最近真是好片云集,网飞一口气播出了《王国2》全六集,HBO也推出了重磅的《西部世界3》。
片子多的看不过来,而阿飘飘偏偏被这样一部美国电影缠住了。
只因,这部电影的名字叫《咒怨》。
想当年,《午夜凶铃》和《咒怨》都深深的印进阿飘飘的心,那种不寒而栗的感觉现在想想还有点渗人。
美国也不是第一次翻拍日本恐怖片了,港真有的电影拍的还真不错,既有美国
最近真是好片云集,网飞一口气播出了《王国2》全六集,HBO也推出了重磅的《西部世界3》。
片子多的看不过来,而阿飘飘偏偏被这样一部美国电影缠住了。
只因,这部电影的名字叫《咒怨》。
想当年,《午夜凶铃》和《咒怨》都深深的印进阿飘飘的心,那种不寒而栗的感觉现在想想还有点渗人。
美国也不是第一次翻拍日本恐怖片了,港真有的电影拍的还真不错,既有美国特色,也能体现恐怖感受。
然而这个电影看完之后,我有一种浪费时间的感觉,那么在这里,阿飘飘准备全面吐槽,完整剧透,为大家节约一个半小时。
现在就请跟着阿飘飘一起来看一看这部《新咒怨》(美版)
韩国动作电影《非常杀手》抛开略显无聊的剧情不说(好吧,此片真的压根剧情就不是重点!)此片的动作戏真的是太棒了!真的有点韩国版《疾速追杀》的味道了!男主动作戏干净利落,无论拿什么武器都是所向披靡!杀人爆头也是绝不手软…真的看的人太爽了!层层追击,直至找到幕后黑手,然后一个不留,全部灭掉!一路开挂似的杀到最后,太刺激,太过瘾了,真的,无论是近身动作戏还是枪战戏
韩国动作电影《非常杀手》抛开略显无聊的剧情不说(好吧,此片真的压根剧情就不是重点!)此片的动作戏真的是太棒了!真的有点韩国版《疾速追杀》的味道了!男主动作戏干净利落,无论拿什么武器都是所向披靡!杀人爆头也是绝不手软…真的看的人太爽了!层层追击,直至找到幕后黑手,然后一个不留,全部灭掉!一路开挂似的杀到最后,太刺激,太过瘾了,真的,无论是近身动作戏还是枪战戏拍的都十分的精彩,还有那杆大狙…那威力也真的没谁了!感觉这是我即《疾速追杀》系列之后,看的最爽最过瘾的动作电影了!给男主的表演点个赞哦!(男主头脑机智过人,面对敌人冷酷无情,但面对爱人和要保护的人又是那么的…温情可靠!)本人强烈推荐此片哦!
个人评分7分(主观影评、不喜勿喷)
好喜欢夏帆!非常灵动的女孩?? 第一次知道夏帆还是在「海街日记」。
夏帆、美宝和麻咪在KTV叙旧那段演的好好!很自然!就像大家毕业后和朋友们一起聚会聊天一样!!小学时期的麻咪和夏帆美宝交换贴纸那段也好熟悉哈哈哈,一下把我拉回了小学!而且她们穿得像樱桃小丸子可爱!!!好可爱喔!剧里的歌都好好听!好看好听!!疯狂安利!!
好喜欢夏帆!非常灵动的女孩?? 第一次知道夏帆还是在「海街日记」。
夏帆、美宝和麻咪在KTV叙旧那段演的好好!很自然!就像大家毕业后和朋友们一起聚会聊天一样!!小学时期的麻咪和夏帆美宝交换贴纸那段也好熟悉哈哈哈,一下把我拉回了小学!而且她们穿得像樱桃小丸子可爱!!!好可爱喔!剧里的歌都好好听!好看好听!!疯狂安利!!
