自己一家三代打下的江山可能要转手他人的时候还能这么举重若轻,不温不火,况且,凌奶奶应该此时也知道这背后是凌母捣的鬼,从前面她和凌异洲说话,说是不是董事会的一帮老东西不让凌异洲有谈恋爱的时间就说明,她不是全然不知到公司情况的人。而且闻立已经知道了凌母在暗自拉拢股东试图拉凌异洲下位,凌奶奶随口一问就能问出来了。然而这个时候,面对毫无经验,压力颇大,临危授命的木木,凌奶奶给了她最大的宽慰:没事,怎样的结果奶奶都不怪,你别有压力。唉,看到这眼泪都快下来了。
真的是剧里面最喜欢的角色了。而且演员挑的也好,面庞温和华贵而不居高自傲,相比长相有些姿色和小女人气的凌母,凌奶奶更像一个大家长辈的样子。
哈哈哈,最后再谈谈比较喜欢的吻戏:
这部甜剧的吻戏可真是多得要命啊。吻手指、吻嘴巴、吻额头、吻樱桃,呃…只有你想不到没有你吻不到。然而众多吻戏里面,我还是最喜欢蛋糕店里的那个出乎情的羞涩的吻戏。
蛋糕店,对于剧中设定的剧情是一个举足轻重的地方,那是凌异洲第一次遇见夏林的地方,也是卖生日蛋糕的地方,生日,母亲的离去,凌异洲的禁忌,然而,蛋糕店,以及和自己同一天生日的夏林,是破解生日魔咒的解语。夏林生气凌异洲和安然庆祝生日就自顾自的把准备好的生日宴吃的干干净净,后来知道是误会后,凌异洲带着夏林深夜跑到只有两人的店里面做蛋糕。很俗的桥段,但却嗅出了一丝纯纯的味道。之前凌异洲载着夏林到了一座大厦的低下,说送她一座楼做生日礼物,豪气,但缺了一丝最最简单的真心和纯粹,演不好的话就感觉像是拿钱硬砸。而看着两个人在蛋糕店里无处安放的奶油手,像小孩一样肆无忌惮的追逐打闹,看着手中做的歪歪扭扭却写着木木的蛋糕,两个人暧昧的靠在一起像人鬼情未了里面经典的做土陶桥段,最后,两人都是发乎情,懵懵懂懂,模模糊糊,但却遵从自己萌动爱意的内心,慢慢的靠近,试探,羞涩,凌异洲的手臂慢慢的在桌子上向夏林划过来,夏林欲拒还迎,不停的紧张地眨着眼睛,慢慢两个人轻轻的吻在了一起,一丝纯情并只在当下的味道。那个时候还他们刚刚结婚,所以对夏林来讲二人没有任何感情基础,纯粹的一场交易,甚至连boss的取向都还不那么明了。然而,暧昧的气氛让理智渐渐脱逃,几番互动下来,夏林心动了,凌异洲也心动了,回到了就像普通恋人普通男女间确定关系的那一瞬间,一个不再是霸道的总裁,一个也不再是性格独立的十八线小演员,两个人在此刻灵魂是平等的、身份是平等的,这个羞涩纯粹的蛋糕吻,真的完美还原了什么是纯情。
好吧,说完喜欢的,忍不住说说最讨厌的角色:
凌异洲的妈妈。没错,最讨厌的不是安然,不是南锦天,更不是楚炎的爸爸或者凌异洲的爸爸,而是凌异洲心里二十几年一直没有放下的母亲。
当年受不了凌父的强势而脱逃家庭,这没什么,离婚就好,尽管豪门婚姻离婚不易但和有妇之夫有婚外情,气死了还在病中的原配,儿子八岁生日当天不顾儿子的撕心裂肺的呼喊,头也不回的毅然决然的离去,二十几年从来不关心儿子的生活和成长,这就是你的不对了。就为了你那所谓的狗屁爱情,伤害了南锦天,让他变成了报仇的机器,最可耻的是竟然连自己的亲生儿子都不放过,在凌异洲可能永远醒不来,随时可能离世的危险时期,儿媳夏林还有孕在身,是一个对商场一窍不通的小白,还有虽然能压阵但身体年迈的凌奶奶,凌母丝毫没有恻隐之心,而是处心积虑、步步为营的赶凌异洲下台。仔细看就会发现,凌母第一次来看凌异洲是凌异洲出车祸的那次,她含泪从病房离去,现在已经不知道泪水是真是假,迎面撞上了夏林。我猜这个时候就已经打算趁人之危、趁虚而入了,只可惜凌异洲虽然失忆,但头脑清晰,而且伤势不重,这个虚不够虚,所以就如夏林所说,她在等一个时机。这不是个好时机,那么就等下一个。期间,凌母刻意制造偶遇,引夏林好奇心,最后引得夏林找到自己,说出往事,拉拢夏林的善心,借机接近凌异洲。又是做小笼包,又是中午做饭,加上夏林的旁敲侧击,以及凌异洲心里一直存的一丝希望和未解的心结,凌异洲最后竟然试图接纳自己的母亲。看到媒体上说凌异洲苛待生母,凌母迅速在媒体面前澄清,把自己包装成愧疚、自责的一个等待儿子原谅的母亲形象。凌异洲不是个心狠之人,从他做事方方面面就可以看到,这也是为什么他一直留着那个八岁抱着机器人的照片,他深夜睡不着,对木木说他很害怕面对这一切,面对他妈妈,他怀疑自己不够好不配拥有母亲之爱,他开始不自信,这个掌管数间公司白天呼风唤雨的总裁,在面对妈妈这个话题时内心如此的自卑和脆弱。第二天夏林把凌母约至家中,凌异洲虽然别扭的不肯和母亲说话,但也没有像上次一样咆哮的让她离开。媒体上凌母帮着凌异洲辩解的那一幕戳中了凌异洲的软肋,他开始妥协了。哪怕面对南锦天对自己生母不怀好意的讽刺,他也按捺不住自己的怒火开始还击。最后竟然愿意请自己的母亲一同来庆祝生日。木木出事后,他告诫闻立不要惊动凌母,一直到他知道是南锦天搞的鬼之后,也只是无奈的说了一句:你们的爱情啊,还真是害人不浅。然而,万万没想到的是,这个看似浪子回头的妈,实则是豺狼虎豹之心。趁着凌异洲生死不定,开始露出爪牙夺权,为的是南锦天的父亲被当年的凌父赶出了中国市场。她处心积虑骗取夏林的股东名册,还好机警的夏林只靠那个机器人就试探出凌母的真心。临别礼物都能忘的妈妈,你还指望她作甚?看着凌异洲昏迷不醒,凌母压根连医院都不去了,兴冲冲地每天会股东拉凌异洲下位,可她有没有想过,要是赶下凌异洲的董事职位,凌异洲该怎么过,夏林该怎么过,凌奶奶该怎么活,面对自己的亲儿子和要出世的孙子一点怜悯之心都没有的人渣母亲,她的爱真的是狭隘又危险。看见凌异洲后来知道自己母亲的真面目后平静但失落的表情,放弃了嘴硬承认:哪有不渴望母亲之爱的孩子时,真的是心痛。最后凌异洲送母亲离别,那种态度虽然看起来大度和若无其事,但却比之前的恨还要心死。不是原谅了,也不是忘了,是心死了之后,算了。
