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在家照顾老人看了半集就忍不住了

特意找豆瓣来喷

男方母亲照顾孩子，男方的继父失联，男母一句担心就要当天走，连两天缓冲时间都不能等？？？这是正常人能干出来的操作？

男的回来怎么劝也不听，吵架了他妈当晚拿着行李箱走了？后续更狗血，看的是预告

继父找到了，回来骂男主说不该让他妈晚上出去在路边哭？？？

说着说着自己气病了住院了？？？

这时女主单位请不下来假以辞退相逼让女主回去工作

女主就跟男主说工作更重要就走了？？？？

这是什么操作？这是哪个大神写出来的？

然后还有个有钱的女小三要追男主，主动联系说要帮男主带孩子

我只看到这就关电视了这是三观正常的人能想出来的电视剧？

不太敢给五颗心，因为觉得五颗星的评价特别高。但愿意给四颗半。翻拍的剧到了这样的高度，挺不错的，尤其是现在电视剧真的剧情特别拖拉，一般我看别的电视剧都得开两倍速，然后还会发呆，到了这部剧就是从1.5倍速降到了一倍速。而且重点知识压了几年的电视剧就是之前也是看了那个片花，然后当时就挺期待的，可是看完正片之后就是觉得我的期待特别值得了。怎么说就是好久没有看到一部电视剧，就是一开始开了就是1.5倍速，最后慢慢地就降到一倍速就是通常看电视剧就是开了倍速，特别高，然后就是就是遇到那种特别少女心，特别心动，然后想抓住的细节才会调到原倍速，然后看一遍，然后继续两倍速，可是这个电视剧就是让你就是不忍心遗忘，然后那个笑点也挺密集的我一点都不觉得尴尬。重点是我觉得演的真的挺好的，就是两位年轻演员真的是给你惊喜吧，然后其中那个牙口好，我觉得那个点儿点儿也特别好。我姑父在那儿互相吐槽啊，打闹啊，虽然感觉就是说70岁了之后回到20岁说智商降低的意思，但是我觉得呢？事实上就是老人嘛，岁数大了一定其实好多东西他们都看透了，他们就会放下了，所以大家看起来就觉得他们挺幼稚的。但是其实就是老人知道自己这辈子缺什么然后他们好多东西就放在下就不会端着了。觉得年轻演员演的特别好然后嗯就是从这个上面知道当初韩东君演的一部剧的时候是大二大三的时候说实话真的很不错然后我真的那个腹肌也有撩到我！说实在的明明韩东君出道很多年但是就是对他就是了解不太深但通过这部剧竟然有点粉他了！毕竟我没有看无心法师嘛。但我也知道唐人挑人的眼光特别好。胡冰卿也很好看明明比戚百草好看好多倍好嘛！大家不要吐槽她了而且我觉得她那个演技也真的挺好的！这就是像老人一样说话真的就是有杨子姗也那个电影版的时候的那个感觉了呀。就是老年人岁数大，习惯习惯些说话特别慢，然后说一个字断一个字，因为气力也不足，所以到了年纪就很明显有那个习惯了吗？谁能一下子就改过来呢？

总之，就是两位年轻演员真的就是给了我。感觉就是请认真听用心然后拍的还挺棒然后重点是我还笑了我一直都是在笑啊！

也许就是感受到电视剧的用心呀，然后一共才26集，然后现在追到了八集，然后就是真的就是挺期待接下来的电视剧内容了。

就其中关于两个人都吃了那个药，中间还做了挺长的铺垫，我觉得挺好的呀，虽然说就是，也可能是为了剧情着想，但是这样铺垫就是会觉得总比两个人一起起来一起吃那个安眠药好吧，而且最后肯定会一起解决那个儿女的事情，最后就是那个小孙女好萌啊，我超喜欢她哟。

不是那些感觉买的很用心，然后那个广告植入的也不是那种无脑似的突然，就是广告植入而且还是挺有剧情的吧！就是那个广告植入挺用心！虽然大家都不太喜欢看广告，但是就起码做到那种不是特别尬的植入了。

真的被压了好几年的剧既然能给我那么大的感动而且还让我特别想看真的是一部不错的剧！点赞

我觉得演员全部演技在线。

看了几个长评，都把导演的心思想表面了，成功落入导演精心编织的坑里。从主角吸毒去理解似乎很容易，但其实正是剧本的巧妙之处。两个世界一正一反，喻意是相通的。如同村上春树的世界尽头与冷酷仙境。如果只看到第二层也无所谓，影片观感也及格了。明白了第三层，才会知道导演真正的用心之处和意图表达的核心。