看第一部的时候是高一,在一个周日的下午,和妈妈说去图书馆自习,然后偷偷跑去电影院,一个人哭成了傻逼。很纯粹的,几乎每一个故事都有戳到我的点,顺带着把高一时学业上的不顺、人际上的苦恼,通通哭了出来。
回家的时候抱着帅哥和王子,想着我真的离不开他们。
但现在我离开了。在距离小渔村几百公里的天津,已经很久都没有见到狗狗了。学校里有不少猫,可我只是想摸一摸小狗,挠挠脖子,再摸
看第一部的时候是高一,在一个周日的下午,和妈妈说去图书馆自习,然后偷偷跑去电影院,一个人哭成了傻逼。很纯粹的,几乎每一个故事都有戳到我的点,顺带着把高一时学业上的不顺、人际上的苦恼,通通哭了出来。
回家的时候抱着帅哥和王子,想着我真的离不开他们。
但现在我离开了。在距离小渔村几百公里的天津,已经很久都没有见到狗狗了。学校里有不少猫,可我只是想摸一摸小狗,挠挠脖子,再摸摸肚子。走之前以为肯定忍不住每天晚上都要和他们视频,其实也没有,只是偶尔在看到老爸发遛狗的照片时,有一点点恍神。
这么多无关紧要的东西写在前面是想说,我看这部电影的立场是极不客观的。这是一个远离家乡、远离她的狗的人,写下的一点点碎碎念。
第一部的情节已经模糊了,只勉强知道第二部开头的那个男人是第一部里那个坎坎坷坷最后收获爱情的伊森。第二部的主体转移到了伊森的孙女CJ身上,一个原生家庭悲惨、热爱音乐、缺爱又渴望爱的女孩儿。贝利的四世都围绕着CJ展开,从幼年莫莉的陪伴到成年麦克斯的成全,第三世的缺憾在豆瓣上看到一个有趣的解释——因为他想要舍弃了现有的主人要去追CJ,所以他这一世没能收获圆满。
故事内核仍然是狗与人、温暖与爱。影片中的人物塑造得都还是比较成功的,格洛丽亚年轻丧偶后酗酒的暴躁失责是真,老来醒悟戒酒也是真;特伦特在尚恩出现时的失落与怯弱是真,最终拥吻时说的“我爱了你半辈子”也是真。(CJ和特伦特的ex都选择放弃逆境期的他们,所以也注定会错失闪闪发光的他们。又或者说,他们从小到大都是在彼此成全里收获最快乐的自己)
看完后一个小时的现在,我就忘了自己的泪点是什么了。在我看来这是电影的另一种节奏感,我脑海中只留下一片广袤的麦田,和一条撒欢奔跑的狗。影片中也极少有可以煽情、又长又尬的桥段,常常是柔情音乐一起,就有贝利的内心os将之结束。所以我的眼泪中常含微笑,笑着笑着又红了眼眶。
写之前粗略扫了一下豆瓣上其他人的影评,有一个很有意思的讨论说,贝利只忠于他的第一任主人,几生几世都奉行最初的使命,这样是不是对中间养过他的主人的辜负。有的人就说,希望自己的宠物没有前世的记忆,也不必带着自己这一世的记忆,活在当下。
这个问题对于现在的我是无解的。可能是这部电影的一个bug,是为了感人而不得不出现的一个错误。也许是电影想让我们思考的东西之一——我们究竟该怎么看待狗与人之间的关系。我肤浅的认识里,现在还是无解的。也许寒假的哪一天,我可以抱着毛茸茸暖烘烘的大帅哥瘫在沙发上看电视时,这个问题就有答案了。
题外话是,人和狗的生活都不是只有彼此的。人的角度很好理解,比如现在的我,忙起来的时候脑子里根本没有一黄一白俩狗的形象,我们的生活太丰富了。但是狗有时候也有自己的世界,比如他们在冲向狗粮的时候根本不理我,趴在阳台玻璃上冲外面喊的时候也根本不理我,会因为听到外面的狗叫声从我的怀里挣脱...狗狗并非很多时候渲染的那样,他的世界只有你。但是有一点不可否认——他的世界大部分都是你。
不写了,我有点想你们了。
只是有一点嗷。
“中国No.1妖艳女优范冰冰最新奇作!”
“中国No.1妖艳女优范冰冰最新奇作!”