呵呵,小更一下,说说get到凌boss演技的一段:
这小标题有歧义,实际上我个人觉得男主的演技真的还算不错,可能不常看年轻演员演戏了,所以不知道平均水准,但就角色的塑造上,徐开骋真的把凌异洲的感觉演出来了,而且,很多小细节上可以看出这是个爱岗敬业好演员。
有一段戏印象很深。木木被绑架后,凌异洲苦寻无果,即便有目击者报了警,警察追了线索也始终没有找到木木。凌异洲挫败地回到家中,坐在床上,翻看木木的日记本,眼前一幕幕的闪回之前生活的美好片段,慢慢一滴泪落下来了。之后他看到了木木的自画像,实在忍不住,掀开被子躲在里面,抽噎的哭了起来。这时候镜头拉远焦距也虚化了,可仔细看被子还在随着凌异洲哭泣而抖动,可见徐开骋即便是躲入了被中,也没有停止哭,没有因为镜头拍不到了就偷懒躺在被子里。这段真的很用心。
对了,很喜欢孔雀哥哥。希望他能演一个复杂一些的角色。
再来说说一个凌宝四家最喜欢的装饰物:
放在餐厅里的画,克林姆特的《吻》。最喜欢的一幅画。
对对,最喜欢的一个彩蛋:
凌boss喂狗的那个。
看到还有人看过,很高兴。那就定期更一下感受到凌boss演技的日常:
有一幕是木木被绑架了,凌异洲希望能松弛绑匪对夏林的要挟,故意把自己演成夜晚酒店买醉的出轨渣男形象。第二天还没酒醒的凌宝四开车来到公司门口,被看到新闻气急败坏的楚炎拦住,质问他新闻上的内容到底属实与否。凌异洲故意说他和夏林回不到从前了,并承认了新闻上的报道,楚炎一气之下又打了凌异洲一拳,凌异洲被打倒在地没有反抗,楚炎不依不饶的抓起倒在地上的凌异洲的衣领,这时候凌异洲没有抬头看楚炎,眼神涣散的看着别的方向但一只手在倒地的同时顺势自然地抬起来指着楚炎,问他现在是以什么样的身份来质问自己,是夏林的备胎还是什么。这个不经意的举手,感觉很妙,一种人散型不散的不依不饶的感觉。凌异洲虽然没有反抗楚炎或者恶狠狠地盯着他,但这个手指向他的动作代表了他对楚炎有目的性的质问。凌异洲被楚炎打过两次,第一次在夏林知道自己的白血病完全是凌异洲的一场算计之后愤然离家,楚炎来找凌异洲,指责他不应当这么对夏林,结果被凌异洲讽刺是不是爱上夏林了,楚炎连给了凌异洲两拳,凌异洲都是站着挨得打,而且最后的眼神里有怨有气有悔有反抗。但这次被打,楚炎当时应该还不知道凌异洲是在演戏,但凌异洲知道,所以处理被打后的状态和之前是不一样的。这个小小的不经意的举手,大概不是导演可以指导出来的,真的很细心的一处。
还有看过徐开骋的一些采访片段,那个结婚登记处的名场面:boss舞弄着手指一脸期待和骄傲地看着夏林要和自己登记结婚,这个片段大概也是剧组公认的出彩片段,不然不会剪在片头曲里。而没想到的是,这个小小的细节实际上是徐开骋自己加进来的,他采访里说这个手指动作是有出处,出处电影的名字忘了,但原型是边舞弄着手指边说了句:excellent!一点腹黑又得意的样子被徐开骋自己化用在剧作表演里了。
还有一个采访片段,似乎是boss和木木躲在被子里胡闹,徐开骋说他躲到被子之下就拿起被子像舞狮一样抖动,一边舞一边跟同在被子里的王双说:你也动一动啊。哈哈哈哈哈,想起来之前说道凌boss躲在被子里哭,躲进去了被子还在一抖一抖的,看得出是里面的人在抽噎,真的是不管镜头看不看得见自己的脸,戏都要做全套的爱岗敬业好boss。
我又来啦,说说最喜欢的一个设定,或者说拍摄/剪辑方法(非专业人士,不知道该用哪个词):
似乎大家都在诟病后四集的逻辑,在说这个绑架戏码各种不符合常理和烂尾。实际上,即便是被豆瓣捧得很高的悬疑剧有的逻辑都是漏洞百出的,对于这么一部非悬疑推理向的剧,何必如此较真儿。
但实际上,再重新看着最后四集(没错,为了丰满这个剧评,我在刷第四遍),竟然发现了一个挺喜欢的拍摄方法,或者说剪辑方式:夏林被南锦天转移出别墅区到了一个宾馆,凌异洲得到了消息和警察找到了那间宾馆,有一段平行剪辑是凌异洲和警察在房间门外,马上就要破门而入,镜头一转,在房间内,夏林隔着门附耳在门上听外面的声音,给观众的错觉是凌异洲和夏林在同一个时空段。然而,凌异洲破门而入,面对的是空无一人的房间,观众们才恍然大悟,啊,刚刚两人不在一个时空段啊。上一秒以为男主马上就要找到女主了,结果下一秒就发现并非如此。镜头推到床边,插入了同地不用时的夏林在整理床铺,镜头推进垃圾桶里的苹果核,画面插入了夏林吃过苹果把果核丢到垃圾桶里的片段。这种时空混剪是探案片、悬疑片常用的,剧组用心了,这么简单的一部网剧,还用了这种手法看来真的不是粗制滥造的。
再说说让人惊喜的角色吧:
必须是南锦天啊!