我对功夫是完全不懂的。我相信的，是并非复制自然的、想象上的东西。

问：人们都说，你导演的《大醉侠》和《龙门客栈》掀起了功夫片的热潮。

答：不，那是不对的。有关这个问题，要说明一下。大家都说我是拍功夫片出身，那并非事实。我对功夫是完全不懂的。我的电影的动作场面，并非来自功夫或格斗技，也不是来自柔道或空手道，那全是来自京剧的武打，其实即是舞蹈。

《大醉侠》首先是请京剧的舞蹈师（韩英杰）作为动作指导开始的，这是因为我自小就熟悉京剧之故。我描写的不是真正的格斗，即并非“real fighting”。而李小龙和成龙打的却是“real fighting”，即是功夫。我是不懂功夫的。北京话（普通话）的“功夫”是没有“武术”的意思的。只有广东话的“功夫”才有武术的意思。北京话的功夫本来是写作“工夫”，是“时间”和“空闲”的意思。香港人将“武术”唤做“功夫”，那是误用。不过北京话中的“功夫”，也有造诣深厚和成就的意思，可能就是这个缘故，“功夫”就演变成武术的高强和精通的意思了。我在很久以前看过一次武术比赛，但一点也不好看。（笑）在一两分钟就胜负分出了。以前我也看过日本的相扑，它好看，是因为总得花三分钟左右才分出胜负。不过，一冲前就把对手推出去，然后就完了。（笑）

我用京剧的武打，其中一个原因是由于它可以让我自由发挥。让我再说明一下为什么不用写实的武术吧。我认为，中国、日本和韩国等东方式的想法（我不知道印度也应否算在内），在对艺术方面跟西方式的想法是完全不同的。古代的希腊人的文化是出自对自然的征服。他们是为了征服而观察自然。艺术家跟科学也是采取同一态度，以数学上的精确度去绘画自然。那是西方式的对生活的态度。东方的并不同。我们是农耕民族，并没有意图征服自然，而讲求跟自然的调和。艺术也不是对自然的模仿，而是通过沉思默考，将心中浮现的事物绘画出来。我认为这大概才算是更高层次的艺术吧。东方画中有所谓余白，但西方人对此并不理解。但我们会把余白理所当然的当作构图的其中一部分。我并不相信所谓写实的东西。我相信的，是并非复制自然的、想象上的东西。

请先让我援引九苍老师（九只苍蝇撞墙）的一句短评来开始这篇评论——《三姐妹》“前三分之一超过了王兵所有前作”。之所以援引这句，不是我对九苍老师的直觉迷之相信，而是我个人其实也有相似的观感：《三姐妹》开始那几个场景确实让人惊讶，如果真要找个词来形容的话，“前所未有”恐怕最为合适。

为什么会这样呢？理应说在一部完整作品中，是不该出现前后断裂这种现象的。尤其对王兵这样单枪匹马始终以同种方式完成作品的导演来说，恐怕更是如此。看来，问题不在于导演（或摄制）。原因得在其他方面找找。

《三姐妹》一开始，出现在镜头里的人物只有三姐妹而已，后面才逐渐加进了其他人物：照顾她们的婶婶，年老的爷爷，外出务工归来的父亲，带回的阿姨……这些人物清一色都是成人。在这里，我们可能探知到了问题的关键。转变之所以发生，也许正是因为成人进入了镜头（首先是婶婶的出现）。

孩子与成人，代表着两类不同的感知方式。如果说成年人代表着一种普遍、受制于经验、已然发展完善的感知方式，那么孩子则代表着更为弱化的、还尚在发展中的感知方式。他们更少受经验影响，对外部世界更为开放。我们可以说，正是“时间”积聚的经验对孩子的影响弱于成人。

但人物的感知方式对影像又会产生怎样的影响？当你简单地把影像看成是被摄影机镜头记录下来时，自然会如是想。这没错，错就错在忘记了影像要生效得先作用于观众的感知。因而，影像在构成上的任何变化其实无时无刻都在牵制着观众的观感。

当画面中只有孩子的时候，观众遭遇到一种感知失效的情境。他们发现孩子不是在与他们相似的方式（即运用经验）感知这个世界。这种反差对于云南深山里的孩子来说，显得更甚。与世隔绝的生活现状使得她们的感知比在一个在普通家庭成长的孩子显得更为虚弱、更为自然。也就是说，受到后天文化上的影响更少。