一个退隐杀手,一个江南歌女,这是武侠电影故事的惯常操作,虽然是个“俗套”故事,但还是很能抓人心。叶真这个人物角色是真的很丰富,你说作为一个行走江湖的冷血杀手,想退隐不干了回归田园,但心中的正义哪能是说没就没的?一听恶人横行,那必须按照江湖规矩处置,尽管不是以官府衙门的立场,但只要能为民除暴安良,怎么解决那就是他 一个退隐杀手,一个江南歌女,这是武侠电影故事的惯常操作,虽然是个“俗套”故事,但还是很能抓人心。叶真这个人物角色是真的很丰富,你说作为一个行走江湖的冷血杀手,想退隐不干了回归田园,但心中的正义哪能是说没就没的?一听恶人横行,那必须按照江湖规矩处置,尽管不是以官府衙门的立场,但只要能为民除暴安良,怎么解决那就是他的事儿了。再说对待女主简熙,叶真心怀愧疚那是真的,想要帮助简熙治眼睛也是真的,这是源自于他内心深处还存有的善良。他曾经双手沾过无数人的血,但简熙所代表的单纯、善良和美好能冲淡他身上自带的戾气和不安。一刚一柔,铁汉柔情,互补救赎,可以说是非常完美的搭配了。
作为这个剧的编剧,在这里特地给大家解释一下(本来不想暴露豆瓣账号哈哈哈)
钟阿姨的那几句:送给你的朝阳,请回赠给落日,寄给你的燕子,我已送回春天。这一晚,我看到天上的星星,那是从海边到你家门前点的灯。
这几句话来自于我的叔叔,重庆著名诗人李海洲。这首诗收录在他的诗集 作为这个剧的编剧,在这里特地给大家解释一下(本来不想暴露豆瓣账号哈哈哈) 钟阿姨的那几句:送给你的朝阳,请回赠给落日,寄给你的燕子,我已送回春天。这一晚,我看到天上的星星,那是从海边到你家门前点的灯。 这几句话来自于我的叔叔,重庆著名诗人李海洲。这首诗收录在他的诗集《一个孤独的国王》里(豆瓣也能查到相关词条)。 在写剧本初期我曾经问过他,并且征得了他的同意(事实上在我另一部编剧作品里主人公的名字也出自他的手笔),但是由于我的疏忽,后续工作的忙乱,忘记在结尾注明,万分抱歉,我在这里特别贴出来。 我叔叔写的诗歌非常优美动人,也对我有很大影响,事实上,在我人生最跌宕的一段际遇中,他对我起了非常大的帮助。 我在这里贴一段我最喜欢的和大家分享。 “在春夏之交,野花杂黄,长出我的头顶。 长出我随口朗诵的诗句。 这是满楼红袖招的春衫薄 这是雨水后你留下体温的红酥手 轻裘肥马,那去往最远海岸线的人 一日三秋地灰心,在扬琴声里骑着木马。 我要留一些短诗给你 生命的楼道很长,他们是你行程中的灯盏 当你想起这些诗 大雨初歇,我就在你身边。” 最后,未来的每一条评论我都读过了。 谢谢大家。我很感激。 希望我们往后还会在大大小小的喜怒哀乐的路口相遇,还能分享我们的金色年华。 希望我的某一句台词,某一个故事也能成为彼此楼道中的灯盏,当感到孤独时,悄悄得在暗夜中亮起。 祝我们未来可期。 编剧/梅琼宇 2019.9.13
这真的什么玩意啊!拍电影的门槛现在已经低到这种地步了嘛?片名叫《美味侦探》,但实际上这些个所谓的美味,完全就没有拍出美味应该有的模样,还不如叫贪吃鬼侦探来的梗贴切一些。看着似乎故事的前进,确实是被这些食物慢慢引向前方的,但是这个引导的方式很尬,纯粹就一种实在没有办法继续往前走了,那我干脆,找点食物,给侦探们发现一点蛛丝
这真的什么玩意啊!拍电影的门槛现在已经低到这种地步了嘛?片名叫《美味侦探》,但实际上这些个所谓的美味,完全就没有拍出美味应该有的模样,还不如叫贪吃鬼侦探来的梗贴切一些。看着似乎故事的前进,确实是被这些食物慢慢引向前方的,但是这个引导的方式很尬,纯粹就一种实在没有办法继续往前走了,那我干脆,找点食物,给侦探们发现一点蛛丝马迹,这也太能扯淡了,在下佩服啊。
不得不佩服的是,这片子的营销做得挺好的,我就是在抖音上莫名其妙看到了一个片段,跑过来把整个片子都完整看完的。加上《美味侦探》这样子的电影名字,还真的能忽悠不少人跑过来看这个片子。但你是让我们看片子,可不能自己就是个“骗子”,我不是来看骗子的。