说实话,这个演员一出场的时候并不讨我喜欢,粗粗的韩式平眉,比起凌异洲更符合中国古典眉形的剑眉,显得廉价且俗不可耐。但是越往后越看,发现这个演员真是惊喜越多。尤其是到后五集,从南锦天故意到凌异洲家里,强行加入和凌母的午餐,他从凌异洲身前,恶搞似的一歪头,喊了一句妈之后,似乎从这一幕开始就成了演技担当。餐桌上,唯有南锦天若无其事的真的吃起饭来,而且很多很有趣的小动作。他在凌异洲怀疑敌视的目光下自顾自的吃完碗里的饭,看了看手指上粘的油,搓了搓手,又抹了抹嘴,对比满腹怀疑的凌异洲,南锦天显得闲适自在,乐在其中。他跟凌异洲说,放心吧,我会帮你的,毕竟我把你当亲哥,之后站起身来,用手摸了摸吃饱喝足的肚子,显得更加从容和不屑一顾。当观众都以为南锦天和凌母母子情深时,南boss送凌母回宾馆后掐住了凌母的脖子,眼神里狠和杀气和不屑一顾和突然的松懈不停胶着。这一段演的很好,从那开始,凌异洲渐渐处于被动地位,项目被莫名截胡,媒体莫名得到自己苛待生母的报道,凌异洲隐隐觉得南锦天不对但又不知道哪里不对,一直到后面南锦天绑架了夏林,凌异洲去找安然套话多次未果,奈何木木多次施计自救,也不妨碍南锦天一次又一次把凌异洲玩弄于股掌之上,直到最后的枪戏,那个最后的鞠躬,简直变态到极致。
而且,这个小演员是99年的,和90年的徐开骋站在一起并没有显得弱势,甚至气场上凌异洲更加被动。这是剧中唯一一个和徐开骋演对手戏时,似乎势均力敌的一个,甚至有的时候因为角色设定以及徐开骋自己演技上的一些缺陷,而显得南锦天演技更加驾轻就熟,更加变态和疯狂,更加恣意,而且他笑起来在邪恶和阳光之间无缝切换。更重要的是,他是全剧主演中唯一用真声配音的,台词功底听着不错,嗓音也好听。
只是希望造型上不要再往韩风上走了,另外,99年的,年少可为,大把时光可以打磨自己,提高内在,要多多学习,方可日后无量。
还有,感受到凌boss 霸道但有礼貌的细节:
一个是凌boss追木木去烧烤摊吃烧烤,他吃不惯,但木木一扫而空,烧烤摊老板问他是不是觉得不可口,凌异洲没有扔下不管而是告诉老板打包,尽管观众都知道他打包了也不会带回去真的去吃,只是出于礼貌维护了烧烤摊老板的面子,尊重了对方的辛苦,这点很不错。
还有一次,木木去凌异洲办公室送晚餐,闻立不在,外面是新来的女助理,不认识夏林就是凌夫人,而拦着夏林不让他进凌异洲的办公室。最终夏林还是冲进了凌异洲的办公桌前,女助理一路围截堵拦也进了办公室,凌异洲听到吵闹声只是站起来说了句吵什么,之后看见木木在眼前,就说木木你怎么来了,还是我老婆想着我。这两句话无疑是点名了来着的身份,秘书脸上已经有些挂不住了,自知之明的就退出了办公室。不像其他总裁上来就训秘书有眼不识泰山,不知道这是总裁夫人啊,试图以此来给自己的老婆拔份,凌异洲只是旁敲侧击的点明了来的是人我老婆哦,你要识相。从头至尾没有训斥秘书一句,也没有给秘书难堪,毕竟他知道女助理新来的不认识夏林情有可原,最大程度上对下属留有了情面,但也点拨了助理同时也给老婆正了名。双方都处理的得当,真的是个好boss了。
如果说《解救吾先生》是一部雄性荷尔蒙至上的电影,未免有些“老生常谈”,毕竟大多数人在看过这部影片之后,都会有这样的感觉,在这个几乎没有女性角色的影片中,几个有血有肉有情有义的糙老爷们,完成了这一次惊心动魄的猫鼠游戏,当然,猫是好猫,机智勇敢,富有责任心,鼠是坏鼠,居心叵测丧心病狂,完全是反社会反人类的路数,但当老鼠从藏猫猫的老鼠,变成不怕猫的老鼠,这故事就越发的吸引人了。战台烽很想称呼这部影
如果说《解救吾先生》是一部雄性荷尔蒙至上的电影,未免有些“老生常谈”,毕竟大多数人在看过这部影片之后,都会有这样的感觉,在这个几乎没有女性角色的影片中,几个有血有肉有情有义的糙老爷们,完成了这一次惊心动魄的猫鼠游戏,当然,猫是好猫,机智勇敢,富有责任心,鼠是坏鼠,居心叵测丧心病狂,完全是反社会反人类的路数,但当老鼠从藏猫猫的老鼠,变成不怕猫的老鼠,这故事就越发的吸引人了。战台烽很想称呼这部影片为《狼图腾》,因为在片中,无论是主角,还是配角,无论是正义的警察,还是邪恶的绑匪,以及被夹在中间的被绑架者——吾姓大明星,以及另一个被绑架而来的倒霉蛋小青年,每个人似乎都在不失时机的炫耀着自己身上的狼性,刘烨是“抛妻弃子”的夺命追踪,王千源是无可救药的丧心病狂,刘德华则是逆境生存的乐天主义,每个人都借着这份勇敢成为了自己类族的佼佼者,只不过有的勇猛,有的阴柔,有的则在温文尔雅的生存中,适时露出狰狞。几位演员的表现,在戏外同样值得称道。多么爱抢戏,多么爱锋芒毕露的刘烨,这一次沉稳而含蓄,将自己的低调却伺机而动的“潜伏”感送给了影片,一直以来以好心肠小人物面目出现的王千源,竟然脱胎换骨般变成了不可一世的嗜血魔王,与其说是演技开了挂,不如说是王千源厚积薄发的一次展示。作为准本色出演的刘德华,几乎至始至终都被绑缚双手,全身铁链,动弹不得,却在那绑匪的小屋内仅有一平米的空间内,展示出他在表演道路上的炉火纯青。最应该表扬一下的,应该是吴若甫,如果你不了解当年的吴若甫被绑架案,你也不会注意到在片中扮演警察角色的他,许多年过去,他的眼中,已经看不到仇恨与愤怒,在参与这个当年属于自己的噩梦般的经历的故事时,心理障碍,是最大的关口,没有人愿意重返曾经的泥淖,在挣扎爬出来一次,所以丁晟应该是多有考虑的,没有让吴若甫扮演自己,而是给了他一个“泄愤”的警察,来直面这绑匪,但吴若甫没有失控,也没有张扬跋扈的“公报私仇”,而是诠释了这个角色的另一种可能,冷眼旁观,这一刻,他一定已经放下了很多。最后要为导演丁晟点赞,他已然是中华直男癌的精神领袖,从《硬汉》系列,到《大兵小将》从《警察故事2013》再到这部《解救吾先生》,男人戏份超重,热血力量爆棚,讲究力量与速度的厚实,醉心理想与梦想的交织,是他的作品中所呈现的鲜明个人符号,当然,期间的女性角色,往往是为激发男戏而来,林鹏、景甜、李梦等等,在他的手中,焕发着别样的生机。丁晟是广告导演出身,曾经在六年的时间拍摄了三百多支广告,所以他的影片,在看似粗枝大叶的细节处,总有匠心的处理,而在热血硬汉之上,又开始发掘幽默细胞,今次拿成龙大哥、刘天王逗乐的梗随处可见,给这部本会压抑而绝望的影片,加诸了太多的快乐情绪,那些意想不到的笑料,或许是观影过程中的意外之喜。