这很可能就是我们在《三姐妹》开始的那些场景中感到自然的原因，那种旁观的无人视角实则与小女孩的感知是一体的，摄影机以相类似的方式感知着镜头前的人物与环境。同样不该忘记的是王兵自身能够让摄影机如若无人的“高超”能力，这使得他可以毫不介入地将现实生活的真实情境纪录下来。

待至后来，大人们进入了镜头，他们所随身携带的感知方式便盖过了孩子的感知方式。整部作品就与其它同类的纪录片没有多大差别了。这也许就是九苍老师所说的影片后三分之二实则再次落回了窠臼。值得引申的是，王兵一直在拍摄此类具有“反常”感知能力的人物：《无名者》中的自食其力者，《疯爱》中的精神病人……这也许是“非介入”政治的最佳姿态。

看到三无和唐新的那段真的很感人啊！三无为唐新做了一个梦，只属于他和唐新之间的梦。

“每个人来到这个世界上都是特别的存在。”

“因为喜欢啊，喜欢的东西哪有那么容易忘啊？”

然后在现实中小马和小贺也是那样，小马一般是很成熟稳重的，但会在小河面前变得很幼稚，还时不时会搞“针对”，但他俩都是那种很敏感的人

玛丽莲·梦露是首批创办自己的电影制作公司的女性之一。在事业的巅峰时期，她违反了合同，在被起诉的威胁下离开了好莱坞，开始在纽约学习方法表演，并创建了玛丽莲·梦露制片公司。玛丽莲公开谈论了她小时候遭受的性虐待，当时谈论这是一种禁忌。在民权不受欢迎的时代，玛丽莲是民权的坚定支持者。一个有趣的事实：在为数不多的提到肯尼迪夫妇的笔记中，玛丽莲写道，她如何询问他们关于民权的问题，以及他们对这一问题的严肃性给她留下了多么深刻的印象。在精神健康状况不佳被认为是可耻的时代，玛丽莲是精神病学的直言不讳的倡导者。她非常清楚自己有情绪问题，并非常努力地在专业人士的帮助下克服这些问题。她如此相信这项工作，以至于她在遗嘱中留下了钱，用于进一步的精神病学研究。玛丽莲直言不讳地憎恨好莱坞的高管们因为他们对待演员的方式像狗屎一样，不尊重他们的艺术。她冒着职业生涯的危险与他们争夺创作自由，并赢得了导演和剧本的批准(这种自由在50年代很少有演员拥有)，并大幅加薪。玛丽莲是理智核政策委员会好莱坞分会的创始和积极成员，该委员会主张反对核试验，支持核裁军。她曾经对一位记者说：“我的梦魇就是氢弹。你的呢？”玛丽莲是一位慈善家。她确实为许多不同的慈善机构工作，但主要是花了很多钱帮助有需要的孩子，因为她知道成为他们中的一员是什么感觉。她的最后一次公开露面是一次慈善筹款活动。玛丽莲站在她的共产党员支持的未婚夫身边，而红色惊吓正在如火如荼地进行着，这样做对她的职业生涯来说是一个很大的风险。玛丽莲是一个勇敢的女人，她战斗到再也不能战斗。

今天二刷了再见吧!少年，再次被片中各位演员的精湛演技所感动而落泪。梓杉弟弟与敏涛、谭凯老师饰演的家庭组已被无数大佬解析称赞过，此处就不再赘述了。今天想跟大家聊一聊的是本片另一位主要角色，也是贯穿整部电影非常重要的一条友情线—王新阳与于晓若的故事。

------以下含有大量剧透！-------

一、最喜欢的歌送给帮助过我的人

影片伊始，跃入屏幕的是一位活泼可爱，酷爱音乐但看起来学习不咋的典型“后进生”王新阳（不得不感叹小荣同学充满少年感的形象将这个角色刻画的入木三分）与“刀子嘴豆腐心”表面斥责，实则帮他隐瞒吉他事情的典型“优等生”于晓若的故事。新阳因为晓若的帮助而藏住了吉他，所以点了一首他最喜欢的《西涌客栈》送给晓若。影片切回的镜头放在了晓若会心的甜甜一笑中，一切看起来都是如此的青春与美好。然而始于《西涌客栈》的美好，却也终于《西涌客栈》。新阳精心准备的文艺演出最终却定格在了晓若的镜头中—歌声的戛然而止与新阳倒地的身影………

【详细】

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