演技部分就真的是无力吐槽了,男主那个方便面头,是学当年陈奕迅?几乎所有演员的演技都能让人感觉非常尴尬,或者说,这要是也有演技,那才见鬼。
时光送走了风起云涌的大历史,却始终带着温情眷恋紫禁城。记录历史的紫禁城也是历史本身,它像一个硕大的博物馆,里面承载的一砖一瓦,一石一木都替人诉说了丹宸之所以永固,不仅在于牢固的地基,不惧水火的琉璃瓦片..而是皆因一代代故宫人薪火相传。才能在600年的漫长接力中,留下红墙黄瓦、流光溢彩。 时光送走了风起云涌的大历史,却始终带着温情眷恋紫禁城。记录历史的紫禁城也是历史本身,它像一个硕大的博物馆,里面承载的一砖一瓦,一石一木都替人诉说了丹宸之所以永固,不仅在于牢固的地基,不惧水火的琉璃瓦片..而是皆因一代代故宫人薪火相传。才能在600年的漫长接力中,留下红墙黄瓦、流光溢彩。 考古、拓印、贴金、换腐木碎瓦、修楼、抹墙……没有城池能离开人而存在,久处故宫六百年间的既是那些草木砖石,雕梁画栋,更是一代代的坚守与传承。 庭院深深深几许,高大的宫墙,隔出了一座座深深庭院,无数人的一生,就在它的包围中流逝。 雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改,朽木与新材,古人与今人,紫禁城不变的模样背后,是物与人的永恒接力。 #宸汐缘#剧很耐看,也许这就是演技拯救剧的能力吧。近几年古装剧大都根据知名网红小说改编,剧刚播出来都可以知道结局,然后就开二倍速看,甚至可以一心好几用,因为看过小说了解剧情了,这其实也给我们观众养成了坏习惯,不愿意静下来好好看一部剧。 去年的《天盛长歌》就是个栗子,网上评价两极化,看过的人都认为这是部难得的好剧,无论在剧情还是演员演技方面都好评如潮。但是认为这部剧不好的网友相同的 #宸汐缘#剧很耐看,也许这就是演技拯救剧的能力吧。近几年古装剧大都根据知名网红小说改编,剧刚播出来都可以知道结局,然后就开二倍速看,甚至可以一心好几用,因为看过小说了解剧情了,这其实也给我们观众养成了坏习惯,不愿意静下来好好看一部剧。 去年的《天盛长歌》就是个栗子,网上评价两极化,看过的人都认为这是部难得的好剧,无论在剧情还是演员演技方面都好评如潮。但是认为这部剧不好的网友相同的理由便是觉得剧情发展速度慢,而且与他们看到的小说内容不同。其实不是在指责什么,每个人都有自己的艺术审美,这个不强求,只是过滤掉一批浮躁之众罢了。 《宸汐缘》还没播网上就开始各种黑,但大部分人也报着希望播出出后让我真香的想法。我不太了解娱乐圈,只是看到一部很好的剧无端被黑心里很不舒服,认为这部剧不行的人是觉得张震倪妮电影大咖为什么要接这种粉色滤镜的古偶剧呢,这个问题只有他们俩的团队知道了,我们何必纠结于此?剧播出了有些人连看都不看,或者带着一副哀怨的情绪,像是别人逼迫着去看一样,快进刷了一两集然后就说不好看,剧情进度太慢等。难道电视剧前两集就把结局亮出来算是进度快么?? 而且总是拿《宸汐缘》与之前《③生③世》《??千骨》作比较,我记得当年三生大火的时候陷入了抄袭风波,好多人义愤填膺的说抄袭不看!现在相同团队制作出原创剧,这些人又说模仿也不看!卧槽什么都让你们说了以后也别拍仙侠剧了。这三部剧相同团队制作,相同导演,风格一定会有相同,但是绝不是那些连看都没看的人说的那样模仿。有人说《宸汐缘》的桃林模仿,难道以后古装剧都不能拍桃林了么?而且如果真的看剧的人会发现所有场景比之前提升不止一个档次,制作更加精良细致,都是仙侠剧,无非就是天上的神,魔界的妖,下界历劫升修为,顺便收个小灵兽,开启一段虐心的爱恋…其实想想其实都一样,只不过故事线不同罢了,所以这一点没有必要抓着不放。 其次造型问题,张叔平老师做的造型,第一个问题有人说“你在模仿白浅”,那我就觉得这些人可能连《三生》都没好好看,两个人完全不同,微博中有个营销号无聊到回去刷《三生》截频对比与《宸汐缘》相似的地方,谁知下面评论都说你这一对比我才发现完全不同啊……所以倪妮造型中分就是模仿了?那么在《天盛长歌》中她的造型也是中分,所有留中分的古装剧都是模仿白浅么?