近些年来,内地电影市场越来越好,但过于依赖明星制且主打青春爱情、喜剧等类型片的中国演艺圈,一直都是小鲜肉及大牌偶像明星的天下,对于那些缺乏外形的演员而言,总是出演非商业片,或者在出演一些没有分量或不被重视的角色或配角,但在这个竞争激烈,人才辈出的演艺圈,就算是配角,也必定是经历过严格而残酷的考验,在风云变幻的电影市场几经涤荡后顽强地生存下来的,这就叫大器晚成,黄渤、张涵予、孙红雷、吴秀波……包括王千源,他们最终红透半边天,表演技艺甩偶像明星十条街,这群人让人最为尊重的就是职业操守和极高的人格魅力,就是在逆境中对表演的坚持和不懈奋斗的精神。王千源其实出道已过20年,大家印象深刻的莫过于他擒获东京影帝的《钢的琴》,去年的《绣春刀》,而此次要登上国庆档大银幕的《解救吾先生》,足以让丁晟登上内地警匪片导演的头把交椅。《解救吾先生》算是内地首部不怕剧透的电影,故事很简单:以2004年“吴若甫绑架案”真实故事原型,讲述了20个小时的一场警察、绑匪、人质三方人马惊心动魄的警匪缠斗。超级大牌刘德华演被绑架的明星吾先生,王千源演绑匪,刘烨、吴若甫演刑警队长,其他亮眼配角有林雪、蔡鹭、余凯磊、李梦等。《解救吾先生》是难得的所有演员表现无一掉链子的作品,且不说影片剧情之紧凑、多线铺设之紧张,刘德华、刘烨等人都有现实生活的写照供紧张的喘不过气时候的观众一乐,演员表现里最值得一赞的是王千源,足以写进表演殿堂的教科书,极富个性的疯狗般的癫狂性格、小至充满或阴险或自信或焦灼的眼神、看似随意实则万分谨慎的动作细节,都流畅、巧妙地结合在一起,使得其饰演的“华子”这个角色富于艺术的完整和饱满而不致沦为单一、生硬的脸谱化境地。这样的银幕张力,华语电影人也只有梁家辉、吴镇宇、黄秋生等寥寥几人掌控得了。很明显,王千源此次的演绎,用了许多技巧,既有方法派的东西,即通过外在的肢体和表情深入地挖掘出人性、人心的复杂性,影片中王千源为华子这个角色设计了不少小动作小表情;又有体验派的内容,强调真实的体验和内心的感受,说白了,就是感受过华子这种内心情感的体验,王千源肯定尝试揣摩过穷途末路、拼死一搏的感觉;另外也有一点表现派的技巧,这应该和王千源专业出身,本身就能通过高超的演技充分的调动情绪有关(说简单点,表现派就是我在演戏,体验派是这就是我的生活,方法派就是这是我的艺术生活)。内地电影圈因演过反派而声名鹊起的演员并不是很多,《黑洞》的陈道明、《征服》的孙红雷、《不要和陌生人说话》的冯远征、《黑冰》的王志文等,多数都是小银屏上的形象,大银幕上寥寥,王千源此次并不另类但十分癫狂的表演,实质上并没有全盘摒弃传统内敛含蓄的表演手法,而是在彰显自己特色的同时,适当合理的加以利用各种表演技巧,达到因一发而牵动一身得演绎效果。就像朴树《《傲慢的上校》里唱的:人如鸿毛,命若野草,无可救药,卑贱又骄傲;无所期待,无可乞讨,命运如刀,就让我来领教……
法国电影,绝对是奇葩类电影的优质代表。
风情万种,百无禁忌,总是那么出乎意料.....
《戏梦巴黎》,那对孪生姐妹与一个男同学的三人行,让人难忘;
法国电影,绝对是奇葩类电影的优质代表。
风情万种,百无禁忌,总是那么出乎意料.....
《戏梦巴黎》,那对孪生姐妹与一个男同学的三人行,让人难忘;
2020年元旦,一个人看电影.......
这部电影是当年成龙大哥打入美国市场的作品,但是95年我还太小,对于成龙的印象更多集中在快餐车,A计划,醉拳等港片中,这部电影没什么印象。现在回头来看,无论是剧本、演员还是动作场景,这部红番区都是妥妥的神作,看完之后会有一种心悦诚服的感觉。
先说剧本,有很多人说这部剧情虎头蛇尾,结尾仓促而且前后不协调,其实我们看的红番区应该是
2020年元旦,一个人看电影.......
这部电影是当年成龙大哥打入美国市场的作品,但是95年我还太小,对于成龙的印象更多集中在快餐车,A计划,醉拳等港片中,这部电影没什么印象。现在回头来看,无论是剧本、演员还是动作场景,这部红番区都是妥妥的神作,看完之后会有一种心悦诚服的感觉。
先说剧本,有很多人说这部剧情虎头蛇尾,结尾仓促而且前后不协调,其实我们看的红番区应该是删减版的,从结尾的花絮中我们能看到很多跟彪叔结婚有关的场景,而这些在电影中都被剪掉了,这里不用问,一定是梅艳芳的喜剧部分为主导,当时唐季礼导演应该是考虑到美国人不太会接受港式喜剧所以将大块的内容全部删减掉了,其实熟悉成龙电影的人应该能猜出大概的剧情,可能是彪叔回来办婚礼,然后黑社会进入捣乱会场,忍无可忍的梅艳芳大爆发成功拖住黑帮,最后跟从皮艇上问出人质下落的成龙一起去救出了南希。
这里的戏如果拍出来一定会非常好看,毕竟我们在花絮中看到了梅艳芳点鞭炮和在婚礼会场从桌子上掉下来的片段,但是导演认为如果美国人无法理解其中的笑点的话,这段戏就切断了整部剧紧张的气氛,所以毅然决然地将它砍掉了。要知道梅艳芳可是女二号啊,这么一砍等于将她的戏份都砍没了,而且成龙的动作片都是以喜剧为特色的,这样如同自断一臂。但是事实证明导演的决定完全正确,短促而紧凑的剧情将打斗中的紧张感推向了巅峰。反观现在,我们的战狼和哪吒都想往美国推,但是哪个有勇气去砍掉所有令人尴尬的喜剧桥段?谁又敢为了美国观众去掉一切意识形态的东西?
最值得一说的就是,编剧似乎为了打开美国市场对剧本特地做了修改。成龙大哥在拍红番区的时候已经四十多岁了,A计划、醉拳1、2等等电影已经在国内取得了非常好的成绩了,而这些电影的剧本风格都已经定型,理论上来说制作团队不太可能做出一部风格出入很大的电影了。但是红番区的剧本如果你细品就会发现,它的每一个节点都是反的,当主角面对事件的十字路口时,所有的发展都是对主角不利的,这不要说在成龙的喜剧动作片里非常少见,就连2020年的今天也让人眼前一亮,有一种喝了一杯烈酒一样回味无穷。
比如成龙在刚遇到混混的时候将混混打趴,后来混混来报仇,被逼到角落里的成龙被打得体无完肤,这要是换成隔壁叶问,早就把这帮人打得满地找牙了;后来在停车场中成龙又遇到了混混们,这次依然没有绝地反击,而是拼命逃跑;拿到钻石的成龙去了超级市场,本来想着依靠钻石能跟boss谈判,来一个英雄救美的经典场景,没想到boss直接将超级市场拆了,一点都没有谈的意思,宝贵的钻石也散落在废墟里了(这里要说一下,虽然剧情删减了,但我觉得真钻石应该是找不到了,最后警察用一颗真的和南希家里的假钻石来冒充,让剧情更加紧张。最后梅艳芳可能在整理废墟的时候找到了钻石,并且发了财,这应该比较符合成龙电影的风格);在码头成龙直接被黑帮搜出窃听器,更令人揪心的是boss竟然连钻石都不要了,直接下令灭口,这让主角最后的依靠也烟消云散了……就是这样一点点地推进,每一次都将主角逼上了绝路,这种推进方式是好莱坞教科书式的剧本写作方式,如果你看过美国的编剧工具书就不难发现,将主角推上绝境是剧本核心所在,而中国的剧本并不在意这一点,至少没有一部作品像红番区如此在意,在每个情节点上都细加斟酌,要知道,想要保持这种推进方式,还要兼顾结尾大团圆结局是非常困难的,如果容易的话全中国早就都这么写了,中国电影也不会像现在这样了。可见编剧一定是对剧本进行过特殊处理了。
另外就是演员,都是俊男美女。这本不消多说,但是在花絮中能够看到电影一开始骑摩托车比赛的金发女子摔倒的画面,令我惊讶的是这段很危险的摩托车戏竟然是她亲自演的,也就是说她是一个特技演员,问题是成龙是上哪儿找到颜值这么高的特技演员的?另外在这部电影里似乎每个人都是成龙,皮艇横冲直撞的时候不只成龙一个人钻到皮艇下面去了,在花絮中我们也能看到有人在这场戏中受了伤,这简直是太太疯狂了,一部电影里人人都是成龙,那还有个不火?最后看到成龙大哥忍者小腿肌肉崩裂的剧痛,打着石膏继续拍戏,我的妈呀,究竟是什么让他能够这么拼命啊?!