第二个问题有人说“张叔平老师每次做的造型都头发又光又紧不好看”我一开始也有相同的感觉,但是我想他做了这么多年的造型,是所有电影电视剧都期盼的合作团队怎么会这样设计造型呢,一定是有原因的。《天盛长歌》也是张叔平老师做的造型,再加上《宸汐缘》我慢慢的领悟到这样做的原因了,简单耐看即经典,经典即流传。想想小时候我们的妈妈是不是总是要我们把头发梳的光光的,说这样简单大方得体,不管什么场合这样都不会错,其实和这部剧造型是一个道理,这样的造型再过几年看依旧觉得还可以不过时,经典为何能一直流传,一定是其中有些东西任何时候拿出来都能够产生共鸣,这个问题我觉得真的没有必要杠下去了。 我不是张震的粉丝,但我喜欢倪妮,因为电影《雪暴》他们俩合作我才关注震哥,我无意去震哥微博看到下面留言让我很不可思议,“张震你为什么接这种剧”“你是缺钱了么,你是被绑架了么”“”“为了张震我会看的…”…这些话若是黑子说就罢了,作为震哥的粉丝有些人真的说的太难听了,震哥看到不会难受么?还一个个义正言辞的说我有发表评论的自由你们管不了我,是的每个人都有这个自由,但是作为震哥的铁粉有些人真的考虑过震哥么?还是那句话为什么接这部剧我们不知道,现在剧已经播出来了,说再多也改变不了,何必纠结于此。其实我也和几个震哥粉丝聊过,她们纠结的点在于震哥之前电影形象在她们心中太高大了,就像是天上的神仙一样,现在突然间接这种剧觉得替震哥不值,好了这种心情可以理解的,但是神仙也想尝试凡人的生活呀,神仙也想演绎不同类型的剧呀,神仙也得吃饭呀??我想这部剧的女主角是倪妮也是张震接剧的原因之一吧,倪妮在同岁小花中综合实力是最强的,她的演技大家都看得到,《天盛长歌》陈坤主动邀请倪妮参演女主角,《雪暴》张震邀请倪妮做女主角,倪大红老师、赵立新老师、赖声川老师、沈严导演等都对倪妮赞不绝口,这些影帝级的演员也不傻,说明倪妮是被认可的。 其实《宸汐缘》你能看到第三集就可以进去到这部剧里了,剧本原创虽不说多创新但是不狗血,演员演技好表演自然不尴尬,剧情发展速度快不拖拉,这是我目前看到十六集的总结。(ps:爱奇艺每日八点播放两集哦~) 版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:Lizard(来自豆瓣) 来源:https://www.douban.com/note/712729911/ 版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:Lizard(来自豆瓣) 来源:https://www.douban.com/note/712729911/ 《毀滅者》,又一部復仇電影,講述一個女警因為一個強匪頭的回歸而踏上延續當年臥底的旅程,追著不再年輕的人們,試圖逮住強匪頭並處理好自己叛逆的女兒的故事,妮可基嫚整張臉全程蒼老,滄桑到即便切回過去的年輕版,你都忘不了那張臉的蒼老,以及與之呼應的無神的瞳孔,電影看著看著,我覺得自己也蒼老了,同時也極為口渴。 我喜歡《毀滅者》嘗試想做到的事情,在主流的復舊仇的大背景下,它嘗試說一個非主流的故事,關於人去追尋自己怎麼會變成今天這樣的旅程,因為我們看到由妮可基嫚所飾演的警探艾琳是多麼的不討人喜歡同時又特立獨行到基本上反社會的地步,這個角色穿著緊皺的皮衣、緊皺的眉頭、緊皺的皮膚,活像一只在沙漠中的蜥蜴一樣,我們會想知道,這個角色怎麼會變成這樣,這是觀眾的善意正在作用,相信我,影院裡的觀眾對於角色的耐心與善意總是大於走出戲院外後對一個真人的耐心與善意,差別在於我們相信電影裡惹人厭的角色是經過精密設計過,我們耐下性子多坐一會兒不論這個角色有多惹人厭這裡都會有一個合理的解釋或者能說服人的說法,後者的差別在於那不見得是建立在邏輯上,而是建立在一種設身處地的感同身受上。 所以《毀滅者》慢慢帶出艾琳的過去,藉由她一邊辦案,一邊穿梭在過去,還有一邊護女,一邊談論著過去,我們慢慢了解她,了解一個人是怎麼毀滅的,那不是特殊的毀滅,而只是普通的毀滅,一個人因為一次閃閃動人的機會,為了脫離一直以來的狗屎爛蛋生活,所以做出錯誤的選擇導致愛人死去,任務失敗,而這些事一直埋藏在她的心頭,直到現在才逐漸再度被勾起。電影就藉由在時間線上跳動間來讓我們更了解艾琳,同時帶出另一個現在已經不在的角色,她的愛人,克里斯,即便同樣為臥底改頭換面,「酷寒戰士」賽巴斯汀·斯坦飾演的克里斯有著明亮的雙眼,這呈現了他飾演的角色性格,富有正義感與真誠,可惜的是他的戲份並沒有足夠多,我們不能理解何以艾琳與克里斯會陷入熱戀,而兩人的戀情也沒有受到考驗而讓觀眾確認兩人確實相愛,因為後來艾琳有了克里斯的小孩並不能證明兩人就是相愛的。 對於本片,我很不能理解幾件事情,臥底的時候與搭檔假戲真作,違反職業倫理成為真的戀人那也就罷了,有什麼必須的理由兩人一定要在會懷孕的可能下進行性行為,或者不避孕而進行性行為呢?我的意思是臥底的期限是沒有死線的,目的是為了掌握證據,如果這過程中懷孕對小孩而言本身就是一件不負責的事情吧?而作為一個出身家暴家庭的人,艾琳希望給小孩更好的環境而不想步入父母的後塵,那怎麼會讓小孩在這種時候在這種環境出世呢?別忘了,他們所臥底的場所,那可是一個充斥毒品與酒精的地方,而對於臥底而言小孩的顧慮是危險的,你怎麼知道在組織內不用為了投誠而做出一些損害胎兒的行為比如大量喝酒或吸毒?這是故事設計違反角色慾望的一個例子,我們不知道到底哪件事情對艾琳是最重要的,如果是愛情,那電影應該說服我們的是兩個人真的是相愛的,但是在過去的切換我們看不到太多這種橋段,我們只被說服克里斯確實重視正義甚於自己的生命,當然那一場戲也是奇怪的,有什麼理由,在克里斯進店且位居雙重優勢,即強盜頭認為他是自己人,且強盜頭背對他的狀況下,他不對持械要對店員開槍的強盜頭直接開槍,而是先自報身分導致被反殺?他的死作為一名專業的臥底警察過於莫名其妙只證明了他的正義而沒有證明他的智商。如果艾琳在乎的是財富,我們也看不到為何艾琳執著於財富,她被調派去臥底前,當的可是副警長,在美國的副警長待遇有這麼差嗎?然而電影並沒有至少交代個艾琳繼承父母的欠債之類的,所以我們不能理解為何艾琳要突然冒這麼大風險來在組織內黑吃黑。 所以如果要合理化這些劇情設計上的不足與漏洞,我想這只能解釋成艾琳自己一開始也不知道自己要的是什麼,也就是說她不知道自己苟活到今日的意義到底是什麼(她並不是為了復仇而等待強盜頭出獄來採取一切行動的,而是被強盜頭告知自己出獄才開始行動,那問題來了,這中間有什麼好理由,她不好好經營家庭經營與女兒的關係,如果她沒有把心力都花在要對強盜頭這樣一個小嬉皮幫派的領導復仇上。)直到最後她才被叛逆的女兒點醒自己的本質,女兒告訴她,自己最美好的回憶就是在冬天的時候,艾琳背著年幼的自己在山上行走,但她同時也指出,她不懂為何母親要在那種時候,帶女兒上山,把兩人置於險境之中。這一場在餐館的對話,讓艾琳理解到原來自己也是一個毀滅者(Destroyer)她憤怒的對象原來不是其他人,而是她自己,她渴望自我毀滅,渴望毀掉建構出自己的不堪入目的一切,那是一種強烈的厭己感,而那與當時加入嬉皮劫匪組織的年輕人是一樣的,他們都深深的怨恨著建構出自己的一切,而希望毀滅掉他們,並藉由毀滅與挑戰制度建構出更好的自己,所以強盜頭輕而易舉的說服了他們加入自己的事業,並要他們冒生命危險替替自己賺錢、出賣身體,而艾琳強烈的厭己感在遇到克里斯前無所不在,只有克里斯讓她平靜下來(當然我們還是不知道為什麼克里斯有這個功能,但從這樣的功能來解釋電影中呈現的一種對立的圖像,即艾琳迷茫的雙眼vs克里斯有神的雙眼,可以將電影原本的意圖疏理的較清晰。) 然而艾琳之所以做不好這一切,陷入長期的失能,就是因為在克里斯去世之後,已經沒人提供這種平衡的功能,她的暴躁與憤怒來自對於自己本質的無能為力,那種強烈的自厭與自毀的衝動讓她日日接近死亡,變成如爛泥的活死人狀態。但當她最後坐在車上,回憶女兒所說的場景,她回憶的畫面中自己的眼神是堅定的,所以她感到快樂,進而從疲憊中睡去,或者死去。