就是因为这些我们看得见的和许多我们看不见的努力,才使得红番区当年在北美拿到3200多万的票房,值得一提的是当年的奥斯卡最佳电影勇敢的心票房才7500多万,悬疑片经典七宗罪和动作片虎胆龙威才一亿元票房,华人电影能拿到三千万票房实属不易,更重要的是这部电影是在北美地区发行过DVD版之后才上映的,也就是说在大家都看过DVD的情况下还能去电影院再看一遍,而像七宗罪这种电影直到2000年才发行DVD版,红番区当时的热度可想而知。红番区上映不久后北美遍刮起成龙风,A计划、醉拳等电影也相继上映,总票房也远超过了一亿,成龙就此成为国际巨星。
我发现现在的我已经很难再接受新的电视剧或者电影了,2020年了,转眼我也要三十了,加油吧。
自电影开始加入视觉刺激以外的内容时,就已经获得了一个重要任务,那就是如何吸引目标群体。这个概念对于简单的视觉刺激是不存在的——对特定的类型和内容(血浆/特效/爆炸)你可以不感冒或者已经习惯,但从设计角度来看,这种针对生理的感官刺激是不会针对观众群体加以区分的——然而,对于那些聪明的电影,或者任何想变得聪明的电影来说,一个必须仔细考虑的内容,就是它的观众是谁:谁会对你的电影产生
自电影开始加入视觉刺激以外的内容时,就已经获得了一个重要任务,那就是如何吸引目标群体。这个概念对于简单的视觉刺激是不存在的——对特定的类型和内容(血浆/特效/爆炸)你可以不感冒或者已经习惯,但从设计角度来看,这种针对生理的感官刺激是不会针对观众群体加以区分的——然而,对于那些聪明的电影,或者任何想变得聪明的电影来说,一个必须仔细考虑的内容,就是它的观众是谁:谁会对你的电影产生兴趣?他们有什么样的背景和偏好?能否理解和愿意理解电影的主张?
Last but not least,他们是否愿意为你的电影掏钱?
能为电影招揽更多观众入场固然很好,但对于好的电影人来说,能够在目标观众那里产生良好共鸣resonation,远远要比拿到了更高票房,但被漫山遍野自作聪明和自我膨胀的半吊子中年油腻恐龙男们唧唧歪歪指指点点,要更有成功感。
If they're not for you, just shut it and leave.
在这一重意义上,《死侍》的出现就显得格外重要。头一次,好莱坞大制片厂出品的电影,不是为了吸引更多观众,去将电影风格改变成更加通俗化的视听语言,而是以小众和亚文化出发,首先保护住了角色和故事的完整原始属性,进而以其独特的审美格调,吸引到了更多普通观众的注意。
制作电影是一个挑战。由此,制作《死侍》这样的电影就要面对更大的挑战,而制作《死侍2》这样的喜剧续集,也就会碰上一些更加棘手的问题。而与历史上最好的那些喜剧系列相似,《死侍2》和《回到未来》,甚至《龙虎少年队》一样,最终想要实现的目标,那就是聪明地自我重复。
与漫威本家集大成而又高度可预测的《复仇者联盟3》相比,《死侍2》不仅是一股污力滔天的浊流,还依旧是那台口味迥异的流行文化粉碎机。而和《超凡蜘蛛侠2》《王牌特工2》《银河护卫队2》的野心膨胀不同,《死侍2》与第一部电影相比,几乎就像是在照镜子——从第一部的山寨《金刚狼》,到了第二部的山寨《终结者》,笑话还是一如既往的黄暴和low,男人们还是一样的又贱又丑,女人们还是一样的人美波大——但在血腥程度,动作场面和特效水准上都有明显进步。
唯一的重大差别,大概就是整个故事的核心,从一个被低俗笑话遮掩的爱情故事,变成了一个被低俗笑话遮掩的伤感故事了。
这也就几乎概括了所有喜剧的两大引擎:要么为爱情出尽洋相,要么被生活X到想死。
总的而言:垃圾级电影;看后会降低各位的审美水平!
好的就只有一面:电影风雪场景,作的还算过行去!
坏的就有无数面:1-剧本情节是脑残级的-什 总的而言:垃圾级电影;看后会降低各位的审美水平! 好的就只有一面:电影风雪场景,作的还算过行去! 坏的就有无数面:1-剧本情节是脑残级的-什么科考队,这群这没有科教的素质,也没科教的技能-电影中每角色都是社会中的脑残的处事与处世水平,社会低层的大众世侩,遇处不是自私就是怕事,没有什么英雄气魄; 2-演技水平-一群土匪货的粗鲁,就是从大街上拉了几个平民,就上的银幕!----
《惊奇的传闻》是一部漫改剧,本来没报有大希望,但是以为的挺还原。作为漫改剧,一般在第一章就要把整个故事交代清楚,既要新鲜,又要清晰。而这个故事设定有三层,抓恶灵的,天使,恶灵,这种三角关系的互相制衡,是好故事的基础。惩罚欺凌自己的同学,打败强大的恶灵,严惩故事中的坏蛋,成为英雄。这是观众心中期盼的,投射的东西。热血,是强过程性的情感。失去父母,与爷爷以及失智的奶奶成长,还伴有残疾经常被欺负的
《惊奇的传闻》是一部漫改剧,本来没报有大希望,但是以为的挺还原。作为漫改剧,一般在第一章就要把整个故事交代清楚,既要新鲜,又要清晰。而这个故事设定有三层,抓恶灵的,天使,恶灵,这种三角关系的互相制衡,是好故事的基础。惩罚欺凌自己的同学,打败强大的恶灵,严惩故事中的坏蛋,成为英雄。这是观众心中期盼的,投射的东西。热血,是强过程性的情感。失去父母,与爷爷以及失智的奶奶成长,还伴有残疾经常被欺负的苏文自然是让人心疼的。突然拥有了超能力并不是关键,关键的是苏文有了一群爱他的,弥补他成长缺憾的“父亲”、“妈妈”和亦姐亦初恋的“姐姐”,还有一个超级有钱的“爷爷”。他们都特别护犊子,这样的情感情节的补充,让故事与观众的情感连接更强。严格来说,我认为这部剧中规中矩,而且我最不明白的一个点就是为什么不能远程法术攻击,只能肉搏呢???
1、看电视剧的过程中总会发现有口型跟台词对不太上的情况,这个时候就会怀疑大概导演是想拍一个《红楼梦》,或者说历史真实现实版《红楼梦》的故事。看到最后,确是讲圆了补白了我想象中的红楼梦。原来看《康熙秘史》的时候总觉得曹子清大概就是老祖宗那一辈,大概到乾隆的时候就是现在讲的这个故事。把抄检大观园的起因设定为皇家的阴谋大概是我觉得令我最最拍案叫绝的,更没有比这合理的了!弘历弘皙皇位继承之间的阴谋阳
1、看电视剧的过程中总会发现有口型跟台词对不太上的情况,这个时候就会怀疑大概导演是想拍一个《红楼梦》,或者说历史真实现实版《红楼梦》的故事。看到最后,确是讲圆了补白了我想象中的红楼梦。原来看《康熙秘史》的时候总觉得曹子清大概就是老祖宗那一辈,大概到乾隆的时候就是现在讲的这个故事。把抄检大观园的起因设定为皇家的阴谋大概是我觉得令我最最拍案叫绝的,更没有比这合理的了!弘历弘皙皇位继承之间的阴谋阳谋,家族人人之间勾连自保,甚至赵时飞那段可犯罪不可犯错的护官符,应该说这部秘史透露出来历史观的成熟真的很令我感动!
2、迟帅的宝芹真的是演出了我心目当中宝玉那聪明又痴傻的样子,舒畅的颦颦比起黛玉来说却更加坚韧,剧里面几次大起大落,都是硬撑过来。然后就是薛芜君,这里的宝姐姐真的有感情多了,宝玉的中举和最后的中箭真是唏嘘!得妻如此,才是可以与木石较量一下的金玉之缘。双儿和琪官一段也让我堪堪滴下泪来,世事艰难,前面还拿款教训林颦颦的袭人,却也只是个好人。花开两朵,各表一只,明明暗暗,这边的若兰绮玉枕霞,也是一出红楼故事,炮灰之下,是你即是他也不是他,是集权之处的无情无义,真是箴语的意味。虽然服化道影视美都不太在线,但是大家都演得好认真!
讲了喜欢的,也是要讲讲令人发指的角色!大概还是参照了红楼里头珍珠死珠鱼眼睛的人性变化。到了最后一集,没想到灾难都过去了, 王夫人这个原本在书里面我就不是很喜欢的笨拙角色,在这里居然如此的讨人厌。但是也许这可能就是少数中没有描写出来的那些窒息的现实生活;还有李纨的珠大嫂子,无毒不丈夫真不怕你儿子听了齿寒么?
最后还要说说贾雨村的赵时飞,这个人物的丰满度真是超过我的想象,坏得挺透彻还挺有道理,难得难得。
3、整个作品真的挺有意思的,喜欢探索红楼梦的背景故事的应该喜欢,作为新故事来说写人物做情节也合情合理,有来源的有趣。真不错~
讲述一个喜欢超自然现象的小女孩随家人移居到新家,在新家里找到并开启了一个被魔法力量控制住的鬼魂,鬼魂为了复仇和不再被禁锢,四处破坏和寻找替身。小女孩在不相信超自然力量的爸爸帮助下,赶走鬼魂的故事。剧情交代完整,情节合理,符合逻辑,不会太强行刻意去搞笑,但又不失幽默的感觉,是居家旅行,打发时间的必备良片。
讲述一个喜欢超自然现象的小女孩随家人移居到新家,在新家里找到并开启了一个被魔法力量控制住的鬼魂,鬼魂为了复仇和不再被禁锢,四处破坏和寻找替身。小女孩在不相信超自然力量的爸爸帮助下,赶走鬼魂的故事。剧情交代完整,情节合理,符合逻辑,不会太强行刻意去搞笑,但又不失幽默的感觉,是居家旅行,打发时间的必备良片。
普通、诙谐、打发时间。
高善死了。但不是法证高安的妹妹。
高安肯定的否定不是自己的妹妹。下一秒拿起死者的东西,探讨她在日记里记了些什么。好想打他们。
假高善之死只是为了给高安与徐意更多在一起的机会么。导演为了凑cp真的下了好大力气。
强拆路易优秀情侣cp(发生的那一晚,法证工作真的不用回家休息的么,加班在晚也得回自己家休息吧,酒店一晚也就算了,在奎茵家里床上的剧情太扯了)。在接下
高善死了。但不是法证高安的妹妹。
高安肯定的否定不是自己的妹妹。下一秒拿起死者的东西,探讨她在日记里记了些什么。好想打他们。
假高善之死只是为了给高安与徐意更多在一起的机会么。导演为了凑cp真的下了好大力气。
强拆路易优秀情侣cp(发生的那一晚,法证工作真的不用回家休息的么,加班在晚也得回自己家休息吧,酒店一晚也就算了,在奎茵家里床上的剧情太扯了)。在接下来要安排正义警察与法证奎茵在一起么!
导演的乐趣是拆cp,在凑cp,凑cp凑的莫名其妙。
一集比一集水。无人机这东西,真想屏蔽信号,抓住无人机要飞的地方,直接屏蔽,在去抓人不就完事了。
嫌犯都看人上来了。锁下天台门不行么。你又监视电梯,监视到情况要走就直接走。要跑,无人机找个地方停着。何况,上次炸车不是很成功么?这次炸人,你直接炸车不行么。
知道现实犯罪不会是有太多精于犯罪的。但这是电视剧啊。我要看精彩的凶手与警察对决啊。不是要一个个降智的凶手衬着法证奇怪的英雄主义。
现在还追剧的目的。就是想看看导演还有多少的水,能不能让我喝到吐。
第一集 今夜不设防
护士与风流飞机师,及时行乐到关于责任。
第二集 红灯区的天空
这集真的有点好哭,女主太惨,男主也太惨,最后没在一起更惨,可能这就是现实。
第三集 偶有出轨
第一集 今夜不设防
护士与风流飞机师,及时行乐到关于责任。
第二集 红灯区的天空
这集真的有点好哭,女主太惨,男主也太惨,最后没在一起更惨,可能这就是现实。
第三集 偶有出轨
被老婆欺压的大暴牙和大颗痣做着一朝发财的梦,每期必买六合彩,神曾想真的中了奖。他们瞒着老婆办了联名户头。打算买别墅,却意外被人听到,遭到绑架结果奖金变赎金。
第四集 须根恋人
学勤是同性恋,离家三年总算被父亲接受,然后又发现小儿子学智也是同性恋,老父亲要拼命了。
智:爸,这个芒果是买给你的。
父:为什么买芒果给我。
智:因为你喜欢吃嘛。
父:我根本就不喜欢吃芒果,因为我两个儿子喜欢吃,我才吃的,而且每次都是他们吃肉我吃核。
智:那下次就我们吃核你吃肉,那核只有一个,我跟大哥谁吃好呢。
父:还是我吃核你们吃肉吧,做父母的总是要迁就子女的。
第五集 妈妈ILoveYou
这个世界很不公平,男人再娶就没人吭声,女人再嫁就很多人说闲话。
又是港式大团圆,矛盾总是这么容易就解决了,有时候就在想这个世界真的很不公平,我们问别人凭什么的时候,说不定人家也想问我们。
第六集 爱在不安全地带
这集应该叫偶有出轨才对,男人见到桌上有块巧克力,真的会想也不想就吃掉吗?