當年用愛人生命換來的錢,在剃除被染色的鈔票後,全用來支付女兒的自由,這是她最後為女兒所做的事情,給自己女兒一個自己從未有過的一個好的開端,這件事勝過了前頭種種暴力行為。 我們並不需要動手摧毀一切,相反地,我們需要建構一切,因為時間會幫我們摧毀一切,而我們所用愛建構的,終將因時間而更加茁壯,《毀滅者》名曰毀滅,但到了電影最後,讚頌的卻是一種由生產這種創造性的行為所帶來的全新開端的可能性,當電影在心中發酵,我才理解這是一種母親式的復仇,用建構代替了毀滅,用未來戰勝過去,所有的傷痕都因愛而獲得了意義。
1、如果,你是个相貌端正,生活美满,事业顺利,春风得意的男人,千万不要在路上,随随便便送花给不认识的女孩子,哪怕你心情愉悦,哪怕你迫不及待想要跟全世界分享你的好消息,哪怕那个女孩子看着善良温柔可爱。
2、世界上,有一种非常神奇的物种,叫做“精神病患者”,有一些看起来完全无害,却是内心无比强大。无人能够理解的,不能说他们错了,只是他们的世界,非常神
1、如果,你是个相貌端正,生活美满,事业顺利,春风得意的男人,千万不要在路上,随随便便送花给不认识的女孩子,哪怕你心情愉悦,哪怕你迫不及待想要跟全世界分享你的好消息,哪怕那个女孩子看着善良温柔可爱。
2、世界上,有一种非常神奇的物种,叫做“精神病患者”,有一些看起来完全无害,却是内心无比强大。无人能够理解的,不能说他们错了,只是他们的世界,非常神奇。
记住,这个世界上,精神病患思维广,弱智儿童欢乐多。有的时候,不要跟陌生人说话,是非常简单的真理。
老早就看完了这部电影,一时心中有许多感触不知道从哪里起头说起。所以之前先写了个短评。过了这么久其实我好像还是不知道该怎么把心中的话写出来,那就乱说一点吧,总要留下点记号。
看见有很多人批评这部电影的,说太过匠气,导演拍的太刻板,就像公益广告。可能大家都是站在专业的制高点的角度来批评吧,我并没有很懂,所以我从心的角度来说说。
主人公有许多儿女,每个儿女都对他说“好着呢,
老早就看完了这部电影,一时心中有许多感触不知道从哪里起头说起。所以之前先写了个短评。过了这么久其实我好像还是不知道该怎么把心中的话写出来,那就乱说一点吧,总要留下点记号。
看见有很多人批评这部电影的,说太过匠气,导演拍的太刻板,就像公益广告。可能大家都是站在专业的制高点的角度来批评吧,我并没有很懂,所以我从心的角度来说说。
主人公有许多儿女,每个儿女都对他说“好着呢,别操心” 但他也曾为人儿女,身为父母总放心不下,所以开始了寻回儿女的亲情之旅。不说我和主人公儿女有没有相似的经历,会不会感同身受。但是想到自己的父母,和自己独自在外求学的日子,还是忍不住有点心酸。中国人根深蒂固的传统思想,出门报喜不报忧,所以才有了“一切都好”。
感觉还是有很多没说,我大概也说不详尽了。能引人深思的作品就是成功了吧,还好我是在在家里看的,否则我可能会马上回家。
微信公众号:movie432 首发于 MOViE木卫
四月份HKIFF看了《报告老师!怪怪怪怪物!》,心理阴影面积不小。甚至于专门总结出一篇今年华语重口味电影,这其中,昔日小清新的台湾,如今彻底沦陷,造就出血浆鬼怪的土壤。
如果电影很好,当时就口碑发酵了。但那会看完,观众就炸了,不少朋友愤然离场。所以,这部电影就沉了。沉到今天,终于出了汁源。
你很容
微信公众号:movie432 首发于 MOViE木卫
四月份HKIFF看了《报告老师!怪怪怪怪物!》,心理阴影面积不小。甚至于专门总结出一篇今年华语重口味电影,这其中,昔日小清新的台湾,如今彻底沦陷,造就出血浆鬼怪的土壤。
如果电影很好,当时就口碑发酵了。但那会看完,观众就炸了,不少朋友愤然离场。所以,这部电影就沉了。沉到今天,终于出了汁源。
你很容易被片名里的怪物所吸引,认为它跟《红衣小女孩2》一样邪魅恶心。但是,当九把刀电影的怪物,下场很惨。他是典型的,觉得鬼玩人不新鲜,人玩鬼才稀罕。