第七集 爱恋无限"AGE"
看似恩爱的夫妻背后却千穿百孔。
男:所谓丈夫,在一丈之内就不是你的。你妈没教过你吗?
这集干啥呢,姐弟恋讲完,好歹让家燕把渣男甩了找个小狼狗啊,咋就不管了哇,真是的!生气!
第八集 天地一沙煲
说什么兄弟情,也没交待这份兄弟情为什么这么深 ,看下来就觉得 智贤 这个觉得又傻透顶又不考虑老婆感受,只能说有这样兄弟是幸运,但有这样老公是不幸。
第九集 爱在完全失控时
婚外情。
第十集
爱美真的是女人天性吗?如果把男女调个个,男人也会做同样的事吧?
如果你的第8集不是55分钟,那我真是觉得你白看了一部18+……这个床戏拍的太有感情了!我跟我男朋友啪啪都没有这么有情绪,景云难怪嘴都亲肿!看的时候觉得糖分过高的我一边看一边掐人中……55分钟的完整第8集,太适合我这样的lsp 哈哈哈哈哈哈
最开始看这个片,觉得创作团队很没能力,一个简单故事都讲不好??虽然剧组
如果你的第8集不是55分钟,那我真是觉得你白看了一部18+……这个床戏拍的太有感情了!我跟我男朋友啪啪都没有这么有情绪,景云难怪嘴都亲肿!看的时候觉得糖分过高的我一边看一边掐人中……55分钟的完整第8集,太适合我这样的lsp 哈哈哈哈哈哈
最开始看这个片,觉得创作团队很没能力,一个简单故事都讲不好??虽然剧组看起来有钱,但也不是一个有品质的剧,不过是吃景云的可爱的颜以及海海的大粗眉,才勉强看看,直到第8集这个高潮……只能说,一切都值得了!!!
真的没一个长的好看的,长的不行演技过关也行啊,演技也不行,演技不行剧情差不多也行啊,剧情也不行,人生哪有那么多巧合,不觉得太假了吗,喜欢一个人喜欢的都太无厘头了
女主也太瘦了吧,和一个男生一样,演技也尬,长的也不好看,还有人喜欢她真的服了
男主一点也不帅气,第一集出场的时候走路那个姿势,服了
男二眼睛好像一直是在瞪着的,
真的没一个长的好看的,长的不行演技过关也行啊,演技也不行,演技不行剧情差不多也行啊,剧情也不行,人生哪有那么多巧合,不觉得太假了吗,喜欢一个人喜欢的都太无厘头了
女主也太瘦了吧,和一个男生一样,演技也尬,长的也不好看,还有人喜欢她真的服了
男主一点也不帅气,第一集出场的时候走路那个姿势,服了
男二眼睛好像一直是在瞪着的,
这部电影我觉得里面那个女鬼真的好恶心,还有下井捞女尸的时候那个人死的太惨了,不过最经典的就是油炸鬼的那个片段,吴耀汉演的真的很逼真,就像我们自己身临其境一样,被那个鬼吓的半夜都不敢起床,小时候还真的以为身上抹了锅灰僵尸就真的看不见了。太多的回忆在这部电影里了。结局也是挺吓人的,特别是那两个鬼附在村民身上走路那段也是吓得半死。总之,经典就是经典
这部电影我觉得里面那个女鬼真的好恶心,还有下井捞女尸的时候那个人死的太惨了,不过最经典的就是油炸鬼的那个片段,吴耀汉演的真的很逼真,就像我们自己身临其境一样,被那个鬼吓的半夜都不敢起床,小时候还真的以为身上抹了锅灰僵尸就真的看不见了。太多的回忆在这部电影里了。结局也是挺吓人的,特别是那两个鬼附在村民身上走路那段也是吓得半死。总之,经典就是经典
这部电影改编自村上春树2014年的短篇小说《没有女人的男人》,同时作为“元电影”嵌入了一个异质媒介——戏剧。滨囗龙介的电影语言本来就有极高的戏剧媒介属性,不仅是《偶然与想象》《欢乐时光》等片中舞台剧式的的对称场景、直面第四堵墙的舞台剧式走位、乐队指挥机位的设计,以及充满话剧腔、强调精确性和叙事引导的台词,还是在这部影片中直接向契诃夫致敬
这部电影改编自村上春树2014年的短篇小说《没有女人的男人》,同时作为“元电影”嵌入了一个异质媒介——戏剧。滨囗龙介的电影语言本来就有极高的戏剧媒介属性,不仅是《偶然与想象》《欢乐时光》等片中舞台剧式的的对称场景、直面第四堵墙的舞台剧式走位、乐队指挥机位的设计,以及充满话剧腔、强调精确性和叙事引导的台词,还是在这部影片中直接向契诃夫致敬。
契诃夫是俄罗斯甚至是世界范围内现代戏剧的奠基人,他的作品很大程度上被他伴随着抒情的手术刀式的精确所标记。滨口龙介在时隔一个世纪后,从现代性的尾声回到了现代性的发生时刻,实际上是从种种相似中理解了不同时代中人类生活的“错位”。
故事的主要情节:导演的妻子是一名剧作家,两年前意外去世,丈夫沉浸在自责和悲痛中。当他被邀请在广岛的一个电影节上执导一部戏剧时,导演发现之前与她妻子偷情的男演员也来面试这部戏,最后那位青年男演员和其他人一起入选,导演家福别有用心地让他饰演万尼亚舅舅这个角色。
他的女司机十几岁就出来打工,唯一的职业技能是驾驶,但是她的工作技艺精湛,让导演产生了敬意和好奇。随着事件的发展,尤其是导演和万尼亚舅舅饰演者在车内的一次长谈,女司机渐渐明白看似高高在上的导演实际的生活,在恰当的契机,也向导演讲述了自己如何“杀死”母亲的故事。
滨囗龙介电影中作为“导演”、也是主人公的家福,正在执导契诃夫的名戏《万尼亚舅舅》,这是他的代表作。在整部影片中,滨囗以一种现代的科学语言来推进情节,同时兼有俳句和歌式的抒情,尤其是对剧中人物任何细微的情感、动作,有精妙的把握,在这部戏的排练过程中,家福甚至使用了一种传统的方法——演员们围拢在一起读剧本——种种相似,造成了和契诃夫原作神似的效果。此外,内在于《万尼亚舅舅》中关于绝望、虚无主义、人与人之间爱与信任可能性的探讨,也成为现实中戏剧工作者们自身的困境。
影片致力于呈现一—至少是按照戏剧导演家福的理解和意图一一那些扮演契诃夫剧中人物的演员是如何在代入剧中情节时,渐渐被契诃夫语言中的世界所吸附、引导、吞噬或改变。从《神曲》中的保罗与弗兰西斯卡,到福楼拜的《包法利夫人》,作家们已经意识到,现实生活中的很多困境,来自过着平凡生活的人们对于文学形象的摹仿性欲望。在《驾驶我的车》中同样如此,不过洞察这个现象的导演有一个邪恶的企图。