你也很容易被海报上的青春校园所吸引,认为这大概是一个颠覆版的“那些年”。虽然九把刀不忘致敬自己,但这部电影,跟精诚高中,跟往日熟悉的台湾校园,并没有什么关系。它是完全架空的,有怪物出没的一个社会。
与《那些年》不同,片中人物几乎面目可憎,你甚至找不到一个正常的人物角色。老年痴呆的,智力缺陷的,故作师表的,视若无睹的……这似乎就变成了电影的一个原罪,不仅没有讨好观众,而且激怒了观众。
所以在我看来,《报告老师》就是一本韩国导演延尚昊的《猪猡之王》,七弯八拐的,闯进了台湾校园,变成了一趟《釜山行》。这样古怪的形容,就是想说这部电影,主打:霸凌?怪物。
最后又想说,这是一个吃人的社会。
人,即怪物。
电影故事很简单,怂包男主一直在班上受排挤。其中一个四人组作恶团体尤甚。有一天,他们捉到了一个小女孩怪物,怂包就变成了协同作恶的一员,直到事情变得无法控制……
二哥想说,九把刀这次的混搭,玩得很大。电影里有黑色的讽刺,譬如对观世音班主任的丑恶嘴脸表现。也有露骨的恐怖,怪物上墙乱窜掉天井。九把刀特色的恶心,更是少不了,下三路的屎尿屁。最后就是被好评最多的,公交车血浆,据说那是全片唯一有调度、有技巧存在的精彩段落。
不再是电影处男的九把刀,他的做法,是把上面的东西,不加调配,像榨果汁一样,搅拌在了一块,而且还打糊打烂了。
结果看到的电影就是:怂包男主只会无休止咆哮,看得人又气又丧。男二无休止虐待,有如大龄精神变态人士。结果,本该令人窒息的霸凌写实,在他们的演绎之下,变得像台湾综艺节目恶搞,浮夸、下作,并不好玩。
尤其是被诟病最多的玩命开涮长者(老人),和残暴虐待小怪物(女孩),最无趣最招反感的那种,实在是三观大型泥石流灾难。
尽管我们在一些恐怖片里,也会看到惨无人道的花式虐待,看得人头皮发麻,可是,像九把刀这样把不平等施虐,当做一种电影趣味来表现,并且还不加节制的,实在只会激发许多观众的内心抵触。
或许,这也直接导致了《报告老师!怪怪怪怪物!》与卖座片无缘(本身就有限制分级),而只会作为重口味恶趣味的怪咖片下载流传。
作为一部狠命往坏里拍的坏电影,主人公周围,没有任何人出来秉持、反抗或争取起码的正义与道德。无论被调侃的师长,被欺辱的更弱者,还是充当监察的社会制度规章。它们好像是无声,甚至是添堵存在。这是个再中二不过的静寂校园。
尽管电影最后也试图让主人公起飞,拔高下主题,但好像已经飞得太晚了。
在弱者的立场上,有人说,《猪猡之王》是“凭着对世界的愤怒和厌恶拍完的一部电影”。《报告老师!怪怪怪怪物!》同样放大了九把刀内心的黑暗恐怖,对这个世界,尤其是对他成长的青春时代,具有强烈的,摧枯拉朽,几乎要吞噬一切的恶意。
看到这里,你不免要觉得,被你黑成这样了,看都不想看了。
但最不可思议的点来了,我觉得,九把刀这种变态玩法,一点都不纯洁的心灵,还是可以当做中二巨婴的反面教材——那种拍崩了的电影来讨论。《报告老师!怪怪怪怪物!》有点想要把亚文化的恐怖类型片,做成华语的市场大作,但是,它的姿态和玩法,不免太过。对弱肉强食的认知,只是进行了一次长篇的角色颠倒(虐待小怪物但又被大怪物收拾),到头来还是故作说教的自取灭亡,更像一场意淫自爆的精神风球。
作为文字工作者,九把刀把电影拍成《报告老师!怪怪怪怪物!》这样,成色其实可以算努力了。但如果说,王宝强等人证明拍电影是需要门槛的。这部片子的毁大于誉,或许说明,要把恐怖片拍好,不只是拍好几段戏那么简单,它仍然需要拿捏社会的道德天平,组合成一个有世界观的东西,却不能单靠一个玩字,打你好玩啊,就能搞出莫名深度来。九把刀这个玩法,未来只能进化成一个台湾邱礼涛。更惨的是,他的电影生产速度,还远没有后者发达。
《双瞳》时代,台湾的恐怖片一直保持着华语电影的制作高水准。不过,那已经是十五年前的事情了。如今,从《报告老师!怪怪怪怪物!》到《红衣小女孩》系列,电影里流出的猎奇感却又浅尝辄止,多少反映新一代电影人只为吓人而吓,只为恶心而恶心。这不是一个太好的苗头。而弊病源头,可能从剧本阶段就存在了。但凡对自己的电影世界有爱,这一切都不会如此草草了事。