家福意识到了这种可能性,他在影片中被赋予和万尼亚舅舅一样的软弱性,他无法直视自己内心的黑暗、爱妻的背叛与死亡,但是这个视而不见反而被妻子用一个象征性的故事讲述出来。通过冈田将生讲述的同一个故事(加上另一个版本的结尾),家福确认了后者和自己妻子的关系,同时也明白,自己为了“爱”而作出的掩饰,其实亦被妻子发现。在冈田因为犯罪被抓走后,家福终于意识到“戏剧性摹仿”不得不在自己身上发生了,否则《万尼亚舅舅》这出戏只能前功尽弃地中止。在这个角色身上,家福最初体验到了对冈田进行惩罚的“快乐”,但是剧本对饰演者的“吞噬”最终也不得不在他身上复现。
当然,滨口龙介无意于制造一个关于出轨、背叛与信任之可能性的家庭情节剧,尽管在表层和主线上,这是不可或缺的一条阐释路径。
故事设定了家福和妻子婚后几年最初的幸福生活,以及随着爱女的离世而带来的家庭危机。这个危机不单单是关于婚姻的困境,这个“夭折”的婴儿在大江健三郎、石黑一雄的作品中都曾出现,毫无疑问指向战后日本文化的“重生”。
戏剧的搬演地是在广岛,一座被二战摧毁的城市。故事中不断漂浮的自我、他者,我们对自己的责任、我们对他人的责任,“爱”的限度在何处,我们应该如何“赎罪”,很显然地也是一个“民族寓言”文本,关于日本是否应该承担战争责任,如何承担战争责任,日本作为战胜国如何又称为战败国,日本普通人如何既是刽子手又是被害者。类似的设计,也存在于别的地方,比如影片中不同的“语言”:日语、英语、韩语、手语,契诃夫戏剧的“沉默”语言,构成了世界性的“语言”对话——其实也是不可能的对话,如此多的语言,需要通过翻译、字幕或表情被理解,被误读。
文本的多重性容纳了多种解读,使这部影片尽管长度达三小时,但是绝非简单的情节剧。
故事也涉及了一条与主人公家福平行的线索——尽管相对较弱——女司机这个唯一的“讲述者”和见证人,讲述了她自己的身世。她的故事的前因后果,我们只能通过她自己的讲述才能知道,即使在最后,她跟导演一起回到自己的故乡,看到的也不过是被白雪覆盖的坍塌的房屋旧址,什么也无法说明,同时,路程中出现了消音的一刻,意味着这个“抵达”就像梦一样不真实。
而家福的故事,则有足够多的旁观者和证人。把女司机和家福平行起来,也有另一层深意,通过女司机的坚韧和言说所带来的和解,是故事走向“救赎”的必不可少的环节,也构成了普通人生活的“共通性”。它传达了朴素的道理:我们要有希望,要在“窥探”别人的内心之前,先用这同样锐利的目光来检视自己。换言之,受害者也要意识到,自己同时是成为“加害”的发出者和承担者。女司机本身又是劳工阶层的代表,她像说哑语的索菲亚一样,被赋予救赎的希望,来自“非语言”世界——故事中她们都是沉默的倾听者。
影片中存在着多重的窥探:第一层,家福对妻子私人生活和偷情的窥探。第二层,妻子对家福明知道自己偷情但是却装作毫无反应的过程的窥探;第三层,冈田将生(万尼亚舅舅饰演者)对家福的窥探——他来参与演出某种意义上就是为了了解家福和音;第四层,在家福和冈田将生在就把聊天时的不知名的拍摄者。
尽管我们始终不知道偷偷拍照的人是谁,他为什么这么做,但我们可以假定:他是知道二人与音关系的旁观者;他是现代社会随处可见的拍摄陌生人生活的人——导演借此控诉了影像的暴力;他是知道冈田将生作为偷情者的看客;或者说,他是对明星导演感兴趣的某个戏谜……
黃色文藝圈
屈穎妍
2022-12-17
本來,香港人就沒有顏色之分;本來,小島就有很多有才的人。
可惜,一場違法佔中,再加一年失智黑暴,改變了這裏的土壤,破壞了此地
黃色文藝圈
屈穎妍
2022-12-17
本來,香港人就沒有顏色之分;本來,小島就有很多有才的人。
可惜,一場違法佔中,再加一年失智黑暴,改變了這裏的土壤,破壞了此地的人品,連帶影響香港的影視文化藝術水平。
近期有齣電影《正義迴廊》,在年輕人之間很火。它是根據2013年轟動香港的「大角咀肢解父母案」改編,一齣沒卡士的三級片,除了幾幕恐怖殺人情節,大部分都是法庭角力戲,竟能衝上3500萬票房。
女兒說朋友極力推薦,我們向來喜歡奇案電影,於是買票看看。
拍攝手法,確實不錯;沉悶的法庭戲,也拍得很有趣味;幾個主角不是大明星,但因為是話劇演員出身,戲都好。那出什麼問題呢?
兩個字:立場。
本來,弒父母案跟政治立場半點關係都沒有,但創作人為了要在電影裏滲透他們自己的政治立場,結果,把好好的一齣戲毀了。
一宗奇案,兇手當日騙盡天下人,殺完父母還假裝爸媽失蹤,四處尋親,能從細微的蛛絲馬跡理出脈絡,最後揪出兇手,這樣的執法者,明顯是一隊精明幹探。
然而,編劇導演為了醜化警隊,把負責案件的刑偵探員描繪到又懶又蠢,行為更非常黑社會,在道理上,就太沒說服力了。
這齣戲,表面是一宗案件,內裏卻充斥着政治訊息,譬如戲裏所有警察都是壞人,所有50歲以上的都是講錢的廢老,所有年輕人都是有獨立思想的好人。
案件指揮官只為博上鏡並非真心做事,查案探員做事粗疏更把疑兇屈打成招。
有個年輕探員在追捕疑犯時碰到路過的媽媽,做母親的見到兒子當街捉犯,竟以兒子當差為恥,罵他:你醜唔醜?
這種劇情,跟案件風馬牛不相及,九唔搭八地加進去,看得出,是創作人刻意注入的政治表態。
政治企圖生硬地插進作品,還讓觀眾發現,那就是失敗,近年很多香港電影都犯下這毛病,無論拍什麼題材,都要把政治隱喻放進電影中,或者生安白造幾句有骨對白,讓台下手足暗暗共鳴。
然後,這種電影就會獲好評,就會受歡迎,甚至大賣,香港人被政治浸壞腦,連戲都不會欣賞了。
這是另一種的黃色經濟圈、黃色文藝圈,就像把「反清復明」紙條塞進月餅般默默起革命,吃到的